Belleza póstuma

Belleza Póstuma
Natalia Bernal

Universidad de los Andes
Departamento de Diseño y Arquitectura
Exploraciones cromáticas 2023-02
Belleza póstuma
Natalia Bernal Alemán
202020704
Fuentes Tipográficas
Futura Bold: Títulos
Arial: Cuerpo

Belleza Póstuma
Natalia Bernal

Introducción
En la naturaleza se encuentran millones de colores
que percibimos sensorialmente a través de los ojos.
Sus composiciones cromáticas sean desarrollado a lo
largo de la historia sin alguna intervención humana,
siendo la biología misma la creadora de sus
armonías visuales. Sin embargo, no tenemos la
capacidad de observar con detenimiento cada color
que hace parte de una hoja, una flor, una fruta. ¿Qué
pasaría si pudiéramos observar las composiciones
cromáticas de la naturaleza en su totalidad, con el
mayor detalle posible?
A partir de estas preguntas que se desarrolla el brief
002-Patrones Naturales, en el cual se busca realizar
una exploración cromática y gráfica a partir de las
texturas y colores de elementos naturales; esto con
el fin de desarrollar módulos gráficos y aplicaciones
cromáticas inspiradas en las texturas y colores de
dichos elementos. A partir de esto se desarrolló el
moodboard y el concepto “Belleza Póstuma”, donde
se busca expresar la belleza de flores y alas de
mariposas después de su muerte. Sus colores y
patrones perduran a pesar de su fallecimiento,
convirtiéndose en un testamento encapsulado de su
vida. Con base en esta idea se desarrollaron
abstracciones cromáticas del moodboard y cuatro
imágenes seleccionadas, y módulos gráficos de
estas mismas. Estas funcionaron como punto de
partida de composición de patrones a partir de
superposiciones de estos en cada color del modelo
CMYK, y sus equivalente en RBG y escala de grises.
Eventualmente, se realizaron aplicaciones armónicas
basadas en la abstracción cromática del moodboard,
y aplicaciones materiales en textiles. Finalmente, se
desarrollaron patrones complejos con base en la
teoría de armonías del color.
El color nos rodea constantemente, presente en la
naturaleza con la que convivimos, sobrepasando los
límites entre la vida y la muerte.
Sólo debemos parar y observarlo, antes de que sea
demasiado tarde.

02
Índice
01
03
06
10
14
16
20
22
27
29
32
Introducción
Los Colores en la Naturaleza
Moodboard
Abstracción Cromática
Paleta de Color de Moodboard
Abstracción Morfológica
Composiciones Morfológicas
Paletas y Armonías de Color
Aplicación textil
Conclusión
Bibliografía

Los colores en la
naturaleza
Investigación

Los Colores en la
Naturaleza
Los colores se encuentran presentes en elementos
naturales, tanto en la fauna como en la flora. Sus
paletas de colores responden a las teorías de las
armonías de color, sin alguna intervención humana.
Aunque un color se vea homogéneo a simple vista,
esto no significa que sea el resultado de una unión
de múltiples tonalidades dentro del mismo elemento.
Es solamente a partir del estudio y visualización
microscópica que es posible entender las uniones y
armonías de colores en la naturaleza.
principalmente en las flores: carotenoides,
flavonoides, betalaínas y clorofilas².
Todos los pigmento de las flores en realidad absorbe
01
Espectro de ondas electromágnecticas por color. AreaCiencias. (2021). Espectro
de luz visible. Areaciencias.
Los colores de las flores se generan a partir de los
pigmentos que se encuentran en sus células; estos
son los que atraen a los posibles polinizadores, como
aves o insectos, por ejemplo, para que puedan
transportar el polen y mantener la reproducción de
las plantas¹. La manera en que los polinizadores
perciben e interactúan con los colores de las flores es
crucial para la conservación de estas y del
ecosistema mismo, pues son la encarnación de una
red de supervivencia interconectada entre especies
de un mismo entorno.
Existen cuatro pigmentos que se encuentran
Espectro de ondas de luz y reflejo de pigmento. Eduardo Narbona, José
C. del Valle, Justen B. Whittall; Painting the green canvas: how pigments
produce flower colours. Biochem (Lond) 4 June 2021; 43 (3): 6–12.
unas ondas específicas electromagnéticas de la luz,
y en respuesta refleja las ondas que no absorbe,
creando así los colores que percibimos visualmente³.
Los carotenoides son responsables por los
pigmentos amarillos, naranjas y rojos en los pétalos,
ya que estos absorben las ondas azules⁴. Los
flavonoides absorben las ondas verdes, reflejando
así pigmentos rojo, magenta, morado y azul en los
pétalos⁵. Por otro lado, las betalaínas absorben las
ondas azules y verdes, creando así el reflejo de
tonos rosados⁶. Finalmente, las clorofilas absorben
los espectros azules y rojos de las ondas, creando
así los tonos de verdes en las plantas, pues este es
el pigmento más común en estas⁷.

