Géneros cine

LOS GÉNEROS
CINEMATOGRÁFICOS
' .
Los géneros cine111a1ográíico,
co11s1i1uyen 1111 111é1odo útil para clasificar al cine en l,llegorías
para ,u estudio. Si gran pane del análisis del cine
se ha enfocado a la obra de los direc101es, sobre todo desde
los aiios cincuenta, el análisis de los géneros cinematográficos
permite ampliar la perspecliva. Por ejemplo, si uno
es111dia la filmografía de John Ford, podrá deri, ar conclusiones
sobre su estilo, sus temas, su ideología; y si, en cambio,
se estudian sus westerllS, podrán clasiíicar e como la obra
ele un autor dentro dt! un contexto sociopolílico (en qué momento
de la evolución del westmi participa Ford, qué ins-
1,1ncias de la sociedad es1adunide11se son reílejada en su,
películas. cuál es su iníluencia cultural en esa época, e1c.).
Puede decirse que si la teoría del autor estudia el árbol, l,t d,·
los géneros estudia el bosque.
¿Cómo se deíine un género? Un género es el ).;ni\'" •>
11-1 I\' IRl)c, fdRC H T\ 10
1 ,ttqona 4ut reúne ob1as inllla1c"'; ahora bien, L.:1 si mil1•
t11d c\r1 l\'j ele rnmp,1nir u11.t ,e, ic de elcn1c1110 [01111,,k,
' ll·1n:1ucos \.;n,, rla,ilicación genérica surge incluso espon
1,1neamcnte. Si un espect.idor u,niún y corriente habla de
,er película, .. de vaqueros·•, º'de 111onstruus'" o . . de ,1111or'",
cst,11 ,, hablando, j pa1 tir de su percepuún, de elemenlos afi
11es. de géne, o, e 01110 el w,stern, el cine de horror y el lllelodrL1m.1,
aun cuando no u::,e lu!:> términos "ofi ci,dc!->'' pL1ra
, \.,s1fitarlo,.
Pc1ra idenuficar un género e toman en cuenl,l do ,h·
pe, los, el externo y el inte, no. 1::1 externo ,e ,·ene, e a lo,
,ignos Yisibles, a lo que se ,e en pantall,1; un w,·st,ni es r;,.
1 il de 1dentiticar dada su icono1<1·afía tan definida: pe,sonJjes
,estidos de ,..1qucros o de indios, el tipu de ,11111a, qne
u,,in, los caballos. los pueblos de llladera, los p,1isajes amplios.
1::1 interno se refiere a cuestione, de 10110 o tratamiento.
ejt"mplo: en Lorura del uestr, de Me\ Brooks .
el d>\JCCto
e,,e, no no, habla de un westem. pero ,u 10110 paródico, es
c.leur. el hecho evidente de que nada se toma en se, io, la
,itúa en el género de la comedia.
La primera clasificación genérica divide al ci11c en dos
bloques básico: películas c.locumentales y de ficciún. El docurnc11tal
surge desde el nacimiento del cinc, cuando los hermanos
Lumiere captan en sus cámaras la realidad tal cual
la obsu, an; la ficción apa1 ece poco des pué,, cuando, el también
francés. Georges Melies utiliza el ine comu una forma
de crear magia. de imaginar un mundo fantástico e.le
escaso nexo, con la realidad.
1:..1 cine documental, desde luego, no ha tenido una pro·
ducción tan numerosa como el de ficción, tal vez por el hecho
de que el público cinematográfico ha guardado desde
1.11nm, ,ir/(),.,,,. pdíu1l.1 de r..kl l\iuol'í. Aunque el ,·esluat
10 t:s de wr,trrn .
b-. ill l iludes de los aunrt", 'i J.i mcon
g-rlll·m i,1 cid csce1M1 io indican que 'iC tra1a de una p;uod,.i..

//0,\ANl>(I (.,IH<l.1 7',111
CÓMO ACCRCARSB Al. CINE
\ 1
!<iiempre 11na 11101ivadún cst.apist:,. Mucho se ha discutido
l.1 objeLivid,1d ck-1 donlll1Cntal. aunque e e\1clemc que es
1111 medio tan sujeto ,1 111,111ipulacifln y clistorsiún como cu:il·
quier otro. Por müs que el cine1sta pretenda °'er imp,1rcial,
riguroso y objelivo, siempre 1cndrá que adoprnr un punto <le
vbla. y eso se manilies1a desde el nwmento en que cleci•
de dónde poner la cámar<-1. Aclem,'is, gracias a los recursos de
L, edici(m. el mismo pistaje puede uc;.;1re p;1ra fines total•
mente op11csrns: unas tomJs del rJlly hi1leria110 en Nurcm•
berg. por ejemplo. pueden darnos una \ isión elogios.1 o
1 idícula del nalismo, con súlo modificar elementos como
11 eMructura, la música o el comentario.
El documental puede ser etnognífico. antropolúgiro.
rieniílico, político. musical o de encuesta, entre otras sub·
Gllegorías. Los estadunidcnses incluso han invc111ado algo
que llaman el docudrama, que se supone es una reconstrucción
fiel de un hecho re¡il pero que utiliza a actores en lu•
gar de las personas que vivieron dicho hecho.
Es. desde luego, en el cine de ficción donde se dan los
géneros m:'is conocidos y populares. Si bien es difícil hablar
de géneros puros a estas dlturas -en fechas recientes, so·
bre iodo, se ha hecho f r ecueme la trleLcla genérica-, de ha­
,erlo se haría panie11do ele los principales que Hollywood
ha impuesto al mundo.
