Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende, 1975-1990, MIRSA.

1975 – 1990
MUSEO
INTERNACIONAL
DE LA RESISTENCIA
SALVADOR ALLENDE

1975 – 1990
MUSEO
INTERNACIONAL
DE LA RESISTENCIA
SALVADOR ALLENDE
Detalle imagen portada: Fachada del Moderna Museet intervenida con la Pintura de
Brigada realizada por artistas suecos y el chileno José Balmes, para la muestra MIRSA
inaugurada en marzo de 1978. Fotografía: gentileza Moderna Museet / Stockholm.
Imagen página 2: Vista de exposición Musée International de la Résistance Salvador
Allende, Hôtel de Ville, Lille, Francia, enero 1981. Doc. LILLE-FE0013, Archivo MSSA.
Imagen página 4: Grupo de colaboradores MIRSA, inauguración Musée International de
la Résistance Salvador Allende, Palais des Papes, Centre de Congrès. Avignon, Francia,
julio 1977. De izquierda a derecha (identificados): Julio Cortázar, Pilar Fontecilla,
Dominique Taddei, Isabel Ropert, Miria Contreras, Carmen Waugh, Jack Lang,
Aníbal Palma y Monique Buczynski. Doc. FTA-FE0014, Archivo MSSA.

ÍNDICE
8
458
14
461
MUSEO EN EL EXILIO, UN MODELO DE RESISTENCIA
A MUSEUM IN EXILE, A MODEL OF RESISTANCE
Claudia Zaldívar
LA SOLIDARIDAD HECHA MUSEO
SOLIDARITY AS A MUSEUM
EL MIRSA Y SU COLECCIÓN
82 LA PERSEVERANCIA DE LA SOLIDARIDAD
EN TIEMPOS DE RESISTENCIA
511 THE PERSEVERANCE OF SOLIDARITY IN TIMES
OF RESISTANCE
Caroll Yasky
Miguel Rojas Mix
96
FICHA INSTITUCIONAL
520
INSTITUTIONAL INFORMATION
28
FIBRAS RESISTENTES: SOBRE EL / LOS / ALGUNOS
MUSEOS DE LA RESISTENCIA
102
LÍNEA DE TIEMPO / TIMELINE
470
RESISTANT FIBERS: REGARDING THE MUSEUM(S)
OF RESISTANCE
110
SELECCIÓN DE IMPRESOS / PRINT SELECTION
76
507
Carla Macchiavello
TESTIMONIO PARA EL CATÁLOGO RAZONADO SOBRE
EL MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA
SALVADOR ALLENDE
TESTIMONY FOR THE CATALOGUE RAISONNÉ
OF THE MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA
SALVADOR ALLENDE
118
122
FLUJO DE ITINERANCIAS Y TRASLADOS DE OBRAS /
TRAVELING EXHIBITIONS AND CIRCULATION OF WORKS
ANÁLISIS DE LOS FONDOS / ANALYSIS OF THE COLLECTION
CATÁLOGO RAZONADO
COLECCIÓN RESISTENCIA MIRSA
Julio Le Parc
130
CUBA
523
CUBA
168
PANAMÁ
523
PANAMA
182
COLOMBIA
524
COLOMBIA
196
FRANCIA
524
FRANCE
260
MÉXICO
525
MEXICO
292
ESPAÑA
526
SPAIN
364
SUECIA
526
SWEDEN
394
POLONIA
527
POLAND
410
FINLANDIA
527
FINLAND
432
ARGELIA
528
ALGERIA
442
ÍNDICE ARTISTAS MIRSA / INDEX OF MIRSA ARTISTS

8 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
MUSEO EN EL EXILIO,
UN MODELO DE RESISTENCIA
A los artistas del mundo...
Claudia Zaldívar
DIRECTORA MUSEO DE LA SOLIDARIDAD SALVADOR ALLENDE
Primera exposición MIRSA en España, Fundación Joan Miró, Barcelona, julio 1977. En primer plano, Estructura (ensayo),
donada por Albert Coma Estadella. Doc. DI-0028, Archivo MSSA.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
9
El Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende (MIRSA) nace en París en
1975, como una respuesta contestataria artística y política a la instalación de la Dictadura
en Chile. Fue impulsado por quienes dieron origen al Museo de la Solidaridad
en 1971 –proyecto que surgió en apoyo al gobierno socialista de la Unidad Popular,
liderado por el presidente Salvador Allende–, y tuvieron que salir al exilio tras el golpe
de Estado de 1973.
El MIRSA fue parte de una campaña internacional de denuncia permanente, que
desde el arte cumplió el propósito de visibilizar una activa oposición política al régimen
autoritario de la Junta Militar instaurado en Chile, y denunciar la violación a los
derechos humanos que se estaba cometiendo. Para esto se retomó el espíritu solidario
del primer Museo y se creó una red de apoyo descentralizada. Se invitó nuevamente a
los artistas del mundo a donar obras, esta vez con un objetivo explícitamente político
de propaganda: apoyar la ‘resistencia’ del pueblo chileno en un contexto internacional
de Guerra Fría y de simultáneas dictaduras en Latinoamérica.
A través de esta publicación –que da continuidad al catálogo razonado Museo de
la Solidaridad Chile: Fraternidad, Arte y Política, 1971-1973, publicado el año 2013–,
se relata la historia fragmentada del MIRSA y la conformación de sus fondos de colección.
De cómo, a pesar de no contar con sedes propias ni presupuestos estables, logró
levantarse, conformar una colección internacional, itinerar sus obras y persistir hasta
1990, gracias al apoyo solidario y fraterno de un sinnúmero de redes artísticas, políticas
e intelectuales que conformaron los Comités de Apoyo y otras instancias de organización,
siempre bajo la coordinación ejercida por la secretaria ejecutiva del MIRSA, Miria
Contreras, desde La Habana, Cuba, con el apoyo de Casa de las Américas.
Dan inicio a esta publicación los textos testimoniales de Miguel Rojas Mix, miembro
cofundador del Secretariado General del MIRSA y partícipe en la primera etapa
del Museo de la Solidaridad; y del artista argentino Julio Le Parc, a quien invitamos en
representación de los artistas donantes que tuvieron un rol activo durante esta etapa
del Museo. Rojas Mix en su texto “La solidaridad hecha museo”, se remonta a lo que
fue el surgimiento del proyecto Museo de la Solidaridad durante la Unidad Popular, su
vínculo con el Instituto de Arte Latinoamericano (IAL) de la Universidad de Chile del
cual fue director, y su importancia política y simbólica. También da cuenta de las redes
de colaboración intelectuales, artísticas y políticas internacionales que se generaron
para ello y que fueron retomadas desde el exilio luego del golpe de Estado de 1973,
para articular y activar el funcionamiento del MIRSA. A su vez, Le Parc nos brinda
un testimonio íntimo sobre quienes personalizaron la idea de este Museo y fueron su
alma, evidenciando el compromiso solidario y fraterno que tuvieron particularmente
los artistas en Francia frente a la política de opresión y abuso de poder que vivía Chile.

10 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
También se incluye una completa revisión sobre el contexto histórico y las acciones
solidarias que hicieron posible la constitución en el exilio del Museo Internacional de
la Resistencia Salvador Allende, en el texto “Fibras resistentes: Sobre El/Los/Algunos
Museo/s de la Resistencia” de la historiadora del arte Carla Macchiavello, quien en el
catálogo dedicado al Museo de la Solidaridad realizó un despliegue de análisis similar.
Empleando la figura metafórica de las fibras vegetales y sus variables formales, va exponiendo
y desentrañando la compleja y múltiple naturaleza del MIRSA, lo que ayuda
a comprender su rica historia, el carácter ecléctico de la colección reunida durante este
periodo y la connotación política detrás de esta diversidad. A su vez, Macchiavello presenta
cómo el exilio obligó a repensar la forma y los objetivos del Museo, a reinterpretar
la noción de solidaridad y a buscar estrategias múltiples y móviles para responder a
los nuevos cambios con un efecto creativo inesperado.
Este catálogo fue pensado desde un inicio como fruto de una investigación de
tres años, que junto a la revisión de los archivos del Museo de la Solidaridad Salvador
Allende (MSSA), incorporó el registro unitario y la actualización del inventario de las
más de mil cien piezas que conforman el fondo de obras donadas en el extranjero entre
1976 y 1990 al MIRSA. En su texto “La perseverancia de la solidaridad en tiempos de
resistencia”, Caroll Yasky, encargada de la colección MSSA y coordinadora de este
proyecto, nos presenta un panorama completo sobre la constitución de la colección,
las características específicas del conjunto de obras de este periodo, y también las dificultades
enfrentadas en esta investigación, debido a la incerteza o total ausencia de
antecedentes en relación a los países donde operó el MIRSA. Vacíos, que como señala,
son atribuibles a lo que fue el Museo en el exilio “una institución sin sede propia, itinerante
y sostenida en base a la confianza, voluntad y apoyo de un conjunto de personas
e innumerables instituciones de distinto orden”.
A su vez, en el capítulo “El MIRSA y su Colección” se presenta una completa
recopilación de información sistematizada del funcionamiento y gestión del Museo,
junto a datos analíticos de sus fondos de colección. La publicación termina con el capítulo
“Catálogo Razonado” que despliega todas las obras donadas durante este periodo,
agrupadas según el país de procedencia de los fondos, con una breve presentación descriptiva
de cada caso.
A partir de los vacíos y de la fragmentación de origen de nuestra historia, es que el
Museo de la Solidaridad Salvador Allende está trabajando transversalmente desde una política
de reactivación de la memoria y revitalización de aquellas redes internacionales, tanto
institucionales como personales, que permitieron su conformación, para poner en valor
las ideas y acciones que impulsaron este proyecto, y a quienes posibilitaron la articulación
de este importante Museo, siendo los artistas donantes los principales protagonistas.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
11
Pensamos esta publicación como el inicio de una investigación en proceso del
MIRSA, una primera aproximación, que si bien nos presenta un nutrido análisis y
recopilación de información sistematizada de su historia y sus fondos de colección,
también nos abre un sinnúmero de preguntas y nos evidencia vacíos que son parte de
nuestra identidad. Esperamos que esta publicación marque el inicio de la reactivación
y rearticulación de estas redes de colaboración, para reconstruir y hacer una relectura
contemporánea colaborativa de este importante proyecto cultural latinoamericano, pensado
desde un principio como un nuevo modelo museológico, como un ‘Anti Museo’ 1 ,
que puso y sigue poniendo en cuestionamiento al sistema artístico hegemónico y sus
instituciones museales.
Este catálogo es un acto de agradecimiento a los fundadores y a los artistas que
conformaron esta gran colección, que simboliza en su conjunto y diversidad la lucha
comprometida por la libertad y la justicia, en un momento determinante para Latinoamérica.
Así también, es la compensación de una deuda de años al darle su lugar
de importancia dentro de la historia artística e institucional latinoamericana, como un
proyecto crítico y utópico vigente, que nos sigue inquietando e inspirando.
Santiago, 7 de octubre 2016
1. María Berríos, conferencia “Del Tercer Mundo al Molotov Party. Pop anticolonial e internacionalismo”, en
seminario “La emergencia del Pop. Irreverencia y calle en Chile”, Museo de la Solidaridad Salvador Allende,
Santiago, Chile, 1 de septiembre de 2016.

12 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Convocatoria a los artistas para la creación del MIRSA, Miria Contreras, Secretariado Museo Internacional de la
Resistencia Salvador Allende. La Habana, Cuba, diciembre 1975. Doc. b0044, Archivo MSSA.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
13

14 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
LA SOLIDARIDAD
HECHA MUSEO
Miguel Rojas Mix
Registro del proceso de producción de la Pintura de Brigada realizada por artistas finlandeses y chilenos para la
exposición Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende, sede Finlandia, Taidehalli, Helsinki, Finlandia,
enero 1979. De izquierda a derecha: Karijuhani Tolonen, [no identficada], Héctor Wistuba y Reijo Viljanen.
Fotografía: Seppo Hilpo Valokuvaaja. Doc. HT-FE0036, Archivo MSSA.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
15
El Museo de la Solidaridad fue producto de un acontecimiento histórico trascendente:
la elección a la presidencia de Chile de Salvador Allende Gossens; y de dos circunstancias,
la reunión de la Operación Verdad que planteó la idea de solicitar donaciones de
obras a los artistas de América y Europa para apoyar la experiencia de Allende, y la
creación del Instituto de Arte Latinoamericano (IAL) de la Facultad de Bellas Artes de
la Universidad de Chile, que organizó y gestionó la creación del Museo.
La elección de Allende fue un acontecimiento mundial. Se produjo en un momento
de agotamiento ideológico de la Guerra Fría. Sus tensiones hacían que la humanidad
deseara un mundo mejor. Una salida de las desigualdades que imponía la sociedad capitalista
y de los desacuerdos entre las izquierdas para encontrar un camino democrático
que uniera libertad y justicia social. La ‘Vía Chilena al Socialismo’ hacia un socialismo
democrático, apareció como un modelo. Lo recogió la sinistra italiana, asociándolo al
pensamiento de Antonio Gramsci. François Mitterrand –todavía candidato– llegó a
Chile pocos meses después del triunfo de la Unidad Popular para estudiar el modelo
y ver las posibilidades de ensayarlo en Francia. Así nació el ‘Programa Común’ que lo
llevó a la presidencia en 1981. Todo ello inquietó al Pentágono y al Gobierno conservador
de los Estados Unidos, como dan testimonio Mis memorias de Henry Kissinger;
donde incide en que no veía razón por la cual se le debiera permitir a cierto país “hacerse
marxista” meramente por “la irresponsabilidad de su gente”. El país en cuestión
era Chile, que, en la época de este comentario, tenía una justificada reputación como la
democracia pluralista más evolucionada del hemisferio sur de las Américas 1 . Pero iba
más allá. El modelo de la ‘Vía Chilena al Socialismo’, representaba una gran esperanza
para los sectores progresistas del mundo entero, y avivó en ellos la voluntad de solidaridad.
El enfrentamiento de Allende con el imperialismo, metafóricamente, era la lucha
de David contra Goliat.
Allende venció en las urnas con una débil mayoría electoral, un 36,2% de los votos.
Había ganado las elecciones, pero no el poder. Era lo que estaba en juego en su mandato;
pero su modelo de socialismo democrático, socialismo en libertad, y su coraje intransigente,
habían relanzado una esperanza, y es por ella que los sectores progresistas,
al menos de Europa y América (toda América), decidieron apoyarlo. Comenzando por
los artistas, que manifestaron su voluntad creando el Museo de la Solidaridad. Voces
oscuras discuten quién creó el Museo. En realidad, fueron los artistas quienes lo erigieron,
apoyados por los intelectuales. Nosotros, los chilenos, solo nos encargamos de
1. Christopher Hitchens, Juicio a Kissinger. Barcelona: Anagrama, 2002.

16 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
la acogida y de su gestión, procurando guardar la memoria de una calidad humana y
de un humanismo, que hoy parecen haber abandonado las escenarios sociales: eso que
llamamos solidaridad. El Museo es un monumento a esa virtud, a ese humanismo.
Solidaridad fue una palabra clave de la Unidad Popular, el principio de acción que caracterizó
su política interna y externa. Solidaridad, en grandes letras de colores, aparecía
escrita al despertar la aurora en los muros de cierre y contención de la ciudad, pintados y
repintados, noche a noche, por brigadas de jóvenes con brocha gorda en mano, comprometidos
con el proyecto de Allende.
Con ese espíritu se llamó a la Operación Verdad, denominación con la cual se invitó
a intelectuales del mundo entero a visitar Chile. Operación Verdad se refería a
la campaña política, social y cultural que organizó el Gobierno del Presidente Allende,
en 1971, contra el boicot informativo de los medios de comunicación chilenos y
foráneos, y de la política de desestabilización interior por parte de grupos de extrema
derecha, apoyados por consorcios económicos extranjeros y los aparatos de inteligencia
del Gobierno estadounidense. Verdad para desvirtuar mentiras, esparcidas por una
inescrupulosa campaña contra Allende: “Pronto se verán los tanques rusos frente a
La Moneda”, escribían los periódicos de la derecha; los únicos tanques que se vieron,
fueron los de los golpistas del ejército chileno. En una cena organizada para los participantes
en la Operación Verdad, en una mesa en la que me encontraba junto a José
María Moreno Galván, crítico de arte español; Carlo Levi, pintor italiano; el psquiatra
español, Carlos Castilla del Pino; y otros participantes, surgió la idea de solicitar a los
artistas progresistas del mundo que donaran una obra para apoyar la experiencia del
socialismo democrático que representaba Allende. No surgió todavía la idea del Museo
y no podía surgir porque no se sabía, ni se podía imaginar, cuál sería la respuesta de los
artistas. Fue extraordinaria.
El Instituto de Arte Latinoamericano fue creado el 29 de diciembre de 1970. Coordinó
en una sola institución las funciones del Instituto de Extensión de Artes Plásticas
y del Centro de Arte Latinoamericano. De él dependía el Museo de Arte Contemporáneo
(MAC), que entonces se encontraba en la Quinta Normal.
A mi retorno de Alemania, a comienzos de 1969, volvía convencido que había que
apoyar, desde la cultura, el proyecto de integración latinoamericana. En la Universidad
de Chile encontré la cooperación de la Facultad de Bellas Artes, del decano Pedro Miras,
y del director de la Escuela de Bellas Artes, José Balmes. En esa línea creé el Centro
de Arte Latinoamericano (1970) que, al poco, se transformó en el IAL. La primera
acción que realizamos fue una exposición que marcó el espíritu del Instituto: inspira-

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
17
dos en el Canto General, convocamos a los artistas, con los versos de Pablo Neruda:
“América no invoco tu nombre en vano”, a presentar una obra que fuera una respuesta
a ese llamado. Frente al portal del MAC, donde se presentó la exposición, montamos
una carpa en la que actuaron cantantes y grupos de la Nueva Canción Chilena, como
Víctor Jara, Inti-Illimani y Quilapayún, y se le rindió un homenaje a Violeta Parra.
Neruda marcó la exposición con su presencia. A esa siguieron otras exposiciones que
se proponían significar el programa de Allende, como Las cuarenta medidas o Chile
tiene arte con Allende. A continuación, y al hilo de los tiempos, el IAL se encargó de la
organización y la gestión del Museo de la Solidaridad: de recibir las obras y presentarlas
en sucesivas exposiciones, para mostrar a los chilenos y a la comunidad internacional,
con hechos tangibles, el respaldo planetario que gozaba el proyecto socialista de
Salvador Allende. No faltaron los problemas, incluso jurídicos, como la dificultad de
establecer la propiedad sobre las obras; de acuerdo a la legislación chilena de la época,
toda donación de más de doscientos pesos debía constar por escrito. No hubo un solo
artista que enviara un acta de donación, la sola entrega de la obra les bastaba para atestiguar
su voluntad. El tiempo zanjó el problema e hizo que la posesión se transformara
en propiedad.
Al año siguiente de la creación del IAL, en 1971 se incorporan al equipo, como
investigadores, el poeta y crítico de arte argentino Aldo Pellegrini, y el crítico de arte
y ensayista brasileño, Mário Pedrosa. A Mário, que estuvo asilado en la Embajada
chilena, no fue fácil sacarlo de Brasil y avecindarlo en Chile; por otro lado, por su
empecinado troskismo, despertaba suceptibilidades en algunos sectores políticos de
Chile. Lo que unía a estos investigadores con el IAL, era que el Instituto se presentaba
como portador de una voluntad de integración latinoamericana. Su propuesta cultural
se inscribía en una idea cara a Salvador Allende: que los latinoamericanos formamos un
Pueblo-Continente. En esa línea el IAL tenía en su programa la creación de un Museo
de Arte Latinoamericano. Empresa que habíamos inciado en el Encuentro Chile-Cuba,
realizado en 1971 en La Habana 2 .
Derivado de la Operación Verdad, y para impulsar esta idea, un grupo de intelectuales
progresistas del mundo entero constituyó el CISAC (Comité Internacional de
Solidaridad Artística con Chile), destinado a concretizar las simpatías y la adhesión de
los artistas al proceso revolucionario que se iniciaba en Chile, donando cada uno una
2. “Declaración de La Habana-Encuentro de Plástica Latinoamericana”, en Dos encuentros. Encuentro de Artistas
Plásticos del Cono Sur (Chile) - Encuentro de Plástica Latinoamericana (Cuba), Miguel Ángel Rojas Mix, (ed.).
Santiago de Chile: IAL- Andrés Bello, 1973, pp. 26-27.

18 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
obra. El Comité designó como presidente a Mário Pedrosa y como secretario al cineasta
uruguayo Danilo Trelles. Fue constituido por Louis Aragon, Giulio Carlo Argan, José
María Moreno Galván, Dore Ashton, Roland Penrose, Mariano Rodríguez, Eduard de
Wilde, Jean Leymarie, Juliusz Starzyński, Carlo Levi y Rafael Alberti. No participaron
chilenos porque solidaridad era la que daban los artistas de los otros países a Chile.
La creación del Museo de la Solidaridad superó el acuerdo de intercambio de obras
que se planeaba para crear el Museo de Arte Latinoamericano y se convirtió en el centro
de las actividades del IAL. Muchas de sus propuestas se orientaron a hacer avanzar la
idea del Museo, como ocurrió con el Primer Encuentro de Artistas Plásticos del Cono
Sur, realizado del 3 al 15 de mayo de 1972 en Santiago. Un foro sobre arte, política y
cultura entre artistas chilenos, argentinos y uruguayos, y al que los artistas asistieron
numerosos. Ellos impulsaron las donaciones. Los uruguayos incluso lograron obtener
obras de artistas de tanta importancia histórica como Joaquín Torres García y Pedro
Figari. La donación europea fue magnífica, por una parte Moreno Galván motivó a los
más destacados artistas españoles, basta mencionar a Joan Miró y Manolo Millares; por
otra, Mário Pedrosa partió a recorrer el viejo continente para presentar a los artistas el
Museo y motivar donaciones, y activó sus contactos en Estados Unidos. Tenía grandes
conexiones con los artistas europeos, había sido curador de la II Bienal de São Paulo
(1953) y participado en la organización de tres posteriores; mantenía una particular
amistad con Alexander Calder, al que lo unía el trotskismo; y con Dore Ashton, influyente
crítica de arte norteamericana. Para organizar el viaje, dado que el IAL tenía
un cerrado presupuesto universitario, contamos con el inestimable apoyo de Danilo
Trelles quien, con sus contactos se encargó de obtener los pasajes y otros aspectos
materiales. Debo recordar que todo el IAL se comprometió con el Museo. Un papel
importante desempeñó la secretaria ejecutiva, María Eugenia Zamudio, que se ocupó
de los problemas de gestión administrativa, y el artista Guillermo Núñez, que dirigía el
MAC en la Quinta Normal.
En pocos meses, se recibieron en Chile cerca de cuatrocientos cincuenta obras de
pintores y escultores, particularmente representativos del arte contemporáneo. Esta
colección constituyó el primer acervo del Museo de la Solidaridad. Nombres importantes
de las vanguardias internacionales acreditaron su nivel estético, reuniendo gran
número de países, tendencias y artistas, como la donación de los artistas cubanos, acordada
en un intercambio entre la Casa de las Américas y el IAL.
El Museo de la Solidaridad fue inaugurado en mayo de 1972, con la presencia de
Salvador Allende, y provisoriamente instalado en el Museo de Arte Contemporáneo de
la Quinta Normal en Santiago.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
19
Como lo expresó Mário Pedrosa en esta ocasión, hablando en nombre de todos los
participantes: “Los donantes quieren que sus obras sean destinadas al pueblo, que sean
permanentemente accesibles a él. Y más que eso, que el trabajador de las fábricas y de las
minas, de las poblaciones y de los campos entre en contacto con ellas, que las considere
parte de su patrimonio […]. Lo que une indisolublemente estas donaciones es precisamente
este sentimiento de fraternidad, para que jamás se dispersen en direcciones y destinos diferentes.
Los artistas las donan para un Museo que no se deshaga con el tiempo, que permanezca
a través de los acontecimientos como aquello para lo que fue creado: un monumento
de solidaridad cultural al pueblo de Chile en un momento excepcional de su historia”.
Respondiendo a estas palabras, en la inauguración, Salvador Allende declaró: “[…]
éste es el único museo del mundo que tiene un origen y un contenido de tan profundo
alcance. Es la expresión solidaria de hombres de distintos pueblos y razas que, a pesar
de la distancia, entregan su capacidad creadora, sin reticencias, al pueblo de Chile, en
esta etapa creadora de su lucha”.
La importancia de las obras reunidas da la medida de como aquella humanidad veía
la experiencia democrática de Salvador Allende. El Presidente concordó en que debía
llamarse Museo de la Solidaridad.
Eran años en que todavía alumbraba la utopía y se creía firmemente en que era posible
construir una sociedad mejor. Y si los artistas respondieron decididamente al llamado
de Allende, y apoyaron en forma masiva su experiencia, fue porque, para ellos, él representaba
esa ‘utopía concreta’ de que hablaba Ernst Bloch, gran maestro de la Escuela de
Frankfurt: la de una sociedad que todavía no existe pero que se puede construir, una sociedad
donde crecieran las libertades, más justa y más democrática. En este sentido Allende
es una de las personalidades emblemáticas más significativas de lo que ha sido el siglo
XX, y su Museo un monumento, un memorial, destinado a recordar esos principios.
Y las donaciones continuaban llegando. Una segunda y tercera muestra tuvo lugar
casi simultáneamente en abril de 1973 en el MAC y en el edificio sede de la UNCTAD
III, que Salvador Allende inicialmente había prometido destinar como sede del Museo.
A esta última la sorprendió el golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973. Con el
putsch, el edificio de la UNCTAD pasa a ser la sede del Gobierno Militar.
Después las obras se dispersaron. Unas quedaron, subterráneas, en el Museo de
Arte Contemporáneo, otras pasaron vergonzosas a adornar dependencias ministeriales.
Algunas de esas obras se encuentran hoy en otros museos, producto de la confusión
que creó la Dictadura, pero pertenecen al Museo de la Solidaridad, porque a él y sólo

20 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
para él fueron donadas. El hecho de haberlas albergado durante el período dictatorial
no constituye propiedad.
Algunas colecciones no llegaron nunca. Como la donación que hicieron los artistas
británicos y que se encontraban en la Embajada chilena en Londres, como han testimoniado
el embajador de entonces Álvaro Bunster, y su esposa Raquel Parot. Entre ellas
se encontraban piezas de Henry Moore, cuyas esculturas debían mucha inspiración
al arte precolombino mexicano, y de David Hockney, artista clave, como también de
otros artistas de la generación siguiente. Los artistas exigieron la devolución de sus
obras, porque había desaparecido la motivación con que habían sido donadas.
Es difícil saber el número de obras que habían sido donadas hasta el momento del golpe
militar. En particular para quienes salimos de Chile. Se habla de quinientas, ya recibidas
en la segunda exposición del Museo, pero creo que éstas no contabilizan las que estaban
expuestas en la UNCTAD en el momento del golpe de Estado, ni las ya donadas que no
alcanzaron a llegar. Es importante recordarlas para saber el respaldo mundial con que contó
la propuesta política de Salvador Allende. A los artistas, a todos, tendríamos que citarlos, lo
merecen. Me remito al catálogo razonado del período Solidaridad –publicado por el MSSA
el 2013–, que sí lo hace. Todos de valioso nivel estético, representan sucesivas vanguardias
del arte internacional y latinoamericano. Una obra emblemática es la de Miró. Curioso que
un autor que ha sido catalogado como del surrealismo abstracto, haya realizado algunas
de las imágenes más fuertes de sostén a las luchas progresistas del siglo XX. El famoso
cartel Aidez l'Espagne de apoyo al frente republicano, y la obra señera que donó al Museo
de la Solidaridad, que imagina una especie de Ave Fénix, anunciando un nuevo amanacer.
El Museo queda cautivo en Chile después del golpe de Estado. Los organizadores,
que salen al exilio, deciden entonces crear un nuevo museo. Si el primero se llamó de la
Solidaridad, a éste se le nombra Museo de la Resistencia. En París se conforma un Secretariado
compuesto por Mário Pedrosa, José Balmes, Pedro Miras, Miria Contreras –la
única que trabaja desde Cuba– y mi persona.
Será el emblema cultural de la lucha contra la Dictadura Militar. Numerosos son
los artistas, ya presentes en la colección, que vuelven a donar obras, esta vez para el
Museo de la Resistencia. Muchos otros se suman renovando la solidaridad democrática
internacional que, de acuerdo a las circunstancias, va más allá del caso chileno
para extenderse a todas las víctimas de represiones y dictaduras. El exilio chileno en
Europa y en Estados Unidos se transforma en exilio latinoamericano: al golpe de Estado
en Chile, precedido por el de Brasil, siguieron el de Uruguay y el de Argentina,
con el consiguiente exilio.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
21
Se formaron numerosos Comités de Apoyo. En Francia obtuvimos el respaldo, no
sólo de la intelectualidad francesa, sino de los autores e intelectuales latinoamericanos
que allí vivían. El Comité francés es significativo. Lo componían: Louis Aragon, Louis
Althusser, Roland Barthes, François Biot, Jean Casou, Françoise Choay, Julio Cortázar,
Régis Debray, Mikel Dufrenne, Jean-Pierre Faye, Pierre Gaudibert, Jean-Clarence
Lambert, Jacques Lassaigne, Marc Le Bot, Jacques Leenhardt, Julio Le Parc, Jean
Leymarie, Edgard Morin, Édouard Pignon, Bernard Pingaud, Pierre Restany, Antonio
Saura, Pierre Soulages, Dominique Taddei, Bernard Teyssèdre, Alain Touraine y Victor
Vasarely. Todas figuras significativas del arte, la literatura, la filosofía, el pensamiento
crítico, la vida académica y la iglesia progresista.
En el exilio, la resistencia no era solo chilena. Era la de todos los latinoamericanos que
estaban sufriendo dictaduras: brasileños, uruguayos, argentinos y paraguayos. El Museo
de la Resistencia se inicia con una serie de acciones solidarias. En Francia nos recibió
Julio Cortázar y nos pusimos de inmediato en actividad. Con él, y otros autores, sacamos
en Gallimard, 1974, el libro que inició la denuncia: Chili, dossier noir: Sur le front
des arts visuels, y fueron numerosas las acciones que realizamos en Europa para despertar
la solidaridad. Conferencias, coloquios; intervenciones en el Senado francés, viajes al
Tribunal Russell para revelar la intervención norteamericana. La sesión del Tribunal en
Roma, 1976, se centró en Brasil y Chile. Alternativamente hacíamos equipo con Cortázar,
Eduardo Galeano, Mario Benedetti, Jorge Enrique Adoum y Augusto Roa Bastos.
Sin olvidar las exposiciones del Museo. Hubo muchas en Francia y las presentaciones de
nuevas colecciones que se hacían en diversos países, como en Suecia y Finlandia, algunas
de las cuales me correspondió inaugurar. Son recuerdos inolvidables. Las acciones comenzaron
por la creación de un Comité que se dirigía a los artistas para pedirles obras y
venderlas para pagar los juicios de los detenidos. Recuerdo haber acompañado a Miria
Contreras, ‘La Payita’, a ver a Fernando Botero, con el que me unía una grata amistad.
Fernando le dio dos dibujos y le dijo claramente que eran para vender y el dinero debía
destinarse a pagar la defensa de los detenidos; y, si no se vendían, pasarían al Museo.
Es necesario que todas las obras que fueron donadas al Museo vuelvan a incorporarse
a su patrimonio. Si no sería traicionar la voluntad de los artistas donantes, y una traición
a una idea generosa y bella destinada a apoyar la voluntad de un mundo más justo y
solidario. Obras del Museo hay hoy en el Museo Nacional de Bellas Artes de Santiago.
No es allí donde les corresponde estar, pues fueron donadas al Museo de la Solidaridad 3 .
3. El conjunto de obras referidas por el autor fueron restituidas al MSSA el 2017 y exhibidas el año siguiente en
la exposición Debut.

22 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Hay obras que se llevaron a Cuba, pensando que allí estarían más protegidas, entre ellas
un Roberto Matta monumental; y puede que se encuentre más de una en alguna colección
privada. En Francia no teníamos fondo alguno para la protección del Museo, ni para
asegurar las obras ni para mantener un local propio, por lo cual pasaban de un refugio
a otro. No faltan las obras que sufren o que desaparecen en ese desamparo. Las tuvieron
durante corto tiempo, contados ayuntamientos comunistas o socialistas, también las
guardó algún artista, con talleres espaciosos, como Julio Le Parc; pero, al poco, nos pedían
que las sacáramos. Sentían el peso de la responsabilidad. El problema de un Museo
en exilio es el mismo de los exiliados. ¿Dónde vivir? Según los países, así el albergue. En
España la influencia de Moreno Galván fue decisiva, pero se formó un equipo chileno
que se ocupaba de las donaciones: María Eugenia Zamudio, Ricardo Mesa, importante
escultor chileno, y Carmen Waugh.
A Carmen yo la había nombrado relacionadora pública del IAL, con dificultad, pues
no había sido allendista, y la objetaban. Había dirigido la galería de arte más importante
de Chile y otra en Buenos Aires, era una excelente galerista y por eso insistí en nombrarla.
Cuando vino el golpe militar, y se cerró el IAL, ella estaba en España abriendo
una nueva galería comercial de arte y ahí se vinculó al Museo de la Resistencia. Actuó
en colaboración con Miria Contreras, quien había sido secretaria personal de Allende, y
con riesgo de vida, pues se encontraba en La Moneda el día del golpe. Contreras se exilió
en Cuba y desde ahí viajó continuamente a Europa trabajando para los cubanos y participando
en la recolección de obra para el Museo. La donación española se guardó bien
protegida en Valencia hasta que tomó rumbo a Chile.
En Francia fueron los dominicanos, no de la isla sino de la orden de los Dominicos,
esos ‘perros de Dios’, como dice su nombre en latín, quienes terminaron guardando celosamente
la colección. Buscando donde albergar el Museo me pusieron en contacto con un
padre dominico que trabajaba en un semanario satírico: La Gueule Ouverte, periódico
ecológico-político, que se acababa de fundar en 1972 y estaba vinculado a Charlie Hebdo.
En él trabajaban los dibujantes que fueron asesinados en el atentado contra Charlie Hebdo
en enero del 2015, Cavanna, Wolinsky. El dominico pertenecía a un convento donde
enseñaba la historia de la arquitectura: La Tourette, obra magna de Le Corbusier; un impresionante
monasterio que se encontraba en los aledaños de Lyon. Me puso en contacto
con François Biot, que sería el prior del convento. Un personaje que hay que destacar
en la historia del Museo y de la solidaridad, que acogió y ayudó a numerosos refugiados
que se encontraban en la zona. François me dijo: “¡De acuerdo! nosotros guardamos el
Museo, pero tú te comprometes a dar un seminario de un mes sobre América Latina,
en los cursos que organizamos en julio para monjes y monjas que vienen al convento
desde allá, para reciclarse y actualizar su formación”. Pasé durante cinco años los meses

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
23
de julio en el convento de La Tourette. Con los monjes organizamos durante esos meses
numerosos actos en relación con el Museo. El más espectacular fue una presentación de la
colección, con cantantes, escritores y pintores latinomericanos. Cuando Daniel Viglietti
iba a cantar, se le adelantó un ruiseñor y el ‘Flaco’ dijo: “no puedo competir con él”. A
ese acto asistieron ‘La Tencha’ (Hortensia Bussi, viuda de Allende), Carlos Altamirano, y
otros destacados chilenos. En el día de la misa comulgaron todos con un pedazo de pan,
como se acostumbraba entonces en la iglesia del Concilio Vaticano II.
Finalmente, a mediados de los ochenta, prácticamente todos los chilenos pudieron
volver a Chile y, entre ellos, la familia Allende que, desde su llegada, crea la Fundación
Allende e incorpora el Museo a ella.
Otra odisea fue recuperar las obras y trasladar a Chile aquellas que habían sido donadas
para el Museo de la Resistencia. Durante años se luchó por tener un espacio digno
para exhibirlas. En 1991 se hizo una primera exposición en el Museo Nacional de Bellas
Artes de Santiago, con una selección de artistas extranjeros. Por último, en gran medida
con ayuda de España, se obtuvieron los dineros necesarios para reparar un antiguo local
y establecer una primera sede para el Museo.
No pudo ser sino transitoria, pues el Museo de la Solidaridad Salvador Allende,
como se llama ahora, necesita una arquitectura museológica específica, que atienda a
proteger y a valorar una colección de arte contemporáneo internacional, que es sin duda
la mejor de América Latina.
Quienes donaron sus obras a este museo lo hicieron con el mismo propósito que un
día el poeta Aimé Césaire descubriera en el arte de Wifredo Lam: para “hacer un gesto
que detuviera al conquistador”. ¿Qué sentido tiene hoy este gesto en el que creyeron
tantos artistas e intelectuales de las décadas de la utopía?
En todo caso, el Museo de la Solidaridad Salvador Allende es su monumento –de
los artistas–, y como tal, un memorial a la solidaridad internacional, a la justicia y a la
defensa de los derechos humanos.
París, 16 de mayo 2016

24 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Crónica del crítico de arte español José María Moreno Galván sobre la conformación del Museo de la Solidaridad y el
MIRSA. Extractos de este texto fueron incorporados en distintos catálogos de las exposiciones españolas del MIRSA.
España, sin data (circa 1977). Doc.b0020, Archivo MSSA.

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28 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
FIBRAS RESISTENTES:
SOBRE EL / LOS / ALGUNOS
MUSEOS DE LA RESISTENCIA
Carla Macchiavello
François Mitterand visita la exposición Musée International de la Résistance Salvador Allende en el Palais des
Congrès, guiado por Hortensia Bussi, en el contexto del Festival Internacional de Teatro de Nancy, Francia, mayo 1977.
Doc. FMTN-FE0003, Archivo MSSA.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
29
Cuando en 1980, el artista colombiano Gustavo Zalamea (1951-2011) envió una ficha
biográfica y técnica al Museo de Arte Moderno de Nueva York para los registros de
esta institución, su paso por Chile entre 1971 y 1973 ocupó un lugar especial. La ficha
en sí misma era particular. Luego de pasar por la información biográfica y curricular
de rigor, como nacionalidad, fecha de nacimiento, estudios, exposiciones e inclusión en
colecciones, esta daba la posibilidad a los artistas de añadir referentes personales que
contextualizaran su obra como un “comentario personal sobre su programa (o planes)
como artista en relación con la sociedad, o su filosofía del arte” 1 . Ante la pregunta:
“¿Qué ancestro, nacionalidad o formación considera relevantes para la comprensión de
su obra?”, Zalamea mencionaba a su abuelo y su padre por su trabajo como políticos y
periodistas, a su madre en cuanto crítica de arte y escritora, y a su formación autodidacta
vinculada a su estadía en Chile en 1972 y 1973, finalizando con una mención a viajes
más recientes hechos a Estados Unidos y Europa.
La referencia a Chile no es menor, especialmente si se considera que la experiencia
de Gustavo Zalamea en este país durante los dos últimos años del Gobierno de Salvador
Allende marcó su educación artística y política, tanto como para aparecer junto a
su abuelo, padre y madre entre las influencias más importantes de su obra. Su abuelo,
Jorge Zalamea Borda (1905-1969), había sido escritor, ensayista, poeta y diplomático,
un intelectual ganador del premio Casa de las Américas en 1965, que se preocupó por
cuestionar su contexto político y social a través de la crítica, la sátira y un interés por
el pueblo 2 . Su padre, Alberto Zalamea Costa (1929-2011), era un periodista reconocido
que había dirigido las publicaciones Semana y La Nueva Prensa, defendiendo la
libertad de prensa en los momentos más álgidos de la historia colombiana (incluyendo
aquellos en que la oposición estaba prohibida), además de ser diplomático y escritor 3 .
Su madre era la crítica de arte argentina Marta Traba (1930-1983), quien tras estudiar
literatura en Argentina e Historia del Arte en Francia, se había asentado junto a Alberto
Zalamea en Colombia en 1954. Ahí comenzó a hacer crítica de arte en distintos
medios de comunicación, a organizar exposiciones, dar clases y publicar sobre arte
en Colombia y América Latina, además de fundar y dirigir el Museo de Arte Moderno
de Bogotá (MAMBo). Traba había incrementado su compromiso político tras su
1. Gustavo Zalamea, “Artist Records”, New York: Museum of Modern Art, 10 de julio de 1980. Archivo Artists
files, MoMA.
2. Estas son apenas algunas referencias a las actividades de Jorge Zalamea, Alberto Zalamea y Marta Traba. Cualquier
lista quedaría corta.
3. Cuando dirigía la revista Semana, Zalamea publica en su portada del 7 de julio de 1960 a Fidel Castro junto a un
informe sobre la situación actual en Cuba, lo cual llevó al cierre de la revista.

30 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
polémica expulsión de Colombia en 1968, y había comenzado a analizar los impactos
de la penetración norteamericana en el arte del resto de las Américas. Mientras su hijo
se encontraba en Chile, Traba formuló la noción de ‘resistencia’, entendida como un
rechazo a la dependencia en el arte latinoamericano, la cual desarrollaría de forma
extensa en Dos décadas vulnerables de la plástica latinoamericana: 1950-1970, libro
publicado en 1973.
Si el contexto familiar de Zalamea Traba ofrecía una base fértil para la germinación
de una conciencia política, ésta se veía acrecentada por el ambiente de conmoción social
experimentado alrededor del mundo a finales de los sesenta. Zalamea había realizado
estudios de arquitectura en la Universidad Nacional de Colombia entre 1969 y 1971,
tiempo que describió años más tarde como uno “de agitación política” que lo llevarían
eventualmente a “trasladar la visión política a la pintura” 4 . El dinamismo de las manifestaciones
estudiantiles en oposición a los regímenes totalitarios de la época y el interés
por la justicia social motivaron a Zalamea a partir a Chile junto a otros compañeros
de colegio a fines de 1971, animados por el ideal de “hacer la revolución” 5 . Zalamea
comenzó a hacer estudios de antropología y diseño en la Universidad de Concepción,
la cual era conocida por la radicalización del movimiento estudiantil tras la Reforma
Universitaria. Concepción era además el centro donde se habían impulsado los focos
de organización de poder popular, como los Comandos Comunales, tras la realización
de la Asamblea Popular en julio de 1972 y se encontraba en un momento político conmocionado
y conflictivo. En Concepción, Zalamea conoce a Elba Cánfora, militante
del MIR (Movimiento de Izquierda Revolucionario), nacida en Argentina de descendencia
boliviana. Cánfora era estudiante de medicina y sociología entonces e incorpora
a Zalamea al taller de propaganda del MUI (Movimiento Universitario de Izquierda)
en el que trabajaba 6 . El golpe de Estado tomó a Zalamea y Cánfora de improviso en
Santiago; tras varios intentos frustrados logran refugiarse en la Embajada colombiana
4. Ver los videos en el sitio web esferapublica con una entrevista de Eduardo Serrano a Gustavo Zalamea, en el programa
El taller del artista, http://esferapublica.org/nfblog/en-memoria-de-gustavo-zalamea/. Zalamea menciona
que durante su viaje por Chile había comenzado a trabajar en xilografías de grandes dimensiones con ilustraciones
de cuentos fantásticos.
5. Según relata el escritor colombiano Pedro Sorela, su hermano Luis Xavier Sorela también se había ido a Chile
junto otros jóvenes colombianos incluyendo a Zalamea, Ramiro Mariño y Simón Meckler, alentados por la ilusión
de participar en “la primera revolución socialista y democrática del continente”. Pedro Sorela, “El verano
de hoy del 73”, en Pedro Sorela escritor, Blog: http://www.pedrosorela.com/cometario/tag/blog-zoo/Luis%20
Xavier%20Sorela.html
6. Elba Cánfora, entrevista con la autora, Bogotá, 7 de enero, 2016. Cánfora nació en Argentina y se educó en Chile
acompañada por su madre, la socióloga boliviana Ruth Argandoña.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
31
y se casan, consiguiendo asilo para Cánfora en Colombia 7 . Unos años más tarde, Traba
recrearía parte de la angustia e incertidumbre vivida tras el golpe de Estado en su novela
Conversación al Sur (1981), un diálogo entre dos mujeres que transcurre entre Buenos
Aires, Montevideo y Santiago de Chile, en el contexto de las dictaduras militares 8 .
Aunque Traba se referiría a la novela como ficción, los elementos biográficos se entremezclaban
en ella, desde la dedicatoria a su hijo Gustavo y a Elba, hasta el personaje de
Irene, una actriz que teme por el destino de su hijo que se encuentra en Santiago.
Estas experiencias en Chile marcaron tanto la obra artística de Zalamea como su
activismo en el mundo del arte. Mientras sus obras comenzaron desde entonces a evidenciar
una intención de denuncia y una crítica incisiva a la clase política dominante,
Zalamea se involucró en la gestación del Museo de la Resistencia “Salvador Allende”
(MIRSA) en Colombia, una iniciativa internacional que buscaba apoyar la resistencia
chilena en contra de la Dictadura Militar, a través de la donación de obras de arte. Basado
en el Museo de la Solidaridad creado en Chile durante el Gobierno de Salvador Allende,
el nuevo Museo de la Resistencia se desdoblaba y multiplicaba en el exterior como una
serie de exposiciones, que bajo un mismo nombre visibilizaban el repudio internacional
a la Dictadura por medio del arte. Los Museos de la Resistencia que fueron organizándose
en distintos países a partir de 1975, emergían y se sostenían a través de redes de
artistas, de gremios de trabajadores, de organizaciones políticas y de derechos humanos,
de solidaridad con Chile, además de lazos de amistad a los que apelaban los miembros
de un Secretariado internacional que intentaba coordinar estos esfuerzos desde el exilio.
En el caso colombiano, la red de apoyo en torno al Museo de la Resistencia se formó
con rapidez, reuniendo a un grupo variopinto de diplomáticos, políticos, miembros de
distintos partidos, intelectuales, artistas y críticos tanto chilenos como colombianos, que
deseaban apoyar al pueblo de Chile y su resistencia 9 . A través de un Comité conformado
7. Cánfora estaba entonces embarazada de su primer hijo y se encontraba junto a Zalamea visitando a su madre en
Santiago. Sobre los casamientos que ocurrieron en la Embajada colombiana ver “Colombianos en el golpe”, en El
Tiempo, 11 de septiembre de 2003, en http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-993699
8. En su prólogo a la novela de Traba publicada póstumamente, En cualquier lugar, Elena Poniatowska cita comentarios
previamente publicados de la crítica como: “Hoy estoy obsesionada con la pandilla salvaje que asesinó a Chile.
Por las noches me despierto pensando en los tiranos, en Pinochet, en el asesino Banzer echando al río los cadáveres
de los campesinos de Cochabamba y me saltan las lágrimas como si el corazón fuera a rompérseme. Sigo siendo socialista
claro, pero del socialismo que todavía no llega al poder”. Traba citada en Elena Poniatowska, “Marta Traba o
el salto al vacío”, En cualquier lugar, 2da edición. México: Siglo Veintiuno Editores, 1998, pp. 21-22.
9. Cánfora cuenta que al llegar a Colombia muchos artistas los fueron a recibir, entre ellos Antonio Roda, quien los abrazó
diciendo que dedicaría su obra al pueblo chileno. Elba Cánfora, entrevista con la autora, Bogotá, 7 de enero de 2016.

32 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
por Zalamea y artistas con trayectorias reconocidas como Antonio Roda, Augusto Rendón,
Pedro Alcántara, Carlos Granada y Feliza Bursztyn, además de los críticos Germán
Rubiano, Álvaro Medina y Eugenio Barney, el poeta Luis Vidales y la chilena Rosa Halaby,
se organizó una exposición de obras donadas por artistas colombianos en el Museo
de Arte Moderno de Bogotá entre octubre y noviembre de 1976. La exhibición ocupó el
centro expositivo más visible de la capital para enviar un mensaje explícitamente comprometido,
que convocaba a un grupo interdisciplinario e intergeneracional. Éste contaba con
múltiples figuras de renombre en el campo artístico local, como lo demostrara la contribución
de la propia Marta Traba al catálogo de la exposición que exhibía la cara de Allende
en su portada y los colores de la bandera chilena. La cita parecía histórica: la crema y nata
del arte colombiano de los setenta se tomaba por unos meses una institución central del
arte colombiano, caracterizada hasta entonces por su receptividad a un tipo de panamericanismo
y abstracción ‘apolítica’, para homenajear a Allende y expresar su rechazo a la
Dictadura en Chile 10 .
La diversidad se convirtió en una marca del Museo de la Resistencia y los artistas
convocados en Colombia daban cuenta de los múltiples grados que podía presentar el
compromiso político, tanto en sus obras como en sus comentarios y participación en
otras redes políticas 11 . Si bien algunos manifestaron escepticismo frente al poder del
arte de transformar la realidad política, también señalaron la necesidad de expresar el
disenso, como lo explicó el pintor Luciano Jaramillo: “Así yo piense que un cuadro no
tumba nunca un gobierno, también pienso que mi deber es hacerlo y donarlo para solidarizarme
con el pueblo de Chile”, e incluso el escultor Edgar Negret manifestaba de
manera moderada su rechazo a la Dictadura: “No soy muy político, pero el cambio a lo
de Allende me sonó muy bien. Al fin y al cabo era mejor que lo otro. Pero ahora todo
es desconcertante bajo la Junta Militar” 12 . Mientras algunos artistas limitaron su partici-
10. Una excepción fue la exposición Arte y Política organizada por Eduardo Serrano entre octubre 22 y noviembre
22 de 1974 en el mismo museo, la cual reunía la obra gráfica de artistas colombianos del siglo veinte que evidenciaban
un compromiso con la sociedad.
11. La lista completa que aparece en el catálogo está conformada por: Manuel Camargo, Alejandro Obregón, Jorge
Elías Triana, Augusto Rendón, Pedro Nel Gómez, Manuel Hernández, Edgar Negret, Enrique Grau, Santiago
Cárdenas, Jim Amaral, Beatriz González, María de la Paz Jaramillo, Pedro Alcántara, Antonio Barrera, Lucy
Tejada, Feliza Bursztyn, Ana Mercedes Hoyos, Luciano Jaramillo, Alfredo Guerrero, Cecilia Delgado, Mariana
Varela, Umberto Giangrandi, Leonel Góngora, Álvaro Barrios, Luis Paz, Antonio Roda, Rodolfo Velázquez, Oscar
Muñoz, Clemencia Lucena, Carlos Granada, Teresa Cuéllar, Ever Astudillo, Gustavo Zalamea, Taller Causa
Roja (sic), Nirma Zárate/Diego Arango, Gonzalo Posada, Angel Loockart (sic); se añade además que por un error
de coordinación no quedaron incluidos en la lista Olga Amaral, Virginia Amaya, Diego Mazuera, Carlos Rojas,
Phanor León y Omar Rayo. Sin embargo, en su catalogación de 1984 hay cambios, Doc. b0033 y obras embaladas
en Pereira, Doc. b0035. Documentos Archivo MSSA.
12. Jaramillo y Negret, citados en Matías Adelcoc, “Arte Solidario con Chile”, en Voz del proletariado, octubre 1976,
Doc. d0005, Archivo MSSA. Al volver a Colombia, Zalamea entra a trabajar en la agencia de publicidad de Jaramillo.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
33
pación en este gesto político a la donación de una obra, otros apelaron claramente a su
repudio a la Junta y la falta de libertad en Chile por medio de ellas. La trayectoria en la
gráfica política y contestataria de Umberto Giangrandi, Augusto Rendón, Granada y
Alcántara se hacía notar sin aspavientos en sus donaciones, como lo anunciaba el título
de la obra de Giangrandi Viva la resistencia armada chilena 13 . Otros, como los miembros
del Taller 4 Rojo, asociaban su gesto de apoyo a la resistencia en contra de la Dictadura
con las luchas de los movimientos de trabajadores y estudiantes a los que estaban vinculados
en Colombia, y en el caso de Clemencia Lucena al MOIR (Movimiento Obrero
Independiente y Revolucionario).
El catálogo de la exposición resumía esta intersección de luchas diversas, apelando a
la empatía frente al sufrimiento del otro como una característica básica del ser humano,
que permitía percibir conexiones entre las personas más allá de las diferencias políticas,
una posición que resonaba en el contexto local marcado por la violencia partidaria 14 . En
su texto, Traba señalaba que el nuevo Museo no era “patrimonio de ningún partido ni
grupo político: va de hombre a hombre, de hombre a salvo a hombre en peligro” 15 . Si
bien la exposición era una demostración de apoyo al antifascismo en tanto conciencia
que “sigue alerta, vigilando a los asesinos”, también era una expresión humana profunda
que iba más allá de los partidismos. La resistencia del Museo para Traba estaba
compuesta por el acto de memoria que ejercía, por la voluntad de no olvidar la violencia
producida por la Dictadura, el desarraigo, los asesinatos, la impunidad con la que se
seguían cometiendo crímenes. En este sentido, la denuncia la componían menos los
contenidos de obras tan diversas, como la pintura de abstracción geométrica de Omar
Rayo, las aves violentas de Enrique Grau o los jóvenes vietnamitas del Taller 4 Rojo, que
el recordatorio conjunto de quienes se sentían involucrados y llamados a manifestarse.
Los motivos que animaron a los agentes más diversos a unirse al proyecto del
Museo de la Resistencia, tanto en Colombia como en otros países a partir de 1975,
fueron tan heterogéneos como las obras donadas a éste. Algunos pasaron por lazos
personales íntimos y afectivos, otros por asociaciones políticas, conveniencias y
motivos prácticos, por ideales o como señalaba Traba en su texto, por la respuesta
13. Un año más tarde, Alcántara convoca a muchos de los mismos artistas a participar en el Graficario de la Lucha
Popular en Colombia.
14. En Colombia, el período de “la violencia” (el enfrentamiento violento del Partido Liberal y el conservador entre
1948 y 1958) fue sucedido por el Frente Nacional, un régimen bipartidista entre liberales y conservadores que
gobernó la nación desde 1958, excluyendo del poder a otros grupos. Éste fue reemplazado en 1974 por elecciones
libres para los cargos públicos, incluyendo la presidencia.
15. SOLIDARIDAD, Museo de la Resistencia Salvador Allende, Museo de Arte Moderno Bogotá, octubre-noviembre
1976, Doc. b0103, Archivo MSSA.

34 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
atenta a un llamado que iba más allá de los límites de una ideología, por sentirse
‘con-movido’ a hacer algo. A veces, los vínculos con alguno de los Museos de la
Resistencia tuvieron su origen en las redes de contactos creadas durante los sesenta
e inicios de los setenta, a partir de encuentros de plástica, foros, bienales, revistas,
cartas, viajes, partidos y amistades. En el caso colombiano, Granada había participado
de los Encuentros de Plástica Latinoamericana y conocía a José Balmes,
Miguel Rojas Mix y las actividades del Museo de la Solidaridad. Pero si las nuevas
tramas se alimentaban de un suelo ya preparado, el desarraigo producido por la
Dictadura obligaba a que se buscaran conexiones nuevas con otras redes artísticas,
políticas y humanitarias. Algunas surgieron paralelamente, como los Comités de
Solidaridad con Chile; unas llevaban un tiempo funcionando, mientras otras fueron
creadas de forma espontánea para asistir temporalmente a este proyecto 16 . En este
sentido, los Museos de la Resistencia eran como malezas: mala hierba para algunos,
fibras resistentes para otros, apareciendo en un lugar para luego reaparecer o extenderse
en otro.
El mismo paso desde la idea en singular de Museo de la Resistencia a sus múltiples
interpretaciones en plural –como Museos– da cuenta de la complejidad de las
mediaciones que lo(s) construyeron. El Museo de la Resistencia fue una idea que se
gestó ‘entre’ lugares y a través de muchos actores, un acto colaborativo y una idea
colectiva que surgió de (y enfrentó a) distintas concepciones en torno a la resistencia.
Su resistencia no fue solo política sino que pasó también por su capacidad de
transformación y las respuestas divergentes que se dieron a todo tipo de situaciones.
Intentar soltar esas tramas de relaciones que se urdieron a veces en forma de
nudos (algunos ‘ciegos’ en cuanto clandestinos) e intentar re-enhebrarlas, cortando
los filamentos que componen a los Museos de la Resistencia, es tarea imposible que
requiere muchos ensayos. Si una ficha como la de Zalamea puede conducir a muchos
museos, este es apenas un intento de seguir en algunas direcciones unas pocas
fibras que componen el tejido cambiante del Museo de la Solidaridad, particularmente
en sus avatares de el/los/algunos Museos de la Resistencia.
16. En Colombia, el Comité Artístico estaba apoyado por uno chileno en el que participaban tanto artistas,
como Cecilia Vicuña, como personas vinculadas a organizaciones políticas, como Inés de Briones, esposa de
Carlos Briones, quien encabezaba el Comité Chileno de Solidaridad. Los otros miembros del Comité Chileno
de Apoyo a la organización del Museo de la Resistencia en Colombia fueron Marcia Scantlebury, militante
del MIR quien había sido torturada y se había asilado en Colombia; Edgardo Condeza, miembro de uno de
los Comités Nacionales de la Secretaría Ejecutiva para América de Solidaridad con el pueblo chileno; y Rosa
Halaby, chilena que vivía en Bogotá. Ver la lista de los dos Comités colombianos en papel oficial de Casa de las
Américas, Doc. b0032, Archivo MSSA.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
35
DEL IDILIO AL EXILIO DEL MUSEO
Los últimos meses de existencia del Museo de la Solidaridad durante el Gobierno de
Salvador Allende fueron de transformaciones que se intensificaron a modo de espiral en
varios frentes. Por un lado, las donaciones hechas por artistas internacionales como un
acto de apoyo al Gobierno socialista continuaron llegando a Chile después de ser inauguradas
dos muestras nuevas del Museo en el Museo de Arte Contemporáneo (MAC)
de Santiago, ubicado en Quinta Normal el 19 de abril de 1973, y en el Edificio Gabriela
Mistral (ex UNCTAD) el 25 de abril. Por otra parte, el crítico brasileño Mário Pedrosa
–quien desde su exilio en Chile había sido uno de los gestores principales del Museo–
redobló sus esfuerzos para conseguir apoyo en el exterior. Alentado por el propio Allende
para animar a los donantes a que visitaran el Museo en Chile 17 , Pedrosa hizo una serie
de viajes por Europa entre abril y septiembre de 1973, para hablar personalmente con
artistas, curadores y críticos que pudieran vincularse al proyecto. Una de sus paradas
fue Holanda, donde Pedrosa visitó a artistas como Jan Dibbets y recibió la asistencia
del curador holandés Edy de Wilde –miembro activo del Comité Internacional de Solidaridad
Artística con Chile (CISAC)– para conseguir las direcciones de los artistas en
cuyas obras se había interesado cuando visitó el Stedelijk Museum de Ámsterdam 18 . En
Madrid junto a su esposa e hija, le escribe a un conjunto amplio de artistas para señalarles
especificaciones sobre las obras que podrían enviar al Museo, pasando desde los
libros destruidos del inglés John Latham hasta los dibujos conceptuales del holandés Ad
Dekkers 19 . Pedrosa estaba entonces concentrado en la tarea de incrementar y actualizar
la colección del Museo de la Solidaridad, pues si bien éste contaba con nombres reconocidos
de las vanguardias europeas y latinoamericanas, aún carecía de una representación
significativa en el campo del arte contemporáneo y experimental.
El idilio se exacerbó cuando el reconocido curador suizo Harald Szeemann aceptó
ser parte del CISAC en octubre de 1972. Ante la solicitud de Pedrosa de ayudar
a completar la colección en el área de los países germánicos y de otros que no tenían
representación, Szeemann decidió aprovechar los contactos que tenía como director
artístico de la última documenta en Kassel, Alemania (30 de junio - 8 de octubre),
17. Carta de Allende a Pedrosa, 30 de abril de 1973, Doc. s0247, Archivo MSSA. En vísperas del viaje de Pedrosa,
Allende le da sus agradecimientos a los artistas, al Comité y a su gestión. Le pide que formule a los artistas una
invitación a Chile para ver el Museo, cuya inauguración será en fecha próxima.
18. Carta de Edy de Wilde a Mário Pedrosa, 25 de mayo de 1973, Doc. s0257, Archivo MSSA.
19. Ver la carta de Pedrosa a John Latham, 20 de junio de 1973, Doc. s0260, y el borrador a Ad Dekkers, Doc.
s0013, Archivo MSSA.

36 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
para enviar a todos los artistas de documenta 5 una circular que explicaba el proyecto
del Museo de la Solidaridad 20 . La alianza con Szeemann parecía ideal, ya que ayudaría
a Pedrosa a consumar el área ‘experimental’, joven y contemporánea que había imaginado
para el Museo. La documenta 5 había marcado un quiebre con sus versiones
anteriores al haber designado por primera vez a un director artístico (denominado
‘secretario general’) y utilizar un tema general para seleccionar las obras. Éste se
centró en las relaciones entre representación y realidad, dándole un espacio prominente
a los medios de comunicación masivos, la performance, los happenings y obras
participativas, como la oficina de Joseph Beuys donde conversó con el público sobre
democracia durante los cien días de duración de documenta. Precisamente el tipo de
obra vital que Pedrosa vislumbraba para el Museo.
Pese a que el crítico francés Georges Boudaille le había advertido a Pedrosa sobre
las dificultades de recibir donaciones europeas debido a las noticias desfavorables
que se publicaban de Chile 21 , varios artistas vinculados a documenta respondieron al
llamado de Szeemann enviando cartas a Pedrosa casi inmediatamente. Las respuestas
afirmativas venían de un grupo diverso de artistas vinculados a las tendencias neovanguardistas
más notorias del arte noratlántico: desde Günter Brus y su relación con
el Accionismo Vienés, pasando por las obras que exploraban la luz, el movimiento y el
cuerpo de Liliane Lijn, a las varas de madera con las que deambulaba el polaco André
Cadere como una forma de crítica institucional, las esculturas y ambientaciones lumínicas
de Larry Bell, hasta múltiples variantes del arte conceptual como la del alemán
Jochen Gerz, el canadiense David Askevold, o los estadounidenses John Baldessari
y Dan Graham 22 . El atractivo para muchos artistas pasaba por el arrastre casi magnético
de quienes convocaban a la solidaridad, como señalara el artista estadounidense
Richard Artschwager: “a veces las palabras ‘solidaridad’ y ‘Harald Szeemann’ son suficientes”
23 . No obstante, ocasionalmente esa estrategia no bastaba, como tampoco la
20. Carta de Harald Szeemann a Mário Pedrosa, 30 de noviembre de 1972, Doc. s0130. Las circulares
se enviaron en inglés, francés y alemán, Doc. s0339, Doc. s0143 y Doc. s0260.
Documentos Archivo MSSA.
21. Carta de Georges Boudaille a Mário Pedrosa, 17 de octubre de 1972, Doc. s0109. Antonio Dias también mencionaba
en una carta que las noticias de Chile publicadas en el extranjero eran confusas y tendenciosas. Carta de
Antonio Dias a Pedrosa, desde Milán, 2 de noviembre (sin año, según curso de correspondencia, corresponde a
1972), Doc. s0117. Documentos Archivo MSSA.
22. De Brus, Doc. s0132 y Doc. s0155; de Lijn, Doc. s0190; de Cadere, Doc. s0150; Askevold, Doc. s0134; Baldessari,
Doc. s0142. Documentos Archivo MSSA.
23. Carta de Richard Artschwager a Pedrosa, 8 de enero de 1973, Doc. s0181, Archivo MSSA.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
37
posibilidad de unirse cómodamente a un gesto político. Lijn cuestionaban el formato
propuesto por su parecido a cualquier museo ‘capitalista’ que recibiera donaciones y
le preguntaba a Pedrosa si tenía en mente alguna otra forma de participación, puesto
que le interesaba apoyar la causa con una obra de arte público que fuese “parte de
la vida real, de la vida del pueblo” 24 . Tales cuestionamientos ponían presión sobre la
coherencia del Museo y marcaban simultáneamente una distancia entre las distintas
concepciones de ‘pueblo’ y ‘participación’ que existían entre sus colaboradores latinoamericanos
y europeos.
Estas mismas respuestas y objeciones animaban a Pedrosa a seguir construyendo el
Museo de la Solidaridad, aunque fuese virtualmente. Mientras algunos artistas enviaron
aceptaciones tentativas solicitando más información (retrasando así su potencial donación),
el entusiasmo de otros los llevó a comprometer obras, generar más conexiones
e incluso a proponer actividades concretas en las instalaciones del Museo. Muchos
aprovecharon las redes entrecruzadas. El brasileño Antonio Dias le propuso a
Pedrosa nuevas donaciones personales a la vez que activaba sus contactos en Italia
con artistas vinculados al arte povera y otros brasileños 25 . Tras ser contactada por
Szeemann, la artista húngara-estadounidense asociada al arte ambiental y conceptual,
Agnes Denes, le escribió a Pedrosa señalando que acababa de participar en una exposición
de Arte de Sistemas organizada por el CAYC de Buenos Aires en el Museo
Nacional de Bellas Artes en Santiago, y que podría donar una obra de ésta 26 . Pedrosa
aprovechó la ocasión para escribirle a Jorge Glusberg solicitando donaciones e
imaginando una colaboración horizontal desde el sur. Pedrosa se adelantaba a los
progresos hechos en el Museo para ver aún más resultados, actuando casi performativamente,
como si la enunciación de una meta lograra su concreción. La tensión
entre sus deseos y la fragilidad institucional del Museo lo pusieron más de una vez en
aprietos: James Lee Byars ofreció ir a trabajar en los talleres del Museo mencionados
por Pedrosa en algunas cartas, ante lo cual el curador tuvo que argumentar que éstos
aún estaban en construcción 27 .
24. En 1974, Lijn desarrolló una de sus obras más participativas titulada The Power Game, una partida de cartas
centrada en el poder y las jerarquías, que fue jugada en el Royal College of Art durante el Festival de la Resistencia
Chilena organizado por Artists for Democracy mencionado en la siguiente sección.
25. Ver por ejemplo, la carta de Dias a Pedrosa, 12 de marzo de 1973, en que le manda dibujo del cuadro que decidió
donar, Project for a Shine, 1970, una obra en acrílico sobre tela de 2 x 4 m.
26. Carta de Agnes Denes a Pedrosa, 12 de febrero de 1973, Doc. s0204, Archivo MSSA.
27. Carta de Pedrosa a James Lee Byars, 8 de enero de 1973, Doc. s0182, Archivo MSSA.

38 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Aunque el Museo prometía seguir creciendo, a su interior y en las instituciones
que lo apoyaban se producían roces y cambios que alteraron su funcionamiento. Hubo
malentendidos con la gestión, quién estaba a cargo de qué (por ejemplo, si la Facultad
de Bellas Artes debía hacerse cargo del Museo o éste ser independiente de ella y del
Instituto de Arte Latinoamericano - IAL), o cuánto compromiso político se mostraría
a través del Museo 28 . Miguel Rojas Mix se había distanciado del Museo de la Solidaridad,
aún cuando continuase relacionado a éste debido a sus funciones como director
del Instituto de Arte Latinoamericano (dando autorización a inicios de julio de 1973,
por ejemplo, para desmontar los afiches estadounidenses de protesta expuestos en el
MAC y enviarlos al profesor David Kunzle a La Habana para una exposición) 29 . Mientras
Pedrosa viajaba por Europa, María Eugenia Zamudio y algunos amigos brasileños
ayudaban a redactar cartas a los artistas contactados por Szeemann que seguían inquiriendo
sobre el Museo 30 .
Pedrosa se mantuvo informado de los acontecimientos en el país a través de la correspondencia
con amigos brasileños exiliados en Chile. Entre ellos se encontraba Tetê
Moraes, cineasta que había sido parte de un grupo de brasileños que denunciaron las
torturas cometidas por la Dictadura de ese país, preparando reportes para periodistas y
organizaciones de derechos humanos en el extranjero 31 . Tras ser interrogada y torturada
por la policía, Moraes salió de Brasil hacia Chile con papeles falsos junto a Miguel Darcy
de Oliveira, después de que Pedrosa viajara a Chile con asilo. Ambos trabajaban para
el Gobierno de la Unidad Popular (UP), Moraes en el Instituto Tecnológico de Chile
(INTEC), donde se desarrollaba el sueño cibernético de Allende 32 . En una carta del 25 de
junio, Moraes le contaba a Pedrosa que había regresado de un viaje a Estados Unidos para
encontrarse en Santiago con una situación que asemejaba una guerra civil: bombas en las
calles, muertos (como el estudiante brasileño miembro del MIR, Newton da Silva), el paro,
28. Ver por ejemplo la carta a Balmes sin fecha ni firma, en que el autor (presumiblemente Pedrosa) argumenta que
ha quedado marginado de la toma de decisiones respecto al Museo, Doc. r0110, Archivo MSSA.
29. Rojas Mix señala que había renunciado en 1972 por diferencias políticas: si bien con Pedrosa eran amigos,
habría tenido dificultades con José Balmes. Tales problemas habrían salido a relucir tras el Encuentro del Cono
Sur que se celebró en mayo de 1972, cuando los artistas argentinos y uruguayos pidieron realizar una carta abierta
de apoyo a las personas torturadas en Argentina y Uruguay. El Partido Comunista Chileno se habría opuesto a la
medida y pese a haber ingresado al Partido hace poco tiempo, Rojas Mix apoyó la producción del documento que
fue publicado. Rojas Mix lo resumió de esta forma: “entre que dejé y me dejaron”. Miguel Rojas Mix, entrevista
con la autora, París, 15 de junio de 2014.
30. Carta firmada “Carlos e tribo” a Pedrosa sobre papel INTEC, 3 de agosto de 1973, Doc. s0278, Archivo MSSA.
31. Sobre Moraes y su vínculo con Pedrosa en Brasil, ver James N. Green, We Cannot Remain Silent. Opposition
to the Brazilian Military Dictatorship in the United States. Durham: Duke University Press, 2010, pp. 151-153.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
39
la marcha a Santiago de los trabajadores de la mina de cobre El Teniente y la expectativa
de la creación de un gabinete militar 33 . Las cartas también daban cuenta de los problemas
cotidianos que animaban algunas de las protestas, como el desabastecimiento que pasaba
por la falta de café, pan y papel higiénico, hasta la carne y el combustible. Pese a la esperanza
que los amigos de Pedrosa mantenían en el Gobierno, el clima político y económico
empeoraba con la radicalización de grupos de izquierda y de derecha, el aumento de los
actos de violencia, la declaración de Santiago como una zona de emergencia, los paros
(como el segundo de los camioneros) y actos de sabotaje que culminaron entonces con el
intento de golpe de Estado a manos de militares conocido como el ‘Tanquetazo’.
A pesar del peligro que los amigos de Pedrosa sentían que se aproximaba, hubo algunas
buenas noticias. El proyecto de remodelación de un edificio en el Parque O’Higgins
para albergar definitivamente la colección del Museo de la Solidaridad marchaba y
seguían llegando cartas de artistas interesados en donar obras 34 . Si bien a fines de julio
le escriben a Pedrosa desde el INTEC para que retrase su regreso a Chile debido al
desabastecimiento creciente y la tensión política producto del quiebre del diálogo entre
la Democracia Cristiana (DC), la UP y las facciones de la izquierda más extrema que
“parecían dispuestos a jugarse 50 años de conquistas sociales como si fueran cartas de
una baraja” 35 , para el 21 de agosto la situación que describían era de un estado inusual
de calma 36 .
Esa tranquilidad aparente duraría poco. Pedrosa no atrasó su viaje y el golpe de Estado
lo sorprendió a los pocos días de su arribo en Santiago. Pedrosa recibió ayuda de
32. El INTEC cobijaba en ese entonces al Proyecto Synco, una red de computadores que ayudaría a regular la
transición económica de Chile hacia un modelo socialista. A la cabeza del proyecto estaba el teórico inglés Stafford
Beer, a quien se menciona en una carta a Pedrosa del 25 de junio de 1973, Doc. s0262, Archivo MSSA. Para un
estudio profundo del proyecto y su desarrollo, ver Eden Medina, Cybernetic Revolutionaries. Technology and
Politics in Allende’s Chile. Cambridge, Mass: The MIT Press, 2011. En una de las cartas a Pedrosa se menciona
por ejemplo la visita del biólogo chileno Humberto Maturana al INTEC para hablar de cibernética, Doc. s0271,
Archivo MSSA.
33. Carta de Tetê Moraes a Pedrosa, 25 de junio de 1973, Doc. s0265, Archivo MSSA. El físico francés Maurice Bazin
dedicó a Newton da Silva y la boliviana Amalia Pando un artículo sobre sus experiencias en un plan educativo
para obreros de una fábrica chilena en 1973. Ver Bazin, “At the Side of the Workers”, en Science for the People IV,
3 de noviembre de 1973.
34. Carta del 21 de agosto de 1973, Doc. s0279, Archivo MSSA. En ella se menciona al arquitecto Alberto Uranga
como director de la remodelación.
35. Carta a Pedrosa del 30 de julio de 1973, Doc. s0359, Archivo MSSA.
36. Carta del 3 de agosto de 1973, Doc. s0278 y 21 de agosto de 1973, papel INTEC, Doc. s0279. Documentos
Archivo MSSA.

40 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
varias personas para salir de Chile hacia México y conseguir asilo político en Francia.
Tras esconderse en casas de amigos como Luiz Alberto Gómez de Souza, brasileño que
trabajaba en la CEPAL, el director del Instituto Nacional de Bellas Artes de México,
Fernando Gamboa, le ayuda a obtener refugio en la Embajada de México 37 , donde pasa
más de dos semanas hasta que recibe un salvoconducto para viajar. Sin embargo, Pedrosa
no obtiene permiso para permanecer en el país y tras una serie de inconvenientes
logra conseguir asilo político oficial en Francia 38 .
Pese a experimentar nuevamente la inseguridad del asilo y los temores del exilio, el
futuro del Museo fue una de las preocupaciones centrales de Pedrosa tras el golpe militar.
En la Embajada de México en Santiago, Pedrosa retomó el contacto con miembros
del CISAC como Szeemann, Sir Roland Penrose (que había estado a cargo de la selección
de obras inglesas), y Dore Ashton, la crítica estadounidense que había jugado un
rol central en la consecución de obras de los primeros envíos estadounidenses en 1972
y 1973 39 . Ashton y Pedrosa estaban preocupados por el paradero de las obras expuestas
en la Centro Cultural Metropolitano Gabriela Mistral (ex UNCTAD) al momento del
golpe de Estado 40 , además de aquellas que habían sido recién enviadas desde Estados
Unidos y que aun estaban en la aduana chilena, como revelaba Pedrosa en un télex. El
primer objetivo de Pedrosa se volvió recuperar las obras que estaban en Chile, lo cual
adquiriría con el tiempo la implicación de ser un gesto político de repudio a la Junta
Militar. A partir del intercambio de ideas entre Ashton, Gamboa y Pedrosa, se concibe
un plan de acción que apelaba a que las obras no habían sido incorporadas oficialmente
como bienes nacionales. A través de sus redes de contactos crearían una campaña
37. En un borrador de una carta a Miró, Pedrosa le cuenta que gracias a la asistencia de Fernando Gamboa se
abrieron las puertas de la Embajada mexicana para asilarse. Ver carta de Mário Pedrosa a Joan Miró, sin fecha, Doc.
s0007. Gamboa por su parte, le contaba a Ashton que pese a haber conseguido su exilio a través de México el 25 de
septiembre, no había logrado conseguirle un salvoconducto para viajar con él. Ver la carta de Gamboa a Ashton,
10 de octubre de 1973, Doc.s0284. Documentos Archivo MSSA.
38. Ver las dos últimas páginas de “A utopia como modo de vida (Fragmentos de lembrança de Mário Pedrosa)”,
donde Luciano Martins (ex embajador de Brasil en Cuba) relata la salida de Pedrosa de Chile, su paso por México
con la ayuda de Carlos Fuentes y su llegada a Francia, donde la obtención del asilo no fue inmediata dado que
Pedrosa viajaba con un pasaporte otorgado por Allende. Luciano Martins, en Mário Pedrosa e o Brasil, ed. José
Castilho Marques Neto. São Paulo: Editora Fundação Perseu Abramo, 2001, pp. 29-41.
39. El 3 de octubre de 1973, Ashton recibió un mensaje de télex desde México anunciando que Pedrosa estaba
en la Embajada mexicana y que se esperaba pudiese viajar pronto. En este se añadía que las obras estaban en el
Museo Nacional de Bellas Artes y se sugería solicitar la devolución de las obras por medio del CISAC, ya que
serían acogidas en el Museo dirigido por Gamboa, Doc. s0281. El 10 de octubre, Gamboa le cuenta a Ashton que
Pedrosa ha conseguido juntar una suma como para incluso embalar las obras del Museo, Doc. s0284. Documentos
Archivo MSSA.
40. Las obras expuestas en el MAC ya habían sido descolgadas y guardadas. Ver el inventario hecho por Lautaro
Labbé, 20 de agosto de 1973, Doc. s0280, Archivo MSSA.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
41
desde el mundo del arte para solicitar la devolución de las obras. El argumento parecía
simple: según Pedrosa, las obras habían sido donadas a un pueblo libre y no a un
régimen fascista, por tanto, la solicitud de sus autores debía bastar para diligenciar su
salida del país. Bajo esta visión ideal, las embajadas colaborarían (independientemente
de sus potenciales cambios tras el golpe de Estado) con el envío de obras al Museo de
Arte Moderno en México, ofrecido por Gamboa para acogerlas temporalmente 41 . La
presteza con que se llevaron a cabo las acciones y la acogida en algunos sectores ayudaba
a incrementar la ambición del proyecto: se llegó inclusive a solicitar al presidente
de México, Luis Echeverría Álvarez, que presionara a la Junta Militar para retornar las
obras y crear un Museo dedicado a la memoria de Salvador Allende 42 .
Mientras Pedrosa ponía en movimiento este plan ideal, su ejecución se topó prontamente
con una realidad más compleja. El abogado defensor de los derechos humanos
Joë Nordmann (1910-2005) que asesoraba a Pedrosa en Francia gracias al contacto
hecho por Jean Leymarie (miembro del CISAC) 43 , le presentaba un panorama estrecho:
el Museo no se había constituido legalmente y las obras habían sido donadas al Gobierno
de Chile. En Estados Unidos, Ashton se enfrentó a un problema similar. La crítica
aprovechaba todo recoveco legal para presionar su caso ante distintas autoridades,
cambiando de términos para referirse a las obras cuando era necesario: de ‘importes
temporales’ pasó a llamarlas ‘préstamos’ de los artistas y, finalmente donaciones hechas
a Allende específicamente y a un Museo que nunca se materializó físicamente. Si era
necesario omitir parte de la información, también lo hacía. Ashton se refirió al caso
inglés como un ejemplo de gestión estatal para devolver las obras, sin indicar que éstas
nunca salieron de Inglaterra.
Estas estrategias podían funcionar en el mundo del arte y Ashton consiguió algunos
aliados entre los curadores más jóvenes de instituciones conservadoras, como el Metropolitan
Museum of Art en Nueva York y la National Collection of Fine Arts (hoy
National Museum of American Art) de Washington. En ese momento Henry Geldzahler
estaba intentando transformar la actitud del Metropolitan Museum hacia el arte
41. Carta de Pedrosa a Sir Roland Penrose, 25 de octubre de 1973, Doc. s0288, Archivo MSSA.
42. Ver copia de carta sin firma, fechada 7 de noviembre de 1973, con estampa de recepción noviembre 28 de 1973,
dirigida al Dr. Lic. Luis Echeverría Álvarez, Presidente de México, Doc. s0296, Archivo MSSA. La carta contemplaba
nuevas donaciones de obras para iniciar el proyecto con una exposición en memoria de Allende en el Museo
de Ciencias y Arte de la UNAM.
43. Borrador de carta de Pedrosa a Joan Miró, sin fecha, Doc. s0007. Ver también la referencia a la carta que habría
redactado Nordmann para que los artistas solicitaran la devolución de sus obras, Doc. s0164. Documentos
Archivo MSSA.