05
Sin embargo, los pigmentos presentes en los
insectos son generados a partir de pigmentos
distintos, pero igualmente coloridos. En el caso de
las mariposas, los colores de sus alas provienen del
pigmento y del color estructural⁸. Los pigmentos, al
igual que en los pétalos de las flores, son el reflejo de
las ondas electromagnéticas. Gran parte de las
mariposas generan los colores de sus alas a partir de
la melanina, creando los tonos cálidos de sus alas⁹.
Sin embargo, el color estructural surge a partir de la
estructura de las alas de la mariposa, lo que
visualmente se percibe cómo el cambio en la
percepción de los colores de esta según sus
movimientos; esto se conoce como iridiscente. Un
factor que contribuye a la creación de esta
percepción visual es la composición de las ala, ya
que estas están formadas a partir de millones de
escamas, visibles en una escalas microscópica¹⁰.
Las mariposas monarcas son una de las especies de
mariposas más conocidas a nivel global gracias a su
patrones y tonos naranjas de sus alas. Estos
funcionan en este caso cómo un método de
supervivencia para ahuyentar a depredadores.
Además, estos mismos pueden variar de acuerdo a
sus patrones de migración¹¹.
Tanto en las alas de las mariposas como en los
pétalos de las flores, los pigmentos sobreviven a
pesar de la muerte del ser vivo. El recuero de sus
colores trascienden la vitalidad, convirtiéndose en el
testamento y encarnación de la belleza viva del ser
vivo.
Ni los pétalos ni las alas volverán a ser lo que alguna
vez fueron, pues no podrán volver a crecer o
volverán a moverse. De igual manera, los colores no
volverán a ser lo que alguna vez fueron: comenzarán
a cambiar con el paso del tiempo. Pero es este
cambio lo que lleva al recuerdo de una belleza que
ya no existe, y de una nueva interpretación de esta,
dando paso a nuevos tonos, colores y patrones. El
legado de sus colores y texturas se convierte en una
belleza póstuma.
Evolución de los colores y tonalidades de los pétalos con el paso del tiempo. Han, Y.,
Xue, Y., Yu, J., Cheng, T., Wang, J., Yang, W., Pan, H., & Zhang, Q. (2019).
Identification of candidate Adaxial–Abaxial-Related genes regulating petal expansion
during flower opening in Rosa chinensis “Old Blush”. Frontiers in Plant Science, 10.
https://doi.org/10.3389/fpls.2019.01098
Variaciones de tonalidades de naranja de acuerdo a patrones de migración en
mariposas monarcas. Davis, A. K., Chi, J., Bradley, C. A., & Altizer, S. (2012). The
redder the better: Wing Color predicts flight performance in Monarch Butterflies. PLOS
ONE, 7(7), e41323. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0041323

Belleza
póstuma
Moodboard y abstracciones
cromáticas

Moodboard Primero Intento.
Moodboard Segundo Intento.
Moodboard Tercer Intento.
Moodboard Cuarto Intento.