WESTERN
El que se haya usado como ejemplo en los párrafos anterio•
res es una prueba mús de que es el género más reconocible
)'deque es el que tiene más definido su código de con\'en-
50
cioncs, tanto temáticas como formales. Situao en la segunda
mi tac\ del siglo pasado, es la épica estadun1de nse, la na ,
rr.t1.·
ción ele la conquista de sus fronteras, y por ello es un gene·
ro violento por naturaleza (todo se resuelve por medio _
de
la acción y del enfrentamiento con armas de _
fuego). Vanos
autores han sido determinantes en su evolución; algu nos de
los más importantes son: el ya mendo _
nadojohn Ford, con
obras maestras como Stagecuach (La d,hgencia, 1939), My Dar•
ling Cltmenliru (La pasión ,u los _fuertes, 1946) Y Th, Searchers
(Más corazón que udiu, 1956); Howard Hawks con Rtd R m tr
(Río ruJO, 1948) y Rw Bravo (1959); Anthony Mann con Wmchesler
7 J (1950) y Man Frum ih, Wesl (El lwmbre ,ul Oeslt, 1958);
y Sam Peclcinpah con Ri,u the 1-Jigh Counlry (Pistoleros al atar•
decer, J 962) y Tht Wild Bunch (La pandilla salvaje, \ 969).
A ¡0 \argo de su historia, el western se fue haciendo más
complejo y significativo en su relación con la sociedad es-
1e,dunidense. El papel del héroe, del pistolero, fue cobrando
dimensiones más contradictorias, al cuestion arse la posición
del individuo frente a la sociedad; así se dio que el western
\ibera\ ele los cincuenta caracterizara al indio estaduniden·
se como algo más que un villano conveniente; y para los años
sesenta, este género ya había adoptado un tono crepuscular
y melancólico que anticipaba la feroz autocrítica y desmitificación
que experimentaría en los setenta. (En los
sesenta se dio el fenómeno de que otra cinematogralia, la
italiana, distorsionara con éxito parte de su código; así nació
el sp<Lguetti western, que tuvo en Sergio Leone a su me·
jor exponente.) En la actualidad, a excepción de casos
aislados, dicho género ha desaparecido prácticamente, agotado
por la repetición de su fórmula y por la perversión que
ffl.\111 \flllf.11'\I ,l/ 11\1
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,u frie', 1.·11 l.,, 111t 0111.,bk-s ,t.1 1c, <h: 1 \. ,1unqt1e ,u t.od1u ,o
h1(·\hl'. c.li,1'111,ttlo. t'II 1111,,, w·11t:111-, cit.· J(ll(III
L,11 pmub/111 \ltfrur, dt• ").1111 Pl·lk111p,d1, 1111,1 \ iul1.·111.1 ,:!.:•·•
dt I ll'f'1lt'III.
Con los cpagul'lfl 111/'fl'fllS que pro1ago11iu,. Cli111 l-.1s1woocl
,1/ce1 ó Jos concepro!I de hrroismo en el génc1 o.
COMEDIA
l .d \l'/ "lt',I t·I gé11< 10 111·, ... ,lllliguo, \I IOlll,IIHO\ t'II uu.:ntJ .l r,
trgadnr 11•garl11, dl' ¡.,.._ Luma.:1(.'.', t.111110 1111 primc:r e-11. 111< in t·n
toi11ctli,1. l..1 1ntt.:1H ic'rn lu1uL 11ncn1.tl, cla10. t'"i ha,,·r 1(.1r .d
t'"P<.'< 1.1<l111. 1 o (Jll<' e ,11nl,i,1 e, el 111(·todo. de dondt· p,ar1C•11
lo"i dhT1 ,,,, ,uhl·ne1 o,. l .,l l 01111,t 111,i, ¡,rim,u 1,1 t'\ 11 n,1111
di,1 líic,1. o ,ln/J\titk, ,l1hgl'11cro q11(.' pi .u.111.,uo11 ltHlt,, lo,
g-1 ,111dc,, ú1111< o-, del t i11c- muelo. lad,, '->Ln11etl. Clhu lu: l h.1
pl111, l\u,1e1 Ke,1to11. 11.uohl l.loy<l, 11.un l..mgdnn l.o.n11d
\ 11.ttd), ,\lgu11,t'I <ll l.1, oh1,\, 111,u ·,11,l"i 1.orrt.:n ,1 l,lru <k
Chc1pl111. (Jll(' c11 1cal11.1liunt·, (nlllo 1hr (;otrl U.mi, (/.a qu;.