42 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
contemporáneo y en su respuesta sentida a Ashton se ponía a su disposición para hablar
con quien fuese necesario para recuperar las obras estadounidenses, dado el impacto
personal que le había causado el golpe de Estado en Chile. Comprendiendo además la
importancia de los gestos, Geldzahler añadía que, de estar de acuerdo los artistas, estas
mismas podrían ser utilizadas para “dramatizar la indignación que sentimos” 44 .
Pese a la rapidez y argucia con la que actuaba Ashton, las autoridades estadounidenses
tomaron distancia del caso aferrándose a la necesidad de probar con documentos
legales la existencia del Museo o de donaciones exclusivas a éste. A inicios de
1974, Walter Heitmann, el nuevo embajador de Chile en Washington, argumentaba
que las obras habían sido aceptadas como donaciones al Gobierno de Chile, por tanto
el único camino era solicitar su devolución al nuevo Gobierno 45 . El Secretario Asistente
de Estado para Asuntos Interamericanos, Jack B. Kubisch, se lavaba las manos
al responder por medio de un asistente que no sabía de las obras, ya que los edificios
en que estaban expuestas se encontraban cerrados o pertenecían a la Junta Militar,
mientras que el “director asistente” del Museo (cuyo nombre no indicaba) le había
señalado que las obras no eran retornables al ser patrimonio del Estado 46 . A comienzos
de 1975, el embajador estadounidense David Popper le respondía a Ashton con
mayor cautela, señalando que si bien las donaciones habían sido aceptadas por el ex
embajador Orlando Letelier en nombre del Gobierno de Chile, no importaba que
éste último hubiese cambiado de “estructura”, ya que seguía siendo un gobierno (aun
cuando, como se sugería tácitamente, fuese uno militar) 47 . La opinión de la Embajada
estadounidense era inapelable: solo podía ayudarla si tenía un caso legal sustentable 48 .
44. Carta de Henry Geldzahler a Ashton, 21 de noviembre de 1973, Doc. s0298, Archivo MSSA.
45. Carta de Walter Heitmann, embajador de Chile en Washington a Dore Ashton, 2 de enero de 1974. La carta era
una respuesta a las misivas de Ashton del 3 y el 20 de diciembre de 1973, Doc. s0158, Archivo MSSA.
46. Carta del asistente de Jack Kubisch a Ashton, 26 de febrero de 1974, Doc. s0160, Archivo MSSA. Kubisch tenía
otras preocupaciones en esos momentos: documentos desclasificados del Gobierno de Estados Unidos revelan
que en noviembre de 1973 Kubisch escribió un reporte para el Secretario de Estado, Henry Kissinger, en torno a
las ejecuciones realizadas por los militares a la fecha, las cuales se estimaban en alrededor de 320. Ver el documento
titulado “Department of State, Chilean Executions, November 16, 1973”, en The National Security Archive, The
George Washington University, http://nsarchive.gwu.edu/NSAEBB/NSAEBB8/docs/doc10.pdf. Kubisch continuó
en su cargo durante parte de 1974, ayudando a asegurar la ayuda financiera para la Junta y hasta la venta de
equipo militar, pero luego fue designado como embajador de Grecia.
47. Carta de David Popper, embajador de Estados Unidos en Chile, a Ashton, 16 de enero de 1975, Doc. s0157,
Archivo MSSA.
48. Ashton también recurrió a Nordmann tras resultar infructuosas sus propias gestiones con la ayuda proporcionada
por Peter Solmssen, Consejero de Asuntos Internacionales de las Artes, de la Oficina de Asuntos Educacionales
y Culturales del Departamento de Estado.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
43
En octubre de 1974, “a veinte días de ser liberado de un año de prisión”, Orlando
Letelier le escribió a Ashton desde Caracas diciendo que él tenía plena conciencia que
las obras eran donaciones al Museo y no al Gobierno, y que las pruebas estaban en
Washington 49 . No obstante, las evidencias parecían cada vez más difusas y difíciles de
conseguir, y la idea de recuperar las obras comenzaba a verse como una utopía. En
el intertanto, otros miembros del Museo de la Solidaridad, del IAL, de la Facultad
de Bellas Artes y del MAC parten al exilio: a Francia llegaron José Balmes y Gracia
Barrios, Rojas Mix y su esposa, la escultora Mónica Bunster; a España arribaron
María Eugenia Zamudio y su esposo, el escultor Ricardo Mesa, entre otros artistas
y encargados culturales. Carmen Waugh se encontraba en España cuando sobrevino
el golpe de Estado. Hortensia Bussi y su hija Isabel Allende encontraron asilo en
México, y Beatriz Allende (1943-1977) en La Habana. Miria Contreras (1928-2002),
secretaria de Allende, que desde 1972 se había involucrado con el Museo a través de
las donaciones que recibía directamente la presidencia, pasaría del escondite en casas
de amigos a la ex Embajada de Cuba, para luego, con la ayuda del embajador sueco
Harald Edelstam y su sucesor Carl-Johan Groth, trasladarse a la Embajada de Suecia
y desde ahí finalmente a Estocolmo el 5 de junio de 1974 50 .
DETRÁS DEL ESCRITORIO DEL SECRETARIADO: “TRATÉ DE NO INVENTAR MUCHO, PERO
USTEDES SABEN QUE SOY OPTIMISTA” 51
Pese al trauma del exilio, la dispersión de los gestores principales del Museo de la Solidaridad
tras el golpe de Estado tuvo un efecto creativo inesperado. El exilio obligó a repensar
la forma y los objetivos del Museo, a reinterpretar la noción de ‘solidaridad’ y, a
buscar estrategias múltiples y móviles para responder a la serie de cambios propiciados
por la Junta Militar. El filósofo checo Vilém Flusser se refirió al fenómeno creativo que
surge del exilio en su ensayo “Exilio y creatividad”, proponiendo que la inestabilidad
a la que se enfrenta forzosamente el exiliado cuando deja atrás lo conocido, permite
iniciar un proceso de descubrimiento y expandir la imaginación. Para poder sobrevivir
simplemente, “la persona se ve obligada a ser creativa” 52 .
49. Carta de Orlando Letelier a Ashton, 3 octubre de 1974, Doc. s0168, Archivo MSSA.
50. Sobre la actuación de Edelstam y la Embajada sueca tras el golpe de Estado, ver Fernando Camacho, “Los
asilados de las Embajadas de Europa Occidental en Chile tras el golpe militar y sus consecuencias diplomáticas:
El caso de Suecia”, en European Review of Latin American and Caribbean Studies 81, octubre de 2006, pp. 21-41.
51. Carta de Miria Contreras a José Balmes, 27 de enero de 1977, Doc. b0050, Archivo MSSA.
52. Vilém Flusser, “Exile and Creativity”, en The Freedom of the Migrant: Objections to Nationalism. Chicago:
University of Illinois Press, 2003, p. 86. Flusser llegó en 1940 a Brasil, escapando del nazismo.

44 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
En el caso del MIRSA, la diseminación forzada por la Dictadura permitió la elaboración
de un concepto flotante de Museo, contingente y horizontal a la vez que puso a
actuar aún más comprometidamente a sus agentes, profundizando y extendiendo las redes
preexistentes. Si el Museo de la Solidaridad era un organismo en crecimiento, el exilio
afectó su cuerpo a través del “remplazo excesivo”: los traumas que sufre a la vez reaniman
varios lazos que crecen más allá de su estado anterior, así como “el tejido de una costra
sobre un área cortada o quemada es más grueso y más fuerte que los tejidos originales” 53 .
Mientras Pedrosa buscaba alternativas con Ashton para recuperar las obras en Chile,
Miria Contreras se vinculó con Casa de las Américas en La Habana. Acogida por Mariano
Rodríguez, su subdirector y miembro del CISAC, y con un puesto en la agencia de
viajes estatal Havanatour, Contreras comenzó una serie de viajes y campañas destinadas a
apoyar la oposición a la Junta. Una de ellas fue la petición enviada desde Casa de las Américas
a comienzos de mayo de 1975, para recopilar información en torno a la situación actual
en Chile y su pasado, la cual incluía obras de arte en reproducciones u originales 54 . La
necesidad de crear un espacio móvil de difusión de noticias que denunciara públicamente
la represión en Chile, se entrecruzó con el menester de rehacer el Museo de la Solidaridad
desde el exilio, en la medida en que sus gestores tomaban conciencia de la imposibilidad
de rescatar las obras 55 . La idea de un museo que reuniera nuevas donaciones originadas
en múltiples locaciones de forma simultánea –demostrando así el compromiso vivo con
los ideales proyectados por Allende y sirviendo además como un amplificador para resaltar
la oposición a la Dictadura–, se empieza a gestar en estos intercambios entre La
Habana y París. Estas ciudades se convirtieron en los polos principales desde donde actuaría
el Secretariado, que para diciembre de 1975 estaba conformado por Mário Pedrosa,
Miguel Rojas Mix, José Balmes y Pedro Miras en París, y Miria Contreras en Cuba.
La reorganización estuvo marcada por las diferencias, replicando la gestación del
Museo de la Solidaridad. La discusión pasó desde el nombre y la forma que recibiría la
53. Mabel E. Todd, The Thinking Body, 1ra edición. Princeton, NJ: Princeton Book Company, 1937, p. 52.
Traducción de la autora.
54. “Proyecto de recopilación de material sobre Chile”, La Habana, 5 de mayo de 1975, Doc. b0043, Archivo
MSSA.
55. Para la inauguración en Madrid de una primera exposición de obras recolectadas en España, Carmen Waugh
declaró ante la prensa que debido a la negativa de la Junta Militar de devolver las obras del Museo de la Solidaridad,
Contreras se vio motivada a resucitar la idea de un museo popular en 1975. “Inauguración en Madrid del Museo
Salvador Allende”, El País, 13 de septiembre de 1977, Doc. d0046, Archivo MSSA. Dada la variedad de acciones y
agrupaciones de solidaridad gestadas al mismo tiempo, muchos se atribuyen hoy la idea ‘original’ de crear el Museo
de la Resistencia y el carácter colectivo en el que se discutía fomentaba la disolución de la autoría individual.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
45
iniciativa, hasta su materialización práctica y sus funciones. Si bien se alcanzó a proponer
la creación de una Fundación dedicada a la memoria de Pablo Neruda 56 –cuando
se lanzó formalmente el proyecto con timbre de Casa de las Américas, en diciembre
de 1975– éste recibió finalmente el nombre de Museo Internacional de la Resistencia
“Salvador Allende” (MIRSA) 57 . La continuidad con el Museo anterior se basó en la
donación entendida como “testimonio directo” de solidaridad por parte de artistas e
intelectuales 58 . Aunque esta seguía enfocada en una obra de arte, la donación se extendió
al apoyo práctico y simbólico que pudiesen brindar las personalidades culturales
invitadas a participar en cada país, en cuanto sus nombres podrían atraer distintos focos
de atención sobre el proyecto. Si unos años antes Rafael Alberti y Louis Aragon habían
avalado la causa e incluso se redactó una carta dirigida a Picasso para conseguir el traslado
del Guernica a Chile, para 1976 se contaba con el apoyo al menos nominal de filósofos
como Roland Barthes y Mikel Dufrenne en el Comité francés, aparte del aporte
renovado de Aragon y Leymarie entre otros intelectuales 59 . El colombiano Gabriel
García Márquez sumaba su nombre a los del escritor hondureño Augusto Monterroso
(nacionalizado guatemalteco) y los de Raquel Tibol, Efraín Huerta y Helen Escobedo
como parte del Comité de Apoyo en México, dando cuenta del espíritu transnacional
de los grupos que se formaban para asistir en la organización y promoción de los Museos
de la Resistencia 60 .
Cada miembro del Secretariado aportaba con lo que estuviese a su alcance, ya fuesen
sus contactos, amistades, llamadas telefónicas o ideas. Pedrosa puso a disposición sus
vínculos con museos, curadores y artistas de renombre en múltiples países, además de
partidos políticos; Balmes tenía contactos en el mundo del arte francés, la Universidad
de París I, las brigadas en las que participaría y el Partido Comunista; mientras que
Rojas Mix compartió las redes académicas y artísticas a las que accedía, como la revista
56. Carta de Pedrosa a Miró, Doc. s0007. También en el Doc. s0021 se plantea que con las obras recolectadas se
fundaría la Fundación Pablo Neruda, sobre la cual se organizaría el Museo en el exilio. Documentos Archivo
MSSA.
57. Si bien Contreras aparecía como la única integrante del Secretariado, la contraparte francesa se hallaba
en pleno funcionamiento como lo revela la carta de Contreras a Rojas Mix de enero de 1976, Doc. b0047,
Archivo MSSA.
58. Carta fechada diciembre de 1975, Doc. b0044, Archivo MSSA.
59. Carta con membrete oficial de Casa de las Américas a Jean Casou, 20 de mayo de 1976, Doc. a0014,
Archivo MSSA.
60. Catálogo Exposición México-Chile: Obras donadas por artistas mexicanos al Museo Internacional de la Resistencia
“Salvador Allende” realizada en México D.F.: Museo de Arte Moderno, Bosque de Chapultepec, junio-julio
de 1977. México D.F.: Instituto Nacional de Bellas Artes, Doc. b0102, Archivo MSSA.

46 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
finlandesa Taide en la cual publica en 1975, la Universidad de París y el convento de la
Tourette en Lyon, con el que negocia el cuidado de las obras recolectadas en Francia 61 .
Otros artistas chilenos exiliados y extranjeros sumaban sus esfuerzos para mediar entre
las ideas y la práctica. Amigos y donantes del Museo de la Solidaridad también contribuían.
Además de proporcionar asistencia a Balmes y Barrios tras su llegada a Francia,
el artista argentino Julio Le Parc proveyó listas con nombres de artistas residentes en
Francia que pudiesen vincularse a la causa tras ser contactado por Contreras 62 . A partir
de una carta y ficha modelo, se comenzaron a redactar, adaptar y firmar –en francés,
español e inglés– cartas que eran enviadas desde cada polo del Secretariado a las sugerencias
recibidas.
Una de las transformaciones más importantes del Museo surgió a partir de las zonas
grises, traducciones y redefiniciones de los nexos entre ‘solidaridad’ y ‘resistencia’
que hicieron los distintos miembros del Secretariado y quienes los auxiliaban. Desde
las primeras solicitudes de apoyo al proyecto, la solidaridad se reorientó del aval dado
al Gobierno socialista de Allende hacia la ayuda a la resistencia chilena en contra de la
Junta Militar. En este sentido, las donaciones y el respaldo al Museo se relacionaban de
forma explícita al activismo, en cuanto se entenderían como un “instrumento político
de agitación y propaganda” 63 . Dado que no se fijaban parámetros formales o temáticos
para las obras donadas, la coherencia del conjunto se daría por su actuación como un
frente unido de voces heterogéneas que clamaban por un mismo fin. Éste se concentraba
primero en la oposición a la Junta y luego a la opresión en general, pero dejaba
espacios abiertos para que se deslizaran otras interpretaciones, sobre todo en torno a la
noción de ‘resistencia’. ¿Quiénes resistían, cómo y desde dónde?
Los gestores del MIRSA tradujeron constantemente la función de propaganda como
una divulgación de lo que ocurría en Chile, de manera que el Museo actuara como una
61. Los planes eran más ambiciosos, ya que suponían usar el convento de la Tourette como Museo, Doc. s0010
escrito a mano, Archivo MSSA. El padre dominico François Biot, prior del convento entre 1975 y 1978, y luego
entre 1987 y 1995, había propuesto recibir el Museo de la Solidaridad en el Centro Cultural de Arbresle que dirigía
en 1974. Biot se convirtió en unos de los miembros del Comité de Apoyo francés. Ver “BIOT, François”, Dictionnaire
biographique des frères prêcheurs, http://dominicains.revues.org/145?lang=en
62. Julio Le Parc, entrevista con la autora, París, 29 de junio de 2014. Le Parc había donado una obra al Museo
de la Solidaridad en 1972 y volvería a hacer una donación para el MIRSA, además de involucrarse a través de las
brigadas muralistas por medio de la expansión del Grupo Denuncia al que pertenecía.
63. “Un Museo Internacional para la Resistencia/Museo Internacional de la Resistencia “Salvador Allende””. Sin
fecha, sin autor, Doc. a0002, Archivo MSSA. El documento puede ser de 1976 o 1977, ya que afirma que se hará una
exposición de obras entre fines de abril e inicios de mayo de 1977 en el Festival de Teatro de Nancy, Francia.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
47
memoria activa de los atropellos a los derechos humanos que llevaba a cabo la Dictadura.
El Museo sería simultáneamente una instancia de educación, información, afectividad,
memoria y persuasión, y actuaría como un registro de la oposición y un vehículo político
que transportaba obras y mensajes concretos en la que participaban distintos partidos
políticos y actores: “El Museo cumple una función claramente política. Es algo que podemos
hacer algunos de los chilenos en el exilio. Cada inauguración es un acto de apoyo a
la resistencia chilena. A cada una asisten políticos chilenos, dirigentes políticos del propio
país o de los partidos demócratas, cuya presencia y declaraciones recogidas en los medios
de comunicación son una contestación a la barbarie del régimen de Pinochet” 64 .
Las donaciones también eran solidarias en un sentido económico, en cuanto ayudarían
a financiar esa resistencia a la que prestaban visibilidad y cuerpo. Un primer
planteamiento redactado por Contreras desde Cuba manifestaba que las exposiciones
de las obras donadas en cada país serían seguidas por una selección para una exposición
internacional antes de ser vendidas. La idea de exhibir antes de vender se proponía
como una muestra de agradecimiento a los artistas donantes y, siguiendo la apelación
a las masas que había caracterizado a Allende y al Museo de la Solidaridad, hacer que
‘el pueblo’ mismo participara del gesto solidario a través de su asistencia. Más allá del
tono ensoñador que imaginaba a las masas congregadas observando el espectáculo solidario
en cada país, una diferencia central respecto a la versión anti-elitista de un museo
popular como la había abrigado Pedrosa, era precisamente la recuperación del carácter
comercializable de las obras donadas. Si bien la venta iba destinada a un fin mayor, la
fama de sus creadores sería capitalizada de forma concreta.
Tal propósito encontró resistencia interna. Las múltiples versiones y vacíos que
existen en torno a las ventas no solo dan cuenta de lo complejo que era el tema para
sus gestores, sino que delatan uno de los problemas más profundos de los que adolecía
el proyecto entero: a quiénes irían los dineros conseguidos con las ventas o cómo se
canalizaría la ayuda prestada. Mientras que en 1975 se sugería que todas las obras se
podían vender (acercándose más al concepto de subasta), para mediados de 1976 Contreras
moderaba su posición argumentando que para que el Museo persistiera el total
no debía venderse al mismo tiempo 65 . Las primeras exposiciones de 1976 se pensaron
con este último criterio. Gustavo Zalamea mencionaba a la prensa que los fondos que
64. “Chile sí”, en Cambio, 16 de septiembre de 1977, Doc. d0051, Archivo MSSA.
65. Carta de Miria Contreras a Apolinar Díaz Callejas, 21 de julio de 1976, Doc. b0048, Archivo MSSA.

48 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
se obtuviesen de las ventas de las obras donadas en Colombia se utilizarían para la resistencia,
aun cuando no especificaba quién se haría cargo de ellos (o de las obras que
no se vendieran) 66 .
Una estrategia distinta se propuso en la semana de solidaridad con el pueblo chileno
titulada Una mola por Chile realizada en la Universidad de Panamá. A los eventos musicales,
de poesía, cine y teatro que tuvieron lugar entre el 12 y el 16 de julio de 1976, se sumó
una exhibición de molas y la venta de bonos de cooperación para enviarlas a una gran exposición
solidaria que se proyectaba realizar en París 67 . El discurso inaugural fue realizado
por el decano de la Escuela de Arquitectura, Raúl Rolando Rodríguez Porcell, quien había
estudiado con Balmes en la Universidad de Chile. Rodríguez Porcell entrelazaba la historia
reciente del Canal de Panamá con la nacionalización del cobre en Chile y aprovechaba la
ocasión para aludir a otro tipo de acervos extra-artísticos involucrados en la lucha anti-imperialista:
“El imperialismo ha agotado todos sus recursos de control sobre los pueblos
latinoamericanos. Las grandes mayorías depauperizadas no resisten más la explotación extranjera,
desean recuperar sus recursos geográficos, su hierro, su cobre, para ponerlo al
servicio de su desarrollo” 68 .
Cuando las molas panameñas se mostraron en la exposición Camino de Santiago de
Chile en Casa de las Américas en noviembre de 1976, Contreras resaltó el estado ‘peregrino’
de las obras al explicar que las colecciones tendrían a Chile como último destino
cuando ocurriese la “victoria final popular” 69 . La declaración sugería que las obras eran
el acervo de un futuro museo permanente, pero la incertidumbre sobre el retorno a la
democracia en Chile exponía las obras a un limbo indeterminado que las volvía potencialmente
comprables. En España, el discurso era ambiguo. Las obras no estaban a la
66. “Hablan los artistas”, en Voz Proletaria, Doc. d0005, Archivo MSSA. Según Elba Cánfora, ella era partidaria
de que las donaciones colombianas se vendieran para conseguir la mayor cantidad de ayuda económica posible
para la resistencia y sus redes de apoyo. Cánfora señala que los fondos iban destinados a los presos, los torturados
y los asilados que habían logrado salir de Chile. Sin embargo, hoy en día ella misma indica que “tenía poca visión”
en cuanto no pensaba entonces en la sobrevivencia de las obras como colección de un Museo, sino en la ayuda
inmediata que podía conseguirse. Entrevista con la autora.
67. Ver invitación en Doc. b0107. Otra versión del uso de este bono se da en la publicación Museo Internacional
de la Resistencia Salvador Allende, Cuatro años de actividades, octubre 1979, Doc. b0100, donde se menciona que
fue empleado para comprar más molas que ingresaran al fondo de donaciones del MIRSA. Documentos Archivo
MSSA.
68. “Una mola por Chile fue un completo éxito en la Universidad”, recorte de prensa, Doc. d0087, Archivo MSSA.
69. Sobre exposición en Cuba ver Doc. d0002, “Inauguran Exposición Camino de Santiago de Chile, mañana, en
Casa de las Américas”, en Granma, sin fecha, noviembre de 1976, Archivo MSSA.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
49
venta, aunque podían comercializarse para conseguir dinero para la resistencia chilena 70 .
Carmen Waugh evadía el tema señalando que el Museo se mantenía con la venta de afiches,
y para diciembre de 1977 mostraba una carpeta de serigrafías de artistas españoles (vinculados
a su galería) como un plan concreto que respaldaba su afirmación de que las obras
de la colección solo podían venderse en casos excepcionales 71 . En otros países las obras
simplemente no se negociaban: los artistas suecos vinculados a la Organización Nacional
de los Artistas Plásticos declararon que sus obras serían retiradas si eran puestas a la venta 72 .
Los cambios introducidos a la idea del Museo se apoyaban en la noción de que solo
un museo transformado podía hacer frente a una realidad alterada. Las condiciones del
nuevo Gobierno Militar en Chile, caracterizado en cartas del Secretariado como un
“monstruoso régimen de opresión” con “instintos destructores”, obligaba a “iniciar
otra fase de la lucha” y crear nuevas instituciones de apoyo vinculadas a la resistencia.
Esta declaración implicaba que la lucha se realizaría en distintos frentes, incluyendo
pero no limitándose al ámbito artístico. En la práctica, esa nueva institucionalidad se
realizó a través una lógica grupal –“múltiple, díscola, sin forma, pero conectada” 73 –, a
través de las conexiones con partidos políticos chilenos e internacionales, Comités de
Organización de Resistencia, grupos de defensa de derechos humanos, sindicatos o gremios
de trabajadores y agrupaciones culturales diversas. Un ejemplo de esta diversidad
y acción conjunta se vio reflejado en el Comité Organizador de la exposición del Museo
Internacional de la Resistencia en Finlandia, en enero de 1979. Ahí se reunió la Asociación
de Artistas de Finlandia presidida por el artista Lauri Ahlgrén y artistas como los
pintores Aimo Kanerva (1909-1991) y Heikki Alitalo (1923-2007), con Eino S. Repo,
presidente de la sociedad Finland-Chile, Olavi Häninnen (vice-presidente de la central
de trabajadores de Finlandia), Jacob Söderman (presidente de la comisión investigadora
de los crímenes cometidos por la Junta en Chile), y el compositor Kaj Chydenius 74 .
Se podría pensar que estos eran matrimonios por conveniencia y en buena parte lo
eran. Contreras consideraba que debían aprovechar los actos en solidaridad con Chile
70. “Chile sí”, en Cambio, 17 septiembre de 1977, Doc. d0051, Archivo MSSA.
71. “Presentación de la primera carpeta de obra gráfica del Museo Salvador Allende”, en El País, 21 de diciembre
de 1977, Doc. d0056, Archivo MSSA.
72. Germán Perotti, correo electrónico a la autora, 15 de agosto de 2015.
73. Emily Apter, “Weaponized Thought: Ethical Militance and the Group-Subject”, en Grey Room 14. Winter 2004, p. 16.
74. Carta de Lauri Ahlgrén y Maaretta Jaukkuri a Carmen Waugh, 18 de diciembre de 1978, Doc. b0011,
Archivo MSSA.

50 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
organizados por distintos partidos y países, para mostrar el proyecto y conseguir apoyos
oficiales 75 . El Museo parasitaría de la publicidad de eventos existentes, así como de
las estructuras ya establecidas de organizaciones vinculadas a la Unidad Popular, los
sindicatos de trabajadores y las actividades de solidaridad con Chile (así como estos
aprovecharían su existencia). Pero las redes de quienes se vinculaban a los Comités de
Apoyo de los Museos de la Resistencia, surgían en muchos casos de unas tramas complejas
donde se entrelazaba lo personal con lo político. Jacob Söderman, por ejemplo,
había presidido la Tercera Sesión de la Comisión Internacional de Investigación de los
Crímenes de la Junta Militar de Chile, que tuvo lugar en Ciudad de México entre el 18
y 21 de julio de 1975, unos meses después de llegar al Museo de la UNAM una exposición
de obras de artistas suecos dedicadas a la resistencia chilena, que anteriormente
había itinerado desde el Moderna Museet en Estocolmo hasta La Habana 76 . A la Tercera
Sesión asistió Harald Edelstam, quien tras su salida de Chile como persona non grata
(de acuerdo a la opinión de la Junta) había sido designado como embajador de Suecia
en Argelia, además de contribuir con un texto al catálogo de la exposición mencionada.
En la sesión también se encontraba el senador colombiano Apolinar Díaz Callejas,
quien, en el día del golpe de Estado en Chile, se había manifestado ante el Congreso
Nacional de Colombia declarando enérgicamente su aversión ante el uso de la fuerza
para derrocar un Gobierno elegido constitucionalmente 77 . Su hijo, Alberto Díaz Uribe,
se encontraba en Valparaíso durante el golpe militar y logró asilarse en la Embajada
colombiana, donde también estuvo Zalamea. Díaz Callejas se convirtió en el presidente
del Comité de Solidaridad con Chile en Colombia y logró llevar a los asilados a
ese país gracias a sus gestiones. Miria Contreras lo visitó en Colombia a comienzos de
1976, para buscar apoyo y facilitar la organización de una exposición, gesto que repitió
en otros países como luego le confesara a Balmes en vísperas de su viaje a los países
socialistas de Europa en 1977. Pese a las tácticas planeadas, la espontaneidad también
era parte del funcionamiento del Secretariado. Cada visita de una delegación de artistas
o políticos a Cuba, o cada persona conocida que viajara y pudiese llevar una carta a
Francia, por ejemplo, eran aprovechados como puentes para la ampliación del Museo 78 .
75. En su carta a Rojas Mix del 17 de enero de 1976, Contreras proponía mostrar el proyecto en la siguiente reunión
que tendría lugar en Florencia, Doc. b0047, Archivo MSSA.
76. Denuncia y Testimonio. Tercera Sesión de la Comisión Internacional de Investigación de los Crímenes de la
Junta Militar en Chile, http://www.blest.eu/biblio/comision/cap9.html (consultado marzo 2016).
77. Ver el discurso “El asesinato de Allende”, en http://www.salvador-allende.cl/biografia/testimonios/legados35.PDF
78. Carta de Contreras a Rojas Mix, 17 de enero de 1976, Doc. b0047, Archivo MSSA.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
51
Las relaciones eran estratégicas dados los contextos específicos y variables a
los que se enfrentaban. Como revelaba Contreras a Díaz Callejas, al poco andar los
miembros del Comité en Francia se habían dado cuenta de que para mostrar las obras
necesitaban conseguir apoyo en municipalidades que fuesen favorables a la idea del
Museo y a lo que éste representaba políticamente. En ese momento, el presidente de
Francia era el recientemente elegido Valéry Giscard d’Estaing de la centro-derecha
(1974-1981), quien seguía otros dos gobiernos conservadores: el de Charles de Gaulle
(1959-1969) y el Georges Pompidou (1969-1974). La izquierda francesa se encontraba
entonces dividida. El Partido Socialista no tenía mayoría electoral, pese a ser el
único partido político de izquierda capaz de contrarrestar la fuerza de los derechistas,
en la medida en que el Partido Comunista perdía su anterior capacidad de galvanizar
la oposición 79 .
No obstante, el primer evento público directamente relacionado con el Museo en
Francia ocurrió en el marco de las celebraciones del PSU (Partido Socialista Unificado
francés), entre el 12 y 13 de junio de 1976, en el Parque de la Courneuve en el banlieue
de París. En consonancia con el espíritu de colaboración internacional y especialmente
latinoamericana que animaba a los gestores del Museo, en el evento participó un grupo
de artistas colombianos residentes en París (Ema Reyes, Luis Caballero, Francisco
Rocca, Gabriel Cuartas, Saturnino Ramírez, Gloria Uribe, Heriberto C. Cogollo),
quienes pintaron frente a los paseantes una obra mural en cuatro telas grandes. A este
evento le siguieron las celebraciones del Partido Socialista entre el 26 y 27 de junio de
1976 en la Bastilla de París donde, gracias a las gestiones conjuntas de Balmes y Le Parc,
participó la Brigada Internacional de Pintores Antifascistas de la cual también formaban
parte, junto a José Gamarra, Arthur Piza, Alejandro Marco, Gracia Barrios, Ernest
Pignon y Pagés, entre otros. Dominique Taddei, encargado cultural del Partido Socialista
francés, había conocido a Contreras en Cuba y se vinculó al Museo a partir de
estos eventos 80 . Como encargado cultural de la municipalidad de la ciudad de Avignon,
ayudó a gestionar el uso del Palacio de los Papas para la realización de una exposición
en julio de 1977, contribuyendo a consolidar la presencia del Museo de la Resistencia
en Francia, al ocupar un lugar turístico dentro de la ciudad que simbolizaba, irónicamente,
el esplendor y los excesos del poder de la iglesia cristiana medieval tardía.
79. David S. Bell y Byron Criddle, Exceptional Socialists: The Case of the French Socialist Party. Basingstoke, UK:
Palgrave Macmillan, 2014, p. 20.
80. Entrevista a Miria Contreras y Aníbal Palma, en Le provençal, 19 de julio de 1977, Doc. d0037, Archivo MSSA.

52 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Taddei también se encargó del discurso de inauguración realizado en el salón de
banquetes del Palacio, sobre cuyos largos muros de piedra clara y paneles modulares
blancos se desplegaban las obras. Utilizando la chimenea en un extremo del salón como
punto focal, Taddei aprovechaba la ocasión para señalar la importancia que el Partido
Socialista le daba al arte (preocupación central del Partido en la época) y a las luchas
contra los poderes fascistas como las dictaduras en Latinoamérica. Refiriéndose a un
“nosotros” compuesto por “demócratas”, apelaba a una lucha internacional y fraternal
por la libertad que, como el Museo, no se veía restringida por las fronteras, incluyendo
las ideológicas 81 . Uno de los ejemplos con que remataba su discurso era la liberación
reciente del matemático ucraniano Léonide Pliouchtch, un disidente soviético que debido
a su apoyo a procesos democráticos y la protección de los derechos humanos en
la Unión Soviética y los países bajo su influjo, fue encarcelado, enjuiciado, declarado
loco y encerrado en un hospital siquiátrico, donde se le administraron altas dosis de
medicamentos que lo incapacitaron temporalmente 82 .
Las respuestas no se hicieron esperar. A los pocos días, el periódico Le Meridional
criticaba irónicamente a Taddei e indirectamente al Museo al sugerir que Taddei usufructaba
del Museo a favor de su propia carrera política. Según el periódico, el futuro
candidato del Partido Socialista para las elecciones legislativas había instrumentalizado
la inauguración del Museo de la Resistencia para realizar un “discurso bonito” 83 . El periódico
tampoco dejaba pasar la decisión de Taddei de rebautizar una calle de Avignon
con el nombre de Salvador Allende. Apelando a un nacionalismo heroico parroquial
y machista, el periódico comentaba que tal gesto no sentaría bien a los vecinos de una
ciudad cuyos referentes heroicos locales remitían a la liberación comandada por el general
de Gaulle, a quien estaban dedicadas varias calles.
Fue en ese contexto que Pedrosa dio su último discurso inaugural para el Museo,
narrando su pasado y señalando su reinvención como museo itinerante 84 . Balmes y Miras
habían comenzado a alternarse la dirección del Secretariado en París en la medida
81. Olivier de Serres, “Le Musée Salvador Allende au Palais des Papes. 'Nous savons que comme en Espagne
la démocratie refleurira au Chili' (Dominique Taddei)”, en Le provençal, 17 de julio de 1977, Doc. d0035,
Archivo MSSA.
82. “L’inauguration du Musée de la Résistance Allende au Palais des Papes: une preuve de la solidarité des artistes”,
en Le provençal, 17 de julio de 1977, Doc. d0036, Archivo MSSA.
83. “A propos d’un musée”, en Le Meridional, 21 de julio de 1977, Doc. d0038, Archivo MSSA.
84. “L’inauguration du Musée de la Résistance Allende au Palais des Papes: une preuve de la solidarité des artistes”,
en Le provençal, 17 de julio de 1977, Doc. d0036, Archivo MSSA.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
53
en que Pedrosa se dedicaba cada vez más a la política brasileña, quedando ellos junto
a Rojas Mix a su cargo. A partir de entonces la lucha de Pedrosa tomó otros caminos.
En 1977 surgió la posibilidad concreta de volver a Brasil tras ser revocado el mandato
de prisión preventiva en su contra y ser absuelto de proceso. Pedrosa retornó a Brasil
a finales de 1977, y si bien continuó vinculado al mundo del arte a través de críticas
publicadas en periódicos y por medio de su rol en el Museo de Arte Moderno de Río
de Janeiro, se fue asociando cada vez más a la política. Uno de sus últimos trabajos fue
la creación del Partido de los Trabajadores (PT) en 1980, un año antes de morir.
Contreras viajó a Avignon luego de participar en una exposición en la Fundación
Miró de Barcelona, el primer acto de solidaridad con Chile en España tras la muerte
del general Franco 85 . Contreras, Taddei y Aníbal Palma, ex ministro de Educación de
Allende exiliado en Bremen, se reunieron con la prensa de la ciudad para promocionar
cada uno un aspecto diferente de la lucha contra el fascismo, en apoyo a la resistencia y
al Partido. El método de publicidad conjunta creaba una imagen de frente unido y amplio,
de una resistencia que no podía encasillarse fácilmente. Desde entonces se volvió
común en las inauguraciones de los Museos de la Resistencia invitar simultáneamente
a representantes del Museo, la Unidad Popular, los Comités de Solidaridad, y algún
encargado local vinculado a instituciones o partidos políticos de izquierda.
Contreras aprovechaba todas sus conexiones para impulsar el Museo en diferentes
países o al menos conseguir sus donaciones. Estas incluían el sostén que le brindaba
Casa de las Américas y las instituciones culturales asociadas a ella, como el Museo
Nacional dirigido por Marta Arjona, quien puso a su disposición una sala para guardar
y catalogar las obras en Cuba 86 . También contaba con sus contactos políticos, desde la
ayuda provista por Beatriz Allende como Secretaria Ejecutiva del Comité Chileno de
Solidaridad con la Resistencia Antifascista, hasta quienes habían sido ministros durante
el Gobierno de Allende. Desde un Berlín dividido, Clodomiro Almeyda felicitaba a
Contreras tras enterarse de las exposiciones organizadas en 1977 en España y Francia,
reconociendo la eficacia que podía tener el Museo como “herramienta fundamental de
la solidaridad internacional con la lucha del pueblo chileno” 87 . Desde su posición como
secretario ejecutivo de la Unidad Popular, Almeyda le ofrecía solicitar más apoyo para
85. Entrevista a Aníbal Palma y Miria Contreras, en Le provençal, 19 de julio de 1977, Doc. d0037, Archivo MSSA.
86. Carta de Miria Contreras a Balmes, 27 de enero de 1977, Doc. b0050, Archivo MSSA.
87. Carta de Clodomiro Almeyda a Miria Contreras, 10 de octubre de 1977, Doc. b0051, Archivo MSSA.

54 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
el Museo a la estructura de la Unidad Popular en cada país, especialmente en aquellos
donde se pudiesen abrir filiales. La órbita soviética también tenía sus beneficios. Entre
ellos se encontraba la posibilidad de viajar y conseguir visas, sobre todo a países socialistas
con Embajada en Cuba (Unión Soviética, RDA, Polonia, Bulgaria, Yugoslavia,
Hungría y Checoeslovaquia) 88 , facilitando los movimientos de Contreras y el contacto
directo con las personas a quienes solicitaba ayuda.
En octubre de 1979, Contreras envió un nuevo boletín informativo que resumía los logros
de los miembros del Secretariado y los Comités de Apoyo. Para entonces los Museos
se extendían por Cuba, México, Venezuela, Panamá, Colombia, Francia, España, Suecia,
Finlandia y Polonia, y los Comités se reproducían y trabajaban con mayor independencia
respecto al Secretariado. En Suecia, por ejemplo, Björn Springfeldt, director del Museo
de Arte Moderno en Estocolmo (Moderna Museet), encabezó al equipo que articuló los
llamados a los artistas suecos, las donaciones de obras y su recepción para la muestra del
Museo de la Resistencia de 1978 89 . Springfeldt se hizo cargo de la selección de obras junto
a la curadora del área de cine y eventos Monica Nieckels, y Sonja Martinson, quien había
trabajado antes en el Moderna Museet bajo la dirección de Pontus Hultén, y había viajado
a Chile como voluntaria durante el Gobierno de Allende y trabajado en la Embajada
después del golpe militar 90 . Pese a que en el Comité Organizador participaban chilenos,
el conocimiento de la escena artística local de los curadores del Moderna Museet y su posicionamiento
institucional predominó en el proceso de escogencia de obras y de artistas,
evidenciando las visiones divergentes que existían en torno a qué debía ser el Museo de
88. Carta-boletín de Contreras, diciembre de 1977, Doc. b0053, Archivo MSSA. El boletín menciona la realización
de una gira por países socialistas pidiendo apoyo para realizar exposiciones nacionales y donaciones para la sala
permanente en La Habana. El viaje rindió frutos inmediatos: de Yugoslavia se seleccionaron 16 obras de 8 artistas.
Virginia Vidal acompañó a Contreras en su paso por Belgrado, como señala en “La Payita: Valor y lealtad de mujer”,
en Punto Final, 16 de junio de 2014.
89. En una carta tipo del Secretariado rellenada a mano para Pedro Miras, fechada 15 de febrero de 1978 en Estocolmo,
se indica que el Comité Organizador Sueco estaba conformado por Staffan Cullberg, Folke Edwards,
Gita Dannfelt-Haake, Roland Haeberlein, Enno Hallek, Åke Pallarp, Monica Nieckels, Björn Springfeldt, Helene
Aastrup, Germán Perotti, Rebeca Ruiz, Sonja Martinson; Doc. b0012, Archivo MSSA. Como en otros casos, el
Comité combinaba a una serie de autoridades y gestores culturales en distintas disciplinas (Cullberg como jefe
del Consejo Nacional de las Artes de Suecia, Aastrup desde el cine experimental y documental, Hallek como
pintor parte del la academia de arte sueca Konstakademi o el multifacético curador, editor y crítico de arte Folke
Edwards), con contactos que representaban a grupos de oposición chilena: Rebeca Ruiz era la esposa del doctor
Hernán Ruiz, médico de Allende que estuvo en La Moneda el día en que fue bombardeada, mientras que Germán
Perotti era miembro del Partido Comunista y coordinador de éste en Suecia.
90. Sonja Martinson hace referencia a su paso por la Embajada chilena y por Cuba junto a Max Marambio en el
artículo “Sveriges nya ansikte i Frankrike. Sonja Martinson Uppman bjuder på silver och författarfest på Svenska
kulturhuset i Paris”, Dagens Nyheter, 21 de enero de 1995, en http://www.dn.se/arkiv/kultur/sveriges-nya-ansikte-i-frankrike-sonja-martinson-uppman-bjuder-pa

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
55
la Resistencia o mostrarse en él. ¿Debía ser una representación nacional, contemporánea,
políticamente comprometida, atractiva a un público local y global, o sin limitaciones?
Germán Perotti, miembro del Comité Salvador Allende en Suecia, quien había sido
presidente de la Comisión de Reforma de la Facultad de Bellas Artes y conocía a Balmes,
actuó como mediador de los intereses de los asilados chilenos con el Moderna Museet,
abogando por una actitud tolerante manifestada en la representación de una diversidad
de disciplinas y técnicas 91 . Mientras los curadores del Moderna Museet ampliaron la cantidad
de medios en comparación con la exposición de gráfica política sueca que se había
mostrado en Cuba y México en 1974 y 1975, añadiendo óleos y esculturas, también balancearon
el arte político más directo con obras de artistas suecos que estaban entonces
trabajando con lenguajes más abstractos o conceptuales en esculturas a gran escala y proyectos
de arte público (desde Sivert Lindblom hasta Anders Åberg y Ulrik Samuelson,
quienes se encontraba en 1978 creando obras e instalaciones en distintas estaciones del
metro de Estocolmo). La diversidad que pedían los chilenos estaba presente de manera
sutil al incluirse un muestrario intergeneracional de figuras clave del arte sueco de postguerra,
incluyendo el expresionismo crudo de Torsten Renquist (quien había recibido
una retrospectiva en el Museo en 1974) y las neovanguardias representadas por Per Olof
Ultvedt y Öyvind Fahlström. Quizás parte de la discrepancia radicaba en que una tendencia
podía estar representada más por el nombre del artista que por su obra, sobre
todo cuando su ‘área’ era las artes vivas o participativas. Ultvedt por ejemplo había hecho
historia en el Moderna Museet al colaborar con Jean Tinguely y Niki de Saint Phalle, en
la creación de la instalación monumental Hon-en-katedral en 1966, una asociación difícil
de hacer frente a la escultura motorizada donada por el artista al MIRSA 92 .
Para 1978, las decisiones estéticas y prácticas caían cada vez más en manos de los
Comités de Apoyo locales, evidenciando las tensiones subyacentes al Museo entre una
enunciación y acción colectiva de grupo, y las opiniones, deseos y esfuerzos individuales.
La actividad tras el escritorio del Secretariado continuó, pero sus labores se fueron
repartiendo y fragmentando más en la medida en que otras figuras se hacían cargo de los
nuevos rumbos que para inicios de los ochenta tomaría el/los Museo/s de la Resistencia.
91. Germán Perotti, correo electrónico a la autora, 15 de agosto de 2015.
92. Difícil en cuanto requería una experiencia directa con la obra o un conocimiento del campo artístico sueco
y europeo de las neovanguardias. Ultvedt estaba asociado con los Nuevos Realistas franceses, particularmente
Tinguely, y había sido parte de la exposición experimental de instalaciones Dylaby, un laberinto dinámico en el
Stedelijk de Ámsterdam en 1962 junto a Tinguely, De Saint Phalle, Daniel Spoerri, Martial Raysse y Robert Rauschenberg
(con quien también colaboraría en la primera performance de Pelican en 1963 en Nueva York).

56 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
ENTRE LA CALLE, EL PALACIO Y EL CONVENTO: LA RECUPERACIÓN DE LOS MUROS PARA
UN MUSEO SIN ELLOS
La idea de visibilizar al máximo la nueva iniciativa del Museo tuvo dos consecuencias
importantes: las alianzas forjadas con partidos políticos, asociaciones de resistencia y
solidaridad con Chile, festivales e instituciones culturales, y la salida del museo a la
calle. El ambiente político a nivel mundial incitaba a la creación de redes para fortalecer
posiciones y luchas. El recrudecimiento de las dictaduras militares a lo largo de
los setenta en el Cono Sur y el Caribe, impulsadas por los efectos de la Guerra Fría, se
veía enfrentado a nuevos focos de oposición armada, desde las guerrillas en Colombia
entrecruzadas con el narcotráfico creciente que calaba en todos los estratos de la sociedad,
hasta la revolución sandinista que surgía en Nicaragua a finales de los setenta 93 . El
MIR seguía activo desde el extranjero, apareciendo a través de Comités de Resistencia
y ocasionalmente en el mundo del arte por medio de pancartas, afiches y la venta de
obras 94 . En Europa los grupos de la izquierda radical como el Baader Meinhof (R.A.F.)
en Alemania y las Brigadas Rojas en Italia, sembraban tanto seguidores como dudas
respecto a la lucha armada y la creación de una dictadura del proletariado, mientras las
dictaduras militares cometían sus propios actos terroristas asesinando a sus opositores
tanto dentro como fuera de sus países de origen. El asesinato de Orlando Letelier y
Ronni Moffitt en Washington D.C. en 1976 fue uno de muchos ejemplos de ello.
Mientras tanto, las luchas en Asia se trasladaban de margen en margen. La guerra de
Vietnam que finalizó en 1975 dejaba una red de nuevos conflictos a su alrededor y daba
paso a la segunda crisis del petróleo. A esta se añadía la Revolución de Irán en 1979, la
guerra entre Irán e Irak y más tarde la guerra en Afganistán. Estas disputas armadas se
sumaban a las luchas nacionalistas palestinas, la recién iniciada guerra en el Líbano, y las
batallas de independencia en África y en algunos países asiáticos. En este contexto conflictivo
de los años setenta que comenzaba a permear los ochenta, apelar a la ‘resistencia’ podía
sugerir un entrelazamiento de redes con diversos grados de aceptación pública y múltiples
connotaciones políticas, así como un espectro amplio en la definición de ‘militancia’ 95 .
93. Lucrecia Lozano hacía un recuento del FSLN hasta el estallido de la revolución en 1979 en su artículo “Nicaragua:
trayectoria del FSLN” para el primer número de Convergencia Revista del Socialismo Chileno y Latinoamericano,
que comenzó a circular en 1981 desde la Casa de Chile en México.
94. Texto impreso en francés, con logo del MIR: “El producto de la venta de esta pintura está destinado a la resistencia
chilena”, Doc. b0088, Archivo MSSA.
95. Ver la investigación realizada por Kristine Khuri y Rasha Salti sobre la Exposición Internacional de arte en solidaridad
con el pueblo palestino de 1978, titulada Pasado inquieto. https://artmuseum.pl/en/publikacje/past-disquiet-artists-international-solidarity-and.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
57
El Museo de la Resistencia tenía competencia para llamar la atención sobre su causa
y el establecimiento de alianzas contribuyó a que no fuese un evento pasajero. Antes
de ser concebido, varias organizaciones habían realizado actividades de protesta contra
la Dictadura en diferentes países, sustentadas por los Comités de chilenos exiliados
y de apoyo a Chile de composición internacional, por representantes de los partidos
políticos proscritos en Chile, e incluso por instituciones culturales existentes o creadas
ad hoc. Cuando surgió la idea del MIRSA, los contornos de este museo sin muros se
fueron traslapando, ensamblando, desencajando y re-articulando con los de los grupos,
las instituciones y los eventos a los que se aliaba. El ensamblaje implicaba crear múltiples
enlaces para construir un cuerpo vasto y firme, además del actuar conjunto de sus colaboradores.
A veces ese ensamblaje dio lugar a situaciones parasitarias (en que el Museo
sobrevivía gracias a sus anfitriones o estos últimos se aprovechaban de las virtudes de
su huésped como en Casa de las Américas) o durmientes (como en el caso de las obras
que aún se encuentran al cuidado de instituciones europeas, por ejemplo en España) 96 .
En el mundo del arte distintas instituciones y grupos independientes de artistas e intelectuales
habían respondido con presteza a los eventos en Chile antes de la creación del
MIRSA. En Londres, la artista chilena Cecilia Vicuña formó junto al artista inglés John
Dugger, el artista filipino David Medalla y el crítico inglés Guy Brett el grupo Artists for
Democracy en mayo de 1974, con el fin de apoyar las luchas de liberación alrededor del
mundo a través de acciones concretas. La asociación organizó un festival dedicado a la
resistencia chilena que incluía una exposición y eventos en el Royal College of Art de
Londres, entre el 14 y 31 de octubre de 1974, un mes después de la manifestación política
multitudinaria en Trafalgar Square el 15 de septiembre, organizada por la Campaña de
Solidaridad con Chile y el movimiento laborista británico 97 . Así como ocurriría luego
con el MIRSA, ‘resistencia’ era un término en disputa: el grupo se separó debido a las
diferencias sobre el destino de las obras que habían sido donadas por cientos de artistas
para la subasta del festival 98 .
96. En 2015 el equipo de trabajo del actual Museo de la Solidaridad Salvador Allende descubrió que doce obras
donadas en España al MIRSA se encontraban en el Museo de Villafamés. En 2021 nuevas investigaciones entre
ambas instituciones han dado con más obras. Actualmente se está gestionando su traslado a Chile.
97. Para un análisis de los vínculos del gremialismo con Chile y un recuento del “rally” desde el punto de vista
del Partido Laborista y el Trades Union Congress (TUC), la coalición de sindicatos con mayor injerencia en las
movilizaciones de trabajadores británicos, ver Ann Jones, No Truck with the Chilean Junta!: Trade Union Internationalism,
Australia and Britain, 1973-1980. ANU E Press, 2014, especialmente páginas 53 a 61.
98. Cecilia Vicuña señala que hubo un problema entre los miembros del grupo respecto de dónde irían los fondos, si a
los partidos políticos de izquierda chilenos o al MIR. Entrevista con la autora, 27 junio de 2015. John Dugger cuenta
en detalle cómo se decidió el destino de los fondos en un extracto reproducido en “Un Festival por la Democracia: FD
1974”, Artists for Democracy. El archivo de Cecilia Vicuña. Santiago: Museo de la Memoria, 2014, sin número de página.

58 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Una plataforma internacional aún más amplia fue la Bienal de Venecia de 1974. La
Bienal fue cancelada ese año en su formato expositivo convencional y reformulada bajo
el título Libertà al Cile (Libertad para Chile) como una serie de eventos teatrales, cinematográficos,
musicales y artísticos callejeros, además de conversatorios en protesta a
la Junta Militar en Chile y un acto de homenaje a la resistencia chilena en octubre 99 . Su
director era el recientemente nombrado Carlo Ripa di Meana, un político ambientalista
y miembro del Partido Socialista, que desde 1968 había intentado que la Bienal realizara
una exposición antifascista 100 . Bajo su dirección entre 1974 y 1978, las siguientes
bienales fueron dedicadas a países bajo dictaduras o saliendo de ellas, Chile en 1974 y
España en 1976, presentando además en 1977 la llamada Bienal de Disentimiento, que
estuvo dedicada a analizar el ‘disenso’ en el campo cultural en los países socialistas (lo
cual motivó su dimisión en 1978) 101 .
Un componente distintivo de la Bienal en 1974 fueron los paneles que se dispusieron
en las calles de Venecia y sus alrededores para la realización de murales móviles, las
intervenciones sobre muros en el Giardini y el despliegue de fotografías ampliadas del
chileno Luis Poirot y del italiano Gian Butturini 102 . El ambiente de la Unidad Popular era
trasladado y recreado en gran formato a las calles venecianas, por medio de imágenes del
Gobierno de Allende y sus manifestaciones, además de los murales que revivían la vitalidad
expresiva y colorida de las brigadas 103 . Varios artistas chilenos exiliados como Balmes
y residentes en el extranjero como Matta, además de artistas italianos como el veneciano
Emilio Vedova, participaron en la creación de los murales conformando, para la ocasión,
99. El subtítulo de la exposición fue: per una cultura democratica e antifascista. Ver el análisis que hace Raven Falquez
Munsell de las publicaciones en formato periódico que acompañaron la muestra en su ensayo “Libertà al Cile: Alternative
Media and Art as Information at the 1974 Venice Biennale”, en Art Journal 74, 2, Summer 2015, pp. 44-61. Italia
fue uno de los primeros países en realizar una exposición en homenaje al pueblo de Chile. Esta tuvo lugar en la galeria
Alzaia en Roma, entre el 18 de diciembre de 1973 y el 18 de enero de 1974.
100. Sobre las iniciativas de Carlo Ripa di Meana entre 1968 y 1976, ver Noemí de Haro García, Grabadores contra el
franquismo. España: Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2010, pp. 337-339. En torno a los cambios que se
venían gestando en la estructura administrativa y expositiva de la Bienal, ver “The 1970s”, en La Biennale di Venecia,
http://www.labiennale.org/en/art/history/1970s.html?back=true
101. Ver la carta de Carlo Ripa di Meana titulada “News from the Biennale”, en The New York Review of Books, 15
de septiembre de 1977.
102. Butturini pasó una temporada en Chile en 1973 y tomó fotografías a Allende, a la mina de Chuquicamata, a la
Brigada Ramona Parra y al ‘Tanquetazo’.
103. Poirot había encontrado refugio en Francia gracias a la nacionalidad de su padre. En París fue visitado por un curador
italiano que vio el archivo de fotografías de la UP recuperadas gracias a la asistencia de su hermano menor (quien le
enviaba materiales a través de la Embajada francesa cada vez que podía). Tras verlo, el curador italiano le pidió a Poirot
que fuese a Venecia a trabajar con un fotógrafo inglés para ampliar sus fotografías y mostrarlas en la Bienal. Entrevista
con la autora, 21 de agosto de 2015.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
59
la Brigada Salvador Allende 104 . Si bien se entremezclaban elementos expresionistas, la iconografía
brigadista de lucha, poder popular y anti-imperialismo predominaba: la estrella
roja encarcelada o libre, la estrella de la bandera chilena suplantada por un puño, frases
como “aplastar al fascismo”, el cañón de un tanque disparando signos como la esvástica
y la sigla CIA, y lo que parecía el símbolo de la Bienal, dos manos con los colores de la
bandera italiana y chilena que buscaban tocarse junto a la palabra ‘solidaridad’. Mientras
las fotografías apuntaban a un lugar y momento específico, el dramatismo simple y directo
de los murales se extendía más allá de un contexto singular, apelando a unas luchas
comunes contra el fascismo.
En 1977, una brigada más pequeña del mismo nombre se puso al servicio del Museo
de la Resistencia en la ciudad de Nancy, unas semanas antes de la exposición en Avignon.
En esa ocasión, el Museo de la Resistencia en Francia se asociaba al Festival Mundial de
Teatro de Nancy, un evento que se había hecho conocido internacionalmente a fines de
los sesenta por su radicalidad y experimentación. Ese año el festival era dirigido por su
co-fundador, Jack Lang. Éste había escrito sobre las relaciones entre el Estado francés
y el teatro en el tumultuoso año de 1968, además de criticar públicamente el estado
‘subdesarrollado’ de la cultura en Francia. Tras ser removido de su cargo como director
del teatro de Chaillot por ser considerado subversivo (pese a haber accedido al puesto
a petición del presidente Pompidou), regresaba en 1977 a Nancy a enseñar leyes en la
Universidad y a dirigir el festival, dándole en esta ocasión un claro carácter político.
El festival estuvo dedicado a Latinoamérica. Bajo este marco se presentaron obras
de música, danza (como el Tanztheater Wuppertal dirigido por Pina Bausch), teatrales,
cinematográficas y un coloquio en que se discutieron la diáspora latinoamericana y
distintas formas de resistencia latinoamericana ante las dictaduras. Éste contó con la
participación de escritores como Julio Cortázar y Ariel Dorfman, el periodista Régis
Debray y el director de teatro brasileño Augusto Boal, quien llamó a los presentes a
dejar de ser espectadores y convertirse en “protagonistas de la liberación de América
del Sur” 105 . Mientras Boal introducía al público francés al teatro del oprimido, otros
invitados aterrizaban la discusión teórica en los cuerpos concretos de quienes sufrían
la represión en países como Bolivia, llegando incluso a discutirse los efectos físicos y
psicológicos de la Dictadura en los exiliados chilenos.
104. Chile Vive, http://www.ccespana.com/users/1/docs/Chile-Vive-2013.pdf
105. Augusto Boal, citado en “L’Amérique latine au coeur de l’Europe”, en L’Est Républicain, 5 de mayo de 1977,
Doc. d0020, Archivo MSSA.

60 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Los paralelos entre las experiencias vividas en distintos países de Latinoamérica
creaban un campo fértil para los diálogos entre las obras de artistas franceses y latinoamericanos,
que se mostraban en el tercer piso del nuevo centro de conferencias de la
ciudad, el Palais des Congrès 106 . Si unas semanas más tarde la colección de obras francesas
del Museo se exhibía en los residuos de la fastuosidad papal medieval en Avignon,
en Nancy las obras eran albergadas en un espacio cercano al mundo actual y sus discusiones
(o al menos aquellas que tenían cabida en el coloquio). Aunque el espacio era
menos esplendoroso, las más de 150 obras donadas por artistas franceses y latinoamericanos
daban cuenta del apoyo otorgado al proyecto por autores de trayectorias reconocidas,
como Calder, Pignon, César, Corneille, Lam, Matta, Soulages y Titus-Carmel.
Si bien el peso histórico de estos nombres otorgaba solidez a la muestra, el Museo de la
Resistencia parecía alejarse aquí del proyecto de renovación y contemporaneidad que
había albergado Pedrosa. Tal vez esa misma distancia hizo que la docena de arpilleras
de mujeres de prisioneros políticos se viese como el arte más arriesgado de la muestra,
tanto formal como políticamente, acaparando la atención de la prensa.
Mientras el Museo de la Resistencia presentaba su lado formal en el centro de conferencias
y daba cuenta de su posición política por medio de los actos de donación, en
el parque de la Pépinière tres brigadas trabajaron lado a lado en un lenguaje claramente
legible como políticamente comprometido y denunciante. La Brigada Salvador Allende
compuesta por artistas chilenos exiliados en París, trabajó junto a la Brigada Pablo
Neruda de Italia, conformada por artistas, estudiantes y otros chilenos exiliados no
profesionales como José María Martínez, un exiliado de Punta Arenas 107 . Sin embargo,
el centro de atención fue la Brigada Internacional de Pintores Antifascistas en la que
participaban entonces Balmes y Guillermo Núñez, además de pintores franceses como
Henri Cueco, Ernest Pignon-Ernest, Michèle Blondel, el argentino Le Parc, el brasileño
Gontran Netto, el español Alejandro Marcos, el uruguayo José Gamarra, entre otros de
Italia (Basaglia, Boriani, Perusini) y Holanda (van Meel) 108 . La Brigada realizó un mural
a partir de una serie de paneles pintados en progresión tonal, para crear una ‘plaza’ efímera
sobre una estructura originalmente planificada por el arquitecto Fernando Mon-
106. El centro se inauguró en 1977. Hoy lo remplaza un nuevo centro diseñado por Jean Nouvel.
107. “Au festival de Nancy: L’Amérique Latine dialogue avec l’Europe libre”, en Derniéres nouvelles d’Alsace, 7
mayo de 1977, Doc. d0023, Archivo MSSA.
108. La Brigada actuó por primera vez en Venecia en 1975 para apoyar un boicot de trabajadores portuarios al
envío de mercancía a Chile y volvió a reunirse en Atenas para el Congreso de Solidaridad Internacional con Chile
ese mismo año. Esta Brigada era una mutación del Grupo Denuncia formado por Gamarra, Le Parc, Marcos y
Netto en 1972.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
61
tes. En ellos se abstraían imágenes tomadas de los medios de comunicación que apuntaban
a los actores principales en la historia reciente de Chile 109 . En total, las brigadas se
extendían por el parque ocupando lo que la prensa calificaba como 600 metros cuadrados
de muros cuyos temas giraban en torno a la esperanza, la tortura, la opresión y la lucha 110 .
El lenguaje del mural fue favorecido en las actividades aledañas a los Museos de la
Resistencia por su carácter público y la posibilidad de sacar el Museo a las calles de las
ciudades que lo acogían. Pese a que en su mayoría los murales eran pintados en telas en
vez de muros, ellos dejaban ver sus procesos de fabricación, desmitificando la labor del
artista y reconectándolo con la noción del trabajador. Además, el muralismo no solo
tenía una historia política marcada en Chile, que lo vinculaba directamente a la memoria
de Allende y al Gobierno de la Unidad Popular, sino que adquiría otra connotación
política en cuanto implicaba un compromiso con el mundo por fuera de museos y galerías
(e idealmente de su mercado o comercialización). El Museo cumplía así también su
función de propaganda y agitación, extendiendo su mensaje al espacio público. En este
sentido, el mural servía de plataforma externa que conectaba parques, plazas y calles a
las exposiciones que ocurrían al interior de museos, galerías, palacios de papas, municipalidades
y palacios de congresos. Los murales servían de muros plegables del Museo
sin muros, demarcando los bordes móviles de su itinerancia.
Al mismo tiempo, los paneles pintados se prestaban como telones de fondo para
varias formas de publicidad, incluyendo la política local francesa. François Mitterrand,
el candidato socialista en las elecciones presidenciales francesas de 1965 y 1974, que
se perfilaba entonces como único líder del Partido, apareció paseando por el parque
frente a los murales junto a Hortensia Bussi. Fotógrafos de varios periódicos aprovecharon
la ocasión para capturar su imagen frente al mural, que desplegaba a gran escala
el rostro de un militar genérico lanzando una orden con una mueca junto a una mano
en gesto de plegaria saliendo de una oscuridad profunda. Mitterrand también se dejaría
fotografiar junto a Bussi, Balmes y Lionel Jospin (segundo al mando en el Partido
Socialista francés) frente a la tela de grandes proporciones pintada por la Brigada con
anterioridad, que se exhibía al interior del centro de convenciones.
109. En general, los trabajos de la Brigada Internacional de Pintores Antifascistas se caracterizaron por cómo el
estilo pictórico característico de cada artista se fundía en una composición total. Según cuenta Le Parc, lo que buscaban
era hacer un proyecto único y pensar el mural como una tarea común en base a un tema que los miembros
discutían rápidamente. Entrevista con la autora, 30 de junio de 2014.
110. “Les artistes solidaires de l’Amérique Latine”, en Le matin de Paris, 7 de mayo de 1977, Doc. d0022,
Archivo MSSA.

62 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
En estos escenarios, además del coloquio, Mitterrand hacía sus declaraciones más
dramáticas, anunciando que si el Partido Socialista ganaba las próximas elecciones, Francia
rompería sus relaciones diplomáticas con Chile 111 . En otras ocasiones, Mitterrand
aparecía junto a Otelo de Carvalho (uno de los líderes principales de la revolución portuguesa
de izquierda, conocida como la Revolución de los Claveles e invitado del coloquio)
y Debray (quien entonces actuaba como asesor político de Mitterrand) condenando al
unísono las dictaduras y manifestando su solidaridad con los pueblos oprimidos 112 . Pese a
los ataques que recibieron en la prensa, las estrategias mediáticas funcionaron: Lang sería
elegido más tarde por Mitterrand para reemplazar a Taddei como “delegado nacional
de la cultura” en el Partido Socialista, convirtiéndose en su ministro cuando Mitterrand
ganó las elecciones presidenciales en 1981 113 .
Otras brigadas se crearon especialmente para los eventos vinculados a los distintos Museos
de la Resistencia. En Suecia, la Brigada ad hoc que realizó un mural en una tela de 2 x
13 metros frente a la fachada del Moderna Museet de Estocolmo en 1978 114 , reunió a Balmes
con los artistas suecos Enno Hallek, Jan Håfström, Ulf Rahmberg, Stefan Teleman y Hans
Viksten. Bajo la dirección de Balmes y con la idea de trabajar en torno al nombre ‘Allende’,
el grupo estuvo entre el 3 y 5 de marzo de 1978 pintando alrededor de cada letra, mezclando
idiomas pictóricos y lingüísticos, requiriendo de traducciones in situ para ser completado 115 .
El mural evidenciaba lo que el Museo encarnaba continuamente: un encuentro y desencuentro
de estilos, lenguajes y miradas unidos bajo un signo o un nombre. La exposición misma
fue tomada como una fiesta abierta al público y fue complementada por eventos de todo
tipo, incluyendo presentaciones musicales y talleres. El mural fue el epicentro de la exposición
(y en el contexto de lo mostrado, una de las obras más vivas), llegando a ser descrito
111. Le nouvelle observateur, 16 - 22 mayo de 1977, Doc. d0030. “Au Festival Latino-Américain de Nancy: M.
Mitterrand: si le parti socialiste arrive au pouvoir il rompra avec le Chili”, en Le Monde, 7 de mayo de 1977, Doc.
d0008. Documentos Archivo MSSA.
112. “Mitterrand à Nancy: Nous romprons avec le Chili de la dictature”, en Le Matin de Paris, 6 de mayo de 1977,
Doc. d0017, Archivo MSSA.
113. Ver la descripción de las maniobras políticas que se coreografiaron en el festival de 1977 alrededor del Museo
de la Resistencia, en Mark Hunter, Les jours les plus Lang. Éditions Odile Jacob, 1990, pp. 83-89.
114. La carta del Secretariado a Pedro Miras del 15 de febrero de 1978, da cuenta de cómo se organizaban las actividades:
tras conformar un Comité, conseguir el Museo como espacio para la exposición y las obras, se planificaban
los eventos conjuntos de promoción. Entre ellos, se menciona que la Unidad Popular en Suecia trataría de llevar
a la inauguración a Clodomiro Almeyda y a Balmes para realizar un mural junto a una brigada local formada
especialmente para la ocasión. Al mismo tiempo se expandían las redes nórdicas: el contacto en Finlandia, Hector
Wistuba, ayudaría a coordinar nuevas actividades en este país, Doc. b0012, Archivo MSSA.
115. Germán Perotti, correo electrónico a la autora, 15 de agosto de 2015.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
63
por el director del Museo Björn Springfeldt como “un rayo de color y energía en medio del
paisaje nevado” 116 .
En cambio, en Finlandia el mural estuvo lejos de ser un arcoíris armónico. Más
bien, éste revelaba cómo la conversión de los murales en plataformas mediáticas podía
socavar su ilusión colaborativa. Realizado para la exposición Museo Internacional de la
Resistencia “Salvador Allende”, sede Finlandia que se inauguró el 5 de enero de 1979, en
el Taidehalli de Helsinki 117 , el mural sobre telas que sumaban en su conjunto seis metros,
reunió a los artistas finlandeses Jarmo Mäkilä, Marjatta Hanhijoki, Kari Juhani Tolonen,
Reijo Viljanen, Marika Mäkelä y el chileno Hector Wistuba. La dirección artística estuvo
a cargo de Hernando León Pérez, exiliado en la República Democrática Alemana,
quien según la prensa local tuvo que negociar con los artistas, ya que estos tenían un
proyecto propio antes de su llegada que difería con su visión del trabajo colaborativo 118 .
A un día de la inauguración, el mural presentaba una serie de imágenes dispares en telas
individuales que incluían a un gato cubista y una paloma de la paz, una madre con
brazos extendidos, fragmentos más abstractos y una bandera chilena. Mientras los artistas
no querían comentar sobre el proceso colaborativo, León argumentaba que estaban
aprendiendo a trabajar en forma conjunta e integrarse al grupo, y que para el día siguiente
ya tendrían una visión integral. La colaboración no estaba exenta de tensión y disenso.
A diferencia de Francia, varios países del norte de Europa tenían gobiernos socialistas
estables que pudieron brindar apoyo sostenido a la causa chilena y al Museo.
A partir de 1974, se organizaron en distintas instituciones de Suecia y Finlandia una
serie de manifestaciones en contra de la Junta y eventos de apoyo a las actividades de
organizaciones chilenas en el exilio. Antes de comprometerse con el Museo de la Resistencia,
el Moderna Museet había realizado una exposición de afiches de Chile entre
el 12 y 23 de junio de 1974, junto a una velada de solidaridad por Chile el 19 de junio.
En Finlandia, tras el golpe militar aparecen publicaciones con información sobre la
situación en Chile, incluyendo artículos escritos por exiliados, y se organizan subastas
para reunir fondos para la Asociación Solidaridad Finlandia-Chile 119 . Otros artistas
116. Carta de Björn Springfeldt a Carmen Waugh, 16 de marzo de 1978, Doc. b0014, Archivo MSSA.
117. Ver carta a Lauri Ahlgrén a Waugh, 18 diciembre de 1978, Doc. b0011, Archivo MSSA.
118. Ver los documentos mecanografiados con fragmentos de prensa, como la tomada del Helsingin Sanomat, 18
de enero de 1979, Doc. d0066, Archivo MSSA.
119. Liisa Flora Voionmaa, “Solidaarisuusmuseo Salvador Allenden suomalainen taidekokoelma Santiago de Chilessä”
(tesis maestría, Universidad de Helsinki, 2010), p. 39.

64 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
realizaban sus propias acciones aprovechando las contingencias del momento. En 1975,
el artista noruego Kjartan Slettemark realizó una acción y un objeto que luego transformaría
en una serigrafía-afiche, cuya función era boicotear las semifinales de la Copa
Davis que disputaban los equipos de Chile y Suecia en Båstad, Suecia, en protesta a la
Junta Militar chilena 120 . A través de un juego de palabras y signos, Slettemark llamaba
a suspender el match y detener a la Junta Militar usando el signo de tránsito octogonal
de ‘pare’ en inglés (‘stop’), al que había añadido una raqueta de tenis cuya red había
sido cambiada por un alambre de púas y sugería una cárcel. El cartel fue utilizado en
protestas que los medios oficiales chilenos intentaban descalificar como campañas de
desprestigio anti-chilenas.
La serigrafía de Slettemark fue parte de la primera exposición Museo de la Resistencia,
colección sueca en el Moderna Museet. Junto con el mural realizado por la Brigada
que luego se desplegaría como una pintura dentro de las instituciones, la obra de Slettemark
era de las pocas que traían algo del espíritu callejero de protesta a la exposición
más convencional de pinturas y esculturas. No obstante, siguiendo en parte el concepto
de itinerancia y movimiento del Museo en exilio –planteado en 1975– la colección comenzó
a girar por Suecia, Finlandia y Francia, llegando al Centro Cultural de Suecia en
París en mayo de 1979, año en el que también se exhibiría el mural de la brigada sueca
liderada por Balmes 121 .
La asociación con una institución de renombre como el Moderna Museet no solo
permitía asociar temporalmente al MIRSA a una vanguardia institucional y quedar bajo su
alero para futuros viajes. También permitía el acceso (al menos temporal) a sus bodegas. Si
bien los gestores del Museo podían conseguir lugares de exposición, era considerablemente
más difícil encontrar la misma buena voluntad para almacenar las obras de un museo
ajeno cuya apertura final en Chile no se vislumbraba como cercana. La idea del museo sin
muros podía ser poética, un gesto de rechazo radical a los modos convencionales de reunir
arte y formar colecciones, encarnando en su formación y sus viajes a la diáspora misma.
Pero incluso los nómades necesitan techo y abrigo, y un museo busca algún tipo de muros,
por virtuales, abiertos y móviles que sean. Contreras se había quejado desde un inicio por
120. Ver Carla Macchiavello, “A parar el match: política, deporte y arte”, en RES 32, abril de 2009, pp. 146-157,
publicado también en http://res.uniandes.edu.co/view.php/584/index.php?id=584
121. En el catálogo de la exposición de 1991, Museo de la Solidaridad Salvador Allende Colección Sueca. Estocolmo:
Moderna Museet, 1991, el intendente del Museo de Arte Moderno señalaba que la colección “realizó una gira
por Suecia entre 1978 y 1981, visitó París y Helsinki y, luego, estuvo expuesta en el centro de formación Rönneberga
Kursgård, en Lidingö, en las inmediaciones de Estocolmo”.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
65
la lejanía del convento de La Tourette en Eveaux para el traslado de las obras y se había resuelto
con Le Parc que parte de la colección francesa fuera almacenada en su taller. En cada
país se enfrentaban a esas problemáticas: ¿quiénes se encargaban de recibir y conservar las
obras hasta su exposición, y luego de volver a catalogarlas y guardarlas?
Las hijas respectivas de Waugh y Contreras, Pilar e Isabel, ayudarían con estas
labores 122 . Sus madres habían establecido una relación de amistad y complicidad en el
exilio, viajando y apareciendo en inauguraciones del MIRSA juntas. Durante su primer
viaje a Europa en 1976, Contreras había visitado España y establecido contacto tanto
con la Asociación de Artistas Plásticos, una agrupación formada clandestinamente a
finales de los años sesenta, que promovía la libertad de expresión y el análisis de la situación
del artista en una España coartada culturalmente por el franquismo, como con
el APSA, la Promotora de Artistas Plásticos, Sociedad Anónima, que formaba parte de
la primera 123 . Otros artistas chilenos que se habían exiliado en este país como Ricardo
Mesa (y su esposa María Eugenia Zamudio), Eduardo Martínez Bonati, Sergio Castillo,
Andrea Vidal y Nemesio Antúnez se habían puesto al servicio de la iniciativa en España.
El crítico español José María Moreno Galván, miembro original del CISAC, había
sido re-contactado para crear un nuevo Comité de apoyo y conseguir donaciones de
artistas, así como Joan Miró quien nuevamente pintó una obra dedicada especialmente
al Museo. Dada la respuesta inmediata y copiosa al llamado solidario, sobre todo tras
la muerte del general Franco el 20 de noviembre de 1975, se planteó la idea de establecer
Comités de Apoyo regionales para contactar a artistas locales e instituciones que
pudiesen albergar más muestras del Museo. Por su parte, Waugh se unió a los Comités
desde la galería Aele que había fundado en Madrid en 1973 y por medio de sus vínculos
con otros galeristas españoles como José Ayllón y Juana Mordó, apoyarían a los Comités
para la primera muestra 124 .
La muerte de Franco había abierto un camino de transición hacia la democracia en
un país que se encontraba profundamente dividido. Las primeras elecciones municipales
con algunos partidos políticos se celebraron en enero de 1976, pero solo en abril de
122. Le Parc, entrevista con la autora, París, 29 de junio de 2014. También ver menciones a la labor de Isabel Ropert,
en carta de Contreras a Balmes de 27 de enero de 1977, Doc.b0050, Archivo MSSA.
123. Isabel García García, “Barrios intervenidos artísticamente durante el último franquismo”, en Arte y Ciudad,
Revista de Investigación 3, junio de 2013, pp. 611-640.
124. Ayllón por ejemplo trabajaba con el Grupo Quince mencionado más adelante. Ver Mónica Gener Frigols,
“La actividad gráfica de Grupo Quince” (tesis doctoral, Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Bellas
Artes, 2013), p. 53.

66 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
1977 se legalizaba el Partido Comunista Español. En junio de 1977 tuvieron lugar las
elecciones legislativas generales libres, que ganó la Unión de Centro Democrático liderada
por Adolfo Suárez, un moderado que ayudó a llevar a cabo reformas políticas
para desmantelar el franquismo. Estos cambios causaron una sensación de liberación
en el ambiente cultural que estimuló la colaboración de muchos artistas, pese a las
divisiones entre distintos grupos. Mientras una parte de la Asociación de Artistas
Plásticos proponía a comienzos de 1977 crear un sindicato unificado de la cultura,
donde los artistas se identificaran totalmente como trabajadores de la cultura, otra
se preocupaba más por los derechos de los artistas en vez del establecimiento de una
posición política única 125 .
No obstante, había un sentimiento general de identificación con la situación opresiva
que se vivía en Chile, facilitando la colaboración. El Grupo Quince, un taller de
grabado y galería de arte interesado por el rol del artista en la sociedad, prestó sus
talleres para realizar la carpeta de aguafuertes, litografías y serigrafías titulada A la resistencia
chilena de los artistas José Caballero, Rafael Canogar, Equipo Crónica, Martín
Chirino, José Luis Fajardo, Juan Genovés, José Guerrero, José Hernández, Manuel
Hernández Mompó, Lucio Muñoz y Antonio Saura 126 . Si bien la inauguración se realizó
en los talleres del Grupo Quince el 20 de diciembre de 1977, Waugh se encargó de
comercializarla para recaudar fondos desde la galería Aele 127 .
Los discursos de inauguración en España entre 1977 y 1980 se caracterizaron por
el lenguaje exaltado, triunfalista, fraterno y a veces paternalista de los españoles. Varios
como Moreno Galván auguraban una recuperación próxima de la democracia en Chile,
tal como había ocurrido en el caso español. En un borrador para la revista Triunfo se
empleaba un lenguaje bíblico para referirse al esfuerzo de largo alcance que podría ser
volver a tener un Chile libre, comparándolo con una búsqueda de la tierra prometida
que, según vaticinaban vagamente, llegaría algún día 128 . La prensa mencionaba que las
Jornadas Culturales de Solidaridad con Chile que se realizaron en el Colegio Mayor
San Juan Evangelista en Madrid ayudarían a “aprender de la experiencia española” al
tiempo que se informaría al público español sobre lo que acontecía en Chile, labor a
125. “Los artistas plásticos intentan crear un sindicato”, en El País, 22 de enero de 1977.
126. Ver una fotografía de la inauguración en Mónica Gener Frigols, “La actividad gráfica de Grupo Quince” (tesis
doctoral, Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Bellas Artes, 2013), p. 60.
127. Ver la invitación del Grupo Quince, Doc. b0060, Archivo MSSA.
128. Borrador de un comunicado para la revista Triunfo, Doc. b0021, Archivo MSSA.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
67
cargo del Centro de Defensa y Desarrollo de la Cultura Chilena, entre otros 129 . Pero el
modelo de resistencia ofrecido por la madre patria española era uno de largo aliento y
de un final poco alentador: cuarenta años de Dictadura Militar que solo encontraba su
fin con la muerte natural del general.
Las Jornadas Culturales por Chile en la Resistencia incluyeron conferencias, presentaciones
de teatro, música y poesía, muestras de cine y documentales sobre la resistencia
junto a un foro. En torno a ellas se articularon además cinco exposiciones paralelas en las
galerías Juana Mordó, Multitud, El Coleccionista, Rayuela y Aele, a las cuales asistieron
varios gestores del Museo en sus distintas etapas como Jack Lang y Rafael Alberti, quien
leyó poemas dedicados a la ocasión: “del funeralísimo Pinochet, al presidente Salvador
Allende”. En Rayuela se exhibieron 30 arpilleras que nuevamente llamaron la atención
de la prensa, la cual se quejaba de la mediana calidad de las obras expuestas en las galerías
–“óptima causa, y obra no tan buena, ni tan bien secundada en cualidades artísticas su
rebosante cantidad” 130 –, además de notar la falta de artistas más jóvenes.
Representando a la vieja guardia del CISAC, Moreno Galván rememoraba viejos
tiempos en la galería Multitud. El crítico español destacaba su propio rol en la creación
de la idea del Museo de la Solidaridad en Chile en 1971, junto a otros intelectuales
durante la Operación Verdad, y aprovechando los juegos de palabras se refería
a cómo los ‘momios’ se habían apoderado de las obras del Museo de la Solidaridad,
pese a que estas obras se resistían a la “momificación” 131 . El crítico además hermanaba
la historia de España con la de Chile, a través de una anécdota que no dejaba de
tener dejos colonialistas: Rafael Alberti le había dicho que en vez de llamar al Museo
“de la Resistencia” debían llamarlo el “Museo de la Reconquista” 132 . En cambio, unos
años más tarde el Consejero de Cultura Ciprià Ciscar i Casaban recordaba otro tipo
de reciprocidad entre ambas naciones, al señalar cómo Chile había sido uno de los
países latinoamericanos que habían recibido a los exiliados de la Guerra Civil Española:
“Justo era que, al cabo de los tiempos, ese mismo país que acogió a nuestro
exilio, recibiera hoy, en estos momentos de sufrimiento colectivo, el apoyo de esta
129. “Jornadas Culturales de Solidaridad con Chile”, en El País, 9 de septiembre de 1977, Doc. d0041,
Archivo MSSA.
130. “De Museo de la Solidaridad a Museo Internacional de la Resistencia”, en El País, 15 de septiembre de 1977,
Doc. d0050, Archivo MSSA.
131. Ver el texto mecanografiado con el discurso de Moreno Galván, reproducido en Triunfo y otros periódicos,
Doc. b0020, Archivo MSSA.
132. “Presentación de los fondos del Museo Salvador Allende”, El País, 13 de septiembre de 1977, Doc. d0044,
Archivo MSSA.

68 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
comunidad” 133 . Quizás por esa cercanía, además del contacto con Vicente Aguilera
Cerni, la Comunidad Valenciana acogió parte de la colección del Museo de la Resistencia
en el Museo Popular de Arte Contemporáneo de Villafamés.
No todos se identificaron con los exiliados chilenos. Durante la itinerancia que
llevó al Museo por Pamplona, las Islas Canarias, Zaragoza y la Comunidad Autónoma
Valenciana, el acervo del Museo crecía, pero también se encontraba con una
oposición arraigada. Los eventos de solidaridad con Chile en el cine Mikael y el
pabellón Anaitasuna que acompañaron a la exposición del Museo de la Resistencia
en los Pabellones de arte de la Ciudadela en Pamplona, fueron tildados por el periódico
Epin en enero de 1978 como “una etapa más de esa campaña de propaganda
marxista-leninista que se está desarrollando en España y aún en nuestra ciudad” 134 . El
exilio chileno era desprestigiado a través de la formulación: “[…] con qué derecho se
consideran la voz del pueblo chileno cuando en realidad sólo son unos desarraigados
expulsados de su nación por ese mismo pueblo que ellos dicen representar”.
Para otros autores españoles, la historia que comenzaba a representar este museo
itinerante, sin muros, exiliado, de la diáspora, sui generis, era una que se desmarcaba
de la historia local de Chile y se conectaba con la de muchos otros países y pueblos
en el mundo, tanto del pasado como del presente. Para el catálogo de la exposición
en las Salas del Museo Histórico de Valencia, Manuel Garcia i Garcia afirmaba que
contar la historia del Museo implicaba hablar también del destino incierto de otros
países latinoamericanos como Argentina, Uruguay y Nicaragua, países que en esos
momentos seguían bajo el mando de dictaduras militares o, como en Nicaragua, se
encontraban en plena lucha. Si el futuro de todos estos ejemplos era titubeante, al
menos veía un horizonte en el Museo de la Resistencia: “es un museo errante pero
con una dirección clara” 135 .
133. Ver el tríptico para la exposición “Mostra Itinerant del Museu Salvador Allende”, organizada por la Consellería
de Cultura de la Generalitat Valenciana, Doc. b0064. En Polonia se apelaría a una historia similar. En el catálogo de la
muestra en Łódź, Artistas polacos al Museo Internacional Salvador Allende, Edmund Jan Osmańczyk, Presidente del
Comité Polaco de Solidaridad con Chile, se refería a cómo cuando caían bombas alemanas sobre Varsovia en 1939, el
Gobierno confió la Embajada polaca en Berlín a la custodia del Gobierno chileno sin imaginarse que años después ese
mismo pueblo caería bajo una Dictadura. Ver Doc. b0095. Documentos Archivo MSSA.
134. “UDACE en contra de Inti-Illimani y a favor de Pinochet”, en Epin, 28 de enero de 1978, Doc. d0063, Archivo
MSSA.
135. Chile-País Valencià Museu Internacional de la Resistencia Salvador Allende. Valencia: Conselleria de Cultura
del País Valencià, 1978.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
69
EL COMIENZO DE VARIOS REGRESOS: LOS CAMINOS A SANTIAGO ERAN VARIOS
Los inicios de los años ochenta daban señales confusas sobre el rumbo que tomaría el
Museo de la Resistencia. En Chile se había aprobado cambiar la Constitución, consolidando
aún más la deconstrucción de la democracia llevada a cabo por la Dictadura
Militar; en 1979 Margaret Thatcher había sido elegida como Primer Ministro del Reino
Unido; y en 1981, se elegía a Ronald Reagan como presidente de Estados Unidos, y con
ello comenzaban sus intervenciones armadas abiertas en El Salvador, Nicaragua, Guatemala
y Granada, siguiendo una política de ‘mano dura’ tras lo que se promocionaba
como un exceso de liberalismo durante el Gobierno de Jimmy Carter.
Esas mismas tensiones se reflejaban en las inauguraciones de las exposiciones vinculadas
a los Museos de la Resistencia que seguían funcionando como plataformas mediáticas
híbridas. Cuando en enero de 1981 se expuso una muestra de obras del Museo
de la Resistencia en la ciudad de Lille, en el norte de Francia, la encargada adjunta de
la municipalidad, Monique Bouchez, aprovechó la ocasión para hablar de lo que acontecía
en El Salvador, señalando que ciudad de Lille enviaría un avión con medicamentos
136 . El invitado de honor en esa ocasión era Carlos Altamirano, secretario general del
Partido Socialista Chileno, que viajó luego a París a conmemorar la lucha del pueblo de
El Salvador y el de Chile.
No obstante, este auge de gobiernos conservadores encontró su contraparte en la
toma de poder de los partidos socialistas. Las victorias presidenciales y parlamentarias
de Mitterrand en 1981 y 1988 favorecieron no solo al Partido Socialista y a las reformas
ambiciosas que proponía su Gobierno, como el Plan de Nacionalización que incluyó a
bancos e industrias y la promoción fuerte de la cultura bajo la dirección ministerial de
Lang. Estas también contribuyeron a la continuidad de las exposiciones del Museo de
la Resistencia en Francia, dándoles un impulso final en un momento en que se disgregaban
aún más sus gestores.
El Museo alcanzó su punto culmen con la exposición Chili, lorsque l’espoir s’exprime
en el Centro Nacional de Arte y Cultura Georges Pompidou en septiembre de
1983 137 . Esta exposición significaba ocupar un lugar central del arte contemporáneo
136. “Inauguration du Musée Salvador Allende”, en La voix du nord, 4 de febrero de 1981, Doc. d0074,
Archivo MSSA.
137. En la carta a Balmes del 27 de enero 1977, Contreras sugiere que la gestión con el Centro Beaubourg (al menos
en una primera instancia) pasó por Balmes y Barrios, Doc. b0050, Archivo MSSA.