Moodboard
08
Moodboard de Belleza póstuma. Todas las fotografías
utilizadas las tomé bajo un microscopio.
A partir del ejercicio del estudio cromático y visual de
plantas y alas muertas bajo un microscopio, busqué
fotografiar los pétalos, núcleos y alas con colores
claros, con una tendencia a los rosados y amarillos.
Un aspecto importante que quise resaltar fueron las
texturas de los elementos: la mayoría eran
estructuras interconectadas a partir de líneas.
Con las fotografías realizadas busqué crear un
moodboard que representará los diferentes tonos y
colores que mantenían los elementos, como se
puede observar en los intentos previos. Sin embargo,
la naturaleza misma del concepto respondía a un
aspecto oscuro, donde se pueda mostrar el
encapsulamiento del color a pesar de la muerte del
ser vivo. Con esto en mente se utilizo un fondo
negro, y como recurso adicional se realizó una
composición con fotografías con cortes en círculos,
con el fin de aludir a los orificios redondos de los
ataúdes en el pasado. Finalmente, intenté crear una
unión entre las fotografías a partir de las texturas
naturales de los elementos. A partir del juego con los
ángulos de las fotografías, pude componer un
recorrido visual entre cada una a partir de las
pequeñas venas de sus texturas, lo cual se observa
en el contraste entre el cuarto intento de moodboard
y el moodboard final.
El resultado final es un moodboard con texturas
lineares de pétalos, alas de mariposa y núcleos de
flores con una paleta de colores principalmente
rosada y amarillas, con el complemento de colores
análogos como el naranja o el morado.

Abstracción Cromática
10
Con base en el moodboard compuesto previamente,
seleccioné cuatro imágenes de este y realicé su
respectiva abstracción cromática. Este fue un
proceso análogo a partir de acrílicos que
respondieran al sistema CMYK (cían, magenta,
amarillo y negro), con la adición del color blanco.
Cada abstracción cromática buscaba mostrar la
cantidad de los cuatros colores principales en cada
fotografía, así como la composición de estos según el
sistema.
A partir de una serie de experimentaciones logré
llegar a los colores principales de las fotografías del
núcleo amarillo de margarita, el pétalo de rosa, el
pétalo de estátice morada y el ala de mariposa
naranja.
La primera abstracción fue del núcleo amarillo de la
margarita. En esta imagen los colores principales
eran amarillos y verdes cálidos, por lo que trabajé
principalmente con las pinturas amarillas y magentas,
y en una cantidad más pequeña trabajé con el Cían,
negro y blanco. Debido a que los tonos no eran
amarillos vivos, sino tonos más opacos, intenté llegar
a estos tonos con el uso de magenta y blanco, y con
la mínima cantidad de cían y negro, como se puede
observar en su respectiva abstracción. La claridad de
la pintura amarilla implicaba que el más mínimo uso
de negro o cían la oscurecerían con mucha facilidad,
por lo que fueron usados solamente en cantidades
como gotas.
principalmente el magenta y el amarillo, y en una
cantidad menor el blanco y negro. Para crear los
tonos más claros se utilizó el blanco, pero en el caso
del color de las venas, el color se separó de los rosas
del pétalo, creando así un tono más terracota.
Amor duradero Pálpito fuerte Vida concentrada Rosa borrosa
La abstracción de la tercera imagen se concentró en
tonos naranjas, para los cuales se utilizaron las
pinturas amarillas y magentas. A diferencia de las
abstracciones previas, utilicé una mayor cantidad de
magenta en comparación a la abstracción 1. Sin
embargo, a partir de pruebas encontré que los tonos
eran más oscuros o opacos, por lo que recurrí al
blanco y al negro para llegar a estos colores.
Fortaleza voladora Calidez aérea Fuego volátil Singularidad oscura
Finalmente, la última abstracción fue del pétalo
morado. A diferencia de las demás abstracciones,
usé más el cían y el magenta para llegar a los
morados. Sin embargo, para la claridad y opacidad
de algunos colores utilicé la pintura blanca en una
cantidad más pequeña. El manejo de los radios entre
cían y magenta fueron cruciales para crear tonos
Amarillo vitalicio Dorado oculto Beige resiliencia Verde vespertino
La siguiente imagen trabajada fue la del pétalo de
rosa rosado, el cual aún mantenía tonos vivos pero
claros de rosados. En este caso, utilicé
Suavidad morada Trance calmante Noche tranquila Conexión ondulada