mr,n d,1 ,1111, 1 1'..!.";) \ C'il-) L,Khl, (/.urn tlt la riu,l,ul. 1 r\ 1) p1 l
..,e,11.1 li1 l ,tr,1< ll'I i,.H 1ú11 111;í, "it:lltimuual de ,u pc1 ,rnhtjt· del
\ag:ahu11do: \' de Kealon, que \un, p1 od1µ;ios téc.nico, dt· prt·
e i,iú11 l' ingenio en lhPNavtl{alm {l'l 1), en Jiu GPtll'nil (Ln
gnll'lal, 1 !1'.!b¡. h, J., épm" .,uual. el .uno del 1IIIJ,1lir l"S d
cl11t·u01 l\lakc l·.dw,uct.... rc,p1m'1,1hlc dP l.1 ,t:rie ... obre l.1 J > .m
lt..:1 .t Ro,1
L.1 llcg,l(b cid ",01t1tlo pc1111ili1·, l,t e11t1,1cla del hum111 ,c1
ha! ) clC' (111 lll,t\ m.,, ,u1ilc, <lt· t.omcd1a, < 01110 IJ I omúnti<.a,
te11 <'llO c·11 d que ,ob1 e,aliú Er11\l Luhitc;,ch u111 c;,u c;,cnticlo
ck l..i i, 'HlÍ,1, c11 película, ronin T11whl, ,n Pa.nulne (1',1ánd<Llr1
r11 ,1 ¡1m11ÍlíJ, 1 !1'.l'..1). Ou o suhgcntrn qu,· se cito bien lue l.i
nmu:<li,l lota. o \rrn1.1ball, de dispat 01tc1das ,;,¡,ituJc1ont', na11,1·
clas ,1 ritmo trep><ldnlc, a,i, Hm,arcl Ha" k, con,iµ;u1ú cLi,ico,
co1110 J'wn,tie/1, Cei,/11')' (farlm,11 ck la farn 1 !U--1), Bnn•ttr
5.1

lluMCt c.11011. uno ele los genios dr la comedi.i 111ud.,. rn
MI ohr.t m,ll'\11,1 Ln gr11r,ol
U/1 /Jaby (u, adorable revulto,a, 19'.{8). Un 11po de u,med,a con
un mayor sentido crí11co es la salí, ica, muy bien rcprc,cn
1,1cl por el humor anárqui<.o rle lm hcnn.ino, 1.,rx en Ourh
81111/1 (Nérue1 dr or,mti11, 19'.tl), o por la, rcalit.1( iones ele l're,
to11 Sturge,, como Th, l..iuíy Eu, (/ JI\ lrf\ 1wrhr111, l.t•11, 19·11)
·¡ hr /11,rac/e o[ Morgm, \ <:,,eh (FI a\/1111/1111 rlrl 1iglo. 1 'I 1 1) y l'11
f111thf11lly l'oun ('/1' udiu 1111 amor, 1948) Por ,u p,11 le, el ( i11ca,1,1
de origen au\lriato, Bill) Wilclc,, hi111 1,1mb1é11 c,1upe11da,
<.omcclia, <.,ugadas de m.iliti.i y mord,1( iclad l!IIC ,1lh11 rnm ton
!u ndicr on con <..i11i'\mo, como SrmtP Jj/;r 11 /lot (Uua Fva y r/11\
Arl1111r1, 19:'l'I), The Aparfmml (F:l 11/1111 f11mmlo, l 'lliO) v '/1i, l-or-
1111i, Coolúr (l'or dinrro. mu bulo, l 'llili).
Cuando el humor ,e ,ul'lvc inc,crcnlc al ¡¡,,,do de lu­
(l'J"\C.: macabro, t:'ilamo\ hahla11do el<: ro111ccl1.1"i nq.{ra,, 1 il
, u 1,, cxprc\l<>ll 111;" ,uh, cr,iva cid g(·11cro I· 1 rne¡o, c:1<.·111
plo e, /h'. Stmng,,/11vr: Or 1/ow l l.r11111rtl lo \to/1 l\'r,n;111g 11111/
/.m•r 1/u• /lt,111/, (D,. /11,ú/ilo, l 'lfi:I), en 1,, que ',1anll'\ K11h1 i( l. ,e
cl.l el lujo de 10111..ir a cluu1j un po'-lihk holo<..n1"ito 1nu. lear.
En década, rccien1e, ,e ha popul,n it.11111 la p,1rod1,1. e,
deci,, la imi1acié,n hurlec" ,.k ( ieno, génerm o lema, a par-
1 i, de la alteracié,n ele ,m convencionc,. Mel Brool., ,e ha
espcciali, ..odo en la p,1rodi.1; l'01111g Frankrn,1,111 (F,,111k,m1,111
J1111i01, 197-1) ha ,ido ,u mejor lubrro a la fctl,,,,) aum¡ue el
( ine ele \Vood) Allcn comen,<> ,icndo parúcl,u,. desde A11-
111r I foil (D111 extraño, ama11te1, Hl77) ,e ha dado "'ª' bien a
la exploraciún de relac.ioncs per,onale, en un tono cada vu
menos humorístico. Hay que agregar que el grupo inglés
lonL) Python le devolviú a 1.1 comcdi,1 cinemawgr.í.lica
lm ,cn11do, del absurdo ) la ,ulwn,i<'>n que le ,on natu
rale,; ,\/011/y Pyilwn a11Cl thr /Jo/y (;ra,/ (1 !174) y Life oj /lria11
(I ,11 u11/n de llrian, 1 \179) ,on ,m dos oh," más , cprest'nt,ni, ,1,.
54
'i5
I I fl\,IN/J¡ 1 ,, 1/U./. I J \.\1
CINE FANTAST!CO
1 u 11c cln, , e11ie111e,: d l lllt.' de hun 01 \ el de ciem 1,1 tu
, 1011. l·I pnmc·10 puede 1e,u1111r::ic e11 u11,1 ,ituanún h,I\Í l ,1.