70 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
europeo, asociándose no ya a edificaciones antiguas o instituciones culturales dedicadas
al arte moderno, sino a uno de los hitos arquitectónicos de la postmodernidad.
Además, no dejaba de ser simbólica la invasión de un centro dedicado al presidente
conservador Pompidou, con obras ofrecidas a la memoria de Allende y a la resistencia
política contra la Dictadura Militar. A diez años del golpe de Estado en Chile, y
abriendo la muestra en el mes que rememoraba doblemente la llegada y la salida de
Allende de la presidencia, la exposición era una instancia ambivalente de celebración
de la resistencia y una confirmación del arraigo firme de la Dictadura en Chile. La
exposición parecía culminar los sueños de sus gestores en 1975: una muestra de una
selección internacional de obras, aún cuando la mayoría de los artistas representados
vivía entonces en Francia.
Aun si se había alcanzado un lugar de máxima visibilidad, el Museo seguía moviéndose
y generando nuevas conexiones con otros países. La rotación del cargo de director del
Comité en Francia continuaba y Miras se encargaría de las exposiciones en Luxemburgo
y en Sevran en 1986. Por su parte, Waugh se había vinculado a la creación de un Museo de
la Solidaridad con Nicaragua en Managua, tras un encuentro a inicios de los ochenta con
el poeta Ernesto Cardenal (quien actuaba entonces como Ministro de Cultura de Nicaragua)
138 . La primera acción fue una muestra de obras donadas titulada Arte para el pueblo
de Nicaragua en la galería El Coleccionista de Madrid en noviembre de 1981 (donde ya
se había mostrado parte de la colección del MIRSA) 139 . A esta la siguió una en Francia,
donde Waugh acompañó a Cardenal y a Jack Lang en su inauguración siguiendo una estrategia
similar de solicitud de ayuda y asociación de personalidades famosas, como sería
para Nicaragua el caso de Julio Cortázar. Waugh se trasladó a este país temporalmente
para comenzar otro Museo al que le costaría encontrar hogar, pasando primero por el
Teatro Nacional Rubén Darío y cambiando de nombre en varias ocasiones (Museo de
Arte Latinoamericano Contemporáneo, Museo de Arte de las Américas como firmaba
Waugh en una carta de 1984 y posteriormente llamado Museo Julio Cortázar). No obstante,
la suerte que corrió ese museo fue una de gradual abandono, situación que estaba
comenzando a darse con algunas de las colecciones del Museo de la Resistencia.
138. Cardenal mencionaba que la primera formulación de un Museo para Nicaragua la hizo en 1980, en un encuentro
de escritores en Roma. Ver Ernesto Cardenal, “Testimonio de gratitud”, en La Prensa, 23 de abril de 2013. Sin
embargo, Carmen Waugh señalaba que su primer encuentro con Cardenal fue para una exposición de artistas latinoamericanos
que ella había realizado. Ver “Carmen Waugh recibirá medalla”, en La Prensa, 17 de diciembre de 2006.
139. “Muestra de artistas solidarios con Nicaragua”, en El País, 2 de diciembre de 1981.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
71
Para 1984, y tras haberse creado incluso una “Sección Africana” 140 del Museo basada
en Argelia, se iniciaron otros movimientos de las obras y de los gestores del Museo. Su
regreso amerita toda otra historia, ya que mientras las obras en España, Suecia y Francia
serian las primeras en llegar a Chile en 1991, algunas tardarían mucho más tiempo, pasando
por Cuba antes de iniciar su regreso final o permaneciendo guardadas en instituciones
europeas. Con la autorización dada por la Dictadura a 1200 exiliados para regresar a
Chile en agosto de 1983, se inicia una serie de retornos incluyendo el de Balmes y Barrios.
Waugh dejó Managua, volvió a Chile en 1984 y abrió la galería La Casa Larga en Santiago
al año siguiente. Desde ahí, Waugh se dedicó a gestionar el regreso de muchas obras con
la ayuda a veces imprevista de otras personas. Pierre Schori, diplomático sueco y asesor
del primer ministro Olof Palme, estaba de visita en Chile en 1989 cuando pasó por la
Casa Larga y se reencontró con Waugh. Su conversación dio inicio a las primeras gestiones
para llevar a Chile las obras suecas que, tras ser guardadas por el Moderna Museet
durante un tiempo, habían sido trasladadas a la Escuela Sindical de los Trabajadores de la
Construcción de Rönneberga en Lidingö 141 . El lugar se había conseguido como depósito,
según Schori, tras un acuerdo entre Palme y el rector Ola Rask 142 .
Una de las últimas acciones de Waugh desde Nicaragua se vinculó a las obras que
habían sido donadas por los artistas colombianos en 1976. En carta a Rosa Halaby,
Waugh comentaba que en su viaje más reciente a Bogotá había hablado con Gustavo
Zalamea y Elba Cánfora, quienes le “contaron la urgencia de trasladar esas obras
a Cuba” 143 . Las obras en cuestión constituían la colección casi completa que había
quedado embalada desde 1976 en nueve cajones de madera, en un depósito de un
apartamento en Bogotá, a la espera de ese destino que todos deseaban llegara más
temprano que tarde. El desfase entre su presentación, embalaje y reactivación era importante
y preocupaba a Halaby. Ella se reunió en junio de 1984 con Nelly de Aparicio
y Ángel Loochkartt como representante del Comité original, para inventariar
y revisar el estado de las obras que se habían donado al Museo de la Resistencia 144 .
Waugh había arreglado que las obras se fuesen a Cuba a través de Havanatour (pasando
por Panamá con la aerolínea Avianca y luego hasta La Habana con Cubana de
Aviación), enviándole a Halaby los contactos que tenía. Además, consigue el permiso
de COLCULTURA a través de su directora, Amparo Sinisterra, para sacar las obras del
140. Correspondencia, recuperación de obras MIRSA Argelia, 29 de septiembre de 1991, Doc. f0429, Archivo
MSSA.
141. Germán Perotti, correo electrónico a la autora, 15 de agosto de 2015.
142. Ver el texto reproducido con el relato de Pierre Schori, 26 de junio de 1989, Doc. d0081, Archivo MSSA.
143. Carta de Carmen Waugh a Rosa Halaby, 12 de abril de 1984, Doc. b0023, Archivo MSSA.
144. Acta de 25 de julio de 1984, Doc. b0024, Archivo MSSA.

72 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
país y enviarlas a Cuba donde se encontraría el Museo de la Resistencia, dirigido por
Miria Contreras, en nombre de quien Waugh actuaba como “representante” 145 . Para
el primero de agosto el envío se había hecho desde Colombia y las obras salían con
destino a La Habana, para luego emprender el camino a Santiago de Chile el 2000,
cuando el país ya había vuelto a la democracia.
Sobre la formación de la colección colombiana, sus exposiciones y llegada a Chile
hay mucho más que decir, así como de cada una de las instancias donde se fueron articulando
y mostrando los Museos de la Resistencia. Si bien este es solo un inicio del
regreso de las colecciones que fueron conformando los Museos de la Resistencia, es
también un ejemplo de una de las múltiples fibras, ricas, complejas, llenas de capas,
nudosas, confusas, a veces sucias que dieron forma, por informe que fuese, al Museo.
Un Museo que a lo largo de los años apeló a la noción de solidaridad para continuar el
gesto de generosidad abierta, sin fronteras, que se había iniciado en 1971 y que actuaba
como una demostración de apoyo a un proyecto político y la defensa de la libertad.
Estas redes de solidaridad implicaron muchos mediadores, algunos más visibles, otros
cuyas acciones pueden parecer hoy mínimas, calladas u ocultas simplemente por lo
poco que se sabe de ellas. A través de esas mediaciones y nexos el Museo pudo reinventarse
varias veces, re-crearse, deformarse y re-formarse. La búsqueda de soluciones
nuevas a la contingencia, las traducciones hechas por sus mediadores, el paso de una
mano en otra, contribuyeron todos a tejerlo y destejerlo, a mantenerlo vivo (aun cuando
durmiera guardando polvo en más de una ocasión). Tal vez el enfrentarse a la realidad
de la dispersión fue lo que motivó a quienes se aferraban a la idea del Museo de la
Solidaridad a desprenderse de ella y, en esa incertidumbre, a pensar en unas alternativas
distintas para ir construyendo una institución que sigue transformándose.
Nueva York, 29 de enero 2016
145. Carta de Carmen Waugh a Amparo Sinisterra de Carvajal, 26 de julio de 1984, Doc. b0025, Archivo MSSA.
En la carta menciona 36 obras, pese a que Halaby había contado 38. El nombre de Pedro Nel Gómez aparece
tachado en una segunda lista.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
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74 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Informe de actividades del MIRSA a cuatro años de su creación en ocasión del aniversario XX de Casa de las
Américas, La Habana, Cuba, octubre 1979. Doc. b0100, Archivo MSSA.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
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76 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
TESTIMONIO PARA
EL CATÁLOGO RAZONADO
SOBRE EL MUSEO INTERNACIONAL DE
LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE
Sin la Payita el Museo de la Resistencia
Salvador Allende, no existiría.
Julio Le Parc
Montaje de Musée International Salvador Allende, en Maison de la Culture, Nanterre, Francia, septiembre 1977.
De izquierda a derecha: [no identificado], Pedro Miras y José Balmes. Este último presidió su inauguración en nombre
del Secretariado general del MIRSA. Balmes y Le Parc, entre otros, integraron la Brigada Internacional de Pintores
Antifascistas, a cuya autoría se atribuye este mural realizado meses antes para la muestra de Nancy. Fotografía:
Jorge Triviño. Doc. CCN-FE0020, Archivo MSSA.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
77
Mário Pedrosa, personalidad muy importante para el arte latinoamericano, habiendo
dejado Brasil a causa de la Dictadura Militar y estando viviendo en Chile personalizaba
la idea del Museo de la Solidaridad. Sus muy valiosas relaciones en el medio del arte a
nivel internacional daban a esa iniciativa una garantía de seriedad. Mário Pedrosa que
me honró con su amistad y al cual no solamente yo respetaba si no que le tenía una
gran afección, era el alma de esa iniciativa y con mucho gusto muchísimos artistas respondieron
favorablemente y naturalmente, yo también: por él, por Salvador Allende
y por lo que estaba viviendo el pueblo de Chile. Además, la presencia en la Embajada
de Chile en París de Pablo Neruda como embajador (poeta admirado desde mi adolescencia)
y su acercamiento a todos los artistas que habíamos respondido a ese llamado
acrecentaba por si fuera necesario la gestación de ese Museo.
El hecho de que numerosos artistas en diferentes partes del mundo se encontrasen a
partir de los años sesenta para intercambiar ideas, ya sea creando grupos o participando
en encuentros, creaba una realidad en la cual la solidaridad con los pueblos en lucha era
uno de los componentes importantes.
Así como Mário Pedrosa fue el alma del Museo de la Solidaridad, La Payita (Miria
Contreras) fue el alma del Museo de la Resistencia Salvador Allende. La Payita, mujer
extraordinaria, que sufrió en sí misma el golpe de Estado de Pinochet, supo sacar
fuerzas gracias a su fuerte personalidad, su amor al Gobierno de Salvador Allende y
su fe en el pueblo chileno. Esa fuerza se fue manifestando en sus múltiples actividades
obteniendo siempre resultados óptimos. Esa fuerza fue la que hizo que el Museo de la
Resistencia Salvador Allende tomara forma. Sus profundas convicciones, su voluntad,
su capacidad de convencimiento, su forma simple y encantadora de comunicar hicieron
que esa idea del Museo de la Resistencia se fuera concretando. La eficacia de ese hacer y
su organización estaban lejos de lo burocrático, esa eficacia impulsaba y creaba una adhesión
casi amorosa de todos aquellos que respondimos a la solicitación de La Payita.
Lo que más me conmovió de toda esa colaboración que se hizo alrededor de La
Payita fue el trabajo voluntario, incesante, continuo y permanente, casi como de hormiguitas
de Isabel (hija de La Payita) y Pilar (hija de Carmen Waugh), que con sus
idas y venidas fueron acumulando en mi taller las obras donadas que constituyeron el
Museo de la Resistencia.
Ese entusiasmo generalizado fue generando las soluciones para todo lo que se hizo,
la organización yo la veía como algo flexible que se adaptaba a las circunstancias.
Para mí, como seguramente para todos los que participaron en esa aventura y que
sobrevoló y aún nos sobrevuela casi de manera poética, es el espíritu aquel, impulsor
con gracia, que se llamaba Payita.
París, 2 de julio 2015

78 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Ficha donación MIRSA, Julio Le Parc. Cachan, Francia, abril 1977. Doc. e0133, Archivo MSSA.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
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80 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Fachada del Moderna Museet intervenida con la Pintura de Brigada realizada por
artistas suecos y el chileno José Balmes, para la muestra MIRSA inaugurada en
marzo de 1978. Fotografía: gentileza Moderna Museet / Stockholm.

81
1975 – 1990
EL MIRSA
Y SU COLECCIÓN

82 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
LA PERSEVERANCIA
DE LA SOLIDARIDAD EN
TIEMPOS DE RESISTENCIA
Caroll Yasky
ENCARGADA DE COLECCIÓN, MUSEO DE LA SOLIDARIDAD SALVADOR ALLENDE
Imagen que ilustra
la columna de arte
“Chile, sí” de la revista
Cambio 16, que anuncia
la inauguración de la
primera exposición
del MIRSA en Madrid.
Madrid, España,
septiembre 1977. Doc.
d0051, Archivo MSSA.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
83
Hoy, hay en Chile un pueblo que no llora ni está de rodillas, sino que resiste y
que lucha esperanzado en el futuro luminoso y socialista por el que combatió
y murió el Presidente Allende... […]. Mucho más temprano que tarde, este
Museo estará en Chile y será la llama permanente del clamor antifascista de los
artistas del mundo.
Miria Contreras, catálogo Chile País Valencià, Museu Internacional de
la Resistència Salvador Allende, Valencia, 1978.
“El golpe no interrumpió la solidaridad”, afirmó Virginia Vidal en una entrevista realizada
el 2014 por el Museo de la Solidaridad Salvador Allende (MSSA) 1 . Periodista y
escritora, creadora de la columna cultural del diario El Siglo y encargada de prensa del
Instituto de Arte Latinoamericano de la Universidad de Chile hasta el golpe del 11 de
septiembre de 1973, Vidal relató haber sido testigo de la solidaridad y compromiso
con el Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende (MIRSA) de parte de
los artistas de la entonces Yugoslavia cuando, estando exiliada en Belgrado, acompañó
a Miria Contreras a una reunión donde los invitaba a sumarse a esta iniciativa con sus
donaciones. Contreras había llegado desde La Habana, Cuba, lugar donde vivía y desde
el cual viajaba constantemente a distintos países en su calidad de secretaria ejecutiva
del Secretariado General del MIRSA, con el fin de promover y coordinar su funcionamiento.
Producto de esta visita, fueron enviadas al MIRSA en Francia las obras de ocho
artistas de ese país que se incorporaron al fondo en la exposición de Nanterre de 1977 2 .
De esta manera se daba continuidad al Museo de la Solidaridad que había surgido
en los primeros años del Gobierno de la Unidad Popular en Chile, ahora desde el clamor
de la resistencia frente a la Dictadura que se había tomado al país y que era eco de
sucesivos golpes militares en Latinoamérica. La idea de un modelo museal que permitiera
seguir apelando a la solidaridad artística fundamentada en valores humanistas y
compromiso político, resurgía con nuevos bríos, esta vez con un fin muy claro: generar
una campaña internacional de denuncia permanente frente al régimen de opresión en
Chile y la violación de los derechos humanos, hasta recuperar la democracia. Aferrarse
a este objetivo era el motor que movilizaba al conjunto de chilenos exiliados y redes
de colaboradores que impulsaron este proyecto. Así también fue anunciado a los artistas
donantes y difundido al público que visitaba las exposiciones del MIRSA en los
1. La entrevista audiovisual extendida se encuentra disponible en Archivo MSSA.
2. Los artistas donantes de Yugoslavia identificados en el catálogo fueron: Quintino Bassani, Nikol Fidanoski,
Seid Hasanefendić, Bogomil Karlavaris, Kiar Mesko, Mihajlo Petrov, Djorjjije Pravilovio y Kadrush Rama.
Doc. b0076, Archivo MSSA.

84 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
"Presidente inauguró el
Museo de la Solidaridad
con Chile", diario El Siglo,
Santiago, Chile, mayo
1972. La obra de Joan
Miró, donada al Museo
de la Solidaridad, figura
detrás del presidente
Allende. Doc. r0055,
Archivo MSSA.
distintos países donde se conformaron fondos de donación: el Museo y su colección
retornaría a Chile tras la caída de la Dictadura.
Joan Miró, quien donó en 1972 la icónica pintura del gallo de la victoria, realizada
especialmente para el Museo de la Solidaridad, quiso asegurar este compromiso más
allá de la palabra cuando donó una nueva obra al MIRSA en España. Desde la primera
exposición realizada en ese país, justamente en la Fundación Miró de Barcelona en
1977, el artista figuró en el listado de participantes de las muestras itinerantes aunque
sus obras eran solamente préstamos. La donación se concretó definitivamente en 1980
con la firma de un acta que estipuló la custodia de la pintura Cabeza de mujer pájaro
bajo la Fundación Pilar i Joan Miró “mientras no se produzca el advenimiento de la
normalidad democrática en el pueblo chileno” 3 .
A diferencia del Museo de la Solidaridad, la participación de los artistas en el MIRSA
en muchos casos trascendió las donaciones de obra. Su compromiso con la causa chilena
los llevó a ser parte de la organización en lugares como España y Francia: ayudaban
a conseguir más donaciones y sedes donde exhibir las obras, colaboraban en temas operativos
ayudando a guardarlas y a veces trasladarlas. Artistas consagrados que habían
donado durante el primer periodo del Museo volvieron a hacerlo, validando con su
3. La entrega de la obra se concretó el 30 de abril de 1991 de parte del Alcalde-Presidente del Excmo. Ayuntamiento
de Palma de Mallorca, Ramón Aguiló Munar, al embajador de Chile en España, Juan Gabriel Valdés. Serie
Donaciones, expediente Miró, Joan. Archivo MSSA.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
85
apoyo la importancia de esta iniciativa y renovando de esta manera su compromiso con
el ideario de la Unidad Popular, ahora desde la resistencia. Adigio Benítez desde Cuba;
Juana Francés, Equipo Crónica y Eduardo Chillida, junto al ya mencionado Joan Miró
desde España; Claude Bellegarde, Victor Vasarely, Alexander Calder y Carlos Cruz
Diez desde Francia; Fernando Castro Pacheco, Myra Landau y David Alfaro Siqueiros
desde México; Jan Tarasin desde Polonia, fueron algunos de ellos.
Por su lado, los artistas chilenos que salieron exiliados tras el golpe militar y que
no habían podido ser parte de la colección del Museo de la Solidaridad por su carácter
internacional, se unieron al MIRSA donando obras desde Cuba, España, Francia y
México; algunos participando en la elaboración colectiva de pinturas de brigada junto
a artistas de Finlandia, Francia y Suecia, para los fondos reunidos en estos países. Entre
ellos estaban José Balmes –miembro del Secretariado General del MIRSA–, Gracia
Barrios, Guillermo Núñez, Ricardo Mesa, Eduardo Martínez Bonati, Carlos Vásquez,
Dolores Walker, Nemesio Antúnez, Héctor Wistuba, Hernando León, Teresa Gazitúa
e Irene Domínguez.
Roberto Matta destaca por haber participado en exposiciones del MIRSA en Francia,
México y España, aunque solo llegaron a Chile donaciones suyas desde los dos primeros
países. Las razones que motivaron su apoyo a esta y otras causas similares se desprenden
de su texto “Towards a Creative Sense of Solidarity” (“Hacia un sentido creativo de la
Solidaridad” 4 ), escrito para el catálogo de la muestra International Art Exhibition for
Palestine, realizada en Beirut entre marzo y abril de 1978. Esta exposición, siguiendo el
modelo del Museo de la Solidaridad y el MIRSA, fue estructurada en base a donaciones
de artistas internacionales que solidarizaban con la causa Palestina 5 , muchos de los cuales
ya habían donado a Chile. Desde un planteamiento propositivo y revolucionario, Matta
releva la función política y social del artista y del arte, resaltando su capacidad de dirigir
la atención pública a problemáticas que de otra manera no son vistas: “¿Cómo podemos
crear una imagen más emancipada del ser humano? Debemos tratar de ayudar a las personas
a enamorarse de la justicia, la verdad y el entendimiento; a cultivar en cada uno de
nosotros un nuevo hombre, un nuevo ser que pueda vivir en medio de la diversidad humana,
buscando crear en conjunto una nueva experiencia social”. Antecedentes de esta
conciencia de participación política de los artistas se pueden encontrar también en los
4. Las traducciones del título y de la cita posterior fueron realizadas por la autora.
5. Esta iniciativa ha sido difundida públicamente por las investigadoras Kristine Khuri y Rasha Salti a través de la
muestra Pasado inquieto, exhibida en el MACBA de Barcelona en 2015; HKW, Berlín en 2016; MSSA, Santiago,
y Sursock Museum, Beirut, en 2018.

86 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
documentos de los encuentros de artistas latinoamericanos realizados a comienzos de
la década de los setenta entre La Habana y Santiago 6 .
Gracias a esta solidaridad y compromiso desde 1976 se fueron articulando los fondos
del MIRSA en Cuba, Panamá, Colombia, Francia, México, España, Suecia, Polonia,
Finlandia y Argelia, en orden cronológico. Sin embargo, tuvieron que pasar quince
años para que las obras donadas arribaran a nuestro país tras la llegada de Patricio
Aylwin a la presidencia de la República en 1990. Una vez recuperada la democracia,
la administración del Museo recayó en la recién creada Fundación Salvador Allende
(FSA) que nominó a Carmen Waugh como directora del Museo de la Solidaridad Salvador
Allende (MSSA), nuevo nombre con el que se reinstaló en Chile. Uno de sus
primeros desafíos fue el traslado de las más de mil cien obras que conformaban los
fondos del MIRSA desde los distintos lugares de acopio en el extranjero. En paralelo,
se realizaron las gestiones para recuperar la potestad sobre la colección ‘Solidaridad’ de
más de 650 obras, que había quedado bajo la tutela administrativa del Museo de Arte
Contemporáneo, dependiente de la Universidad de Chile.
La reunión de ambos fondos, ‘Solidaridad’ y ‘Resistencia’, como también su anhelado
encuentro con el público chileno –para el cual fueron donados– pudo concretarse
el 3 de septiembre de 1991 con la inauguración de la muestra Museo de la Solidaridad
Salvador Allende, en el Museo Nacional de Bellas Artes de Santiago. Una selección de
obras de la colección ‘Solidaridad’ se exhibió junto a otra de las donaciones españolas,
francesas y suecas al MIRSA, las primeras que pudieron ser trasladadas. El resto de los
fondos continuaron llegando de a poco, a lo largo de la década de los noventa hasta el
2006, cuando llega un último conjunto de obras francesas que habían permanecido en
el taller parisino de Julio Le Parc.
LA UNIDAD ESTÁ EN LA DIVERSIDAD: INTERESES TRANSVERSALES Y PARTICULA-
RIDADES LOCALES EN LAS OBRAS MIRSA
“Venían toda clase de obras, hay que reconocer eso. Un pintor de domingo que sentía
aprecio y solidaridad por Chile lo mejor que podía hacer era llevar su obra. De manera
que en ese momento siguió siendo una colección de arte muy heterogénea, grandes
6. Ver “Declaración de La Habana (1971)” publicada en Cuadernos de Arte Latinoamericano, Encuentro Chile
Cuba. Ed. Andrés Bello: Santiago, 1973; “Informe del Grupo de Artistas Latinoamericanos Firmantes del Llamamiento
Residentes en París”, Julio Le Parc, París, 1972, realizado tras el Primer Encuentro de Plástica Latinoamericana,
La Habana, Cuba, 1972; y “Declaración del Encuentro de Plástica Latinoamericana, Casa de las Américas”,
La Habana, Cuba, octubre, 1973.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
87
nombres pero también obras sin demasiada significación”, así describió Pedro Miras al
conjunto de obras donadas al MIRSA que él llegó a conocer 7 . La diversidad que menciona
Miras, quien era miembro del Secretariado General del MIRSA en Francia, es el
sello que caracteriza, complejiza y enriquece el conjunto total de obras donadas desde
1976 hasta 1990.
Siguiendo la línea de donaciones recibidas por el Museo de la Solidaridad, vuelven
a estar presentes el informalismo, la abstracción –especialmente en su variante
geométrica–, el arte cinético, la neofiguración, obras gráficas al servicio de propaganda
política y, en menor grado, piezas experimentales y conceptuales. A ellas se suman
casos atípicos como la incorporación de molas 8 y arpilleras provenientes de Panamá
y Chile, piezas textiles entregadas justamente como gestos simbólicos de representatividad
indígena y popular.
Sin embargo, hay que distinguir ciertos matices de origen. Hubo países en los
cuales las convocatorias a donar obras fueron dirigidas por comités en los cuales
participaron directores y/o curadores de museos de arte que realizaron una selección
previa para las muestras fundacionales de cada conjunto. Así fue en los casos de Colombia,
con Marta Traba, directora del Museo de Arte Moderno en Bogotá; México,
con Fernando Gamboa, director del Museo de Arte Moderno en Ciudad de México;
Suecia, con Björn Springfeldt, director del Moderna Museet de Estocolmo, y Monica
Nieckels, curadora del mismo; y Polonia, con Ryszard Stanisławski, director del
Museo de Arte de Łódź. Similar fue el caso de Finlandia, con la distinción de que en
su comité participaron representantes de asociaciones de artistas y otras instancias de
representación civil.
Al revisar los catálogos asociados a cada una de estas exposiciones se puede apreciar
un sello particular cruzado con la aplicación de un criterio transversal que buscó
aunar la presencia de artistas consagrados como también de las nuevas generaciones,
unidos ambos en el compromiso por la causa democrática. También se resguardó que
el conjunto fuese representativo de las distintas tendencias artísticas imperantes en sus
respectivos países, siendo el más experimental de todos el conjunto polaco.
7. En entrevista audiovisual realizada a Miras por el MSSA en 2014. Disponible en Archivo MSSA.
8. Las molas son obras textiles realizadas con la técnica del appliqué inverso por mujeres Guna de la comarca de
Guna Yala, Panamá, su función es utilitaria ya que son empleadas como parte de la vestimenta femenina. Su donación
al MIRSA fue de las primeras en llegar en 1976, y junto con las arpilleras viajaron en itinerancia a Polonia
en 1980.

88 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Cabezudo-Gigante para Fiestas
Populares fue realizado por el
Colectivo de Artistas Plásticos de
Zaragoza –entre quienes figuraba
Carmen Estella, en la foto dentro
de la obra– para la muestra del
MIRSA en el Mercado Central
de esa ciudad, en noviembre de
1977. Según Aragón y el Museo de
la Solidaridad Salvador Allende,
de Manuel Pérez-Lizano Forns
(Cuadernos de Cultura Aragonesa
54, Rolde de Estudios Aragoneses,
Zaragoza, 2011), la escultura podía
ser habitada y paseada por la exposición;
fue quemada en las Fallas
de Valencia en marzo de 1978. Fondo
Bibliográfico, Archivo MSSA.
Ningún fondo –excepto el de Finlandia, del cual no contamos con documentos suficientes
para verificar esta información– llegó a Chile sin sufrir cambios respecto a su conformación
original: obras significativas incorporadas como donaciones fundacionales fueron
vendidas en el caso de Colombia y México; y muchas piezas, detalladas posteriormente en
los listados por país, no llegaron o fueron cambiadas por otras del mismo autor. En varios
casos también, se agregaron donaciones de nuevos artistas durante la década de los ochenta.
En Francia, donde estaba alojado el Secretariado General del MIRSA, y en España,
se reunieron la mayor cantidad de donaciones de obras. Ambos países aplicaron
una política de itinerancia regional permanente con apertura a recibir nuevas donaciones
en cada lugar donde exhibían –a diferencia de Suecia que itineró su fondo
fundacional cerrado–, lo que explica el volumen y la pluralidad de obras. En ambos
casos destaca la cantidad de artistas consagrados que vuelven a donar y, en Francia,
vuelve a ser alta la presencia de latinoamericanos y otros europeos.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
89
POPLAVSKY, GEORGY (Ucrania, 1931)
Цветы-планетам (Flores-planetas), 1975
Litografía, 17 de 100
BAVOUJAV, N. (Mongolia)
La manada de caballos, 1976
Técnica mixta sobre papel
Argelia y Cuba son los conjuntos menos documentados de donaciones MIRSA. El primero
–denominado también ‘Sección Africana’– fue el último fondo en conformarse, en 1983,
congregando un pequeño y dispar grupo de pinturas de artistas vinculados a la Unión Nacional
de Artes Plásticas de Argel. Cuba, por su parte, reúne donaciones tanto de artistas latinoamericanos
como de países socialistas europeos y asiáticos. Por lo mismo, algunas de estas
obras responden a un ideario de propaganda antiimperialista que resalta aspectos o personajes
icónicos, como Lenin o un carismático Yuri Gagarin que personifica la gloria de la era espacial
soviética. Sin embargo, vemos como muchos de estos artistas se deslindan de esta función y
despliegan imaginarios donde coexiste la épica y la poética, como los grabados Flores para los
planetas del soviético Gyorgy Poplavsky, y La manada de caballos del mongol N. Bavoujav.
Como común denominador de los distintos fondos del MIRSA, podemos apreciar temáticas
que se repiten transversalmente en las obras –ya sea en títulos y/o imágenes–, dando
cuenta del contexto histórico en que se conformó esta colección y su objetivo político,
como también el interés de denuncia de parte de los artistas: la guerra de Vietnam, la Guerra
Fría, el intervencionismo de Estados Unidos en Latinoamérica y otras regiones, escenas de
represión y violación a los derechos humanos, homenajes a Salvador Allende y al pueblo
chileno, repudio a Pinochet y a los miembros de la Junta Militar de Chile, y el llamado a la
liberación de figuras como Angela Davis, entre otros.

90 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
ANVERSO Y REVERSO: EL DESPERTAR DE INFORMACIÓN LATENTE
Hace dos años, al pensar en la metodología con la que íbamos a abordar el trabajo investigativo
para producir este catálogo razonado, consideramos necesario incorporar
las obras como fuentes primarias de nuestra investigación. Lo anterior, en respuesta
a un diagnóstico que arrojaba inconsistencias respecto al lugar de procedencia y el
periodo en que fueron realizadas ciertas donaciones, como también carencia o falta de
precisión en la información de registro de las mismas.
Un equipo de cuatro profesionales trabajó durante un año y medio revisando y registrando
individualmente las más de mil cien obras de la colección ‘Resistencia’, avanzando
por grupos según tipologías, de manera de resguardar al máximo su estado de
conservación. El cuantioso y heterogéneo conjunto –en términos materiales, técnicos
y estilísticos– comprende pinturas, grabados, dibujos, esculturas, textiles, collages y
fotografías, en orden cuantitativo. La información recabada de las obras permitió identificar
patrones de marcaje en grupos de donaciones, reflejados en etiquetas, timbres
e inscripciones normadas en el reverso. Se corrigieron títulos, fechas de producción,
técnicas y medidas, incluso nombres de artistas y lugares de procedencia. En el caso de
inscripciones y etiquetas en otros idiomas y alfabetos, se tradujo al español su significado,
transcribiendo al registro el original y la traducción.
Aprovechando el estudio individual de las obras se realizó un diagnóstico básico de su
estado de conservación identificando tres categorías: bueno, regular y malo. Considerando
la historia de incesantes traslados, montajes, desmontajes y estadías temporales en lugares
de distinto orden, llama la atención que el porcentaje de obras en ‘mal estado’ sea bastante
bajo y que el de piezas en ‘buen estado’ sea tres veces mayor a las de ‘estado regular’.
Detalle de la firma, etiqueta e inscripciones en el reverso del óleo sobre tela Partida de la pista Mistral,
del ruso Serguéi Luchishkin. Fotografías: Museo de la Solidaridad Salvador Allende, Archivo MSSA.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
91
En paralelo a la revisión de las obras se investigaron fuentes en el Archivo MSSA
que coincidentemente comenzó a operar con el inicio de este proyecto. El estudio de la
documentación facilitó la comprensión de los criterios institucionales y características
administrativas de cada etapa del Museo y permitió constatar en ellos la veracidad de
su pertenencia al periodo MIRSA, es decir si efectivamente fueron donadas en el extranjero
entre 1976 y 1990.
La revisión de los documentos generados entre 1991 y 2006, relacionados a la gestión
de traslados de las obras a Chile y las donaciones recibidas por el MSSA durante
esos años, fue fundamental. Al contrastar esta documentación con aquella emitida
durante el periodo ‘Resistencia’ –inventarios, fichas de donación, catálogos, correspondencia
y prensa– pudimos separar piezas que estaban catalogadas como parte del
conjunto ‘Resistencia’ pero que en realidad habían sido donadas con posterioridad.
Asimismo pudimos verificar lugares de procedencia; constatar la venta de obras en
Colombia y México, y la existencia de otras que no llegaron a Chile; el reemplazo,
préstamo y devolución de obras entre exposiciones o durante el tiempo de espera hasta
su traslado final; y conocer la preocupación que existió por el estado de conservación
de algunos fondos, en particular los de Colombia y Argelia.
OBRAS ‘RESISTENTES’ DONADAS EN DEMOCRACIA: LOS CASOS DE LAS ARPILLE-
RAS Y EL REMATE LONDRES
Como se mencionó anteriormente, gracias a la revisión del archivo institucional, se
pudieron despejar dudas de catalogación de obras que integraban el conjunto MIRSA
aunque no figuraban en los listados de obra recuperadas desde el extranjero ni en los
documentos de época. Entre esos casos destacan dos: las arpilleras, realizadas por mujeres
chilenas durante Dictadura; y un conjunto de obras de artistas internacionales
donadas para el remate organizado en 1974 por Artists for Democracy, en el Royal
College of Art de Londres 9 .
Las arpilleras fueron de gran importancia para el MIRSA y su campaña internacional
de denuncia en contra del régimen dictatorial en Chile, ya que ilustran, desde
relatos individuales femeninos, escenas cotidianas de la vida en Dictadura. Por su valor
testimonial, estas obras textiles fueron tempranamente incorporadas a las muestras
que se realizaron en distintos países donde operó el Museo. En Cuba, se inauguró el
9. Antecedentes de esta iniciativa se pueden encontrar en el catálogo Artists for Democracy: El archivo de Cecilia
Vicuña, que acompañó la muestra del mismo nombre inaugurada en el Museo de la Memoria y los Derechos Humanos
y el Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago, en enero de 2014.

92 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
14 de enero de 1977 la exposición Las bordadoras de la vida y de la muerte en la Casa
de las Américas de La Habana; en abril del mismo año se incorporaron arpilleras a las
muestras del MIRSA en Nancy y, posteriormente en Avignon y Nanterre en Francia;
en España estuvieron presentes en cinco galerías de Madrid en septiembre de 1977; y
en Polonia viajaron junto a molas de Panamá para participar en la muestra Chillijskie
Arpilleras i Molas z Panamy, realizada en Varsovia en enero de 1980 10 .
Vista del grupo de arpilleras de la muestra Bordadoras de la Vida y la Muerte en la exposición Musée International de
la Résistance Salvador Allende, Palais des Papes, Centre de Congrès de Avignon. Avignon, Francia, 1977. Doc. DI-0137,
Archivo MSSA.
A través del oficio de la costura, mujeres chilenas narraban dramáticos sucesos
en obras textiles de pequeño formato y gran colorido, causando interés e impacto
en el público que visitaba las exposiciones, según cuenta la cobertura de prensa del
periodo 11 . Sin embargo, no sabemos si se trataba de un solo grupo de arpilleras o de
distintos conjuntos que iban trasladándose en préstamo. Tampoco conocemos con
certeza sus orígenes. En el catálogo Les Brodeuses de la Vie et de la Mort 12 se menciona
que fueron producidas por pobladoras de Santiago, mujeres que por falta de
oportunidades de trabajo en su oficio habitual como lavanderas, ingresaron en 1975
a talleres organizados por la Vicaría de la Solidaridad en Santiago donde aprendieron
esta técnica. En otras fuentes se habla de obras producidas en el exilio, lo que coincide
10. Según la publicación Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende; Cuatro años de Actividades,
esta muestra itineró anteriormente por las ciudades polacas de Cracovia (marzo 1979), Łódź (abril 1979) y Toruń
(mayo 1979), sin embargo nuestro archivo no cuenta con documentos que permitan verificar este dato.
11. Ver recortes de prensa: b0077, d0022, d0036, d0049, d0051, d0054. Documentos Archivo MSSA.
12. Impreso realizado en ocasión de la exposición del mismo nombre presentada en el Palais des Congrès, Nancy,
Francia, 1977. Doc.b0087, Archivo MSSA.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
93
con el conjunto de setenta arpilleras exhibido en el Södertälje Konsthall en Suecia,
entre 9 marzo y 21 abril 1991 13 . En este caso las piezas efectivamente fueron producidas
en un taller de arpilleras organizado por mujeres integrantes del Comité Salvador
Allende de Suecia y donadas a la Fundación Salvador Allende en 1993.
En la colección MSSA contamos con 49 arpilleras de las cuales solamente dos
proceden de las donaciones MIRSA reunidas en México. Sin embargo, no hay registro
de su origen ni fecha de producción y no participaron en la exposición Chile México
realizada en el Museo de Arte Moderno de su capital en 1977 14 .
En 2003 el Museo recibió cuatro arpilleras más, realizadas antes de 1980 según
indica el documento de donación. Dos años después, ingresó el conjunto más cuantioso:
cuarenta y tres piezas donadas por Terre des Hommes, organización no gubernamental
con sede en Suiza, que financió el funcionamiento de centros de madres en
Santiago entre 1976 y 1980. No se pudo comprobar, sin embargo, la participación de
este conjunto de obras en las exposiciones MIRSA antes mencionadas.
Similar es el caso del conjunto de más de ciento cincuenta obras de la colección
MSSA identificadas en su registro de inventario por el marcaje ‘Remate Londres’.
Se trata de obras producidas principalmente a inicios de la década de los setenta, en
su mayoría dibujos, grabados y algunas pinturas de artistas de diversos países y corrientes
artísticas; entre ellos autores consagrados como Valie Export, Antonio Caro,
Rasheed Araeen, Claes Oldenburg, Meret Oppenheim y Roberto Matta.
Buscando antecedentes de su procedencia en el Archivo MSSA, nos encontramos
con documentos de correspondencia que dan cuenta de una donación realizada
en 1992 por Alejandra Altamirano. El listado de artistas coincide con aquellas
obras circunscritas al marcaje ‘Remate Londres’ y la donación surge precisamente
en el contexto de la gestión de recuperación del envío británico al Museo de la
Solidaridad, que Carmen Waugh estaba realizando con la ayuda de Altamirano y
la Embajada de Chile en el Reino Unido. Las obras fueron ingresadas como parte
13. Arpilleras. Tygapplikationer sydda av kvinnor i Salvador Allendekommittén, Södertälje Konsthall, Suecia.
Doc. g0001, Archivo MSSA.
14. La única referencia encontrada en México de las arpilleras –gracias a la investigación de Amanda de la Garza
y Luis Vargas para la exposición A los artistas del mundo… Museo de la Solidaridad Salvador Allende, presentada
el 2016 en el MUAC de la UNAM y en el MSSA en Santiago– fue un afiche de la exposición Las arpilleras de la
vida y de la muerte, realizada tempranamente entre el 6 y el 30 de septiembre de 1975 en la Sala de Arte Público
Siqueiros de Ciudad de México.

94 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
de las donaciones del periodo Resistencia del MSSA, cuando en realidad habían
sido entregadas por los artistas al grupo Artists for Democracy –fundado entre
otros por por el crítico de arte y curador inglés Guy Brett, casado con Altamirano–
para ser subastadas en el remate realizado el 30 de octubre de 1974 en el Royal
College of Art de Londres, con el fin de reunir fondos para la resistencia en Chile 15 .
Pese a la coincidencia de intereses y voluntades solidarias, expresadas también en el
imaginario de muchas de estas obras, el conjunto no fue incorporado en esta publicación
y será abordado, junto al resto de las arpilleras, en un futuro catálogo destinado
a las donaciones recibidas por el MSSA a partir de 1991.
RECUPERANDO MEMORIA Y REDES DE FRATERNIDAD
Una de las mayores dificultades que enfrentamos en la investigación de este proyecto fue
constatar que nuestro archivo institucional cuenta con documentación incompleta, escasa
y/o dispar relativa a los países donde operó el MIRSA. Estos vacíos de información son
atribuibles a lo que fue el Museo en el exilio: una institución sin sede propia, itinerante y
sostenida en base a la confianza, voluntad y apoyo de un conjunto de personas e innumerables
instituciones de distinto orden. Sabemos que existen documentos en manos de
personas naturales y organismos que fueron contraparte del MIRSA en el extranjero, por
lo tanto aún hay mucho por investigar. Sin embargo, esta publicación constituye un primer
paso para revelar las características específicas del conjunto de obras de este periodo
fundacional, que podemos identificar en base a la información que actualmente poseemos.
Nuestro propósito fue resituar las obras en su marco contextual y presentar elementos
de análisis con el fin de estimular la participación de investigadores y curadores
en nuestra labor y propiciar la reactivación de aquellas redes de contacto internacionales
que permitieron la conformación de este Museo. En particular, queremos
relevar públicamente los nombres de todos quienes posibilitaron la articulación de
esta valiosa colección de arte internacional, principalmente a los artistas donantes, e
invitar a quienes fueron omitidos o conocen más información al respecto, a que nos
contacten para poder resituar sus nombres en una historia que estamos llamados a
reconstituir colaborativamente.
Santiago, 2 de septiembre 2016
15. Ver Artists for Democracy: El archivo de Cecilia Vicuña, Museo de la Memoria y los Derechos Humanos,
Santiago, enero 2014.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
95

96 MUSEO INTERNACIONAL DE LA SOLIDARIDAD DE LA SALVADOR RESISTENCIA ALLENDE SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
1975 – 1990
FICHA
INSTITUCIONAL
MIRSA

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
97
MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE - MIRSA
SECRETARIADO GENERAL
FUNDACIÓN: 1975, PARÍS, FRANCIA
Mário Pedrosa, Presidente
Miria Contreras, Secretaria Ejecutiva desde Casa de Las Américas, La Habana, Cuba
José Balmes
Pedro Miras
Miguel Rojas Mix
Jacques Leenhardt (1977 / 1981) 1
COMITÉS Y COLABORADORES
Se establecieron distintas iniciativas de organización y apoyo al MIRSA en los países
donde se fueron conformando fondos de donaciones de obras para su colección. Los
más conocidos fueron los Comités de Apoyo, establecidos en 1976 en Colombia, Cuba,
España, Estados Unidos, Francia, Italia, México, Panamá, Suecia y Venezuela. Estuvieron
constituidos por personalidades destacadas del ámbito político, cultural y artístico de
cada país, quienes fueron los encargados de difundir el objetivo del MIRSA y convocar
a donar obra, dando continuidad al precedente CISAC del Museo de la Solidaridad.
Suecia fue un caso particular porque conformó un comité con representantes de
distintas instituciones culturales, agrupaciones y gremios profesionales. En los casos de
Estados Unidos, Italia y Venezuela, estos comités no lograron reunir donaciones para
la colección. En Argelia, Finlandia y Polonia no se conformaron Comités de Apoyo
pero siguiendo el modelo sueco reunieron donaciones gracias al trabajo solidario
y mancomunado de asociaciones civiles, políticas, gubernamentales y gremiales,
identificadas en los listados. En todos los casos fue fundamental la participación de
exiliados chilenos y de los propios artistas, activos protagonistas del MIRSA.
A continuación se presentan los países donde operó el MIRSA, ordenados
cronológicamente, en la medida en que se fueron fundando sus comités y conformando
sus colecciones. Listados bajo cada uno se han incorporado alfabéticamente los nombres
de miembros de los Comités de Apoyo junto al de colaboradores de diverso carácter
que no figuran en los documentos oficiales pero si en otras fuentes del Archivo MSSA.
Con ello hemos querido dar un reconocimiento transversal a todos quienes participaron
en este proyecto solidario a lo largo de sus quince años de desarrollo. Pueden haber
omisiones debido a que las fuentes consultadas se limitan a nuestro archivo institucional.
1. Leenhardt figura como parte del Secretariado General del MIRSA en documentos de esos años.

98 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
CUBA
Alicia Alonso
Beatriz Allende
Santiago Álvarez
Alejo Carpentier
Nicolás Guillén
Juan Marinello
René Portocarrero
Mariano Rodríguez
PANAMÁ
Mario Calvit
Rómulo Escobar Bethancourt
Arlene Lachman
Jorge Laguna Navas
Carlos Núñez
Raúl Rodríguez Porcell
Cecilia Varela
Carlos Wong
COLOMBIA
Pedro Alcántara
Patricia Ariza
Eugenio Barney
Feliza Bursztyn
Antonio Camacho
Elba Cánfora
Edgardo Condeza
Nelly de Aparicio
Inés de Briones
Beatriz A. de Vieco
Pepita Díaz
Apolinar Díaz Callejas
Luis Flores
Manuel Franco
Santiago García
Alejandro Gómez
Carlos Granada
Rosa Halaby
Manuel Hernández
Gustavo Hitzig
María Paz Jaramillo
Ángel Loochkartt
Álvaro Médina
Gerardo Molina
Oto Morales Benítez
Alejandro Obregón
Marco Ospina
Luis Carlos Pérez
José Pubén
Augusto Rendón
Juan Antonio Roda
Augusto Rubiano
Marcia Scantlebury
Gilma Suárez
Marta Traba
Jorge Alí Triana
Jorge Elías Triana
Eugenia Valencia
Alfredo Vázquez Carrizosa
Cecilia Vicuña
Luis Vidales
Gustavo Zalamea
FRANCIA
Luis Aragon
Louis Althusser
Roland Barthes
François Biot
Monique Blin
Jean Casou
Françoise Choay
Julio Cortázar
Régis Debray
Mikel Dufrenne
Jean-Pierre Faye
Pilar Fontecilla
Pierre Gaudibert
Jean-Clarence Lambert
Jack Lang
Jacques Lassaigne
Marc Le Bot
Julio Le Parc
Jacques Leenhardt
Jean Leymarie
Alfred Manessier
Edgar Morin
Guillermo Núñez
Édouard Pignon
Bernard Pingaud
Pierre Restany
Isabel Ropert
Antonio Saura
Pierre Soulages
Dominique Taddei
Bernard Teyssèdre
Alain Touraine
Victor Vasarely
Jean-Pierre Yvaral
MÉXICO
Gilberto Aceves Navarro
Isabel Allende
Angélica Arenal de
Siqueiros
Sol Arguedas
Arturo Azuela
Feliciano Béjar
Arnold Belkin
Hortensia Bussi de Allende
Emmanuel Carballo
Luis Cardoza y Aragón
Pedro Cervantes
Pedro Córdoba
José de Colina
Fernando Gamboa
Elí de Gortari
Hugo Gutiérrez
Alberto Híjar
Helen Escobedo
Enrique Estrada
Manuel Felguérez
Gastón García Cantú
Gabriel García Márquez
Hénrique González Casanova
Pablo González Casanova
Efraín Huerta
Mercedes Iturbe
Vicente Leñero
Francisco López Cámara
Droylán López Narváez
Manuel Marcué Pardiñas
Ricardo Martínez
Gonzalo Martínez Corbalá
Ignacio Márquez Rodiles

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
99
Carlos Monsiváis
Augusto Monterroso
Teresa Morán
Rogelio Naranjo
Arnaldo Orfila
José Emilio Pacheco
Carlos Pellicer
Carlos Pereyra
Fanny Rabel
Mario Orozco Rivera
Antonio Rodríguez
Vicente Rojo
Juan Rulfo
Gustavo Sainz
Adolfo Sánchez Vázquez
Julio Solórzano
Rodolfo Stavenhagen
Raquel Tibol
ESPAÑA
Vicente Aguilera Cerni
Rafael Alberti
Aurora Albornoz
Elena Andrés
Nemesio Antúnez
Luis Aragonés
José Ayllón
Arcadio Blasco
Esther Boix
Joan Brossa
José Caballero
José Luis Cabrera
Rafael Canogar
Josep Maria Carandell
Antonio Castell
Josep Maria Castellet
Sergio Castillo
Martín Chirino
Alexandre Cirici i Pellicer
Ciprià Ciscar i Casaban
José Luis de Dios
Gotzone de Echerverría
José Luis Fajardo
Celso Ferreiro
José Luis Gallardo
Toni Gallardo
Manuel Garcia i Garcia
Juan Genovés
José Agustín Goytosilo
Josep Guinovart
Silvia Gubern
José Lamarca
Fernando Lerín
Joan Lerma
José María Martín Delgado
Eduardo Martínez Bonati
Ricardo Mesa
Fernando Mirantes Martín
Joan Miró
Juana Mordó
José María Moreno Galván
Lucio Muñoz
Sol Panera
Pere Portabella
Albert Ráfols-Casamada
Joan Reventos
Juan José Rodríguez
Enrique Salamanca
Julián Salas
Amparo Suárez
Antoni Tàpies
Enrique Tierno Galván
Fresia Urrutia
Carlos Vásquez
Francesc Vicens
Salvador Victoria
Andrea Vidal
Manuel Viola
Dolores Walker
Carmen Waugh
María Eugenia Zamudio
ESTADOS UNIDOS
Dore Ashton
Rudolph Baranik
Vita Giorgi
Juan Gómez Quiroz
Irving Petlin
Portia Siegelman
Mario Toral
ITALIA
Rafael Alberti
Giulio Carlo Argan
Mario Baratto
Lelio Basso
Palma Bucarelli
Giuliano Briganti
Tullio De Mauro
Andrea Emiliani
Marcella Glisenti
Renato Guttuso
Roberto Matta
Giuseppe Mazzariol
Loretta Montemaggi
Luigi Nono
Nello Ponente
Carlo Ripa di Meana
Franco Russoli
Franco Solmi
Claudia Terenzi
Renato Zangheri
VENEZUELA
Juan Calzadilla
Carlos Cruz-Diez
Manuel Espinoza
Régulo Pérez
César Rengifo
Jesús Soto
Oswaldo Viga
SUECIA
Hélene Aastrup, Comité
Salvador Allende
Staffan Cullberg, Asociación
de críticos de arte
(Konstkritikersamfundet)
Gitta Dannfeldt-Haake,
Organización de
artistas (Konstnärernas
Riksorganisation)
Folke Edwards, Göteborgs
Konstmuseum

100 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Roland Haeberlein, Organización
Nacional Sueca de los Artistas
(KRO)
Enno Hallek, Academia de Arte
(Konstakademien)
Sonja Martinson, Secretariado
Casa de las Américas
Monica Nieckels, Moderna
Museet
Åke Pallarp, Academia de Arte
(Konstakademien)
Germán Perotti, Comité
Salvador Allende de Suecia
Ola Rask, Centro de Estudios
Rönneberga
Rebeca Ruiz, Secretariado Casa
de las Américas
Björn Springfeldt, Moderna
Museet
POLONIA
Edmund Jan Osmańczyk, Comité
Polaco de Solidaridad
con el pueblo de Chile
Ryszard Stanisławski, Museo de
Arte de Łódź
Ministerio de Cultura y Arte de
la República Popular de Polonia
FINLANDIA
Lauri Ahlgrén, Asociación de
Artistas de Finlandia
Heikki Alitalo, Asociación de
Artistas de Finlandia
Kaj Chydenius, músicocompositor
Heikki Hänninen, Académico
Universidad de Helsinki
Olavi Hänninen, Central de
Trabajadores de Finlandia
Maareta Jaukkuri, Asociación
de Artistas de Finlandia
Aimo Kanerva, Asociación de
Artistas de Finlandia
Hernando León Pérez, artista
chileno
Eino S. Repo, Sociedad
Finlandia - Chile
Jacob Söderman, Comisión
Investigadora de los Crímenes
de la Junta Militar de Chile
Tapio Tapiovaara, Asociación de
Artistas de Finlandia
Sirkka-Liisa Lonka, Asociación
de Artistas de Finlandia
Sven-Olof Westerlund,
Asociación de Artistas
de Finlandia
Héctor Wistuba, artista chileno
ARGELIA
Sergio Celis Ortega, Partido
Socialista de Chile en Argelia
Claudio Medina Guzmán,
Oficina de Información de la
Resistencia Antifascista Chilena
de Argelia (BIRAC)
Víctor Muñoz, Oficina de
Información de la Resistencia
Antifascista Chilena de Argelia
(BIRAC)
José C. Pincheira, Oficina de
Información de la Resistencia
Antifascista Chilena de Argelia
(BIRAC)
Museo Nacional de Bellas Artes
de Argelia
Unión Nacional de Artes
Plásticas de Argelia

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
101

102 MUSEO INTERNACIONAL DE LA SOLIDARIDAD DE LA SALVADOR RESISTENCIA ALLENDE SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
1975 – 1990
LÍNEA
DE
TIEMPO
MIRSA
HITOS Y EXPOSICIONES

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
103
1975 1976
DICIEMBRE
Conformación del Secretariado General del MIRSA
en Francia con apoyo de Casa de las Américas,
La Habana, Cuba
Creación de Comités de Apoyo en Cuba, Panamá,
Colombia, Francia, México, España, Suecia, Italia,
Venezuela y Estados Unidos
12 - 16 JULIO
Imagen para luchar por Chile, molas donadas al
MIRSA en el marco de la semana de actividades
Una Mola por Chile, Universidad de Panamá,
Ciudad de Panamá, Panamá
OCTUBRE - NOVIEMBRE
Solidaridad Museo de la Resistencia Salvador
Allende, donaciones de Colombia. Museo de
Arte Moderno, Bogotá, Colombia
NOVIEMBRE
Camino de Santiago de Chile, molas donadas por
Panamá y trasladadas a Casa de las Américas,
La Habana, Cuba

104 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
1977
14 ENERO
Las bordadoras de la vida y de la muerte, exposición
de arpilleras. Galería Latinoamericana, Casa de las
Américas, La Habana, Cuba
28 ABRIL - 8 MAYO
Musée International de la Résistance Salvador
Allende, donaciones de Francia y arpilleras de mujeres
chilenas traídas de Cuba. Palais des Congrès, en el
contexto del Festival de Teatro de Nancy, Francia
La Brigada Internacional de Pintores Antifascistas
realizó un mural sobre tela en el parque de la
Pépinière, el que fue incorporado a la muestra en
el Palais des Congrès, Nancy, Francia
JUNIO - JULIO
México-Chile, Exposición de obras donadas por
artistas mexicanos al Museo Internacional de
la Resistencia Salvador Allende. Museo de Arte
Moderno, Ciudad de México, México
15 JULIO - 14 AGOSTO
Exposició del Museo Internacional de la Resistencia
Salvador Allende, donaciones de España.
Fundació Joan Miró, Barcelona, España
16 JULIO - 10 AGOSTO
Musée International de la Résistance Salvador
Allende, donaciones de Francia. Palais des Papes,
Centre de Congrès, Avignon, Francia
20 SEPTIEMBRE
Creación de la Association Musée Salvador Allende,
presidida por Jacques Leenhardt, para darle sustento
jurídico al MIRSA en Francia
20 SEPTIEMBRE - 15 OCTUBRE
Museo Internacional de la Resistencia Salvador
Allende MÓSTOLES, donaciones de España.
Ayuntamiento de Móstoles, Madrid, España
28 SEPTIEMBRE - 16 OCTUBRE
Musée International Salvador Allende, donaciones
de Francia e incorporación de artistas de Yugoslavia.
Maison de la Culture, Nanterre, Francia
4 - 25 NOVIEMBRE
Musée International Salvador Allende, donaciones
de Francia. Hôtel de Ville, Châtenay-Malabry, Francia
25 NOVIEMBRE - 20 DICIEMBRE
Museo Internacional de la Resistencia Salvador
Allende ZARAGOZA, donaciones de España. Mercado
Central, Zaragoza, España
20 DICIEMBRE - 31 ENERO 1978
Se edita y exhibe la Carpeta número 1,
Museo Internacional de la Resistencia Salvador
Allende. Grupo 15 Taller de Grabado, Madrid, España
Entre 1977 y 1978 se habrían realizado los traslados a
Cuba de las donaciones de Bulgaria, Mongolia y URSS
12 - 25 SEPTIEMBRE
Museo Internacional de la Resistencia Salvador
Allende MADRID, donaciones de España y arpilleras
de mujeres chilenas. Galerías Multitud, Juana Mordó,
Rayuela, El Coleccionista y Aele, Madrid, España

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
105
1978 1979
25 ENERO - 20 FEBRERO
Museo Internacional de la Resistencia Salvador
Allende PAMPLONA, donaciones de España.
Pabellones de arte de La Ciudadela, Pamplona, España
4 MARZO - 16 ABRIL
Museo Internacional de la Resistencia Salvador
Allende, donaciones de Suecia. Moderna Museet,
Estocolmo, Suecia. Entre el 3 y 5 de marzo, una
Brigada de Pintura conformada por artistas suecos
y el chileno José Balmes, pintan un mural que se
instala en la fachada del museo
21 MAYO - 20 AGOSTO
Allende Museet Sverige, donaciones de Suecia.
Museo de Norrköping, Norrköping, Suecia
31 MAYO - 16 JUNIO
Museo Internacional de la Resistencia Salvador
Allende, donaciones de España. Colegio de
Arquitectos de Canarias, Tenerife, España
4 JUNIO - 23 DE JULIO
Artistas de Polonia al Museo Internacional de la
Resistencia Salvador Allende, donaciones de Polonia.
Museo de Arte de Łódz, Polonia
16 SEPTIEMBRE - 7 OCTUBRE
Chile-País Valencià, Museu Internacional de la
Resistència Salvador Allende, donaciones de España.
Museo Histórico Municipal, Valencia, España
5 - 28 ENERO
Museo Internacional de la Resistencia Salvador
Allende, sede Finlandia, donaciones de Finlandia.
Taidehalli, Helsinki, Finlandia
21 ENERO - 28 FEBRERO
Allende Museet Sverige, donaciones de Suecia.
Museo Provincial de Jönköping, Jönköping, Suecia
FEBRERO - 3 MARZO
Museo Salvador Allende, selección de obras, donación
de España. Museo Nacional de Málaga, España
15 MAYO - 15 JULIO
Musée International Salvador Allende, donaciones
de Francia y Suecia. Centre Culturel Suédois,
París, Francia
9 SEPTIEMBRE - 14 OCTUBRE
Allende Museet Sverige, donaciones de Suecia.
Museo de Landskrona, Landskrona, Suecia
21 OCTUBRE - 11 NOVIEMBRE
Allende Museet Sverige, donaciones de Suecia.
Museo de Ystad y Biblioteca de Sjöbo, Ystad y
Sjöbo, Suecia
1 DICIEMBRE - 6 ENERO 1980
Allende Museet Sverige, donaciones de Suecia. Salón
de Bellas Artes de Södertälje, Södertälje, Suecia
DICIEMBRE
Exposición Polaca Museo Internacional de la
Resistencia Chilena Salvador Allende, donaciones de
Polonia. Galería Centro de Arte Internacional,
La Habana, Cuba
1 DICIEMBRE - 7 ENERO 1979
Allendemuseo Ruotsi / Allende Museet Sverige,
donaciones de Suecia. Pohjoismainen Taidekeskus,
Helsinki, Finlandia

106 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
1980 1981
ENERO
Chilijskie Arpilleras i Molas z Panamy, exposición de
molas panameñas y arpilleras de mujeres chilenas.
Galería TPSP, Varsovia, Polonia
12 ENERO - 10 FEBRERO
Allende Museet Sverige, donaciones de Suecia.
Museo de Sundsvall, Sundsvall, Suecia
16 FEBRERO - 16 MARZO
Allende Museet Sverige, donaciones de Suecia. Salón
de Bellas Artes de Härnösand, Härnösand, Suecia
29 MARZO - 4 MAYO
Allende Museet Sverige, donaciones de Suecia.
Museo de Norrbotten, Luleå, Suecia
24 ENERO - 1 MARZO
Allende Museet Sverige, donaciones de Suecia.
Museo de Dalarna, Falun, Suecia
26 ENERO - 15 FEBRERO
Musée International Salvador Allende, donaciones
de Francia. Hôtel de Ville, Lille, Francia
13 MARZO - 20 ABRIL
Allende Museet Sverige, donaciones de Suecia.
Museo de Södermanland, Nyköping, Suecia
11 SEPTIEMBRE
Allende Museet Sverige, donaciones de Suecia.
Muestra permanente que duró diez años.
Centro de Estudios de Rönneberga, Lidingö, Suecia
19 MAYO - 1 JUNIO
Allende Museet Sverige, donaciones de Suecia.
Kiruna, Suecia
15 JUNIO - 31 AGOSTO
Allende Museet Sverige, donaciones de Suecia.
Museo de Arte de Kalmar, Kalmar, Suecia
13 SEPTIEMBRE - 19 OCTUBRE
Allende Museet Sverige, donaciones de Suecia.
Museo de la Provincia de Västerbotten, Umeå, Suecia
OCTUBRE
Musée International Salvador Allende, donaciones de
Francia. Galerie de L’Ancienne Poste, Calais, Francia
1 - 30 NOVIEMBRE
Allende Museet Sverige, donaciones de Suecia.
Museo de la Provincia de Jämtland, Östersund, Suecia
6 DICIEMBRE - 18 ENERO 1981
Allende Museet Sverige, donaciones de Suecia.
Museo de Gävle, Gävle, Suecia

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
107
1983 1984
28 JUNIO - 31 AGOSTO
Musée International Salvador Allende, donaciones
de Francia. Maison des Congrès et de la Culture,
Clermont-Ferrand, Francia
2 SEPTIEMBRE
Chili, lorsque l'espoir s'exprime, donaciones de
Francia. Centre Georges Pompidou, París, Francia
Traslado a Cuba de las donaciones de Colombia,
vía Panamá
Mostra Itinerant del Museu Salvador Allende,
donaciones de España. Se inicia itinerancia de seis
años por diversas localidades de la Comunidad
Autónoma Valenciana, España
11 SEPTIEMBRE
Exposición de donaciones de la Sección Africana al
MIRSA. Sala Mohamed Racim, Unión Nacional de
Artes Plásticas, Argel, Argelia

108 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
1986 1987
31 ENERO - 7 FEBRERO
Le Musée Salvador Allende, donaciones de Francia.
Centre Marcel Paul, Sevran, Francia
ENERO
Musée International Salvador Allende, donaciones de
Francia. Musée Bossuet, Ville de Meaux, Francia
21 MARZO - 20 ABRIL
Chili, lorsque l'espoir s'exprime, donaciones de
Francia. Museo de Historia y Arte de Grand-Duché,
Luxemburgo, Luxemburgo

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
109
1989 1991
Mostra Itinerant del Museo Salvador Allende,
donaciones de España. Universidad de
Málaga, España
8 MAYO - JUNIO
Selección de Fondos para el Museo de la Solidaridad
Salvador Allende, donaciones de España.
Sala del Ateneo Mercantil, Valencia, España
AGOSTO
Traslado a Chile de las donaciones MIRSA de Francia,
España y Suecia, bajo la gestión de la Fundación
Salvador Allende
La Universidad de Chile traspasa la propiedad de la
colección del Museo de la Solidaridad (1971-1973)
al Estado de Chile quien, a su vez, lo entrega en
concesión a la Fundación Salvador Allende
3 - 22 SEPTIEMBRE
Museo de la Solidaridad Salvador Allende.
Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago, Chile. Con
esta exposición se reinstala oficialmente el Museo en
Chile, bajo la tutela de la Fundación Salvador Allende
y la dirección de Carmen Waugh. Se reúnen por
primera vez las donaciones fundacionales del Museo
de la Solidaridad con las obras del MIRSA donadas en
España, Francia y Suecia
Si bien el periodo 'Resistencia' se cierra en 1990 con el
retorno de la democracia a Chile, hemos extendido esta
línea de tiempo hasta 1991 para incorporar la exposición
Museo de la Solidaridad Salvador Allende.

110 MUSEO DE LA SOLIDARIDAD SALVADOR ALLENDE
1975 – 1990
SELECCIÓN
IMPRESOS
MIRSA
DOCUMENTOS DEL ARCHIVO MSSA

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
111
Folleto de exposición Solidaridad Museo de
la Resistencia Salvador Allende, Museo de
Arte Moderno, Bogotá, octubre - noviembre
de 1976
Programa de la semana cultural Una mola
por Chile, Universidad de Panamá, Panamá,
12 - 16 julio de 1976
Catálogo de exposición Imagen para luchar
por Chile, Universidad de Panamá, Panamá,
12 - 16 julio de 1976
Catálogo de exposición Camino de Santiago
de Chile, Casa de las Américas, La Habana,
Cuba, noviembre de 1976
Catálogo de exposición México-Chile, Museo
de Arte Moderno, Ciudad de México, México,
junio - julio de 1977
Catálogo de exposición Las bordadoras de
la vida y de la muerte, Palais des Congrès,
Nancy, Francia, 28 abril - 8 mayo de 1977

112 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Catálogo de exposición Musée International
Salvador Allende, Maison de la Culture,
Nanterre, Francia, 28 septiembre - 16 octubre
de 1977
Impreso de exposición Musée International
de la Resistance Salvador Allende, Palais des
Papes, Centre de Congrès, Avignon, Francia,
16 julio - 10 agosto de 1977
09
Catálogo de exposición Exposició del Museo
Internacional de la Resistencia Salvador
Allende, Fundació Joan Miró, Barcelona,
España, 15 julio - 14 agosto de 1977
Catálogo de exposición Museo Internacional de la
Resistencia Salvador Allende MADRID, Multitud,
Juana Mordó, Rayuela, El Coleccionista y AELE,
Madrid, España, 12 - 25 septiembre de 1977

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
113
Invitación de exposición Musée International
Salvador Allende, Hôtel de Ville, Châtenay-
Malabry, Francia, 4 - 25 noviembre de 1977
Impreso de exposición Musée International
Salvador Allende, Hôtel de Ville, Châtenay-
Malabry, Francia, 4 - 25 noviembre de 1977
Catálogo de exposición Museo Internacional
de la Resistencia Salvador Allende
ZARAGOZA, Mercado Central, Zaragoza,
España, 25 noviembre - 20 diciembre 1977
Catálogo de exposición Museo Internacional de
la Resistencia Salvador Allende PAMPLONA,
Pabellones de arte de La Ciudadela, Pamplona,
España, 25 enero - 20 febrero de 1978
Invitación de exposición Carpeta número 1,
Museo Internacional de la Resistencia
Salvador Allende, Grupo 15 Taller de
Grabado, Madrid, España, 20 diciembre
de 1977 - 31 enero de 1978
Impreso de exposición Museo Internacional
de la Resistencia Salvador Allende, Moderna
Museet, Estocolmo, Suecia, 4 marzo - 16 abril
de 1978

114 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
17
18
Catálogo de exposición Museo Internacional
de la Resistencia Salvador Allende, Colegio
de Arquitectos de Canarias, Tenerife, España,
31 mayo - 16 junio de 1978
19
20
Catálogo de exposición Artistas de Polonia
al Museo Internacional de la Resistencia
Salvador Allende, Museo de Arte de Łódź,
Polonia, 4 junio - 23 julio de 1978
Catálogo de exposición Chile-País Valencià,
Museu Internacional de la Resistència
Salvador Allende, Museo Histórico
Municipal, Valencia, España,
16 septiembre - 7 octubre de 1978
Catálogo de exposición Allendemuseo Ruotsi
/ Allende Museet Sverige, Pohjoismainen
Taidekeskus, Helsinki, Finlandia, 1 diciembre
1978 - 7 enero de 1979

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
115
21
22
23
Invitación de exposición Polaca Museo
Internacional de la Resistencia Chilena
Salvador Allende, Galería Centro de Arte
Internacional, La Habana, Cuba,
diciembre de 1978
Invitación de exposición Museo Internacional
de la Resistencia Salvador Allende, sede
Finlandia, Taidehalli, Helsinki, Finlandia,
5 - 28 enero de 1979
Catálogo de Exposición Polaca Museo
Internacional de la Resistencia Chilena
Salvador Allende, Galería Centro de Arte
Internacional, La Habana, Cuba,
diciembre de 1978
24
25
26
Catálogo de exposición Museo Salvador
Allende, selección de obras, Museo
Nacional, Málaga, España, febrero - 3 marzo
de 1979
Catálogo de Musée International Salvador
Allende, Centre Culturel Suédois, París,
Francia, 15 mayo - 15 julio de 1979
Catálogo de exposición Chilijskie Arpilleras
i Molas z Panamy, Galería TPSP, Varsovia,
Polonia, enero de 1980

116 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Impreso de exposición Musée International
Salvador Allende, Hôtel de Ville, Lille,
Francia, 26 enero - 15 febrero de 1981
Invitación de exposición Musée International
Salvador Allende, Maison des Congrès et
de la Culture, Clermont-Ferrand, Francia,
28 junio - 31 agosto de 1983
Catálogo de exposición Chili, lorsque l'espoir
s'exprime, Centre Georges Pompidou, París,
Francia, 2 septiembre de 1983
Catálogo de exposición itinerante Mostra
Itinerant del Museu Salvador Allende,
Comunidad Autónoma Valenciana,
España, 1984

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
117
Catálogo de exposición Mostra Itinerant del
Museo Salvador Allende, donaciones de España,
Universidad de Málaga, España, 1989
Catálogo de exposición Selección de Fondos
para el Museo de la Solidaridad Salvador
Allende, donaciones de España, Sala
del Ateneo Mercantil, Valencia, España,
8 mayo - junio de 1991 2
Impreso de exposición Le Musée Salvador
Allende, Centre Marcel Paul, Sevran, Francia,
31 enero - 7 febrero de 1986
1. Editado en 1991 en Estocolmo, este
catálogo acompañó a las donaciones suecas
del MIRSA que viajaron ese año a Chile para
ser incorporadas en la exposición Museo de
la Solidaridad Salvador Allende, realizada en
el MNBA.
Catálogo razonado Museo de la Solidaridad
Salvador Allende, colección Sueca,
Estocolmo, 1991 1
2. Este catálogo cierra el periodo del MIRSA
en España e incorpora nuevas donaciones
realizadas ese año, antes de su viaje a Chile,
por ello su inclusión en esta selección.

MUSEO DE LA SOLIDARIDAD SALVADOR ALLENDE
1975 – 2006
FLUJO DE
ITINERANCIAS
Y TRASLADOS
DE OBRAS
MIRSA

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
119
AÑOS 70
AÑOS 80
1
2
3
4
5
6
7
PANAMÁ A CUBA
NOVIEMBRE 1976
Camino de Santiago de Chile,
molas donadas por Panamá y
trasladadas a Casa de las Américas,
La Habana, Cuba.
CUBA A FRANCIA
28 ABRIL - 8 MAYO 1977
Musée International de la Résistance
Salvador Allende, donaciones de
Francia y arpilleras de mujeres chilenas
traídas de Cuba. Palais des Congrès,
en el contexto del Festival de Teatro
de Nancy, Francia.
YUGOSLAVIA A FRANCIA
28 SEPTIEMBRE - 16 OCTUBRE 1977
Musée International Salvador Allende,
donaciones de Francia e incorporación
de artistas de Yugoslavia. Maison de la
Culture, Nanterre, Francia.
BULGARIA, MONGOLIA
Y URSS A CUBA
ENTRE 1977 Y 1978
Se habrían realizado los traslados a
Cuba de las donaciones de Bulgaria,
Mongolia y URSS.
SUECIA A FINLANDIA
1 DICIEMBRE 1978 - 7 ENERO 1979
Allendemuseo Ruotsi / Allende Museet
Sverige, donaciones de Suecia.
Pohjoismainen Taidekeskus,
Helsinki, Finlandia.
POLONIA A CUBA
DICIEMBRE
Exposición Polaca Museo Internacional
de la Resistencia Chilena Salvador
Allende, donaciones de Polonia.
Galería Centro de Arte Internacional,
La Habana, Cuba.
SUECIA A FRANCIA
15 MAYO - 15 JULIO 1979
Musée International Salvador Allende,
donaciones de Francia y Suecia.
Centre Culturel Suédois, París, Francia.
8
9
10
CUBA A POLONIA
ENERO 1980
Chilijskie Arpilleras i Molas z Panamy,
exposición de molas panameñas y
arpilleras de mujeres chilenas. Galería
TPSP, Varsovia, Polonia.
COLOMBIA A PANAMÁ A CUBA
1984
Traslado a Cuba de las donaciones
de Colombia, vía Panamá.
FRANCIA A LUXEMBURGO
21 MARZO - 20 ABRIL 1986
Chili, lorsque l’espoir s’exprime,
donaciones de Francia.
Museo de Historia y Arte de
Grand-Duché, Luxemburgo.
AÑOS 90
11 ESPAÑA, FRANCIA Y SUECIA
12
13
14
15
16
A CHILE
AGOSTO 1991
FINLANDIA A CHILE
OCTUBRE 1992
MÉXICO A CHILE
MAYO Y OCTUBRE 1993
MÉXICO A CHILE
ABRIL 1994
ARGELIA A CHILE
OCTUBRE 1996
AÑOS 2000
CUBA (incluye PANAMÁ, COLOMBIA, POLONIA)
A CHILE
AGOSTO 2000
17 FRANCIA A CHILE
JULIO 2006

120 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
FLUJO DE ITINERANCIAS Y TRASLADOS DE OBRAS
8
CUBA A POLONIA
2
CUBA A FRANCIA
13
MÉXICO A CHILE
14 16 CUBA (incluye PANAMÁ, COLOMBIA, POLONIA)
A CHILE
1
PANAMÁ A CUBA
9
COLOMBIA A PANAMÁ A CUBA
11
ESPAÑA A CHILE
SIMBOLOGÍA
AÑOS 70 AÑOS 80
AÑOS 90
AÑOS 2000

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
121
11
SUECIA A CHILE
4
URSS A CUBA
12
FINLANDIA A CHILE
10
FRANCIA A
LUXEMBURGO
5
SUECIA A FINLANDIA
7
SUECIA A FRANCIA
3
6 POLONIA A CUBA
YUGOSLAVIA A FRANCIA
4
MONGOLIA A CUBA
4
BULGARIA A CUBA
11
FRANCIA A CHILE
17
FRANCIA A CHILE
15 ARGELIA A CHILE

122 MUSEO INTERNACIONAL DE LA SOLIDARIDAD DE LA SALVADOR RESISTENCIA ALLENDE SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
1975 – 1990
ANÁLISIS
DE LOS
FONDOS
MIRSA

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
123
ANALISIS DE LOS FONDOS MIRSA
CANTIDAD DE OBRAS POR PAÍS DE PROCEDENCIA
47 Panamá
70 Finlandia
6%
4%
34 Colombia
44 Polonia
3,8%
2,9%
1,3%
15 Argelia
26,6%
310 España
106 Suecia
9,1%
116 México
10%
155 Cuba
22,8%
265 Francia
13,4%

124 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
CANTIDAD DE ARTISTAS Y
SUS NACIONALIDADES
CANTIDAD DE OBRAS SEGÚN
NACIONALIDAD DEL ARTISTA
PAÍS
ARTISTAS
España 268
México 67
Francia 66
Finlandia 62
Suecia 54
Chile 38
Polonia 36
Colombia 32
Argentina 27
Bulgaria 21
URSS 16
Italia 15
Argelia 13
Cuba 12
Desconocido 9
Estados Unidos 8
Mongolia 8
Perú 7
Venezuela 7
Yugoslavia 7
Alemania 5
Bélgica 5
Brasil 5
Panamá 3
Uruguay 3
Holanda 2
Hungría 2
Irak 2
Reino Unido 2
Rumania 2
Suiza 2
Turquía 2
Bolivia 1
Canadá 1
Dinamarca 1
Ecuador 1
Egipto 1
El Salvador 1
Guinea Ecuatorial 1
Irlanda 1
Japón 1
Marruecos 1
Noruega 1
Portugal 1
Puerto Rico 1
República Checa 1
Senegal 1
Siria 1
TOTAL 824
PAÍS OBRAS %
España 301 25,84%
Chile 82 7,06%
Suecia 86 7,41%
México 85 7,32%
Francia 77 6,63%
Cuba 74 6,37%
Finlandia 73 6,29%
Panamá 49 4,22%
Polonia 46 3,96%
Colombia 35 3,01%
Argentina 33 2,84%
Bulgaria 32 2,76%
URSS 23 1,98%
Italia 18 1,55%
Argelia 15 1,29%
Mongolia 14 1,21%
Desconocido 13 1,12%
Dinamarca 10 0,86%
Estados Unidos 10 0,86%
Alemania 9 0,78%
Perú 9 0,78%
Yugoslavia 9 0,78%
Brasil 7 0,60%
Venezuela 7 0,60%
Bélgica 5 0,43%
Uruguay 5 0,43%
Ecuador 3 0,26%
Rumania 3 0,26%
Suiza 3 0,26%
Canadá 2 0,17%
Holanda 2 0,17%
Hungría 2 0,17%
Irak 2 0,17%
Noruega 2 0,17%
Reino Unido 2 0,17%
Turquía 2 0,17%
Bolivia 1 0,09%
Egipto 1 0,09%
El Salvador 1 0,09%
Guinea Ecuatorial 1 0,09%
Irlanda 1 0,09%
Japón 1 0,09%
Marruecos 1 0,09%
Portugal 1 0,09%
Puerto Rico 1 0,09%
República Checa 1 0,09%
Senegal 1 0,09%
Siria 1 0,09%
TOTAL 1162 100%

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
125
AÑOS DE PRODUCCIÓN DE OBRAS
1934
1937
1942
1948
1950
1951
1953
1954
1957
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
TIPOLOGÍA DE OBRAS
[1.162 OBRAS]
81 Esculturas
7%
27 Collages
56 Textiles
2%
5%
2%
20 Fotografías
106 Dibujos
9%
MIRSA
41%
479 Pinturas
393 Grabados
34%

126 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Detalle de pintura mural exhibida en Musée International de la Résistance Salvador Allende,
Palais des Congrès, Nancy, Francia, abril-mayo 1977. Doc. FMTN-FE0005, Archivo MSSA.

127
1975 – 1990
CATÁLOGO
RAZONADO
COLECCIÓN
RESISTENCIA

1. El orden de presentación de los países de procedencia de los fondos donados al MIRSA en
cada sección es cronológico. Los años indican cuando se inician y finalizan las donaciones.
2. En la publicación los nombres de los países se presentan tal como eran al momento de la
constitución de los fondos.
3. Los datos analizados en las infografías y tablas que acompañan la sección de cada país
consideran: procedencia de los artistas, años de producción, procedencia y tipología de las
obras, e itinerancias cuando corresponde.
4. El registro individual de las obras se realizó el 2014 y 2015. Por el volumen de la información se
omitió la transcripción del contenido de firmas, inscripciones, etiquetas y timbres de las obras,
como también la indicación de su respectiva ubicación. En contados casos, por indicaciones de
conservación preventiva de algunas obras, no se pudieron constatar todos los campos de registro.
5. Las obras seriadas que cuentan con más de un ejemplar en la colección se contabilizaron y
catalogaron como unidad, indicando la cantidad de ejemplares junto al número de inventario, y
su numeración junto a la técnica.
6. En los listados “Artistas cuyas obras no llegaron” o “Artistas cuyas obras fueron vendidas”,
hemos incorporado sólo los títulos y años de producción de las obras de las cuales tenemos
información. Las fuentes citadas, en su mayoría, sólo mencionan al artista.
7. Los artistas que volvieron a donar obra al MIRSA tras una primera donación realizada al
Museo de la Solidaridad (1971-1973), son identificados con el timbre MS.

1975 – 1990
OBRA
RAZONADA
COLECCIÓN
RESISTENCIA
MIRSA
CUBA
130
PANAMÁ
168
COLOMBIA
182
FRANCIA
196
MÉXICO
260
ESPAÑA
292
SUECIA
364
POLONIA
394
FINLANDIA
410
ARGELIA
432

Detalle: Leonel López Nussa. Sin título, 1973

1976 – 1983
CUBA

132 CUBA
CUBA
De acuerdo al Archivo MSSA, la coordinación del Secretariado General del MIRSA
conformado en Francia se alojó en La Habana, Cuba, donde Miria Contreras operaba
como su secretaria ejecutiva con el respaldo institucional de Casa de las Américas.
Gracias al auspicio del Gobierno cubano, Contreras viajaba constantemente para
articular y trabajar con los Comités de Apoyo del MIRSA que se generaron en
distintos países, siendo el de Cuba el primero en crearse en 1976. Paradójicamente, a
pesar de su importancia, contamos con muy poca documentación del funcionamiento
del Secretariado en Cuba, del origen de las donaciones que fueron reuniendo a lo largo
de los años, y de las exposiciones que seguramente se efectuaron con sus fondos 1 .
Operativamente funcionó como un centro de acopio de obras —en su mayoría de
países soviéticos— a la espera de la llegada de la democracia en Chile. La única fuente
de procedencia de estas donaciones surge de documentos generados en la década
de los noventa y dos mil, relativos al envío de las obras a Chile. En ellos figura una
subdivisión por países que mezcla envíos grupales con casos particulares. Bulgaria,
Mongolia y la Unión Soviética de entonces, conforman conjuntos notoriamente individualizables,
pero no contamos con documentos que aclaren su procedencia. De
Colombia, Panamá y Polonia si contamos con información, por lo que estos casos
fueron tratados separadamente. De las donaciones de artistas cubanos llama la atención
que entre las obras listadas como desaparecidas de este periodo, se encuentren la
de quienes también habían donado y/o estuvieron involucrados en la conformación
del Museo de la Solidaridad, como es el caso de René Portocarrero, Mariano Rodríguez
y Lesbia Vent Dumois.
1. En 2019 el MSSA recibió una considerable donación de archivos de Casa de las Américas, Cuba, recopilados por
Miria Contreras. Esto ha permitido un significativo avance de investigación, cuyos resultados están contenidos en
una publicación MSSA 2022 dedicada a Cuba.