diferentes.
Paleta #1: Núcleo de margarita
Pigmentos principales: Amarillo, magenta, blanco
Pigmentos de apoyo: cían y negro
Colores
-Dorado oculto -Amarillo vitalicio
-Beige resiliencia -verde vespertino
Dorado oculto
Paleta #2: Pétalo de rosa
Pigmentos principales: Magenta, amarillo, blanco
Pigmentos de apoyo: negro
Colores
-Rosa borrosa -Pálpito fuerte
Rosa borrosa
Beige resiliencia
-Vida concentrada
-Amor duradero
Amarillo vitalicio
Pálpito fuerte
Verde vespertino
Amor duradero

12
Paleta #4: Pétalo de estátice
Pigmentos principales: Cían, Magenta
Pigmentos de apoyo: blanco
Colores
-Suavidad morada -Noche tranquila
-Trance calmante -Conexión ondulada
Paleta #3: Ala de mariposa monarca
Pigmentos principales: Magenta, amarillo
Pigmentos de apoyo: blanco, negro
Colores
-Fortaleza voladora -Fuego volátil
-Calidez aérea -Singularidad oscura
Suavidad morada
Fortaleza voladora
Trance calmante
Calidez aérea
Noche tranquila
Fuego volátil
Conexión ondulada
Singularidad oscura

Paleta Cromática de Belleza Póstuma
14
C: 0
M: 12
Y: 50
K: 30
R: 176
G: 154
B: 88
B09A57
Pantone 7562 C
C: 0
M: 5
Y: 15
K: 26
R: 188
G: 178
B: 159
BCB29F
Pantone 7529 C
C: 0
M: 35
Y: 19
K: 16
R: 214
G: 138
B: 172
D68AAC
Pantone 507 C
C: 35
M: 44
Y: 0
K: 3
R: 159
G: 137
B: 246
9F89F6
Pantone 2715 C
C: 0
M: 60
Y: 30
K: 17
R: 210
G: 82
B: 146
D25292
Pantone 674 C
C: 0
M: 19
Y: 83
K: 20
R: 203
G: 164
B: 34
CBA422
Pantone 7753 C
C: 36
M: 42
Y: 0
K: 27
R: 118
G: 106
B: 185
766AB9
Pantone 272 C
C: 26
M: 22
Y: 0
K: 56
R: 82
G: 86
B: 111
52566F
Pantone 5275 C
C: 0
M: 22
Y: 12
K: 47
R: 134
G: 104
B: 117
866875
Pantone 7639 C
La abstracción cromática del moodboard se
construyó a partir de tonos que ya se habían
trabajado previamente en las imágenes. Sin
embargo, al analizar el board en su totalidad, se
incluyeron imágenes que no se habían trabajado
previamente, por lo que se modificaron los
porcentajes de dichos colores.
Los colores predominantes en este análisis fueron los
cafés claros y los rosados, los cuales estaban
presentes en los pétalos de rosas. Por otro lado, los
tonos menos presentes en comparación fueron los
morados y el amarillo. En este caso, los morados
solamente estaban presentes en el pétalo de
estátice, la cual era una imagen de gran tamaño
dentro de la misma composición, en comparación
con otras. De igual manera, en el caso del amarillo,
este se encuentra en la fotografía del núcleo de la
margarita, por lo que su tamaño llevó a que fuera el
único tono de amarillo dentro de la paleta.
En la mayoría de colores, los pigmentos principales
dentro del sistema CMYK son el magenta y el
amarillo, presentes en la mayoría de colores. Esto
demuestra la unión entre la mayoría de colores. Por
otro lado, los únicos colores que tienen el pigmento
de cían son los morados.
Esta paleta de color parte de combinaciones de
colores con una armonía parcialamente análoga,
pues estos transitan entre los amarillos, rosados y
morados.