11.u, .1 lo que onlrre n1ancln lo 11urmal e, .tmen11.ldo 1,111
lo .mo1 m,d, q11e puC'clc ,et cu.1lquic1 { o,.t: 11mn,11 tH1'.'I. dc-
0101110,. , ,tm¡Hro:,, ¿omh1es. ,1..,e,it10, p,1n·1p;11 . 1s. an im.lie'.'I
1<.·,de.., o i111.1gi11.irio::i. S1 el <.inc ,l' <.0111p,ll"a con fren1L·11u,1
(OH el sue1iu. el dt' ho1rn1 es d equi,.ilellle ., l,1 pc<:iaclill,1
",ouolúbric.1111cnte. e:, 1111cre-;ante LOlllp1nha1 cúmo \o,_ miedo,
lOlcctin,s de una ·mciedad ,e reflejan en el cine de hu
1To1. no es <.aM1,1I qut' el gént'Jt) llore,la en mumt·n10!-. de
l rbis ::.oc1;1l o cco11(1mica. h1<·has , ere ... ,ube,1 imado. el e 1
ne d<.: lv I or cs. quid.. d qut· fomdg-uc m,í.., ,t 11H:11udo fun
,a lí1 ic1. .\lgu110-. dt su 1ut1He-. m.í.s lllpirach,.., \011:.J.11111 ..·..,
\\ h,dt'. < . 011 Franlw11.Hl'it1 (1 ):\ 1) \ UndP o} Fi rm/;r,nff'in (La uu
11ia r/, Ftanllrmtrm. 19:,): rod 8rowning. con hmh, lFn111
lllf"ll(J), 19:i:!): . Jcque'i rounH'Ul. lOII Tht (j¡( P('{)JJ!t' (La IJl(lf((/
de ln Jumt1•1 a. 1 Ht) y /\'1ght oj lhP n,,111011 tLa muldirió11 drl d, 11w-
11t0. 1958): \lfted Hitdlfod .. con /\1·c/10 (P.HrO\i.L 1060) ,. 7Jw
Bud.\ (1.o\ pájaros, 1 lti'.l): (.,eorge A. RonH.'1 ü. con 1\'1 g hl oj f/11
Lwmg DP(Jr/ (/.,n ,wd,e de lo-; 1111tnt,,.,, 1 168) y ,\lruJin ( 1 Ji8): ,
robe Hooper. con ThP Ttxa,; (./,ai11..,aw .\lfü.\r,cre l,'1rhan,· en
radnw, 197 ). Un.1 mc11ci()11 especi:il 111c1ecc hi11 g
J...on ¡;
(l l'.t).
de F, ne:,i B. SchoedsJd-. y t\leri,rn C. Coope1, que i,in "t:1
pieci!-.amcme de hrn ro1 es uno dl' los I elatoli fant;bti((>'::> n1.i-;
memurJbles ) Cúnmo,cdorc!, que ha dado el line
La ciencia-litción, por '-U parte. plantea la exis1enria ele
otro:, mundos o de un posible futuro en la Tiena.. Scll\'O excep<.io11es,
la ,·ida exu <11e1rc.-.tre había sido imagi11.1cl.1 c11
términos muy simplones -platillo,; ,oladores que a1ac;m
56
km¡: k1111i: 0111, rumhn· dd n1u.: l.1n1.1,11u l"" 1111.1 u,11
m•1\l'll1,1,1 hi,1111i.1 <h: ,1111111 1u1 <111n.·..,pnnd1rl11
201: ndnm 1/1•( 1'\/x1riíl, <le S1anlcv Kub, h l. ,IIHtn1.:111 \,1 ,e
pe,11111.1 111.1d111c, de- 1.i nc-nlü ficrion en l'l lilJL•

CÓ.110 ACFR(".AR5E Al Cf,VF
)_/ dirt"<lor Jm11.1li,111u Cc.:mge \filler 1lu,11cí t·11 .\lrul \hn 2
un;a \t')icjn mu, 1110u,cn1e clt" 1111 1111111,lo po'>11utli..·.1r
f \fal,b111. d,·Jr1h11 B11111111,111. un;i \ J\tCl\il ,1po1 l<1<.ll>n .ti >{t•
11r1 o de- 111.ig1,1 , c:\p.1d.1
a los terrícolas-, hasta que llegó 2001: A Spore Odyssey (2001:
ndisen del e.<pcmo, 1968), de Stanley Kubrick, que anunció la
repentina madurez del género.
En las úhimas dos décadas dicho génern ha presentado
\'iajcs espaciales de todo tipo, incluso a tra\'éS del tiempo.
como en Plane/ nf th, Apei (El fJ/aneln IÚ lnr simioJ, 1 Y68), de
Franklin F. Schaf f ncr. así como comacto con culturas extraterrestres.
que ,an ele lo reílei\!> -The J\la11 11'/w F,11 to
Fnrlh (El lwmbrr que cayó a la T,m·a, 1976) ele Nicolas Roega
lo chabacano, por cortesía de Steven Spielberg. Lo más
rico ha sido, quizá, la representación de la sociedad hum.1-
na del futuro C]Ue, en general, Ira sido pesimista; tal ,isiú11
presenta al hombre como susceptible de c;er \ íctima de su
I" npia tecnología (M,trópolis fl 927] de Frit, Lang, WtJtworld
f01•1tr/muhn, 1973] de Michael Crirhton, Hlad, R1111/ll'T [19:-l2]
dr Ridle)' Scoll, Robo(p (1987] de 1''1ul \ erhm·,cn) o en 1111
poc;ible retorno a un estado de h.1rb,u ic. como consL·ctH:n•
< i,, de la guerra nuclear o de o,,., catástrofe (la ,trie de ,\/ad
.\la.,·, dirigid,, por el ausrraliano Gcnrge I iller. es un buen
ejemplo reciente).
El 11:un,tdo cine de magia ,. espada también puede con
sidrr;use rnmo una vertiente del fanr:ís1ico (,n,nque h,l\
q11ie11es lo catalogan en el género de epoca. dael.t su frenrcntc
ubicación en el medie,·o). Su , igcncia p.irte de unos
die, ,1110s ,, la fecha i tiene en su h,,ber buen.is películas
rnmo Drago11slayn (\'rrd11go dr drago11r1, 1981) de l.1tthe11
Robbins, Exra/1/J111 (1981) de John Bomman, 1 /..adrlrall·ke
(El lrrr/rho dr A,¡11ila, 1985) de Richard Donner. La rilogía
de La g,1Prra de las galaxias. producid,, por George Lucas,
puede considerarse una versión tecnilicacla del mismo código.