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
133
CANTIDAD DE OBRAS: 155 CANTIDAD DE ARTISTAS: 64
EXPOSICIONES DE LAS CUALES TENEMOS REGISTRO: Sin referencia
LUGAR Y PERIODO DE DEPÓSITO DE OBRAS: Casa de las Américas, La Habana, Cuba, 1976 - 2000
AÑO DE TRASLADO A CHILE: 2000
PAÍS DE PROCEDENCIA: Cuba
FINANCIAMIENTO DEL TRASLADO: Cubana de Aviación, Gobierno de Cuba
ETIQUETAS E INSCRIPCIONES CARACTERÍSTICAS AL REVERSO DE ESTAS OBRAS:
Etiqueta de Bulgaria, aplicada en Cuba
Etiqueta de Perú, aplicada en Cuba
Etiqueta de URSS
Inscripción en francés, obra de Mongolia

134 CUBA
AÑOS DE PRODUCCIÓN DE OBRAS
45
40
41
35
30
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1983
Sin data
1
1
1
2
3
4
4
27
25
24
20
20
15
10
11
11
5
5
0
TIPOLOGÍA DE OBRAS
[155 OBRAS]
1 Escultura
1%
10%
16 Dibujos
CUBA
17%
26 Pinturas
112 Grabados
72%

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
135
CANTIDAD DE ARTISTAS Y OBRAS SEGÚN NACIONALIDAD
100
80
70
60
40
32
20
0
Bulgaria
Chile
Cuba
España
Francia
Irak
Mongolia
Perú
Puerto Rico
Suiza
Turquía
Ucrania
URSS
Venezuela
21
5
1
8
2
2
2
1
2
2
14
8
4
3
1
1
2
1
1
1
2
1
13
17
1
1
Obras
Artistas

136 CUBA
1976 – 1983 / CUBA
BAVOUJAV, N. (Mongolia)
En los pastizales, 1976
Técnica mixta sobre papel
43,7 × 29,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2155
BAVOUJAV, N. (Mongolia)
Los potrillos, 1976
Técnica mixta sobre papel
43,8 × 30,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2165
BAVOUJAV, N. (Mongolia)
La manada de caballos, 1976
Técnica mixta sobre papel
56,7 × 42,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2169
BENÍTEZ, ADIGIO (Cuba, 1924 – 2013)
Metamorfosis del cuartel, 1973
Óleo sobre tela
75,6 × 100,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 2031
BERNASCONI, CARLOS (Perú, 1924)
Sin título, 1976
Grafito sobre papel
50 × 32,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2210

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
137
BILL, ALEXANDRA (Rusia, 1914 – 1992)
Libertad para Angela Davis, 1975
Xilografía, 86 de 100
75,8 × 59,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2227
BISTI, DMITRI (Rusia, 1925-1990)
Lenin de pie, 1971
Linografía
56,9 × 71,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2212
BISTI, DMITRI (Rusia, 1925-1990)
Fábrica, 1971
Linografía
59,9 × 74,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2213
BLAGOVOLIN, NICOLAY (Rusia, 1941 – 2003)
Салюt (Fuegos artificiales), sin data
Xilografía, 66 de 100
70,6 × 56,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2214
CATÁ, HECTOR (Cuba, 1947)
Dulces del Caney, 1975
Óleo sobre tela
82,8 × 106,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2023

138 CUBA
CATÁ, HECTOR (Cuba, 1947)
Habana 1800, 1975
Óleo sobre tela
107 × 81,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2025
CATÁ, HECTOR (Cuba, 1947)
Tejas, 1976
Óleo sobre tela
106,5 × 83 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2026
CATÁ, HECTOR (Cuba, 1947)
Mariposa flor, 1975
Óleo sobre tela
106,7 × 82,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2027
CHUKLEV, PETER (Bulgaria, 1936)
Композиция по стихове на Бодлер
(Composición basada en poema de Baudelaire), 1976
Calcografía, E.A.
25 × 34,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2172
CHUKLEV, PETER (Bulgaria, 1936)
Композиция по стихове на Бодлер
(Composición basada en poema de Baudelaire), 1976
Calcografía, E.A.
34,8 × 50 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2173

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
139
CORBEIRA, DARÍO (España, 1948)
Sin título, 1983
Técnica mixta sobre cartón
72 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0001
DĂBOVA, ZLATKA (Bulgaria, 1927 – 1997)
Майка (Madre), 1976
Xilografía, E.A.
65,2 × 46,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2197
DEMBO, ALEXANDER (Francia, 1931 – Letonia, 1999)
К Циолковсий (K. Tsiolkovsky), 1975
Calcografía, 55 de 100
75,2 × 61,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2225
DEMBO, ALEXANDER (Francia, 1931 – Letonia, 1999)
Sueños, 1975
Calcografía, 60 de 100
69 × 52,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2226
DESCONOCIDO (Bulgaria)
Кьша край морето V (Casa cerca del mar V), 1976
Calcografía, E.A.
48 × 32,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2185

140 CUBA
DESCONOCIDO (Bulgaria)
Кьша край морето III (Casa cerca del mar III), 1976
Calcografía, E.A.
53,9 × 37,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2186
DESCONOCIDO (URSS)
Grúas, sin data
Calcografía
51,3 × 71,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2211
DESCONOCIDO (Irak)
Sin título, sin data
Óleo sobre tela
120,8 × 150,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2238
DRENSKA, KRASSIMIRA (Bulgaria, 1947)
Композция (Composición), 1975
Xilografía, 4 de 6
70 × 50 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1078
GALSAHDORJ, CH. (Mongolia)
La paz, 1973
Gouache sobre papel
78,6 × 44,9 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2163

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
141
GAZITÚA, TERESA (Chile, 1941)
CARPETA MATEO 25
Era forastero y no me recibieron en su casa, 1976
Xilografía, 10 de 10
39,8 × 39,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1988
GAZITÚA, TERESA (Chile, 1941)
Estuve enfermo y encarcelado y no me visitaron, 1976
Xilografía, 10 de 10
39,9 × 39,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1986
GAZITÚA, TERESA (Chile, 1941)
No tenía ropa y no me vistieron, 1976
Xilografía, 10 de 10
39,9 × 39,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1989
GAZITÚA, TERESA (Chile, 1941)
Porque tuve hambre y no me dieron de comer, 1976
Xilografía, 10 de 10
39,6 × 39,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1985
GAZITÚA, TERESA (Chile, 1941)
Porque tuve sed y no me dieron de beber, 1976
Xilografía, 10 de 10
39,6 × 39,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1987

142 CUBA
HAITÍ, RAMÓN (Cuba, 1942 – 2013)
Ventana XXVII, 1974
Talla en madera de jícaro
62,7 × 12 × 14,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2124
HELMUT, I. (URSS)
Смена (El turno), 1972
Calcografía, 83 de 100 de II
60 × 71,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2217
HELMUT, I. (URSS)
Сталь (Acero), 1973
Calcografía, 10 de 100 de II
78,1 × 62,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2218
HOMAR, LORENZO (Puerto Rico, 1913 – 2004)
Elegía a Salvador Allende, 1973
Serigrafía, 15 de 60
74,8 × 54,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2209
IHMALIAN, JAK (Turquía, 1922 – Rusia, 1978)
Ballet, 1977
Óleo sobre tela
65,2 × 80 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2201

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
143
IORCHEV (Bulgaria)
Argaria (Trabajos forzados), 1977
Calcografía, E.A.
45 × 55,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2183
IORCHEV (Bulgaria)
Пред бурят в Рила-Резерват
(Antes de la tormenta en Rila-Reserva), sin data
Calcografía, E.A.
47,3 × 35,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2184
KOSTOVA, KATIA (Bulgaria, 1940 – 2008)
Figuras, 1977
Litografía, E.A.
50,1 × 35 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2177
KOSTURKOVA, J. (Bulgaria, 1927 – 2010)
Grotesque (Grotesco), 1977
Litografía, 3 de 15
57,5 × 42,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2040
KOSTURKOVA, J. (Bulgaria, 1927 – 2010)
Mime (Mimo), 1977
Litografía, 3 de 12
49,8 × 75 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2180

144 CUBA
LÓPEZ NUSSA, LEONEL (Cuba, 1916 – 2004)
Serie BREVE HISTORIA DEL MAGISTERIO EN CUBA
Breve historia del Magisterio en Cuba 6, 1976
Litografía, 6 de 10
41,2 × 55,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2064
Breve historia del Magisterio en Cuba 7, 1976
Litografía, 7 de 10
40,7 × 56,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2076
BREVE HISTORIA DEL MAGISTERIO EN CUBA
Breve historia del Magisterio en Cuba 8, 1976
Litografía, 4 de 8
40,5 × 56 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2066
BREVE HISTORIA DEL MAGISTERIO EN CUBA
Breve historia del Magisterio en Cuba 9, 1976
Litografía, 4 de 12
40,7 × 55,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2067
BREVE HISTORIA DEL MAGISTERIO EN CUBA
Breve historia del Magisterio en Cuba 10, 1976
Litografía, 4 de 14 y 11 de 14
41,7 × 56,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2065 (2 ejemplares)

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
145
BREVE HISTORIA DEL MAGISTERIO EN CUBA
Breve historia del Magisterio en Cuba 11, 1976
Litografía, 5 de 14
40,5 × 56,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2068
Breve historia del Magisterio en Cuba 12, 1976
Litografía, 4 de 14
41,4 × 57 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2069
Breve historia del Magisterio en Cuba 13, 1976
Litografía, 1 de 14 y 13 de 13
41,8 × 56,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2061 (2 ejemplares)
Breve historia del Magisterio en Cuba 14, 1976
Litografía, 4 de 13
42,5 × 57,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2062
Breve historia del Magisterio en Cuba 15, 1976
Litografía, 4 de 11 y 8 de 11
40,8 × 56,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2091 (2 ejemplares)

146 CUBA
S
Breve historia del Magisterio en Cuba 16, 1976
Litografía, 4 de 11 y 8 de 11
40,8 × 56,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2060 (2 ejemplares)
LÓPEZ NUSSA, LEONEL (Cuba, 1916 – 2004)
Danza de los pitecos chilenos, 1973
Litografía, 3 de 9
49,6 × 62,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2088
LÓPEZ NUSSA, LEONEL (Cuba, 1916 – 2004)
Diatriva Nº uno: las bodas del Kiss, 1974
Litografía, 8 de 8
51,4 × 73,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2099
LÓPEZ NUSSA, LEONEL (Cuba, 1916 – 2004)
En la muerte de Picasso, 27, 1973
Litografía, 7 de 10
46 × 63,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2090
LÓPEZ NUSSA, LEONEL (Cuba, 1916 – 2004)
¡Hi de puta!, 1974
Litografía, 8 de 9
73,6 × 51,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2101

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
147
LÓPEZ NUSSA, LEONEL (Cuba, 1916 – 2004)
La mujer en la revolución, serie Revolución y política, 1975
Litografía, 6 de 13
51,9 × 42,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2085
LÓPEZ NUSSA, LEONEL (Cuba, 1916 – 2004)
Las bodas del Kiss Nº 4, 1974
Litografía, 8 de 8
51,8 × 73,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2100
LÓPEZ NUSSA, LEONEL (Cuba, 1916 – 2004)
Más vale un Nixon muerto, que 100 vivos, 1974
Litografía, 7 de 8
73,4 × 51,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2097
LÓPEZ NUSSA, LEONEL (Cuba, 1916 – 2004)
Sin título, 1972
Litografía, 6 de 6
61,2 × 47,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2089-001
LÓPEZ NUSSA, LEONEL (Cuba, 1916 – 2004)
Sin título, 1972
Litografía, 4 de 6
60,7 × 47,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2089-002

148 CUBA
LÓPEZ NUSSA, LEONEL (Cuba, 1916 – 2004)
Sin título, 1973
Litografía, 5 de 8
61,8 × 41,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2086
LÓPEZ NUSSA, LEONEL (Cuba, 1916 – 2004)
Sin título, 1973
Litografía, 5 de 7
62 × 41,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2096
LÓPEZ NUSSA, LEONEL (Cuba, 1916 – 2004)
Sin título, 1973
Litografía intervenida, 6 de 10
65,9 × 45,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2098
LÓPEZ NUSSA, LEONEL (Cuba, 1916 – 2004)
Sin título, 1974
Litografía, 8 de 10
63,1 × 44,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2095
LÓPEZ NUSSA, LEONEL (Cuba, 1916 – 2004)
Sin título, 1976
Linografía, 14 de 14
42 × 48,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2087

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
149
LÓPEZ NUSSA, LEONEL (Cuba, 1916 – 2004)
Serie ESCRITORES
Maceo, 1975
Litografía, P.A.
69,3 × 47,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2073
Martí, 1974
Litografía, 13 de 14
61,8 × 44 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2072
Poeta en actos 1, 1974
Litografía, 6 de 14
54 × 42,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2071
Poeta en actos 2, 1976
Litografía, P.A.
42 × 59,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2075
Poetas en actos 4, 1976
Litografía, P.A.
42,2 × 60,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2057

150 CUBA
Poetas en actos 6, 1976
Litografía, 7 de 14
43,3 × 62,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2058
Poeta en actos 7, 1976
Litografía, 7 de 14
43,4 × 62,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2074
Sin título, 1976
Litografía, 12 de 14
38,5 × 57 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 2032
Guitarras 1, 1975
Litografía, 7 de 10
41,3 × 57 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2078
Músicas I, 1974
Litografía, 5 de 8
48,9 × 65 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2093

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
151
Músicas II, 1974
Litografía, 3 de 10
61 × 46,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2094
Músicas III, 1974
Litografía, 7 de 10
47,4 × 67,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2070
Músicas IX, 1974
Litografía intervenida, 2 de 10
61,1 × 43,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2083
Músicas XII, 1974
Litografía, 3 de 10
45,3 × 63,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2082
Músicas XXVI, 1974
Litografía, P.A.
45,6 × 64,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2081

152 CUBA
Músicas XXVIII, 1974
Litografía, 3 de 10
47,4 × 60,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2084
Músicas 17, 1974
Litografía, 10 de 10
44,3 × 58,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2092
Músicas 18, 1974
Litografía, 10 de 10
44,2 × 59 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2077
Músicas 34, 1974
Litografía, 6 de 10
45 × 60,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2079
Músicas 44, 1974
Litografía, 8 de 10
46,6 × 60,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2080

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
153
Papaya flautista, 1977
Litografía, P.A.
43,4 × 62,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 2059
LUCHISHKIN, SERGUÉI (Rusia, 1902 – 1989)
Partida de la pista Mistral, 1969-70
Óleo sobre tela
80 × 99,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2202
MASHBAT, SAMBUUGIIN (Mongolia)
Лүис Корваланыг Cүлла
(Libertad para Luis Corvalán), 1976
Gouache sobre papel
86 × 61,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2162
MASHBAT, SAMBUUGIIN (Mongolia)
Бид ялна ¡Venceremos!, 1976
Gouache sobre papel
90 × 59,9 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2160
MARIOTTI, FRANCESCO (Suiza, 1943)
Eliminar las bases de sustentación del imperialismo, 1968
Serigrafía, P.A.
49,2 × 65,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2204

154 CUBA
MARIOTTI, FRANCESCO (Suiza, 1943)
El imperialismo gobierna a Europa, 1968
Serigrafía, E.A.
48,8 × 67,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2205
MILADINOVA, KOSTADINKA (Bulgaria, 1940)
Фестивален-Цирк (Circo-Festival), 1975
Xilografía, 3 de 10
53,9 × 83,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2199
MINCHEV, JULIUS (Bulgaria, 1923 – 2006)
Paisaje, sin data
Linografía
50,2 × 70,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2190
MINCHEV, JULIUS (Bulgaria, 1923 – 2006)
Мълчйний залив (Bahía silenciosa), sin data
Linografía
48,5 × 64,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2191
MINCHEV, JULIUS (Bulgaria, 1923 – 2006)
Град (Ciudad), sin data
Linografía
57,4 × 80,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2200

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
155
MUNHALOV, ATHANASIUS (Rusia, 1935 – 2014)
Вилюйская (Гэсс)
(Central hidroeléctrica de Viluisk), 1973
Linografía
62 × 73,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2216
NATSAGDORJ, BALGANSUREN (Mongolia)
Después de la lluvia, 1976
Acuarela sobre papel
35,4 × 88,7 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2170
NAZAROV (Rusia)
Девушки в Комарниках (Chicas en Comarnic), 1973
Litografía
63,5 × 75,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2230
NEMIROV (Bulgaria)
Цветя (Flores), 1976
Xilografía, 22 de 40 E.A.
61,4 × 48,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2194
NEYKOV, MAXIMILIAN (Bulgaria)
Pájaros, sin data
Xilografía, E.A.
48 × 64 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2198

156 CUBA
NEYKOV, XRISTO (Bulgaria, 1929 – 1999)
Figura de rodillas, 1978
Litografía, E.A.
71,2 × 50,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2176
ODON, GELEG (Mongolia, 1925 – 1996)
La fachada del templo Erdéne-Zon, 1968-69
Acuarela sobre papel
30,6 × 43,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2167
OLIVA, FÉLIX (Perú, 1932 – 2004)
Sin título, 1976
Técnica mixta sobre papel
64,7 × 49,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2208
PALACIOS, CIRO (Perú, 1943)
Chile I, 1976
Serigrafía, 4 de 60
75 × 55 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2206
PALACIOS, CIRO (Perú, 1943)
Chile II, 1976
Serigrafía, 4 de 60
75 × 55 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2207

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
157
PANAITOVA, ANASTASIA (Bulgaria, 1931)
Жени (Mujeres), 1977
Litografía, 8 de 10
50,2 × 69,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2189
PEDRO, LUIS MARTÍNEZ (Cuba, 1910 – 1989)
Spatodea campanulata, serie La flora de Cuba N. 8, 1974
Óleo sobre tela
97,2 × 130,9 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2029
PÉREZ, RÉGULO (Venezuela, 1929)
Homenaje a Neruda, 1974
Acrílico sobre tela
114,7 × 100,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2419
DESCONOCIDO (URSS)
Lenin, 1969
Litografía
44,5 × 63 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1895
PLAJOV, ANATOLIY (Rusia, 1939 – 1979)
Разлив стали (Derrame de acero), 1974
Calcografía
61,9 × 72,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2228

158 CUBA
PLAJOV, ANATOLIY (Rusia, 1939 – 1979)
У мартена, 1974
Calcografía
60,4 × 71,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2229
POPLAVSKY, GEORGI (Ucrania, 1931 – Bielorrusia, 2017)
Цветы-планетам (Flores para los planetas), 1975
Litografía, 17 de 100
60,1 × 58,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2220
PPOPLAVSKY, GEORGI (Ucrania, 1931 – Bielorrusia, 2017)
Возвращаемый аппарат
(Vehículo de retorno), 1975
Litografía, 87 de 100
60,1 × 63 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2219
RAIMUNDO (Cuba)
Sin título, 1971
Técnica mixta sobre papel
89,8 × 65,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2030
RAVENET, DOMINGO (España, 1905 – Cuba, 1969)
Sin título, 1968
Óleo sobre tela
99,8 × 84,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2022

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
159
RIYADH, KHAVAT (Irak)
Chile anegado en sangre, sin data
Óleo sobre tela
116 × 150,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2239
SANALBAT [S. NATSAGDORJ, N. SANDAGDORJ, L. SUKHBAT]
(Mongolia)
El ataque, 1969
Linografía
47,4 × 61,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2166
SANALBAT [S. NATSAGDORJ, N. SANDAGDORJ, L. SUKHBAT]
(Mongolia)
Darkhan (Ciudad de la amistad), 1972
Linografía
62,2 × 47,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2171
SKIRUTITE, ALDONA (Lituania, 1932)
Talaje, 1972
Linografía, 55 de 100
64,6 × 57,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2222
SKIRUTITE, ALDONA (Lituania, 1932)
Unidos venceremos, 1970
Linografía, 13 de 100
58,5 × 66,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2221

160 CUBA
SKORCHEV, RUMEN (Bulgaria, 1932 – 2015)
Ода 39 CCCP II (Oda 39 URSS II), 1975
Calcografía, E.A.
32,4 × 50 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2178
SKORCHEV, RUMEN (Bulgaria, 1932 – 2015)
Ода 39 CCCP V (Oda 39 URSS V), 1975
Calcografía, E.A.
32,5 × 50 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2179
SOOSAI, GOMBIN (Mongolia)
La carrera, 1967
Linografía
34 × 75 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1076
SOOSAI, GOMBIN (Mongolia)
La velada, 1967
Linografía
24 × 47 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2168
STOILOV, STOIMEN (Bulgaria, 1944)
Ilegible (Leyendas del mar), 1975
Calcografía, E.A.
29,4 × 19,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2187

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
161
STOILOV, STOIMEN (Bulgaria, 1944)
По Tомас Mегарон (Por Thomas Megerin), 1976
Calcografía, E.A.
30,9 × 28,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2181
STOYANOV, STOYAN (Bulgaria, 1941 – 2004)
Балет I (Ballet I) / Балет II (Ballet II), 1975
Litografía, E.A.
50 x 34,8 cm. / 51 x 31 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2182, 2196
T. TCHOULOUN, BAT (Mongolia)
Criador de renos, 1974
Linografía
21 × 39 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2161
T. TCHOULOUN, BAT (Mongolia)
Los niños, 1975
Linografía
48,5 × 70 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2164
TRILLO, CARLOS (Cuba, 1941)
Sin título, 1971
Técnica mixta sobre aglomerado
110 × 100,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2028

162 CUBA
VALCHEV, VASIL (Bulgaria)
Народен мотив (Motivo popular), 1976
Litografía, 14 de 15
63,6 × 85,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2193
VIDAL, ANTONIO (Cuba, 1928 – 2013)
Sin título, 1975
Técnica mixta sobre papel
51 × 36,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2109
VIDAL, ANTONIO (Cuba, 1928 – 2013)
Sin título, 1975
Técnica mixta sobre papel
51 × 36,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2110
VIDAL, ANTONIO (Cuba, 1928 – 2013)
Sin título, 1975
Técnica mixta sobre papel
51 × 36,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2111
VIDAL, ANTONIO (Cuba, 1928 – 2013)
Sin título, 1975
Técnica mixta sobre papel
51 × 36,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2113

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
163
VIDAL, ANTONIO (Cuba, 1928 – 2013)
Sin título, 1975
Técnica mixta sobre papel
51 × 36,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2118
VIDAL, ANTONIO (Cuba, 1928 – 2013)
Sin título, 1975
Técnica mixta sobre papel
50,9 × 36,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2120
VIDAL, ANTONIO (Cuba, 1928 – 2013)
Sin título, sin data
Técnica mixta sobre papel
42,9 × 35,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2034
VIDAL, ANTONIO (Cuba, 1928 – 2013)
Sin título, sin data
Técnica mixta sobre papel
42,7 × 35,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2035
VIDAL, ANTONIO (Cuba, 1928 – 2013)
Sin título, sin data
Lápiz color sobre papel
39,4 × 28,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2112

164 CUBA
VIDAL, ANTONIO (Cuba, 1928 – 2013)
Sin título, sin data
Técnica mixta sobre papel
39,1 × 27,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2114
VIDAL, ANTONIO (Cuba, 1928 – 2013)
Sin título, sin data
Técnica mixta sobre papel
36,7 × 25,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2115
VIDAL, ANTONIO (Cuba, 1928 – 2013)
Sin título, sin data
Técnica mixta sobre papel
36,9 × 25,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2116
VIDAL, ANTONIO (Cuba, 1928 – 2013)
Sin título, sin data
Lápiz color sobre papel
39,4 × 27,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2117
VIDAL, ANTONIO (Cuba, 1928 – 2013)
Sin título, sin data
Técnica mixta sobre papel
36,9 × 25,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2119

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
165
VIDAL, ANTONIO (Cuba, 1928 – 2013)
Sin título, sin data
Técnica mixta sobre papel
38,7 × 28,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2121
VLADOVA (Bulgaria)
Тишина (Silencio), 1977
Calcografía, 5 de 25
75,2 × 53,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2195
YAKUSHIN, ANATOLY (Rusia, 1944 – 2017)
Юрий Гагарин (Yuri Gagarin), 1975
Litografía
85,4 × 52,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2215
YAKUSHIN, ANATOLY (Rusia, 1944 – 2017)
Претворение, 1975
Litografía
78,7 × 48,1 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2224
YORDANOV, LYUBOMIR (Bulgaria, 1934 – 2012)
Древна земя I (Tierra antigua I), sin data
Litografía, E.A.
76 × 54 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2036

166 CUBA
YORDANOV, LYUBOMIR (Bulgaria, 1934 – 2012)
Древна земя II (Tierra antigua II), sin data
Litografía, E.A.
89,8 × 65 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2192
ZDRAVKO, ALEX (Bulgaria)
Sin título, 1977
Carbón sobre papel
50 × 70,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2174
ZDRAVKO, ALEX (Bulgaria)
Sin título, 1977
Carbón sobre papel
70,2 × 49,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2175
ZDRAVKOV (Bulgaria)
Ежедневие (Vida cotidiana), 1977
Litografía, E.A.
50,2 × 34,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2188

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
167
ARTISTAS CUYAS OBRAS NO LLEGARON
ALFONZO, CARLOS JOSÉ
BOIX, CARLOS
CABRERA MORENO, SERVANDO
CAROL, JORGE ALBERTO
DÍAZ PELÁEZ, JOSÉ ANTONIO
GONZÁLEZ, CARMELO
GONZÁLEZ, JULIA
MARTÍNEZ, SERGIO
PORTOCARRERO, RENÉ
PRADO, ALEXIS
RODRÍGUEZ, MARIANO
SOSABRAVO, ALFREDO
VALDÉS DÍAZ, BERNARDO
VENT DUMOIS, LESBIA
FUENTE:
Nómina de artistas cubanos que donaron obra al MIRSA, Doc. b0036, Archivo MSSA

Detalle: Mujeres Guna de la comarca de Guna Yala. Sin título, Sin data

1976
PANAMÁ

170 PANAMÁ
PANAMÁ
Una de las primeras donaciones que recibió el MIRSA fue un conjunto de treinta y ocho
molas panameñas, fruto de la campaña “Una mola por Chile”, semana cultural solidaria
realizada en julio de 1976 en la Universidad de Panamá. La invitación a esta actividad fue
generada por su rector, el político Rómulo Escobar Bethancourt, miembro del Comité
de Apoyo panameño, uno de los fundadores del Partido Revolucionario Democrático
de ese país, establecido en 1979, y personaje clave en la negociación posterior con Estados
Unidos para recuperar la soberanía nacional sobre el Canal de Panamá.
Llama la atención que la donación realizada fuese de piezas textiles de origen indígena
y no obras de arte. Desconocemos su fecha de producción, pero sabemos que
la cantidad aumentó a cincuenta y cinco ejemplares cuando se exhibió en Cuba, y
que su autoría corresponde a las mujeres Guna o Kuna, quienes producen y además
enseñan a las nuevas generaciones la compleja técnica de confección textil, su función
en la indumentaria femenina y su valor simbólico primordial. Según la publicación
Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende. Cuatro años de Actividades
la recolección de las molas fue “(…) entre la minoría nacional Kuna, que fueron entregadas
al Museo como expresión de apoyo a los mapuches chilenos”. En este sentido,
cabe destacar que la etnia Guna forjó su propia revolución en 1925, en defensa de su
independencia cultural y territorial, y gracias a ello fue reconocida por la legislación
panameña y ha conseguido varios logros en defensa de sus derechos, costumbres y
tradiciones originarias.
Si bien se reitera en varios documentos el anuncio de “su pronto viaje a París para
participar en una muestra en apoyo a la Resistencia chilena” (Ibíd), –para lo cual incluso
se vendió un bono de cooperación durante la semana de actividades en Panamá–,
según nuestros registros la itinerancia de estas obras solamente se realizó a Varsovia,
Polonia, junto a arpilleras realizadas por mujeres chilenas, en 1980.

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
171
CANTIDAD DE OBRAS: 47
CANTIDAD DE ARTISTAS: Sin referencia
EXPOSICIONES DE LAS CUALES TENEMOS REGISTRO:
1976
12 - 16 julio. Imagen para luchar por Chile, Paraninfo de la Universidad de Panamá,
Ciudad de Panamá, Panamá
Noviembre. Camino de Santiago de Chile, Casa de las Américas, La Habana, Cuba
1980
Enero. Chilijskie Arpilleras i Molas z Panamy, galería TPSP, Varsovia, Polonia
LUGAR Y PERIODO DE DEPÓSITO DE OBRAS: Casa de las Américas, La Habana, Cuba, 1976 - 2000
AÑO DE TRASLADO A CUBA: 1976
FINANCIAMIENTO DEL TRASLADO: Sin referencias
AÑO DE TRASLADO A CHILE: 2000
PAÍS DE PROCEDENCIA: Cuba
FINANCIAMIENTO DEL TRASLADO: Cubana de Aviación, Gobierno de Cuba
ETIQUETA CARACTERÍSTICA AL REVERSO DE ESTAS OBRAS:
Etiqueta de Panamá, aplicada en Cuba

172 PANAMÁ
1976 / PANAMÁ
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
37,5 × 44 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2427
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
36,7 × 87,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2428
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
25,5 × 95,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2429
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
36,5 × 44 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2430
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
33,6 × 44,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2431

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
173
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
37,3 × 40 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2432
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
38,3 × 45 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2433
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
33 × 82,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2434
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
36 × 48 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2436
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
39 × 99,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2437

174 PANAMÁ
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
31 × 44 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2438
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
40 × 100,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2439
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
38 × 48,3 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2440
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
36,5 × 45 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2441
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
38,5 × 46,3 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2442

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
175
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
35,2 × 43 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2443
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
34,5 × 85 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2444
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
41,6 × 94,3 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2445
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
30 × 40,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2446
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
35 × 88,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2447

176 PANAMÁ
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
32 × 88,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2448
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
39,3 × 91,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2449
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
35,7 × 45,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2450
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
37 × 47 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2451
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
40 × 54,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2452

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
177
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
40,8 × 56 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2453
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
40 × 50 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2454
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
41 × 56,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2455
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
36,8 × 42,7 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2456
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
44 × 109 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2457

178 PANAMÁ
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
33,5 × 44,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2458
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
34,5 × 44,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2459
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
40 × 55,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2460
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
31,4 × 44 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2461
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
37,8 × 47,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2462

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
179
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
36,4 × 44 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2463
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
38,4 × 47,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2464
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
38,4 × 53,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2465
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
37 × 45 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2466
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
32,5 × 42,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2467

180 PANAMÁ
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
42,8 × 49,7 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2468
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
36,4 × 46,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2470
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
38,5 × 97,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2471
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
36,5 × 97 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2472
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
35,3 × 89,3 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2473

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
181
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
42 × 51 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2695
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
Sin título, circa 1970-1976
Mola, superposición y corte de telas
62 × 67,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2474
ARTISTAS CUYAS OBRAS NO LLEGARON
Mujeres Guna de la comarca de Guna Yala
Sin título, circa 1970-1976
Mujeres Guna de la comarca de Guna Yala
Sin título, circa 1970-1976
Mujeres Guna de la comarca de Guna Yala
Sin título, circa 1970-1976
Mujeres Guna de la comarca de Guna Yala
Sin título, circa 1970-1976
Mujeres Guna de la comarca de Guna Yala
Sin título, circa 1970-1976
Mujeres Guna de la comarca de Guna Yala
Sin título, circa 1970-1976
Mujeres Guna de la comarca de Guna Yala
Sin título, circa 1970-1976
Mujeres Guna de la comarca de Guna Yala
Sin título, circa 1970-1976
FUENTE:
Catálogo Camino de Santiago de Chile, Casa de las Américas, La Habana Cuba, 1976, Doc. b0097, Archivo MSSA

Detalle: TALLER 4 ROJO [Arango, Diego; Zárate, Nirma]. La lucha es larga comencemos ya, 1971

1976 – 1981
COLOMBIA

184 COLOMBIA
COLOMBIA
Las donaciones de los artistas colombianos al MIRSA provienen de la exposición Solidaridad
Museo de la Resistencia Salvador Allende, realizada en octubre de 1976 en
el Museo de Arte Moderno de Bogotá, siendo su directora la crítica de arte argentina
Marta Traba. El Comité de Apoyo al MIRSA en ese país contaba con la participación
de varios de los artistas donantes, entre ellos Feliza Bursztyn, Pedro Alcántara,
Alejandro Obregón, y de chilenos como Rosa Halaby, Marcia Scantlebury y la artista
Cecilia Vicuña.
Si bien el conjunto de donaciones es cuantitativamente pequeño, es bastante representativo
de la escena artística local de ese momento. Donaron tanto artistas de
trayectoria como emergentes, y tal como en México, algunas de las obras fueron
vendidas para financiar la resistencia en Chile. No contamos con documentos que
expliciten el destino de estos fondos, pero Miria Contreras menciona en correspondencia
el envío a Colombia de fichas de registro para las donaciones, documentos en
los cuales -entre otros temas- se solicitaba la autorización a los artistas para realizar
la venta de sus obras.
Aunque algunos documentos mencionan la itinerancia regional de la exhibición
original al Museo de Arte de Ibagué en julio de 1977, no contamos con archivos que
acrediten este hecho. Por otro lado, sabemos que el conjunto de donaciones colombianas
fue trasladado vía Panamá a Cuba en 1984, para velar por su seguridad frente
a posibles acciones de la guerrilla, ya que las obras estaban siendo guardadas en un
domicilio particular y no en una institución.

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
185
CANTIDAD DE OBRAS: 34 CANTIDAD DE ARTISTAS: 33
EXPOSICIÓN DE LA CUAL TENEMOS REGISTRO:
1976
Octubre - Noviembre. Solidaridad Museo de la Resistencia Salvador Allende,
Museo de Arte Moderno, Bogotá, Colombia
LUGARES Y PERIODOS DE DEPÓSITO DE OBRAS:
Dirección particular, Bogotá, Colombia, 1976 - 1984
Casa de las Américas, La Habana, Cuba, 1984 - 2000
AÑO DE TRASLADO A CUBA: 1984 (vía Panamá)
FINANCIAMIENTO DEL TRASLADO: Sin referencias
AÑO DE TRASLADO A CHILE: 2000
PAÍS DE PROCEDENCIA: Cuba
FINANCIAMIENTO DEL TRASLADO: Cubana de Aviación, Gobierno de Cuba
ETIQUETA CARACTERÍSTICA AL REVERSO DE ESTAS OBRAS:
Etiqueta de Colombia, aplicada en Cuba

186 COLOMBIA
AÑOS DE PRODUCCIÓN DE OBRAS
16
14
12
12
10
8
1968
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1981
1
1
1
7
6
4
4
2
2
2
2
2
0
Sin data

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
187
TIPOLOGÍA DE OBRAS
[34 OBRAS]
1 Escultura
2 Dibujos
6%
3%
3%
1 Textil
COLOMBIA
10 Pinturas
29%
59%
20 Grabados

188 COLOMBIA
1976 – 1981 / COLOMBIA
ALCÁNTARA, PEDRO (Colombia, 1942)
Retrato de Mariana Grajales, 1976
Serigrafía, P.A.
74,2 × 52,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2033
AMARAL, JIM (Estados Unidos, 1933)
Sin título, 1973
Calcografía, E.A.
56 × 37,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2043
AMAYA, VIRGINIA (Colombia)
Gabriela Mistral. Decálogo del artista VII-X, 1976
Serigrafía, H.C.
52,3 × 74,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2063
BARRERA, ANTONIO (Colombia, 1948 – Francia, 1990)
Paisaje, 1975
Pastel sobre papel
50 × 59,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1493
BARRIOS, ÁLVARO (Colombia, 1945)
El enroscamiento de la plata sangrante, 1976
Litografía intervenida, P.A.
56 × 75,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2482

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
189
BURSZTYN, FELIZA (Colombia, 1933 – Francia, 1982)
Sin título, sin data
Ensamble en acero
66,2 × 52,3 × 31,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1518
CAMARGO, MANUEL (Colombia, 1939)
María Elena, 1976
Técnica mixta sobre papel
66,2 × 51,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1494
CÁRDENAS, JUAN (Colombia, 1933)
La fábrica, sin data
Calcografía, P.T. IV, 3 de 3
38 × 54 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2049
CÁRDENAS, SANTIAGO (Colombia, 1937)
Cabeza-Café, 1970
Serigrafía, 38 de 50
67,5 × 46 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2045
CUÉLLAR, TERESA (Colombia, 1935)
Sin título, 1976
Grafito sobre papel
40 × 34,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2037

190 COLOMBIA
DE AMARAL, OLGA (Colombia, 1932)
Primer paso, 1974
Listones entrelazados tejidos a telar
66 × 59 × 30 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2504
DELGADO, CECILIA (Colombia, 1941)
Exterior, 1975
Óleo sobre tela
65 × 80,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2020
GIANGRANDI, HUMBERTO (Italia, 1943)
Viva la resistencia armada chilena, 1976
Técnica mixta sobre papel
76 × 51 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2021
GÓNGORA, LEONEL
(Colombia, 1932 – Estados Unidos, 1999)
Virgolina, 1974
Óleo sobre tela
147,9 × 99,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1499
GONZÁLEZ, BEATRIZ (Colombia, 1938)
La iglesia está en peligro, 1976
Serigrafía, 25 de 25
54,3 × 50 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2041

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
191
GRANADA, CARLOS (Colombia, 1933 – 2015)
Sin título, 1975
Acrílico sobre papel
102 × 73 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1495
GRAU, ENRIQUE (Panamá, 1920 – Colombia, 2004)
Cantante de pájaros, 1976
Calcografía, 3 de 20 A
48,5 × 35,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2046
GUERRERO, ALFREDO (Colombia, 1936)
Un sombrero, 1973
Serigrafía, 5 de 10
69,5 × 48,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2052
HERNÁNDEZ, MANUEL (Colombia, 1928 – 2014)
Signo roda, 1975
Técnica mixta sobre papel
66,8 × 47,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2537
HOYOS, ANA MERCEDES (Colombia, 1942 – 2014)
Sin título, 1976
Serigrafía, 4 de 15
44 × 44 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2039

192 COLOMBIA
JARAMILLO, LUCIANO (Colombia, 1938 – 1984)
Retrato de un dictador, 1976
Óleo sobre tela
158,2 × 120 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2108
LUCENA, CLEMENCIA (Colombia, 1945 – 1983)
Educación revolucionaria, 1976
Offset, 30 de 30
49,8 × 70 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2126
NEL GÓMEZ, PEDRO (Colombia, 1899 – 1984)
Sin título, 1970
Acuarela sobre papel
75,8 × 56,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2056
PAZ, LUIS (Colombia, 1937 – 2011)
Espacio pisco #1, 1975
Calcografía, 1 de 20
77,3 × 56,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1515
POSADA, GONZALO (Colombia, 1943)
Descentrado y muy extraño, 1973
Tinta sobre papel
50 × 35 cm. c/u
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2047, 2048, 2042

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
193
RAYO, OMAR (Colombia, 1928 – 2010)
Saphan, 1968
Serigrafía, H.C.
46,5 × 46,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2050
RENDÓN, AUGUSTO (Colombia, 1933)
Que rueden las cabezas de los verdugos de Chile, 1975
Calcografía, 7 de 10
56 × 54,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2054
RESTREPO, ALEJANDRO (Francia, 1959)
Violentados, 1976
Mimeografía intervenida
25 × 35 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2707
SALCEDO, ANNY (Colombia)
Personaje baja, 1981
Xilografía, E.A.
59,3 × 44 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2125
TALLER 4 ROJO
[ARANGO, DIEGO; ZÁRATE, NIRMA] (Colombia)
La lucha es larga comencemos ya, 1971
Serigrafía
69,9 × 99,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2102

194 COLOMBIA
TALLER 4 ROJO
[ARANGO, DIEGO; ZÁRATE, NIRMA] (Colombia)
Vietnam o agresión del imperialismo a los pueblos, 1972
Serigrafía
100 × 70 cm. c/u
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario:
2105, 2104, 2103
TEJADA, LUCY (Colombia, 1920 – 2011)
Beatriz Allende, 1975
Calcografía, P.A.
32,5 × 40,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2038
VARELA, MARIANA (Colombia, 1947)
El espacio que nos circunda y a veces asfixia, 1972
Calcografía, E.A.
52 × 45 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2051
ZALAMEA, GUSTAVO (Argentina, 1951 – Brasil, 2011)
El Mercurio, 1973
Técnica mixta sobre tela
188 × 173 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2107

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
195
ARTISTAS CUYAS OBRAS NO LLEGARON
LOOCHKARTT, ÁNGEL. Cabeza de nueva semilla, 1976
MAZUERA, DIEGO. Consejo de guerra, 1975
FUENTE:
Nómina de donaciones 1976, Doc. b0105, Archivo MSSA
ARTISTAS CUYAS OBRAS FUERON VENDIDAS
GUERRERO, ALFREDO
JARAMILLO, MARÍA DE LA PAZ. Manuela Saenz
LEÓN, PHANOR
MUÑOZ, ÓSCAR. A Violeta Parra
NEGRET, EDGARD
OBREGÓN, ALEJANDRO
RODA, ANTONIO
ROJAS, CARLOS
TEJADA, HERNANDO
FUENTE:
Nómina de obras vendidas, Doc. B.1.b0022, Archivo MSSA

Detalle: Ernest Pignon-Ernest. Chili résistance (Chile resistencia), 1977

1977 – 1985
FRANCIA

198 FRANCIA
FRANCIA
Francia reunió el segundo conjunto de obras más cuantioso y con mayor representación
de nacionalidades de los artistas, destacando la presencia latinoamericana, tal
como sucedió con las donaciones al Museo de la Solidaridad. Asimismo, incorporó
obras enviadas de artistas yugoslavos y, junto a España, fue un polo importante de
donación de artistas chilenos exiliados.
Después de constituirse en 1976 el Secretariado General del MIRSA en París, se
estableció su figura jurídica a través de la Association Musée Salvador Allende, presidida
por Jacques Leenhardt, miembro del Comité de Apoyo francés. Se emplearon
fichas de registro para la donación de las obras, y se establecieron condiciones y tarifas
para ofrecer la exhibición de su fondo a las instituciones regionales por las cuales itineró.
Las muestras se realizaron mayoritariamente en espacios ajenos al circuito artístico
oficial, a excepción de la exposición Chili, lorsque l'espoir s'exprime, presentada en el
Centro Georges Pompidou en 1983.
Si bien el Museo en Francia funcionó con una cierta estructura operativa y resguardo
legal, la precariedad y vulnerabilidad no era distinta al funcionamiento del
MIRSA en otros países. La solidaridad de personas como Julio Le Parc, quien guardó
obras en su taller incluso hasta el 2006, fue fundamental para su subsistencia.
La primera exhibición de su fondo se presentó en 1977 en el Palacio del Congreso
de Nancy, en el contexto del Festival Internacional de Teatro de esa ciudad —dedicado
a Latinoamérica ese año— y reunió más de ciento cincuenta obras, cifra que fue
aumentando en cada nueva exposición. En paralelo a la exhibición, la Brigada de Pintura
Antifascista pintó un gran lienzo en el parque de la Pépinière, que fue trasladado
posteriormente a la muestra y donado al fondo MIRSA, aunque en la actualidad figura
entre las obras perdidas.

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
199
CANTIDAD DE OBRAS: 265 CANTIDAD DE ARTISTAS: 196
EXPOSICIONES DE LAS CUALES TENEMOS REGISTRO:
Ver página siguiente: Mapa de itinerancias MIRSA Francia
LUGARES Y PERIODOS DE DEPÓSITO DE OBRAS:
Taller de Julio Le Parc, Cachan, Francia, circa 1976 - 2006
Convento Sainte-Marie de la Tourette, Éveux, Francia, circa 1978 - 1981
Alcaldía de Ville de Bondy, Francia, circa 1981 - 1991
AÑOS DE TRASLADO A CHILE: 1991 y 2006
PAÍS DE PROCEDENCIA: Francia
FINANCIAMIENTO DE LOS TRASLADOS: 1991, Gobierno de Francia; 2006, Dirección de
Asuntos Culturales del Ministerio de Relaciones Exteriores de Chile
ETIQUETA CARACTERÍSTICA AL REVERSO DE ESTA OBRA:
Etiqueta mecanografiada de Francia y etiqueta de la empresa
de transporte que trasladó las obras desde Francia a Chile.

200 FRANCIA
MAPA DE ITINERANCIAS MIRSA
FRANCIA
6
CALAIS
7
LILLE
BÉLGICA
10 SEVRAN
3 NANTERRE
12 VILLE DE MEAUX
4 CHÂTENAY-MALABRY 5
PARÍS
9
1
11
LUXEMBURGO
NANCY
SUIZA
8
CLERMONT-FERRAND
OCÉANO ATLÁNTICO
ITALIA
2
AVIGNON
ESPAÑA
MAR MEDITERRÁNEO

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
201
1
NANCY
7
LILLE
28 ABRIL - 8 MAYO 1977
Musée International de la Resistance
Salvador Allende, Palais des Congrès.
26 ENERO - 15 FEBRERO 1981
Musée International Salvador Allende,
Hôtel de Ville.
2
AVIGNON
16 JULIO - 10 AGOSTO 1977
Musée International de la Resistance
Salvador Allende, Palais des Papes,
Centre de Congrès.
3 NANTERRE
4
5
6
28 SEPTIEMBRE - 16 OCTUBRE 1977
Musée International Salvador Allende,
Maison de la Culture.
CHÂTENAY-MALABRY
4 - 25 NOVIEMBRE 1977
Musée International Salvador Allende,
Hôtel de Ville.
PARÍS
15 MAYO - 15 JULIO 1979
Musée International Salvador Allende,
Centre Culturel Suédois.
CALAIS
OCTUBRE 1980
Musée International Salvador Allende,
Galerie de L’Ancienne Poste.
8
9
CLERMONT-FERRAND
28 JUNIO - 31 AGOSTO 1983
Musée International Salvador Allende,
Maison des Congrès et de la Culture.
PARÍS
2 SEPTIEMBRE 1983
Chili, lorsque l’espoir s’exprime,
Centre Georges Pompidou.
10 SEVRAN
31 ENERO - 7 FEBRERO 1986
Le Musée Salvador Allende,
Centre Marcel Paul.
11 LUXEMBURGO
21 MARZO - 20 ABRIL 1986
Chili, lorsque l’espoir s’exprime, Museo
de Historia y Arte de Grand-Duché.
12 VILLE DE MEAUX
ENERO 1987
Musée International Salvador Allende,
Musée Bossuet.

202 FRANCIA
AÑOS DE PRODUCCIÓN DE OBRAS
50
45
33
18
20
8
1953
1957
1959
1960
1961
1962
14
5
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1985
1
1
1
1
1
1
4
4
7
16
32
36
43
40
35
30
25
20
15
10
5
2
1
1
1
2
1
2
3
3
3
0
Sin data
TIPOLOGÍA DE OBRAS
[265 OBRAS]
13 Esculturas
5%
2 Textiles
1%
3%
9 Collages
0%
1 Fotografía
FRANCIA
27 Dibujos
10%
50%
131 Pinturas
82 Grabados
31%

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
203
CANTIDAD DE ARTISTAS SEGÚN NACIONALIDAD
Turquía
Suecia
Senegal
Rumania
República Checa
Reino Unido
Portugal
Polonia
Marruecos
Japón
Irlanda
Egipto
Ecuador
Bolivia
Alemania
URSS
Hungría
Holanda
Argelia
Uruguay
México
Estados Unidos
Colombia
Perú
Cuba
Brasil
Bélgica
Venezuela
Yugoslavia
España
DESCONOCIDO
Italia
Argentina
Chile
Francia
13
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
2
2
2
2
3
3
3
3
4
4
4
5
19
20
61
6
7
9
9
[196 ARTISTAS]
70
60
50
40
30
20
10
0

204 FRANCIA
1977 – 1985 / FRANCIA
AARSSE-PRINS, GHISLAINE [GAP] (Francia, 1941)
Tachée de rouge (Manchada con rojo), 1976
Óleo sobre tela
25,3 × 65,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1168
ADAMI, VALERIO (Italia, 1935)
Diario coloniale (Diario colonial), 1971
Acrílico sobre tela
198,3 × 147 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1257
AGÜERO, INÉS (Argentina)
Sin título, sin data
Pastel graso sobre papel
55,3 × 75,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1339
ALTINTAŞ, MUSTAFA (Turquía, 1946)
Personnages (Personajes), 1978
Técnica mixta sobre tela
89,2 × 116,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1331
ALTMANN, GÉRARD (Francia, 1923 – 2012)
Sin título, 1973
Óleo sobre tela
91,8 × 64,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2590

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
205
ÁLVAREZ RÍOS, ROBERTO (Cuba, 1932)
Naissance de l'oiseau qui ouvre la porte de la liberté
(Nacimiento del pájaro que abre las puertas de la libertad), 1975
Óleo sobre tela
146,3 × 114,5 cm.
Firma: Sí Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1312
AMARAL, MARÍA (Argentina, 1950)
La única verdad es el pueblo, 1971
Litografía, E.A.
65,4 × 50,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2558
ANDRADE, CÉSAR (Venezuela, 1939)
Puntigrama 18, 1976
Ensamble mixto
50,1 × 50,1 × 5,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1322
ARMAS, XIMENA (Chile, 1946)
Ensueños, 1980
Acrílico sobre tela
130 × 97,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1308
ARROYO, EDUARDO (España, 1937)
Chausson et allumettes (Pantufla y fósforos), 1976
Técnica mixta sobre papel
61,2 × 46,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1044

206 FRANCIA
AZNAR, JUAN CARLOS (Argentina, 1937 – 2003)
Série OUVRIER ÉTRANGER (Serie TRABAJADORES EXTRANJEROS)
Sans titre (Sin título), 1972
Óleo sobre tela
55 × 38,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2585
Sans titre (Sin título), 1972
Óleo sobre tela
55 × 38,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2586
Sans titre (Sin título), 1972
Óleo sobre tela
55 × 38,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2587
AZÓCAR, JAIME (Chile, 1941)
Chile presente, 1974
Óleo sobre tela
150,5 × 150,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1288
BALDACCINI, CÉSAR [CÉSAR] (Francia, 1921 – 1998)
Sin título, sin data
Técnica mixta sobre aglomerado
44 × 33 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1275

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
207
BALMES, CONCEPCIÓN (Chile, 1957)
Collage tissus (Collage de telas), 1980
Almazuela (pachtwork)
130 × 160 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1378
BALMES, CONCEPCIÓN (Chile, 1957)
Sin título, sin data
Almazuela (pachtwork)
148 × 170 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1379
BALMES, JOSÉ (España, 1927 - Chile, 2016)
Los desaparecidos, 1978
Técnica mixta sobre tela
162,4 × 130,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1285
BALMES, JOSÉ (España, 1927 - Chile, 2016)
Restos, 1980
Técnica mixta sobre tela
150,1 × 150,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1307
BARRIOS, GRACIA (Chile, 1927 – 2020)
Se abrirán las grandes avenidas….. S. Allende, 1976
Técnica mixta sobre tela
130,3 × 195,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1286

208 FRANCIA
BASSANI, QUINTINO (Croacia, 1928 – 2007)
Sin título, 1975
Acrílico sobre tela
65 × 79,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2606
BASSANI, QUINTINO (Croacia, 1928 – 2007)
Sin título, 1976
Óleo sobre tela
65,2 × 80,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2595
BASTIDE, MUGUETTE (Francia, 1926)
Sin título, sin data
Acuarela sobre papel
67,4 × 48,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2559
BELLEGARDE, CLAUDE (Francia, 1927)
L'espoir d'Allende (La esperanza de Allende), 1976
Técnica mixta sobre papel
120,7 × 80,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1246
BERNARD, FRANCIS (Francia, 1928)
Chevauchée chromatique (Cabalgata cromática), 1976
Serigrafía troquelada
72 × 107 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1247

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
209
BERNARD, MICHEL (Francia, 1931)
Personnage (Personaje), 1981
Acrílico sobre papel
32,5 × 25 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1305
BIASI, GUIDO (Italia, 1933 – Francia, 1983)
Repérage géologique (Descubrimiento geológico), 1975
Acrílico sobre tela
92 × 72,9 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1242
BIRAS, FRANCIS (Francia, 1929)
Sin título, 1972
Técnica mixta sobre papel
38 × 57 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2547
BIRAS, FRANCIS (Francia, 1929)
Sin título, sin data
Lápiz color sobre papel
57,5 × 76,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1277
BLANCO, NELSON (Argentina, 1934 – Francia, 1999)
Sin título, sin data
Acrílico sobre tela
73 × 92 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2584

210 FRANCIA
BLANCO, NELSON (Argentina, 1934 – Francia, 1999)
Sin título, sin data
Acrílico sobre tela
73,2 × 91,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2588
BLONDEL, MICHÈLE (Francia, 1942)
Patriam dilexit... (Amaba su país…), 1973
Acrílico sobre tela
130 × 162,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 1254
BOGOMIL, KARLAVARIS
(Yugoslavia, 1924 – Serbia, 2010)
Sin título, 1977
Técnica mixta sobre tela
70 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2589
BORNEMANN, HELLMUTH (Chile, 1937 – México, 2014)
Paisaje con 4 papeles, 1978
Técnica mixta sobre papel
31,5 × 44,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1315
BRU, ROSER (España, 1923 – Chile, 2021)
Sin título, sin data
Acrílico sobre tela
64,3 × 53,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1291

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
211
BRUSSE, MARC (Holanda, 1937)
Hangups (Colgantes), 1976
Ensamble mixto
48 × 43 × 7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1380
BUSSE, JACQUES (Francia, 1922 – 2004)
La chute Nr. 3 (La caída Nr. 3), 1967
Óleo sobre tela
162 × 129,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1264
BUSTOS, PILAR (Ecuador, 1945)
¡No más! Manos caídas, destinos destruidos. Estoy y
estamos muchos. Por la vida, por Chile, 1985
Tinta sobre papel
50,4 × 64,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1374
BUSTOS, PILAR (Ecuador, 1945)
¡Por los niños, por la vida, por Chile trabajamos!, 1985
Tinta sobre papel
50,4 × 64,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1375
BUSTOS, PILAR (Ecuador, 1945)
Sin título, 1983
Tinta sobre papel
70,2 × 97 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1299

212 FRANCIA
CABALLERO, LUIS (Colombia, 1943 – 1995)
Sin título, 1985
Carbón sobre papel
106 × 86 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1303
CÁCERES, CARLOS (Argentina, 1923 – Francia, 2014)
Amérique (América), 1973
Acrílico sobre tela
60 × 60 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2594
CALDER, ALEXANDER (Estados Unidos, 1898 – 1976)
Au Musée de la Solidarité (Al Museo de la Solidaridad), 1973
Gouache sobre papel
75 × 110 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1500
CANTEX
Sin título, 1972
Acrílico sobre tela
80,7 × 100 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2592
CAPELLA-LARDEUX, JOËL (Francia, 1948)
Eléments pour une sémiotique (Elementos para una
semiótica), 1976
Acrílico sobre tela
80,5 × 80,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1397

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
213
CARPANI, RICARDO (Argentina, 1930 – 1997)
Sin título, sin data
Acrílico sobre tela
60 × 73 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 2605
CARRÁ, CARMELO (Italia, 1945)
Nuits de Saint-Germain-des-Près (Noches de Saint-Germain-des-Près), 1976
Acrílico sobre tela
100 × 81 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1360
CARRÁ, CARMELO (Italia, 1945)
Sin título, 1972
Técnica mixta sobre papel
75,8 × 56,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 2560
CARRÉ, PHILIPPE (Francia, 1930)
L'instrument (El instrumento), 1975
Serigrafía, 12 de 90
85,1 × 64,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1341
CHAMBAS, JEAN-PAUL (Francia, 1947)
El patio de caballo, 1975
Óleo sobre tela
116,3 × 89,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1249

214 FRANCIA
CHÁVEZ, GERARDO (Perú, 1937)
Ícaro, 1975
Técnica mixta sobre tela
140,4 × 157,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1497
CHERSAM
Sin título, 1973
Grafito sobre papel
50,1 × 64,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2572
COGOLLO, HERIBERTO (Colombia, 1945)
Sin título, 1973
Tinta sobre papel
48,7 × 63,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2571
COGOLLO, HERIBERTO (Colombia, 1945)
Sin título, sin data
Litografía, 47 a 50 de 100
72,8 × 51,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2554 (4 ejemplares)
CORNELIS VAN BEVERLOO, GUILLAUME [CORNEILLE]
(Bélgica, 1922 – Francia, 2010)
Pinocchio (Pinocho), 1973
Acrílico sobre papel
70,2 × 98,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1274

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
215
COURROY, L.
Sin título, sin data
Litografía
45,8 × 33,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2567
COURROY, L.
Sin título, sin data
Linografía
13,4 × 17,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2568
CREMONINI, LEONARDO (Italia, 1925 – Francia, 2010)
Les assises de l'horizon (Los cimientos del horizonte), 1974
Serigrafía
100 × 81 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1358
CRUZ-DIEZ, CARLOS (Venezuela, 1923 – Francia, 2019)
Physicromie Nº 1081, 1977
Ensamble mixto
100 × 100 × 4,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1525
CUADRADO COGOLLO, GENTAINE [TAPRAH] (Francia, 1945)
Sin título, sin data
Técnica mixta sobre tela
81,5 × 100,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1282

216 FRANCIA
CUECO, HENRI [AGUILELLA] (Francia, 1929)
Plages et pavés (Playas y pavimentación), 1974
Grafito sobre papel
54 × 67,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1298
CUEVAS, JOSÉ LUIS (México, 1934)
Autorretrato con modelos, 1976
Técnica mixta sobre papel
29,7 × 47 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1316
DA SILVEIRA, RENATO (Brasil, 1947)
El mamulengo de medianoche, 1977
Acrílico sobre tela
162,2 × 114,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1271
DAURIAC, JACQUELINE (Francia, 1945)
Pour l'amour de Marie-France (Por el amor de Marie-
Francia), 1975
Técnica mixta sobre tela
162 × 129,6 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1256
DAVANZO, WANDA (Italia, 1920 – Francia, 2017)
Espace à connexions intérieures Nr. 16 (Espacio en
conexiones interiores Nr. 16), 1975
Acrílico sobre tela
100 × 81,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1248

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
217
DE COCK, JOSIANE [JOS DECOCK] (Bélgica, 1934)
Le dragon (El dragón), 1965
Óleo sobre tela
97 × 130 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1269
DEGOTTEX, JEAN (Francia, 1918 – 1988)
A-Ligne (A-Línea), 1957
Óleo sobre papel
106,3 × 79,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1250
DEL PEZZO, LUCIO (Italia, 1933 – 2020)
Pyramid (Pirámide), 1969
Serigrafía intervenida, E.A.
60,4 × 47,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2551
DEL PEZZO, LUCIO (Italia, 1933 – 2020)
Sin título, sin data
Serigrafía, E.A.
65 × 50 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2552
DEMARCO, HUGO (Argentina, 1932 – Francia, 1995)
Lumière (Luz), 1974
Acrílico sobre cartón
48 × 48 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1297

218 FRANCIA
DEMARCO, HUGO (Argentina, 1932 – Francia, 1995)
Progression (Progreso), 1959
Acrílico sobre tela
60,4 × 60,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1524
DESCONOCIDO
Afiches del museo, sin data
Serigrafía
60 × 80 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2576
DOMELA, CÉSAR (Holanda, 1900 – Francia, 1992)
El nuevo triángulo, 1953
Gouache sobre papel
43 × 60,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1317
DOMÍNGUEZ, IRENE (Chile, 1930 – Francia, 2018)
En familia, 1973
Técnica mixta sobre tela
97 × 116,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1072
DOMÍNGUEZ, IRENE (Chile, 1930 – Francia, 2018)
La patria, 1974
Linografía intervenida, 31 de 40
56,2 × 76,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1345

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
219
DORNY, BERTRAND (Francia, 1931 – 2015)
Oiseaux et falaises (Aves y acantilados), 1975
Calcografía
76,1 × 56,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1306
DUCISS
La ronde (La ronda), 1971
Acrílico sobre tela
96,6 × 97 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2600
DUFOUR, BERNARD (Francia, 1922)
Sin título, 1973
Técnica mixta sobre tela
100 × 81 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2591
ELBAZ, ANDRÉ (Marruecos, 1934)
Ces phares, rade du silence (Estos faros, puerto de
silencio), 1974
Litografía, E.A.
75,6 × 55,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1377
ELOY, MARYSE (Francia, 1930 – 2020)
Sin título, 1973
Serigrafía, 47 de 100
62,3 × 62,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2575

220 FRANCIA
ELOY, MARYSE (Francia, 1930 – 2020)
Sin título, 1973
Serigrafía, E.A. y E.A.
50,1 × 65 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2549 (2 ejemplares)
FANTI, LUCIO (Italia, 1945)
Les jardins de l'Université (Los jardines de la Universidad),
1976
Grafito sobre papel
57 × 76 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1301
FARREL, MICHAEL (Irlanda, 1940 – Francia, 2000)
Irlande du Nord-Brits out-peace in (Irlanda del norte-
-Británicos fuera-paz, entra), 1979
Litografía, E.A. 6 de 15
73,9 × 54,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1320
FÉRAUD, ALBERT (Francia, 1921 – 2008)
Sin título, 1976
Acero soldado
140,9 × 56,2 × 25,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1174
FERREIRO, ANTONIA (Chile, 1940)
Rostro de india, 1981
Óleo sobre aglomerado
123,3 × 70,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1289

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
221
FLEURY, LUCIEN (Francia, 1928 – 2004)
Sin título, sin data
Serigrafía, 6 de 30
53,4 × 67 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2561
FORGAS, ROBERT (Francia, 1928 – 1999)
On n'arrête pas l'idée (No detenemos la idea), 1972
Óleo sobre tela
100 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1272
FROMANGER, GÉRARD (Francia, 1939)
Martine, serie Splendeurs (Martine, serie Esplendores),
1976
Óleo sobre tela
130,4 × 97,3 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1240
GAMARRA, JOSÉ (Uruguay, 1934)
Puzzle, 1975
Óleo sobre tela
150 × 150 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1310
GARCÍA URIBURU, NICOLÁS (Argentina, 1937)
Green Paris (París verde), 1970
Serigrafía, E.A.
78 × 53,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2548

222 FRANCIA
GÉLINIER, JOACHIM (Francia, 1957)
Passeé, présent, avenir (Pasado, presente, futuro), 1975
Técnica mixta sobre papel
49,7 × 64,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1344
GESTALDER, JACQUES (Francia, 1918 – 2006)
Sin título, sin data
Sanguina sobre papel
51,5 × 37,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2581
GUANAES NETTO, GONTRAN (Brasil, 1933 –2017)
Sin título, 1973
Acrílico sobre tela
97 × 130 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1281
GUANAES NETTO, GONTRAN (Brasil, 1933 – 2017)
Sin título, sin data
Acrílico sobre tela
100 × 50 cm. c/u
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2597, 2596, 2607
GUARDIGLI, LUIGI (Italia, 1923 – Francia, 2008)
Hommage au peuple chilien (Homenaje al pueblo chileno), 1977
Óleo sobre tela
100,1 × 65 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1325

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
223
GUZMÁN, ALBERTO (Perú, 1927 – Francia, 2017)
Tensión, 1977
Metal soldado
23,4 × 33,2 × 26,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1530
HAJDÚ, ÉTIENNE (Rumania, 1907 – Francia, 1996)
Sin título, 1973
Tinta sobre papel
55,5 × 37,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2556
HAJDÚ, ÉTIENNE (Rumania, 1907 – Francia, 1996)
Sin título, 1976
Litografía, E.A.
62,5 × 44 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1353
HASANEFENDIĆ, SEID
(Bosnia-Herzegovina, 1935)
Sin título, 1976
Óleo sobre tela
130 x 194,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2787
HAYTER, WILLIAM STANLEY
(Reino Unido, 1901 – Francia, 1988)
Canal, 1973
Acrílico sobre tela
73 × 92,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1811

224 FRANCIA
HENRÍQUEZ, CAMILO [CAMILO CÓNDOR] (Chile, 1935 – Francia, 2005)
Los mineros del carbón de Lota Chile, 1976
Óleo sobre tela
65 × 81,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1436
HERNÁNDEZ, MARIANO (España, 1928)
Bethania, 1972
Litografía, A.P.A
70 × 50,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2573
HOFFENBACH, MARIE-JEANNE (Francia, 1929)
La vie secrète d'une vieille dame indigne: Mme Emilie G.
(La vida secreta de una anciana indigna: Sra. Emilie G.), 1975
Técnica mixta sobre aglomerado
80 × 60 × 8,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1279
JACOB, PIERRE LOUIS [PIERRE TAL-COAT]
(Francia, 1905 – 1985)
Du manoir (La mansión), sin data
Técnica mixta sobre tela
60,4 × 73,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1237
JOLIVET, MERRI (Francia, 1943 – 2014)
Sin título, sin data
Serigrafía, 97 de 99
59 × 78,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2577

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
225
JONQUIÈRES, EDUARDO
(Argentina, 1918 – Francia, 2000)
Peinture (Pintura), 1969
Acrílico sobre tela
100,3 × 50,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1296
JOURNIAC, MICHEL (Francia, 1935 – 1995)
Sin título, 1976
Técnica mixta sobre tela
73,5 × 112,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 1270
JUÁREZ, JOSÉ (México, 1939)
L'autre Amérique Latine (La otra América Latina), 1974
Acrílico sobre tela
100,3 × 81 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1334
KERMARREC, JOËL (Bélgica, 1939)
Sin título, 1969
Óleo sobre tela
50, 3 × 50,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1236
KIJNO, LADISLAS (Polonia, 1921 – Francia, 2012)
Hiroshima, série Des Horribles Blasons de la Guerre
(Hiroshima, serie De las horribles deshonras de la guerra), 1973
Técnica mixta sobre tela
220 × 150 cm.
Firma: Sí Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1508

226 FRANCIA
KLASEN, PETER (Alemania, 1935)
Manomètre (Manómetro), 1976
Serigrafía, E.A.
50 × 64,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1318
KRASNO, RODOLFO (Argentina, 1926 – Francia, 1982)
Oeuf dans boîte (Huevo en caja), 1976
Ensamble mixto
52 × 59,8 × 51,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1505
LAGOUCHE, CLAUDE (Francia, 1943)
Spectrographie de Guernica (Espectrografía de Guernica),
1979
Calcografía, IV, 2 de 5
56 × 75,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1346
LAM, WIFREDO (Cuba, 1902 – Francia, 1982)
Sin título, 1973
Pastel sobre papel
47,5 × 65 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1496
LAMBA, JACQUELINE (Francia, 1910 – 1993)
Sin título, 1967
Óleo sobre tela
94 × 101,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2599

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
227
LANCRI, JEAN (Argelia, 1936)
Portrait d'hommes/cibles (Hommage à Salvador Allende)
(Retrato de los hombres/blanco [homenaje a Salvador Allende]), 1973-74
Técnica mixta sobre aglomerado
100 × 105,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1845
LASKE, SIEGFRIED (Perú, 1931 – Francia, 2012)
Sin título, sin data
Litografía
47,9 × 62,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2565
LATIL, JEAN-CLAUDE (Francia, 1932 – 2007)
L'envers du billet (El reverso del billete), 1971
Óleo sobre tela
75,5 × 150,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1244
LAURIN-LAM, LOU (Suecia, 1934 – Francia, 2012)
Pinochet, 1976
Técnica mixta sobre tela
61,3 × 50,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0651
LAZAR, CLAUDE (Egipto, 1947)
Tel al-Zaatar, 1976
Óleo sobre tela
97 × 130 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1335

228 FRANCIA
LE PARC, JULIO (Argentina, 1928)
Serie 23 Nr. 14-21, 1976
Acrílico sobre tela
171,1 × 171,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1523
LEBENSTEIN, JAN (Bielorrusia, 1930 – Polonia, 1999)
Epitaphe (Epitafio), 1973
Técnica mixta sobre tela
119,8 × 59,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1327
LEGROS, JEAN (Francia, 1917 – 1981)
Sin título, 1963
Gofrado, 29 de 30
28,2 × 38,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2540
LEGROS, JEAN (Francia, 1917 – 1981)
Sin título, sin data
Gofrado, 10 de 30
28,3 × 38,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2541
LEGROS, JEAN (Francia, 1917 – 1981)
Sin título, sin data
Serigrafía, 3 de 10
38,8 × 28,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2542

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
229
LEYSEN, LÉOPOLD [POL MARA] (Bélgica, 1920 – 1998)
Sin título, 1974
Técnica mixta sobre papel
50 × 69,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2579
LLINÁS, GUIDO (Cuba, 1927 – Francia, 2005)
Sin título, 1973
Xilografía, E.A.
47,7 × 37,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2563
LOREDO, HUMBERTO (Chile, 1922)
En el metro, 1977
Tinta sobre papel
65,8 × 50,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1343
LORENZO, S.
Los que osaron rasgar la luz del despertar libertario, 1973
Litografía, E.A.
65,5 × 50,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2544
LOZANO, ÁGUEDA (México, 1944)
Sin título, 1976
Acrílico sobre tela
73,2 × 60,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1313

230 FRANCIA
LUQUE, ÁNGEL (España, 1927 – Francia, 2014)
Sin título, 1969
Serigrafía, P.A.
65 × 49,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2539
LUQUE, ÁNGEL (España, 1927 – Francia, 2014)
Sin título, 1969
Serigrafía, P.A.
60 × 49,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2582
MAGLIONE, MILVIA (Italia, 1934 – Francia, 2010)
Dans le jardin (En el jardín), sin data
Serigrafía, 8 de 10
50,8 × 65,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2545
MAGLIONE, MILVIA (Italia, 1934 – Francia, 2010)
Sin título, sin data
Serigrafía, E.A. 7 de 20
40 × 49,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2557
MARCOS, ALEJANDRO (España, 1937)
Résistance (Resistencia), 1974
Óleo sintético sobre tela
134,3 × 190 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1371

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
231
MÁRQUEZ, RUBÉN (Venezuela, 1927)
Incisión nº 8, 1973
Acrílico sobre cartón
99,3 × 99,6 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2602
MARTÍNEZ, CRISTINA (Argentina, 1938)
Dessin (Dibujo), 1976
Linografía, 12 de 50
49,9 × 65 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 2543
MASELLI, TITINA (Italia, 1924 – 2005)
Néon à New York (Neón en Nueva York), 1977
Acrílico sobre tela
130 × 89 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1332
MATIEU, MAURICE (Francia, 1934)
Peintre et son modèle (El pintor y su modelo), 1971
Óleo sobre tela
162,3 × 130,3 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1255
MATTA, ROBERTO (Chile, 1911 – Italia, 2002)
Serie DON QUI?
Texto Don Quejado de las Manchas, 1985
Litografía
66,4 × 59,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2149

232 FRANCIA
Don Qui? I, 1985
Litografía, E.A. 5 de 10
58 × 65,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2139
Don Qui? II, 1985
Litografía, E.A. 5 de 10
58 × 65,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2136
Don Qui? III, 1985
Litografía, E.A. 5 de 10
57,8 × 65,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2145
Don Qui? IV, 1985
Litografía, E.A. 5 de 10
57,9 × 65,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2140
Don Qui? V, 1985
Litografía, E.A. 5 de 10
57,9 × 65,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2148

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
233
Don Qui? VI, 1985
Litografía, E.A. 5 de 10
57,7 × 65,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2141
Don Qui? VII, 1985
Litografía, E.A. 5 de 10
57,8 × 66 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2147
Don Qui? VIII, 1985
Litografía, E.A. 5 de 10
57,7 × 65,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2135
Don Qui? IX, 1985
Litografía, E.A. 5 de 10
57,8 × 65,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2134
Don Qui? X, 1985
Litografía, E.A. 5 de 10
57,8 × 65,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2144

234 FRANCIA
Don Qui? XI, 1985
Litografía, E.A. 5 de 10
57,8 × 65,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2138
Don Qui? XII, 1985
Litografía, E.A. 5 de 10
57,8 × 65,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2142
Don Qui? XIII, 1985
Litografía, E.A. 5 de 10
57,8 × 65,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2146
Don Qui? XIV, 1985
Litografía, E.A. 5 de 10
57,8 × 65,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2143
Don Qui? XV, 1985
Litografía, E.A. 5 de 10
57,8 × 65,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2137

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
235
MATTA, ROBERTO (Chile, 1911 – Italia, 2002)
Serie DON QUIJOTE
Don Quijote I, 1985
Serigrafía
57,8 × 65,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1834
Don Quijote II, 1985
Serigrafía
57,5 × 65,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1836
Don Quijote III, 1985
Serigrafía
57,8 × 65,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1838
Don Quijote IV, 1985
Serigrafía
57,8 × 65,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1840
Don Quijote V, 1985
Serigrafía
57,8 × 65,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1833

236 FRANCIA
Don Quijote VI, 1985
Serigrafía
57,8 × 65,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1839
Don Quijote VII, 1985
Serigrafía
57,8 × 65,9 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1837
Don Quijote VIII, 1985
Serigrafía
57,9 × 65,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1831
Don Quijote IX, 1985
Serigrafía
57,8 × 65,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1832
Don Quijote X, 1985
Serigrafía
57,8 × 65,9 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1835

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
237
MATTA, ROBERTO (Chile, 1911 – Italia, 2002)
Serie LOS ENGULLERÁN O ALLENDE PASAJE
DE LA VIDA A LA MUERTE
Los engullerán I o el pueblo se traga al ejército, 1973-1975
Litografía
55,9 × 75,8 cm.
Firma: Sí Inscripciones: No
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2489
Los engullerán II o la respuesta del pueblo, 1973-1975
Litografía
55,8 × 75,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2487
Los engullerán III o ese ejército se dice chileno, 1973-1975
Litografía
55,9 × 76 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2490
MATTA, ROBERTO (Chile, 1911 – Italia, 2002)
Serie VERBO AMÉRICA
Introducción América verbo, 1985
Litografía
70,5 × 50 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2133
Texto, 1985
Litografía
70,5 × 50 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2132

238 FRANCIA
Calendario de la cabeza de la espuela
de Gabriel García Márquez, 1985
Litografía
50 × 70,1 cm.
Firma: Sí Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1490
Dos himnos de la noche del agua de Gabriela Mistral, 1985
Litografía
69,5 × 50,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2127
La voz esperanzada de los fuegos del agua
de Nicolás Guillén, 1985
Litografía
49,8 × 70 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2129
Niños y madonas de como nace una violeta
de José Martí, 1985
Litografía
49,7 × 69,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2128
Poema de Rubén Darío, 1985
Litografía
50,2 × 69,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2131

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
239
Traspié entre dos estrellas de tembloral de tierra
de César Vallejos, 1985
Litografía
50 × 69,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2130
MESKO, KIAR (Yugoslavia)
Sin título, 1973
Óleo sobre tela (anverso y reverso)
105,2 × 110,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2717
MESSAC, IVAN (Francia, 1948)
Un petit avatar (Un pequeño avatar), 1973
Acrílico sobre tela
146 × 114 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1252
MESSAC, IVAN (Francia, 1948)
Une soirée comme les autres (Una tarde cualquiera), 1972
Stencil, 4 de 10
50 × 65 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2566
MICHELANGELI, JUAN (Venezuela, 1937 – Francia, 2012)
Flexion X, 1976
Tinta sobre papel
60,1 × 60,3 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1273

240 FRANCIA
MITROFANOFF, FRANCE (Francia, 1942)
Sin título, 1977
Acrílico sobre tela
130,4 × 162,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1337
MONORY, JACQUES (Francia, 1934)
New York Nr. 4, 1970
Óleo sobre tela
186 × 130,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1261
MONREAL, ANDRÉS (Chile, 1937 – España, 2012)
Miss Paton, 1976
Óleo sobre tela
130,2 × 96,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1333
MONTIEL, TERESA (Chile)
Fragmentos..., 1983
Técnica mixta sobre papel
60 × 80 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1342
MORELLET, FRANÇOIS (Francia, 1926 – 2016)
Trames simples (Tramas simples), 1972
Látex sobre aglomerado
79,8 × 80 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1529

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
241
MOROYCO (Francia)
Sin título, 1982
Óleo sobre papel
76 × 56,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1376
MOYANO, DANIEL (Chile)
Sin título, 1960
Técnica mixta sobre tela
92,2 × 65,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1292
MULLER
Sin título, sin data
Acrílico sobre tela
99,8 × 73 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2583
MUSIC, ZORAN (Eslovenia, 1909 – Italia, 2005)
Nous ne sommes pas les derniers
(No somos los últimos), 1974
Acrílico sobre tela
61 × 38 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1323
N'DIAYE, IBA (Senegal, 1928 – Francia, 2008)
Prisons (Prisiones), 1965
Óleo sobre tela
92 × 65,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1330

242 FRANCIA
NOÉ, LUIS FELIPE (Argentina, 1933)
Esto no tiene nombre II, serie América Latina no tiene nombre, 1976
Acrílico sobre tela
199,3 × 199,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1259
NÓVOA, LEOPOLDO (Uruguay, 1919 – Francia, 2012)
Espace sable á rectangle sablé
(Espacio de arena y rectángulo de arena), 1976
Técnica mixta sobre tela
98,6 × 130,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1511
NÓVOA, LEOPOLDO (Uruguay, 1919 – Francia, 2012)
Hécate nº 32, 1972
Técnica mixta sobre cartón
100,4 × 81,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2603
NÓVOA, LEOPOLDO (Uruguay, 1919 – Francia, 2012)
Sin título, 1973
Óleo sobre tela
40,8 × 33,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2604
NÚÑEZ, GUILLERMO (Chile, 1930)
Recado de Chile:
pongamos nuestra estrella en su lugar, 1976
Acrílico sobre tela
162,2 × 130,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1287

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
243
PAPART, MAX (Francia, 1911 – 1994)
Mecanisme solari (Mecanismo solar), 1973
Óleo sobre tela
46,5 × 55,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1314
PARRÉ, MICHEL (Francia, 1938 – 1998)
Camarade, ma jolie (Camarada, mi bella), 1963
Óleo sobre tela
130,3 × 195 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1266
PARRÉ, MICHEL (Francia, 1938 – 1998)
Sin título, sin data
Litografía
64,8 × 50 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2564
PELLÓN, GINA (Cuba, 1926 – Francia, 2014)
Sin título, 1973
Óleo sobre tela
81 × 65,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1295
PEREIRA, JOSÉ (Uruguay, 1940 – Francia, 2016)
Sin título, 1974
Técnica mixta sobre tela
116,3 × 89 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1854

244 FRANCIA
PETROV, MIHAJLO (Yugoslavia, 1902 – Serbia, 1983)
Épitaphe (Epitafio), 1966
Acrílico sobre tela
99,8 × 81 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1435
PETROV, MIHAJLO (Yugoslavia, 1902 – Serbia, 1983)
Sin título, 1977
Óleo sobre tela
80,8 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2593
PEVERELLI, CESARE (Italia, 1922 – Francia, 2000)
Sin título, 1961
Óleo sobre tela
73,2 × 92,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1321
PEYCERÉ, ENRIQUE (Argentina, 1927 – Francia, 1988)
Entre tempos (Entre tiempos), 1975
Calcografía, E.A.
76,2 × 56,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1368
PEYCERÉ, ENRIQUE (Argentina, 1927 – Francia, 1988)
Sin título, 1975
Calcografía, E.A. AN
76 × 56 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2550

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
245
PICHETTE, JAMES (Francia, 1920 – 1996)
Cercle rouge sur fond brun (Círculo rojo sobre fondo marrón), 1973
Óleo sobre tela
100,1 × 100,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1245
PIGNON, ÉDOUARD (Francia, 1905 – 1993)
Los que vienen, 1968
Gouache sobre papel
57,6 × 77,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 2580
PIGNON, ÉDOUARD (Francia, 1905 – 1993)
Téte de guerrier (rouge-noire)
(Cabeza de guerrero [rojo-negra]), 1970
Óleo sobre tela
89 × 116,2 cm.
Firma: Sí Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1506
PIGNON-ERNEST, ERNEST (Francia, 1942)
Chili résistance (Chile resistencia), 1977
Técnica mixta sobre papel y acrílico transparente
122,1 × 92 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1479
PIZA, ARTHUR LUIZ (Brasil, 1928)
Collage Nº 55, 1964
Técnica mixta sobre tela
81,4 × 60,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1487

246 FRANCIA
QUINTANILLA, ALBERTO (Perú, 1934)
Los que vienen, 1973
Litografía, 17 de 17
76,1 × 56,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 2578
QUINTANILLA, ALBERTO (Perú, 1934)
Sin título, 1971
Litografía, 49 de 54
76,2 × 56,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 2562
RABASCALL, JOAN (España, 1935)
Kultur, la destruction des livres au Chili
(Cultura, la destrucción de libros en Chile), 1973
Emulsión fotográfica sobre tela
120 × 120 cm.
Firma: No Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1037
RAMA, KADRUSH (Yugoslavia, 1938 – Kosovo, 2004)
Spokojstvo, 1977
Técnica mixta sobre tela
75 × 95 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2351
RANCILLAC, BERNARD (Francia, 1931 – 2021)
Le Tour de France, 1965
Acrílico sobre tela
195 × 217 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1263

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
247
REYES, EMMA (Colombia, 1919 – Francia, 2003)
Rostro, 1974
Tinta sobre papel
77 × 66 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1328
RICHELET, HENRI (Francia, 1944)
Dernier outrage (Última ofensa), sin data
Óleo sobre tela
81,2 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1241
RIETI, FABIO (Italia, 1927)
Imperavit (Ordenó), 1967
Acrílico sobre aglomerado
122,4 × 101,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 2601
RIVERA-SCOTT, HUGO (Chile, 1943)
Sic, 1979
Técnica mixta sobre papel
60 × 49 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1300
ROCLORE, MARÍA (Francia, 1934)
Codage 145 (Codificación 145), 1980
Técnica mixta sobre aglomerado
44,8 × 23,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1280

248 FRANCIA
ROZEN, FÉLIX (Rusia, 1938 – Francia, 2013)
Porc-Chérie (Cerdo-Querida), 1976
Óleo sobre tela
146 × 97,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1243
RUSTIN, JEAN (Francia, 1928 – 2013)
Cinq femmes dans une chambre
(Cinco mujeres en una habitación), 1973
Acrílico sobre tela
130,2 × 162 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1253
SACI, MOHAND (Argelia, 1949)
Militaire (Militar), 1974
Técnica mixta sobre tela
130,5 × 97 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1235
SALAZAR, FRANCISCO (Venezuela, 1937)
Pulvérisation Nr. 319 (Pulverización Nr. 319), 1975
Relieve sobre madera entelada
55 × 55 × 8,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1522
SAURA, ANTONIO (España, 1930 – 1998)
Retrato imaginario de Felipe II, 1973
Técnica mixta sobre papel
66 × 51 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1040

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
249
SERPAN, JAROSLAV
(República Checa, 1922 – Francia, 1976)
Ksrn, 1973
Acrílico sobre tela
81,2 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2598
SHIRÓ, FLAVIO (Japón, 1928)
Sin título, sin data
Técnica mixta sobre papel
50,5 × 65,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0781
SIMON, A.
Sin título, sin data
Calcografía, 2 de 75
28,3 × 38,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2569
SIMÓN, MARÍA (Argentina, 1922 – 2009)
Développement de boîtes (Despliegue de cajas), 1973
Ensamble y soldadura en hierro
60,5 × 83,5 × 47,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1512
SINGER, GAIL (Estados Unidos, 1924 – Francia, 1985)
Le petit monstre (El pequeño monstruo), 1962
Óleo sobre tela
65,3 × 54,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 1238

250 FRANCIA
SKIRA, PIERRE (Francia, 1938)
Musée (Museo), 1974
Óleo sobre tela
45,8 × 55 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0788
SOCQUET, JEANNE (Francia, 1928)
La foire (La feria), 1974
Óleo sobre tela
146,3 × 114,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1251
SOHIER, MICHEL (Francia)
Droits de l'homme (Derechos humanos), 1980
Impresión sobre cartón troquelado, montado en madera aglomerada
87 × 65,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1276
SOTO, JESÚS RAFAEL (Venezuela, 1923 – Francia, 2005)
Tes con brique, 1976
Ensamble mixto
60 × 60 × 12,3 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1526
SOTOMAYOR, RAÚL [SOTELO] (Chile, 1938)
Sin título, 1972
Lápiz color sobre papel
54 × 36,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1302

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
251
SOULAGES, PIERRE (Francia, 1919)
Peinture, 19 octobre 1969
(Pintura, 19 de octubre de 1969), 1969
Acrílico sobre tela
130,2 × 162,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1509
SPADARI, GIANGIACOMO (Italia, 1938 – 1997)
Sin título, 1975
Grafito sobre papel
68,5 × 48,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1347
STEIN, JOËL (Francia, 1926 – 2012)
Sin título, sin data
Serigrafía, E.A.
68,6 × 68,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1458
STERN, NATHALIE (Bélgica, 1929 – 2007)
Masses (Masas), 1973
Óleo sobre tela
73 × 92,1 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1268
SUANES, RICARDO (Chile)
UV complementaire (UV complementario), 1977
Óleo sobre tela
130,2 × 195 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1338

252 FRANCIA
SZENES, ÁRPÁD (Hungría, 1897 – Francia, 1985)
Island (Isla), 1967
Témpera sobre papel
67,3 × 67,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1319
TASLITZKY, BORIS (Francia, 1911 – 2005)
Chili (Chile), 1976
Óleo sobre tela
38,4 × 46,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1324
TÉLLEZ, EUGENIO (Chile, 1939)
Homenaje a Bautista van Schowen, al silencio,
a Concepción y a la cabeza fría y al corazón caliente, 1977
Técnica mixta sobre papel
150 × 150 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1283
TIPOHUROBUTH
Sin título, 1974-75
Óleo sobre tela
138,4 × 100,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2608
TIPOHUROBUTH
Sin título, 1976
Óleo sobre tela
141,5 × 127,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2609

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
253
TISSERAND, GÉRARD (Francia, 1934 – 2010)
Sin título, 1975
Serigrafía, 50 de 60
63,3 × 46,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2553
TISSERAND, GÉRARD (Francia, 1934 – 2010)
Un téléphone (Un teléfono), 1975
Óleo sobre tela
80 × 80 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1239
TITUS-CARMEL, GÉRARD (Francia, 1942)
Hampe (Eje), 1975
Técnica mixta sobre papel
65 × 50 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1278
TOMASELLO, LUIS (Argentina, 1915 – Francia, 2014)
Atmosphère chromoplastique Nº 319, 1973
Ensamble mixto
75 × 75 × 5,9 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1267
TORRES AGÜERO, LEOPOLDO (Argentina, 1924 – Francia, 1995)
Chili Nr. 317 (Chile Nr. 317), 1973
Acrílico sobre tela
130 × 130 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1265

254 FRANCIA
TOZZI, CLAUDIO (Brasil, 1944)
O retrato (El retrato), 1971
Serigrafía intervenida, 11 de 30
57,8 × 47,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1348
TRONCOSO, LUIS (Chile)
Mujeres chilenas, sin data
Talla en piedra
53,2 × 37,2 × 18,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2335
VANARSKY, JACK (Argentina, 1936 – Francia, 2009)
Souvenir, 1978
Ensamble en madera motorizado
72,2 × 46,5 × 11,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1309
VASARELY, VICTOR (Hungría, 1906 – Francia, 1997)
Nr. 1082 Feny-C, 1973
Collage
119,3 × 119,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1519
VELIČKOVIĆ, VLADIMIR (Serbia, 1935)
Expérience rat Nr. 2, 1972
Técnica mixta sobre tela
195,2 × 195,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1311

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
255
VIEIRA DA SILVA, MARIA HELENA (Portugal, 1908 – Francia, 1992)
Lagon (Laguna), 1970
Témpera sobre papel
32 × 46,2 cm.
Firma: Sí Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1995
VILLALBA, VIRGILIO (España, 1925 – Francia, 2009)
Altar, 1972
Técnica mixta sobre tela
130,2 × 97,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1336
VILLARREAL, NORBERTO (Argentina)
La reina, 1972
Gouache sobre papel
64,7 × 50 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2555
VISEUX, CLAUDE (Francia, 1927 – 2008)
Sin título, 1972
Serigrafía, E.A. 21 de 40
59,9 × 59,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2574
VISEUX, CLAUDE (Francia, 1927 – 2008)
Tropiques (Trópicos), 1969
Ensamble en acero
97,8 × 65,3 × 62,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2333

256 FRANCIA
WEISS, HUGH (Estados Unidos, 1925 – Francia, 2007)
Le grand guignol (El gran títere), 1971
Técnica mixta sobre tela
195,5 × 130,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1258
YVEL, CLAUDE (Francia, 1930)
Sin título, 1972
Grafito sobre papel
24 × 32 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2546
ZAMORA, PATRICIO (Chile, 1937)
Sin título, 1973
Óleo sobre tela
65 × 54,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1293

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
257
ZAÑARTU, ENRIQUE (Francia, 1921 – 2000)
Re-formándose, 1975
Acrílico sobre tela
89 × 116 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1294
ZEIMERT, CHRISTIAN (Francia, 1934)
Le prix du silence (El precio del silencio), 1973
Técnica mixta sobre papel
41,7 × 43,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2570
ZILVETI, LUIS (Bolivia, 1941)
Vieja con generalito, 1973-76
Óleo sobre tela
100 × 81,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1326

258 FRANCIA
ARTISTAS CUYAS OBRAS NO LLEGARON
ALOCCO, MARCEL. Fragment du Patchwork, 1974
ARMAN
ARNAIZ, DOROTEO. Espacio para un mensajero, 1974
ARNAL, LUIS EDUARDO. Coincidencia geométrica, 1976
ASIS, ANTONIO. Vibration en bleu, 1964
BOIXANDER. Le Chili au Coeur
BRA, D.
BRIGADA INTERNACIONAL DE PINTURA ANTIFASCISTA. Chili, 1976
BROGLIA. Sculpture, sin data
BUNSTER, MÓNICA. Ecos Humanos II, sin data;
La Femme au Chapeau, 1979
DE CAMARGO, SÉRGIO. Sin título, 1973
CÁRDENAS, AGUSTÍN. Totem, 1973
CASTRO-HANSEN, MARIO. America take it Away from Me, sin data
CHACÓN ÁVILA, ESTER. Icône, 1983
CHARVOLEN, MAX. Travail, 1975
CUELLO, FÉLIX. Salvador Allende, 1987
DEBOURG, NARCISO. Sin título, sin data
ERRO, GUDMUNDUR. Allende, 1973
ESMERALDO, SÉRVULO. Sin título, 1973
FANEL, MICHEL. A la ruche, sin data
FIDANOSKI, NIKOL. Abandon d’une Galaxie, sin data;
Paysage sans Empreintes, sin data
FLORES, JORGE. Présence Latino-américaine nº1
GAITIS, YANNIS. Le Président, 1973
GOETZ, HENRI. Sin título, 1956
GUANAES NETTO, GONTRAN. Peuple de L’amerique Latine, 1976
GUILLOU, SERGE. Angoisse, 1974
HÉLION, JEAN. Nu Accoudé, 1949
HUG, JEAN-CLAUDE. Fugue, 1978
JOAQUÍN. Sin título, sin data
JOUFROY, JEAN PIERRE
KLASEN, PETER. Buste et Interruptures, 1968
KNAPP, PETER. 2 secondes par 60 km. a l’heure, 1972
MACCAFERRI, SERGE. Sin título, 1976
MARFAING, ANDRÉ. Photo nº E116, 1972
MARINO DI TEANA. Fusion et Transformation del’Espace, 1975
MASELLI, TITINA. Match de Football et Ville, 1973
MATTA, ROBERTO. Los desgusanadores
MERKADO, NISSIM. Sin título, 1977
MOREL, ALEJANDRO. Sin título, sin data
OROZCO-RIVERA, MARIO
PENALBA, ALICIA
PICART LE DOUX, JEAN. L’Oiseau ivre de Soleil, 1976
PIQUERAS, JORGE. Stop, 1976
PRAVILOVIO, DJORDJIJE. Palastira, sin data; Matin, sin data
PRONZACQ, HENRI
RAMÍREZ, SATURNINO. Espectadores, 1976
RAMÓN, ALEJANDRO. Cerveau Croisé, 1976
RAVELO, JUVENAL. Sin título, sin data
REBEYROLLE, PAUL. Sin título, sin data
RODRÍGUEZ LARRAÍN, EMILIO. Pyramide, 1973
ROUGEMONT, GUY. Loin du mur, 1972
RUDEL, FRANÇOIS. Osmose, 1982
SARKIS
SEGUÍ, ANTONIO. L’Elephant, sin data
SIMOSSI, GABRIELLA. Tête avec Cube, sin data
SINGER, GÉRARD
SOBRINO, FRANCISCO. T.J – M.G., 1968
SOLANO, CARLOS. Sin título, 1977
SVENSSON, UNO. Portrait, 1978
SZÉKELY, PIERRE. Signe Humain a Salvador Allende, 1954
TARABELLA, VILIANO. Sculpture, sin data
TONGIANI, VITTORIO. Ricordo di M.R., 1978
UHART, PEDRO. Le général, 1973
VANARSKY, JACK. Étude pour les Bougeoises Decalées
XENOS, THÉO. Chili, 1974
FUENTES:
Catálogo exposición MIRSA en Nanterre, septiembre - octubre de 1977, Doc. b0076
Catálogo exposición MIRSA en la Casa Sueca de la Cultura en París, mayo - julio de 1979, Doc. b0080
Catálogo exposición MIRSA en Centre Georges Pompidou en París, septiembre de 1983, Doc. b0091
Fichas individuales, Serie Donaciones, Fondo Colección
Folleto exposición MIRSA Châtenay-Malabry, noviembre de 1977, Doc. b0079
Folleto exposición MIRSA en Centre Marcel Paul, Sevran, enero - febrero de 1986, Doc. b0085
Inventario MIRSA Francia, Doc. e0294
Nómina de artistas exposición MIRSA en Nancy, abril - mayo de 1977, Doc. b0089
Nómina de artistas exposición MIRSA en Avignon, julio - agosto de 1977, Doc. b0071
Nómina de artistas exposición MIRSA en Museé de l’Etat du Grand-Duché de Luxemburgo, marzo - abril de 1986, Doc. e0300
Documentos Archivo MSSA

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
259

Carlos Olachea. Teotihuacana X, serie Homenaje a Teotihuacán, 1975

1977 – 1986
MÉXICO

262 MÉXICO
MÉXICO
A mediados de 1977 se realizó la muestra México-Chile, Exposición de obras donadas
por artistas mexicanos al Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende, en
el Museo de Arte Moderno de México, bajo la tutela de Fernando Gamboa, entonces
director de esa institución. Asistieron a su inauguración el presidente mexicano, José
López Portillo, la viuda de Salvador Allende, Hortensia Bussi, y su hija Isabel, entre
otras personalidades culturales y políticas.
El catálogo de esta muestra despliega una lista de más de cuarenta integrantes del
Comité de Apoyo al MIRSA en México, entre ellos los artistas e intelectuales Helen
Escobedo, Juan Rulfo y Gabriel García Márquez, quien escribió para esa publicación
un texto especialmente dedicado a la lucha del pueblo chileno y a la solidaridad de los
artistas mexicanos. También se incorporaron agradecimientos a los artistas donantes
y al gobierno mexicano, a través del INBA, de parte de la Casa de Chile en México,
institución que colaboró activamente con el MIRSA ejerciendo una función administrativa.
Entre los artistas se repiten nombres de donantes al Museo de la Solidaridad,
tales como David Alfaro Siqueiros, José Luis Cuevas, Manuel Felguérez y Myra Landau,
entre otros. Al conjunto de obras mexicanas provenientes de esa exposición se
sumaron donaciones de Roberto Matta, nuevos grabados de Rogelio Naranjo y las
dos únicas arpilleras chilenas que ingresaron a la colección del Museo durante el periodo
‘Resistencia’. También se incorporaron obras de mexicanos producidas durante
la década de los ochenta, dando cuenta de otras instancias de donación que surgieron
posteriormente. Tal como en Colombia, la venta de obras para apoyar la resistencia
en Chile fue una modalidad aplicada en México. No contamos con documentos de
registro de estas transacciones, solo listados de las piezas vendidas.