Morfología
efímera
Abstracción y composición
morfológica

Abstracción Morfológica
16
Para desarrollar las abstracciones morfológicas
utilicé las 4 fotografías de las abstracciones
cromáticas previas como base. Comencé a jugar con
las formas que encontraba en las texturas a partir de
un zoom en las áreas disponibles. Inicialmente, era
difícil encontrar la composición de las formas, ya que
habían en su mayoría patrones de líneas aislados y
era complejo crear conexiones entre estas de
manera orgánica.
En un segundo intento, me concentré principalmente
en zonas más pequeñas e interconectadas para
desarrollar las abstracciones. Además, comencé a
alterar el ángulo y la cercanía entre los elementos
para que tuvieran una mayor armonía visual.
La primera propuesta de abstracción fueron las alas
de mariposa, en las cuales trabajé el espacio vacío
entre las secciones del ala. Esta propuesta era la
más compleja gráficamente, pues utilizaba trazos
muy delgados y muy gruesos dentro del mismo
elemento. Además, las curvas dentro de la
abstracción eran muy pronunciadas, por lo que al
momento de replicarlo sería bastante complejo.
La segunda propuesta es la abstracción de las
curvas de las “venas” del pétalo de estátice. En este
caso, las curvas fueron más largas y homogéneas,
por lo que no sería tan complejo de replicar. El
espacio entre los elementos también me permitiría
crear composiciones con mayor coherencia visual.
La tercera propuesta era la abstracción de las
cápsulas de polen en el núcleo de la flor; la unión
entre los glóbulos es el espacio vacío en este. Sin
embargo, este módulo no era fácil de interpretar, y no
era reconocible su relación con la imagen de
referencia.
La última abstracción eran las venas en el pétalo de
rosas. En este caso, fue más fácil desarrollar la
abstracción, pero la cantidad de pequeñas
conexiones volverían más complejo la reproducción,
así como la cantidad de espacios vacíos.

Composiciones Morfológicas
18
Con base en el ejercicio de la abstracción
morfológica, decidí irme por la abstracción del pétalo
de estátice, ya que sus formas me permitirían crear
más módulos con mayor libertad de composición y
coherencia visual.
Para las composiciones, repliqué el módulo tres
veces, donde cada uno respondería a uno de los
colores de CMYK (con excepción del negro). A partir
de las pruebas de composición con acetatos,
desarrollé estas tres propuestas de composición
morfológica, donde quise resaltar la ilusión de
movimiento que generaban las ondas.
Los módulos en acetato me permitieron ver las
intersecciones entre las abstracciones, lo que daba
como resultado superposiciones con nuevos colores.
Sin embargo, en algunos módulos las secciones de
intersección eran mínimas, por lo que no se podía ver
claramente la sobreposición de las figuras, como se
ve en la primera imagen. Por otro lado las
superposiciones eran demasiadas, por lo que se
perdían los colores y figuras originales.
Finalmente, decidí escoger la segunda propuesta de
composición como módulo final, ya que había una
cantidad balanceada de superposiciones entre las
figuras. Además, esta composición logra generar la
ilusión visual del movimiento y la fluidez de la
abstracción general, pero se dinamiza al utilizar
diversos ángulos. Con este módulo seleccionado,
realicé las modificaciones de este al sistema RGB y
en escala de grises para observar cómo se
relacionaban los colores, figuras y superposiciones
más allá del sistema CMYK.
Módulo de composición en sistema CMYK, RGB y escala de grises, respectivamente

Composiciones Morfológicas -Descartadas
CMYK Digital RGB Digital Escala de grises Digital

Composiciones Morfológicas
CMYK Digital RGB Digital Escala de grises Digital CMYK Análogo

Colorización
trascendente
Armonías de color
y aplicación

Composición Morfológica en Escala de Grises
C:0%
M:0%
Y:0%
K:100%
000000
C:0%
M:0%
Y:0%
K:70%
4D4D4D
C:0%
M:0%
Y:0%
K:40%
999999
C:0%
M:0%
Y:0%
K:0%
FFFFFF