58
59
C<llftJ lílJ..:C IR'E ◄I
I '
MUSICAL
Joto p11lil1t. 11.111 .. 1 d1· l,1 pclu ul,1 (Antm,do haJ11 "1 //mw,. Ulll·
,Hlt-i,tc..l<i p111 nwc.'10.., lOJlHJ el 1111.:¡01 mu\u.il dl· 1,,d,,, lo..,
1u-111pc,
Es un género que. poi '>llpuesto, nu pudo c,1tir a11lco;; de
l,t llegacL1 cid une c.011010. o co111pn·nci{ tCJcl .. t'i l.t"i peli111·
l;1 lOll n(1111cro'> nrnsil.:1k'i. sino"'º'º a aquéllas en 1 ..,.., que
el tanto) el b1ile )011 una p .. HL<.' 1ntrÍJ1\t.:ll dt" L1 ll<trll,t L-11
lu u1o treinta, el b..iilarín Frccl Ast.itlt: \ el co1t:ó1afo \
clircllnr Busb) Berkelc, fue, on l.i fi g- 111.is que 111.,s um•
1nbu,eron .. ti géne1(). A p.11tir de h.1\ tuarenl.t l.1 1etro
Golclwv11-J\1a,e1 o;e u>11, 1erte en L.1 pri1H 1p;il prodt1Llo1..1 clr
rnusicalc:,.,. ton directores tíln renotnlHados torno\ 111, tntt
1\lt1111ell1. La é¡.,o,.i de oro de e,re genern lleg-.1 h.1s1,1 ln, un
cuenta . ._ 011 e.u oh1 <l maestra Si11g111 º in tlw Rarn ((.a11ln11rú1 l1ffJO
la ll111 11a. 19:>2), diriicL., poi 'i,tanley Donen\ rl baila1111 (,t tH
Kclh ..\ 11ne!, ele los cincuenta , prin< 1pio!) ele Jo..., ..,t:.·-.en
1a. e'i el 11u1,ical de B1u.1d"•" el que n111re ., ...,u p.1rKIIIc
c1nema1ogr.tl1co, después de e"to, 1nul1.1111illnn,u 11,_ e,
"'º ll'r•s/ 'údc SIOI)' (Amen s111 bmn•ra<, J t)(¡ 1 ). 1/)' Far, /o,J. v 1 \/,
hdlfl rlflma, 1 \lli-!) 1· T/11 )0111ul of.\lusii- (La ,wvinfl rrbrlrle, 1 liti11.
el rnuilal de g1 ,\11 proclt1cLio11 entra en cri!>l'i. t. en lo,..,._.
se111,1, t,1111bié11. c11.111do el fra11C.:·,. Jacq11e, De1m llllt'nt.1 h.1-
ce1 1111 tipo de 111u,iral en plan de c11e11w de h,1d.1s. pern 111e
jor no hablemos del a,unto.
Por otro !.,do, dt',de el é:,..ito del rock ha wrg1clo un ti
po panicular de musical que sin e ele 1·eh1culo a sus,,,,,.
lln1. Eh i, Pres le), pot ejemplo. protagonizo 1 ,uia, peh,ul,1,,
l;i 1111101 ía aberrantt>s. pero lo, Beatle, clemostrarnn. ••'
ci;is .r I" imentil'a del director Ri<.h.ird Lester. que er.1 ¡,o 1l>k
conjugar popularidad musical v l'.1!01 es cinemator,d'it '"
l.ís aún el rock 1ambié11 se ha pre 1arlo para clo,u111c·11t dn
-ll'oodstock (1970) de lichael W<1dleigh. Thr Lmt \\ 1ft'. 1/.I
(,U
r,/

(Y)JJ(I Ali Hl..lR\I 1/ f /\{
IÍltimo rock, 1978) de Manin Scorsese- y adaptaciones de discos
ambiciosos en concepto: Quadrophenia ( 1979) de Franc
Roddam, y Pi11k Floyd tl1t Wall (1982) de Alan Parker, son
ejemplo ele ello.
La última figura que hizo mucho por innovar al género
fue el director y coreógrafo Bob Fosse, con realizaciones como
Cabaret ( 1972) y Ali That Jazz (El show debe seguir, 1979).
Anualmente, el musical se encuentra de capa caída.
THRILLER
Los Bcalles \ l,t 111H:11tiv,:1 dd <lirecwr Richard Lasler int·
c1dron cun la película A Hard Da) 'J N1ghl una nueva forma
de cine music,tl.
En inglés. thri/1 quiere decir emoción. pero el término thril­
/er se refiere a las películas de suspenso o misterio. Éste es
el campo donde Hitchcock sentó bases } reglas que nadie
ha podido superar, en películas como Stra11gers On a Train
(Pacto si11ieslro, 1951 ), Rear Window (La ventana ind1screla, 1954),
\/ertigo (De mire los muertos, 1958) y North by Northwest (}1ttriga
illtemacional, 1959).
También existen subdivisiones, como el thri/le,· polic,aco,
el cual describe los métodos con que la policía combate
al crimen; este género se ha prestado en muchas ocasione;,
a una tesis bastante cuestionable, en la que el policía es libre
de cometer cualquier acto de violencia con tal de eliminar
a los delincuentes. Dirty Harry (Harry el sucio, 1971), del
eficaL Don Siegel, es el modelo más imitado. En fechas úllimas,
está muy de moda el thril/er protagonizado por una pareja
de policías que son grandes amigos. El thril/er de
detecti\'CS ofrece la variante del detective que generalmente
ac1Cia al margen de la Ier, y usa más sus poderes de-
62
63
((IIIIJ ,1(,/ Rr IRS/' Al UNF
t ·11.1 ntc:11.1 d1.: (ú'!11do1r( tl,I mw prrdut11. ,I<.· \te,c;n p•d·
ht1g ..,u hc:,oc, lndun.1.J1111e. t.·\ l.t ligu1,1 m.i.-, 1cp1csuu.111
,., de:! cine de ,1,cn1ur:1, Mlt1,d
d11u1\.·o, que la fucr,,1. Los deteCLive\ más lOnocidos, que
han llegado al cinc por ,ü de l,1 literatura, son Sherlock
I loln1cs y Philip Marlowc, con su encarnación ideal en Ba·
sil Rathbonc y 1-lttmphrcy Bogan, respectivamente. l:.n
los setenta se pttso de tlloda el llalll,tdo thrilll'T político,
en el cual se aplican las c.onvencione!, del género a un,1
forma de 1cstimoni .. 1r unJ siLUali6n polític;.1 conc.rela y
rclcvan1e; Cosla-Gavrts es el nombre más asociado a esle
tipo de thril/ers, tras habe, realizado cimas como Z (I\J69),
Ei<Ll de siége (Estado de siliu, 1975) y Missing (Desapnreci<w,
1982). El lhri/ler de espionaje sería la variante final, y el
epectro va desde las .1daptaciones de esLritore serio co
mo Craham Creene o John LcC,11 ré hasta el espectáculo
repetitivo que ha ofrecido el persomc de .James Buncl e
i111i1,1ciones.