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
263
CANTIDAD DE OBRAS: 116 CANTIDAD DE ARTISTAS: 84
EXPOSICIÓN DE LA CUAL TENEMOS REGISTRO:
1977
Junio - Julio. México-Chile, Exposición de obras donadas por artistas mexicanos al
Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende, Museo de Arte Moderno,
Ciudad de México, México
LUGARES Y PERIODOS DE DEPÓSITO DE OBRAS:
Palacio de Bellas Artes del Instituto Nacional de Bellas Artes, Ciudad de México,
México, 1978 – 1993
AÑOS DE TRASLADO A CHILE: 1993, 1994
PAÍS DE PROCEDENCIA: México
FINANCIAMIENTO DEL TRASLADO: Banco del Estado de Chile y Fundación
Salvador Allende.
ETIQUETA CARACTERÍSTICA AL REVERSO DE ESTAS OBRAS:
Etiqueta del Instituto Nacional de Bellas Artes de México

264 MÉXICO
1934
1942
1948
1950
1954
1961
1965
1966
1968
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1980
1982
1983
1984
1985
1986
1
1
1
1
1
1
2
2
2
2
1
1
1
1
3
4
4
7
10
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17
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4
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4
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12
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6
10
14
18
16
20
Sin data
AÑOS DE PRODUCCIÓN DE OBRAS

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990 265
TIPOLOGÍA DE OBRAS
[116 OBRAS]
7 Esculturas
3 Textiles
6%
3%
2%
2 Collages
13 Fotografías
11%
MÉXICO
13 Dibujos
11%
26 Grabados
22%
45%
52 Pinturas

266 MÉXICO
1977 – 1986 / MÉXICO
ADAMS, MARTA (Alemania, circa 1891 – México, 1978)
Pavian, 1954
Grafito sobre papel
31,5 × 24,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1350
ADAMS, MARTA (Alemania, circa 1891 – México, 1978)
Sin título, sin data
Técnica mixta sobre papel
30 × 24,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1349
ADAMS, MARTA (Alemania, circa 1891 – México, 1978)
Sin título, sin data
Tinta sobre papel
26 × 21,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1351
ÁLVAREZ BRAVO, MANUEL (México, 1902 – 2002)
El último de los chichicuilotes, sin data
Negativo blanco y negro
19,1 × 24,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0813
ÁLVAREZ BRAVO, MANUEL (México, 1902 – 2002)
Horas de pinta, 1934-35
Negativo blanco y negro
18 × 24 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0812

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
267
ÁLVAREZ BRAVO, MANUEL (México, 1902 – 2002)
Un poco alegre y graciosa, 1942
Negativo blanco y negro
17,3 × 24,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0814
AMADOR, FERNANDO (México)
¿La estatua de la libertad de quién?, 1985
Técnica mixta sobre tela
46,9 × 36,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1951
ARÉVALO, JAVIER (México, 1937)
Ancestros, 1975
Técnica mixta sobre madera
75,8 × 76 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0821
ARIAS MURUETA, GUSTAVO (Estados Unidos, 1923)
Crucifixión interior, 1976
Técnica mixta sobre papel
100 × 72 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0817
ARIAS MURUETA, GUSTAVO (Estados Unidos, 1923)
Homenaje al pueblo chileno, 1974
Técnica mixta sobre papel
149,8 × 270,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0944

268 MÉXICO
ARIAS MURUETA, GUSTAVO (Estados Unidos, 1923)
Sin título, 1976
Serigrafía, 39 de 50
61 × 94,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0818
BALMORI, SANTOS (México, 1899 – 1992)
Ovoide Nº 1, 1973
Técnica mixta sobre tela
176,9 × 135,3 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0873
BARBOSA, JOSÉ (México)
Hombre, 1976
Óleo sobre tela
119,6 × 99,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0837
BELKIN, ARNOLD (Canadá, 1930 – México, 1992)
Corporate image (Imagen corporativa), 1972
Acrílico sobre tela
106,8 × 76,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1365
BELKIN, ARNOLD (Canadá, 1930 – México, 1992)
Hombre metálico, 1982
Litografía, P.A.
77,7 × 57,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1849

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
269
BENREY, SHIRLEY (México, 1944 – 2004)
Juegos geométricos, 1972
Acrílico sobre tela
89 × 108,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0866
BOSTELMANN, JUAN ENRIQUE (México, 1939 – 2003)
Rebelión, 1974
Negativo color
70 × 98,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0836
BUBEROFF, BEATRIZ (Argentina, 1939)
Sin título, 1975
Óleo sobre tela
70,3 × 90 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0864
CABRERA, GELES (México, 1929)
Sin título, 1977
Tallado en piedra
111,2 × 47,8 × 42,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0877
CABRERA, GELES (México, 1929)
Sin título, 1977
Papel encolado
81,7 × 160 × 135 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0897

270 MÉXICO
CAMPOS, SUSANA (México, 1942)
Angustiosa explosión urbana, 1976
Técnica mixta sobre tela
97,4 × 120,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0833
CARBAJAL GONZÁLEZ, ENRIQUE [SEBASTIÁN]
(México, 1947)
Tetrahedrita, 1977
Hierro soldado
100 × 60 × 60 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0881
CASTILLO ARCE, ALEJANDRO [PEPINO] (México)
Trece y, como las bestias del apocalipsis, 1986
Técnica mixta sobre papel
49,9 × 65,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2494
CASTRO PACHECO, FERNANDO (México, 1918 – 2013)
El arpista, 1976
Calcografía, 9 de 30
56,5 × 41,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0803
CERVANTES, PEDRO (México, 1933)
Sin título, 1976
Tinta sobre papel
42 × 31 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0857

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
271
COEN, ARNALDO (México, 1940)
Palabra tras palabra, 1974
Acrílico sobre tela
200,3 × 154 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0871
CRUZ FUENTES, MARIO [C.S.M.] (México)
11 de septiembre de 1973, sin data
Técnica mixta sobre tela
89,8 × 60 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0890
CRUZ, AARÓN (México, 1941)
Vestigios, 1976
Óleo sobre tela
200 × 140 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 0875
ARTISTAS DESCONOCIDAS (Chile)
Arpillera sin título, circa 1970-1985
Retazos de telas cosidas
35,5 × 47,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1990
ARTISTAS DESCONOCIDAS (Chile)
Arpillera sin título, circa 1970-1985
Retazos de telas cosidas
34,5 × 46 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1991

272 MÉXICO
DOLMEL (Estados Unidos)
Brazos, 1973
Óleo sobre aglomerado
44 × 56,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1355
DONÍS, ROBERTO (México, 1934 – 2008)
Evolución X, sin data
Técnica mixta sobre tela
149,9 × 119,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0841
DONÍS, ROBERTO (México, 1934 – 2008)
Negro infinito, 1972
Calcografía, P.A.
51 × 40,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 0804
EHRENBERG, FELIPE (México, 1943 – 2017)
Zapata, expresiones de un enigma
(proyecto para gobelino), serie Zapata, 1976
Técnica mixta sobre papel
29,5 × 40 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0852
ESCOBEDO, HELEN (México, 1934 – 2010)
Rincón para Jazz, 1968
Ensamble en madera policromada
204,3 × 96 × 74 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0874

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
273
ESPAÑA, M. A. (México)
Intervencionismo, 1978
Técnica mixta sobre cartón
80 × 120,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1908
ESTRADA, ENRIQUE (México, 1942)
Perro de la revolución, 1977
Óleo sobre tela
119,7 × 120 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0840
FLORES, LEOPOLDO (México, 1934 – 2016)
Proposición a un Premio Nobel, 1975
Acrílico sobre tela
125 × 100 cm. c/u
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0825, 0826, 0827, 0828
GARCÍA, HÉCTOR (México, 1923 – 2012)
Serie LOS TRES GRANDES
David Alfaro Siqueiros, 1961
Negativo blanco y negro
24,6 × 18,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0810

274 MÉXICO
Diego Rivera, 1950
Negativo blanco y negro
25 × 18,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0811
José Clemente Orozco, 1948
Negativo blanco y negro
25,5 × 18,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0809
GASCÓN, ELVIRA (España, 1911 – México, 2000)
Conversación, 1977
Calcografía, P.A.
30,1 × 31,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0178
GASCÓN, ELVIRA (España, 1911 – México, 2000)
Expulsión, 1977
Calcografía, P.A.
41,8 × 31,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0179
GASCÓN, ELVIRA (España, 1911 – México, 2000)
Lloronas, 1977
Calcografía, P.A.
45,5 × 31,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0180

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
275
GASCÓN, ELVIRA (España, 1911 – México, 2000)
San Sebastián, 1976
Calcografía, E.A.
33 × 25,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0181
GASCÓN, ELVIRA (España, 1911 – México, 2000)
Serie CENTAUROS
Serie Centauros, 1977
Calcografía, 37 de 50
45,2 × 31,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0182
Serie Centauros, 1977
Calcografía, 38 de 50 y 39 de 50
45,4 × 31,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0183 (2 ejemplares)
Serie Centauros, 1977
Calcografía, 30 de 50 y 31 de 50
45,2 × 31,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0184 (2 ejemplares)
GONZÁLEZ DE LEÓN, TEODORO (México, 1926)
Sin título, 1974
Acrílico sobre papel
90 × 59 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0865

276 MÉXICO
GONZÁLEZ LÓPEZ, ESTHER (México, 1936)
Sin título, sin data
Calcografía, E.A.
59,2 × 48,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0886
GONZÁLEZ, GASTÓN (México, 1940)
Transparencias 1, 1965
Vaciado en aluminio
46,8 × 33,5 × 44,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0876
GURRÍA, ÁNGELA (México, 1929)
Organismos, 1976
Técnica mixta sobre lámina metal
62,4 × 76,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0855
GUTTUSO, RENATO (Italia, 1911 – 1987)
Retrato a David A. Siqueiros, 1965
Óleo sobre tela
99,2 × 89,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1356
HERNÁNDEZ DELGADILLO, JOSÉ (México, 1928 – 2000)
Hombre actual, 1974
Técnica mixta sobre tela
119,8 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0834

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
277
HERNÁNDEZ SUÁREZ, MANUEL DE JESÚS [HERSUA]
(México, 1940)
Homenaje, 1977
Ensamble en madera policromada
94,5 × 77,6 × 60,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0900
HERNÁNDEZ SUÁREZ, MANUEL DE JESÚS [HERSUA]
(México, 1940)
Sin título, 1975
Colografía
50,5 × 38,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0849
IBARRA, MIGUEL ÁNGEL (México)
USA - ONU, 1976
Acrílico sobre cartón
59,5 × 81 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0893
ICAZA, FRANCISCO (El Salvador, 1930 – México, 2014)
Del libro la fiera malvada, sin data
Litografía, 21 de 25
57 × 75,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0846
JAMÍS, FAYAD (México, 1930 – Cuba, 1988)
La noche de Chile Nr. 2, 1977
Técnica mixta sobre tela
100,6 × 80,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1359

278 MÉXICO
JOSÉ, FRANCISCO (México)
Sin título, 1975
Técnica mixta sobre papel
50 × 68 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0933
LAITER, SALOMÓN (México, 1937 – 2001)
25 Elin y Annie, 1975
Acuarela sobre papel
48,4 × 61 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0119
LAITER, SALOMÓN (México, 1937 – 2001)
La playa, 1974
Técnica mixta sobre papel
45,8 × 60,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0887
LAITER, SALOMÓN (México, 1937 – 2001)
Personaje fantástico, 1975
Técnica mixta sobre tela
88,3 × 68,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0891
LANDAU, MYRA (Rumania, 1926 – Países bajos, 2018)
Ritmo continuo, 1971
Pastel sobre tela
135 × 190 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1433

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
279
LAVISTA, PAULINA (México, 1945)
Sin título, 1970
Negativo blanco y negro
24,1 × 16,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0807
LAVISTA, PAULINA (México, 1945)
Sin título, 1972
Negativo blanco y negro
16,9 × 24,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0808
LAVISTA, PAULINA (México, 1945)
Sin título, 1972
Negativo blanco y negro
25,8 × 25,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 0815
LAVISTA, PAULINA (México, 1945)
Sin título, 1974
Negativo blanco y negro
25,8 × 25,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0806
LÓPEZ LOZA, LUIS (México, 1939)
Figuras dialogando sobre su forma, 1975
Óleo sobre tela
163,2 × 150 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0870

280 MÉXICO
LÓPEZ, NACHO (México, 1923 – 1986)
Paisaje, 1966
Negativo blanco y negro
66,6 × 70,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0816
LÓPEZ, NACHO (México, 1923 – 1986)
Reflejos, 1976
Negativo blanco y negro intervenido
61,7 × 93,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0819
LOZANO, EDUARDO (México)
La locura del poder, 1980
Calcografía, 2 de 25
66 × 54,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1901
MARQUINA, M. EMMANUEL (México)
Nº 5, serie Radiografía del mundo contemporáneo, 1984
Técnica mixta sobre papel
42,5 × 34,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2483
MATTA, ROBERTO (Chile, 1911 – Italia, 2002)
No lo sabía, non lo sapevo, 1976
Litografía, 6 a 7 de 50, 19 de 50, 23 de 50, 31 de 50, 35 a 36
de 50, 40 de 50, 42 de 50, 44 a 46 de 50, 48 de 50
45 × 52,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 1451 (13 ejemplares)

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
281
MATTHAI, DIEGO (México, 1942)
Una tachadura es una tachadura, 1976
Técnica mixta sobre papel
79,8 × 79,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0884
MEZA, GUILLERMO (México, 1917 – 1997)
Ehécatl, Dios del viento, 1968
Litografía, P.A.
70 × 75,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0851
MEZA, GUILLERMO (México, 1917 – 1997)
Sin título, 1974
Litografía, 10 de 100
76,3 × 56,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2003
MIJANGOS DE JESÚS, ELISEO (México, 1941)
Herrumbre, 1978
Óleo sobre tela
110,3 × 70,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0889
MIJANGOS DE JESÚS, ELISEO (México,1941)
Paroxismo, 1977
Óleo sobre tela
90,3 × 70,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0894

282 MÉXICO
MONROY, V. (México)
Diosa prehispánica, 1985
Litografía, 7 de 25
34,6 × 47,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1730
MORENO CAPDEVILLA, FRANCISCO (España, 1926 – México, 1995)
Luz y tinieblas, 1970
Calcografía, 35 de 50
76,8 × 57 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0004
MORENO CAPDEVILLA, FRANCISCO (España, 1926 – México, 1995)
Silencios, 1970
Calcografía, 35 de 50
76,5 × 57 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0805
NAKATANI, CARLOS (México, 1934 – 2004)
Job, sin data
Calcografía, 15 de 25
30,5 × 19 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0856
NARANJO, ROGELIO (México, 1937 – 2016)
De todas las banderas, 1970
Tinta sobre papel
51,2 × 33 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0854

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
283
NARANJO, ROGELIO (México, 1937 – 2016)
Pinochet, 1977
Dubujo y litografías, 42 a 49 de 250, 56 a 63 de 250, 65 de 250, 67 a 70 de
250, 83 a 84 de 250, 86 de 250, 90 a 92 de 250, 97 de 250, 102 a 105 de
250, 107 a 110 de 250, 136 a 139 de 250, 146 a 147 de 250, 168 a 175 de
250, 177 de 250, 188 a 192 de 250, 200 de 250, 204 a 217 de 250
57 × 76 cm.
Firma: Sí Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí Timbres: No
N° Inventario: 2796 y 0862 (71 ejemplares)
NISSEN, BRIAN (Reino Unido, 1939)
Los bandos, 1977
Técnica mixta sobre tela
200 × 90 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1260
OCHOA ROMERO, JORGE (México)
Imagen (Chile), 1976
Técnica mixta sobre aglomerado
75,2 × 90,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0863
OCHOA ROMERO, JORGE (México)
Muerte al fascismo, 1977
Acrílico sobre tela
100,4 × 148,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0872
O'HIGGINS, PABLO (Estados Unidos, 1904 – México, 1983)
Solidaridad latinoamericana, 1977
Encáustica sobre tela
80 × 102,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0829

284 MÉXICO
OLACHEA, CARLOS (México, 1940 – 1986)
Teotihuacana X, serie Homenaje a Teotihuacán, 1975
Acrílico sobre tela
120 × 120 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0842
OROZCO RIVERA, MARIO (México, 1930 – 1998)
Escultura de madera para prácticas de tiro, 1974
Técnica mixta sobre aglomerado
122,2 × 81,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0869
OROZCO RIVERA, MARIO (México, 1930 – 1998)
Sin título, serie Ciudadanos fantasmas siglo XX, 1985
Técnica mixta sobre papel
58,4 × 44 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0002
ORTIZ, EMILIO (México, 1936 – 1988)
Retrato, 1965
Técnica mixta sobre papel
43,7 × 30 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0853
PALAU, MARTA (España, 1934)
Macramóvil, 1975
Tejido en macramé
126 × 61 × 45 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0899

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
285
PARRA, TOMÁS (México, 1937)
Adán y Eva, 1973
Óleo sobre tela
120 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0823
PÉREZ ACOSTA, LUIS (México)
Hombre Ocelote Náhuatl, 1985
Técnica mixta sobre tela
80,3 × 62,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1965
PERSKIE (México)
Espacio, 1971
Óleo sobre tela
90,3 × 105,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1165
PEYRÍ, ANTONIO (España, 1924)
Cor-Flo, 1975
Carbón sobre papel
140 × 99,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0947
RABEL, FANNY (Polonia, 1922 – México, 2008)
Baile de caridad, serie De los sociales, 1972
Técnica mixta sobre papel
88,5 × 58,5 cm. c/u
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0861, 0859, 0860

286 MÉXICO
RABEL, FANNY (Polonia, 1922 – México, 2008)
Sombras, 1985
Técnica mixta sobre papel
66,5 × 61,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1848
RAHON, ALICE (Francia, 1904 – México, 1987)
Cristalización para una ciudad, 1961
Pastel sobre papel
61 × 90,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0850
RAHON, ALICE (Francia, 1904 – México, 1987)
Esmeralda de Jalapa, 1961
Técnica mixta sobre papel
63,1 × 92 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0820
RAMÍREZ, GABRIEL (México, 1938)
Personajes vistos, 1974
Óleo sobre tela
80,4 × 100,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0830
ROCHA, RICARDO (México, 1937 – 2008)
Sin título, 1975
Técnica mixta sobre tela
119,8 × 99,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0835

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
287
ROMERO DUARTE, BENJAMÍN [BENJAMÍN]
(México, 1943)
Sin título, 1976
Ensamble en madera
80,2 × 80,3 × 10,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0867
RUIZ AQUINO, ELENA (México)
Carretera Oaxaqueña, 1983
Xilografía, 10 de 20
35 × 45 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2350
SÁNCHEZ, OLGA (México)
Cabeza, sin data
Óleo sobre tela
80 × 59,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 0847
SAURET, NUNIK (México, 1951)
Otra de las variaciones sobre el mismo tema, 1975
Calcografía, P.A.
72 × 57,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0858
SEPÚLVEDA, ARTEMIO (México, 1937)
Los desocupados, 1977
Óleo sobre tela
115 × 130,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0868

288 MÉXICO
SIQUEIROS, DAVID ALFARO (México, 1896 – 1974)
La mano, sin data
Carbón sobre papel
45,6 × 30,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0848
TAMBORELL, GISELA (México)
Toztli, 1986
Xilografía, 1 de 50
30 × 34 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2349
TERRAZAS, EDUARDO (México, 1936)
Coreografía, serie Límites, 1975
Óleo sobre tela
120 × 120 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0845
VON GUNTEN, ROGER (Suiza, 1933)
Mi general con cachiporra, 1973
Óleo sobre tela
55,6 × 75,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0822
WÖRNER BAZ, MARYSOLE (México, 1936 – 2014)
Predestinación, 1972
Óleo sobre aglomerado
100,3 × 70,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0892

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
289
ZALAMEA, GUSTAVO (Argentina, 1951 – Brasil, 2011)
Olimpo blanco I, sin data
Técnica mixta sobre tela
177 × 240 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1370
ZALCE, ALFREDO (México, 1908 – 2003)
Lámpara Nr. 4, sin data
Acrílico sobre aglomerado
121,4 × 82,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0832
ARTISTAS CUYAS OBRAS NO LLEGARON
ACEVES NAVARRO, GILBERTO. Los enemigos, 1977
AQUINO, EDMUNDO. Contradicciones del espía;
Callejón del desollado, 1973
BÉJAR, FELICIANO. Variación sobre un círculo, 1976
CENICEROS, GUILLERMO. Augurio II, 1976
CORONEL, RAFAEL. Niño chileno, 1977
COSTA, OLGA. Retrato, 1964
DONIS, ROBERTO. Final en rojo; Ocres interrumpidos, 1972
ESQUEDA, XAVIER. La gota, 1974; Los apetitos del pasado
meridiano, 1974
HERRERA, RAÚL. Caricia candente, 1976
NAKATANI, CARLOS. Paisaje, 1975; Adiós
NARANJO, ROGELIO. Goyesco, 1974
NISSEN, BRIAN. Retrato semántica
ORTIZ, EMILIO. 20 Lansdowne Crescent, 1972
PELÁEZ, ANTONIO. Violeta sobre blanco, 1975
REYES FERREIRA, JESÚS. Ramo de flores, 1930
ROCHA, RICARDO. Sin título, 1976; Sin título, 1970
RODRÍGUEZ LUNA, ANTONIO. Composición, 1976
SORIANO, JUAN. La lechuza, 1976
VLADY. Retrato de Fidel Castro, 1975; Sin título, sin data
FUENTE:
Catálogo exposición MIRSA en Museo de Arte Moderno, México, junio - julio de 1977, Doc. b0102, Archivo MSSA

290 MÉXICO
ARTISTAS CUYAS OBRAS FUERON VENDIDAS
CANTÚ, GERARDO. Ella y nosotros, 1976; El poeta y la musa, 1976
CARRINGTON, LEONORA. Najman, 1974; Red Meyer y Sender
CASTRO PACHECO, FERNANDO. El músico, 1974
CERVANTES, PEDRO. Sin título, 1977
CHAPA, MARTHA. La ruptura, 1977
CHÁVEZ MORADO, JOSÉ. Dos figuras en la sombra, 1974; Danza de
doncellas, 1974; Sembrador de pájaros, 1973
CUEVAS, JOSÉ LUIS. Autorretrato en la Renandiere, 1976
FELGUÉREZ, MANUEL. El autómata de Hagelberger, 1975
GARCÍA GUERRERO, LUIS. Caracoles, 1973
GARCÍA PONCE, FERNANDO. Negro es negro, 1975
GIRONELLA, ALBERTO. Kiki Vallecas, 1960
GONZÁLEZ, ESTHER. Metamorfosis, 1974
GONZÁLEZ CORTÁZAR, FERNANDO. Variaciones, 1976 (2 obras)
HERSUA. Sin título
LÓPEZ, JULIA. La niña del mal, 1977
MARTÍNEZ, RICARDO. Mujer con luz azul, 1977
MORÁN, TERESA. Naturaleza viva, 1977
NISHIZAWA, LUIS. Paisaje desde el cráter del nevado, 1976
O’HIGGINS, PABLO. Cárdenas y la nacionalización del petróleo, 1938
PREUX, PEDRO. Vol de nuit, Libertad Libertad, Éxodo y exilio
(tríptico), 1975
ROJO, VICENTE. Negación 4, 1972; Negación, 1973
SERRANO, JOSÉ LUIS. Hombres de Chile, 1975
SILVA, FEDERICO. Sin título, 1969 (2 obras)
SJOLANDER, WALDEMAR. Naturaleza muerta II, 1970
TAMAYO, RUFINO. Hombre
ZÚÑIGA, FRANCISCO. Mujeres ante el fuego, 1977
ZÚÑIGA, JOSÉ. Hojasexos, 1975
FUENTE:
Lista de precios (obras mexicanas), Doc. CA.1.10.mx.f0600
Nómina de obras faltantes colección mexicana, Doc. CA.1.10.mx.f0619
Documentos Archivo MSSA

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
291

Detalle: Joan Miró. Cabeza de mujer pájaro, 1976

1977 – 1990
ESPAÑA

294 ESPAÑA
ESPAÑA
La colección española es la más cuantiosa y la que recibió donaciones de producción
más tardía. Si bien la primera exposición del MIRSA en España distinguía en su catálogo
a los donantes por origen: “Canarias, Cataluña, Galicia, País Vasco, El resto de
España y Latinoamericanos residentes”, éstas categorías desaparecieron en los catálogos
posteriores donde se listaron los nombres alfabéticamente.
Figuras como José María Moreno Galván, Joan Miró y Rafael Alberti, quienes
tuvieron un rol protagónico durante el periodo fundacional del Museo en Chile,
reactivaron el espíritu solidario en España, esta vez bajo una nueva causa y nombre.
La labor operativa y estratégica del MIRSA en ese país recayó en la chilena Carmen
Waugh, quien trabajó colaborativamente con sus contrapartes en Francia, Suecia
y Cuba. Waugh había colaborado con el Instituto de Arte Latinoamericano de la
Universidad de Chile, cumpliendo labores para el Museo de la Solidaridad, y llegó a
España meses antes del golpe de Estado.
Tal como en Francia, en este país se articuló un programa de itinerancias regionales
–de las cuales tenemos solo un registro parcial– que fue presentándose en lugares
de diverso carácter (salas municipales, galerías, universidades, centros culturales) y
que fue financiado por partidos políticos de izquierda y asociaciones gremiales, entre
otros. Una iniciativa particular, generada para autofinanciar el MIRSA en España, fue
la edición y venta de la Carpeta número 1, a cargo del Grupo Quince en Madrid, en
diciembre de 1977. Participaron once destacados artistas españoles, entre ellos Martín
Chirino, Rafael Canogar y Juan Genovés. Con iniciativas como ésta los artistas, tanto
españoles como chilenos exiliados, comprometieron su apoyo más allá de su propio
aporte, activando distintas redes para sumar nuevas donaciones y llevar el fondo español
a diversas localidades.

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
295
CANTIDAD DE OBRAS: 310 CANTIDAD DE ARTISTAS: 286
EXPOSICIONES DE LAS CUALES TENEMOS REGISTRO:
Ver página siguiente: Mapa de itinerancias MIRSA España
LUGARES Y PERIODOS DE DEPÓSITO DE OBRA:
Casas particulares, circa 1977 - 1980
Museo Popular de Arte Contemporáneo de Villafamés, circa 1980 - 1991
AÑO DE TRASLADO A CHILE: 1991
PAÍS DE PROCEDENCIA: España
FINANCIAMIENTO DEL TRASLADO: Generalitat Valenciana
ETIQUETA CARACTERÍSTICA AL REVERSO DE ESTAS OBRAS:
Etiquetas de España de la Generalitat Valenciana, del Museo
Popular de Arte Contemporáneo de Villafamés y timbre que indica
la propiedad de la obra al Museo Salvador Allende España.

MAR CANTÁBRICO
296 ESPAÑA
MAPA DE ITINERANCIAS MIRSA
ESPAÑA
4 PAMPLONA
FRANCIA
3 ZARAGOZA
OCÉANO ATLÁNTICO
PORTUGAL
* 2 MADRID
7
MÁLAGA
9
1 BARCELONA
6 10 VALENCIA
8 COMUNIDAD VALENCIA
MAR MEDITERRÁNEO
ÁFRICA
5 TENERIFE
ISLAS CANARIAS

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
297
1
2
3
BARCELONA
15 JULIO - 14 AGOSTO 1977
Exposició del Museo Internacional
de la Resistencia Salvador Allende,
Fundació Joan Miró.
MADRID
12 - 25 SEPTIEMBRE 1977
Museo Internacional de la Resistencia
Salvador Allende MADRID, Galerías
Multitud, Juana Mordó, Rayuela, El
Coleccionista y Aele.
20 SEPTIEMBRE - 15 OCTUBRE 1977
Museo Internacional de la Resistencia
Salvador Allende MÓSTOLES,
Ayuntamiento de Móstoles.
ZARAGOZA
25 NOVIEMBRE - 20 DICIEMBRE 1977
Museo Internacional de la Resistencia
Salvador Allende ZARAGOZA,
Mercado Central.
7
8
9
10
MÁLAGA
FEBRERO - 3 MARZO 1979
Museo Salvador Allende, selección de
obras, Museo Nacional de Málaga.
COMUNIDAD VALENCIANA
1984 - 1990
Mostra Itinerant del Museu Salvador Allende,
diversas localidades.
MÁLAGA
1989
Mostra Itinerant del Museo Salvador
Allende, Universidad de Málaga.
VALENCIA
8 MAYO - JUNIO 1991
Selección de Fondos para el Museo
de la Solidaridad Salvador Allende,
Sala del Ateneo Mercantil.
4
5
PAMPLONA
25 ENERO - 20 FEBRERO 1978
Museo Internacional de la Resistencia
Salvador Allende PAMPLONA, Pabellones
de arte de La Ciudadela.
TENERIFE
31 MAYO - 16 JUNIO 1978
Museo Internacional de la Resistencia
Salvador Allende, Colegio de
Arquitectos de Canarias.
* MADRID
* 20 DICIEMBRE 1977 - 31 ENERO 1978
Carpeta numero 1, Museo Internacional de la
Resistencia Salvador Allende, Grupo 15 Taller
de Grabado.
6
VALENCIA
16 SEPTIEMBRE - 7 OCTUBRE 1978
Chile-País Valencià, Museu
Internacional de la Resistència
Salvador Allende, Salas del Museo
Histórico Municipal.
Exposición única de la carpeta de grabados.
No incorporó otras obras del fondo español
itinerante MIRSA.

298 ESPAÑA
AÑOS DE PRODUCCIÓN DE OBRAS
70
60
58
50
49
40
39
30
1951
1963
1966
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1983
1986
1987
1988
1989
1990
1
2
3
5
15
15
23
23
28
20
18
10
1
12
7
1
2
2
2
2
2
0
Sin data
TIPOLOGÍAS DE OBRAS
[310 OBRAS]
36 Esculturas
12%
3 Textiles
12 Collages
1%
3%
2%
6 Fotografías
ESPAÑA
27 Dibujos
9%
58%
180 Pinturas
46 Grabados
15%

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
299
CANTIDAD DE ARTISTAS SEGÚN NACIONALIDAD
[286 ARTISTAS]
300
255
250
200
150
100
50
Panamá
México
Estados Unidos
Guinea Ecuatorial
Colombia
Alemania
Argentina
Chile
España
1
1
1
1
2
3
6
16
0

300 ESPAÑA
1977 – 1990 / ESPAÑA
ABAD, JOSÉ [PEPE ABAD] (España, 1942)
Sin título, sin data
Ensamble en madera, tela y pintura
100,5 × 70,2 × 16,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1146
AGUADÉ, CARME (España, 1920)
La mina, 1975
Acrílico sobre tela
73,3 × 116,1 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1088
AGUILAR, FRANCISCO [PACO AGUILAR] (España, 1959)
Personaje con fábula, 1988
Calcografía, P.A. II de V
65,5 × 49,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1197
AGUILAR, SERGI (España, 1946)
Estudis del natural (Estudios de la naturaleza), 1975
Grafito sobre papel
73 × 51,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0955
AGUILERA SALA, JOSÉ (España, 1938 – 1998)
Edipo, 1989
Tinta sobre papel
50,1 × 35,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0991

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
301
AGULLÓ, ALBERT (España, 1931)
Anónimos, 1974
Técnica mixta sobre aglomerado
80,8 × 65,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0998
ALAMÁN, AGUSTÍN (España, 1921 – 1995)
Sin título, 1974
Calcografía, A.P.
35,3 × 26,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0945
ALBACETE, ALFONSO (España, 1950)
Incidente, 1975
Técnica mixta sobre aglomerado
70,3 × 60 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1039
ALBELDA RAGA, JOSÉ LUIS (España, 1963)
Contemplación de un espectáculo o espera
de una posible tragedia, 1990
Técnica mixta sobre aglomerado
150 × 54,3 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1067
ALBERTO, LUIS (España)
Sin título, 1978
Ensamble en madera y pintura
52,1 × 42 × 9,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1148

302 ESPAÑA
ALCAÍN, ALFREDO (España, 1936)
Escaparate azul con zapatitos, 1976
Objetos, vidrio y técnica mixta sobre aglomerado
120,2 × 120 × 8,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1142
ALEMANY, UISO (España, 1941)
Sin título, serie Morocco, 1989
Técnica mixta sobre madera
122,3 × 180,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1139
ALEXANCO, JOSÉ LUIS (España, 1942 – 2021)
Turning around (Girando alrededor), 1976
Técnica mixta sobre tela
81,2 × 100,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1048
ALFARO, ANDREU (España, 1929 – 2012)
Sin título, 1976
Ensamble en acero inoxidable, 9 de 10
51,6 × 16,3 × 18,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1055
ALFONS, ENRIC (España, 1949 – 2016)
Malhafa, 1989
Óleo sobre tela
130,3 × 95,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1110

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
303
ALZOLA, JUAN LUIS (España, 1948)
Diente guanche A-B, 1977
Acrílico sobre tela
99,7 × 81 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1113
AMAT, FREDERIC (España, 1952)
Sin título, 1976
Técnica mixta sobre madera
60 × 60,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1017
ANDA GOICOETXEA, JOSÉ RAMÓN (España, 1949)
Nahieta Ezin, 1975
Ensamble en madera
19,5 × 19,3 × 19,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1164
ANTÚNEZ, NEMESIO (Chile, 1918 – 1993)
La Moneda ardiendo, sin data
Acrílico sobre tela
81 × 100 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1362
AQUERRETA, JUAN JOSÉ (España, 1946)
Sin título, sin data
Óleo sobre tela
113,8 × 145,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1116

304 ESPAÑA
ARAGONÉS, ÁNGEL (España, 1944)
En memoria al pueblo chileno, 1973
Técnica mixta sobre papel
49,7 × 50 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0987
ARANSAY, ÁNGEL MARÍA (España, 1943 – 2015)
Cráneo animal, 1977
Óleo sobre tela
115,9 × 80,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 0980
ARENILLAS PARRA, EDUARDO (España, 1936)
Sin título, 1971
Acrílico sobre tela
81,4 × 65,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1082
ARGIMON, DANIEL (España, 1929 – 1996)
Sin título, 1971
Acrílico sobre tela
92,4 × 73,6 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1104
ARMENGOL, RAFAEL (España, 1940)
A Andy Warhol, 1988
Técnica mixta sobre tela
80,1 × 69,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1133

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
305
ARMENGOL, RAFAEL (España, 1940)
Sin título, 1976
Litografía, P.A.
64,8 × 50,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0946
ARNÁIZ, DOROTEO (España, 1936)
Espacio para un mensajero, 1974
Acrílico sobre tela
145,8 × 113,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1290
ARRANZ-BRAVO, EDUARDO (España, 1941)
y BARTOLOZZI, RAFAEL (España, 1943 - 2009)
Sin título, 1970
Acrílico sobre tela
374 × 138 cm.
Firma: Sí Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1033
ARTIGAU, FRANCESC (España, 1940)
Sin título, 1977
Óleo sobre tela
50,3 × 65,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1045
ASENSIO, ANTONIO (España, 1957)
Secuencia de un lugar, 1977
Técnica mixta sobre aglomerado
129,2 × 100,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1014

306 ESPAÑA
AVECILLA, JESÚS (España, 1941 – 1991)
Cabeza, 1976
Vaciado en bronce, 1 de 5
16,2 × 11,6 × 12,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1153
AVIA, AMALIA (España, 1930 – 2011)
Sin título, 1972
Óleo sobre aglomerado
49,8 × 61,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1060
AZQUETA, PELLO (España, 1948)
Pirineos, 1974
Técnica mixta sobre tela
115,9 × 89 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0974
BALAGUERÓ, JOSÉ LUIS (España, 1930)
Sin título, 1975
Acrílico sobre tela
110,5 × 110,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1109
BALCELLS, EUGÈNIA (España, 1943)
The end (Fin), 1977
Fotomontaje
60 × 60 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0950

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
307
BANDERA PARDO, GERMÁN (España, 1962)
Figura nocturna, 1988
Óleo sobre tela
92 × 73,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 0986
BARAHONA, RICARDO (España)
Asesinato, 1977
Tinta sobre papel
30,5 × 33,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1149
BARBADILLO, MANUEL (España, 1929 – 2003)
Zinaria, sin data
Serigrafía, 51 de 100
57,9 × 58,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0993
BARCELÓ, JOSÉ (España, 1923 – 2001)
Mesa verde, 1977
Óleo sobre tela
60,3 × 73,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1100
BARJOLA, JUAN (España, 1919 – 2004)
Sin título, sin data
Serigrafía, 37 de 100
86,5 × 68,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1185

308 ESPAÑA
BASTIDA, VÍCTOR (España, 1905 – 2007)
y MARÍN, TERESA (España)
Árbol trans-ascendente, 1990
Acrílico sobre tela
146 × 55,2 cm.
Firma: No Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1081
BAYARRI, NASSIO (España, 1932)
Marte y su mujer, 1987
Ensamble en madera
56,5 × 22,3 × 14,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1158
BELLÉS I ROIG, AMAT (España, 1949)
El rapte d'Europa (El rapto de Europa), 1987
Técnica mixta sobre cartón
110,1 × 80,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1215
BELMONTE, PILAR (España, 1952)
Sin título, sin data
Acrílico sobre tela
146,2 × 116,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1012
BIADIU, ROSA (España, 1944)
Sin título, 1976
Calcografía, P.A.
75,5 × 57 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0959

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
309
BIARGE, MARINO (España)
Sin título, 1973
Técnica mixta sobre aglomerado
84 × 124 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1123
BLANCO, DIONISIO (España, 1927 – 2003)
Sin título, 1976
Óleo sobre aglomerado
49,4 × 69,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1103
BLASCO VALTUEÑA, JOSÉ MARÍA (España, 1955)
Ventana al microcosmos, 1977
Técnica mixta sobre tela
102 × 100,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1056
BLASCO, ARCADI (España, 1928 – 2013)
Refractario de chamota, 1983
Cerámica esmaltada
45,7 × 44,3 × 29,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1192
BOIX, ESTHER (España, 1927 – 2014)
La ciutat i l'espai-sac
(La ciudad y el espacio sin salida), 1977
Óleo sobre tela
100 × 81 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 1092

310 ESPAÑA
BOIX, MANUEL (España, 1927 – 2014)
Sin título, sin data
Técnica mixta sobre tela
146 × 114,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1127
BORNOY, JOSÉ [PEPE BORNOY] (España, 1942)
Pie, sin data
Serigrafía, 41 de 75
70,9 × 51,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0994
BRINKMANN, ENRIQUE (España, 1938)
Cuatro dibujos, 1963
Tinta sobre papel
24,5 × 18,5 cm. c/u
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1212
BROSSA, JOAN (España, 1919 – 1998)
A Salvador Allende, 1977
Serigrafía, 1 de 75
48,5 × 37,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0926
CABALLERO, JOSÉ (España, 1915 – 1991)
Escrito en las paredes, 1976
Acrílico sobre tela
116,4 × 81,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1065

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
311
CACHO, JOSÉ LUIS (España, 1945)
Accidente, 1976
Óleo sobre tela
81,2 × 65,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1086
CALDUCH, RAFAEL (España, 1943)
Sin título, 1990
Acrílico sobre tela
150 × 190,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1118
CANOGAR, RAFAEL (España, 1935)
Homenaje a Van Gogh, 1975
Técnica mixta sobre tela
100 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1029
CANTALAPIEDRA, GABRIEL (España, 1933 – 1997)
Sin título, sin data
Acrílico sobre tela
110,2 × 125,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1079
CARBONELL, AMPARO (España, 1955)
Disco de arranque diario, 1989
Ensamble mixto y objetos
165,5 × 40,8 × 31 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1179

312 ESPAÑA
CÁRDENAS, MARTA (España, 1944)
Sin título, 1976
Óleo sobre tela
100 × 157,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1090
CÁSEDAS, ANTONIO (España, 1950)
Sin título, sin data
Óleo sobre tela
72,9 × 59,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0968
CASTEJÓN, JOAN RAMÓN (España)
A Xile (A Chile), 1989
Técnica mixta sobre papel
73 × 102 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1087
CASTELL, ANTONIO (Chile, 1948)
Paisaje urbano, 1976
Técnica mixta sobre papel
73 × 54 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1366
CASTELLANO GINER, VICENTE (España, 1927 – 2014)
Espacio blanco, 1989
Técnica mixta sobre tela
116,2 × 89 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0979

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
313
CASTELLÓ, JESÚS (España, 1952 – 2010)
La lucha, 1978
Talla en piedra
92,6 × 53 × 35,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1181
CASTILLO, JORGE (España, 1933)
La tijera, 1976
Tinta sobre papel
75 × 49 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 0928
CASTILLO, SERGIO (Chile, 1925 – 2010)
Homenaje a Salvador Allende, 1976
Ensamble en bronce
80,4 × 15 × 15,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2332
CHANA, MARÍA (España, 1952 – 2016)
Sin título, 1989
Acrílico sobre tela
150 × 150 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1135
CHICANO, EUGENIO (España, 1935)
Alegoría, 1988
Calcografía, 9 de 10
56 × 37,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 0989

314 ESPAÑA
CHILLIDA, EDUARDO (España, 1924 – 2002)
Sin título, Ca. 1977
Calcografía, P.A.
76,5 × 5,7 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0961
CHIRINO, MARTÍN (España, 1925)
Afrocán, 1976
Vaciado en bronce
89,8 × 63 × 15,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1034
CLAVÉ, ANTONI (España, 1913 – Francia, 2005)
Deux gants (Dos guantes), 1974
Técnica mixta sobre papel
76,8 × 56,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1114
COLOMBRES, IGNACIO (Argentina, 1917 – 1996)
Composición, 1977
Óleo sobre tela
130,2 × 162,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1372
COMA ESTADELLA, ALBERT (España, 1933 – 1991)
Estructura (ensayo), 1976
Ensamble en madera y metal
20,6 × 74,6 × 13,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1157

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
315
COOMONTE, JOSÉ LUIS (España, 1932)
Criaturas palpitantes, 1977
Ensamble mixto
121,6 × 92,2 × 44,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1184
CORBEIRA, DARÍO (España, 1948)
Sin título, 1977
Técnica mixta sobre papel
72 × 50 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 0942
CRISTÒFOL, LEANDRE (España, 1908 – 1998)
Transformación accidental, 1976
Ensamble mixto
65,4 × 50 × 10 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1059
DÁMASO, JOSÉ [PEPE DÁMASO] (España, 1933)
Paraíso de una frustración, 1974
Técnica mixta sobre tela
100 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0978
DE LA FUENTE, GREGORIO (Chile, 1910 – 1999)
Afuera está el sol, 1974
Óleo sobre tela
69,8 × 90,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1361

316 ESPAÑA
DE LA PISA, ÁGUEDA (España, 1942)
Sin título, 1974
Óleo sobre tela
129,6 × 97 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1093
DE VERA, CRISTINO (España, 1931)
Sin título, 1977
Óleo sobre tela
46,4 × 55,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 1058
DE VILLAFAMÉS, CLAUDIA (España, 1967)
Naturaleza muerta, 1990
Óleo sobre tela
65,3 × 81,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0975
DEBÓN UIXERA, ANTONIO (España, 1953)
Sin título, 1990
Técnica mixta sobre tela
130 × 130 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1855
DEL VALLE, MARÍA BEGOÑA (España, 1930)
Armonía espacial, 1977
Acrílico sobre terciado
122,7 × 180,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1214

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
317
DÍAZ AZORÍN, JOSÉ [PEPE AZORÍN] (España, 1939)
Arrel angle, 1989
Carbón sobre papel
100,5 × 96 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1143
DÍAZ, MARCELO (España, 1950)
Cronología de la memoria I, 1990
Ensamble en madera
105 × 83,3 × 10 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1145
DIAZDEL, JOSÉ ANTONIO (España, 1954)
Berlín aperto (Berlín abierto), 1989
Técnica mixta sobre aglomerado
92 × 73 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0972
DÍAZ-OLIVA, JOSÉ (España, 1938 – 2001)
Sin título, 1988
Técnica mixta sobre papel
70 × 50,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1340
DÍEZ GIL, PEDRO (España, 1937)
Pintura, sin data
Técnica mixta sobre tela
80,7 × 100,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1132

318 ESPAÑA
DÍEZ, ANTÓN (España, 1941)
Yelmo rojo / Yelmo verde, 1988
Cerámica policromada
46,8 × 45 × 23 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1163
DOMÈNECH, MARIBEL (España, 1951)
Lejos de las miradas, 1988
Ensamble mixto
102,8 × 57,5 × 40,9 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1161
DOMÍNGUEZ, IGNACIO (España)
Sin título, sin data
Óleo sobre tela
97,1 × 130 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1129
DOMÍNGUEZ, JUAN DANIEL [PROGRESO] (España, 1932)
La nave del amor, 1990
Acrílico sobre aglomerado
75,6 × 105,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1068
DUARTE, JOSÉ (España, 1928)
En solidaridad con el pueblo chileno, 1975
Calcografía, 13 de 50
70,2 × 52,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0953

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
319
ENCUENTRA, MIGUEL (España, 1951)
Situación actual: A-3-13-33, 1975
Técnica mixta sobre aglomerado
130,2 × 110 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1015
EQUIPO CRÓNICA [SOLBES, RAFAEL; TOLEDO, JUAN ANTONIO;
VALDÉS, MANUEL] (España, 1964 – 1981)
Sin título, 1978
Técnica mixta sobre tela
120,8 × 96 cm.
Firma: Sí Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1049
EQUIPO LÍMITE [CASA GUILLÉN, ESPERANZA;
ROIG CASTILLO, CARMEN] (España, 1987-2002)
Pecados pequeños, 1990
Técnica mixta sobre aglomerado
100,3 × 100 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1125
EQUIPO LT [DE LA IGLESIA, ANTONIO; NAVARRO, FERNANDO;
POMARÓN, LUIS ALBERTO] (España, 1971 – 1984)
Phirinda, 1975
Técnica mixta sobre tela
88,6 × 115,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1128
EQUIPO REALIDAD [BALLESTER, JORDI; CARDELLS, JOAN]
(España, 1966 – 1976)
Fachada del teatro de Luarca de Gijón, en el otoño 1973, 1975
Acrílico sobre tela
99,8 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1063

320 ESPAÑA
ESLAVA, ANTONIO (España, 1936)
Sin título, 1975
Acrílico sobre tela
65 × 81,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0965
ESTRADA, ADOLFO (Argentina, 1942)
Sin título, 1972
Acrílico sobre tela
65,3 × 65,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 1517
FABER, WILL (Alemania, 1901 – España, 1987)
Sin título, 1973
Acrílico sobre tela
73,2 × 92,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1507
FAJARDO, JOSÉ LUIS (España, 1941)
El golpe sucio, 1977
Técnica mixta sobre tela
150,6 × 120,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1032
FERNÁNDEZ-MURO, JOSÉ ANTONIO
(España, 1920 – 2014)
Damaget tablet, 1966
Gofrado
73,8 × 61,1 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1102

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
321
FONT DIAZ, MANUEL (España, 1948)
Sin título, 1977
Técnica mixta sobre tela
100 × 81 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1089
FRANCÉS, FUENCISLA (España, 1944)
Sin título, 1990
Collage
113 × 98 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1186
FRANCÉS, JUANA (España)
Composición, 1975
Técnica mixta sobre tela
60 × 73 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0553
FRANCÉS, SIXTO (España)
Del alma guanche al corazón de Chile, 1978
Acrílico sobre aglomerado
97 × 79 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1009
GABINO, AMADEO (España, 1922 – 2004)
Escudo de marte XIII, 1971
Hierro soldado
100 × 100 × 14,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1503

322 ESPAÑA
GALLEGO, MARTÍN JOAQUÍN (España)
Contra príncipes, sin data
Acrílico sobre tela
100,2 × 100 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1000
GAMÓN, MATEO (España)
Soledades Nº 1, sin data
Negativo blanco y negro
23,8 × 30,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 1216
GAMÓN, MATEO (España)
Soledades Nº 2, sin data
Negativo blanco y negro
30,2 × 23,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 1217
GAMÓN, MATEO (España)
Soledades Nº 3, sin data
Negativo blanco y negro
22,4 × 30,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 1218
GARCÍA IBÁÑEZ, JOSÉ LUIS (España, 1946)
¡Corazón-Corazón!, 1990
Ensamble mixto
36,4 × 31,3 × 31,3 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1160

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
323
GARCÍA LLORT, JOSEP MARÍA (España, 1921 – 2003)
Sin título, sin data
Serigrafía, P.A.
51,5 × 66,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0940
GARNELO DÍEZ, ISABEL (España, 1957)
Sin título, 1987
Técnica mixta sobre tela
38,1 × 92,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1083
GENOVÉS, JUAN (España, 1930)
El grito, 1977
Acrílico sobre tela
81,4 × 100,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1050
GEORGE, TANIA (España)
Sin título, 1977
Calcografía, P.A.
31 × 23 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 0935
GIL ROMAGUERA, RICARDO (España)
Terra llivre (Tierra libre), 1990
Técnica mixta sobre aglomerado
150 × 99,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1016

324 ESPAÑA
GIL RONCALÉS, JACINTA (España, 1917 – 2014)
Pintura, 1989
Cera sobre papel
70 × 92,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0982
GIL, JUAN JOSÉ (España, 1947)
Pintura, 1977
Acrílico sobre tela
150 × 175,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1119
GIRALDO, JUAN ANTONIO (España, 1937)
Nubes bajas, 1976
Ensamble mixto
102 × 33,2 × 33,1 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1180
GIRALT, JUAN (España, 1940 – 2007)
Monumento en el jardín, 1977
Óleo sobre tela
92,2 × 73 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 1061
GIRONA, MARÍA (España, 1923 – 2015)
Sin título, 1974
Técnica mixta sobre papel
70,5 × 50,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0958

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
325
GÓMEZ FERNÁNDEZ, BONIFACIO (España, 1933 – 2012)
Carnaval, 1976
Acrílico sobre tela
130 × 88,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1042
GOMILA FARRÉS, JUAN (España, 1942)
El interrogatorio, 1976
Acrílico sobre tela
145,8 × 114,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1112
GONZÁLEZ ALVARADO, RAFAEL (España)
Sin título, 1989
Técnica mixta sobre tela
91,3 × 118 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0977
GONZÁLEZ, MARISA (España, 1943)
¿A dónde?, 1976
Técnica mixta sobre papel
48 × 71 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 0930
GONZÁLEZ, PEDRO (España, 1927 – 2016)
Cosmoarte 76, 1976
Acrílico sobre tela
110 × 93 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1036

326 ESPAÑA
GRAU GARRIGA, JOSEP (España, 1929 – Francia, 2011)
A Xile (A Chile), 1977
Tejido a telar y tela
190 × 150 × 25,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1183
GRAU, CARMEN (España, 1950)
A Lavaxeta, 1988
Técnica mixta sobre aglomerado
200 × 122 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1070
GRAU, EULÀLIA (España, 1946)
Ecología, 1975
Fotomontaje
102 × 73,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1187
GRILO, SARAH (Argentina, 1919 – España, 2007)
Contestación, 1973
Óleo sobre tela
73,3 × 60,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1402
GRUBER, EDUARDO (España, 1949)
Sin título, 1974
Técnica mixta sobre papel
26 × 26 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0954

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
327
GUBERN, SILVIA (España, 1941)
Sin título, 1974
Esmalte sobre vidrio (obra fracturada)
65,2 × 95,3 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1189
GUERRERO, JOSÉ (España, 1914 – 1991)
Homenaje a Allende, 1977
Acrílico sobre tela
174 × 129,3 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1051
GUINOVART, JOSEP (España, 1927 – 2007)
Homenaje a Salvador Allende, 1976
Técnica mixta sobre aglomerado
205 × 100 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1054
HERAS, ARTUR (España, 1945)
El graduado, 1973
Acrílico sobre tela
100 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1084
HERNÁNDEZ CROS, CHON (España, 1941)
Sin título, 1976
Técnica mixta sobre papel
31,8 × 27,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1096

328 ESPAÑA
HERNÁNDEZ CROS, CHON (España, 1941)
Sin título, 1977
Técnica mixta sobre papel
33,2 × 27,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1097
HERNÁNDEZ MOMPÓ, MANUEL (España, 1927 – 1992)
Sin título, 1978
Técnica mixta sobre papel
32 × 46 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0949
HERNÁNDEZ PIJUAN, JOAN (España, 1931 – 2005)
Colors per un paisatge dematí
(Colores para un paisaje futuro), 1976
Técnica mixta sobre papel
101,5 × 73 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1027
HERNÁNDEZ, HERMINIA (España)
Sin título, sin data
Óleo sobre papel
100 × 73,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1008
HERNÁNDEZ, JOSÉ (España, 1944 – 2013)
El caballero del eterno retorno, 1977
Tinta sobre papel
74,6 × 54,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0948

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
329
HIDALGO SERRALVO, ANTONIO (España, 1954)
La playa, 1989
Óleo sobre tela
92 × 73,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0981
HUETE, ANXEL (España, 1944)
Ventana a la noche terrible, 1976
Acrílico sobre tela
129,5 × 97 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1108
IBARROLA, AGUSTÍN (España, 1930)
El preso, 1975
Óleo sobre tela
130 × 89,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1035
IRANZO ALMONACID, JOSÉ [ANZO] (España, 1931 – 2006)
Por la libertad, 1989
Acrílico sobre tela
146,6 × 114,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1071
IVARS PINEDA, JOAQUÍN (España, 1960)
Mantra occidental, 1989
Acrílico sobre tela
73,3 × 100,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1005

330 ESPAÑA
JASSÀ, TERESA (España, 1928 – 1999)
Paloma, sin data
Esmalte sobre cerámica
40 × 60 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0995
JIMÉNEZ, AMELIA (España, 1944)
Personaje eclesiástico, sin data
Técnica mixta sobre tela
40 × 28,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 0934
JOVÉ, ÁNGEL (España, 1940)
Sin título, 1976
Técnica mixta sobre tela
100,3 × 81,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1130
KAYDEDA, JOSÉ MARÍA (España, 1920 – 2006)
Arde, hospital militar, 1976
Técnica mixta sobre aglomerado
66 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1188
KRAHN, FERNANDO (Chile, 1935 – España, 2010)
Sin título, 1976
Grafito sobre papel
99 × 59 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1417

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
331
LAGUNAS, SANTIAGO (España, 1912 – 1995)
La tarde, 1951
Óleo sobre tela
75 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1026
LARREA GAYARRE, VICENTE (España, 1934)
Sin título, 1976
Tinta sobre papel
51,2 × 36,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 0929
LASALA, JOSÉ LUIS (España, 1945)
Pintura, 1977
Acrílico sobre tela
130 × 97,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1131
LEAL SERRANO, PASCUAL (España, 1952)
Sin título, 1977
Técnica mixta sobre papel
65,5 × 50,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1193
LLANAS, ANA (España, 1945)
Tragaluz, sin data
Ensamble en metal
14,8 × 100 × 100 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1038

332 ESPAÑA
LLAVERÍA I ARASA, JOAN (España)
Sin título, 1989
Ensamble mixto
102 × 32 × 31,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1170
LLIMÓS ORIOL, ROBERT (España, 1943)
Mediterrani-I, 1977
Acrílico sobre tela
191,8 × 151,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1140
LORENTE, JOSÉ LUIS (España, 1932)
27 de septiembre de 1975, 1975
Acrílico sobre tela
81,3 × 116,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1057
LORENZO, ANTONIO (España, 1922 – 2009)
Oratorio por las cosas perdidas, 1976
Técnica mixta sobre papel
50,8 × 73 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 0963
LUMBRERA, CHEMA (España, 1957)
Sin título, sin data
Técnica mixta sobre aglomerado
40,5 × 34,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1150

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
333
MAESTRO, M. (España)
IIIª Gracia, 1983
Técnica mixta sobre aglomerado
204,8 × 105,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1209
MAMELY, CONCHA (España)
Pinza, el palillo, 1986
Acrílico sobre aglomerado
75 × 105 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1001
MANTECÓN, FRANCISCO (España, 1948 – 2001)
Sin título, 1977
Técnica mixta sobre tela
73 × 59,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1111
MANTEROLA ARMISÉN, PEDRO (España, 1935 – 2016)
Sin título, 1977
Técnica mixta sobre aglomerado
100,1 × 100,3 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1106
MARCH PEDROS, MIGUEL (España)
Rancho en las trincheras, 1937, 1988
Acrílico sobre tela
116,8 × 180,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1010

334 ESPAÑA
MARCO SAMPER, CUSTODIO (España, 1925 – 2003)
Figuras, 1986
Óleo sobre tela
86 × 100,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1003
MARCO, SIXTO [SIXTO] (España, 1916 – 2002)
Sin título, 1977
Técnica mixta sobre aglomerado
55,9 × 46 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1134
MARÍN, CHARO (España, 1951)
El amanecer de un pueblo, 1978
Óleo sobre tela
46,2 × 37,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0967
MARTÍN CALLEJO, ADOLFO [ARRI] (España, 1932)
Regreso del campo, 1966
Óleo sobre tela
80 × 60,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 0971
MARTÍNEZ ALARIO, LOPE (España, 1957)
Arcano sopes, 1989
Técnica mixta sobre tela
39,3 × 30,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1151

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
335
MARTÍNEZ BONATI, EDUARDO (Chile, 1930)
Sin título, 1976
Acrílico sobre tela
60,5 × 60,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1363
MARTÍNEZ CABALLERO, MARTÍN (España, 1950 – 2010)
El tirá torna a Xile (El tirano vuelve a Chile), 1975
Óleo sobre aglomerado
91,8 × 73 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1195
MARTÍNEZ CATALÀ, ENRIC (España, 1949)
De bell nou reviscolarà la llibertat a Xile
(Nuevamente revivirá la libertad en Chile), 1977
Acrílico sobre tela
100 × 81 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0999
MARTÍNEZ CRIADO, MANUEL (España, 1955)
Sin título, 1989
Gouache sobre papel
100,2 × 73,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1166
MATAS PONS, JUAN LUIS (España, 1951)
Salvador, 1973
Técnica mixta sobre tela
100,6 × 75,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1194

336 ESPAÑA
MAYA CORTÉS, ANTONIO (España, 1950)
Bocabajo, 1972
Calcografía
30,5 × 35,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 0925
MAYORGA, FRANCISCO (España)
Sin título, 1987
Acrílico sobre tela
100,4 × 73,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1167
MBOMIO, LEANDRO (Guinea Ecuatorial, 1938 – 2012)
Sin título, sin data
Vaciado en bronce, P.A.
33,7 × 23,9 × 15,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1437
MIGUEL, EMILIO (Chile, 1939 – Alemania, 1987)
4 años, 1977
Técnica mixta sobre papel
51,5 × 75,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1460
MIR, ANTONIA (España, 1928)
Pueblo valenciano, 1990
Óleo sobre tela
73,2 × 60,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0973

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
337
MIRALDA, ANTONI (España, 1942)
Sin título, sin data
Ensamble mixto
78 × 53 × 39 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1501
MIRALLES, SEBASTIÁ (España, 1948)
Sin título, 1987
Hierro fundido
21,6 × 8,5 × 19,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1154
MIRÓ, ANTONI (España, 1944)
Quatreta Xile (Chile cuádruple), 1976
Offset, 2 de 20
80 × 80 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1821
MIRÓ, ANTONI (España, 1944)
Récord viu (Recuerdo vivo), 1973-75
Acrílico sobre tela
150 × 150 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1136
MIRÓ, JOAN (ESPAÑA, 1893 – 1983)
Cabeza de mujer pájaro, 1976
Técnica mixta sobre tela
115,8 × 89 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1030

338 ESPAÑA
MOLINA CIGES, JOSÉ MARÍA (España, 1938)
La lucha - Estudio, 1990
Técnica mixta sobre tela
146 × 114 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1069
MORALES, MARÍA BELÉN (España, 1928 – 2016)
Semilla, 1978
Ensamble en madera
79,9 × 74,2 × 6,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1147
MORENO GALVÁN, FRANCISCO (España, 1925 – 1999)
Estudio de monumento, 1975
Técnica mixta sobre tela
130 × 97,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1115
MUNTADAS, ANTONI (España, 1942)
Homenaje a Salvador Allende, 1974
Técnica mixta sobre papel
32,5 × 24,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0937
MUNYOÇ, PACO (España, 1950)
Nº 055, 1990
Técnica mixta sobre aglomerado
124,9 × 125 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1011

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
339
MUÑOZ, LUCIO (España, 1929 – 1998)
Canira violácea, 1978
Técnica mixta sobre aglomerado
88,6 × 116 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1041
MUÑOZ, LUCIO (España, 1929 – 1998)
Homenaje a Allende, 1973
Técnica mixta sobre aglomerado
81,6 × 100,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1094
NAGEL, ANDRÉS (España, 1947)
Sin título, sin data
Vaciado en resina y pintura
170 × 91 × 36,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1021
NAZCO, MARIBEL (España, 1938)
Manos, 1974
Ensamble en aluminio
50,8 × 65,2 × 5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1126
NOGUÉS, CARMEN (España, 1947 – 2007)
Destrucción d'un paisatge
(Destrucción de un paisaje), 1977
Técnica mixta sobre papel
64,8 × 81,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 0983

340 ESPAÑA
NOJA, JOSÉ [PEPE NOJA] (España, 1938)
Homenaje a Chile recordando a Goya, 1977
Técnica mixta sobre tela
150,3 × 160 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1138
NUEZ, MIGUEL (España)
A las madres de los milicianos muertos, 1975-1977
Óleo sobre tela
91 × 71 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0985
ORELLANA, GASTÓN (Chile, 1933)
Interior número 3, 1975
Óleo sobre tela
180,3 × 180 cm. c/u
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1432, 1434
ORENSANZ, ÁNGEL (España, 1940)
Entramado, 1976
Gouache sobre papel
62 × 49 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0957
ORTEGA FEREZ, ALONSO (España, 1954)
Familia Standard, 1976
Papel sobre papel
45,2 × 62,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0927

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
341
ORTIZ ALFAU, RAFAEL E. (España, 1935 – 2000)
Paisaje, 1975
Técnica mixta sobre tela
81,7 × 100,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1064
OTERO ABELEDO, JOSÉ [LAXEIRO] (España, 1908 – 1996)
Muñeco, sin data
Gouache sobre cartón
100,3 × 70,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1006
PACHECO, JOAQUÍN (España, 1953)
Represión en la cárcel, 1977
Acrílico sobre tela
55 × 46,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0966
PALUZZI, RINALDO
(Estados Unidos, 1927 – España, 2013)
Spacial const. series (Serie constr. espaciales), 1973
Acrílico sobre tela
99,8 ø cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1364
PARIS, JESÚS (España)
Naturaleza plástica Nr. 5, 1976
Técnica mixta sobre aglomerado
64 × 60,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0997

342 ESPAÑA
PARRA MOLINA, ISIDRO (España, 1925 – 2007)
Paisaje, 1975
Óleo sobre tela
65,1 × 81,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1101
PAYRÓ, EDUARDO (Argentina, 1943 – España, 1996)
Acabando con los tímidos, 1977
Tinta sobre papel
50,9 × 72,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1354
PEDRERO, ROSA (España)
Dificultosa salida, sin data
Técnica mixta sobre aglomerado
170 × 122,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1013
PEINADO, FRANCISCO (España, 1941)
Cangaceiro, 1972
Calcografía, P.A.
75,5 × 55,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 0962
PEINADO, FRANCISCO (España, 1941)
Congruencias, 1976
Calcografía, P.A.
72,2 × 52,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0939

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
343
PÉREZ BERMÚDEZ, CARLOS (España)
…Y amanece, 1990
Técnica mixta sobre tela
161,7 × 130 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1099
PERICOT, JORDI (España, 1931)
Moviment per adjunció de similars
(Movimiento para adjunción de similares), 1977
Serigrafía
90 × 90 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1047
PONÇ, JOAN (España, 1927 – Francia, 1984)
Sin título, 1978
Técnica mixta sobre papel
60 × 60 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1031
PRADES, LUIS (España, 1929)
Hipótesis Nr. 3, 1987
Acrílico sobre tela
97 × 130,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 1085
PUIGGRÓS, PERE (España, 1942)
Sin título, 1977
Litografía, 5 de 25
46,9 × 67,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0951

344 ESPAÑA
QUEIPO, ENRIQUE (España, 1962)
Sin título, 1989
Acrílico sobre tela
70,3 × 60,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0970
QUERO, JOSÉ (España, 1905 – 2008)
Mujer con pájaros, 1988
Acrílico sobre tela
160 × 140 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1137
RAFLO (España)
Sin título, 1977
Técnica mixta sobre papel
65 × 50,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0932
RÀFOLS-CASAMADA, ALBERT (España, 1923 – 2009)
Sin título, 1978
Acrílico sobre tela
81 × 100,1 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1052
RAMBLA, WENCESLAO (España, 1948)
Hacia la libertad, 1989
Técnica mixta sobre papel
65 × 50 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0941

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
345
RAMOS URANGA, GABRIEL (España, 1939 – 1995)
Sin título, 1976
Técnica mixta sobre tela
99,6 × 77,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1091
RAMOS, WÍLLY (Colombia, 1954)
Amarillo, 1990
Técnica mixta sobre tela
140,2 × 109 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1098
RAVENTÓS, MARÍA ASUNCIÓN (España)
El día roto, 1979
Tapicería con aplicaciones
191 × 210 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1196
REINALDO (España)
Sin título, sin data
Ensamble mixto
89,7 × 50,1 × 14,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1190
RENAU, JOSEP (España, 1907 – Alemania, 1982)
Proyecto para un afiche, 1978
Offset
40,4 × 21,6 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1219 (3 ejemplares)

346 ESPAÑA
RIERA, AMÈLIA (España, 1934)
Capella ardent (Capilla ardiente), 1976
Ensamble mixto
53 × 25,8 × 17 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1159
RÍOS, MIGUEL ÁNGEL (Argentina, 1943)
Bi-4, 1990
Técnica mixta sobre papel
77,4 × 114,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1144
RIVERA, JAIME (Chile)
Sin título, 1977
Técnica mixta sobre papel
75 × 104,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1420
RODES, VICENTE (España, 1948)
Sin título, 1989
Óleo sobre tela
100 × 81,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1095
RODRÍGUEZ GUILLÉN, LUZ (España)
Retrato con sombra, 1988
Óleo sobre tela
100 × 81,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1004

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
347
RODRÍGUEZ, IGNACIO [IÑAKI] (España, 1940)
Pelotazo gris, 1977
Acrílico sobre tela
110,3 × 110,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1066
ROJAS BERNAL, FRANCISCO [PACO ROJAS]
(España, 1942)
New balance $ (Nuevo balance $), 1989
Técnica mixta sobre tela
60 × 81,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1213
ROLANDO, CARLOS (Argentina, 1933 – España, 2016)
Sin título, sin data
Técnica mixta sobre papel
24,5 × 31,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1211
ROQUÉ, AGUSTÍ (España, 1942)
Media luna partida, 1976
Talla en mármol, 00 de 9
16 × 36,7 × 9,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1155
ROSSO, CARMEN (España)
Sin título, 1989
Acrílico sobre tela
100 × 65,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1007

348 ESPAÑA
ROYO, MARIANO (España, 1949 – 1985)
Sin título, 1975
Óleo sobre tela
80,5 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1002
RUBIO PACHECO, JOSÉ (España, 1950)
Sin título, 1978
Técnica mixta sobre papel
47,4 × 35,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0990
RUIZ BALERDI, RAFAEL (España, 1934 – 1992)
El pez, sin data
Tinta sobre papel
34,1 × 49,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0992
SALABERRI ZUNZARREN, PEDRO (España, 1947)
Luz intermedia, 1976
Acrílico sobre aglomerado
80,6 × 115,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1062
SALCEDO, BERNARDO (Colombia, 1939 – 2007)
Sin título, sin data
Técnica mixta ensamble
34,1 × 24,4 × 22,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1162

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
349
SÁNCHEZ, FRANCISCO (España)
Sin título, serie Sur, 1978
Óleo sobre tela
90,4 × 80,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0984
SANDOVAL, JUAN (Chile)
Sin título, 1977
Grafito sobre papel
65 × 50 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1413
SAVAL, LORENZO (Chile, 1954)
Altea, sin data
Técnica mixta sobre papel
50 × 57 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0943
SEMPERE, EUSEBIO (España, 1923 – 1985)
Sin título, 1975
Serigrafía, 30 de 30
79,9 × 79,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1513
SERRANO, PABLO (España, 1908 – 1985)
Forma táctil, 1972
Vaciado en bronce, 2 de 4
17,2 × 21,2 × 17,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1152

350 ESPAÑA
SERRANO, SANTIAGO (España, 1942)
Sin título, 1975
Acrílico sobre tela
150,2 × 100,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1028
SILVA, FEDERICO (México, 1923)
Retrato de David Alfaro Siqueiros en la cárcel, 1963
Acrílico sobre tela
75 × 60,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0802
SILVA, HORACIO (España, 1950)
Sin título, 1974
Óleo sobre tela
81 × 100,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1105
SORIA, SALVADOR (España, 1915 – 2010)
Madera, espacio amarillo, 1988
Técnica mixta sobre aglomerado
132,9 × 93,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1122
SOTO SANTAREM, ADOLFO (España, 1959)
Objeto 3, 1988
Técnica mixta sobre tela
97 × 97 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 0976

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
351
STOLZENBURG, ALBERTO (España)
Santiago de Chile: desaparecido nº 576, 1988
Técnica mixta sobre tela
130 × 195 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 0615
TÀPIES, ANTONI (España, 1923 – 2012)
Sin título, 1978
Serigrafía intervenida
208,8 × 98,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1043
TEIXIDOR, JORDI (España, 1941)
Sin título, 1976
Óleo sintético sobre tela
200 × 114 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1025
TEJEDA, GUILLERMO (Chile, 1947)
Tarde dominical en Premia, 1976
Técnica mixta sobre papel
35,6 × 48 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1422
TODÓ, FRANCESC (España, 1922)
Anis i Gin (Anís y Gin), 1975
Gouache sobre papel
50 × 65,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0960

352 ESPAÑA
TOGORES, ALEJANDRO (España, 1945)
Salvador, 1978
Acrílico sobre madera entelada
118,2 × 47,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1080
TORMO FERNÁNDEZ, AMPARO (España, 1960)
Construcciones, sin data
Hierro fundido y soldado
39,6 × 48 × 23 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1171
TORRALBA COLLADOS, NIEVES (España)
Sin título, 1989
Holográfica
18,7 × 24,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0936
TORRES, ESTEBAN JOAQUÍN (España, 1919 – 1988)
Eje, 1976
Ensamble en vidrio
25,2 × 25,2 × 25,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1156
TRULLENQUE, ENRIQUE (España, 1951 – 1990)
Sin título, sin data
Acrílico sobre tela
114,2 × 146 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1124

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
353
TUR COSTA, RAFAEL (España, 1927)
Sin título, 1976
Técnica mixta sobre tela
80 × 80 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1053
ÚRCULO, EDUARDO (España, 1938 – 2003)
Sin título, 1975
Acrílico sobre tela
162,3 × 140,6 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1019
VACAS COSMO, DIONISIO (España)
Recuperación del tiempo, 1988
Ensamble mixto
44 × 113,7 × 5,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1169
VACCARO, RICARD (España, 1946 – 2016)
Assassins (Asesinos), 1974
Técnica mixta sobre tela
73,7 × 99,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2418
VALERO CUENCA, AURORA (España, 1940)
Gaia en acción, serie Mujeres-Mito, 1987
Óleo sobre tela
146,8 × 114,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 1210