Composición Morfológica con Paleta Cromática del Moodboard
20
C: 0
M: 5
Y: 15
K: 26
R: 188
G: 178
B: 159
BCB29F
Pantone 7529 C
C: 0
M: 35
Y: 19
K: 16
R: 214
G: 138
B: 172
D68AAC
Pantone 507 C
C: 35
M: 44
Y: 0
K: 3
R: 159
G: 137
B: 246
9F89F6
Pantone 2715 C
C: 0
M: 22
Y: 12
K: 47
R: 134
G: 104
B: 117
866875
Pantone 7639 C
C: 0
M: 12
Y: 50
K: 30
R: 176
G: 154
B: 88
B09A57
Pantone 7562 C
C: 0
M: 60
Y: 30
K: 17
R: 210
G: 82
B: 146
D25292
Pantone 674 C
C: 36
M: 42
Y: 0
K: 27
R: 118
G: 106
B: 185
766AB9
Pantone 272 C
C: 26
M: 22
Y: 0
K: 56
R: 82
G: 86
B: 111
52566F
Pantone 5275 C

Armonias del Color y sus proporciones
Para el desarrollo de las paletas de color de acuerdo
a la teoría del color, escogí un color específico de la
paleta de color del moodboard. Para esto utilice el
rosado pálido de la paleta (#D68AAC). Las paletas
propuestas siguieron los parámetros de las armonías
de color para la creación de paletas.
En el caso de las paletas monocromáticas, analógas
y triada complementaria, había un gran uso de tonos
cálidos, especialmente rosados y naranjas. Por otro
lado, las paletas complementarias (doble) y triadas
tienen una predominancia de verdes y aguamarinas.
Al momento de realizar las aplicaciones de las
paletas, intenté utilizar ya sea el color más claro o el
color más oscuro de la paleta para generar un mayor
contraste con los demás colores. Durante la
experimetación de los colores y de las paletas de
color, pude observar cómo los colores que generaban
un mayor contraste eran los más claros, que también
son los más cálidos, mientras que los más osuros
eran los colores más fríos.
Paletas de color de acuerdo a su orden (de
aririba a abajo)
1. Paleta monocromática
2. Paleta complementaria
3. Paleta complementaria doble
4. Paleta analóga
5. Paleta tríada
6. Paleta tríada complementaria

Monocromático
Complementarios
23
C: 0
M: 36
Y: 20
K: 16
D68AAC
Pantone 507 C
C: 0
M: 36
Y: 20
K: 36
A36883
Pantone 7646 C
C: 0
M: 37
Y: 20
K: 66
573746
Pantone 7644 C
C: 0
M: 67
Y: 37
K: 66
571D37
Pantone 690 C
C: 0
M: 26
Y: 14
K: 0
FFBDDB
Pantone 203 C
C: 0
M: 36
Y: 20
K: 16
D68AAC
Pantone 507 C
C: 36
M: 0
Y: 35
K: 16
89D68B
Pantone 353 C
C: 56
M: 0
Y: 54
K: 46
3D8A3F
Pantone 7740 C

Complementarios Dobles
Análogos
C: 0
M: 34
Y: 41
K: 11
E39586
Pantone 486 C
C: 0
M: 36
Y: 20
K: 16
D68AAC
Pantone 507 C
C: 10
M: 41
Y: 0
K: 16
C17ED6
Pantone 2573 C
C: 9
M: 0
Y: 26
K: 16
C3D69F
Pantone 580 C
C: 0
M: 34
Y: 41
K: 11
E39586
Pantone 486 C
C: 0
M: 36
Y: 20
K: 16
D68AAC
Pantone 507 C
C: 0
M: 41
Y: 2
K: 7
ED8CE8
Pantone 245 C
C: 10
M: 41
Y: 0
K: 11
CC86E3
Pantone 2572 C