Y si de emociones e trala, aquí t,11T1bién puede hdblar·
se del cine ele aventuras, que por regla uhica a un héroe cau
ct,ico en un contexto exárico para llevar ,1 cabo una n'lisión
casi imposible (e11 los sesenta se le tachó de cine cnlonialis
ta). Las películas de India11njo1,e, son una puesta al di.i dte
dicha tradición.
Y como un ltíbriclo emre el tlffillu )' l,1 pd1wla ele ho
rror, \e encuentra el une de desa,uc, 1111 ubl{énern mu,
explu1aclo e11 los seit::nta. P,odu<.to de l.1 p.1ranoia C!)lct.du
11it.lt::11e. C.!,tC tipo de llnc 'iij,rt1e un" fó1 mul.1 in,.1ri..1hk.
,·;.irios pe1 sunajes e reúne 11, :,e t,naneri1an de fonnJ. me•
lodramátita, )' se van eliminando uno a uno poi efecto de
alguna catástrofe, natural o p10,·olad,1 -un 1ene111oto. un
incendio, un rhmf r agio, un accidente 41é1 eu. Poi sue1 te <;u
, igencia fue el1111er.1.
65

CINE DE GÁNGSTERS
l-.'ite e" un )!;l'ne1 o cleclit.ldo ., 1111•1 lu1 m,t l'-..pcc.. ti 1c.. ,1 cid h,qo
mu11<ln: el lrimen 01,tni1.ulP. Si hicn c..·I rinl' \o h,t p1c..·..,t·n·
lacio h.tjo d lcm., d<. .. que "el c.. nmc11 110 p.1ga". el .í11g,tr1
h., p.1.,do ., \t"t un., fig-u1a ,tl1,1c..1i,·,1. u11.1 e,pcc..ic..· <le l1l·n1C.'
µopul,11 que ihl'.,lr,t :-.iemp1 e un au:11!-.o ',Ot 1,11 1,111 1,lptdo
tomo su , et tiino-,,1 c..lid,1.} un pcn,011,tjc indi"ipcn,ahlt· del
tolklore e,l,1cl1111iclt"n,e. l o, pri111t.·1 o, c. 1,\-,iro, ,c..· dieron en
l'I pc..·1 iodo ele! apogeo g,111,1c1 1\, t'll plc11.1 Dep 1 e,1lrn, l .c,
'il-< ,i: L1flle Cursar (FI jJl'q11r1io <:,·,ar. 1 !UII) ele le,,) n l .cRm.
l'111,/1r E11r1111• ¡/:.I r11n111¡¡0 p1ibl1ro. 19.11) ele \\'illia111 Wdl111.111,
, Srm fnu (<:awrurlnda, 1 1:\2) de l lo,, .trd I l.rn k..,. l..1 \\'.1r11e1
l\ro .... fue el e1ud10 que ..,e e,pt'1...i,tli1ú t'll t.·,tc l'llL'lo. ,
,11pn .1pr(l\'eth,11 la p1t'!-.t'll(i,1 "du1.1" ele ,llltHl' tumo
J,1111u, Cagne,, l l11mphre, Hut?:,ll l \ (;t'o1 gt• Raft. L.1 :-.e'l,,'lllHl.1
1.tn époc.1 del g:ene10 uu1t.·,p01Hle ,1 l111e, ele lu-: e,e111,1
-u1ando !!>C rct1,ll,1 .ti g.íng,1e1 1u1.ll. crnno t'I\ /Jm1111r allll
('J d,· (&11,iir 1,, CJ_wlr. l Jfü)) de t\1 thur Pc1111- ron la ob1 ., 111.,e-
1r.1 en <los p,111e, Thr Godfathr, (/:.1 p/1(1111111, 1971. 1 \17-1). e11
l., que. J 1r._1,·C, de L, fi(tit.i.1 l.1mili,1 Corlerna·. F1.111(i, Fon!