354 ESPAÑA
VALLEJO, FELIPE (España, 1924)
Nº 16, serie Proceso a la violencia, 1973
Collage sobre papel
66,2 × 50,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1107
VARGAS, GABRIELA (Chile, 1948)
Una mañana en Washington O.L, 1976
Óleo sobre tela
73,5 × 100,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1400
VÁSQUEZ, CARLOS (Chile, 1931 – España, 2018 )
Bandera, 1977
Ensamble mixto
43,2 × 31,4 × 12,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1429
VÁZQUEZ, XESÚS (España, 1946)
Piel de toro, 1977
Técnica mixta sobre madera
49,9 × 49,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1018
VELA, VICENTE (España, 1931 – 2015)
Sin título, 1975
Serigrafía, P.A.
57,5 × 44,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0931

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
355
VENTÓS, LLUÍS (España, 1952)
Sin título, 1977
Técnica mixta sobre papel
50,6 × 64,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 0956
VERA CAÑIZARES, LUIS SANTIAGO (España)
La noche de la muerte así continua, pero acabará, 1978
Pastel sobre papel
43,3 × 30 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0952
VERDES, JOSÉ LUIS (España, 1933 – 2001)
Moción, 1973
Técnica mixta sobre tela
120 × 190,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1117
VIAL, IVÁN (Chile, 1928 – 2016)
Pavor, 1975
Calcografía, P.A.
33 × 49 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1410
VICTORIA, SALVADOR (España, 1928 – 1994)
Cor-Saz, 1973
Acrílico sobre aglomerado
146,3 × 114,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1121

356 ESPAÑA
VIDAL, PERE (España)
Mar grossa, sin data
Ensamble mixto
44 × 180 × 68 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1191
VILACASAS, JOAN (España, 1920 – 2007)
Sin título, sin data
Técnica mixta sobre aglomerado
78,6 × 68,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1141
VILADECANS, JOAN PERE (España, 1948)
Sin título, 1976
Técnica mixta sobre papel
101 × 72 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1046
VILLARIG, GREGORIO (España, 1940)
Sin título, sin data
Técnica mixta sobre tela
53,9 × 72,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0996
VIOLA, MANUEL (España, 1916 – 1987)
Sin título, sin data
Óleo sobre tela
97,2 × 162,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1120

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
357
VIVÓ, MANUEL (España, 1925 – 2014)
La lata, serie Los residuos, 1979
Óleo sobre aglomerado
75 × 64,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0969
VON REISWITZ, STEFAN FREIHERR (Alemania, 1931)
Sin título, 1981
Serigrafía, 200 de 200
33,7 × 27 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2337
VON REISWITZ, STEFAN FREIHERR (Alemania, 1931)
Sin título, 1981
Serigrafía intervenida, 60 de 60
28 × 35,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2339
VON REISWITZ, STEFAN FREIHERR (Alemania, 1931)
Volubilis, 1980
Serigrafía, E.A. VIII de XX
34 × 27,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2338
VOSTELL, WOLF (Alemania, 1932 – 1998)
El huevo, 1977
Técnica mixta sobre cartón
129,4 × 100 × 12 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1478

358 ESPAÑA
WALKER, DOLORES (Chile, 1931)
El potro, 1977
Lápiz color sobre papel
65 × 50 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1408
WILSON RUIZ, FERNANDO (España, 1932)
Jabón verde, sin data
Técnica mixta sobre tela
90,4 × 44,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0964
ZACHRISSON, JULIO (Panamá, 1930)
Sin título, serie Circo, 1976
Litografía, 20 de 25
65 × 50 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1373
CARPETA MÚSICA 92 DE ARTISTAS VALENCIANOS
ALFARO, ANDREU (España, 1929 – 2012)
Sin título, 1990
Offset, 58 de 75
43,9 × 32 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2247
ALFARO, ANDREU (España, 1929 – 2012)
Sin título, 1990
Offset, 58 de 75
31,9 × 43,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2248

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
359
CALATAYUD, MIGUEL (España, 1942)
Sin título, 1990
Offset, 58 de 75
43,9 × 32 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2249
CALATAYUD, MIGUEL (España, 1942)
Sin título, 1990
Offset, 58 de 75
32 × 42,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2250
NAVARRO, MIQUEL (España, 1945)
Sin título, 1990
Offset, 58 de 75
43,9 × 32 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2235
NAVARRO, MIQUEL (España, 1945)
Sin título, 1990
Offset, 58 de 75
43,9 × 31,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2246
CARPETA NÚMERO 1
CABALLERO, JOSÉ (España, 1915 – 1991)
Federico y Pablo en Recoletos, Madrid 1935, 1977
Calcografía, 68 de 110 y 71 de 110
48 × 36 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2479 (2 ejemplares)

360 ESPAÑA
CANOGAR, RAFAEL (España, 1935)
Sin título, 1977
Calcografía, 71 de 110
50,2 × 39,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No - Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 2425
CARPETA NÚMERO 1
CHIRINO, MARTÍN (España, 1925)
Sin título, 1977
Litografía, 68 de 110 y 71 de 110
50,3 × 40,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2478 (2 ejemplares)
EQUIPO CRÓNICA [SOLBES, RAFAEL; TOLEDO, JUAN ANTONIO;
VALDÉS, MANUEL] (España, 1964 – 1981)
Sin título, 1977
Serigrafía, 68 de 110 y 71 de 110
50,2 × 40 cm.
Firma: Sí Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 2699 (2 ejemplares)
FAJARDO, JOSÉ LUIS (España, 1941)
Sin título, 1977
Litografía, 68 de 110 y 71 de 110
40,3 × 50 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2415 (2 ejemplares)
GENOVÉS, JUAN (España, 1930)
A la resistencia antifascista chilena, 1978
Calcografìa, 71 de 110, 97 de 110
36 × 48 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2414 (6 ejemplares)

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
361
GUERRERO, JOSÉ (España, 1914 – 1991)
Sin título, 1977
Litografía, 68 de 110 y 71 de 110
47,5 × 36,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2420 (2 ejemplares)
HERNÁNDEZ, JOSÉ (España, 1944 – 2013)
Sin título, 1977
Litografía, 71 de 110
50,2 × 40 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 2423
HERNÁNDEZ MOMPÓ, MANUEL (España, 1927 – 1992)
Sin título, 1977
Calcografía, 71 de 110
46 × 37,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 2477
MUÑOZ, LUCIO (España, 1929 – 1998)
Sin título, 1977
Calcografía, 71 de 110
38 × 43 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 2705
SAURA, ANTONIO (España, 1930 – 1998)
Sin título, 1977
Litografía, 71 de 110
50,2 × 40,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2424 (2 ejemplares)

362 ESPAÑA
ARTISTAS CUYAS OBRAS NO LLEGARON
ALVER. Sin título, 1975
AMESTOY, VICENTE
ARROYO, EDUARDO
ASPIAZU, KOLDO
ASSLER, FEDERICO. Herida la tierra, 1975
BASTERRETXEA, NÉSTOR
BECHTOLD, ERWIN
BELENGUER, JULIO
BIADIU, ROSA. Salvador Allende; Lagos, sin data
BLANCO, PASCUAL
CALVO, MANOLO
CANOGAR, RAFAEL. El yacente u Homenaje a Allende, 1973
CARPANI, RICARDO
CAXEIRO. Muñeco, sin data
CHANCHO CABRÉ, JOAQUIM. Espai gestual 15/16
COLECTIVO DE ARTISTAS PLÁSTICOS DE ZARAGOZA.
Cabezudo-Gigante para Fiestas Populares, circa 1977
CRUZ, VALENTINA. Serie Testimonios, 1976
CRUZ NOVILLO, JOSÉ
CUIXART, MODESTO
CUMELLA, ANTONI. Sin título, sin data
DE DIOS, JOSÉ LUIS. Premonición
DÍAZ DIEZ. Sin título, 1980
EQUIPO CRÓNICA
FONTECILLA, ERNESTO
FRANCÉS, SIXTO
FUERTES, PEDRO
GALLARDO, TONY. Escultura, 1977
GARCÍA GATICA, JUAN
GARCÍA VÁZQUEZ, ROGELIO. Desnudo, 1977
GUTTMANN, BEATRIZ. Serie cosmos nº 5, 1990
IBARROLA, JOSÉ PEDRO
JEREZ, CONCHA. Expediente policial roto y sin embargo
archivado, 1976
LAFFON, CARMEN
LAMAZARES, ANTÓN
LERIN, FERNANDO
LODEIRA, DARÍO
LÓPEZ GARCÍA, ANTONIO
MARCO, LUIS
MASSIEU VERDUGO, DOLORES. La revolución, 1977
MATTA, ROBERTO
MEGÍAS, FERNANDO. Organización de un espacio – serie 1, 1974
MENDIBURU MIRANDA, REMIGIO
MESA, RICARDO
MIÑAMBRES, MARISA
MIRANTES MARTÍN, FERNANDO. Sin título, 1976
MONZÓN GRAU-BASSAS, RAFAEL. Construcción nº 10, 1976
ORCAJO, ÁNGEL
ORENSANZ, ÁNGEL. Cagicos
ORLANDO, FELIPE
ORTEGA, FRANCISCO
ORTIZ ALONSO, ENRIQUE. Alteracions do orden publico, 1969
ORTUÑO, FRANCISCO
ORTÚZAR, CARLOS
OTEIZA, JORGE
PUIG, AUGUST. Humo en busca de epitafio, 1972
RABASCALL, JOAN
RALLO, FRANCISCO
RICHEDA, MARIO
RIVAS, SILVERIO. Aperta, 1976
RIVERA, MANOLO
RODRÍGUEZ ARNAEZ, JOSÉ MANUEL. Sociedad de masas, 1977
ROSAS, LUCY
SALAMANCA, ENRIQUE
SILVA, LEANDRO
SÁNCHEZ, JOSÉ LUIS. Memorial de Isla Negra
(Homenaje a Pablo Neruda), 1976
SEMPER, MARÍA LUISA. Amenaza sobre la ciudad, 1973
SONTANA MONAGAS, RAFAEL. Tierra VII, 1977
SUVIRACH, PEDRO
TORRALBA, JUAN JOSÉ
UGARTE, RICARDO
ULIBARRE
URQUIJO, JAVIER. Elementos libres en el espacio, 1976
VEGA, CRISTÓBAL

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
363
VILADIAU, ROSA
VILLALBA, DARÍO
YRAOLA ASÍN, IGNACIO. Instrucciones para el manejo del fusil, 1969
ZUMETA, JOSÉ LUIS
FUENTE:
Catálogo exposición del MIRSA en la Fundación Joan Miró, Barcelona, julio - agosto de 1977, Doc. b0056
Catálogo exposición MIRSA en galerías de Madrid: Multitud, Juana Mordó, Rayuela, El Coleccionista y Aele,
septiembre de 1977, Doc. b0058
Catálogo exposición MIRSA en Móstoles, Madrid, septiembre de 1977, Doc. b0059
Catálogo exposición MIRSA en Mercado Central de Zaragoza, noviembre de 1977, Doc. b0057
Catálogo exposición MIRSA en Pamplona, enero - febrero de 1978, Doc. b0061
Catálogo exposición MIRSA en Colegio de Arquitectos de Canarias, Santa Cruz de Tenerife, mayo - junio de 1978, Doc. b0062
Catálogo exposición MIRSA en el Museo Histórico Municipal del Ayuntamiento de Valencia, septiembre - octubre de 1978,
Doc. b0055
Catálogo exposición MIRSA en Sala de exposiciones del Ateneo Mercantil, Valencia, mayo-junio de 1991, Doc. g0002
Fichas individuales, Serie Donaciones, Fondo Colección
Packing list, Doc. f0462
Documentos Archivo MSSA

Detalle: Henck Wognum. U-hjälp på licens (Ayuda con licencia al tercer mundo), 1971

1978 – 1983
SUECIA

366 SUECIA
SUECIA
El Comité de Apoyo sueco al MIRSA se conformó en 1976, y en 1978 organizó una
exposición con sus donaciones en el Moderna Museet (Museo de Arte Moderno) de
Estocolmo. Como parte del proyecto se invitó al artista chileno y miembro del Secretariado
General del MIRSA, José Balmes, residente en Francia, para que junto a una
brigada sueca de pintores realizara un lienzo de 2 x 13 metros para la muestra, el cual se
ejecutó los primeros días de la exposición y se montó en la fachada. A su inauguración
también asistieron Miria Contreras desde Cuba, y Carmen Waugh desde España.
Björn Springfeldt, director del Moderna Museet, fue quien lideró la selección de
los artistas donantes, junto al equipo del museo y a los miembros más activos del
Comité, entre ellos el chileno Germán Perotti. Springfeldt coordinó una nutrida y
apretada agenda de itinerancias que recorrió Suecia durante tres años, llegando al
Pohjoismainen Taidekeskus (Centro de Arte Nórdico) de Helsinki a fines de 1978 y
al Centro Cultural Sueco de París en 1979, donde se exhibió una selección junto a las
donaciones francesas. Todo un desafío logístico considerando que en este conjunto
hay obras particularmente grandes, pesadas y delicadas.
Sören Engblom, curador del Moderna Museet, describió el fondo sueco en el catálogo
razonado publicado en 1991 en Estocolmo, destacando la variedad del conjunto,
su calidad y la importancia e influencia que tuvo en las obras el contexto político de
los años setenta, bajo el cual la mayoría de las obras fueron producidas: “Esas manifestaciones
de arte se mueven entre exponentes tan dispares como la abstracción estricta
de Olle Bærtling y el expresionismo pictórico de Lena Cronqvist; las construcciones
de Leif Bolter y las visiones de Oyvind Fahlström; las mitologías de Jan Håfström y
las sátiras de Lars Hillersberg; entre el caricaturista Ewert Karlsson y el constructor
de objetos Lars Kleen, por sólo citar unos pocos”.

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
367
CANTIDAD DE OBRAS: 106 CANTIDAD DE ARTISTAS: 60
EXPOSICIONES DE LAS CUALES TENEMOS REGISTRO:
Ver página siguiente: Mapa de itinerancias MIRSA Suecia
LUGARES Y PERIODOS DE DEPÓSITO DE OBRAS:
Moderna Museet, Estocolmo, Suecia, circa 1978 - 1981
Centro de Estudios de Rönneberga, Lidingö, Suecia, 1981 - 1991
AÑO DE TRASLADO A CHILE: 1991
PAÍS DE PROCEDENCIA: Suecia
FINANCIAMIENTO DEL TRASLADO: Gobierno sueco a través de Swedish International
Development Authority (SIDA)
ETIQUETA CARACTERÍSTICA EN REVERSO DE OBRAS:
Etiquetas de Suecia mecanografiadas

368 SUECIA
MAPA DE ITINERANCIAS MIRSA
SUECIA
MAR DE NORUEGA
12
KIRUNA
11
LULEA
15
NORUEGA
ÖSTERSUND
17 FALUN
14 UMEA
10 HÄRNÖSAND
9 SUNDSVALL
16 GÄVLE
19 LIDINGÖ
FINLANDIA
3
HELSINKI
8
SÖDERTÄLJE
1
ESTOCOLMO
2
NORRKÖPING
18
NYKÖPING
MAR DEL NORTE
6
4
LANDSKRONA
JÖNKÖPING
7
13 KALMAR
YSTAD Y SJÖBO
MAR BÁLTICO
5
PARÍS

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
369
1
2
3
4
5
6
7
9
ESTOCOLMO
4 MARZO - 16 ABRIL 1978
Museo Internacional de la Resistencia
Salvador Allende, Moderna Museet.
NORRKÖPING
21 MAYO - 20 AGOSTO 1978
Allende Museet Sverige,
Museo de Norrköping.
HELSINKI
1 DICIEMBRE - 7 ENERO 1979
Allendemuseo Ruotsi / Allende Museet
Sverige, Pohjoismainen Taidekeskus,
Helsinki, Finlandia.
JÖNKÖPING
21 ENERO - 28 FEBRERO 1979
Allende Museet Sverige, Museo
Provincial de Jönköping.
PARÍS
15 MAYO - 15 JULIO 1979
Musée International Salvador Allende,
Centre Culturel Suédois, París, Francia.
LANDSKRONA
9 SEPTIEMBRE - 14 OCTUBRE 1979
Allende Museet Sverige,
Museo de Landskrona.
YSTAD Y SJÖBO
21 OCTUBRE - 11 NOVIEMBRE 1979
Allende Museet Sverige, Museo de
Ystad y Biblioteca de Sjöbo.
8 SÖDERTÄLJE
1 DICIEMBRE - 6 ENERO 1980
Allende Museet Sverige, Salón
de Bellas Artes de Södertälje.
SUNDSVALL
12 ENERO - 10 FEBRERO 1980
Allende Museet Sverige,
Museo de Sundsvall.
11 LULEA
29 MARZO - 4 MAYO 1980
Allende Museet Sverige,
Museo de Norrbotten.
12 KIRUNA
19 MAYO - 1 JUNIO 1980
Allende Museet Sverige, Kiruna.
13 KALMAR
15 JUNIO - 31 AGOSTO 1980
Allende Museet Sverige, Museo de
Arte de Kalmar.
14 UMEA
13 SEPTIEMBRE - 19 OCTUBRE 1980
Allende Museet Sverige, Museo de la
Provincia de Västerbotten.
15 ÖSTERSUND
1 - 30 NOVIEMBRE 1980
Allende Museet Sverige, Museo
de la Provincia de Jämtland.
16 GÄVLE
6 DICIEMBRE - 18 ENERO 1981
Allende Museet Sverige,
Museo de Gävle.
17 FALUN
24 ENERO - 1 MARZO 1981
Allende Museet Sverige, Museo
de Dalarna.
18 NYKÖPING
13 MARZO - 20 ABRIL 1981
Allende Museet Sverige,
Museo de Södermanland.
19 LIDINGÖ
11 SEPTIEMBRE 1981 - 1991
Allende Museet Sverige, Centro
de Estudios de Rönneberga.
10 HÄRNÖSAND
16 FEBRERO - 16 MARZO 1980
Allende Museet Sverige, Salón
de Bellas Artes de Härnösand.

370 SUECIA
AÑOS DE PRODUCCIÓN DE OBRAS
30
25
20
1964
20
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1981
1982
1983
Sin data
1
3
3
7
11
16
15
10
9
9
4
4
4
1
1
1
6
5
2
4
0

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
371
TIPOLOGÍA DE OBRAS
[106 OBRAS]
7 Dibujos
7%
1%
1 Collage
11 Esculturas
10%
SUECIA
22 Pinturas
21%
61%
65 Grabados

372 SUECIA
1978 – 1983 / SUECIA
ÅBERG, ANDERS (Suecia, 1945)
Vita huset och draken (La casa blanca y el dragón), 1975
Ensamble mixto
249,2 × 125,5 × 56 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0919
ALMLÖF, BERTIL (Suecia, 1930)
Chile mera ljus (Chile más luz), 1974
Litografía, E.T.
83 × 63 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0036
ALMLÖF, BERTIL (Suecia, 1930)
Soweto Sydafrika reser sig
(Soweto Sudáfrica se levanta), 1977
Litografía, E.T.
95 × 64 cm. c/u
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0044, 0045, 0046
BÆRTLING, OLLE (Suecia, 1911 – 1981)
Sua, 1964
Óleo sobre tela
180,4 × 91,9 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0914
BERGMARK, TORSTEN (Suecia, 1920 – 1996)
Domptören (El domador), 1967
Óleo sobre tela
120,4 × 120,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 0682

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
373
BILLGREN, OLA (Dinamarca, 1940 – Suecia, 2001)
Serie ROMANTISKT LANDSKAP (Serie PAISAJE ROMÁNTICO)
Romantiskt Landskap IV (Paisaje romántico IV), 1981
Litografía, E.A.5
50,8 × 65,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0087
Romantiskt Landskap V (Paisaje romántico V), 1981
Litografía, 97 de 100
50,8 × 65,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0086
Romantiskt Landskap VI (Paisaje romántico VI), 1981
Litografía, 99 de 100
50,8 × 65,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0088
Romantiskt Landskap VIII (Paisaje romántico VIII), 1982
Litografía, E.A. 7
50,8 × 65,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0083
Romantiskt Landskap IX (Paisaje romántico IX), 1982
Litografía, 98 de 100
50,8 × 65,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0089

374 SUECIA
Romantiskt Landskap XI (Paisaje romántico XI), 1982
Litografía, E.A. 1
50,8 × 65,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0082
Romantiskt Landskap XII (Paisaje romántico XII), 1982
Litografía, 92 de 100
50,8 × 65,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0084
Romantiskt Landskap XIII (Paisaje romántico XIII), 1983
Litografía, E.A. 10
50,8 × 65,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0091
Romantiskt Landskap XVIII (Paisaje romántico XVIII), 1983
Litografía, E.A.4
50,8 × 65,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0090
Romantiskt Landskap XIX (Paisaje romántico XIX), 1983
Litografía, 131 de 200
50,8 × 65,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0085

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
375
BÖCKMAN, BENGT (Suecia, 1937 – 2014)
Fun Fair (Feria de la diversión), 1977
Litografía, 193 de 199
54,5 × 73 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0071
BOLTER, LEIF (Suecia, 1941)
Röd hyllning (Homenaje rojo), 1969-78
Ensamble mixto motorizado
212 × 270 × 236 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1172
Brigada de Pintura MIRSA Suecia
[BALMES, JOSÉ; HALLEK, ENNO; HAFSTRÖM, JAN; RAHMBERG, ULF; TELEMAN, STEFAN; VIKSTEN, HANS]
(Chile, Suecia)
Brigadmålning (Pintura de Brigada), 1978
Pintura sobre tela
216 x 1308 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: ~
Timbres: ~
N° Inventario: 0878
CRONQVIST, LENA (Suecia, 1938)
Paracas, 1976-77
Óleo sobre tela
150,6 × 180,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0684

376 SUECIA
EKLUND, STEN (Suecia, 1942 – 2009)
Skiss till objekt (Boceto para objeto), 1977
Técnica mixta sobre papel
27 × 15 cm. c/u
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0477, 0478, 0479
EKLUND, STEN (Suecia, 1942 – 2009)
Tjänstvilliga själar (Almas serviciales), 1978
Calcografía, P.T.
45,5 × 31 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0062
ENGLUND, LARS (Suecia, 1933)
Pars pro toto, 1977
Metal ensamblado
100 × 64 × 64 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0921
FAHLSTRÖM, ÖYVIND (Brasil, 1928 – Suecia, 1976)
Chile F, 1973
Serigrafía
99,5 × 69,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0038
FAHLSTRÖM, ÖYVIND (Brasil, 1928 – Suecia, 1976)
Teckning för världskarta
(Dibujo para mapamundi), 1973
Serigrafía, E.A. 20 de 20
56,4 × 106,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0047

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
377
FOGELQUIST, JÖRGEN (Suecia, 1927 – 2005)
Revolutionärerna (Los revolucionarios), 1973
Técnica mixta sobre tela
107,7 × 107,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0690
FRANZÉN, JOHN-E (Suecia, 1942)
Nattarbetet (El trabajo nocturno), 1973-76
Calcografía, P.T.
36,5 × 28,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0074
FRIBERG, ROJ (Suecia, 1934)
Förlåt (Cortina), 1974
Carbón sobre madera entelada
118,3 × 142,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0539
FRIBERG, ROJ (Suecia, 1934)
Förtryckta (Oprimidos), 1978
Colografía, 34 de 180
53,5 × 69 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0068
FRISENDAHL, JAN ERIK (Suecia, 1928)
Utflykter (Excursiones), 1977
Grafito sobre papel
65,5 × 90 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0048

378 SUECIA
GIDENSTAM, GÖRAN (Suecia, 1949)
Valparaíso, 1972
Óleo sobre tela
100,9 × 80,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0611
GIEROW, GÖSTA (Suecia, 1931 – 2011)
María Maddalena di Venezia
(María Magdalena de Venecia), 1977
Litografía, H.C. y H.C.
85,7 × 61,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0037 (2 ejemplares)
HÅFSTRÖM, JAN (Suecia, 1937)
Expedition (Expedición), 1976
Litografía, 5 de 60
68,5 × 56 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0526
HÅFSTRÖM, JAN (Suecia, 1937)
Kontinent (Continente), 1973-75
Acrílico sobre tela
200 × 650 × 50 cm.
Firma: No
Inscripciones: ~
Etiquetas: Sí
Timbres: ~
N° Inventario: 0918
HALLEK, ENNO (Estonia, 1931)
Jämlikhetsgungbräda med guldfot
(Báscula de igualdad con pie de oro), 1971
Ensamble en madera
58,2 × 299 × 47 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1502

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
379
HALLSTRÖM, STAFFAN (Suecia, 1914 – 1976)
Arena: människooffer
(Arena: sacrificio humano), Sin data
Gouache sobre papel
60,5 × 80 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0072
HILLERSBERG, LARS (Suecia, 1937 – 2004)
Bröderna Victor på Jalta
(Los hermanos Víctor en Yalta), 1966
Serigrafía
50,3 × 70,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0417
HILLERSBERG, LARS (Suecia, 1937 – 2004)
De närmast sörjande (El duelo), 1976
Serigrafía
48,5 × 66,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0056
HILLERSBERG, LARS (Suecia, 1937 – 2004)
Den repressiva toleransen
(La tolerancia represiva), 1967
Serigrafía
42 × 48,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0057
HILLERSBERG, LARS (Suecia, 1937 – 2004)
Hommage (Homenaje), 1967
Serigrafía intervenida
49,5 × 66,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0054

380 SUECIA
HILLERSBERG, LARS (Suecia, 1937 – 2004)
Månens baksida (El otro lado de la luna), Sin data
Serigrafía intervenida
40 × 48,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0078
HÖSTE, EINAR (Suecia, 1930 – 2013)
Skiss: 10 delar ur "ändlös vägg"
(Boceto: 10 partes de "muro infinito"), 1978
Técnica mixta sobre papel
54 × 91,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0034
JOHANSSON, ATTI (Suecia, 1917 – 2003)
Så länge blåbär finss…
(Mientras que haya arándanos…), 1977
Óleo sobre tela
85,4 × 66,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0649
JOHANSSON, MONA (Suecia, 1924 – 2010)
Kafé röda haren (El café de la liebre roja), 1974
Carbón sobre papel
61,5 × 94 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0049
KÅKS, OLLE (Suecia, 1941 – 2003)
Dansen (El baile), 1976
Óleo sobre tela
160,8 × 401 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0896

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
381
KARLEWSKI, HANNS (Suecia, 1937)
Ankdammen (El estanque de los patos), 1975
Ensamble mixto
86,8 × 85,4 × 85,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1939
KARLEWSKI, HANNS (Suecia, 1937)
Chile - Vietnam, 1974
Xilografía
47 × 63 cm. c/u
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0117, 0116, 0118
KARLSSON, EWERT (Suecia, 1918 – 2004)
Beirut, 1975
Serigrafía, 32 de 360
57,6 × 80,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0401
KARLSSON, EWERT (Suecia, 1918 – 2004)
Listorna (Las listas), 1978
Tinta sobre papel
52 × 73,3 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0400
KLEEN, LARS (Suecia, 1941)
Grynna (Encallado), 1971-72
Ensamble mixto
250 × 225 × 500 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1173

382 SUECIA
LARSON, ULLA (Suecia, 1935)
Motsägelse (Contradicción), 1968
Óleo sobre tela
116,4 × 150,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0683
LIND, FOLKE (Suecia, 1931)
Politiker (Políticos), 1978
Óleo sobre tela
55,4 × 65,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0691
LINDBLOM, SIVERT (Suecia, 1931)
Akvarell Nr. 71 (Acuarela Nr. 71), 1978
Técnica mixta sobre papel
58,4 × 77 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0067
LINDEBERG, LARS (Suecia, 1925 – 2011)
Birger Sjöberg. Nu åt dig mitt mörka altar…
(Birger Sjöberg. Ahora para ti mi oscuro altar...), 1976
Gouache sobre papel
100 × 70 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0635
LINDELL, LAGE (Suecia, 1920 – 1980)
Två figurer (Dos figuras), 1976
Acrílico sobre tela
79,3 × 103,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0680

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
383
MARKLUND, BERTO (Suecia, 1931)
Flicktorso (Torso de niña), 1977
Relieve en madera
43,9 × 43,3 × 9,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0924
MARKLUND, BROR (Suecia, 1907 – 1977)
Rengärde (Mercado de renos), 1977
Litografía, P.T.
46,5 × 54,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0907
MARKLUND, BROR (Suecia, 1907 – 1977)
Renskog (Bosque de renos), 1977
Litografía, P.T.
54,5 × 49 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0065
MARKLUND, BROR (Suecia, 1907 – 1977)
Vandring (Paseo), 1977
Litografía, P.T.
39,5 × 44,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0073
MILLHAGEN, LARS (Suecia, 1936 – 1996)
Stol (Silla), 1972
Ensamble mixto
78,3 × 49,5 × 53,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0920

384
SUECIA
NILSON, KARL-GUSTAF [KG NILSON] (Suecia, 1942)
Bygget (La construcción), 1973
Serigrafía, H.C.
50 × 65,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0061
NILSON, KARL-GUSTAF [KG Nilson] (Suecia, 1942)
Kartbild (Mapa), 1970
Óleo sobre tela
95,4 × 110,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0911
NORDENBORG, BENGT (Suecia, 1938)
Dressyr (Adiestramiento), 1976
Litografía, 185 de 200
64 × 51 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0904
NORDENBORG, BENGT (Suecia, 1938)
Pajas (Payaso), 1976
Litografía, E.A.
63,5 × 51,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0070
PAANANEN, THELMA AULIO (Finlandia, 1931)
Grisslakt (Matanza de cerdos), 1971
Calcografía, 7 de 20
52,5 × 35 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0014

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
385
PAANANEN, THELMA AULIO (Finlandia, 1931)
Mälor på regnblöta vägen
(Mala ventura en el camino), 1971
Calcografía, 8 de 20
44 × 53 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0058
PAANANEN, THELMA AULIO (Finlandia, 1931)
Objuden nattgäst (Trasnochador no invitado), 1973
Calcografía, 7 de 25
52,5 × 37 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0013
PAANANEN, THELMA AULIO (Finlandia, 1931)
Tre solbadare (Baño de sol), 1971
Calcografía, 5 de 20
52,5 × 35 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0015
PEHRSON, KARL AXEL (Suecia, 1921 – 2005)
Landskap (Paisaje), 1977
Litografía, P.T.
32 × 46 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0077
PEHRSON, KARL AXEL (Suecia, 1921 – 2005)
Utsikt amla palási, 1976
Litografía, P.T.
23,5 × 32 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0081

386 SUECIA
PETTERSON, PETTER (Suecia, 1942)
Serie ISOLERINGEN (Serie EL AISLAMIENTO)
Isoleringen (Aislamiento), 1972
Serigrafía
90 × 63 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0050
Man, Stoc, 1974
Serigrafía, 27 de 200
90 × 63 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0041
Badet, 1973
Serigrafía, 3 de 200
90 × 63 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0040
Gammal Man, 1973
Serigrafía, 47 de 200
90 × 63 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0042
Heinz, 1973
Serigrafía, 9 de 200
90 × 63 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0039

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
387
RAHMBERG, ULF (Suecia, 1935)
Chile, 1973
Offset
59 × 43,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0406
RAHMBERG, ULF (Suecia, 1935)
Etsning Nr. 18 (Grabado Nr. 18), 1973
Calcografía, 42 de 50
63 × 90,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0033
RAHMBERG, ULF (Suecia, 1935)
Etsning Nr. 19 (Grabado Nr. 19), 1974-78
Calcografía, P.TR. I
87,5 × 63 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0032
RENQVIST, TORSTEN (Suecia, 1924 – 2007)
Noshörning (Rinoceronte), 1977
Cerámica
12,2 × 31,2 × 13,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0910
SAMUELSON, ULRIK (Suecia, 1935)
Detalj ur Requiem (Detalle de Requiem), 1978
Ensamble mixto
220 × 220 × 12 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0923

388 SUECIA
SANDAHL, OLOF (Suecia, 1938)
Chile Chile, 1973
Linografía, 20 de 50
70 × 96,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0385
SANDAHL, OLOF (Suecia, 1938)
Dagen gryr (El amanecer), 1977
Linografía, 11 de 100
54 × 67,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0069
SANDAHL, OLOF (Suecia, 1938)
Flyktvägen III (El camino de fuga III), 1974
Linografía, 10 de 200
42,5 × 52,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0066
SANDAHL, OLOF (Suecia, 1938)
Herrarnas bekymmer
(La preocupación de los señores), 1973
Linografía, 63 de 200 y 65 de 200
42,5 × 53 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0055 (2 ejemplares)
SANDAHL, OLOF (Suecia, 1938)
Ornitologisk fantasi III (Fantasía ornitológica III), 1974
Linografía, 4 de 200
42,5 × 52,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0060

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
389
SANDAHL, OLOF (Suecia, 1938)
Vägen till Tängelgårda
(El camino para Tängelgårda), 1974
Linografía, 15 de 150
51,5 × 43 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0059
SLETTEMARK, KJARTAN (Noruega, 1932 – Suecia, 2008)
Stoppa Chilematchen!
(¡A parar el partido de Chile!), 1975
Serigrafía
61,7 × 44 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0063
SLETTEMARK, KJARTAN (Noruega, 1932 – Suecia, 2008)
Bojklottra Juntan, stoppa matchen!
(¡Boicoteen a la Junta, paren el partido!), 1975
Técnica mixta sobre disco pare
98 × 91 × 10 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0917
SÖDERBERG, LASSE (Suecia, 1931)
Hjärtat (de Zurbaran Veronikas svetteduk)
(El corazón), 1970
Calcografía, P.T.
37 × 31 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0075
SÖDERBERG, LASSE (Suecia, 1931)
H.S.A., 1970
Calcografía, P.T.
36,5 × 27 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0079

390 SUECIA
STENQVIST, NILS GUNNAR (Suecia, 1934 – 2005)
Hommikrokosmos, 1970
Calcografía, 39 de 50
82,5 × 62 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0043
SVANBERG, MAX WALTER (Suecia, 1912 – 1994)
Imaginärt porträtt (Retrato imaginario), 1977
Calcografía, 42 de 60
28,5 × 22 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0076
SVENSSON, PER (Suecia, 1935)
Blomman (La flor), 1976
Calcografía, 86 de 100
73,5 × 50 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0035
THELANDER, PÄR GUNNAR (Suecia, 1936)
Fluga III (Mosca III), 1973
Calcografía, E.A.
59 × 74,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 0905
THELANDER, PÄR GUNNAR (Suecia, 1936)
Man I (Hombre I), 1972
Calcografía, 22 de 50
100,2 × 67,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0051

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
391
TILLBERG, PETER (Suecia, 1946)
Den onämnbare (El que no se puede nombrar), 1976
Litografía, 40 de 85
82 × 59 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0906
TILLBERG, PETER (Suecia, 1946)
Människans värld (El mundo del hombre), 1973
Técnica mixta sobre tela
287,8 × 206,9 / 67,9 × 48,1 × 33,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0898
ULTVEDT, PER OLOF (Finlandia, 1927 – Suecia, 2006)
Verk (Obra), 1967
Ensamble en madera motorizado
67 × 105 × 48 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0922
VIKSTEN, HANS (Suecia, 1926 – 1987)
Världens undergång (La perdición del mundo), 1977
Técnica mixta sobre tela
46,5 × 55,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0653
VON SCHANTZ, PHILIP (Suecia, 1928 – 1998)
Barksnurra (Trompo de corteza), 1978
Litografía, P.T.
42,5 × 56 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0092

392 SUECIA
VON SCHANTZ, PHILIP (Suecia, 1928 – 1998)
Springa (Abertura), 1977
Óleo sobre tela
100,1 × 81,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 0658
WAHLBERG, ULF (Suecia, 1938 – 2014)
Vakthunden II (Perro guardián II), 1977
Técnica mixta sobre tela
80,1 × 99,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0659
WOGNUM, HENCK (Suecia, 1935 – 1991)
Samhällsåtgärd (Medidas para la comunidad), 1971
Óleo sobre tela
100 × 90 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0660
WOGNUM, HENCK (Suecia, 1935 – 1991)
U-hjälp på licens
(Ayuda con licencia al tercer mundo), 1971
Óleo sobre tela
99,8 × 90 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0657
ZADIG, JACQUES (Francia, 1930)
I tortyrkammaren (En la cámara de tortura), 1977
Carbón sobre papel
136,8 × 132,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0534

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
393
ZENNSTRÖM, PETTER (Suecia, 1945 – 2014)
Generaler: gorillor (Generales: gorilas), 1977
Xilografía
45,6 × 34,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0988
ZENNSTRÖM, PETTER (Suecia, 1945 – 2014)
Vildanden (El pato silvestre), 1975
Xilografía
34,5 × 23 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0080
ARTISTAS CUYAS OBRAS NO LLEGARON
BILLGREN, OLA. I staden, 1975
HULTÉN, C. O. Porträtt av en kontinent, 1975
FUENTE:
Nóminas de artistas suecos que donaron obra al MIRSA, Doc. b0109 y Doc. b0110. Documentos Archivo MSSA

Detalle: Witold Skulicz. Powaga pionu (La seriedad de lo vertical), 1977

1978 – 1990

396 POLONIA
POLONIA
El Ministerio de Cultura y Arte de la entonces República Popular de Polonia, el Comité
Polaco de Solidaridad con el Pueblo de Chile y el Museo de Arte de Łódź organizaron
la exhibición de obras polacas donadas al MIRSA en junio de 1978. En su catálogo
bilingüe, Edmund Jan Osmańczyk, presidente del Comité mencionado, recordó el acto
de solidaridad que tuvo el Gobierno de Chile con Polonia, cuando en 1939, mientras
Varsovia era bombardeada por Alemania, tomó custodia diplomática de la Embajada
polaca en Berlín. Indicó también que Polonia fue uno de los primeros en conformar un
Comité de Solidaridad con Chile, con gran apoyo popular.
Ryszard Stanisławski, director del Museo de Arte de Łódź en ese entonces, fue
quien lideró el equipo a cargo de la selección de donaciones. En su texto curatorial calificó
de “progresistas, eminentes y contemporáneos” a los artistas donantes, quienes,
señaló, tenían un particular vínculo con su museo: “Representan altos valores del arte
polaco en su desarrollo actual, en toda su diversidad y variedad en cuanto a los medios
de expresión”. También se refirió a la coincidencia de origen de ambas instituciones,
ya que en ambos casos la colección fue constituida gracias a la solidaridad de artistas
internacionales, destacando los casos de Matta y Calder.
Como el secretariado ejecutivo del MIRSA estaba en Cuba, después de la muestra
las obras polacas viajaron a La Habana en el contexto del XI Festival Mundial de la
Juventud y de los Estudiantes, realizado ese mismo año. Una reducida selección de
veinte piezas fue exhibida entonces, muchas de las que en la actualidad figuran en
nuestro listado de faltantes. También constatamos que algunas obras de la muestra de
Łódź fueron cambiadas por otras de los mismos artistas, producidas con posterioridad;
sumándose a ellas tres nuevos donantes, probablemente contactados desde Cuba:
Ludwik Kronic, Tadeusz Kulisiewicz y Janusz Piotrowski.

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
397
CANTIDAD DE OBRAS: 44 CANTIDAD DE ARTISTAS: 35
EXPOSICIONES DE LAS CUALES TENEMOS REGISTRO:
1978
4 junio - 23 de julio. Artistas de Polonia al Museo Internacional de la Resistencia
Salvador Allende, Museo de Arte de Łódź, Polonia
Diciembre. Exposición Polaca Museo Internacional de la Resistencia Chilena
Salvador Allende, galería Centro de Arte Internacional, La Habana, Cuba
LUGARES Y PERIODOS DE DEPÓSITO DE OBRAS:
Sin antecedentes, La Habana, Cuba, 1978 - 2000
AÑO DE TRASLADO A CUBA: 1978
FINANCIAMIENTO DEL TRASLADO: Desconocido
AÑO DE TRASLADO A CHILE: 2000
PAÍS DE PROCEDENCIA: Cuba
FINANCIAMIENTO DEL TRASLADO: Cubana de Aviación, Gobierno de Cuba
ETIQUETA CARACTERÍSTICA EN REVERSO DE OBRAS:
Etiqueta del Museo de Arte de Łódź

398 POLONIA
AÑOS DE PRODUCCIÓN DE OBRAS
14
12
13
10
8
6
1964
1966
1967
1969
1970
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1980
1983
1985
1990
1
1
1
2
2
1
1
1
3
5
5
5
4
2
1
1
1
0

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
399
TIPOLOGÍA DE OBRAS
[44 OBRAS]
2 Esculturas
POLONIA
17 Pintu-

400 POLONIA
BERDYSZAK, JAN (Polonia, 1934 – 2014)
Cuadro XXIII, 1983-1989
Acrílico sobre madera entelada
61,5 × 122,6 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2012
DOBKOWSKI, JAN [DOBSON] (Polonia, 1942)
Tren XXXV, 1985
Técnica mixta sobre tela
60,3 × 80,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 2007
FIJAŁKOWSKI, STANISŁAW (Polonia, 1922)
VIII wariacje na temat liczby cztery
(VIII variaciones sobre el tema del número cuatro), 1977
Linografía, 12 de 40
64,5 × 48,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1881
GARBOLIŃSKI, WIESŁAW (Polonia, 1927 – 2014)
Akt II (Desnudo II), 1967
Óleo sobre tela
146,2 × 114 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2014
GIEROWSKI, STEFAN (Polonia, 1925)
Obraz CCCVIII (Imagen CCCVIII), 1977
Óleo sobre tela
100 × 81,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 1520

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
401
HUNGER, RYSZARD (Polonia, 1949)
Okno XXVII (Ventana XXVII), 1975
Acrílico sobre tela
100,1 × 90,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2009
JURKIEWICZ, ZDZISŁAW JÓZEF (Polonia, 1931 – 2012)
5 x 100 metrów (5 x 100 metros), 1975
Tinta sobre papel
61,5 × 91 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1994
KRAWCZYK, JERZY (Polonia, 1921 – 1969)
Życie… (La vida…), 1966
Óleo sobre tela
123,5 × 59,3 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2018
KRONIC, LUDWIK (Polonia, 1935 – 1993)
Retrato de Allende, 1983
Óleo sobre tela
100,2 × 70,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2006
KRZYWOBŁOCKI, WOJCIECH (Polonia, 1938)
Druk słońcem - Wschód
(Impreso con el sol - Amanecer), 1976
Serigrafía intervenida, 3 de 35
99,4 × 69,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1891

402 POLONIA
KRZYWOBŁOCKI, WOJCIECH (Polonia, 1938)
Druk słońcem - Zachód
(Impreso con el sol - Ocaso), 1976
Serigrafía intervenida, 4 de 35
99,3 × 69,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1890
KULISIEWICZ, TADEUSZ (Polonia, 1899 – 1988)
Muñecos, serie Recuerdos de viaje - México, 1970
Tinta sobre papel
39,2 × 49,4 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1883
KUNKA, LECH (Polonia, 1920 – 1978)
Układ XYW (Sistema XYW), 1978
Técnica mixta sobre vinílico
129,2 × 97,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2011
LACH-LACHOWICZ, NATALIA (Polonia, 1937)
Morfem I, 1974
Litografía
50 × 50,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1878
LACH-LACHOWICZ, NATALIA (Polonia, 1937)
Morfem Q, 1974
Litografía
50 × 50,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1877

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
403
LACH-LACHOWICZ, NATALIA (Polonia, 1937)
Morfem X, 1974
Litografía
50 × 50,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1874
LIBERSKI, BENON (Polonia, 1926 – 1983)
Łódź (Lodz), 1964-5
Óleo sobre aglomerado
135 × 122 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2013
MAKOWSKI, ZBIGNIEW (Polonia, 1930)
Omnes eodem (A pesar de todo), 1977
Técnica mixta sobre papel
57,2 × 76,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2001
MARKOWSKI, EUGENIUSZ (Polonia, 1912 – 2007)
Konie 3 (Caballos 3), 1972
Técnica mixta sobre tela
110,7 × 130,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1073
MIANOWSKI, LUCJAN (Polonia, 1933 – 2009)
Ochrona środowiska naturalnego - Las (Protección del
medio ambiente natural - Bosque), 1977 - 89
Offset
60,3 × 53,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1886

404 POLONIA
MIANOWSKI, LUCJAN (Polonia, 1933 – 2009)
Ochrona środowiska naturalnego - Łąka (Protección
del medio ambiente natural - Pradera), 1977-89
Offset, E.A.
49,6 × 59,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1880
MIANOWSKI, LUCJAN (Polonia, 1933 – 2009)
Ochrona środowiska naturalnego - Morze (Protección
del medio ambiente natural - Mar), 1977-89
Offset
62,6 × 61,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1885
MICHAŁOWSKA, MARIA (Ucrania, 1925)
Ślady A, B, C, D (Huellas A, B, C, D), 1973-74
Tinta sobre papel
98,5 × 64,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2004
MODZELEWSKI, MACIEJ (Polonia, 1938 – 2000)
Autoportret z zapisem
(Autorretrato con inscripción), 1977
Litografía, 12 de 21
76 × 63,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1888
PĄGOWSKA-TOMASZEWSKA, TERESA
(Polonia, 1936 – 2007)
Figura, 1980
Óleo sobre tela
146,3 × 129,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 2015

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
405
PIERZGALSKI, IRENEUSZ (Polonia, 1929)
Relationship I, Relationship II, Relationship III
(Relación I, Relación II, Relación III), 1976
Offset
87,3 × 67,7 cm. c/u
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2000, 1999, 1998
PIETSCH, ANDRZEJ (Polonia, 1932 – 2010)
Podróżowanie - Wejście I (Viajar - Entrada I), 1975
Calcografía, E.A.
70,7 × 54,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1997
PIOTROWSKI, JANUSZ (Polonia, 1944)
1 maj 1917 (1 de mayo 1917), 1977
Litografía, E.A.
65,5 × 79,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1887
PIOTROWSKI, JANUSZ (Polonia, 1944)
Desfile, 1977
Litografía, E.A.
63,5 × 78,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1996
PIOTROWSKI, JANUSZ (Polonia, 1944)
Luty, 1917 (Febrero, 1917), 1977
Litografía, E.A.
67,1 × 79 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1889

406 POLONIA
ROSENSTEIN, ERNA (Polonia, 1913 – 2004)
Eterno pasar, 1983
Técnica mixta sobre tela
82 × 65,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2010
ROSOŁOWICZ, JERZY (Polonia, 1928 – 1982)
Neutronikon 9/1, 1970
Ensamble en vidrio
39,9 × 39,9 × 1,7 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1958
RÓZGA, LESZEK (Polonia, 1924)
Barwy października (Colores de octubre), 1990
Calcografía intervenida, 4 de 50
50 × 52,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1875
RÓZGA, LESZEK (Polonia, 1924)
Dzień wczorajszy (Día de ayer), 1975
Calcografía intervenida, V 3 de 50
50,1 × 35 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1876
SKULICZ, WITOLD (Polonia, 1926 – 2009)
Powaga pionu (La seriedad de lo vertical), 1977
Serigrafía, E.A.
75,2 × 53,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2002

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
407
SOBOCKI, LESZEK (Polonia, 1934)
Wet paint! z cyklu: znaki ostrzegawcze - nalepka III - Świeżo malowane
(¡Pintura fresca! serie Signos de advertencia - aviso III - recién pintado), 1969
Linografía, 30 de 60
49,9 × 70 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1884
STARCZEWSKI, ANTONI (Polonia, 1924 – 2000)
Gr-2, 1975
Linografía, P.A.
64,7 × 50 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1879
STARCZEWSKI, ANTONI (Polonia, 1924 – 2000)
MF31-1, 1974
Linografía, 2 de 50
51,1 × 49,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1873
STERN, JONASZ (Polonia, 1904 – 1988)
Tablica czerwona (Pizarra roja), 1976
Ensamble mixto
55,5 × 20 × 5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2005
SZAJDZIŃSKA-KRAWCZYK, BARBARA (Polonia, 1925)
Konkurs na opakowanie (Concurso para embalaje), 1966
Óleo sobre tela
66,2 × 93,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2019

408 POLONIA
SZTABIŃSKI, GRZEGORZ (Polonia, 1946)
Przestrzeń drzewa (potrójna)
(Espacio de un árbol [triple], 1977
Óleo sobre tela
92 × 64,9 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2008
TARASIN, JAN (Polonia, 1926 – 2009)
Zapis II (Registro II), 1974-76
Óleo sobre tela
138 × 96,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
Tiene obra en colección Solidaridad: Sí
N° Inventario: 2017
TCHÓRZEWSKI, JERZY (Polonia, 1928 – 1999)
Sygnał (Señal), 1976
Técnica mixta sobre tela
164 × 114,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 2016
WINIARSKI, RYSZARD (Polonia, 1936 – 2006)
100 zdarzeń (100 sucesos), 1977
Acrílico sobre tela
100 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1516

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
409
ARTISTAS CUYAS OBRAS NO LLEGARON
DŁUBAK, ZBIGNIEW. Gestykulacje (Gesticulaciones), 1970
GOSTOMSKI, ZBIGNIEW. Obraz XLIV (Imagen XLIV), 1966
KACZMARSKI, JANUSZ. Wnętrze (Interior), 1976
KANTOR, TADEUSZ. Czarna Torba (Bolsa negra), 1963
KRASIŃSKI, EDWARD. Interwencje (Intervenciones), 1977
LACHOWICZ, ANDRZEJ. Zobaczyć Siebie A1+A2 (Mirarse a sí mismo A1+A2), 1974
NOWOSIELSKI, JERZY. Monografia Nieznajomej Kobiety (Monografía de una mujer desconocida), 1977
SADOWSKI, ANDRZEJ. Choroby Naszego Wieku- Zdeptana Demokracja - W Hołdzie Prez. Allende
(Enfermedades de nuestro siglo - Democracia pisoteada en Homenaje al Pres. Allende), 1974
STAŻEWSKI, HENRYK. Relief-67 (Relieve-67), 1977
STRUMIŁŁO, ANDRZEJ. Che Guevara, 1977
ŚWITKA, JAN. Epizod Siedemnasty (Episodio Diecisiete), 1972
FUENTE:
Catálogo exposición MIRSA en el Museo de Arte de Łódź, junio - julio de 1978, Doc.b0095, Archivo MSSA

Detalle. Outi Ikkala. Pieni risti tilassa (Una pequeña cruz en el espacio), 1978

1979 – 1987
FINLANDIA

412 FINLANDIA
FINLANDIA
En Finlandia, las donaciones al MIRSA se activaron gracias a la iniciativa de artistas
chilenos exiliados en ese país, quienes le propusieron a la Asociación de Artistas de
Finlandia constituir una colección en apoyo a la resistencia en Chile, como ya se había
hecho en otros países. La Asociación adhirió a la iniciativa y junto a la Sociedad
Finland-Chile, conformaron un Comité de honor para concretarla. Se realizó un amplio
llamado a donar del cual Kari Jylha, la presidenta de la Asociación al momento
de su traslado a Chile, en 1992, escribió: “al estilo de los años 70, la colección Allende
en Finlandia fue fundada espontánea y unánimemente”. Las obras dan cuenta de ello
a través de la pluralidad de tendencias y trayectorias de sus artistas donantes.
Al igual que en Francia y Suecia, a la muestra se incorporó la producción de una
pintura de Brigada durante la exhibición, realizada sobre siete telas individuales que
unidas articulaban una composición de 2 x 11 metros. Seis artistas finlandeses participaron
junto al chileno Héctor Wistuba, dirigidos por Hernando León, otro chileno
que se trasladó especialmente desde la RDA para cumplir dicha función. La obra fue
dedicada al Año Internacional del Niño y a la Resistencia chilena. En paralelo a la
exhibición se realizaron actividades de carácter cultural con participación de chilenos
exiliados que invitaban al público a solidarizar con la resistencia en Chile.
Posteriormente, las obras fueron custodiadas por la Asociación de Artistas de
Finlandia hasta 1984, año en que se acordó su traslado al Rauma Art Museum donde
se mantuvieron en depósito hasta 1992, siendo exhibidas durante el mes de agosto y
enviadas a Chile en octubre de ese mismo año.

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
413
CANTIDAD DE OBRAS: 70 CANTIDAD DE ARTISTAS: 62
EXPOSICIONES DE LAS CUALES TENEMOS REGISTRO:
1979
5 - 28 Enero. Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende,
sede Finlandia, Taidehalli, Helsinki, Finlandia
1992
14 - 30 Agosto. Salvador Allende - Museon Suomalainen Kokoelma,
Rauman Taidemuseossa, Rauma, Finlandia
LUGARES Y PERIODOS DE DEPÓSITO DE OBRAS:
Rauman Taidemuseossa, Rauma, Finlandia, 1984 - 1992
AÑO DE TRASLADO A CHILE: 1992
PAÍS DE PROCEDENCIA: Finlandia
FINANCIAMIENTO DEL TRASLADO: Ministerio de Cultura de Finlandia y Asociación
de Artistas de Finlandia
ETIQUETA CARACTERÍSTICA EN REVERSO DE OBRAS:
Etiquetas de la Asociación de Artistas de Finlandia y de la Sociedad de pintores y grabadores de Finlandia

414 FINLANDIA
AÑOS DE PRODUCCIÓN DE OBRAS
35
30
25
1937
1967
1968
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1987
1
1
1
1
1
8
5
2
2
3
2
10
7
26
20
15
10
5
0

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
415
TIPOLOGÍA DE OBRAS
[70 OBRAS]
7 Dibujos
10%
2%
1 Collage
10 Esculturas
14%
FINLANDIA
24 Grabados
34%
40%
28 Pinturas

416 FINLANDIA
1979 – 1987 / FINLANDIA
AALTO, TIMO (Finlandia, 1941 – 2003)
Muunnelma (Una variación), 1977-78
Óleo sobre tela
145 × 125,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0916
AHLGRÉN, LAURI (Finlandia, 1929)
Pisteiden ympäröimä (Rodeado por los puntos), 1973
Serigrafía, 29 de 50
60,5 × 46,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0031
AHLGRÉN, LAURI (Finlandia, 1929)
Sivustakatsoja (Espectador), 1973
Serigrafía, 19 de 50
60 × 46 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0026
AHONEN, EINO (Finlandia, 1941)
Tupakkatauko (Una pausa para fumar), 1971
Calcografía, 2 de 4
43,6 × 39,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0141
AHONEN, EINO (Finlandia, 1941)
Vapauden hengetär (La diosa de la libertad), 1976
Calcografía, 2 de 4
43 × 38,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0140

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
417
ASKOLA, VILHO (Rusia, 1906 – Finlandia, 1994)
Kilpelän kangas (Género de Kilpelä), 1970
Xilografía, 14 de 50
29 × 33,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0028
AUGUSTSON, GÖRAN (Finlandia, 1936 – 2012)
Hiljainen sanoma (Un mensaje silencioso), 1974
Óleo sobre tela
150 × 135,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0648
BLOMSTEDT, JUHANA (Finlandia, 1937 – 2010)
Hiljaisesti (Silenciosamente), 1978
Óleo sobre tela
100,2 × 8,6 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0644
Brigada de Pintura MIRSA Finlandia [LEÓN, HERNANDO; HANHIJOKI, MARJATTA; MÄKELÄ, MARIKA; MÄKILÄ,
JARMO; MARILA, SAKARI; TOLONEN, KARI JUHANI; VILJANEN, REIJO; WISTUBA, HÉCTOR] (Chile, Finlandia)
Prikaatimaalus (Pintura de Brigada), 1979
Técnica mixta sobre tela
200 × 1100 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0566, 0570, 0641, 0568, 0565, 0569, 0567

418 FINLANDIA
ESKOLIN, VEIKKO (Finlandia, 1936 – 2001)
Vedenalaiset voimat (Fuerzas sumergidas), 1976
Ensamble mixto
64,4 × 60,3 × 60,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0883
HÄIVÄOJA, HEIKKI (Finlandia, 1929)
Arkea ja juhlaa (Día laboral y día de fiesta), 1979
Vaciado y soldado en bronce
42,7 × 16,7 × 16,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0901
HAKURI, MARKKU (Finlandia, 1946)
Etelätuuli, Erasmus ja Diana
(El viento meridional, Erasmo y Diana), 1978
Grafito sobre papel
21,6 × 32,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0010
HAKURI, MARKKU (Finlandia, 1946)
Puro (El arroyo), 1978
Grafito sobre papel
21,8 × 31,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0019
HANHIJOKI, MARJATTA (Finlandia, 1948)
Kylpy (Baño), 1978
Calcografía, 10 de 40
40,5 × 52 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0023

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
419
HARRI, JUHANI (Finlandia, 1939 – 2003)
Nimetön (Sin título), 1978
Técnica mixta sobre aglomerado
71 × 61 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0679
HARTMAN, MAUNO (Finlandia, 1930)
Il ponte: Silta ihmisten väliseen ystävyyteen
(Un puente para la amistad entre los hombres), 1978
Ensamble en madera
59,8 × 97,9 × 11 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0824
HAUTALA, JORMA (Finlandia, 1941)
Legenda (Una leyenda), 1978
Acrílico sobre tela
180,5 × 105,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0915
HEINONEN, MAURI (Finlandia, 1926 – 2010)
Maettyyri (Un mártir), 1970-71
Óleo sobre tela
162,5 × 130,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0555
HEISKANEN, OUTI [HEIS] (Finlandia, 1937)
Lautalla (Sobre la balsa), 1976
Calcografía, 4 de 50
21,5 × 30,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0007

420 FINLANDIA
HERVO, ERKKI (Finlandia, 1924 – 1994)
23-75, 1975
Xilografía, 9 de 25
65 × 48 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0025
IKKALA, OUTI (Finlandia, 1935 – 2011)
Pieni risti tilassa
(Una pequeña cruz en el espacio), 1978
Acrílico sobre tela
100 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0643
KAIVANTO, KIMMO (Finlandia, 1932 – 2012)
Stabilisaattori (Estabilizador), 1973
Serigrafía, 13 de 75
87,5 × 61 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0027
KALLIOMÄKI, MANNO (Finlandia, 1948 – 2005)
Hermot kireällä (Los nervios de punta), 1978
Calcografía, 11 de 20
43,5 × 58 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0018
KANERVA, AIMO (Finlandia, 1949 – 1991)
Palkinvaaralta i (Un paisaje al norte de Karelia), 1978
Técnica mixta sobre papel
50,8 × 65,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0020

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
421
KÄRKKÄINEN, SEPPO (Finlandia, 1935)
Nauru I (La risa I), 1972
Serigrafía, 15 de 50
53,5 × 43 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0022
KASKIPURO, PENTTI (Finlandia, 1930 – 2010)
Kallio 2 (La roca 2), 1977
Calcografía, 12 de 45
29,5 × 40 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0008
KERÄNEN, MARKKU (Finlandia, 1945)
Y (La noche), 1978
Témpera sobre tela
73,3 × 73,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0640
KOPTEFF, VLADIMIR (Finlandia, 1932 – 2007)
Konstruction A (Construcción A), 1977
Acrílico sobre papel
50 × 36,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0011
KOSKELA, MATTI (Finlandia, 1933)
Teema 02 (Tema 02), 1972
Serigrafía
80,4 × 80,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 1514

422 FINLANDIA
KROHN, INARI (Finlandia, 1945)
Laulu (Una canción), 1978
Óleo sobre tela
90,2 × 70,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0639
LANU, OLAVI (Finlandia, 1925 – 2015)
Kolme auringonpalvojaa (Tres adoradores del sol), 1974
Ensamble en madera
171 × 153 × 39 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0880
LINNOVAARA, JUHANI (Finlandia, 1934)
Kuunvartija (Un vigilante de la luna), 1976-78
Técnica mixta sobre papel
122 × 91,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0909
LIUKKO, RAUNI (Finlandia, 1940 – 2014)
Ennen läht ä (Antes de la partida), 1978
Técnica mixta sobre papel
93,8 × 64,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 0052
LUMIKANGAS, PENTTI (Finlandia, 1926 – 2005)
Vankilan torni (Una torre de la prisión), 1976
Calcografía, 1 de 5
37,5 × 29 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0006

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
423
LYYTIKÄINEN, OLLI (Finlandia, 1949 – 1987)
Käsi maisemassa (Una mano en el paisaje), 1976
Acuarela sobre papel
45,8 × 60,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0012
MÄKELÄ, JUKKA (Finlandia, 1949)
Synkkä päivä (Un día oscuro), 1978
Técnica mixta sobre aglomerado
70 × 100,3 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0646
MÄKELÄ, MARIKA (Finlandia, 1947)
Väritapahtuma I (Acontecimiento cromático I), 1978
Técnica mixta sobre papel
61 × 46 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0017
MÄKILÄ, JARMO (Finlandia, 1952)
Tilanne (Una situación), 1976
Óleo sobre tela
195,3 × 160 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0562
MANNINEN, SEPPO (Finlandia, 1937)
Karanteeni (La cuarentena), 1968
Ensamble mixto
80,1 × 43 × 42,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0902

424 FINLANDIA
MÄNTYNEN, TUOMAS (Finlandia, 1932)
Tie vuorille (El camino hacia las montañas), 1987 – 92
Óleo sobre cartón entelado
23,8 × 40,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0645
MERIKANTO, UKRI (Finlandia, 1950 – 2010)
Kolme kappaletta muodolla (Tres piezas y la forma),
1973
Ensamble en acero inoxidable
94,4 × 133,2 × 121,8 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0879
NUKARI, PIRKKO (Finlandia, 1943)
Lentoon läht (El despegue), 1978
Vaciado en bronce
42,6 × 42 × 19,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0903
OLIN, ANTERO (Finlandia, 1948)
Viva Allende, 1973
Grafito sobre papel
45,2 × 31,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0420
POHJOLA, GUNNAR (Finlandia, 1927 – 2008)
Kiirehtijä (Con prisa), 1975
Técnica mixta sobre papel
24,5 × 38,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0009

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
425
RANTANEN, ULLA (Finlandia, 1938)
Sidotu (Amarrado), 1974
Técnica mixta sobre papel
115,7 × 145 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0510
REINIKAINEN, RAIMO (Finlandia, 1939)
Vuonna 1974 (George Orwell 1984)
(En 1974 [George Orwell 1984]), 1974
Técnica mixta sobre papel
75,5 × 54,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0638
RISKULA, HELGE (Finlandia, 1951)
Järjestelmän uhri (Víctima del sistema), 1976
Linografía
45,5 × 29,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0474
RISKULA, HELGE (Finlandia, 1951)
Väkivalta 2 (La violencia 2), 1978
Linografía
61,2 × 45,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0405
ROUVINEN, VÄINÖ (Finlandia, 1932)
Kulkja oudissa maassa (Un andante en un país extraño),
1975
Calcografía, 40 de 40
37 × 49 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0029

426 FINLANDIA
SAKARI, MARILA (Finlandia, 1945)
Unidad Popular, 1973
Gouache sobre papel
103,3 × 107,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0634
SNELLMAN, ANITA (Finlandia, 1924 – 2006)
Lintu (Un pájaro), 1967
Óleo sobre tela
116 × 80,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0908
TALEVA, AIMO (Finlandia, 1938 – 2011)
Logarythm jungle B (Logaritmo jungla B), 1977
Serigrafía, 78 de 99
43,7 × 43,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0473
TAPIOVAARA, TAPIO [TAPSA]
(Finlandia, 1908 – Rusia, 1982)
Auta Vietnam (Ayuda Vietnam), 1973
Xilografía
62,8 × 45,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0404
TAPIOVAARA, TAPIO [TAPSA]
(Finlandia, 1908 – Rusia, 1982)
Guernica, 1937
Linografía
27,4 × 22,9 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0407

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
427
TAPIOVAARA, TAPIO [TAPSA]
(Finlandia, 1908 – Rusia, 1982)
Chile, 1973
Xilografía, 12 de 25
32,3 × 21,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0408
TERNO, NINA (Finlandia, 1935 – 2003)
Riisuutuva (Acto femenino), 1974
Vaciado en bronce
133, 8 × 28,9 × 8,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0742
TIRRONEN, ESKO (Finlandia, 1934 – 2011)
Odotus (La espera), 1978
Óleo sobre tela
118 × 81,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0642
TOLONEN, KARI JUHANI (Finlandia, 1945 – 2004)
Katoava maisema (Paisaje desapareciendo), 1977-78
Óleo sobre tela
146 × 212,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0560
TULLA, PENTTI (Finlandia, 1937 – 1988)
Muisto Lapista (Un recuerdo de Laponia), 1978
Acrílico sobre tela
122,5 × 122,7 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0912

428 FINLANDIA
UKKONEN, ANTTI (Finlandia, 1948 – 1994)
Majakka 2 (El faro 2), 1978
Serigrafía, 9 de 12
52,4 × 77 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0476
UKKONEN, ANTTI (Finlandia, 1948 – 1994)
Mylly (Molino), 1978
Serigrafía, 8 de 18
46 × 35,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0021
UTRIAINEN, RAIMO (Finlandia, 1927 – 1994)
Yö ja päivä (Noche y día), 1977
Ensamble en aluminio
78,2 × 40 × 15,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0882
VÄISÄNEN, HANNU (Finlandia, 1951)
Yö ja päivä (Solsticio de invierno), 1978
Témpera sobre papel
39,6 × 57,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0475

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
429
VALTONEN, OSMO (Finlandia, 1929 – 2002)
Ystävyyden liekki (La llama amistad), 1978
Ensamble mixto motorizado
116,7 × 31,1 × 26,9 cm.
Firma: No
Inscripciones: No
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0913
VILJANEN, REIJO (Finlandia, 1950)
Sateen jälkeen (Después de la lluvia), 1978
Óleo sobre tela
100,5 × 135,4 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0647
VUORI, ANTTI (Finlandia, 1935 – 2014)
Pako (La huida), 1976
Técnica mixta sobre papel
18,2 × 24,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0030
WARGH, CARL (Finlandia, 1938)
Kannuasetelma (Bodegón con jarra), 1977
Técnica mixta sobre papel
56,9 × 76,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1870

430 FINLANDIA
WARGH, CARL (Finlandia, 1938)
Kevät (La primavera), 1978
Acuarela sobre papel
54,5 × 74,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0024
WASKILAMPI, MATTI (Finlandia, 1940 – 2013)
Vuosisata: ussi Messias (El siglo XX: nuevo Mesías), 1976
Calcografía, 5 de 20
39,5 × 47,5 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0016
WESTERLUND, SVEN-OLOF (Finlandia, 1935)
Jo kumisevat kellot Andeilla
(Ya suenan las campanas en Los Andes), 1978
Óleo sobre tela
149,6 × 149,6 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: No
N° Inventario: 0563

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
431

Ali Silem. Alger insolente, 1981

1983
ARGELIA

434 ARGELIA
ARGELIA
"Sección Africana" es el apelativo que se le dio a este conjunto de donaciones realizadas
al MIRSA por artistas argelinos, el más tardío en ser conformado, el 11 septiembre
de 1983. La convocatoria, realizada en agosto de 1983, estuvo a cargo de la Oficina de
Información de la Resistencia Antifascista Chilena de Argelia (BIRAC), quien a través
de una carta menciona la intención de fundar la "Sección Africana" a tiempo para la
conmemoración del aniversario de la muerte de Salvador Allende. Contó con el auspicio
de la Unión Nacional de Artistas Plásticos de Argelia y, de acuerdo a nuestros
archivos, reunió aproximadamente cincuenta y cinco obras de las cuales veintinueve
fueron donadas al Museo. La inauguración de la exposición fundacional fue realizada
en la sala Mohamed Racim de la Unión Nacional de Artes Plásticas en Argel (UNAP)
y habría sido presidida por Hortensia Bussi de Allende.
La documentación menciona que por problemas de conservación el conjunto se
redujo a 19 obras y que tras años de gestión, el 4 de junio de 1990, estas se entregaron
al Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA) de Argelia en depósito transitorio, ya que
no contaban con fondos para enviarlas a Cuba. El 14 de junio del mismo año el MNBA
emitió un informe de estado de conservación de las pinturas, caso a caso, con propuestas
de tratamiento. Se acordó que las piezas fueran restauradas por sus profesionales, lo
cual fue pagado con un préstamo del Partido Socialista de Chile.
Los trámites para su traslado a nuestro país se iniciaron en 1993, a cargo de la
entonces directora del MSSA, Carmen Waugh, y se extendieron hasta su recepción el
14 octubre de 1996, llegando quince obras a pesar de las diecinueve mencionadas en
documento emitido por la directora del MNBA de Argelia.

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
435
CANTIDAD DE OBRAS: 15 CANTIDAD DE ARTISTAS: 13
EXPOSICIÓN DE LA CUAL TENEMOS REGISTRO:
1983
11 septiembre. Exposición de donaciones de la Sección Africana al MIRSA,
Sala Mohamed Racim, Unión Nacional de Artes Plásticas, Argel, Argelia
LUGARES Y PERIODOS DE DEPÓSITO DE OBRAS:
Sin referencias, Argel, Argelia, 1984 - 1990
Museo Nacional de Bellas Artes, Argel, Argelia, 1990 - 1996
AÑO DE TRASLADO A CHILE: 1996
PAÍS DE PROCEDENCIA: Argelia
FINANCIAMIENTO DEL TRASLADO: Ministerio Relaciones Exteriores de Chile
INSCRIPCIÓN CARACTERÍSTICA EN REVERSO DE OBRAS:
Musée Salvador Allende "Section Africane", septiembre 1983

436 ARGELIA
AÑOS DE PRODUCCIÓN DE OBRAS
8
7
6
6
5
4
4
3
1981
1982
1983
3
2
2
1
0
Sin data

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
437
TIPOLOGÍA DE OBRAS
[15 OBRAS]
13%
2 Collages
ARGELIA
87%
13 Pinturas

438 ARGELIA
1983 / ARGELIA
ABDEDDAIM, OUSSAMA (Argelia, 1947)
Sin título, 1982
Técnica mixta sobre tela.
90,1 × 58,8 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 2413
BISKER, FATIHA (Argelia)
Un mouvement (Un movimiento), sin data
Óleo sobre tela.
100 × 81,6 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1229
BOURDINE, MOUSSA (Argelia, 1946)
Alphabétisation (Alfabetización), sin data
Óleo sobre tela.
65,2 × 54,1 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1221
CHAIB, HAMMOUDA (Argelia)
Sin título, sin data
Técnica mixta sobre tela.
65 × 50,1 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 1225
CHIKH-BLED, RÉDHA (Argelia, 1949)
Räis Hamidou, 1981
Óleo sobre tela
79 × 59 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1226

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990 439
DALLOUL, ZIAD (Siria, 1953)
Murmures des martyrs (Murmullo de los mártires), 1981
Óleo sobre tela
46 × 38,3 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1222
EL HADJ-TAHAR, ALI (Argelia, 1954)
Sin título, 1982-1983
Técnica mixta sobre madera
51,4 × 61,2 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1227
GHADDOUCHI, ALI (Argelia, 1929)
Laissez-moi vivre (Déjame vivir), sin data
Óleo sobre tela
41,1 × 27 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: Sí
Timbres: Sí
N° Inventario: 1224
GOUDJIL, MUSTAPHA (Francia)
Effeverscence (Efervecencia), 1983
Óleo sobre tela
70 × 90 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: Sí
N° Inventario: 1234
MOUHOUBI, AKILA (Argelia)
Democratie (Democracia), 1983
Técnica mixta sobre tela
32,8 × 41 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1223

440 ARGELIA
SALAH, MALEK (Argelia, 1949)
Sin título, 1983
Técnica mixta sobre tela
81 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1228
SALAH, MALEK (Argelia, 1949)
Sin título, 1983
Técnica mixta sobre tela
81 × 100 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1233
SILEM, ALI (Argelia, 1947)
Alger insolente, 1981
Óleo sobre tela
99,3 × 80 cm.
Firma: Sí
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1230
ZOUBIR HELLAL, MAHMOUD (Argelia, 1952)
Zarbia I, sin data
Técnica mixta sobre tela
90,2 × 70,5 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1231
ZOUBIR HELLAL, MAHMOUD (Argelia, 1952)
Zarbia II, sin data
Técnica mixta sobre tela
90 × 70,2 cm.
Firma: No
Inscripciones: Sí
Etiquetas: No
Timbres: No
N° Inventario: 1232

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975-1990
441
ARTISTAS CUYAS OBRAS NO LLEGARON
EL HADJ-TAHAR, ALI
KHADDA, MOHAMED
MARTÍNEZ, DENIS
SAADA, ABOU
FUENTE:
Acta de recepción obras de Argelia, octubre de 1996, Doc. CA.1.10.dz.f0434, Archivo MSSA

MUSEO DE LA SOLIDARIDAD SALVADOR ALLENDE
ÍNDICE
ARTISTAS
MIRSA

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
443
A
AALTO, TIMO
416
ANDRADE, CÉSAR
205
AARSSE-PRINS, GHISLAINE [GAP]
204
ANTÚNEZ, NEMESIO
303
ABAD, JOSÉ [PEPE ABAD]
300
AQUERRETA, JUAN JOSÉ
303
ABDEDDAIM, OUSSAMA
438
AQUINO, EDMUNDO
289
ÅBERG, ANDERS
372
ARAGONÉS, ÁNGEL
304
ACEVES NAVARRO, GILBERTO
289
ARANSAY, ÁNGEL MARÍA
304
ADAMI, VALERIO
204
ARENILLAS PARRA, EDUARDO
304
ADAMS, MARTA
266
ARÉVALO, JAVIER
267
AGUADÉ, CARME
300
ARGIMON, DANIEL
304
AGÜERO, INÉS
204
ARIAS MURUETA, GUSTAVO
267-268
AGUILAR, FRANCISCO [PACO AGUILAR]
300
ARMAN
258
AGUILAR, SERGI
300
ARMAS, XIMENA
205
AGUILERA SALA, JOSÉ
300
ARMENGOL, RAFAEL
304-305
AGULLÓ, ALBERT
301
ARNÁIZ, DOROTEO
305
AHLGRÉN, LAURI
416
ARNAL, LUIS EDUARDO
258
AHONEN, EINO
416
ARRANZ-BRAVO, EDUARDO
305
ALAMÁN, AGUSTÍN
301
ARROYO, EDUARDO
205, 362
ALBACETE, ALFONSO
301
ARTIGAU, FRANCESC
305
ALBELDA RAGA, JOSÉ LUIS
301
ASENSIO, ANTONIO
305
ALBERTO, LUIS
301
ASIS, ANTONIO
258
ALCAÍN, ALFREDO
302
ASKOLA, VILHO
417
ALCÁNTARA, PEDRO
188
ASPIAZU, KOLDO
362
ALEMANY, UISO
302
ASSLER, FEDERICO
362
ALEXANCO, JOSÉ LUIS
302
AUGUSTSON, GÖRAN
417
ALFARO, ANDREU
302, 358
AVECILLA, JESÚS
306
ALFONS, ENRIC
302
AVIA, AMALIA
306
ALFONZO, CARLOS JOSÉ
167
AZNAR, JUAN CARLOS
206
ALMLÖF, BERTIL
372
AZÓCAR, JAIME
206
ALOCCO, MARCEL
258
AZQUETA, PELLO
306
ALTINTAŞ, MUSTAFA
204
B
ALTMANN, GÉRARD
204
BÆRTLING, OLLE
372
ÁLVAREZ BRAVO, MANUEL
266-267
BALAGUERÓ, JOSÉ LUIS
306
ÁLVAREZ RÍOS, ROBERTO
205
BALCELLS, EUGÈNIA
306
ALVER
362
BALDACCINI, CÉSAR [CÉSAR]
206
ALZOLA, JUAN LUIS
303
BALMES, CONCEPCIÓN
207
AMADOR, FERNANDO
267
BALMES, JOSÉ
207, 375
AMARAL, JIM
188
BALMORI, SANTOS
268
AMARAL, MARÍA
205
BANDERA PARDO, GERMÁN
307
AMAT, FREDERIC
303
BARAHONA, RICARDO
307
AMAYA, VIRGINIA
188
BARBADILLO, MANUEL
307
AMESTOY, VICENTE
362
BARBOSA, JOSÉ
268
ANDA GOICOETXEA, JOSÉ RAMÓN
303
BARCELÓ, JOSÉ
307

444 ÍNDICE ARTISTAS MIRSA
BARJOLA, JUAN
BARRERA, ANTONIO
BARRIOS, ÁLVARO
BARRIOS, GRACIA
BARTOLOZZI, RAFAEL
BASSANI, QUINTINO
BASTERRETXEA, NÉSTOR
BASTIDA, VÍCTOR
BASTIDE, MUGUETTE
BAVOUJAV, N.
BAYARRI, NASSIO
BECHTOLD, ERWIN
BÉJAR, FELICIANO
BELENGUER, JULIO
BELKIN, ARNOLD
BELLEGARDE, CLAUDE
BELLÉS I ROIG, AMAT
BELMONTE, PILAR
BENÍTEZ, ADIGIO
BENREY, SHIRLEY
BERDYSZAK, JAN
BERGMARK, TORSTEN
BERNARD, FRANCIS
BERNARD, MICHEL
BERNASCONI, CARLOS
BIADIU, ROSA
BIARGE, MARINO
BIASI, GUIDO
BILL, ALEXANDRA
BILLGREN, OLA
BIRAS, FRANCIS
BISKER, FATIHA
BISTI, DMITRI
BLAGOVOLIN, NIKOLAY
BLANCO, DIONISIO
BLANCO, NELSON
BLANCO, PASCUAL
BLASCO VALTUEÑA, JOSÉ MARÍA
BLASCO, ARCADI
BLOMSTEDT, JUHANA
BLONDEL, MICHÈLE
BÖCKMAN, BENGT
BOIX, CARLOS
307
188
188
207
305
208
362
308
208
136
308
362
289
362
268
208
308
308
136
269
400
372
208
209
136
308, 362
309
209
137
373-374, 393
209
438
137
137
309
209-210
362
309
309
417
210
375
167
BOIX, ESTHER
BOIX, MANUEL
BOIXANDER
BOLTER, LEIF
BORNEMANN, HELLMUTH
BORNOY, JOSÉ [PEPE BORNOY]
BOSTELMANN, JUAN ENRIQUE
BOURDINE, MOUSSA
BRA, D.
BRIGADA DE PINTURA [MIRSA FINLANDIA]
BRIGADA DE PINTURA [MIRSA SUECIA]
BRIGADA INTERNACIONAL DE PINTURA ANTIFASCISTA
BRINKMANN, ENRIQUE
BROGLIA
BROSSA, JOAN
BRU, ROSER
BRUSSE, MARC
BUBEROFF, BEATRIZ
BUNSTER, MÓNICA
BURSZTYN, FELIZA
BUSSE, JACQUES
BUSTOS, PILAR
C
CABALLERO, JOSÉ
CABALLERO, LUIS
CABRERA, GELES
CABRERA MORENO, SERVANDO
CÁCERES, CARLOS
CACHO, JOSÉ LUIS
CALATAYUD, MIGUEL
CALDER, ALEXANDER
CALDUCH, RAFAEL
CALVO, MANOLO
CAMARGO, MANUEL
DE CAMARGO, SÉRGIO
CAMPOS, SUSANA
309
310
258
375
210
310
269
438
258
417
375
258
310
258
310
210
211
269
258
189
211
211
310, 359
212
269
167
212
311
359
212
311
362
189
258
270
CANOGAR, RAFAEL
311, 360, 362
CANTALAPIEDRA, GABRIEL
311
CANTEX
212
CANTÚ, GERARDO
290
CAPELLA-LARDEUX, JOËL
212
CARBAJAL GONZÁLEZ, ENRIQUE [SEBASTIÁN]
270
CARBONELL, AMPARO
311

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
445
CÁRDENAS, AGUSTÍN
258
COMA ESTADELLA, ALBERT
314
CÁRDENAS, JUAN
189
COOMONTE, JOSÉ LUIS
315
CÁRDENAS, MARTA
312
CORBEIRA, DARÍO
139, 315
CÁRDENAS, SANTIAGO
189
CORNELIS VAN BEVERLOO, GUILLAUME [CORNEILLE]
214
CAROL, JORGE ALBERTO
167
CORONEL, RAFAEL
289
CARPANI, RICARDO
213, 362
COSTA, OLGA
289
CARRÁ, CARMELO
213
COURROY, L.
215
CARRÉ, PHILIPPE
213
CREMONINI, LEONARDO
215
CARRINGTON, LEONORA
290
CRISTÒFOL, LEANDRE
315
CÁSEDAS, ANTONIO
312
CRONQVIST, LENA
375
CASTEJÓN, JOAN RAMÓN
312
CRUZ FUENTES, MARIO [C.S.M.]
271
CASTELL, ANTONIO
312
CRUZ NOVILLO, JOSÉ
362
CASTELLANO GINER, VICENTE
312
CRUZ-DIEZ, CARLOS
215
CASTELLÓ, JESÚS
313
CRUZ, AARÓN
271
CASTILLO ARCE, ALEJANDRO [PEPINO]
270
CRUZ, VALENTINA
362
CASTILLO, JORGE
313
CUADRADO COGOLLO, GENTAINE [TAPRAH]
215
CASTILLO, SERGIO
313
CUECO, HENRI [AGUILELLA]
216
CASTRO-HANSEN, MARIO
258
CUÉLLAR, TERESA
189
CASTRO PACHECO, FERNANDO
270, 290
CUELLO, FÉLIX
258
CATÁ, HECTOR
137-138
CUEVAS, JOSÉ LUIS
216, 290
CAXEIRO
362
CUIXART, MODESTO
362
CENICEROS, GUILLERMO
289
CUMELLA, ANTONI
362
CERVANTES, PEDRO
270, 290
D
CHACÓN ÁVILA, ESTER
258
DA SILVEIRA, RENATO
216
CHAIB, HAMMOUDA
438
DĂBOVA, ZLATKA
139
CHAMBAS, JEAN-PAUL
213
DALLOUL, ZIAD
439
CHANA, MARÍA
313
DÁMASO, JOSÉ [PEPE DÁMASO]
315
CHANCHO CABRÉ, JOAQUIM
362
DAURIAC, JACQUELINE
216
CHAPA, MARTHA
290
DAVANZO, WANDA
216
CHARVOLEN, MAX
258
DE AMARAL, OLGA
190
CHÁVEZ, GERARDO
214
DE COCK, JOSIANE
217
CHÁVEZ MORADO, JOSÉ
290
DE DIOS, JOSÉ LUIS
362
CHERSAM
214
DE LA FUENTE, GREGORIO
315
CHICANO, EUGENIO
313
DE LA PISA, ÁGUEDA
316
CHIKH-BLED, RÉDHA
438
DE VERA, CRISTINO
316
CHILLIDA, EDUARDO
314
DE VILLAFAMÉS, CLAUDIA
316
CHIRINO, MARTÍN
314, 360
DEBÓN UIXERA, ANTONIO
316
CHUKLEV, PETER
138
DEGOTTEX, JEAN
217
CLAVÉ, ANTONI
314
DEL PEZZO, LUCIO
217
COEN, ARNALDO
271
DEL VALLE, MARÍA BEGOÑA
316
COGOLLO, HERIBERTO
214
DELGADO, CECILIA
190
COLECTIVO DE ARTISTAS PLÁSTICOS DE ZARAGOZA
362
DEMARCO, HUGO
217-218
COLOMBRES, IGNACIO
314
DEMBO, ALEXANDER
139

