Emilio Jéquier, la construcción de un patrimonio

Figura 5 · Hall del Palacio de
Bellas Artes en 1915. Álbum de
Santiago y vistas de Chile. Jorge
Walton. Santiago: Imprenta
Barcelona, 1915.
Figure 5 · Hall of the Palace
of Fine Arts in 1915. Album of
Santiago and views of Chile.
Jorge Walton. Santiago: Impr.
Barcelona, ​1915.
bien algunas de las tensiones sociales del periodo, así
como las pinturas de su hermano Alberto retratan el
ambiente de las calles santiaguinas. Por poner un solo
ejemplo, en la ciudad se fumigan y evacúan conventillos,
generando un gran problema de vivienda para los
habitantes más vulnerables y, como reacción, se inician
algunos de los primeros proyectos de vivienda social.
Quienes, tras esperar pacientemente su turno el 21
de septiembre de 1910, accedieron finalmente al museo,
pudieron gozar de una experiencia inédita. El hall
constituía un espacio nunca visto en Santiago (Fig. 5).
Un espacio interior de veinte por cuarenta metros
cubierto por una cúpula acristalada que alcanzaba los
veintiún metros de altura; una suerte de invernadero
monumental, presidido por dos gigantescas cariátides
esculpidas por el catalán Antoni Coll i Pi, poblado
de macetas y esculturas como un jardín del arte. Sus
muros estaban cubiertos de pinturas, algunas de gran
formato. Desde el hall se podía acceder a las salas de
exposición, atiborradas del mayor conjunto de obras de
arte, nacionales e internacionales, vistas en la historia
de la República.
La inauguración de un edificio dedicado al arte y la
cultura constituía, como señalaba La Mañana, el centro
de las celebraciones del centenario de la Independencia.
El Palacio de Bellas Artes había logrado abrirse camino
en medio de circunstancias políticas y económicas nada
fáciles, situando las artes, su enseñanza y su difusión, en
el centro de los ideales de la nación.
some of the social tensions of the period, just as his
brother Alberto’s paintings portray the atmosphere of
Santiago’s streets. To give only one example, in the city
there were tenements that had to be fumigated and
evacuated, causing a serious housing problem for the
most vulnerable inhabitants and, as a reaction, some
of the first of social housing projects began.
Those who after waiting patiently for their turn
on 21 September 1910, finally entered the museum,
enjoyed an unprecedented experience. The entrance
hall was an unseen space in Santiago (Fig. 5). An
interior space of 20 by 40 metres covered by a
crystal dome 21 metres high; a sort of monumental
conservatory, presided over by two gigantic caryatids
sculpted by the Catalan Antoni Coll i Pi, full of
potplants and sculptures like a garden of art. Its
walls were covered with paintings, some of them in
big format. From the entrance hall it was possible to
enter the exhibition rooms, crammed with the biggest
collection of works of art, national and international,
seen in the history of the Republic.
The opening of a building dedicated to art and
culture constituted, as La Mañana pointed out,
the centre of the Centenary of the Independence
celebrations. The Palace of Fine Arts had managed
to make way in the midst of unfavorable political
and economic circumstances, placing the arts and
its education and dissemination at the centre of the
nation’s ideals.
EL PALACIO DE BELLAS ARTES ∙ THE PALACE OF FINE ARTS
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