Coppol,t clt'"(ribe llll.t hue11.1 p,1nc..• ele l,t hhtot i,1 eMadu11icknse
de eMc siglo Por lo general t..' comete el e1 ror de ron•
fundir al rine de g-.:íngstet, con el ci1te 11egn1. Atl,11e1nc,,: 111,b
tt'
r:t ¡.11tulrmo, ck t-1,1nc1s Forcl ( 1,ppc:,J,1.. 1, el l lnc tk .in1c-11,
UIIHO C..I únit,I 'loOC..Í.ll
ale 1 eprtsenwdo ) tem,ttic;" por hien película, e..,t,dJlecida. corno Tlw B1g Sleep (Al bord1• del n/Jis·
mo, 1946) de llowarcl Hawks. l\'/11/e H,nt (Alma 11egm. 19-19)
1i y
66
67
o un periodo ele l,1, ida de alguna ligura impnrta111e ele la
hi,iona: como ejemplo tenemos la películ,, de Abel Canee
//"IJ.\',IRIJo C1.'Rli.1 1.\.lfl
sobre Napolró11 ( 1927). El de capa \ espada también puede
c.1t,1log.1rsc clcnlro del t i11e de .1veI1Luras y se refierl' a l,1<;
pelíc.:ulas protagoni.1.acl,1'i prn mosque1ern.._, piraras. cspadafhint:s
o ronquis1ado1es que enl1 ,111 en .. 1rrió11 exhibiendo
ronocimie111os de esg1 ima: en este género l,1 pi i111er.1 i111.1-
gen de R,1011) que \'iene W.,Jsh, :i la y Thr <..1be, 131g .. 1 e /-/rat !;1 (l,n, de l:.1101 ,ohomtlffo>, Fl)nn. 195:1) P.11.1 de segui1 F, 111
ton l.ang. el ejemplo l.o extta1io francés, e, <pi(:, ,e puede ,u-10!'! de,put•!-1, ci1ar rnalq11ier,t el cint· ele llC)(lo las adapt,,ciones
do Iestu .. de 111do Los /r,s LitliL.1111c111e 111usq11,tr10s. en El pl,rn ,·piro-bíblico ele homenaje) narra la, ejerci­
h.t
h.1 ,¡.
La1ia cio de de t.:\I1I0, l1é1 oes y entoIILe casi legcnd "' se ..,rios h 1 consi l<Hl\e11iclo g
nados en en un l,1 género. l3ibli i ..
11 en otras la medicl epope1•as. .. 1 que Po, cumple lo regular. u11 cc·Jctigo este ele cine rorH·enlionl· es de b'Tan producción,
male ) para tem,ttic;" prcsupues10s hien e..,t,dJlecida. dignos ele Cccil B. Defille.
ftlr·
Los
..,,,1111L, "-ul 1111 l.. t1 111,11111·1 l 11 /.11 J111trul/11 111/rrtud un ,tp,1
,11111,icl,, .tlq,.:,11c, .11111hd111,.
68
CINE DE ÉPOCA
l·.s un ap .. 1r1;1do amplio que i11duyc vario'i ubgé11e10: hi!-1torirn,
biogrático, ele upa 1· esp:ida, y épico-bíhliw. En rcaliclJcl,
cada uno lleva l,1 definiciún en el nombre. Dicho sea
ele paso. es el cine c1ue más se prest., a la sole11111idad )' al
,1eartona111iento. El his1c">1 ico describe sucesos públicos y políticos
ele lo, dhersos pueblos: por ejemplo. una película
,obre la Rel'olucicín Franccs.t como l.t1 1\lt1r.11'/lt1i.11• (La A/(11·
,e/lest1. 19:38) , de Jean Rcnoir. El biogr:dico cue111a la , ida
o un periodo ele l,1, ida de alguna ligura impnrta111e ele la
hi,iona: como ejemplo tenemos la películ,, de Abel Canee
sobre Napolró11 ( 1927). El de capa \ espada también puede
c.1t,1log.1rsc clcnlro del t i11e de .1veI1Luras y se refierl' a l,1<;
pelíc.:ulas protagoni.1.acl,1'i prn mosque1ern.._, piraras. cspadafhint:s
o ronquis1ado1es que enl1 ,111 en .. 1rrió11 exhibiendo
ronocimie111os de esg1 ima: en este género l,1 pi i111er.1 i111.1-
gen que \'iene :i la <..1be, .. 1 e !;1 de l:.1101 Fl)nn. P.11.1 segui1
ton el ejemplo francés, ,e puede ci1ar rnalq11ier,t ele las adapt,,ciones
de Los /r,s 111usq11,tr10s. El ,·piro-bíblico narra la, h.t
La1ia de l1é1 oes casi legcnd ..,rios consi g
nados en l,1 l3ibli i ..
11 otras epope1•as. Po, lo regular. este cine es de b'Tan producción,
para prcsupues10s dignos ele Cccil B. Defille. Los
..,,,1111L, "-ul 1111 l.. t1 111,11111·1 l 11 /.11 J111trul/11 111/rrtud un ,tp,1
,11111,icl,, .tlq,.:,11c, .11111hd111,.
68

J
/ I:."< J,\'ARDO G,1RCIA T.\'AU
1Lalianos en los sesenta se especializ.1ron en un 11po ele cine
111ecl10 baratón que llamab'1n de p,¡,Lo, con person,,je, co1111,
Hércules. Maciste, Ulises y Sansón, peleando en una especie
ele ru1111d robm que no repecaba mucho ni l.i-.l crn11ología
ni la geografía. 1:.1 épico-bíblico es ll,1maclo. 1.1mhién. ton
al g o de sorna. cinc "e.le toga y sanclali:'ls".
El cine bélico es una ramificación del his1órico: exac10.
que sólo se ocupa de guerras. Si bien e cieno que el cine bélico
puede ser apologético. sobre todo si se trata ele hacer prnp.1ganda.
un gran pon.enlaje de este género es a111ibélico
, pacifista cuyo propósito es demo,1rar )' denunciar el ab­
,111 clo desperdicio de vidas humas que significa cual q
uie1
h""·na. Dicho absurdo se muestra en películas como All QuiPI
On the ,V-,1,rn Fronl (S111 11ourdad en el frrnlr, 19:l0). de Lewi,
r-lilestone; Paf/u ofG/ory (La patmlla i,,Jrmal. 19"7), ele Stanley
Kubrick; e ld1 y rn10/11 (Vm y mira, 1985), ele Elem Klimo\'.