446 ÍNDICE ARTISTAS MIRSA
DEBOURG, NARCISO
258
ESTRADA, ENRIQUE
273
DÍAZ AZORÍN, JOSÉ [PEPE AZORÍN]
317
F
DÍAZ DIEZ
362
FABER, WILL
320
DÍAZ-OLIVA, JOSÉ
317
FAHLSTRÖM, ÖYVIND
376
DÍAZ PELÁEZ, JOSÉ ANTONIO
167
FAJARDO, JOSÉ LUIS
320, 360
DÍAZ, MARCELO
317
FANEL, MICHEL
258
DIAZDEL, JOSÉ ANTONIO
317
FANTI, LUCIO
220
DÍEZ GIL, PEDRO
317
FARREL, MICHAEL
220
DÍEZ, ANTÓN
318
FELGUÉREZ, MANUEL
290
DŁUBAK, ZBIGNIEW
409
FÉRAUD, ALBERT
220
DOBKOWSKI, JAN [DOBSON]
400
FERNÁNDEZ-MURO, JOSÉ ANTONIO
320
DOLMEL
272
FERREIRO, ANTONIA
220
DOMELA, CÉSAR
218
FIDANOSKI, NIKOL
258
DOMÈNECH, MARIBEL
318
FIJAŁKOWSKI, STANISŁAW
400
DOMÍNGUEZ, IGNACIO
318
FLEURY, LUCIEN
221
DOMÍNGUEZ, IRENE
218
FLORES, JORGE
258
DOMÍNGUEZ, JUAN DANIEL [PROGRESO]
318
FLORES, LEOPOLDO
273
DONIS, ROBERTO
272, 289
FOGELQUIST, JÖRGEN
377
DORNY, BERTRAND
219
FONT DIAZ, MANUEL
321
DRENSKA, KRASSIMIRA
140
FONTECILLA, ERNESTO
362
DUARTE, JOSÉ
318
FORGAS, ROBERT
221
DUCISS
219
FRANCÉS, FUENCISLA
321
DUFOUR, BERNARD
219
FRANCÉS, JUANA
321
E
FRANCÉS, SIXTO
321, 362
EHRENBERG, FELIPE
272
FRANZÉN, JOHN-E
377
EKLUND, STEN
376
FRIBERG, ROJ
377
EL HADJ-TAHAR, ALI
439, 441
FRISENDAHL, JAN ERIK
377
ELBAZ, ANDRÉ
219
FROMANGER, GÉRARD
221
ELOY, MARYSE
219-220
FUERTES, PEDRO
362
ENCUENTRA, MIGUEL
319
G
ENGLUND, LARS
376
GABINO, AMADEO
321
EQUIPO CRÓNICA
319, 360, 362
GAITIS, YANNIS
258
EQUIPO LÍMITE
319
GALLARDO, TONY
362
EQUIPO LT
319
GALLEGO, MARTÍN JOAQUÍN
322
EQUIPO REALIDAD
319
GALSAHDORJ, CH.
140
ERRO, GUDMUNDUR
258
GAMARRA, JOSÉ
221
ESCOBEDO, HELEN
272
GAMÓN, MATEO
322
ESKOLIN, VEIKKO
418
GARBOLIŃSKI, WIESŁAW
400
ESLAVA, ANTONIO
320
GARCÍA GATICA, JUAN
362
ESMERALDO, SÉRVULO
258
GARCÍA GUERRERO, LUIS
290
ESPAÑA, M. A.
273
GARCÍA IBÁÑEZ, JOSÉ LUIS
322
ESQUEDA, XAVIER
289
GARCÍA LLORT, JOSEP MARÍA
323
ESTRADA, ADOLFO
320
GARCÍA PONCE, FERNANDO
290

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
447
GARCÍA URIBURU, NICOLÁS
221
GRILO, SARAH
326
GARCÍA VÁZQUEZ, ROGELIO
362
GRUBER, EDUARDO
326
GARCÍA, HÉCTOR
273-274
GUANAES NETTO, GONTRAN
222, 258
GARNELO DÍEZ, ISABEL
323
GUARDIGLI, LUIGI
222
GASCÓN, ELVIRA
274-275
GUBERN, SILVIA
327
GAZITÚA, TERESA
141
GUERRERO, ALFREDO
191, 195
GÉLINIER, JOACHIM
222
GUERRERO, JOSÉ
327, 361
GENOVÉS, JUAN
323, 360
GUILLOU, SERGE
258
GEORGE, TANIA
323
GUINOVART, JOSEP
327
GESTALDER, JACQUES
222
GURRÍA, ÁNGELA
276
GHADDOUCHI, ALI
439
GUTTMANN, BEATRIZ
362
GIANGRANDI, HUMBERTO
190
GUTTUSO, RENATO
276
GIDENSTAM, GÖRAN
378
GUZMÁN, ALBERTO
223
GIEROW, GÖSTA
378
H
GIEROWSKI, STEFAN
400
HÅFSTRÖM, JAN
375, 378
GIL ROMAGUERA, RICARDO
323
HAITÍ, RAMÓN
142
GIL RONCALÉS, JACINTA
324
HÄIVÄOJA, HEIKKI
418
GIL, JUAN JOSÉ
324
HAJDÚ, ÉTIENNE
223
GIRALDO, JUAN ANTONIO
324
HAKURI, MARKKU
418
GIRALT, JUAN
324
HALLEK, ENNO
375, 378
GIRONA, MARÍA
324
HALLSTRÖM, STAFFAN
379
GIRONELLA, ALBERTO
290
HANHIJOKI, MARJATTA
418
GOETZ, HENRI
258
HARRI, JUHANI
419
GÓMEZ FERNÁNDEZ, BONIFACIO
325
HARTMAN, MAUNO
419
GOMILA FARRÉS, JUAN
325
HASANEFENDIĆ, SEID
223
GÓNGORA, LEONEL
190
HAUTALA, JORMA
419
GONZÁLEZ ALVARADO, RAFAEL
325
HAYTER, WILLIAM STANLEY
223
GONZÁLEZ CORTÁZAR, FERNANDO
290
HEINONEN, MAURI
419
GONZÁLEZ DE LEÓN, TEODORO
275
HEISKANEN, OUTI [HEIS]
419
GONZÁLEZ, CARMELO
167
HÉLION, JEAN
258
GONZÁLEZ, BEATRIZ
190
HELMUT, I.
142
GONZÁLEZ, ESTHER
276, 290
HENRÍQUEZ, CAMILO [CAMILO CÓNDOR]
224
GONZÁLEZ, GASTÓN
276
HERAS, ARTUR
327
GONZÁLEZ, JULIA
167
HERNÁNDEZ CROS, CHON
327-328
GONZÁLEZ, MARISA
325
HERNÁNDEZ DELGADILLO, JOSÉ
276
GONZÁLEZ, PEDRO
325
HERNÁNDEZ MOMPÓ, MANUEL
328, 361
GOSTOMSKI, ZBIGNIEW
409
HERNÁNDEZ PIJUAN, JOAN
328
GOUDJIL, MUSTAPHA
439
HERNÁNDEZ SUÁREZ, MANUEL DE JESÚS [HERSUA]
277
GRANADA, CARLOS
191
HERNÁNDEZ, HERMINIA
328
GRAU GARRIGA, JOSEP
326
HERNÁNDEZ, JOSÉ
328, 361
GRAU, CARMEN
326
HERNÁNDEZ, MANUEL
191
GRAU, ENRIQUE
191
HERNÁNDEZ, MARIANO
224
GRAU, EULÀLIA
326
HERRERA, RAÚL
289

448 ÍNDICE ARTISTAS MIRSA
HERVO, ERKKI
420
KÅKS, OLLE
380
HIDALGO SERRALVO, ANTONIO
329
KANTOR, TADEUSZ
409
HILLERSBERG, LARS
379-380
KALLIOMÄKI, MANNO
420
HOFFENBACH, MARIE-JEANNE
224
KANERVA, AIMO
420
HOMAR, LORENZO
142
KÄRKKÄINEN, SEPPO
421
HÖSTE, EINAR
380
KARLAVARIS, BOGOMIL
210
HOYOS, ANA MERCEDES
191
KARLEWSKI, HANNS
381
HUETE, ANXEL
329
KARLSSON, EWERT
381
HUG, JEAN-CLAUDE
258
KASKIPURO, PENTTI
421
HULTÉN, C. O.
393
KAYDEDA, JOSÉ MARÍA
330
HUNGER, RYSZARD
401
KERÄNEN, MARKKU
421
I
KERMARREC, JOËL
225
IBARRA, MIGUEL ÁNGEL
277
KHADDA, MOHAMED
441
IBARROLA, AGUSTÍN
329
KIJNO, LADISLAS
225
IBARROLA, JOSÉ PEDRO
362
KLASEN, PETER
226, 258
ICAZA, FRANCISCO
277
KLEEN, LARS
381
IHMALIAN, JAK
142
KNAPP, PETER
257
IKKALA, OUTI
420
KOPTEFF, VLADIMIR
421
IORCHEV
143
KOSKELA, MATTI
421
IRANZO ALMONACID, JOSÉ [ANZO]
329
KOSTOVA, KATIA
143
IVARS PINEDA, JOAQUÍN
329
KOSTURKOVA, J.
143
J
KRAHN, FERNANDO
330
JACOB, PIERRE LOUIS [PIERRE TAL-COAT]
224
KRASIŃSKI, EDWARD
409
JAMÍS, FAYAD
277
KRASNO, RODOLFO
226
JARAMILLO, LUCIANO
192
KRAWCZYK, JERZY
401
JARAMILLO, MARÍA DE LA PAZ
195
KROHN, INARI
422
JASSÀ, TERESA
330
KRONIC, LUDWIK
401
JEREZ, CONCHA
362
KRZYWOBŁOCKI, WOJCIECH
401-402
JIMÉNEZ, AMELIA
330
KULISIEWICZ, TADEUSZ
402
JOAQUÍN
258
KUNKA, LECH
402
JOHANSSON, ATTI
380
L
JOHANSSON, MONA
380
LACH-LACHOWICZ, NATALIA
402-403
JOLIVET, MERRI
224
LACHOWICZ, ANDRZEJ
409
JONQUIÈRES, EDUARDO
225
LAFFON, CARMEN
360
JOSÉ, FRANCISCO
278
LAGOUCHE, CLAUDE
226
JOUFROY, JEAN PIERRE
258
LAGUNAS, SANTIAGO
331
JOURNIAC, MICHEL
225
LAITER, SALOMÓN
278
JOVÉ, ÁNGEL
330
LAM, WIFREDO
226
JUÁREZ, JOSÉ
225
LAMAZARES, ANTÓN
360
JURKIEWICZ, ZDZISŁAW JÓZEF
401
LAMBA, JACQUELINE
226
K
LANCRI, JEAN
227
KACZMARSKI, JANUSZ
409
LANDAU, MYRA
278
KAIVANTO, KIMMO
420
LANU, OLAVI
422

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
449
LARREA GAYARRE, VICENTE
331
LUMIKANGAS, PENTTI
422
LARSON, ULLA
382
LUQUE, ÁNGEL
230
LASALA, JOSÉ LUIS
331
LYYTIKÄINEN, OLLI
423
LASKE, SIEGFRIED
227
M
LATIL, JEAN-CLAUDE
227
MACCAFERRI, SERGE
258
LAURIN-LAM, LOU
227
MAESTRO, M.
333
LAVISTA, PAULINA
279
MAGLIONE, MILVIA
230
LAZAR, CLAUDE
227
MÄKELÄ, JUKKA
423
LE PARC, JULIO
228
MÄKELÄ, MARIKA
417, 423
LEAL SERRANO, PASCUAL
331
MÄKILÄ, JARMO
417, 423
LEBENSTEIN, JAN
228
MAKOWSKI, ZBIGNIEW
403
LEGROS, JEAN
228
MAMELY, CONCHA
333
LEÓN, HERNANDO
417
MANNINEN, SEPPO
423
LEÓN, PHANOR
195
MANTECÓN, FRANCISCO
333
LERIN, FERNANDO
362
MANTEROLA ARMISÉN, PEDRO
333
LEYSEN, LÉOPOLD [POL MARA]
229
MÄNTYNEN, TUOMAS
424
LIBERSKI, BENON
403
MARCH PEDROS, MIGUEL
333
LIND, FOLKE
382
MARCO SAMPER, CUSTODIO
334
LINDBLOM, SIVERT
382
MARCO, LUIS
362
LINDEBERG, LARS
382
MARCO, SIXTO [SIXTO]
334
LINDELL, LAGE
382
MARCOS, ALEJANDRO
230
LINNOVAARA, JUHANI
422
MARFAING, ANDRÉ
258
LIUKKO, RAUNI
422
MARILA, SAKARI
417
LLANAS, ANA
331
MARÍN, CHARO
334
LLAVERÍA I ARASA, JOAN
332
MARÍN, TERESA
308
LLIMÓS ORIOL, ROBERT
332
MARINO DI TEANA
258
LLINÁS, GUIDO
229
MARIOTTI, FRANCESCO
153-154
LODEIRA, DARÍO
362
MARKLUND, BERTO
383
LOOCHKARTT, ÁNGEL
195
MARKLUND, BROR
383
LÓPEZ GARCÍA, ANTONIO
362
MARKOWSKI, EUGENIUSZ
403
LÓPEZ LOZA, LUIS
279
MÁRQUEZ, RUBÉN
231
LÓPEZ NUSSA, LEONEL
144-153
MARQUINA, M. EMMANUEL
280
LÓPEZ, JULIA
290
MARTÍNEZ ALARIO, LOPE
334
LÓPEZ, NACHO
280
MARTÍN CALLEJO, ADOLFO [ARRI]
334
LOREDO, HUMBERTO
229
MARTÍNEZ BONATI, EDUARDO
335
LORENTE, JOSÉ LUIS
332
MARTÍNEZ CABALLERO, MARTÍN
335
LORENZO, ANTONIO
332
MARTÍNEZ CATALÀ, ENRIC
335
LORENZO, S.
229
MARTÍNEZ CRIADO, MANUEL
335
LOZANO, ÁGUEDA
229
MARTÍNEZ, CRISTINA
231
LOZANO, EDUARDO
280
MARTÍNEZ, DENIS
441
LUCENA, CLEMENCIA
192
MARTÍNEZ, RICARDO
290
LUCHISHKIN, SERGUÉI
153
MARTÍNEZ, SERGIO
167
LUMBRERA, CHEMA
332
MASELLI, TITINA
231, 258

450 ÍNDICE ARTISTAS MIRSA
MASHBAT, SAMBUUGIIN
153
MOREL, ALEJANDRO
258
MASSIEU VERDUGO, DOLORES
362
MORELLET, FRANÇOIS
240
MATAS PONS, JUAN LUIS
335
MORENO CAPDEVILLA, FRANCISCO
282
MATIEU, MAURICE
231
MORENO GALVÁN, FRANCISCO
338
MATTA, ROBERTO
231-239, 258, 280, 362
MOROYCO
241
MATTHAI, DIEGO
281
MOUHOUBI, AKILA
439
MAYA CORTÉS, ANTONIO
336
MOYANO, DANIEL
241
MAYORGA, FRANCISCO
336
MUJERES GUNA DE LA COMARCA DE GUNA YALA
172-181
MAZUERA, DIEGO
195
MULLER
241
MBOMIO, LEANDRO
336
MUNHALOV, ATHANASIUS
155
MEGÍAS, FERNANDO
362
MUNTADAS, ANTONI
338
MENDIBURU MIRANDA, REMIGIO
362
MUNYOÇ, PACO
338
MERIKANTO, UKRI
424
MUÑOZ, LUCIO
339, 361
MERKADO, NISSIM
258
MUÑOZ, ÓSCAR
195
MESA, RICARDO
362
MUSIC, ZORAN
241
MESKO, KIAR
239
N
MESSAC, IVAN
239
N'DIAYE, IBA
241
MEZA, GUILLERMO
281
NAGEL, ANDRÉS
339
MIANOWSKI, LUCJAN
404
NAKATANI, CARLOS
282, 289
MICHAŁOWSKA, MARIA
404
NARANJO, ROGELIO
282-283, 289
MICHELANGELI, JUAN
239
NATSAGDORJ, BALGANSUREN
155
MIGUEL, EMILIO
336
NAVARRO, MIQUEL
359
MIJANGOS DE JESÚS, ELISEO
281
NAZAROV
155
MILADINOVA, KOSTADINKA
154
NAZCO, MARIBEL
339
MILLHAGEN, LARS
383
NEGRET, EDGARD
195
MINCHEV, JULIUS
154
NEL GÓMEZ, PEDRO
192
MIÑAMBRES, MARISA
362
NEMIROV
155
MIR, ANTONIA
336
NEYKOV, MAXIMILIAN
155
MIRANTES MARTÍN, FERNANDO
362
NEYKOV, XRISTO
156
MIRALDA, ANTONI
337
NILSON, KARL-GUSTAF [KG NILSON]
384
MIRALLES, SEBASTIÁ
337
NISHIZAWA, LUIS
290
MIRÓ, ANTONI
337
NISSEN, BRIAN
283, 289
MIRÓ, JOAN
337
NOÉ, LUIS FELIPE
242
MITROFANOFF, FRANCE
240
NOGUÉS, CARMEN
339
MODZELEWSKI, MACIEJ
404
NOJA, JOSÉ [PEPE NOJA]
340
MOLINA CIGES, JOSÉ MARÍA
338
NORDENBORG, BENGT
384
MONORY, JACQUES
240
NÓVOA, LEOPOLDO
242
MONREAL, ANDRÉS
240
NOWOSIELSKI, JERZY
409
MONROY, V.
282
NUEZ, MIGUEL
340
MONTIEL, TERESA
240
NUKARI, PIRKKO
424
MONZÓN GRAU-BASSAS, RAFAEL
362
NÚÑEZ, GUILLERMO
242
MORALES, MARÍA BELÉN
338
O
MORÁN, TERESA
290
O'HIGGINS, PABLO
283, 290

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
451
OBREGÓN, ALEJANDRO
195
PÉREZ ACOSTA, LUIS
285
OCHOA ROMERO, JORGE
283
PÉREZ BERMÚDEZ, CARLOS
343
ODON, GELEG
156
PÉREZ, RÉGULO
157
OLACHEA, CARLOS
284
PERICOT, JORDI
343
OLIN, ANTERO
424
PERSKIE
285
OLIVA, FÉLIX
156
PETROV, MIHAJLO
244
ORCAJO, ÁNGEL
362
PETTERSON, PETTER
386
ORELLANA, GASTÓN
340
PEVERELLI, CESARE
244
ORENSANZ, ÁNGEL
340, 362
PEYCERÉ, ENRIQUE
244
ORLANDO, FELIPE
362
PEYRÍ, ANTONIO
285
OROZCO RIVERA, MARIO
284
PICART LE DOUX, JEAN
258
ORTEGA FEREZ, ALONSO
340
PICHETTE, JAMES
245
ORTEGA, FRANCISCO
362
PIERZGALSKI, IRENEUSZ
405
ORTIZ ALFAU, RAFAEL E.
341
PIETSCH, ANDRZEJ
405
ORTIZ ALONSO, ENRIQUE
362
PIGNON-ERNEST, ERNEST
245
ORTIZ, EMILIO
284, 289
PIGNON, ÉDOUARD
245
ORTUÑO, FRANCISCO
362
PIOTROWSKI, JANUSZ
405
ORTÚZAR, CARLOS
362
PIQUERAS, JORGE
258
OTERO ABELEDO, JOSÉ [LAXEIRO]
341
PIZA, ARTHUR LUIZ
245
OTEIZA, JORGE
362
PLAJOV, ANATOLIY
157-158
P
POHJOLA, GUNNAR
424
PAANANEN, THELMA AULIO
384-385
PONÇ, JOAN
343
PACHECO, JOAQUÍN
341
POPLAVSKY, GEORGI
158
PĄGOWSKA-TOMASZEWSKA, TERESA
404
PORTOCARRERO, RENÉ
167
PALACIOS, CIRO
156
POSADA, GONZALO
192
PALAU, MARTA
284
PRADES, LUIS
343
PALUZZI, RINALDO
341
PRADO, ALEXIS
167
PANAITOVA, ANASTASIA
157
PRAVILOVIO, DJORDJIJE
258
PAPART, MAX
243
PREUX, PEDRO
290
PARIS, JESÚS
341
PRONZACQ, HENRI
258
PARRA MOLINA, ISIDRO
342
PUIG, AUGUST
362
PARRA, TOMÁS
285
PUIGGRÓS, PERE
343
PARRÉ, MICHEL
243
Q
PAYRÓ, EDUARDO
342
QUEIPO, ENRIQUE
344
PAZ, LUIS
192
QUERO, JOSÉ
344
PEDRERO, ROSA
342
QUINTANILLA, ALBERTO
246
PEDRO, LUIS MARTÍNEZ
157
R
PEHRSON, KARL AXEL
385
RABASCALL, JOAN
246, 362
PEINADO, FRANCISCO
342
RABEL, FANNY
285-286
PELÁEZ, ANTONIO
289
RAFLO
344
PELLÓN, GINA
243
RÀFOLS-CASAMADA, ALBERT
344
PENALBA, ALICIA
258
RAHMBERG, ULF
375, 387
PEREIRA, JOSÉ
243
RAHON, ALICE
286

452 ÍNDICE ARTISTAS MIRSA
RAIMUNDO
158
RODRÍGUEZ, IGNACIO [IÑAKI]
347
RALLO, FRANCISCO
362
RODRÍGUEZ, MARIANO
167
RAMA, KADRUSH
246
ROJAS, CARLOS
195
RAMBLA, WENCESLAO
344
ROJAS BERNAL, FRANCISCO [PACO ROJAS]
347
RAMÍREZ, GABRIEL
286
ROSAS, LUCY
362
RAMÍREZ, SATURNINO
258
ROJO, VICENTE
290
RAMÓN, ALEJANDRO
258
ROLANDO, CARLOS
347
RAMOS URANGA, GABRIEL
345
ROMERO DUARTE, BENJAMÍN [BENJAMÍN]
287
RAMOS, WÍLLY
345
ROQUÉ, AGUSTÍ
347
RANCILLAC, BERNARD
246
ROSENSTEIN, ERNA
406
RANTANEN, ULLA
425
ROSOŁOWICZ, JERZY
406
RAVELO, JUVENAL
258
ROSSO, CARMEN
347
RAVENET, DOMINGO
158
ROUGEMONT, GUY
258
RAVENTÓS, MARÍA ASUNCIÓN
345
ROUVINEN, VÄINÖ
425
RAYO, OMAR
193
ROYO, MARIANO
348
REBEYROLLE, PAUL
258
ROZEN, FÉLIX
248
REINALDO
345
RÓZGA, LESZEK
406
REINIKAINEN, RAIMO
425
RUBIO PACHECO, JOSÉ
348
RENAU, JOSEP
345
RUDEL, FRANÇOIS
258
RENDÓN, AUGUSTO
193
RUIZ AQUINO, ELENA
287
RENQVIST, TORSTEN
387
RUIZ BALERDI, RAFAEL
348
RESTREPO, ALEJANDRO
193
RUSTIN, JEAN
248
REYES FERREIRA, JESÚS
289
S
REYES, EMMA
247
SAADA, ABOU
441
RICHEDA, MARIO
362
SACI, MOHAND
248
RICHELET, HENRI
247
SADOWSKI, ANDRZEJ
409
RIERA, AMÈLIA
346
SAKARI, MARILA
426
RIETI, FABIO
247
SALABERRI ZUNZARREN, PEDRO
348
RÍOS, MIGUEL ÁNGEL
346
SALAH, MALEK
440
RISKULA, HELGE
425
SALAMANCA, ENRIQUE
362
RIVAS, SILVERIO
362
SALAZAR, FRANCISCO
248
RIVERA-SCOTT, HUGO
247
SALCEDO, ANNY
193
RIVERA, JAIME
346
SALCEDO, BERNARDO
348
RIVERA, MANOLO
362
SAMUELSON, ULRIK
387
RIYADH, KHAVAT
159
SANALBAT
159
ROCHA, RICARDO
286, 289
SÁNCHEZ, FRANCISCO
349
ROCLORE, MARÍA
247
SÁNCHEZ, JOSÉ LUIS
362
RODA, ANTONIO
195
SÁNCHEZ, OLGA
287
RODES, VICENTE
346
SANDAHL, OLOF
388-389
RODRÍGUEZ ARNAEZ, JOSÉ MANUEL
362
SANDOVAL, JUAN
349
RODRÍGUEZ GUILLÉN, LUZ
346
SARKIS
258
RODRÍGUEZ LARRAÍN, EMILIO
258
SAURA, ANTONIO
248, 361
RODRÍGUEZ LUNA, ANTONIO
289
SAURET, NUNIK
287

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
453
SAVAL, LORENZO
349
STARCZEWSKI, ANTONI
407
SEGUÍ, ANTONIO
258
STAŻEWSKI, HENRYK
409
SEMPER, MARÍA LUISA
362
STEIN, JOËL
251
SEMPERE, EUSEBIO
349
STENQVIST, NILS GUNNAR
390
SEPÚLVEDA, ARTEMIO
287
STERN, JONASZ
407
SERPAN, JAROSLAV
249
STERN, NATHALIE
251
SERRANO, JOSÉ LUIS
290
STOILOV, STOIMEN
160-161
SERRANO, PABLO
349
STOLZENBURG, ALBERTO
351
SERRANO, SANTIAGO
350
STOYANOV, STOYAN
161
SHIRÓ, FLAVIO
249
STRUMIŁŁO, ANDRZEJ
409
SILEM, ALI
440
SUANES, RICARDO
251
SILVA, FEDERICO
290, 350
SUVIRACH, PEDRO
362
SILVA, HORACIO
350
SVANBERG, MAX WALTER
390
SILVA, LEANDRO
362
SVENSSON, PER
390
SIMON, A.
249
SVENSSON, UNO
258
SIMÓN, MARÍA
249
ŚWITKA, JAN
409
SIMOSSI, GABRIELLA
258
SZAJDZIŃSKA-KRAWCZYK, BARBARA
407
SINGER, GAIL
249
SZENES, ÁRPÁD
252
SINGER, GÉRARD
258
SZÉKELY, PIERRE
258
SIQUEIROS, DAVID ALFARO
288
SZTABIŃSKI, GRZEGORZ
408
SJOLANDER, WALDEMAR
290
T
SKIRA, PIERRE
250
T. TCHOULOUN, BAT
161
SKIRUTITE, ALDONA
159
TALEVA, AIMO
426
SKORCHEV, RUMEN
160
TALLER 4 ROJO
193-194
SKULICZ, WITOLD
406
TAMAYO, RUFINO
290
SLETTEMARK, KJARTAN
389
TAMBORELL, GISELA
288
SNELLMAN, ANITA
426
TÀPIES, ANTONI
351
SOBOCKI, LESZEK
407
TAPIOVAARA, TAPIO [TAPSA]
426-427
SOBRINO, FRANCISCO
258
TARABELLA, VILIANO
258
SOCQUET, JEANNE
250
TARASIN, JAN
408
SÖDERBERG, LASSE
389
TASLITZKY, BORIS
252
SOHIER, MICHEL
250
TCHÓRZEWSKI, JERZY
408
SOLANO, CARLOS
258
TEIXIDOR, JORDI
351
SONTANA MONAGAS, RAFAEL
362
TEJADA, HERNANDO
195
SOOSAI, GOMBIN
160
TEJADA, LUCY
194
SORIA, SALVADOR
350
TEJEDA, GUILLERMO
351
SORIANO, JUAN
289
TELEMAN, STEFAN
375
SOSABRAVO, ALFREDO
167
TÉLLEZ, EUGENIO
252
SOTO SANTAREM, ADOLFO
350
TERNO, NINA
427
SOTO, JESÚS RAFAEL
250
TERRAZAS, EDUARDO
288
SOTOMAYOR, RAÚL [SOTELO]
250
THELANDER, PÄR GUNNAR
390
SOULAGES, PIERRE
251
TILLBERG, PETER
391
SPADARI, GIANGIACOMO
251
TIPOHUROBUTH
252

454 ÍNDICE ARTISTAS MIRSA
TIRRONEN, ESKO
427
VEGA, CRISTÓBAL
362
TISSERAND, GÉRARD
253
VELA, VICENTE
354
TITUS-CARMEL, GÉRARD
253
VELIČKOVIĆ, VLADIMIR
254
TODÓ, FRANCESC
351
VENT DUMOIS, LESBIA
167
TOGORES, ALEJANDRO
352
VENTÓS, LLUÍS
355
TOLONEN, KARI JUHANI
417, 427
VERA CAÑIZARES, LUIS SANTIAGO
355
TOMASELLO, LUIS
253
VERDES, JOSÉ LUIS
355
TONGIANI, VITTORIO
258
VIAL, IVÁN
355
TORMO FERNÁNDEZ, AMPARO
352
VICTORIA, SALVADOR
355
TORRALBA COLLADOS, NIEVES
352
VIDAL, ANTONIO
162-165
TORRALBA, JUAN JOSÉ
362
VIDAL, PERE
356
TORRES AGÜERO, LEOPOLDO
253
VIEIRA DA SILVA, MARIA HELENA
255
TORRES, ESTEBAN JOAQUÍN
352
VIKSTEN, HANS
375, 391
TOZZI, CLAUDIO
254
VILACASAS, JOAN
356
TRILLO, CARLOS
161
VILADECANS, JOAN PERE
356
TRONCOSO, LUIS
254
VILADIAU, ROSA
363
TRULLENQUE, ENRIQUE
352
VILJANEN, REIJO
417, 429
TULLA, PENTTI
427
VILLALBA, DARÍO
363
TUR COSTA, RAFAEL
353
VILLALBA, VIRGILIO
255
U
VILLARIG, GREGORIO
356
UGARTE, RICARDO
362
VILLARREAL, NORBERTO
255
UHART, PEDRO
258
VIOLA, MANUEL
356
UKKONEN, ANTTI
428
VISEUX, CLAUDE
255
ULIBARRE
362
VIVÓ, MANUEL
357
ULTVEDT, PER OLOF
391
VLADOVA
165
ÚRCULO, EDUARDO
353
VLADY
289
URQUIJO, JAVIER
362
VON GUNTEN, ROGER
288
UTRIAINEN, RAIMO
428
VON REISWITZ, STEFAN FREIHERR
357
V
VON SCHANTZ, PHILIP
391-392
VACAS COSMO, DIONISIO
353
VOSTELL, WOLF
357
VACCARO, RICARD
353
VUORI, ANTTI
429
VÄISÄNEN, HANNU
428
W
VALCHEV, VASIL
162
WAHLBERG, ULF
392
VALDÉS DÍAZ, BERNARDO
167
WALKER, DOLORES
358
VALERO CUENCA, AURORA
353
WARGH, CARL
429-430
VALLEJO, FELIPE
354
WASKILAMPI, MATTI
430
VALTONEN, OSMO
429
WEISS, HUGH
256
VANARSKY, JACK
254, 258
WESTERLUND, SVEN-OLOF
430
VARELA, MARIANA
194
WILSON RUIZ, FERNANDO
358
VARGAS, GABRIELA
354
WINIARSKI, RYSZARD
408
VASARELY, VICTOR
254
WISTUBA, HÉCTOR
417
VÁSQUEZ, CARLOS
354
WOGNUM, HENCK
392
VÁZQUEZ, XESÚS
354
WÖRNER BAZ, MARYSOLE
288

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
455
X
XENOS, THÉO
Y
YAKUSHIN, ANATOLY
YORDANOV, LYUBOMIR
YRAOLA ASÍN, IGNACIO
YVEL, CLAUDE
Z
ZACHRISSON, JULIO
ZADIG, JACQUES
ZALAMEA, GUSTAVO
ZALCE, ALFREDO
ZAMORA, PATRICIO
ZAÑARTU, ENRIQUE
ZDRAVKO, ALEX
ZDRAVKOV
ZEIMERT, CHRISTIAN
ZENNSTRÖM, PETTER
ZILVETI, LUIS
ZOUBIR HELLAL, MAHMOUD
ZUMETA, JOSÉ LUIS
ZÚÑIGA, FRANCISCO
ZÚÑIGA, JOSÉ
258
165
165-166
363
256
358
392
194, 289
289
256
257
166
166
257
393
257
440
363
290
290

Rafael Alberti, miembro del Comité de Apoyo del MIRSA en España, destaca entre el público
asistente a la multitudinaria inauguración del MIRSA en Galería Multitud, Madrid, España,
septiembre 1977. A su derecha con lentes José María Moreno Galván. Doc. GM-FE0029.
Archivo MSSA.

458 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
A MUSEUM
IN EXILE, A MODEL
OF RESISTANCE
To the artists of the world...
Claudia Zaldívar
DIRECTOR, MUSEO DE LA SOLIDARIDAD
SALVADOR ALLENDE
The Museo Internacional de la Resistencia
Salvador Allende (MIRSA) was established in
Paris in 1975 as a defiant artistic and political
response to the imposition of a military dictatorship
in Chile. It was set in motion by the
same people who, in 1971, had founded the
Museo de la Solidaridad, a project conceived
as a gesture of support for the Socialist government
of the Unidad Popular (UP, Popular
Unity), an electoral and political coalition that
brought together several parties and movements,
led by President Salvador Allende. In
1973, the museum’s founders went into exile
following the coup d’etat.
The MIRSA was part of an international
campaign of constant, sustained denunciation.
From the art world it fulfilled its goal
of lending visibility to the very active political
opposition to the military junta’s authoritarian
regime in Chile, and of repudiating
the human rights violations that the military
government committed. To achieve this goal,
the new museum’s supporters and promoters
adopted the original museum’s spirit of solidarity
and developed a decentralized network
of support. Once again, artists from around
the world were invited to donate their work,
but this time with an explicitly political, promotional
objective: to support and disseminate
the ‘resistance’ of the Chilean people in
an international context marked by the Cold
War and dictatorships across Latin America.
This publication hopes to build upon the
contents of the catalogue raisonné Museo de la
Solidaridad Chile: Fraternidad, Arte y Política,
1971-1973, published in 2013. In the present
volume, we tell the fragmented story of
the MIRSA, and of how its collections were
formed. Despite having neither a physical
space nor a stable budget, the museum sur-

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
459
vived despite the adversity, eventually becoming
home to an international collection of artworks
that traveled to many different countries. The
museum endured in exile until 1990, thanks
to the fraternal solidarity of countless networks
of artists, politicians and intellectuals
who comprised the Support Committees and
other organizational entities, under the unwavering
coordination of the MIRSA’s executive
secretary, Miria Contreras, who worked
from Havana, Cuba, with the support of Casa
de las Américas.
The first essays in this publication are testimonial
texts written by Miguel Rojas Mix, a
co-founding member of the MIRSA’s Secretariat
General who participated in the first phase
of the Museo de la Solidaridad, and Argentine
artist Julio Le Parc, who we invited to represent
the artist donors who played an active role during
this phase of the museum. In his essay, “Solidarity
as a Museum,” Rojas Mix reflects on the
genesis of the Museo de la Solidaridad project
during the Popular Unity days and its connection
to the Instituto de Arte Latinoamericano
(IAL, Institute of Latin American Art) at the
Universidad de Chile, of which he was director,
and its importance, both politically and symbolically.
This essay also discusses the intellectual,
political, and artistic networks of collaboration
that were cultivated for the first museum
and then reactivated after the 1973 coup, from
places of exile, to articulate and set in motion
the MIRSA’s activities. Le Parc’s piece offers a
deeply felt personal testimony in honor of the
people who were the “soul” of the museum and
who embodied its ideas and values. His essay
also highlights the commitment and solidarity
of the artists in France who responded to the
politics of oppression and the abuse of power
in Chile at the time.
This volume also offers an exhaustive
analysis of the historical context and the many
acts of solidarity that made the Museo Internacional
de la Resistencia Salvador Allende
possible, in the essay “Resistant fibers:
Regarding the Museum(s) of Resistance,” by
art historian Carla Macchiavello, who undertook
a similar analysis in the catalogue devoted
to the Museo de la Solidaridad. Using the
metaphorical figure of vegetable fibers and
their formal variations, she reveals and deconstructs
the complex and multifaceted nature
and structure of the MIRSA, helping to
elucidate its rich history as well as the eclectic
quality of the collections formed during this
time and the political visions underlying this
diversity. Macchiavello also explores how the
reality of exile obliged the museum’s leaders
to re-evaluate the museum’s form and objectives,
to redefine their ideas about solidarity,
and to seek a wide variety of mobile strategies
in order to respond to a scenario of constant
change. These efforts, in the end, often had
unexpectedly creative effects.
From the start, this catalogue was envisioned
to be the culmination of three years
of research: in addition to a review of the archives
of the Museo de la Solidaridad Salvador
Allende (MSSA), the project added the pieceby-piece
registry and the addition to the inventory
of the over 1,100 pieces that comprise
the collection of works donated to the MIRSA
from abroad between 1976 and 1990. In her
text, “The perseverance of solidarity in times
of resistance,” Caroll Yasky, the MSSA’s head
of collections and coordinator of this project,
provides a complete picture of how the collection
was formed, the specific characteristics
of the works acquired during this period,
and the difficulties posed by this research effort,
given the uncertainty or total absence of

460 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
background information about the countries
where the MIRSA operated. These voids, as
Yasky points out, are attributable to the fact
that the museum “was an institution without
a real home; being itinerant it survived only
through the trust, good will and support of a
huge number of individuals and institutions
of all kinds.”
Next, the chapter entitled “The MIRSA
and its collection” offers a complete, systematic
overview of information relating to the
museum and its management, along with analytic
data regarding the works that comprise
its collections. Finally, the catalogue closes
with the chapter entitled “Catalogue Raisonné,”
which displays all the works donated
during this period, grouped by country of origin,
and with a brief descriptive presentation
in each case.
Starting from the voids and fragmentation
of the early days of our existence, the
Museo de la Solidaridad Salvador Allende
is now working transversally to carry out a
policy of reactivating historical memory and
revitalizing those personal and institutional
networks around the world that allowed it to
come into being. Our goal is reaffirm the values,
ideas and actions that drove this project
forward, as well as the participation of those
who helped make this important museum a
reality, since the donating artists are, after all,
its protagonists.
We see this publication as the first step
of an investigative work-in-progress for the
MIRSA. Though it offers in-depth analysis
and an exhaustive compilation of analytic
data regarding its history and collection, it
also poses many new questions and reveals a
number of voids and gaps in our own understanding
of our identity. It is our hope that
this publication will mark the reactivation and
rearticulation of these networks of collaboration,
so that we may reconstruct and reread,
from a contemporary perspective, this significant
Latin American cultural endeavor, which
was originally conceived as a new museum
model, an ‘anti-museum’ 1 , that questioned
and continues to question the hegemony of
the art system and its institutions.
With this catalogue we express our gratitude
to the founders and the artists that helped
build this marvelous collection, which symbolizes,
both through its individual diversity
as well as its collective force, the commitment
to fight for freedom and justice at a crucial
moment in Latin American history. This volume
also aims to repay a longstanding debt
through its acknowledgment of the museum’s
importance in the history of Latin America’s
art and institutions, as a critical, utopian project
that remains relevant today, a project that
continues to perplex and inspire.
Santiago, 7 October 2016
1. María Berríos, “Del Tercer Mundo al Molotov Party. Pop
anticolonial e internacionalismo” (From the Third World to
the Molotov Party, anticolonial pop and internationalism),
speech delivered at the seminar “La emergencia del Pop.
Irreverencia y calle en Chile” (The emergence of Pop. Irreverence
and the street in Chile), Museo de la Solidaridad
Salvador Allende, Santiago, Chile, 1 September 2016.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
461
SOLIDARITY
AS A MUSEUM
Miguel Rojas Mix
The Museo de la Solidaridad (Museum of
Solidarity) was the result of a transcendental
historical occurrence: the election of Salvador
Allende Gossens as president of Chile. It was
also the result of two circumstances: firstly,
the Operation Truth meeting at which the idea
of asking for donations from American and
European artists to support the experience of
Allende’s presidency was first suggested, and
the second being the creation of the Instituto
de Arte Latinoamericano (IAL, Institute of
Latin American Art) at the Fine Arts faculty
of the Universidad de Chile, which organized
and managed the formation of the museum.
Allende’s election was an event of international
significance. It took place at a moment
when the Cold War was on the wane ideologically,
and the resulting tensions had people
yearning for a better world, looking for a way
out of the inequalities imposed by capitalism,
rejecting the disagreements on the political
left wing and trying to find a democratic
path uniting freedom with social justice. The
“Chilean Way to Socialism,” moving towards
a democratic socialism, seemed like the right
model. It was picked up by the Italian sinistra
and associated with the thinking of Antonio
Gramsci. François Mitterrand –then still
a candidate– came to Chile a few months after
the Unidad Popular (UP, Popular Unity)
won the election, to study its political model
and evaluate the possibility of applying it in
France. This was the genesis of the “Common
Programme” that won him France’s presidential
election in 1981. All of this was a source of
concern for the Pentagon and the conservative
government in the United States, as Henry
Kissinger’s memoirs attest when he writes that
he saw no reason for a country to “go Marxist”
because of “its people are irresponsible.”
The country in question was Chile which, at

462 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
the moment this comment was made, had a
well-deserved reputation as being the most
evolved pluralist democracy in the southern
hemisphere of the Americas. 1
But more than this, the “Chilean Way to
Socialism” was seen by progressives around
the world as a reason for hope, a source of inspiration
for solidarity. Allende’s showdown
with imperialism was, metaphorically, the battle
of David against Goliath.
Allende won at the polling booths with a
slim electoral majority of 36.2% of the votes.
He had won the election but not the power,
and that, crucially, was what was at stake during
his term of office. But his model of social
democracy, socialism undertaken freely, and his
intransigent courage, inspired hope, which was
why progressives around the world, at least in
Europe and America (the whole continent of
America) rallied around to support him. This
was especially true with artists, who showed
their support by setting up the Museo de la
Solidaridad. People quibble over who set up the
museum, but in reality it was formed by artists
and supported by intellectuals. We Chileans
were involved only in managing the museum
and giving it its context, trying to safeguard the
memory of a human quality and a humanism
that now seem to have abandoned public life:
it’s something we call solidarity. The museum is
a monument to that virtue, to that humanism.
Solidarity was a key word in the UP,
the guiding principle that characterized its
domestic and foreign policy. Morning after
morning the city would wake up to see the
1. Christopher Hitchens, The Trial of Henry Kissinger.
London: Verso, 2002.
word “Solidarity” painted in big, bright letters
on the enclosing walls of the city by brigades
of young people, paint brushes in hand,
who were committed to Allende’s project.
And they would repaint those same letters
again, night after night.
This was the mindset that led to Operation
Truth, which invited intellectuals from
around the world to visit Chile. Operation
Truth was the political, social and cultural
campaign that President Allende’s government
launched in 1971 against the campaign
of misinformation by Chilean and foreign
press, and the policy of internal destabilization
undertaken by extreme rightwing
groups who were supported by foreign economic
cartels and the intelligence agencies of
the US government. The truth to fight the
lies spread by the cynical campaign against
Allende: “Soon you’ll see Russian tanks in
front of the Moneda,” wrote the rightwing
papers, even though the only tanks that
would ever be seen there were those of the
Chilean army during the military coup. The
idea of asking progressive artists around the
world to donate a piece of work as a symbol
of their support of the social democracy
that Allende represented was born at a dinner
held for the participants of Operation Truth,
during which I found myself at a table with
the Spanish art critic José María Moreno Galván;
the Italian painter Carlo Levi; and the
Spanish psychiatrist Carlos Castilla del Pino,
as well as others, the idea came up to ask progressives
from around the world to donate a
work of art in support of the democratic socialism
that Allende represented. The idea of
a museum hadn’t yet been mooted as nobody
knew, or could possibly imagine, what the
response of international artists would be. It
was extraordinary.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
463
The IAL was founded on 29 December
1970. It brought together in one body the
work of the Instituto de Extensión de Artes
Plásticas (Extension School for Visual Arts)
and the Centro de Arte Latinoamericano, to
which the Museo de Arte Contemporáneo
(MAC, Contemporary Art Museum) in the
Quinta Normal park, belonged at the time.
When I returned to Chile from Germany
in early 1969 I was convinced of the need to
support the project of Latin American integration
from the world of culture. At the Universidad
de Chile I found support from the Faculty
of Fine Arts, from the dean Pedro Miras,
and from the director of the School of Fine
Arts, José Balmes. In 1970 I set up the Centro
de Arte Latinoamericano which soon became
the IAL. The first thing we did was organize
an exhibition that marked the direction of the
institute: inspired by the Canto General we
asked artists, with the verse by Pablo Neruda,
“America, I do not invoke your name in vain,”
to present a piece of work that would respond
to this call to action. In front of the MAC,
where the exhibition took place, we set up
a tent in which singers and groups from the
New Chilean Song movement played, including
Victor Jara, Inti-Illimani and Quilapayún,
and an homage was organized to Violeta Parra.
Neruda honored the exhibition with his
presence. This exhibition was followed by
others that aimed to give an artistic dimension
to Allende’s program, such as Las cuarenta
medidas (The Forty Measures) or Chile tiene
arte con Allende (Chile has Art with Allende).
Later, and over time, the IAL took over the
organization and management of the MSSA,
receiving and exhibiting works of art that
proved to both Chileans and the international
community, with tangible evidence, the
worldwide support enjoyed by Allende’s socialist
project. There were of course hiccups
along the way, including legal issues such as
the difficulty of establishing the ownership of
works; according to the Chilean legislation of
the time all donations worth more than two
hundred pesos had to be recorded in writing.
Not a single artist sent an actual signed record
of donation –the mere fact that they had sent
their work was, for them, enough to demonstrate
their desire to support. Time ultimately
resolved the issue, to the extent that possession
eventually conferred legal ownership.
In 1971, one year after the establishment of
the IAL the Argentinian poet and art critic Aldo
Pellegrini, as well as the Brazilian art critic and
essayist Mário Pedrosa, joined the organization.
It wasn’t easy to get Mário, who had taken
refuge in the Chilean embassy, out of Brazil;
and on the other hand, his militant Trotskyism
made certain political sectors in Chile wary of
him. What united these IAL researchers was
the fact that the institute presented itself as the
torchbearer of a desire for Latin American integration.
Its cultural proposal was inscribed in
an idea dear to Salvador Allende, that the people
of Latin America make up one continent and
one people. It was along these lines the IAL had
begun planning a new the Museo de Arte Latinoamericano,
an enterprise that we began with
the Chile-Cuba Summit in Havana in 1971. 2
As a result of Operation Truth, and in particular
to disseminate its ideas, a group of progressive
intellectuals from around the world
2. Declaración de La Habana-Encuentro de Plástica Latinoamericana,”
in Dos encuentros. Encuentro de Artistas
Plásticos del Cono Sur (Chile) – Encuentro de Plástica
Latinoamericana (Cuba), Miguel Ángel Rojas Mix, (ed.).
Santiago, Chile: IAL-Andrés Bello, 1973, pp. 26-27.

464 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
formed the Comité Internacional de Solidaridad
Artística con Chile (CISAC, the International
Committee of Artistic Solidarity with
Chile) with the aim of giving structure to artists’
sympathy and support for the revolutionary
process that was taking shape in Chile, as
each artist donated a piece of work. The committee
named Mário Pedrosa as president, and
the Uruguayan film director Danilo Trelles as
secretary. Louis Aragon, Giulio Carlo Argan,
José María Moreno Galván, Dore Ashton,
Roland Penrose, Mariano Rodríguez, Eduard
de Wilde, Jean Leymarie, Juliusz Starzyński,
Carlo Levi and Rafael Alberti made up the
committee. No Chileans were on the committee
because the solidarity was what artists
from other countries gave to Chile.
The formation of the Museo de la
Solidaridad went beyond the agreement to
exchange artworks which was being planned
in order to create the Museo de Arte Latinoamericano,
and instead it became the center
of activities of the IAL. Many of the committee’s
proposals were directed at advancing the
aims of the museum, as was the case with the
First Meeting of Plastic Artists of the Southern
Cone, which took place in Santiago from
3 to 15 May, 1972. Chileans, Argentinians and
Uruguayans participated in this forum about
art, politics and culture, which was attended
by a large number of artists who encouraged
the donation of works. The Uruguayans even
managed to obtain works from historically
important artists such as Joaquín Torres
García and Pedro Figari. The European group
of donations was magnificent, on the one
hand Moreno Galván persuaded Spain’s most
famous artists –among them Joan Miró and
Manolo Millares, to name just two– to donate;
and on the other hand Mário Pedrosa not only
traveled across Europe to introduce artists to
the museum and encourage them to donate,
but also activated his contacts in the USA. He
had excellent connections to European artists,
he had been the curator of the second São
Paulo Biennale in 1953 and had participated
in the organization of three subsequent biennales.
His Trotskyism, on the other hand, had
brought him into close friendship with Alexander
Calder, and he knew Dore Ashton, the
influential American art critic. In order to arrange
the tour, given that the IAL had already
closed its university budget, we were lucky to
receive the support of Danilo Trelles who used
his contacts to get travel tickets and other material
support. I should underscore that everyone
at the IAL was committed to the museum.
María Eugenia Zamudio, in charge of administration,
played an important role, as did the
artist Guillermo Núñez, who was the director
of the MAC in the Quinta Normal.
In just a few months more than four hundred
and fifty works, by painters and sculptors
working mostly in modern art, arrived in
Chile. This first group of works formed the
basis of the Museo de la Solidaridad foundational
collection. Important figures from the
international avant-garde art scene donated
pieces, which lent aesthetic credibility to the
museum. Many countries, trends and artists
came to be represented in the museum, as can
be seen, for example, in the donation from Cuban
artists that came out of the exchange between
the Casa de las Américas and the IAL.
In the presence of Salvador Allende, the
MSSA was inaugurated in May 1972, and then
temporarily housed at the MAC in the Quinta
Normal park in Santiago. Speaking on behalf
of all the participants, Mário Pedrosa said that
“the donating artists want their work to be
given to the people, to be accessible at all times.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
465
Furthermore, they want the worker from the
factory, and the miner, and those from the villages
and the countryside, to have access to the
art and to feel that it’s part of their heritage
[...]. What inextricably unites these works is
this sense of kinship, that they should never
be separated and lose one another by going off
in different directions, toward different destinies.
The artists donate them to a museum that
cannot be dismantled, that must endure over
time, to honor the ideas that led to its creation,
as a monument to the cultural solidarity with
the people of Chile at an exceptional moment
in their history.”
iconic figures of the twentieth century and his
museum is a monument, a memorial aimed at
reminding us of these principles.
And the donations kept on coming. A second
and a third exhibition were organized nearly
simultaneously in April 1973 at the MAC
and in the headquarters of the UNCTAD
III which Salvador Allende had initially
promised to the museum. This last exhibition
was on when the military coup took place on
11 September 1973. Following the putsch, the
UNCTAD building became the headquarters
of the military government.
Replying to these words at the inauguration,
Salvador Allende said “[...] this is the
only museum in the world that has such deeply
felt origins and contents. It represents the
solidarity expressed by different people and
races who, despite being far away, generously
entrust their creativity to the people of Chile
at this founding moment of their struggle.”
The importance of the works gathered
reveals just how people around the world saw
Salvador Allende’s democratic experience.
The President agreed that it should be called
the Museo de la Solidaridad.
In those days a utopia still seemed visible
on the horizon and people firmly believed that
building a better society was indeed possible.
Artists replied enthusiastically to Allende’s
call and across the board supported his work
because for many he represented the “concrete
utopia” that Ernst Bloch, master of the
Frankfurt School, spoke of: that of a society
which doesn’t exist yet but which can be built;
a society in which freedom flourishes and
which is fairer and more democratic. In this
sense Allende is one of the most important
Afterwards, the works got scattered
about. Some were hidden in the cellars of the
MAC, others were shamelessly appropriated
to decorate ministerial buildings. Some of the
works are now in other museums because of
the confusion that the dictatorship brought
on, but they belong to the Museo de la
Solidaridad because they were donated to that
museum, and to that museum only. The act of
storing the works during the dictatorship does
not constitute legal ownership.
Some collections never made it to Chile,
as is the case of the collection of works donated
by British artists. According to the
testimony of the then-ambassador Álvaro
Bunster and his wife Raquel Parot, they were
in the Chilean embassy at the time of the
coup. This collection included some works
by Henry Moore, whose sculptures were
greatly inspired by Mexican pre-Columbian
art, as well as pieces by David Hockney,
another key artist, as well as others from the
generation that followed them. The artists
demanded that their works be returned to
them, because the reason for their donation
had been destroyed.

466 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
It is difficult to know exactly how many
works were donated up to the moment of the
military coup. It is particularly difficult for
those of us who left Chile. People talk about
five hundred pieces already exhibited in the
museum’s second exhibition but I don’t believe
this included the works on display at
the UNCTAD at the moment of the coup,
nor the works that had been donated but
hadn’t reached Chile yet. It is important to
highlight this as it attests to the international
support that Salvador Allende’s political proposal
had. The names of every single donating
artist should be remembered–they deserve
it. I refer to the catalogue raisonné from the
Solidaridad era, published by the MSSA in
2013, which does just that. Every artist is of
great esthetic importance, representing successive
waves of the international and Latin
American avant garde art scene. One of the
emblematic works in the collection is that of
Miró. It is interesting that this artist, generally
known for surrealist abstraction, created such
potent images of support for the progressive
struggles of the twentieth century: on the one
hand, his famous poster Aidez L’Espagne supporting
the Republican cause in Spain, and on
the other, the outstanding work he donated to
the Museo de la Solidaridad, a sort of phoenix
announcing a new dawn.
After the coup the museum was seized by
the military government. So the Museo de la
Solidaridad organizers, who had to leave Chile
and go into exile, decided to found a new museum.
If the first “version” called for solidarity,
its new incarnation was called the Museo
de la Resistencia. The board was set up in Paris
by Mário Pedrosa, José Balmes, Pedro Miras,
Miria Contreras –the only one working out of
Cuba–, and myself.
The museum became the cultural symbol
of the fight against the military dictatorship.
Many artists whose work was already in the
Museo de la Solidaridad collection donated
works yet again, this time to the MIRSA.
Many others joined them, breathing life into
the international movement of democratic solidarity
which, depending on the circumstances,
went beyond the specific Chilean situation
and applied to victims of political repression
and torture everywhere. The Chilean exile in
Europe or the US became the Latin American
exile: the military coup in Chile had been
preceded by one in Brazil, and was followed
by one in Uruguay and another in Argentina,
which all led to an increase in exiles.
Numerous support committees were established.
In France we had the support not
only of the French intellectual elite but also
of Latin American authors and intellectuals
living there. The French support committee
is impressive, its members including Louis
Aragon, Louis Althusser, Roland Barthes,
François Biot, Jean Casou, Françoise Choay,
Julio Cortázar, Régis Debray, Mikel Dufrenne,
Jean-Pierre Faye, Pierre Gaudibert,
Jean-Clarence Lambert, Jacques Lassaigne,
Marc Le Bot, Jacques Leenhardt, Julio Le
Parc, Jean Leymarie, Edgard Morin, Édouard
Pignon, Bernard Pingaud, Pierre Restany,
Antonio Saura, Pierre Soulages, Dominique
Taddei, Bernard Teyssèdre, Alain Touraine
and Victor Vasarely. They were all important
figures in the worlds of art, literature, philosophy,
critical thinking, academic life and the
progressive church.
In exile the resistance was not only Chilean.
It was a resistance on behalf of all Latin Americans
suffering under dictatorships: Brazilians,
Uruguayans, Argentinians and Paraguayans.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
467
The Museum of Resistance began with a series
of solidarity events. In France Julio Cortázar
welcomed us and we began working straight
away. With Cortázar and other authors in
1974 we published with Gallimard the book
that would begin the denunciation of the military
dictatorship: Chili, dossier noir: Sur le
front des arts visuels (Chile, Black Dossier:
At the Forefront of the Visual Arts) and undertook
numerous activities across Europe to
stoke solidarity. Conferences, round tables,
interventions in the French Senate, trips to the
Russell Tribunal to denounce the US interventions.
In 1976 the Rome Tribunal session focused
on Brazil and Chile, and a group was set
up with Cortázar, Eduardo Galeano, Mario
Benedetti, Jorge Enrique Adoum and Augusto
Roa Bastos.
And the museum continued mounting exhibitions.
There were many in France, as well
as presentations of new collections in various
countries such as Sweden and Finland, some of
which I inaugurated. All unforgettable memories.
The activities began with the formation
of a committee that contacted artists and asked
them to contribute works and sell them in order
to finance the trials of people detained by
the military dictatorship. I remember going
with Miria Contreras, affectionately known as
La Payita, to see Fernando Botero, who was a
great friend of mine. Fernando gave her two
sketches and made it clear that they were to be
sold to pay for the legal defense of detainees,
and if they didn’t get sold they were to be given
to the museum.
It is imperative that every piece of work
donated to the museum be returned to it. Anything
else would be a betrayal of the artists
who donated the works, a betrayal of the
generous and beautiful initiative supporting
the desire for a more just, more supportive
world. Some of the MIRSA works are currently
in the Museo Nacional de Bellas Artes
(MNBA, National Fine Arts Museum)
in Santiago, which is not where they belong,
given that they were donated to the Museo
de la Solidaridad. 3 Some pieces, including a
monumental work by Roberto Matta, were
taken to Cuba where it was thought they’d
be in safer hands. Others have doubtless
ended up in private collections. In France
we didn’t have the money to financially protect
the museum; nor did we have funds to
insure the works, or to maintain a physical
home for the art, so the collection traveled
from one place to the next. Some works
were damaged or disappeared as a result of
this involuntary neglect. A few Communist
or Socialist municipalities looked after them
from time to time, and sometimes they were
stored by artists such as Julio Le Parc, but
after a while they would inevitably ask us to
remove them. The responsibility was heavy.
The problems of a museum in exile are the
same as those of a human exile. Where can
I live? The asylum offered to the artworks
varied wildly from country to country. In
Spain the influence of Moreno Galván was
critical, but a group of Chileans gathered to
look after the donated pieces: María Eugenia
Zamudio, Ricardo Mesa –an important Chilean
sculptor–, and Carmen Waugh. I had nominated
Carmen to take over public relations
for the IAL, but the nomination was problematic
as Carmen hadn’t been a supporter
of Allende and others objected. She had been
the director of the most important art gallery
3. In 2017 the group of works mentioned by the author
were restituded to the MSSA and exhibited the year after
in the show Debut.

468 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
in Chile, and another in Buenos Aires, and
she was an outstanding gallery owner, which
is why I insisted on her nomination. At the
time of the military coup, when the IAL had
to close, she was in Spain opening a new commercial
art gallery, and from there she associated
herself with the MIRSA. She worked in
conjunction with Miria Contreras who had
been Salvador Allende’s personal secretary
and whose life had been in grave danger since
she had been in the Moneda at the time of the
coup. Contreras went into exile in Cuba and
from there she was able to travel extensively
throughout Europe working for the Cubans
and for the collections of the museum.
The Spanish collection was kept safe in
Valencia until it was sent to Chile. In France it
was the Dominicans –not those from the Dominican
Republic but rather the religious order,
the “Dogs of God” as they’re Latin name
suggests– who ultimately kept the collection
extremely safe. When I was looking for a place
to store the collection, I was given the contact
of a Dominican monk who was working at a
satirical weekly publication La Guele Ouverte
(The Open Gob), a political-ecological paper
that had been set up in 1972 and was linked
to Charlie Hebdo. The cartoonists who were
killed in the January 2015 attack on the Charlie
Hebdo offices, Cavanna and Wolinsky, were
working at the time at La Guele Ouverte. The
Dominican monk belonged to a monastery
where he taught the history of architecture:
La Tourette, the masterwork of Le Corbusier,
an impressive monastery on the outskirts of
Lyon. I contacted François Biot, the prior of
the monastery and someone whose contribution
to the history of the museum and the
solidarity movement was crucial as he welcomed
and helped countless refugees who
were in that region. François said “Alright,
we’ll look after the museum, but you have to
give a month-long seminar about Latin America
during the classes that we organize in July
for the monks and nuns coming from Latin
America to renew and refresh their training.”
For five years I spent every July at the La
Tourette monastery. During those months we
organized countless events in relation to the
museum, the most spectacular of which was
the exhibition of the collection with Latin
American singers, writers and painters. When
Daniel Viglietti was about to sing, a nightingale
appeared and el Flaco, as he was known,
said “I can’t compete with him.” La Tencha
(Hortensia Bussi, Allende’s widow), Carlos
Altamirano and other well-known Chileans
were also present. At mass everyone received
communion from the same piece of bread, as
was the custom at the time in the days of the
Second Vatican Council.
Finally, in the mid-eighties, almost all the
exiles were allowed to return to Chile, among
them Allende’s family who, as soon as they
arrived, set up the Allende Foundation and
incorporated the museum into it.
Recuperating and transporting to Chile
the art that had been donated to the MIRSA
was another odyssey and over the years we
fought to get a space that was worthy of the
collection. In 1991 a first exhibition was held
at the Museo Nacional de Bellas Artes in Santiago
with a selection of pieces by foreign artists.
In the end, largely thanks to help from
Spain, it was possible to finance the restoration
of an old building that could serve as the
museum’s first home. Of course it was fated to
be a temporary home, because the Museo de la
Solidaridad Salvador Allende, as the museum
is now called, needs a very specific museological
architecture that protects and prizes a

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
469
collection of international contemporary art
that is without a doubt the most important in
Latin America.
Those who donated their works to this
museum did so with the same intentions as the
poet Aimé Césaire would one day discover in
the art of Wifredo Lam: “to make a gesture
that would stop the conqueror.” Today, what
could be the meaning of this gesture, which so
many artists and intellectuals believed in during
the decades of utopia?
No matter what, and above all else, the
Museo de la Solidaridad Salvador Allende
is a monument –made by the artists– to that
gesture, and as such it is a memorial to international
solidarity, justice and the defense of
human rights.
Paris, 16 May 2016

470 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
RESISTANT FIBERS:
REGARDING
THE MUSEUM(S)
OF RESISTANCE
Carla Macchiavello
In 1980, when the Colombian artist Gustavo
Zalamea (1951-2011) sent a biographical and
professional information sheet to the Museum
of Modern Art in New York, for the museum’s
‘Artist Records,’ his time in Chile between
1971 and 1973 occupied a special place. The
Artist Record itself was somewhat unusual:
following the usual biographical and professional
information, such as nationality, education,
exhibitions and inclusion in collections,
the museum asked artists to add comments
that might help contextualize their work, in
the form of a ‘personal comment about your
program or plans as an artist in relation to
society or your philosophy about art.’ 1 To
the question of “What ancestor, nationality,
or education do you consider relevant to the
understanding of your work?”, Zalamea cited
his grandfather and father, for their work as
politicians and journalists; his mother, for her
work as a writer and art critic; the more informal
education he received during his time in
Chile in 1972 and 1973; and finally, some more
recent trips to Europe and the United States.
The reference to Chile is not incidental;
Zalamea’s experience there during the last two
years of Salvador Allende’s presidency played
a meaningful role in his artistic and political
education–enough to earn a mention alongside
his grandfather, father and mother as the
most important influences upon his work. His
grandfather, Jorge Zalamea Borda (1905-1969),
had been a writer, essayist, poet and diplomat
who won the Casa de las Américas award in
1965. An intellectual by nature, Zalamea Borda
questioned his political and social context
1. Gustavo Zalamea, “Artist Records,” New York: Museum
of Modern Art, 10 July 1980. Artists Files, Museum of
Modern Art.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
471
through criticism, satire and an interest in
the people of Colombia. 2 His father, Alberto
Zalamea Costa (1929-2011), was a renowned
journalist who had been the editorial director
of such publications as Semana and La Nueva
Prensa, and was a defender of freedom of expression
during the most decisive moments
in Colombian history (including those times
when the opposition was prohibited), as well
as a diplomat and writer. 3 His mother was the
Argentine art critic Marta Traba (1930-1983).
After studying literature in Argentina and art
history in France, she settled down in 1954
with Alberto Zalamea in Colombia, where she
started to write art criticism for different publications,
organize exhibitions, teach, and publish
texts on Colombian and Latin American
art. She was also the founding director of the
Museo de Arte Moderno de Bogotá (MAMBo,
Modern Art Museum of Bogotá). Traba’s political
commitment grew stronger following
her expulsion from Colombia in 1968, and she
began to analyze the impact of North American
influence in the art of the rest of the Americas.
While her son was in Chile, Traba formulated
the notion of ‘resistance,’ as a rejection of
dependency in Latin American art. She further
developed these ideas in the book Dos décadas
vulnerables de la plástica latinoamericana:
1950-1970 (Two vulnerable decades in Latin
American visual arts), published in 1973.
While the domestic environment of the
Zalamea Traba family offered fertile ground
2. These are just a few of the many pursuits undertaken
by Jorge Zalamea, Alberto Zalamea and Marta Traba. Any
attempted list of their activities will inevitably fall short.
3. As editorial director of the magazine Semana, Zalamea
published a cover story on Fidel Castro, on 7 July 1960,
detailing the situation in Cuba. This precipitated the magazine’s
closure.
for cultivating political awareness, so did the
general atmosphere of agitation and strife
around the world in the late 1960s. Zalamea
had been studying architecture at the Universidad
Nacional de Colombia from 1969 to
1971, a time he would describe years later as
one of ‘political agitation’ that would eventually
lead him to ‘transfer the political vision
to painting.’ 4 The dynamic momentum of the
student protests held to repudiate the totalitarian
regimes of the day, as well as his own
interest in social justice, prompted Zalamea
to leave for Chile along with a group of his
classmates in late 1971, inspired by the idea of
‘starting a revolution.’ 5 Zalamea started out
studying anthropology and design at the Universidad
de Concepción, which was known
for the radicalization of its student movement
following the university reform. Concepción,
moreover, was the nerve center of numerous
working class hot spots, among them the Comandos
Comunales, that had formed in the
wake of the Popular Assembly in July 1972;
it was a conflictive, agitated political moment.
Concepción is also where Zalamea met Elba
Cánfora, a militant activist with the Mo-
vimiento de Izquierda Revolucionario (MIR,
Revolutionary Left Movement), an Argentine
of Bolivian extraction. Cánfora was studying
4. See the videos on the web site esferapublica, which features
an interview between Eduardo Serrano and Gustavo
Zalamea, on the program El taller del artista, http://esferapublica.org/nfblog/en-memoria-de-gustavo-zalamea/.
Zalamea talks about how, during his time in Chile, he had
begun to work on large scale xylographies with illustrations
of fantasy stories.
5. As Colombian writer Pedro Sorela tells it, his brother
Luis Xavier Sorela also went to Chile with the same group
of young Colombians, which included Zalamea, Ramiro
Mariño and Simón Meckler, inspired by the dream of participating
in “the first Socialist and democratic revolution
on the continent.” Pedro Sorela, “El verano de hoy del 73,”
in the blog Pedro Sorela escritor: http://pedrosorela.com/
cometario/tag/blog-zoo/Luis%20Xavier%20Sorela.html.

472 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
medicine and sociology at the time, and brought
Zalamea into the propaganda workshop of the
Movimiento Universitario de Izquierda (MUI,
Leftist University Movement), with which she
worked. 6 The coup caught Zalamea and Cánfora
by surprise in Santiago; after several frustrated
attempts they were finally able to enter
the Colombian embassy, where they were
married, which secured asylum for Cánfora
in Colombia. 7 A few years later, Traba would
recreate some of the anguish and uncertainty
experienced after the coup in her novel Con-
versación al Sur (1981), a dialogue between two
women that takes place between Buenos Aires,
Montevideo and Santiago, in the context of the
military dictatorships. 8 Though Traba spoke of
her novel as a work of fiction, it certainly integrated
certain biographical elements, from the
dedication to her son Gustavo and Elba to the
character of Irene, an actress who fears for her
son, who is in Santiago.
These Chilean experiences marked
Zalamea’s artistic work as well as his activism
6. Elba Cánfora, interview with the author, Bogotá, 7 January
2016. Cánfora was born in Argentina and educated in
Chile in the company of her mother, Bolivian sociologist
Ruth Argandoña.
7. Cánfora was pregnant at the time with her first child,
and was with Zalamea in Santiago visiting her mother.
About the weddings that took place in the Colombian
embassy, see “Colombianos en el golpe,” in El Tiempo, 11
September 2003, http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-993699.
8. In her introduction to Traba’s posthumously published
novel, En cualquier lugar, Elena Poniatowska cites previously
published remarks Traba made, such as: “These days I
am obsessed with the gang of savages that murdered Chile.
At night I wake up thinking about the tyrants, about Pinochet,
about that murderer Banzer throwing the dead bodies
of Cochabamba peasants into the river, and the tears well
up inside of me as if my heart were breaking. I am still a socialist,
of course, but of the kind of socialism that still hasn’t
come to power. Traba cited in Elena Poniatowska, “Marta
Traba o el salto al vacío,” En cualquier lugar, second edition.
Mexico City: Siglo Veintiuno Editores, 1998, pp. 21-22.
in the art world. For this period onward his
works began to reveal a clear intention to denounce
what was going on and to lodge some
incisive criticism against the dominant political
class. He also became involved in the incubation
of the Museo de la Resistencia “Salvador
Allende” (MIRSA, Salvador Allende International
Resistance Museum) in Colombia,
an international initiative that sought to support
the Chilean resistance to the military dictatorship
through the donation of artworks.
Based on the Museo de la Solidaridad (Museum
of Solidarity) created in Chile during
the Allende government, the new Resistance
Museum grew exponentially outside of Chile
as a series of different exhibitions that, under
a single name, lent visibility to the international
community’s repudiation of the dictatorship
through art. The Resistance Museums
that began to organize themselves starting in
1975 came into being and survived through
networks of artists, labor unions, political and
human rights organizations, groups professing
solidarity with Chile, as well as bonds of
friendship which the members of an international
Secretariat activated in their attempts to
coordinate these efforts from their respective
places of exile.
In the case of Colombia, the Resistance
Museum’s network of support was established
relatively quickly, bringing together a varied
group of Chilean and Colombian diplomats,
politicians, members of different political
parties, intellectuals, artists and critics, all
of whom wished to support the people of
Chile and their resistance to the dictatorship. 9
9. In her description of their arrival in Colombia, Cánfora
recalls that many artists went to receive them, among them
Antonio Roda, who hugged them and said he would dedicate
his work to the Chilean people. Elba Cánfora, interview
with the author, Bogotá, 7 January 2016.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
473
Through a committee comprised of Zalamea
and renowned artists such as Antonio Roda,
Augusto Rendón, Pedro Alcántara, Carlos
Granada and Feliza Bursztyn, as well as critics
Germán Rubiano, Álvaro Medina and Eugenio
Barney, the poet Luis Vidales and Chilean
Rosa Halaby, an exhibition of works donated
by Colombian artists was held at the Museo
de Arte Moderno de Bogotá, during October
and November 1976. The show occupied the
capital’s most visible exhibition space in order
to send an explicit message of commitment
from an interdisciplinary and intergenerational
group, which included many renowned figures
from the local arts scene, as demonstrated by
Marta Traba’s own contribution to the exhibition
catalogue, the cover of which featured
Allende’s face, along with the colors of the
Chilean flag. The event was a turning point. To
honor Allende and express their repudiation of
the dictatorship in Chile, the crème de la crème
of Colombian art, which until then had been
characterized more for its receptivity to a kind
of Pan-Americanism and ‘apolitical’ abstraction,
had taken over one of the central institutions
of Colombian art for a few months. 10
While some artists were skeptical about the
power of art to transform political reality,
they did defend the need to express dissent,
as painter Luciano Jaramillo explained: “Just
as I think that a painting is never going to
overthrow a government, I also think that it
is my duty to do it and donate it to show my
solidarity with the people of Chile.” Sculptor
Edgar Negret expressed, in very measured
terms, his repudiation of the dictatorship: “I
am not very political, but the change to Allende
sounded like a good idea to me. In the end
it was better than the other option. But now
everything is uncertain and scary under the
military junta.” 12 While certain artists limited
their involvement in this political gesture
to the donation of a piece of art, others used
their work to clearly express their rejection of
the military junta and the absence of freedom
in Chile. The politically combative graphic
art for which Umberto Giangrandi, Augusto
Rendón, Granada and Alcántara were known
was impossible to miss in these artist’s donations:
the title of Giangrandi’s work, for
example, Viva la resistencia armada chilena
(Long live the Chilean armed resistance), said
Diversity became a hallmark of the Museo
de la Resistencia, and the artists who
responded to the call in Colombia revealed
varying degrees of political commitment,
through their work, their comments, and their
involvement in other political networks. 11
10. One exception was the exhibition Arte y Política organized
by Eduardo Serrano and held from 22 October
to 22 November of 1974 in the same museum. This show
presented graphic works by twentieth century Colombian
artists who had demonstrated a visible commitment to
social causes.
11. The complete list that appears in the catalogue is:
Manuel Camargo, Alejandro Obregón, Jorge Elías Triana,
Augusto Rendón, Pedro Nel Gómez, Manuel Hernández,
Edgar Negret, Enrique Grau, Santiago Cárdenas, Jim
Amaral, Beatriz González, María de la Paz Jaramillo,
Pedro Alcántara, Antonio Barrera, Lucy Tejada, Feliza
Bursztyn, Ana Mercedes Hoyos, Luciano Jaramillo, Alfredo
Guerrero, Cecilia Delgado, Mariana Varela, Umberto
Giangrandi, Leonel Góngora, Álvaro Barrios, Luis Paz,
Antonio Roda, Rodolfo Velázquez, Oscar Muñoz, Clemencia
Lucena, Carlos Granada, Teresa Cuéllar, Ever
Astudillo, Gustavo Zalamea, Taller Causa Roja (sic),
Nirma Zárate/Diego Arango, Gonzalo Posada, Angel
Loockart (sic); as well as the following artists who were
left off the original list due to coordination mistakes: Olga
Amaral, Virginia Amaya, Diego Mazuera, Carlos Rojas,
Phanor León and Omar Rayo. However, the 1993 and
2000 documents show changes and even loss of works.
12. Jaramillo and Negret, cited in Matías Adelcoc, “Arte
Solidario con Chile,” in Voz del proletariado, October
1976, Doc. d0005, MSSA Archive. When he returned to
Colombia, Zalamea went to work for Jaramillo’s advertising
agency.

474 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
it all. 13 Others, such as the members of Taller
4 Rojo, associated their gesture of support
for the resistance to the dictatorship with the
struggles of the workers’ and students’ movements
to which they were connected in Colombia,
and in the case of Clemencia Lucena,
to the Movimiento Obrero Independiente y
Revolucionario (MOIR, Independent Revolutionary
Workers Movement).
The exhibition catalogue brought together
this intersection of diverse struggles, suggesting
that empathy for the suffering of others was
an essential characteristic of the human condition
that allowed people to feel a common
bond beyond political differences; this was a
noteworthy position in a local context marked
by partisan violence. 14 Traba pointed out that
the new museum was not “patrimony of any
party or political group: it goes from man to
man, from man saved to man in danger. 15 And
while the exhibition was a demonstration of
support for anti-fascism as an awareness of the
need to continue “being alert, watching over
the murderers,” it was also a deeply felt human
expression that transcended partisan stances.
The resistance of the Museum, for Traba, was
evinced through its practice of active memory
13. One year later, Alcántara persuaded many of the same
artists to participate in the Graficario de la Lucha Popular
in Colombia.
14. In Colombia the period known as La Violencia (‘the
violence,’ referring to the violent confrontation between
the Liberal and Conservative parties that took place from
1948 to 1958), was followed by the Frente Nacional (National
Front), a bipartisan regime between liberals and
conservatives that assumed power in 1958 and excluded
other groups from doing so. In 1974 the Frente Nacional
was replaced by free elections for public offices including
the presidency.
15. SOLIDARIDAD, Museo de la Resistencia Salvador
Allende. Museo de Arte Moderno, Bogotá, October-November
1976, Doc. b0103.
and its insistence upon never forgetting the violence
brought about by the dictatorship, the
forced exile, the murders, and the impunity
with which crimes continued to be committed.
In this sense, repudiation was manifested
less in the content of this very broad variety of
artworks, such as Omar Rayo’s geometric abstraction,
Enrique Grau’s violent birds or Taller
4 Rojo’s young Vietnamese– and more in the
collective consciousness and memory of those
who felt involved and called to protest.
The motives that prompted this very diverse
array of agents to ally themselves with
the Resistance Museum project, in Colombia
and in other countries starting in 1975, were as
heterogeneous as the artworks they contributed.
Some people were drawn to the project
through friendship and personal affinities,
while others came to it through political affiliations,
or circumstantial and practical motives.
For others, it was a question of ideals or,
as Traba suggested in her text, something that
went beyond the strict limitations of ideology,
they did it because they felt compelled to do
something. Sometimes a person’s link to one
of the Resistance Museums had its origins in
one of the many networks of contacts created
in the sixties and early seventies, through
visual arts encounters such as conferences,
biennials, magazines, letters, travels, parties
and friendships. In the case of Colombia,
Granada had participated in the Encuentros
de Plástica Latinoamericana (Latin American
Visual Arts Encounters), where he met José
Balmes, Miguel Rojas Mix and learned about
the activities of the Museo de la Solidaridad.
Yet, though these new connections were being
cultivated on already fertile ground, the
disruption and estrangement generated by the
dictatorship forced people to seek new connections
with different artistic, political and

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
475
humanitarian networks. Some of these began
to evolve simultaneously with the museum
project, as in the case of the Chile Solidarity
Committees, while others had been functioning
for some time, and others emerged more
spontaneously to address this project very
specifically and temporarily. 16 In this sense,
the Resistance Museums were like fast-growing
underbrush: weeds to some, resistant fibers
to others, appearing first in one place and
then reappearing in or spreading to others.
and to attempt to re-thread them, cutting the
filaments represented by each of these Resistance
Museums, is a virtually impossible enterprise
that would entail far more than one essay.
If one simple information sheet, like Zalamea’s,
can lead to many museums, then this essay represents
a first effort to trace a few of the different
directions taken by just a few strands
of the ever-changing fabric of the Museo de la
Solidaridad, particularly in its avatars of the
many Resistance Museums that existed.
This shifting notion from the Museo de
la Resistencia in the singular, to its multiple
interpretations in the plural, as museums, reveals
the complexity of the mediations that
built it (them). The Museo de la Resistencia
was an idea that was generated and cultivated
‘between’ a number of different places and
through a great many actors. It was a collaborative
act and a collective idea that emerged from
and eventually had to confront a wide range of
ideas about what resistance meant in the first
place. Its resistance was not just resistance in
the political sense but also a capacity for transformation
and an ability to produce diverse responses
to a whole host of different situations.
To tease apart the web of relationships that was
woven (sometimes in the form of knots, often
‘blind’ because of their clandestine nature)
16. In Colombia, the Artistic Committee was supported
by a Chilean committee that included artists like Cecilia
Vicuña, as well as people connected to political organizations
like Inés de Briones, the wife of Carlos Briones,
the head of the Chilean Solidarity Committee. The other
members of the Chilean Support Committee for the
organization of the Museo de la Resistencia were Marcia
Scantlebury, a MIR activist who had been tortured and
then granted political asylum in Colombia; Edgardo Condeza,
member of one of the national committees of the Executive
Secretariat of the Americas for Solidarity with the
Chilean people; and Rosa Halaby, a Chilean living in Bogotá.
For more information, see the list of the two Colombian
committees on the letterhead of Casa de las Américas,
Doc. b0032, MSSA Archive.
THE MUSEUM’S SHIFT FROM IDYLL TO EXILE
The last months of existence of the Museo de
la Solidaridad during the Salvador Allende
government were months of transformations
that intensified dramatically on various
fronts. On the one hand, the donations from
international artists as gestures of support for
the socialist government continued to arrive
in Chile following the inauguration of two
new exhibitions of the museum, which were
held on 19 April 1973 at Santiago’s Museo de
Arte Contemporáneo (MAC, Contemporary
Art Museum), located in the Quinta Normal
park, and on 25 April 1973 at the Edificio
Gabriela Mistral (former UNCTAD building).
For his part, Mário Pedrosa, the exiled
Brazilian critic living in Chile who had been
one of the key organizers of the Museum, intensified
his own efforts to secure support for
the museum abroad. Encouraged by Allende
himself to urge donating artists to visit the
museum in Chile, 17 Pedrosa embarked on a
series of trips in Europe between April and
17. Letter from Allende to Pedrosa, 30 April 1973, Doc.
s0247, MSSA Archive. On the eve of Pedrosa’s trip to
Europe, Allende thanked the artists, the Committee and
Pedrosa for his work. He asked Pedrosa to invite artists
to Chile so they might visit the museum, which was slated
to open soon.