Triada equidistante
Triada complementaria mas equidistante
25
C: 0
M: 3
Y: 26
K: 16
D6D09F
Pantone 5807 C
C: 0
M: 36
Y: 20
K: 16
D68AAC
Pantone 507 C
C: 0
M: 46
Y: 25
K: 46
8A4A67
Pantone 689 C
C: 41
M: 7
Y: 0
K: 46
51818A
Pantone 5483 C
C: 10
M: 0
Y: 31
K: 16
C0D694
Pantone 578 C
C: 0
M: 36
Y: 20
K: 16
D68AAC
Pantone 507 C
C: 41
M: 0
Y: 16
K: 16
7ED6B3
Pantone 3375 C
C: 46
M: 0
Y: 19
K: 46
4A8A70
Pantone 625 C

Huella
holística
Aplicación textil y
conclusiones

Exploración técnica de transferencia de color por sublimación.
La última parte del ejercicio fue la aplicación textil del
módulo de composición morfológica. En este caso,
comencé con el calco del diseño con un lápiz a una
hoja de papel kraft para tener una base sobre la cual
trabajar. Una vez en el taller, comencé a
experimentar con los colores de los pigmentos
disponibles. Como se manejaba un sistema de
colores similar al CMYK, busqué crear tonos como lo
había hecho con las abstracciones cromáticas en uno
de los ejercicios pasados. Sin embargo, estos no
eran colores totalmente compatibles con el sistema.
El naranja era un tono más mostaza, el azul era más
lavanda y el magenta era más rojizo. A partir de mis
primeros intentos comencé a crear mezclas que se
asemejaran más a los colores que buscaba.
Quise trabajar con un tono de rosado similar al que
trabajé en las armonías de colores, utilice
principalmente el magenta, azul y una mínima
cantidad de amarillo. A partir de mis exploraciones
previas me di cuenta que la idea inicial que tenía
para formar el rosado (magenta y amarillo, sin usar
azul) en realidad resultaban en colores más salmón y
naranja, por lo que tuve que cambiar las cantidades y
mezclas. A pesar de que se creaba un tono más
azuloso, el rosado creado a partir de la mezcla de
magenta y azul (con muy poco amarillo) logró resultar
un color muy parecido al que quería. A partir de esto
comencé a jugar con las cantidades de magenta y
azul porque quería llegar a una composición
cromática monocromática.
Con este ejercicio me di cuenta que al momento de
traducir un diseño de lo digital e incluso impreso a lo
textil fue bastante complejo, ya que el mismo
pigmento de sublimación puede ser completamente
distinto. Además, las pruebas y muestras fueron
cruciales para que logrará el tono que buscaba.

28

Conclusiones
El estudio sobre los patrones y colores naturales me
llevó a tener una mayor apreciación sobre estos,
pues pude entender cómo la misma naturaleza
desarrolla colores de una manera armoniosa, sin
alguna intervención humana. Al tener la posibilidad
de observar microscopicamente las texturas
presentes en la naturaleza, pude observar los
patrones visuales que se repetían, y cómo estos
estaban interconectados.
La belleza de los elementos naturales está en cómo
a pesar de la destrucción, de la ruptura y la muerte
logran capturar parcialmente una belleza pasada, la
cual se transforma en una nueva etapa de su ciclo de
vida.
El trabajo en múltiples medios, tanto digitiales como
análogos me permitieron planear este proyecto
desde el enfoque multimedio, en el cual debía pensar
tanto en el resultado digital como análogo. Además,
la sublimación textil me permitió comprender la
complejidad de la traducción manual de un color, sin
tener algún equipo (como impresoras) como
intermediario.
Es complejo pensar cómo la naturaleza puede tener
tantas armonías cromáticas o patrones complejos,
pero es a partir de estos que pude comprender cómo
estos dos elementos estaban relacionados. No sólo
esto, sino que es posible comprender la necesidad
de una armonía visual al momento de trabajar con
colores.

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Bibliografía

Bibliografía - Belleza Postúma
Imágenes de apoyo
Bibliografía Belleza postúma
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Natalia Bernal Alemán
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