ROAD MOVIE
Ld. road movtr o pelíutla de canerera C!> un génc10 1e(1ente.
he1ecle10 en ciert.i medida del wP\/r111. que, aunque tu,o su
.,uge en los ,eren ta. 1od,n ía ,e pranica. En la rnod 11wv11'. el (lo,)
personaje(,) 1 eali,a(n) un ,·iaje intc, ior. inll ospe< ti, o. a la \'el
que cubre(n), en ,,lgún tipo ele vehín,lo, un itinera, io geog r áli­
,o que le(s) 1e,ul1a revelador de rien.,s conclicione, socio·
pol11icas de su país. Fr«y Ridrr (1%9). de De1111i, Hoppc1.
fue el pa1 tc,1guas. Sin embargo, es el cineasta alemá n \\'im
Wenders <1uien mejo, ha sabido explotar las pos1blidades
del géne1 o (al grado que su comp,uiía prod u ctora se llam,1
Ro,1d Mo, ies); algunos ele sus títulos son: Afia 111 dn1 Stad/1'11
\ 111,, pduul.1 J>urn. J,..,;m. d d11u101 .1hm.in \\111 \\tn
1h-1-. l1 1111 llll t·IH0\1\0 'º"'''"''t'I ' tlt -.(·11-.1!11\11l.1d 1,.·11111pt ,I
;-1
( \/11111 r11 lrh, 111,/m/n, 1 IJ7'1), /,u /.1111/ dn /r1/ (/ 11 ti llrl/1\f 111 \11
,Ir/''"'"'/"''• l l l71i) \ / 1 ur,,, In," (l'IH I)
\ l,i/1,1 dt , ,p.u 1,1, p,11.1 Hl'n1·111, 111,1, ,1111pl10, > d, pio
t 1·tlt-n, hl IC",ltl .11 l.t f.11 ,.1, t I d1 ,1111.1, c•I 111t lud 1 .1111.1, l,1
11,,C'd1.1 td1C"11l .il In'"' ,1 .dM11" 1,•)1.11 , ,,.1 11 , 1•11l"l11'1 d, .,
111,llll n, (t•I de· 1 'h lknrlt"), fHII l'J('lllftl,,) lk,dc• li1,•w•. 1·11
IIIIJHt\1hl, r11t ,1,tll . 11 tod,1, l,1, pdu 111.1, ,•11 ,il J,tllll llpn dt
,.;<·nt·rn; rn ¡u 1111,·1 111,.;.11,, 1111111 •w li,i "'11,d,ulu ,ti pi 11u lpl,,,
po1 q11c r, dduil ('lllo111 1 .1 1 11111-tc·11,-10 p111n y, , , 11 ''*J<IIII
do, pou¡11c· li.1\ 111111 h,1, oh1,1, 111c.l.1\1f11 ,1l,lc•4, A ,¡tH' ,•11,•
tn pc·11c·11ec r c-1 t 111r dt• l\u11t1(•l, d(" l•rll1111, dr B<·11-tt11;111, d,·
n, ('\\flll, dt• f .11 lo\ ,kt,) d,· l.ltllfl\ ni I ti\ ,1111111 ('\ l <111 1111,1 vi
,1011 u11u ,1 \ fH.-r ,011,d dc•I 11111,ulní Oc· •u-1 uhl 1,lllit 1,1, 1,1, l.t
'lf1l,1tion m.1, (t1111ncl.1 .. ,.1,,1 l.1 dt• ,,,,,. tlr ""'"'· () 1.oHlrn•,,
l.1 q1t<" 111!111.111 p11hlu ,u 1ont•, (0111<1 c·I J, 1 r,11HO/JI', qu(' .i lo qiw
1u1 ,.ilwr1 co1110 tld 11111 h· t''it.u11p,111 t'I 1111 >1 ,, de· 1/ra111tt /Huo
/o¡:,r(J,
FILMOGRAFÍA
------ FUNDAMENTAL
¿Q .. ,. , ,,.,¡, .. , .• , ,, ' ,,, ,,,,1., , ..
111,11111a dr•I, 11w( Au11, 11,u1dn, 1, UH",\ 1t11 ,u,,, r1 f.,tl\,,.mru
1,• jO\'f'IJ, f 011 'ill•I 1111 ''KI" d;• t•,Cl\lt·fH 1,t, ,-, .,,.,,,, Jl,1,- ,t.,• I ,,
llllff'I el w1ir·, i. 1 dt• ,11, "'K''''· l,lfl ,,1,,,
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1 rn11pl,•1,1 ,1, , 1, 111c 11wxH,u1u ,,.,t,w ,d,,·, ,-,t,,, ,1, , u110 rutJ
1i11doitt (d, H•r1w 1u1,1 d1M l,i." un' ,it,H i,o, uw,, 11uuu ,... ,.,,,
JMI ., v,•rl,1, 1rnl.i\J Y,.,,, qur- ,.,, ,, ,t,-1,n i11tl11u, 1,,1 ,n,a, ¡,r,;
lif 1( ,JI\, .11 1., 111d1i,, d IMÍI ,1,... 111,1)'" ,,,,,,1t,,' ,,·,11 I .,.,..,n.,,,,
J.<r,du .,, .,,. film,, un ,,,,,uu·,líu d•· 71111 pd1, 111.n .iil Au1, JJu f,,,
1'\(I p,Uíl f,11,uJr d ,tf.,ut ,,,1,1111,uJ,,t 't'',. ,,.,,s,,.., .. ,, ur, ,-1
l,·e11,1, a '- 01111110,1< 1t".i11 I" ,·"·rt111m,,, la tdr,, ,,·,n rl,• Ullít hl
1110,-;r,lÍÍ.1 t.•h.·111,1111.11. d1 11lulJ ,1,. • " ,,,.,,t,;, ,,u ,,,.,.,,d,,,, ,,,
11 u nu•, o n,1, 11m,1lul.ulr, ,-uf,,, ittl,s ,, ¡,111,,,n, ,,11 un ,,f,r;¡¡¡\
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