476 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
September 1973 to speak face-to-face with
curators, artists, and critics who might be
interested in joining the project. During his
trip to Holland he visited artists like Jan Dibbets,
and Dutch curator Edy de Wilde, an
active member of the Comité Internacional
de Solidaridad Artística con Chile (CISAC,
International Committee of Artistic Solidarity
with Chile), who helped him gather
addresses of artists whose work he had admired
in Amsterdam’s Stedelijk Museum. 18 In
Madrid with his wife and daughter, he wrote
to a large group of artists specifying the kind
of works they might send to the museum,
from English artist John Latham’s destroyed
books to the conceptual drawings of Dutch
artist Ad Dekkers. 19 Pedrosa at the time was
focused on the job of expanding the Museo
de la Solidaridad’s collection and bringing it
up-to-date, because though it certainly included
works by recognized names of the
European and Latin American avant-gardes,
it still lacked significant representation from
the field of experimental contemporary art.
The European idyll continued, reaching
new heights when the renowned Swiss curator
Harald Szeemann agreed to join CISAC
in October 1972. In response to Pedrosa’s
request to help him round out the museum’s
collection of works by artists from Germanic
and other countries not represented in the
collection, Szeemann used the contacts he
had culled as artistic director of the previous
edition of documenta in Kassel, Germany (30
June – 8 October), and sent a flyer to all the
18. Letter from Edy de Wilde to Mário Pedrosa, 25 May
1973, Doc. s0257, MSSA Archive.
19. See the letter from Pedrosa to John Latham, 20 June
1973, Doc. s0260, and the draft letter to Ad Dekkers, Doc.
s0013, MSSA Archive.
artists participating in documenta 5 explaining
the Museo de la Solidaridad project. 20
The alliance with Szeemann seemed ideal, because
he would help Pedrosa round out the
area of contemporary, young, ‘experimental’
art that he had envisioned for the museum.
Documenta 5 marked a rupture from previous
versions of the event with the first-ever
appointment of an artistic director (named
‘secretary general’) and the establishment of
a general theme for selecting works. On this
occasion, documenta’s theme was the relationship
between representation and reality,
and the event offered a prominent space for
mass media, performance art, happenings and
participatory works such as the office by Joseph
Beuys in which the artist talked to the
public about democracy during the hundred
days documenta was on view to the public.
This was precisely the type of dynamic work
that Pedrosa envisioned for the museum.
Despite French critic Georges Boudaille’s
warning to Pedrosa that securing donations
from Europe might be difficult due to the negative
news reports about Chile circulating at the
time, 21 several artists connected to documenta
responded to Szeemann’s letter by writing to
Pedrosa almost immediately. The affirmative
responses came from a varied group of artists
connected to the most visible neo-avant-garde
trends in the North Atlantic art scene: from
20. Letter from Harald Szeemann to Mário Pedrosa, 30
November 1972, Doc. s0130. The flyers were sent in English,
French, and German, Doc. s0339, Doc. s0143, and
Doc. s0260. MSSA Archive.
21. Letter from Georges Boudaille to Mário Pedrosa, 17
October 1972, Doc. s0109. In a letter, Antonio Dias also
mentioned that the news about Chile published abroad
was confusing and biased. Letter from Antonio Dias to
Pedrosa, from Milan, 2 November (undated; given the
context of letters, it can be dated to 1972), Doc. s0117.
MSSA Archive.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
477
Günter Brus and his connections with Viennese
Actionism; Liliane Lijn’s works exploring
light, movement and body; the wooden bars
that Polish artist André Cadere walked around
with as a kind of institutional critique; and
Larry Bell’s light sculptures and installations to
countless variants of conceptual art including
those of German artist Jochen Gerz, Canadian
artist David Askevold, or US artists John
Baldessari and Dan Graham. 22 The draw for
many of these artists was the almost magnetic
pull of those who called for their solidarity, as
Richard Artschwager pointed out: “sometimes
the words ‘solidarity’ and ‘Harald Szeemann’
are enough.” 23 However, this strategy was not
always enough, nor was the support of a political
gesture always so easy or comfortable. Lijn,
for example, questioned the format proposed
for the museum because of its resemblance to
any other ‘capitalist’ museum that received donations,
and asked Pedrosa if he had considered
the possibility of other kinds of participation,
given that she was interested in supporting the
cause with a piece of public art that might be
“part of real life, the life of the people.” 24 This
type of questioning placed pressure and attention
upon the coherence of the museum and, at
the same time, established a distance between
the different conceptions of ‘people’ and ‘participation’
that existed among the project’s Latin
American and European collaborators.
22. On Brus, Doc. s0132 and Doc. s0155; on Lijn, Doc.
s0190; on Cadere, Doc. s0150; on Askevold, Doc. s0134;
on Baldessari, Doc. s0142. MSSA Archive.
23. Letter from Richard Artschwager to Pedrosa, 8 January
1973, Doc. s0181, MSSA Archive.
24. In 1974 Lijn developed one of her most participatory
pieces entitled The Power Game, a card game that revolved
around power and hierarchies, that was played at the Royal
College of Art during the International Arts Festival for
Chilean Resistance organized by Artists for Democracy,
mentioned in the following section.
These same responses and objections motivated
Pedrosa to continue building the Museo
de la Solidaridad, though virtually. While
some artists sent tentative acceptance letters
soliciting more information (delaying their
possible donations), other artists’ enthusiasm
led them to commit works, generate more
connections and even propose concrete activities
in the museum space. Many of them
took advantage of the crisscrossing networks.
Brazilian artist Antonio Dias, for example,
proposed new personal donations to Pedrosa
while activating his contacts in Italy with
artists connected to Arte Povera as well as
other Brazilians. 25 After being contacted by
Szeemann, the American-Hungarian artist associated
with environmental and conceptual
art Agnes Denes wrote to Pedrosa telling him
that she had just participated in a Systems Art
exhibition that the CAYC in Buenos Aires had
sent to Santiago’s Museo Nacional de Bellas
Artes (MNBA, National Fine Arts Museum),
and that she would donate one of her pieces
from this show. 26 Pedrosa used the occasion to
write to Jorge Glusberg and ask him for both
donations and horizontal collaboration from
the Southern hemisphere. Pedrosa sometimes
got ahead of the museum’s own progress as a
way of producing more results, acting almost
performatively, as if the pronouncement of an
objective would guarantee its realization. The
tension between his desires and the still fragile
institutionality of the museum generated more
than a few tricky situations: James Lee Byars
offered to work in the museum workshops
25. See, for example, Dias’ letter to Pedrosa, 12 March
1973, in which Dias sent a drawing of the painting that he
had decided to donate, Project for a Shine, 1970, a 2 x 4
meter acrylic on canvas.
26. Letter from Agnes Denes to Pedrosa, 12 February
1973, Doc. s0204, MSSA Archive.

478 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Pedrosa had mentioned in their correspondence,
and in response Pedrosa had to explain
that they were still under construction. 27
Though the museum was on a path of
growth, its internal structure as well as that
of its supporting institutions occasionally suffered
from friction and changes that altered
their modes of functioning. There were misunderstandings
related to how the museum
was managed, and who was in charge of what:
for example, if the Fine Arts Faculty ought
to run the museum, or if the museum ought
to be independent of the Faculty and the
Instituto de Arte Latinoamericano (IAL). The
level of political commitment to be revealed
through the museum was also questioned. 28
Miguel Rojas Mix had distanced himself from
the Museo de la Solidaridad, even though he
was technically still connected to it through
his role as the director of the Instituto de Arte
Latinoamericano (for example, in early July
1973, authorizing the removal of the US protest
posters exhibited at the MAC and sending
them to Professor David Kunzle in Havana
for an exhibition). 29 While Pedrosa traveled
around Europe, María Eugenia Zamudio and
some Brazilian friends helped to write letters
to the artists contacted by Szeemann who had
continued inquiring about the museum. 30
Pedrosa stayed abreast of the situation in
Chile through his correspondence with Brazilian
friends also exiled there. One of these
friends was Tetê Moraes, a filmmaker who
had been part of a group of Brazilians who
had denounced the tortures committed by
their country’s dictatorship, preparing reports
for journalists and human rights organizations
outside Brazil. 31 After being interrogated
and tortured by the police, Moraes fled to
Chile with false documents along with Miguel
Darcy de Oliveira, after Pedrosa secured asylum
in Chile. Both worked for the Unidad
Popular (UP, Popular Unity) government in
Chile, with Moraes working at the Instituto
Tecnológico de Chile (INTEC, Chilean Technological
Institute), where she helped develop
Allende’s cybernetic dream. 32 In a letter dated
25 June, Moraes told Pedrosa about her return
to Chile following a trip to the United
States, comparing the situation in Santiago to
27. Letter from Pedrosa to James Lee Byars, 8 January
1973, Doc. s0182, MSSA Archive.
28. See, for example, the undated and unsigned letter to
Balmes in which the author (presumably Pedrosa) argues
that he has been marginalized from the decision making
processes in the museum. Doc. r0110. MSSA Archive.
29. Rojas Mix states that he resigned in 1972 due to political
differences: though he and Pedrosa were friends,
he had had difficulties with José Balmes. These problems
came to light after the Cono Sur Encounter held in May
1972, when the Argentine and Uruguayan artists involved
asked to write an open letter of support for those tortured
in Argentina and Uruguay. The Chilean Communist Party
was opposed to this and despite having joined the party
shortly before the event, Rojas Mix supported the production
of the document that was ultimately published. Rojas
Mix sums up the situation as one that was “somewhere between
me letting it happen and them letting me.” Miguel
Rojas Mix, interview with the author, Paris, 15 June 2014.
30. Letter to Pedrosa signed “Carlos e tribo” and written on
INTEC paper, 3 August 1973, Doc. s0278, MSSA Archive.
31. Regarding Moraes and her connection to Pedrosa in
Brazil, see James N. Green, We Cannot Remain Silent.
Opposition to the Brazilian Military Dictatorship in the
United States. Durham, NC: Duke University Press, 2010,
pp. 151-153.
32. At the time, INTEC was the home of the Synco project,
an initiative of networked computers that aimed to
regulate Chile’s economic transition to a socialist model.
The director of the project was the English theorist Stafford
Beer, who is mentioned in a letter to Pedrosa dated
25 June 1973, Doc. s0262, MSSA Archive. For an in-depth
analysis of the project and its evolution, see Eden Medina,
Cybernetic Revolutionaries. Technology and Politics in Allende’s
Chile. Cambridge, MA: The MIT Press, 2011. One
of the letters to Pedrosa mentions a visit that Chilean biologist
Humberto Maturana paid to INTEC to talk about
cybernetics. Doc. s0271, MSSA Archive.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
479
civil war: bombs in the streets, dead bodies
(among them the Brazilian student and MIR
militant Newton da Silva), general strikes, the
El Teniente mine workers’ march to Santiago
and the expectation of the establishment of a
military cabinet. 33 The letters also revealed the
everyday problems that prompted some of the
protests, such as the shortages of such products
as coffee, bread, toilet paper, meat and
gasoline. Pedrosa’s friends remained hopeful
about the government, but the political and
economic climate had worsened with the radicalization
of groups from both the left and the
right, leading to increasingly more acts of violence,
the declaration of Santiago as an emergency
zone, more strikes (such as the truckers’
second protest) and acts of sabotage that culminated
in a military coup attempt that came
to be known as the ‘Tanquetazo.’
Despite the imminent danger sensed by
Pedrosa’s friends, there was some good news,
as well. Plans were moving forward with project
to remodel a building in Parque O’Higgins
that would serve as the permanent home for
the collections of the Museo de la Solidaridad,
and letters from artists interested in donating
works continued to arrive. 34 In late July Pedrosa
received word from INTEC asking him to delay
his return to Chile owing to the increasing
shortages and political tensions resulting from
the breakdown in communication between Democracia
Cristiana (DC, Christian Democrat
33. Letter from Tetê Moraes to Pedrosa, 25 June 1973.
Doc. s0265, MSSA Archive. The French physicist Maurice
Bazin dedicated to Newton da Silva and Amalia Pando,
a Bolivian, an article about his experience working on an
educational plan for Chilean factory workers in 1973. See
Bazin, “At the Side of the Workers,” in Science for the People
IV, 3 November 1973.
34. Letter dated 21 August 1973, Doc. s0279, MSSA Archive.
The architect Alberto Uranga is mentioned as the
director of the remodeling effort.
party), Popular Unity, and the more extreme
left-wing factions that “seemed ready to gamble
away fifty years of social victories as if they were
playing cards,” 35 but by 21 August the situation
they described was one of unusual calm. 36
This seemingly calm state would not last
long. Pedrosa did not delay his return to Chile
and the coup d’etat caught him by surprise a few
days after he arrived back in Santiago. Various
friends helped Pedrosa leave for Mexico and,
ultimately, secure asylum in France. After hiding
in the homes of friends such as Luiz Alberto
Gómez de Souza, a Brazilian who worked at
the Economic Commission for Latin America
and the Caribbean (ECLAC), the director of
the Instituto Nacional de Bellas Artes in México,
Fernando Gamboa, helped him to secure
shelter in the Mexican embassy, 37 where he
spent more than two weeks before receiving a
letter of safe-passage that allowed him to travel.
However, Pedrosa did not obtain permission to
remain in Mexico, and after a series of difficulties
secured political asylum in France. 38
35. Letter to Pedrosa dated 30 July 1973, Doc. s0359.
MSSA Archive.
36. Letters dated 3 August 1973, Doc. s0278 and 21 August
1973, INTEC letterhead, Doc. s0279. MSSA Archive.
37. In a draft letter to Miró, Pedrosa told him that it was
Fernando Gamboa’s intercession that opened the doors to
the Mexican Embassy and, ultimately, asylum. See letter
from Mário Pedrosa to Joan Miró, undated, Doc. s0007.
Gamboa wrote to Ashton explaining that though he had
secured his exile through Mexico on 25 September, he had
not managed to secure a letter of safe-conduct to travel
with him. See Gamboa’s letter to Ashton, 10 October 1973,
Doc. s0284. MSSA Archive.
38. See the last pages of “A utopia como modo de vida
(Fragmentos de lembrança de Mário Pedrosa),” where
Luciano Martins (former Brazilian ambassador in Cuba)
chronicles Pedrosa’s departure from Chile, his brief spell
in Mexico with the aid of Carlos Fuentes, and his arrival
in France, where he was not immediately granted asylum
because he was traveling with a passport issued under the
Allende government. Luciano Martins, in Mário Pedrosa e
o Brasil, ed. José Castilho Marques Neto. São Paulo: Editora
Fundaçao Perseu Abramo, 2001, pp. 29-41.

480 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Despite having to endure the uncertainties
of asylum and the fears of exile, the future of
the museum was one of Pedrosa’s main preoccupations
following the military coup. At the
Mexican embassy in Santiago, Pedrosa re-established
contact with members of CISAC
including Szeemann, Sir Roland Penrose (who
had selected the English works to be donated
to the museum), and Dore Ashton, the
American critic who had played a key role
in confirming the first works by U.S. artists
to go to the museum, in 1972 and 1973. 39
Ashton and Pedrosa were concerned about
the fate of the works that were on display
at the Centro Cultural Metropolitano Gabriela
Mistral (former UNCTAD building)
when the coup occurred, 40 as well as those
that had been recently sent from the United
States and were still being held in the Chilean
customs office, as Pedrosa revealed in a telex
message. Pedrosa’s primary objective was to
recover the works that were in Chile, an objective
that, as time went by, would become
a political gesture of repudiation of the military
government. Together, Ashton, Gamboa,
and Pedrosa formulated a plan of action predicated
on the notion that the works had not
yet been officially entered as property of the
state. Through their web of contacts, they
would launch a campaign from the art world
to request that the works be returned. The ar-
39. On 3 October 1973, Ashton received a telex message
from Mexico alerting her that Pedrosa was at the Mexican
embassy and hoped to be traveling soon. The missive
mentioned that the works were at the Museo Nacional
de Bellas Artes in Santiago, and suggested that CISAC
request their return, given that they would be received in
the museum under Gamboa’s direction. Doc. s0281. On 10
October, Gamboa told Ashton that Pedrosa had gotten the
money together to pack up the works at the museum. Doc.
s0284. MSSA Archive.
40. The works on exhibit at the MAC had already been
taken down and stored. See the inventory by Lautaro
Labbé, 20 August 1973, Doc. s0280, MSSA Archive.
gument seemed simple enough: according to
Pedrosa, the works had been donated to a free
country, not a fascist regime, and as such the
artists’ requests should suffice for approval to
be granted for their return. In this ideal scenario,
the embassies of the countries involved
would collaborate (independent of their own
potential disruptions following the coup) by
sending the works on to the Museo de Arte
Moderno in Mexico, where Gamboa had offered
to house them temporarily. 41 Their swift
actions and the responses they received from
certain sectors emboldened them to expand the
project’s ambitions, and among other initiatives
they wrote to the Mexican president, Luis
Echeverría Álvarez, asking him to pressure
the military government to return the works
and create a museum dedicated to the memory
of Salvador Allende. 42
Pedrosa began to activate this ideal plan,
but its execution quickly met with a more
complex reality. The human rights lawyer
Joë Nordmann (1910-2005), who was advising
Pedrosa in France thanks to connections
furnished by Jean Leymarie (a member of
CISAC), 43 presented him with a very limited
scope of possibilities: the museum was not yet
a legal entity and the works had been donat-
41. Letter from Pedrosa to Sir Roland Penrose, 25 October
1973, Doc. s0288, MSSA Archive.
42. See the copy of an unsigned letter, dated 7 November
1973, stamped as received on 28 November 1973,
addressed to Dr. Lic. Luis Echeverría Álvarez, President
of Mexico, Doc. s0296, MSSA Archive. The letter contemplated
new donations of works to start the project
of an exhibition dedicated to the memory of Salvador
Allende, in the Museo de Ciencias y Arte of the Universidad
Nacional Autónoma de México (UNAM, National
Autonomous University of Mexico).
43. Draft letter from Pedrosa to Joan Miró, undated, Doc.
s0007. See, as well, the reference to the letter that Nordmann
wrote so that the artists might request the return of
their works, Doc.s0164. MSSA Archives.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
481
ed to the Government of Chile. In the U.S.,
Ashton found herself in a similar predicament.
She had exhausted every last legal loophole
imaginable to present her case to different
authorities, changing the way she framed the
situation of the works when necessary: at first
they were ‘temporary imports,’ then they became
‘loans’ from artists and finally they were
termed as gifts specifically intended for Allen-
de and a museum that never materialized
physically. If she had to omit certain information,
she would. Ashton referred to the English
case as an example of a state that negotiated
the return of artworks, and simply declined
to mention the fact that these works had never
left England in the first place.
These strategies could work in the art
world, and Ashton recruited a few allies from
among the younger curators of conservative
institutions, such as the Metropolitan Museum
of Art in New York, and the National Collection
of Fine Arts (now the National Museum
of American Art) in Washington. At the time,
Henry Geldzahler was trying to change the
Metropolitan Museum’s attitude toward contemporary
art, and in his thoughtful response
to Ashton he offered to intercede on her behalf
with whomever she deemed necessary in order
to recover the works by U.S. artists, for on a
personal note he had been deeply affected by
the coup in Chile. Understanding, moreover,
the significance of gestures, Geldzahler added
that if the artists were in agreement, the works
might be used to “dramatize our indignation.” 44
Despite the speed and strategy with which
Ashton worked, the U.S. authorities distanced
44. Letter from Henry Geldzahler to Dore Ashton, 21 November
1973, Doc. s0298, MSSA Archive.
themselves from the case, insisting upon the
need to prove, with legal documents, the existence
of the museum or of donations made exclusively
to it. In early 1974, Walter Heitmann,
Chile’s new ambassador in Washington, argued
that the works had been accepted as
donations to the Chilean government, and as
such the only path to pursue would be to solicit
their return via the new government. 45 The
Assistant Secretary of State for Inter-American
affairs, Jack B. Kubisch, washed his hands
of the matter by responding through an assistant
that he knew nothing of the works, since
the buildings in which they were on exhibit
were either closed or in the hands of the military
junta, while the “assistant director” of the
museum (who went unnamed) had told him
that the works were not returnable given that
they were now property of the state. 46 In early
1975 U.S. ambassador David Popper responded
more cautiously to Ashton, pointing out
that while the donations had been accepted by
the former ambassador Orlando Letelier on
behalf of the Government of Chile, the fact
that the government had changed “structurally”
was irrelevant because it was, nonetheless,
45. Letter from Walter Heitmann, Chilean ambassador in
Washington, to Dore Ashton, 2 January 1974. The letter
was a response to correspondence from Ashton dated 3
and 20 December 1973. Doc. s0158, MSSA Archive.
46. Letter from Jack Kubisch’s assistant to Ashton, 26 February
1974, Doc. s0160. MSSA Archive. Kubisch had other
things to worry about at the time, such as declassified
U.S. government documents revealing that in November
1973 Kubisch wrote a report to Secretary of State Henry
Kissinger regarding the number of executions carried out
by members of the military to date, which were estimated
at around 320 people. See the document entitled “Department
of State, Chilean Executions, November 16, 1973,” in
The National Security Archive, George Washington University,
http://nsarchive.gwu.edu/NSAEBB/NSAEBB8/
docs/doc10.pdf. Kubisch remained in his post for part of
1974, helping to ensure financial support for the military
junta, as well as the sale of military equipment, but soon
thereafter was appointed ambassador in Greece.

482 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
still a government (albeit, as tacitly suggested,
a military government). 47 The opinion of
the U.S. embassy was beyond appeal: it could
only help Ashton if she had a case that was
legally viable. 48
In October 1974, “only twenty days since
my release after a very long year in prison,”
Orlando Letelier wrote to Ashton from Caracas
saying that he was fully aware that the
works were donations to the museum and not
the government, and that the evidence was in
Washington. 49 However, the material evidence
seemed increasingly vague and difficult to get
hold of, and the idea of actually recovering the
works, increasingly improbable. Meanwhile,
other members of the Museo de la Solidaridad,
the Instituto de Arte Latinoamericano,
the Fine Arts faculty and the Museo de Arte
Contemporáneo left the country in exile: José
Balmes and Gracia Barrios, Miguel Rojas Mix
and his wife, sculptor Mónica Bunster, went
to France; and María Eugenia Zamudio and
her husband, sculptor Ricardo Mesa, as well
as other artists and cultural actors arrived in
Spain. Carmen Waugh was in Spain when
the coup occurred. Hortensia Bussi and her
daughter Isabel Allende were granted asylum
in Mexico, and Beatriz Allende (1943-1977),
in Havana. Allende’s secretary Miria Contreras
(1928-2002), who had become involved
with the museum through the donations that
had been made directly to the presidency,
47. Letter from David Popper, U.S. ambassador in Chile, to
Ashton, 16 January 1975, Doc. s0157, MSSA Archive.
48. Ashton also turned to Nordmann after her own unsuccessful
negotiations, with the assistance offered by Peter
Solmssen, Adviser on the Arts for the U.S. State Department’s
Bureau of Educational and Cultural Affairs.
49. Letter from Orlando Letelier to Ashton, 3 October
1974, Doc. s0168. MSSA Archive.
went from hiding at friends’ homes to the former
Embassy of Cuba, and then to the Swedish
Embassy, with the aid of the Swedish ambassador
Harald Edelstam and his successor,
Carl-Johan Groth, to finally reach Stockholm
on 5 June 1974. 50
BEHIND THE DESK OF THE SECRETARIAT:
“I TRIED NOT TO INVENT TOO MUCH,
BUT YOU KNOW, I’M AN OPTIMIST” 51
Despite the trauma of exile, the post-coup dispersion
of the Museo de la Solidaridad’s central
figures had an unexpected creative effect. Exile
obliged them to rethink the museum’s form and
the objectives, to reinterpret the notion of ‘solidarity’
and to pursue multiple mobile strategies
to respond to the many changes precipitated
by the military junta. The Czech philosopher
Vilém Flusser spoke of the creative phenomenon
that emerges from the exile experience in his
essay “Exile and Creativity,” proposing that the
instability into which the exile is thrust when he
or she must forcibly abandon his or her known
context sets in motion a process of discovery and
imaginative expansiveness. In order to survive,
“the expelled must be creative.” 52
In the case of the MIRSA, the forced
dispersion brought on by the dictatorship
prompted the formulation of the concept of a
50. Regarding the actions of Edelstam and the Swedish embassy
following the coup, see Fernando Camacho, “Los
asilados de las Embajadas de Europa Occidental en Chile
tras el golpe militar y sus consecuencias diplomáticas: El
caso de Suecia,” in European Review of Latin American
and Caribbean Studies 81, October 2006, pp. 21-41.
51. Letter from Miria Contreras to José Balmes, 27 January
1977, Doc. b0050, MSSA Archive.
52. Vilém Flusser, “Exile and Creativity,” in The Freedom
of the Migrant: Objections to Nationalism. Chicago: University
of Illinois Press, 2003, p. 86. Flusser arrived in Brazil
in 1940, after fleeing the Nazi regime.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
483
floating museum, contingent and horizontal,
and also pushed its agents to renew their commitments,
and to deepen and expand their
pre-existing networks. If the Museo de la
Solidaridad was a growing organism, exile affected
its body through “excess replacement:”
the traumas that the body suffers revive bonds
that grow beyond their previous state, much
in the way that “scar tissue grown over a cut
or burned area is usually thicker and stronger
than the original tissues.” 53
tions simultaneously –and by doing so, demonstrate
the living commitment to the ideals projected
by Allende and amplify the voices of those
who opposed the dictatorship– began to come together
in these exchanges that occurred between
Havana and Paris, the two cities that became the
principal nodes for the operations of the Secretariat,
which by December 1975 was comprised of
Mário Pedrosa, Miguel Rojas Mix, José Balmes
and Pedro Miras in Paris, and Miria Contreras in
Cuba.
While Pedrosa worked with Ashton to
come up with alternative methods for rescuing
the works in Chile, Miria Contreras became involved
with Casa de las Américas in Havana.
Brought in by Mariano Rodríguez, the institution’s
assistant director and CISAC member, and
with a new job at the Cuban state travel agency,
Havanatour, Contreras embarked on a series of
trips and campaigns aimed at supporting the opposition
to the military government. One of these
was the request sent from Casa de las Américas in
early May 1975, to gather information regarding
the situation in Chile, past and present, including
information on works of art, whether originals
or reproductions. 54 The need to create a mobile
space for the dissemination of news that publicly
denounced the repression in Chile coincided with
the need to reinvent the Museo de la Solidaridad
in exile, as the museum’s champions and agents
began to suspect that it would be impossible to
recover the works. 55 The idea of a museum that
could receive new donations from multiple loca-
53. Mabel E. Todd, The Thinking Body, first edition.
Princeton, NJ: Princeton Book Company, 1937, p. 52.
54. “Proyecto de recopilación de material sobre Chile,”
Havana, 5 May 1975, Doc. b0043, MSSA Archive.
55. For the Madrid opening of a first exhibition of works
collected in Spain, Carmen Waugh declared to the press
that in light of the military government’s refusal to return
the works belonging to the Museo de la Solidaridad,
This reorganization was marked by differences,
and replicated the incubation of the Museo
de la Solidaridad. Topics of debate included
everything from the name of the museum and
the form it would take to its practical materialization
and functions. Though the proposal of
creating a foundation dedicated to the memory
of Pablo Neruda 56 made it onto the negotiating
table, when the project was formally launched
with the seal of approval of Casa de las Américas
in December 1975, the project was finally
christened with the name Museo Internacional
de Resistencia ‘Salvador Allende’ (MIRSA,
Salvador Allende International Resistance
Museum). 57 The continuity with the previous
museum was based on the idea of the donation
Contreras was prompted to revive the idea of a people’s
museum in 1975. “Inauguración en Madrid del Museo Salvador
Allende,” El País, 13 September 1977, Doc. d0046,
MSSA Archive. Given the variety of actions undertaken
and groups formed in the name of solidarity, all at the same
time, many people claim authorship of the ‘original’ idea
of creating a Resistance Museum but the collective nature
of the conversations, in fact, fomented the dissolution of
any idea of individual authorship.
56. The letter from Pedrosa to Miró, Doc. s0007. Also
in Doc. s0021, proposes that the collected works of art
should serve as the basis for the creation of the Fundación
Pablo Neruda, around which the museum in exile would
be created. MSSA Archives.
57. Though Contreras appeared as the sole member of the
Secretariat, the French counterpart was in fact fully functioning,
as evidenced in the letter from Contreras to Rojas
Mix dated January 1976, Doc. b0047, MSSA Archive.

484 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
as a ‘direct testimony’ of solidarity on the part
of artists and intellectuals. 58 Though solidarity
was still construed primarily in the form of a
donated work of art, the notion of donation
was extended to the practical and symbolic
support that might be offered by the cultural
figures invited to participate in each country,
insofar as their names could conceivably attract
different focal points of attention to the project.
If, some years earlier, Rafael Alberti and
Louis Aragon had supported the cause of soliciting
the transfer of Guernica to Chile and even
drafted a letter to Picasso to this effect, by 1976
the project enjoyed the support (if only nominal)
of philosophers such as Roland Barthes
and Mikel Dufrenne on the French committee,
in addition to the renewed commitment of
Aragon and Leymarie, among other intellectuals.
59 Colombian Gabriel García Márquez added
his name to the list that included Honduran
writer (nationalized Guatemalan) Augusto
Monterroso, Raquel Tibol, Efraín Huerta and
Helen Escobedo as part of the Mexican Support
Committee, revealing the transnational spirit of
the groups that came together to help organize
and promote the Resistance Museums. 60
Each member of the Secretariat contributed
what he or she could, whether contacts,
friendships, telephone calls or ideas. Pedrosa
offered his connections to renowned museums,
curators and artists in different countries, as
well as political parties; Balmes had links to the
58. Letter dated December 1975, Doc. b0044, MSSA Archive.
59. Letter to Jean Casou on Casa de las Américas letterhead,
20 May 1976, Doc. a0014, MSSA Archive.
60. Exhibition catalogue for México-Chile: Obras donadas
por artistas mexicanos al Museo Internacional de la Resistencia
“Salvador Allende” held in Mexico City, Museo de
Arte Moderno, Bosque de Chapultepec, June-July 1977.
Mexico City: Instituto Nacional de Bellas Artes, Doc.
b0102. MSSA Archive.
French art scene, Université Paris 1, the brigades
in which he participated and the Communist
Party; Rojas Mix shared the academic and artistic
networks to which he had access, including
the Finnish magazine Taide where he had published
work in 1975, Université Paris and the
La Tourette convent in Lyon, with which he
negotiated the stewardship of works collected
in France. 61 Other exiled Chilean artists as well
as non-Chileans joined forces to mediate between
ideas and praxis. Friends and benefactors
of the Museo de la Solidaridad also contributed.
In addition to aiding Balmes and Barrios when
they arrived in France, the Argentine artist Julio
Le Parc also provided them with lists of artists
living in France that might join the cause
if Contreras got in touch with them. 62 Starting
with a letter and a standard information sheet,
they began to draft, adapt and sign –in French,
Spanish and English– letters that would be sent
from each pole of the Secretariat to the suggested
list of names.
One of the most important transformations
of the museum came about as a result of
the gray areas, translations and redefinitions
of the links between ‘solidarity’ and ‘resistance’
formulated by the different members of
the Secretariat and those who supported them.
61. The plans were even more ambitious, for they aimed to
use the La Tourette convent as a museum, Doc. s0010, handwritten,
MSSA Archive. The Dominican friar François Biot,
prior of the convent from 1975 to 1978 and again from 1987
to 1995, had proposed receiving the Museo de la Solidaridad
in the Arbresle cultural center that he directed in 1974.
Biot became a member of the French Support Committee.
See “Biot, François,” Dictionnaire biographique des frères
prêcheurs, http://dominicains.revues.org/145?lang=en.
62. Julio Le Parc, interview with the author, Paris, 29 June
2014. Le Parc had donated a work to the Museo de la Solidaridad
in 1972, and would donate another one to the
MIRSA, and he would also become involved through the
muralist brigades via the expansion of the Grupo Denuncia
to which he belonged.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
485
From the very first solicitations of support,
the notion of solidarity was reoriented: where
before it signified a vote of confidence for
Allende’s socialist government, solidarity now
meant practical support of the Chilean resistance
to the military government. In this sense,
the donations sent and support offered to the
museum were connected explicitly to political
activism, and they were understood as “a political
instrument for agitation and propaganda.”
63 Since no formal or thematic parameters
had been established for donated works, the
coherence of the collection was based on its
operation as a united front of heterogeneous
voices raised in the name of a single cause: opposition
to the military junta first and foremost,
and then to oppression in general. Yet, it
left open spaces for other possible interpretations,
as well, particularly in terms of the notion
itself of ‘resistance.’ Who resisted, how,
and from where?
The principal actors behind the MIRSA
constantly translated the function of propaganda
into a dissemination of what was going
on in Chile, so that the museum might act as
an active reminder of the dictatorship’s violations
of human rights. The museum became
a space for education, information, companionship,
memory and persuasion, and would
also act as a documenter of the opposition and
a political vehicle for transporting concrete
messages and works which would involve the
participation of a wide range of political parties
and actors: “The museum fulfills a clearly
political function. It is something that some
63. “Un Museo Internacional para la Resistencia/Museo Internacional
de la Resistencia ‘Salvador Allende,’” undated,
unsigned, Doc. a0002, MSSA Archive. The document may
be from 1976 or 1977, because it confirms the proposal of
an exhibition of works between late April and early May
1977 at the World Theatre Festival in Nancy, France.
of the Chileans in exile can do. Each [art]
opening is an act of support for the Chilean
resistance. Each event is attended by Chilean
politicians, political leaders of the country in
which the event takes place, as well as representatives
of that country’s democratic parties,
and their presence and statements made
to the press are a response to the brutality of
the Pinochet regime.” 64
Donations were also forms of economic
solidarity, for they helped to finance the resistance
to which they lent form and visibility. A
first proposal drafted by Contreras from Cuba
stated that the exhibitions of donated works
in each country would be followed by a selection
for an international exhibition before
being sold. The idea of exhibiting before selling
was proposed as a gesture of gratitude to
the donating artists and, in line with the kind
of mass appeals that had characterized both
Allende and the Museo de la Solidaridad, was
envisioned as something that could allow ‘the
people’ to participate in the gesture of solidarity
through their attendance. Beyond the
dreamy vision of masses congregated to observe
the spectacle of solidarity in each country,
one central difference with respect to the anti-elitist
version of a popular museum as Pedrosa
had envisioned it, was precisely the recovery
of the commercializable aspect of the works
donated. While on the one hand money from
sales was put to a higher cause, the museum
would also, very literally, capitalize on the fame
of the artworks’ creators.
This objective, however, met with internal
resistance. The many versions and voids that
64. “Chile sí,” in Cambio, 16 September 1977, Doc. d0051,
MSSA Archive.

486 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
surround the matter of sales reveal how very
complex the topic was for the museum’s leadership,
but they also expose one of the project’s
most deeply-rooted quandaries: the twin questions
of who would benefit from money earned
through sales, and how aid would be delivered.
If, in 1975, it was suggested that all the artworks
could potentially be sold (approaching the concept
of the auction), by mid-1976 Contreras
had softened her position, arguing that for the
museum to continue to exist over time, they
should certainly not sell all the works at once. 65
The first exhibitions in 1976 were conceived
according to these criteria. Gustavo Zalamea
mentioned to the press that the funds generated
through the sale of works donated in Colombia
would be used for the resistance, but he did not
specify who would be responsible for the funds
(or for the works that remained unsold). 66
A different strategy was proposed during
the week of solidarity with Chile entitled Una
mola por Chile, held at the Universidad de
Panamá. In addition to the music, poetry, film
and theater events that took place between 12
and 16 July 1976, an exhibition of Panamanian
mola textiles was held, along with a sale of
cooperation bonds, in order to send them to
a massive solidarity exhibition to be held in
Paris. 67 The opening speech was given by the
dean of the architecture school, Raúl Rolando
Rodríguez Porcell, who had studied with
Balmes at Universidad de Chile. In his address,
Rodríguez Porcell connected the recent
history of the Panama Canal to the nationalization
of copper in Chile, and took advantage
of the occasion to allude to other types
of non-artistic resources involved in the antiimperialist
struggle: “Imperialism has exhausted
all its resources of control over the people
of Latin America. The immense impoverished
majority no longer resist foreign exploitation;
they want to reclaim their geographic resources,
their iron, their copper, and put it at the
service of their own development.” 68
When the Panamanian molas were put on
display at the exhibition Camino de Santiago
de Chile at Casa de las Américas in November
1976, Contreras underscored the ‘migrant’
state of the works and explained that the collections’
final destination would ultimately be
Chile, when the ‘definitive popular victory’
occurred. 69 The statement suggested that the
works belonged to the collection of a future
permanent museum, but the uncertainty about
when democracy would be restored in Chile
exposed the artworks to a limbo of unknown
65. Letter from Miria Contreras to Apolinar Díaz Callejas,
21 July 1976, Doc. b0048, MSSA Archive.
66. “Hablan los artistas,” in Voz Proletaria, Doc. d0005,
MSSA Archive. According to Elba Cánfora, she was a
proponent of selling the Colombian donations in order to
raise as much money as possible for the resistance and its
network of contacts. Cánfora states that the funds were
to go to those prisoners, torture victims and asylees that
had managed to make it out of Chile. However, nowadays
she herself indicates that she “had very little vision”
at the time and failed to consider the survival of the
works as a potential museum collection, instead thinking
only in terms of the immediate aid that might be obtained
from them.
67. See the invitation in Doc. b0107. Another version
of the use of these bonds is offered in the publication
Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende,
Cuatro años de actividades, October 1979, Doc. b0100,
which mentions that the bonds were used to buy more
molas that would be added to the MIRSA’s collection of
donations. MSSA Archives.
68. “Una mola para Chile fue un completo éxito en la Universidad,”
press clipping, Doc. d0087, MSSA Archive.
69. About the exhibition in Cuba, see Doc. d0002, “Inauguran
exposición Camino de Santiago de Chile, mañana,
en Casa de las Américas,” in Granma, undated, November
1976, MSSA Archive.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
487
dimensions that rendered them potentially
viable for purchase. In Spain, the discourse
was ambiguous. The works were not for sale,
but they could be commercialized in order to
raise money for the Chilean resistance. 70 Carmen
Waugh evaded the topic by stressing that
the museum survived economically through
the sale of posters, and by December 1977 she
had a folder filled with silkscreens by Spanish
artists (connected to her gallery) as a concrete
plan to support her statement that the works in
the collection could only be sold under exceptional
circumstances. 71 In other countries the
works were simply not negotiated: the Swedish
artists connected to the National Organization
of Visual Artists stated that their works
would be withdrawn if they were put on sale. 72
The changes introduced to the idea of the
museum rested on the notion that the museum
had to be transformed in order to confront a
reality that had also been altered. The conditions
of the new military government in Chile,
characterized in letters from the Secretariat
as a “monstrous regime of oppression” with
“destructive instincts” obliged them to “initiate
another phase of the struggle” and create
new institutions of support connected to
the resistance. This statement implied that the
battle would now be waged on several fronts,
including but not limited to the artistic realm.
In practice, this new institutionality materialized
through a group logic –‘multiple, unruly,
formless but connected’ 73 –, through connections
with Chilean and international political
parties, committees for the organization of
resistance, human rights organizations, labor
syndicates and unions, and diverse cultural
organizations. One example of this collective
action and diversity is reflected in the Organizing
Committee for the exhibition at the International
Resistance Museum in Finland, in
January 1979. The event brought together the
Artists’ Association of Finland, presided over
by artist Lauri Ahlgrén; artists such as painters
Aimo Kanerva (1909-1991) and Heikki Alitalo
(1923-2007); Eino S. Repo, president of the
Finland-Chile Association; Olavi Häninnen,
vice president of Finland’s labor union; Jacob
Söderman, president of the International
Commission of Enquiry into the Crimes of
the Military Junta in Chile; and the composer
Kaj Chydenius. 74
One might think these were marriages of
convenience, and to some degree they were.
Contreras believed that they ought to take
advantage of acts of solidarity with Chile organized
by different parties and countries, to
show off the project and secure official support
for it. 75 The museum would feed off the
promotion of existing events, the alreadyestablished
structures of organizations connected
to Popular Unity, the labor unions, and
that events of solidarity with Chile–which, in
turn, would take advantage of the museum’s
70. “Chile sí,” in Cambio, 17 September 1977, Doc. d0051,
MSSA Archive.
71. “Presentación de la primera carpeta de obra gráfica del
Museo Salvador Allende,” in El País, 21 December 1977,
Doc. d0056, MSSA Archive.
72. Germán Perotti, email to the author, 15 August 2015.
73. Emily Apter, “Weaponized Thought: Ethical Militance
and the Group-Subject,” in Grey Room 14, Winter
2004, p. 16.
74. Letter from Lauri Ahlgrén and Maaretta Jaukkuri to
Carmen Waugh, 18 December 1978, Doc. b0011.
75. In her letter to Rojas Mix of 17 January 1976, Contreras
proposed showing the project in their upcoming meeting
in Florence, Doc. b0047, MSSA Archive.

488 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
existence. But the networks of those connected
to the Committees of Support for the Resistance
Museums often were generated through
the most complex webs in which the personal
and the political were inextricably intertwined.
Jacob Söderman, for example, had presided
over the third session of the International
Commission of Enquiry into the Crimes of the
Military Junta in Chile, which had taken place
in Mexico City from 18 to 21 July 1975, a few
months after an exhibition of the Swedish artists’
work dedicated to the Chilean resistance
was shown at the UNAM museum that had
previously been shown in Havana and, before
that, the Moderna Museet in Stockholm. 76 Harald
Edelstam attended the third session of the
International Commission; after having been
expelled from Chile as a persona non grata (in
the view of the military government), he had
been appointed Swedish ambassador in Algeria,
and contributed an essay to the catalogue of
the above-mentioned exhibition.
The session also included the participation
of Colombian senator Apolinar Díaz Callejas,
who had spoken emphatically before Colombia’s
National Congress on the day of the
Chilean coup about his aversion to the use of
force to overthrow a constitutionally elected
government. 77 His son, Alberto Díaz Uribe,
was in Valparaíso on the day of the coup and
sought shelter at the Colombian embassy, as
did Zalamea. Díaz Callejas eventually became
the president of the Chilean Solidarity Committee
in Colombia, and managed to obtain
asylum there for a number of Chileans. Miria
Contreras visited him in Colombia in early
1976, to see if he might offer support and help
facilitate the organization of an exhibition; she
would repeat this strategy in other countries,
as she later explained to Balmes on the eve of
a trip to Europe’s socialist countries in 1977.
Despite these well-planned tactics, however,
the Secretariat also functioned with a certain
degree of spontaneity. Every time a delegation
of artists or politicians visited Cuba, or some
acquaintance was traveling to France and could
carry a letter there, the situation was used as a
bridge to further the museum’s purposes. 78
Relationships were strategic given the specific
and variable contexts to which they were
subjected. As Contreras told Díaz Callejas,
shortly after the French Committee had come
together, its members realized that in order
to exhibit the works they would need to
seek support from municipalities that would
appreciate and understand the museum and
what it represented politically. At the time, the
president of France was the recently-elected
Valéry Giscard d’Estaing, of the center-right
(1974-1981), who followed in the footsteps
of two previous conservative governments, of
Charles de Gaulle (1959-1969) and Georges
Pompidou (1969-1974). The French left at the
time was divided. The Socialist Party lacked
an electoral majority, despite being the only
leftist political party capable of counteracting
the force of the right, given that the Communist
Party had lost its previous ability to galvanize
the opposition. 79
76. Denuncia y Testimonio. Tercera Sesión de la Comisión
Internacional de Investigación de los Crímenes de la Junta
Militar en Chile, http://www.blest.eu/biblio/comision/
cap9.html (consulted March 2016).
77. See the speech “El asesinato de Allende,” at http://www.
salvador-allende.cl/biografia/testimonios/legados35.PDF.
78. Letter from Contreras to Rojas Mix, 17 January 1976,
Doc. b0047, MSSA Archive.
79. David S. Bell and Byron Criddle, Exceptional Socialists:
The Case of the French Socialist Party. Basingstoke,
UK: Palgrave Macmillan, 2014, p. 20.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
489
Despite this, the first public event directly
related to the museum in France was held on
12 and 13 June 1976, in the context of the celebrations
of the PSU (french Unified Socialist
Party) at the La Courneuve park in the Paris
banlieue. In line with the spirit of international
(especially Latin American) collaboration that
guided the museum’s leaders, the event featured
the participation of a group of Colombian
artists living in Paris (Ema Reyes, Luis
Caballero, Francisco Rocca, Gabriel Cuartas,
Saturnino Ramírez, Gloria Uribe, Heriberto
C. Cogollo), who painted a mural comprised
of four massive canvases as spectators walked
by. This event was followed by the Socialist
Party celebrations from 26 to 27 June 1976 at
the Bastille in Paris, where Balmes and Le Parc
worked together to confirm the participation
of the International Brigade of Anti-Fascist
Painters which included José Gamarra, Arthur
Piza, Alejandro Marco, Gracia Barrios, Ernest
Pignon and Pagés, among others. Dominique
Taddei, the cultural attaché of the French Socialist
Party, had met Contreras in Cuba and
became involved with the museum through
these events. 80 As the cultural director of the
municipality of the city of Avignon, he helped
negotiate the use of the Palais des Papes for
an exhibition in July 1977, which helped consolidate
the Resistance Museum’s presence in
France, by occupying a tourist site within the
city that symbolized, ironically, the splendor
and excesses of the power of the Christian
church in the late Middle Ages.
panels hung the works of art. With the chimney
at the far end of the hall as his focal point,
Taddei used the occasion to remind the public
of the Socialist Party’s interest in and commitment
to art (it was, in fact, a central concern
of the party in those years) and the struggle
against fascist powers such as the dictatorships
in Latin America. Speaking of an “us”
comprised of “democrats,” he invoked a fraternal,
international battle for freedom that,
like the museum, was not restricted by borders,
whether ideological or physical. 81 One
of the examples he used to drive his message
home was the recent liberation of the Ukrainian
mathematician Léonide Pliouchtch, a Soviet
dissident whose support for democratic
processes and the protection of human rights
in the Soviet Union and the countries under
its influence had gotten him jailed, tried, sentenced,
declared insane and placed in a psychiatric
hospital, where he was administered
high dosages of drugs that rendered him temporarily
incapacitated. 82
Responses were not long in coming. Just
a few days later, the newspaper Le Meridional
ironically criticized Taddei (and, indirectly,
the museum) by suggesting that he
was using the museum to advance his own
political career. According to the newspaper,
the future Socialist Party candidate for the
parliamentary elections had instrumentalized
the opening of the Resistance Museum to de-
Taddei also delivered the inaugural address
in the palace’s banquet hall, upon whose
long, light stone walls and white modular
80. Interview between Miria Contreras and Aníbal Palma
in Le Provençal, 19 July 1977, Doc. d0037. MSSA Archive.
81. Olivier de Serres, “Le Musée Salvador Allende au
Palais des Papes. ‘Nous savons que comme en Espagne la
démocratie refleurira au Chili’ (Dominique Taddei)” in Le
Provençal, 17 July 1977, Doc. d0035, MSSA Archive.
82. “L’inauguration du Musée de la Résistance Allende au
Palais des Papes: une preuve de la solidarité des artistes,”
in Le Provençal, 17 July 1977, Doc. d0036, MSSA Archive.

490 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
liver ‘a pretty speech.’ 83 The newspaper also
made note of Taddei’s decision to rebaptize
an Avignon street with the name of Salvador
Allende. Appealing to a parochial, chauvinistic
heroic nationalism, the newspaper
remarked that such a gesture would not sit
well with the residents of a city whose heroic
reference points were related to the liberation
led by general de Gaulle, to whom several
streets were dedicated.
It was in this context that Pedrosa gave
his last inaugural speech for the museum,
talking of both its past and its reinvention
as an itinerant museum. 84 Balmes and Miras
had already begun to alternate as heads of the
Secretariat in Paris, as Pedrosa had become
increasingly involved in Brazilian politics.
In effect the two of them, along with Rojas
Mix, occupied his position. From that point
on, Pedrosa’s battles were on other fronts. In
1977 he was finally able to return to Brazil,
after the mandate of preventive custody was
lifted and he was absolved of any wrongdoing.
Pedrosa returned to Brazil in late 1977,
and though he remained connected to the
art world by writing reviews in newspapers
and working at the Museu de Arte Moderna
in Rio de Janeiro, he became more and more
involved in politics. The establishment of the
Partido de los Trabajadores (PT, Workers’
Party) was one of his last efforts, in 1980, a
year before he died.
Contreras traveled to Avignon after participating
in an exhibition at the Fundación
Miró in Barcelona, the first Chilean solidarity
event in Spain following the death of Franco. 85
Contreras, Taddei and Aníbal Palma, Allende’s
former Education minister now exiled
in Bremen, gathered the city’s press corps to
promote three different angles of their common
struggle: the fight against fascism, the
promotion of the resistance and the support
of the party. This method of cross-promotion
created the image of a broad, united front that
was not easily categorized. From that point
on, it became standard operating procedure
for the openings of Resistance Museum shows
to include representatives of the museum, the
Popular Unity party, the Solidarity Committees,
and some local figure connected to leftist
political parties or institutions.
Contreras used all her connections to promote
the museum in different countries or, at
the very least, to get donations. Casa de las
Américas, for example, lent support through
its many associated cultural institutions, like
the Museo Nacional directed by Marta Arjona,
who gave the museum an entire gallery to store
and catalogue works in Cuba. 86 Contreras also
had plenty of political contacts, from Beatriz
Allende who assisted in her capacity as Executive
Secretary of the Chilean Anti-Fascist
Solidarity Committee, to those who had been
government ministers under Allende. From a
divided Berlin, Clodomiro Almeyda congratulated
Contreras upon learning of the exhibitions
organized in France and Spain in 1977,
and recognized the potential efficacy of the
83. “A propos d’un musée,” in Le Meridional, 21 July
1977, Doc. d0038, MSSA Archive.
84. “L’inauguration du Musée de la Résistance Allende au
Palais des Papes: une preuve de la solidarité des artistes,”
in Le Provençal, 17 July 1977, Doc. d0036, MSSA Archive.
85. Interview between Aníbal Palma and Miria Contreras
in Le Provençal, 19 July 1977, Doc. d0037, MSSA Archive.
86. Letter from Miria Contreras to Balmes, 27 January
1977, Doc. b0050, MSSA Archive.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
491
museum as an “essential tool for international
solidarity with the struggle of the Chilean
people.” 87 From his position as Executive Secretary
of the Popular Unity party, Almeyda
offered to solicit more support for the museum
from the Popular Unity structures in
each country, especially those where affiliates
might be created. The Soviet orbit also had its
advantages. Among others, it offered possibilities
for travel and visas, particularly to socialist
countries with embassies in Cuba (Soviet
Union, the German Democratic Republic,
Poland, Bulgaria, Yugoslavia, Hungary, and
Czechoslovakia), 88 which facilitated Contreras’
movements and gave her direct contacts with
the people to whom she would be soliciting aid.
In October 1979, Contreras sent a new
informative bulletin that summarized the
achievements of the Secretariat and the Support
Committees. By that time there were
museums functioning in Cuba, Mexico, Venezuela,
Panama, Colombia, France, Spain, Sweden,
Finland and Poland, and the Committees
grew and worked with greater independence
from the Secretariat. In Sweden, for example,
Björn Springfeldt, director of Moderna Museet,
Stockholm’s modern art museum, led the team
that would articulate the invitation to Sweden’s
artists, the donations of works and their reception
for the Resistance Museum’s 1978 exhibi-
87. Letter from Clodomiro Almeyda to Miria Contreras,
10 October 1977, Doc. b0051, MSSA Archive.
88. Letter-bulletin from Contreras, December 1977, Doc.
b0053, MSSA Archive. The bulletin announces a tour
through socialist countries to seek support for national exhibitions
and donations for the permanent gallery in Havana.
The trip produced immediate results: in Yugoslavia
sixteen works of art by eight artists were selected. Virginia
Vidal accompanied Contreras to Belgrade, as she points
out in “La Payita: Valor y lealtad de mujer,” Punto Final,
16 June 2014.
tion. 89 Springfeldt took charge of the selection
of works along with the film curator and events
coordinator, Monica Nieckels, and Sonja Martinson,
who had previously worked at Moderna
Museet under the direction of Pontus
Hultén, and had traveled to Chile as a volunteer
during the Allende government and worked at
the Swedish embassy following the military
coup. 90 Even though there were Chileans on
the Organizing Committee, the Moderna Museet
curators dominated the process of selecting
artists and works, because of their knowledge
of the local art scene and their institutional positioning.
This experience exposed the divergent
visions that existed around the concept
of the Resistance Museum, what it should be,
and what it should exhibit. Was it to be a national,
contemporary, politically committed
representation, attractive to a local and global
audience? Or was it to be free of limitations?
89. A form letter from the Secretariat, filled out by hand for
Pedro Miras, dated 15 February 1978 in Stockholm, states
that the Swedish Organizing Committee is comprised of
Staffan Cullberg, Folke Edwards, Gita Dannfelt-Haake,
Roland Haeberlein, Enno Hallek, Åke Pallarp, Monica
Nieckels, Björn Springfeldt, Helene Aastrup, Germán Perotti,
Rebeca Ruiz, Sonja Martinson; Doc. b0012, MSSA
Archive. As in other cases, the Committee included a group
of cultural agents and authorities from various disciplines
(Cullberg as head of Sweden’s National Council for the
Arts, Astrup from experimental and documentary film,
Hallek as a painter and member of the Swedish academy
Konstakademi, and the multifaceted curator, editor and art
critic Folke Edwards), as well as representatives of Chilean
resistance groups: Rebeca Ruiz was the wife of Allende’s
doctor Hernán Ruiz, who had been at La Moneda the day it
was bombed, while Germán Perotti was both a member of
the Communist Party and its coordinator in Sweden.
90. Sonja Martinson speaks of her time in the embassy as
well as her period in Cuba with Max Marambio in the article
“Sveriges nya ansikte i Frankrike. Sonja Martinson
Uppman bjuder på silver och författarfest på Svenska kulturhuset
i Paris,” Dagens Nyheter, 21 January 1995, http://
www.dn.se/arkiv/kultur/sveriges-nya-ansikte-i-frankrike-sonja-martinson-uppman-bjuder-pa.

492 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Germán Perotti, who was a member of the
Salvador Allende Committee in Sweden and former
president of the commission to reform the
Fine Arts faculty of the Universidad de Chile,
knew Balmes and acted as a mediator between
the interests of the Chilean asylees and those of
the Moderna Museet, lobbying for tolerance,
as manifested through the representation of a
diversity of disciplines and techniques. 91 While
the Moderna Museet curators broadened the
number of media in comparison to the Swedish
political graphics exhibition that had been
shown in Cuba and Mexico in 1974 and 1975,
adding oils and sculptures, they also balanced
the more frontal political art with works by
Swedish artists working with more abstract or
conceptual languages, through large-scale sculptures
and public art projects (from Sivert Lindblom
to Anders Åberg and Ulrik Samuelson,
who in 1978 created pieces and installations in
various Stockholm metro stations). The diversity
that the Chileans were asking for was subtly
present, through the inclusion of an intergenerational
lineup of key figures in Swedish postwar
art, which included the crude expressionism of
Torsten Renquist (who had been given a retrospective
at the museum in 1974) and the neoavant-gardes
represented by Per Olof Ultvedt
and Öyvind Fahlström. Perhaps part of the discrepancies
lay in the fact that certain trends were
represented more by the names of artists than
by their actual work, particularly when they
worked in live or participatory art. Ultvedt, for
example, had made history at Moderna Museet
when he collaborated with Jean Tinguely and
Niki de Saint Phalle in the creation of the monumental
installation Hon-en-katedral in 1966, a
91. Germán Perotti, email to the author, 15 August 2015.
difficult association to make with the motorized
sculpture he donated to the MIRSA. 92
By 1978, the aesthetic and practical decisions
were increasingly left to the local Support
Committees, revealing the museum’s underlying
tensions between its group statements
and collective actions and the opinions, desires
and efforts of individuals. The activity behind
the scenes at the Secretariat continued, but the
group began to divide up its tasks, which became
more fragmented as other figures came to
take charge of the new paths that the Resistance
Museum(s) would take in the early 1980s.
BETWEEN THE STREET, THE PALACE AND
THE CONVENT: RECLAIMING WALLS FOR
A MUSEUM WITHOUT ANY
Maximizing the visibility of the new museum
initiative had two important consequences: firstly,
it helped forge alliances with political parties,
associations for resistance and solidarity with
Chile, cultural festivals and institutions, and secondly,
it prompted the museum’s move out onto
the street. The political climate around the world
had encouraged people to cultivate networks that
would help them strengthen their positions and
battles. Throughout the seventies, the increasing
severity of the military dictatorships in the
Caribbean and South America’s Southern Cone,
prompted by the effects of the Cold War, was
now facing responses from new nerve centers of
armed opposition, from the Colombian guerrilla
92. It was difficult because it required a direct experience with
the work or a knowledge of the Swedish and European neoavant-gardes.
Ultvedt was associated with the French New
Realists, particularly Tinguely, and had participated in the experimental
installation exhibition Dylaby, dynamic labyrinth
at the Stedelijk Museum in Amsterdam in 1962 along with
Tinguely, De Saint Phalle, Daniel Spoerri, Martial Raysse and
Robert Rauschenberg (with whom he would also collaborate
in 1963 on the first performance of Pelican, in New York).

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
493
connected to the growing business of drug trafficking,
which touched every stratum of society,
to the Sandinista revolution sparked in Nicaragua
in the late seventies. 93 The MIR remained active
from abroad, appearing through Resistance
Committees and occasionally in the art world
through posters, banners and the sale of works. 94
In Europe, radical left-wing groups, like the
Baader Meinhof (R.A.F.) in Germany and the
Red Brigades in Italy, gained followers as well
as skeptics with regard to armed struggle and
the creation of a dictatorship of the proletariat,
while the military dictatorships committed their
own acts of terrorism by murdering their opponents
both within and beyond their national
borders. The assassination, in 1976, of Orlando
Letelier and Ronni Moffitt in Washington DC
was one of many examples of this.
Meanwhile struggles and conflicts were being
waged all across Asia. The Vietnam war, when
it came to an end in 1975, left a trail of new conflicts
all around the country and led the way to
the second oil crisis. This was followed by the
1979 revolution in Iran, the Iran-Iraq war and,
later on, the war in Afghanistan. Then there were
the Palestine nationalist struggles, the recently inaugurated
war in Lebanon, and the independence
battles raging in Africa and some Asian countries.
In the very conflictive scenario of the seventies,
which had begun to seep into the eighties, appealing
to the notion of ‘resistance’ could suggest the
intertwining of networks that enjoyed varying
degrees of public acceptance and multiple polit-
ical connotations, and also posed a very broad
spectrum for the definition of ‘militance.’ 95
The Resistance Museum was very good at
drawing attention to its cause, and the many
alliances established helped keep it from becoming
a one-off phenomenon. Before the
museum was even conceived, organizations
of all sorts in many different countries had
already begun to organize protest activities
against the dictatorship, buttressed by committees
of exiled Chileans, Chilean support
organizations with more diverse, international
members, representatives of political parties
prohibited in Chile and even by existing or
ad hoc cultural institutions. When its collaborators
first started talking about creating the
MIRSA, the contours of the museum without
walls were shaped, reshaped, arranged and
rearranged, ripped apart and re-articulated as
were the groups, institutions and events with
which it was allied. To configure the museum,
its creators had to establish multiple links to
build a vast, firm body that required the collective
action of everyone involved. Sometimes
this process of assembly gave way to parasitic
situations (in which the museum survived
thanks to its hosts, or its host leeched off the
virtues of its parasite, as in the case of Casa de
las Américas) or ‘sleeper’ situations, as in the
case of the works that remain in the custody of
European institutions, for example in Spain. 96
93. Lucrecia Lozana offers a chronicle of the FSLN up to
the start of the 1979 revolution in her article “Nicaragua:
trayectoria del FSLN” for the first issue of Convergencia
Revista del Socialismo Chileno y Latinoamericano, which
began circulating in 1981 from the Casa de Chile in Mexico.
94. Text printed in French, with the MIR logo: “The proceeds
from the sale of this painting will be donated to the
Chilean resistance.” Doc. b0088, MSSA Archive.
95. See the research done by Kristine Khuri and Rasha Salti
on the Exposición Internacional de arte en solidaridad
con el pueblo palestino de 1978, entitled Pasado inquieto.
https://artmuseum.pl/en/publikacje/past-disquiet-artists-international-solidarity-and.
96. In 2015 MSSA discovered that twelve works donated to
the MIRSA in Spain are at the Museu de Vilafamés. In 2021
new research by both institutions have proven that there
are more works. At present the MSSA is working on their
transfer to Chile.

494 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
In the art world, different independent
groups of artists and intellectuals quickly responded
to the events in Chile before the creation
of the MIRSA. In May 1974 in London,
Chilean artist Cecilia Vicuña, along with English
artist John Dugger, Filipino artist David Medalla
and English critic Guy Brett established Artists
for Democracy, an organization whose objective
was to take concrete actions to support struggles
for freedom around the world. The organization
put together a festival dedicated to the Chilean
resistance that included an exhibition and events
at the Royal College of Art in London, held
from 14 to 31 October 1974, one month after
the massive political rally in Trafalgar Square on
15 September, organized by the Chile Solidarity
Campaign and the British labor movement. 97 As
would later occur with the MIRSA, ‘resistance’
was a disputed term: the group ultimately parted
ways owing to its members’ differences with
regard to the fate of the works that hundreds of
artists had donated for the festival auction. 98
The 1974 Venice Biennale was an even
broader international platform. That year, the
conventional exhibition format of the biennial
was scrapped and reformulated under the
title Libertà al Cile (Freedom for Chile), with
97. For an analysis of the links between the labor movement
and Chile, as well as the story of the rally from the
perspective of the Labor Party and the Trades Union Congress
(TUC), the union coalition with the most influence
in mobilizing British workers, see Ann Jones, No Truck
with the Chilean Junta!: Trade Union Internationalism,
Australia and Britain, 1973-1980. ANU E Press, 2014, especially
pp. 53-61.
98. Cecilia Vicuña states that the group’s members had
problems agreeing upon where the funds would go:
whether to political parties or the MIR. Interview with the
author, 27 June 2015. John Dugger describes in detail how
the group decided what to do with the funds raised, in an
excerpt reproduced in “Un Festival por la Democracia: FD
1974,” Artists for Democracy. El archivo de Cecilia Vicuña.
Santiago: Museo de la Memoria, 2014, no page number.
a series of theater, film, musical and street art
events, in addition to round table discussions
in protest of the military government in
Chile and a tribute to the Chilean resistance
in October. 99 Its president was the recently-
appointed Carlo Ripa di Meana, an environmental
politician and member of the Socialist
Party who had been wanting the Biennale to
hold an anti-fascist exhibition since 1968. 100
Under his direction between 1974 and 1978,
two biennials were dedicated to countries either
under or just emerging from dictatorships
–Chile in 1974 and Spain in 1976– and in 1977
the Biennial of Dissent was dedicated to analyzing
‘dissent’ in the field of culture in socialist
countries. 101 This last initiative prompted Ripa
di Meana’s resignation in 1978.
One distinguishing feature of the 1974
Biennale was the series of panels that were set
up on the streets of Venice and the surrounding
area for the creation of mobile murals, the wall
interventions in the Giardini and the display of
enlarged photographs by Chilean Luis Poirot
99. The exhibition’s subtitle was ‘per una cultura democratica
e antifascista.’ For more information see Raven
Falquez Munsell’s analysis of the newspaper-format publications
that accompanied the exhibition in her essay “Libertà
al Cile: Alternative Media and Art as Information at
the 1974 Venice Biennale,” in Art Journal 74, 2, Summer
2015, pp. 44-61. Italy was one of the first countries to hold
an exhibition in honor of the people of Chile, and it took
place at the Alzaia gallery in Rome, from 18 December
1973 to 18 January 1974.
100. Regarding Carlo Ripa di Meana’s initiatives between
1968 and 1976 see Noemí de Haro García, Grabadores
contra el franquismo. Spain: Consejo Superior de Investigaciones
Científicas, 2010, pp. 337-339. Regarding the
changes that were implemented in the Biennale’s administrative
and expository structure, see “The 1970s” in La
Biennale di Venezia, www.labiennale.org/en/art/history/1970s.html?back=true.
101. See the letter from Carlo Ripa di Meana entitled
“News from the Biennale,” in The New York Review of
Books, 15 September 1977.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
495
and Italian photographer Gian Butturini. 102
These works recreated the atmosphere of the
Popular Unity days in large format on the
streets of Venice, through images of the Allende
government and its manifestations as
well as murals that recreated the expressive,
colorful vitality of the brigades. 103 Several
exiled Chilean artists like Balmes, as well as
others already living abroad, like Matta, and
Italian artists like Venetian Emilio Vedova,
participated in the creation of the murals,
comprising the Salvador Allende Brigade for
the occasion. 104 Though they featured a mix
of expressionist elements, what predominated
was the brigades’ iconography of struggle,
power to the people, and anti-imperialism: the
red star, either jailed or free, the star of the
Chilean flag replaced by a fist, catchphrases
like “crush fascism,” a tank cannon blasting
out signs like swastikas or the letters ‘CIA,’
and, in what seemed the de facto symbol of
the Biennale, two hands with the colors of
the Italian and Chilean flags trying to touch
each other next to the word ‘solidarity.’ While
the photographs referred to a specific place
and time, the simple and direct dramatism of
the murals alluded to something that went
beyond a specific context, and appealed to all
the struggles against fascism.
102. Butturini spent a period of time in Chile in 1973 and
took photographs of Allende, the Chuquicamata mine, the
Ramona Parra Brigade, and the ‘Tanquetazo.’
103. Poirot had been granted asylum in France because of
his father’s nationality. In Paris he received a visit from an
Italian curator who saw the archive of UP photographs,
recovered thanks to the assistance of his younger brother,
who sent him materials through the French Embassy
at every available opportunity. After looking at them, the
Italian curator asked Poirot to go to Venice to work with
an English photographer to enlarge his photographs and
exhibit them at the Biennale. Interview with the author,
21 August 2015.
104. Chile Vive, http://www.ccespana.com/users/1/docs/
Chile-Vive-2013.pdf.
In 1977, a smaller brigade of the same name
began working on behalf of the Resistance Museum
in the city of Nancy, a few weeks before
the exhibition in Avignon. On that occasion
the Resistance Museum in France had teamed
up with the World Theatre Festival at Nancy,
an event that had earned international fame in
the late 1960s for its radical, experimental approach.
That year the festival’s co-founder, Jack
Lang, served as its director. Lang had written
about the relations between the French state
and the theater in the tumultuous year of 1968,
and was an outspoken critic of what he termed
the ‘underdeveloped’ state of culture in France.
After being removed from his post as director
of the Théâtre National de Chaillot for being
considered subversive (despite having agreed
to take the position at the request of president
Pompidou), he returned to Nancy in 1977 to
teach law at the university there and to direct
the festival, which he formulated from a clearly
political angle on this occasion.
Dedicated to Latin America, the festival
presented works of music, dance (like the
Tanztheater Wuppertal directed by Pina
Bausch), theater, and film, and included round
table discussions about the Latin American
diaspora and the different types of resistance
exercised in Latin American countries dealing
with dictatorships. The festival included the
participation of writers like Julio Cortázar and
Ariel Dorfman, journalist Régis Debray, and
Brazilian theater director Augusto Boal, who
urged the audience to become “protagonists
of the liberation of South America” 105 rather
than onlookers to the spectacle. While Boal introduced
the French audience to the theater of
105. Augusto Boal, cited in “L’Amérique laine au coeur de
l’Europe,” in L’Est Républicain, 5 May 1977, Doc. d0020,
MSSA Archive.

496 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
the oppressed, other participants brought the
theoretical discussion down to earth by talking
about the concrete bodies suffering from
repression in countries like Bolivia, and even
talking about the physical and psychological
effects of the dictatorship on Chilean exiles.
The parallels between the experiences in
different Latin American countries created
a fertile backdrop for dialogues between the
works of French and Latin American artists
shown on the third floor of the city’s new
conference center, the Palais des Congrès. 106
Though just a few weeks later the collection
of French pieces would go on display in what
was left of the papacy’s Medieval grandeur in
Avignon, in Nancy the works were housed in
a space that was close to the real world and its
discussions (or at least those of the colloquia).
The space might have been less splendorous,
but the over 150 works donated by French and
Latin American artists revealed the degree to
which the project was supported by artists of
long and renowned professional trajectories,
including Calder, Pignon, César, Corneille,
Lam, Matta, Soulages, and Titus-Carmel. And
though on the one hand the historic weight of
these names lent certain gravity to the exhibition,
the Museo de la Resistencia seemed, at
least here, to deviate slightly from the project
of renewal and contemporaneity that Pedrosa
had championed. Perhaps because of this distance,
the arpillera tapestries made by female
political prisoners were seen as the riskiest
artwork in the exhibition, both formally and
politically, and stole the attention of the press.
While the Museo de la Resistencia presented
its formal side at the conference center and
106. The center opened in 1977. It has since been replaced
by a new center designed by Jean Nouvel.
expressed its political orientation through the
acts of donation, at the Pépinière park three
brigades worked side by side in a language that
was clearly legible as politically committed
and denunciatory. The Salvador Allende Brigade,
made up of Chilean artists exiled in Paris,
worked with the Italian Pablo Neruda Brigade,
made up of artists, students and other Chilean
exiles who were not necessarily professionals,
such as José María Martínez, an exile from Punta
Arenas. 107 The center of attention, however,
was the International Brigade of Anti-Fascist
Painters, which included Balmes and Guiller-
mo Núñez; French painters Henri Cueco,
Ernest Pignon-Ernest, and Michèle Blondel;
Julio Le Parc, of Argentina; Gontran Netto
of Brazil; Alejandro Marcos of Spain, José
Gamarra of Uruguay; as well as artists from
Italy (Basaglia, Boriani, Perusini) and Holland
(van Meel). 108 The Brigade created a mural on a
series of panels painted in a tonal progression,
to create an ephemeral ‘plaza’ upon a structure
originally planned by architect Fernando
Montes. On them were simplified, abstracted
images taken from the mass media, alluding to
the central figures in Chile’s recent history. 109
According to the press, the work of the Brigades
occupied close to 600 square meters of
107. “Au festival de Nancy: L’Amérique Latine dialogue
avec l’Europe libre,” in Derniéres nouvelles d’Alsace, 7
May 1977, Doc. d0023, MSSA Archive.
108. The Brigade’s first public action took place in Venice
in 1975, to support a boycott of port workers opposed to
sending merchandise to Chile, and gathered later that year
in Athens for the International Congress of Solidarity with
Chile. This Brigade was a mutation of the Grupo Denuncia
formed by Gamarra, Le Parc, Marcos and Netto in 1972.
109. In general the work of the International Brigade of
Anti-Fascist Painters was characterized by the fusion of
each participating artist’s individual pictorial style into one
large collaborative composition. According to Le Parc,
what they wanted to do was create a more unique type of
project and think of the mural as a common project based
on a topic discussed relatively quickly among the members.
Interview with the author, 30 June 2014.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
497
walls, and explored such themes as hope, torture,
oppression and struggle. 110
The language of the mural was appreciated
during the other activities associated with
the Resistance Museums thanks to its public
quality and the way in which it allowed the
museum to move onto the streets of the cities
that received it. Despite the fact that most of
the murals were painted on canvases instead
of walls, they nonetheless revealed their manufacturing
process, demystifying the artist’s
work and reconnecting it to the notion of the
worker. Muralism, moreover, not only had a
distinctive political history in Chile, directly
linked to the memory of Allende and the Popular
Unity government, but had other political
connotations in that it implied a commitment
to the world outside of museums and galleries
(and ideally, outside of their markets or commercialization
processes). The museum also
fulfilled its function of propaganda and agitation,
extending its message to the public space
through the murals, which served as an external
platform that connected parks, plazas and
streets to the exhibitions occurring inside the
museums, galleries, papal palace, municipalities
and conference centers. The murals served
as folding walls for the museum without walls,
defining the mobile edges of its itinerance.
At the same time, the painted panels served
as backdrops for various types of advertising,
including that of local French politics. François
Mitterrand, the Socialist candidate in the 1965
and 1974 presidential elections in France, had
begun to emerge as the sole leader of his party,
and he appeared walking through the park
in front of the murals with Hortensia Bussi.
110. ‘Les artistes solidaires de l’Amérique Latine,” in Le matin
de Paris, 7 May 1977, Doc. d0022, MSSA Archive.
Photographers from several newspapers took
advantage of the occasion to capture his image
in front of the mural, which featured the oversized
face of a generic military officer barking
an order with a sneer, alongside a hand in a gesture
of prayer, emerging from a deep darkness.
Mitterrand would also not demur from being
photographed with Bussi, Balmes and Lionel
Jospin (second in command of the French Socialist
party), in front of the oversized canvas
painted by the Brigade and displayed inside the
convention center.
In these scenarios, and in addition to the
colloquium, Mitterrand made his most dramatic
statements, announcing that if the Socialists
won the upcoming election, France
would sever diplomatic ties with Chile. 111 On
other occasions, Mitterrand appeared alongside
Otelo de Carvalho (one of the central
figures leading the left-wing Carnation Revolution
in Portugal, who had been invited to
the colloquium) and Debray (Mitterrand’s
political advisor at the time), and they would
condemn in unison the dictatorships and manifest
their solidarity with the oppressed. 112 The
press tore them to pieces for this, but the media
strategies worked: Mitterrand would later
elect Lang to replace Taddei as the “national
cultural delegate” of the Socialist Party, and
after he won his 1981 presidential bid, Mitterrand
made Lang a government minister. 113
111. Le nouvelle observateur, 16-22 May 1977, Doc. d0030.
“Au Festival Latino-Américain de Nancy: M. Mitterrand:
si le parti socialiste arrive au pouvoir il rompra avec le Chili,”
in Le Monde, 7 May 1977, Doc. d0008. MSSA Archive.
112. “Mitterrand à Nancy: Nous romprons avec le Chili
de la dictature,” in Le Matin de Paris, 6 May 1977, Doc.
d0017, MSSA Archive.
113. See the description of the political maneuverings that
were choreographed for the 1977 festival around the Museo
de la Resistencia, in Mark Hunter, Les jours les plus
Lang. Éditions Odile Jacob, 1990, pp. 83-89.

498 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Other brigades were created especially for
the events connected to the different Resistance
Museums. In Sweden, the ad hoc Brigade
that created a mural on a 2 x 13 meter canvas
in front of Stockholm’s Moderna Museet
in 1978 114 brought Balmes together with the
Swedish artists Enno Hallek, Jan Håfstrom,
Ulf Rahmberg, Stefan Teleman and Hans Viksten.
Under Balmes’ direction and wanting to
create something around the name ‘Allende,’
the group spent the three days from 3 to 5
March 1978 painting around each letter and
mixing pictorial and linguistic idioms in a process
that required instantaneous, on-location
translations. 115 The mural revealed what the
Museum continually embodied: clashes and
harmonies of styles, languages and perspectives
united beneath one sign or name. The
exhibition itself was treated as a party open to
the public and was complemented by events of
all sorts, including musical presentations and
workshops. The mural was the epicenter of
the exhibition (and, in the context of what was
exhibited, one of the most dynamic works),
described by museum director Björn Springfeldt
as “a fantastic streak of warmth and color
on the façade of the museum.” 116
114. The letter from the Secretariat to Pedro Miras, dated
15 February 1978, details how the activities were organized:
after forming a Committee, securing the museum as a space
for the exhibition and the works themselves, the joint promotion
events were planned. For one of these events the
letter mentions that Popular Unity in Sweden will try to
bring Clodomiro Almeyda and Balmes to the inauguration
so that they may create a mural along with a local brigade
constituted specifically for the occasion. It was at this time,
too, that the Nordic networks grew: the contact in Finland,
Hector Wistuba, would help to coordinate new activities in
the country. Doc. b0012, MSSA Archive.
115. Germán Perotti, email to the author, 15 August 2015.
116. Letter from Björn Springfeldt to Carmen Waugh, 16
March 1978, Doc. b0014. MSSA Archive.
In Finland, on the other hand, the mural
was far from a harmonious rainbow. To the
contrary: here, the mural revealed how the
conversion of murals into media platforms
could undermine their collaborative illusion.
Created for the exhibition Museo Interna-
cional de la Resistencia ‘Salvador Allende,’
sede Finlandia, which opened on 5 January
1979 in the Taidehalli of Helsinki, 117 the mural
on canvas of over six meters brought together
the Finnish artists Jarmo Mäkilä, Marjatta
Hanhijoki, Kari Juhani Tolonen, Reijo Viljanen,
Marika Mäkelä and Chilean Héctor
Wistuba. The artistic direction fell to Hernando
León Pérez, a Chilean exiled in the German
Democratic Republic, who, according to the
press, had to negotiate with the artists because
they had their own project formulated, and it
differed from his vision of the collaborative
work. 118 One day away from the opening, the
mural featured a series of disconnected images
on individual canvases, including a Cubist cat,
a peace dove, a mother with outstretched arms,
more abstract fragments and a Chilean flag.
While the artists demurred from commenting
on the collaborative process, León argued that
they were learning to work collectively and to
integrate as a group, and that for the following
day they would have a more integral vision.
The collaboration was not without its tension
and dissent.
Unlike France, several countries in northern
Europe had stable Socialist governments
that could lend sustained support to the Chilean
cause and museum. Starting in 1974, different
117. See letter from Lauri Ahlgrén to Waugh, 18 December
1978. Doc. b0011, MSSA Archive.
118. See the typewritten documents with press clippings,
including the one taken of Helsingin Sanomat, 18 January
1979, Doc. d0066. MSSA Archive.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
499
institutions in Sweden and Finland organized
a series of protests against the military government,
along with events to support the activities
of Chilean organizations in exile. Before
partnering with the Museo de la Resistencia,
the Moderna Museet had held an exhibition of
Chilean posters from 12 to 23 June 1974, along
with an evening of solidarity for Chile on 19
June. In Finland, following the coup publications
started coming out with information on
the Chilean situation, including articles written
by exiles, and auctions were organized to
raise funds for the Finland-Chile Solidarity
Association. 119 Other artists engaged in their
own actions, taking advantage of the contingencies
of the moment. In 1975, the Norwegian
artist Kjartan Slettemark carried out an
action and an object that he would later transform
into a silkscreen poster whose function
was to boycott the Davis Cup semifinals between
Chile and Sweden in Båstad, Sweden,
as a way of protesting the military government
in Chile. 120 Through a play of words
and signs, Slettemark called for the match to
be suspended and the military junta detained
with an octagonal red STOP sign, to which he
had added a tennis racket whose strings had
been replaced with barbed wire, suggesting
the image of a prison. The poster was used in
protests that the official Chilean news outlets
tried to paint as anti-Chilean campaigns
aimed at smearing the country’s reputation.
Slettemark’s silkscreen was included in
the Museo de la Resistencia’s first exhibition at
Moderna Museet, Museo de la Resistencia, colección
sueca. Along with the mural created by the
Brigade, which would later unfold as a painting
inside the institutions, Slettemark’s work was of
the few that brought something of that street
protest spirit to this more conventional show of
paintings and sculptures. However, following
the museum in exile’s concept of itinerance and
movement, which had been proposed in 1975,
the collection began a tour around Sweden,
Finland and France, arriving at the Swedish
Cultural Center in Paris in May 1979, the year
in which the mural of the Swedish brigade led
by Balmes would be exhibited. 121
The association with as renowned an
institution as Moderna Museet not only allowed
the MIRSA to be temporarily linked
to a cutting-edge museum and to remain under
its protection for future trips. It also gave
the MIRSA access (at least temporarily) to its
warehouses. While the museum’s leaders were
often able to secure exhibition spaces, they
had a considerably harder time summoning
the goodwill needed to store the works of a
third-party museum whose ultimate opening
date in Chile did not seem to loom very near
on the horizon. On the one hand, the idea of
the museum without walls might be poetic, a
radical gesture of rejection of the conventional
modes of bringing artwork together and assembling
collections, incarnating the diaspora
in its formation and travels. But even nomads
need shelter and a roof over their heads, and a
museum inevitably needs some kind of walls,
119. Liisa Flora Voionmaa, “Solidaarisuusmuseo Salvador
Allenden suomalainen taidekokoelma, Santiago de Chilessä”
(master’s thesis, University of Helsinki, 2010), p. 39.
120. See Carla Macchiavello, “A parar el match: política,
deporte y arte,” in RES 32, April 2009, pp. 146-157, also
published at http://res.uniandes.edu.co/view.php/584/index.php?id=584.
121. In the 1991 exhibition catalogue, Museo de la Solidaridad
Salvador Allende, Colección Sueca. Stockholm: Moderna
Museet, 1991, the superintendent of the modern art
museum stated that the collection “went on a tour through
Sweden from 1978 to 1981, visited Paris and Helsinki and
was thereafter exhibited at the education center Rönneberga
Kursgård, in Lidingö, in the outskirts of Stockholm.”

500 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
as virtual, open and mobile as they may be.
Contreras had complained from the beginning
about how far away the La Tourette convent
was for moving works, and had come to an
agreement with Le Parc that part of the French
collection would be stored in his workshop.
In every country, the museum had to deal with
this issue time and again: who would receive
and preserve the works until their exhibition,
and then recatalogue and store them?
The daughters of Waugh and Contreras,
Pilar and Isabel respectively, were a help on
this front. 122 Their mothers had forged bonds
of friendship and complicity in exile, traveling
and appearing at MIRSA openings together.
During her first trip to Europe in 1976,
Contreras had visited Spain and made contact
with the Asociación de Artistas Plásticos (Association
of Visual Artists), an organization
formed secretly in the late 1960s to promote
freedom of expression and to critically analyze
the artist’s situation in a Spain culturally
blackmailed by the Franco dictatorship. She
also connected with APSA, the promotor of
Artistas Plásticos, Sociedad Anónima (APSA,
Visual Artists, Public Company), which was
part of the Association of Visual Artists. 123
Other Chilean artists who had gone into exile
in Spain like Ricardo Mesa and his wife María
Eugenia Zamudio, such as Eduardo Martínez
Bonati, Sergio Castillo, Andrea Vidal and
Nemesio Antúnez, had made themselves
available to the initiative in Spain. The Span-
ish critic José María Moreno Galván, an original
member of CISAC, was re-contacted to
create a new support committee and to secure
donations from artists, as was Joan Miró, who
again created a piece dedicated especially to
the museum. Given the immediate and very
healthy response to this solidarity call, particularly
after the death of General Franco on
20 November 1975, the establishment of regional
support committees was proposed, in
order to contact local artists and institutions
that might host more exhibitions of works
from the museum. From her end, Waugh
joined the committees from the Aele gallery,
which she had founded in Madrid in 1973 and
through her connections with other Spanish
gallery owners like José Ayllón and Juana
Mordó, they decided to support the committees
for the first show. 124
Franco’s death had opened a path of transition
toward democracy in a country that
was profoundly divided politically. The first
municipal elections that included political
parties were held in January 1976, but the
Spanish Communist Party wasn’t legalized
until April 1977. The first free congressional
elections, held in June 1977, were won
by the Unión de Centro Democrático (Union
of the Democratic Center) party led by
Adolfo Suárez, a moderate who helped bring
about political reforms aimed at dismantling
the Franco regime. These changes stirred up
feelings of freedom in the cultural milieu, and
inspired the collaboration of many artists despite
the divisions between different groups.
122. Le Parc, interview with the author, Paris, 29 June
2014. Also see the remarks regarding the work of Isabel
Ropert, in Contreras’ letter to Balmes of 27 January 1977,
Doc. b0050, MSSA Archive.
123. Isabel García García, “Barrios intervenidos artísticamente
durante el último franquismo,” in Arte y Ciudad,
Revista de Investigación 3, June 2013, pp. 611-640.
124. Ayllón, for example, worked with the Grupo Quince
mentioned further on. See Mónica Gener Frigols, La actividad
gráfica del Grupo Quince (doctoral dissertation,
Universidad Complutense de Madrid, Fine Arts Faculty,
2013), p. 53.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
501
While one part of the Visual Artists Association
proposed, in early 1977, the creation of a
unified cultural union, in which artists would
be completely identified as cultural workers,
another faction was more concerned about
artists’ rights, rather than the establishment
of a single political position. 125
In any event, there was a general sense of
identification with the repressive situation in
Chile, which helped the collaborative efforts.
The Grupo Quince, a print workshop and art
gallery interested in the role of the artist in
society, loaned its space to assemble the file
of etchings, lithographs, and silkscreens entitled
A la resistencia chilena, which included
work by artists José Caballero, Rafael
Canogar, Equipo Crónica, Martín Chirino,
José Luis Fajardo, Juan Genovés, José Guerrero,
José Hernández, Manuel Hernández
Mompó, Lucio Muñoz and Antonio Saura. 126
Though the opening was held in the Grupo
Quince workshop on 20 December 1977,
Waugh dealt with promoting it from the Aele
gallery in order to raise funds. 127
The opening speeches in Spain, in 1977 and
1980, were characterized by an exalted, triumphalist,
fraternal and occasionally paternalistic
language on the part of the Spanish. Several
people, among them Moreno Galván, predicted
the imminent return of democracy in Chile,
as had recently occurred in Spain. A draft ar-
125. “Los artistas plásticos intentan crear un sindicato,” in
El País, 22 January 1977.
126. For a photograph of the opening, see Mónica Gener
Frigols, La actividad gráfica de Grupo Quince (doctoral
thesis, Universidad Complutense de Madrid, Fine Arts
Faculty, 2013), p.60.
127. See the invitation from Grupo Quince, Doc. b0060,
MSSA Archive.
ticle for the magazine Triunfo used virtually
Biblical terms to talk about the long-term efforts
that would be needed to restore freedom
in Chile, and compared it to the quest for the
promised land that would eventually materialize
one day. 128 The press mentioned that the
Jornadas Culturales de Solidaridad con Chile,
a Chile solidarity event held at the Colegio
Mayor San Juan Evangelista in Madrid, would
help people to “learn from the Spanish experience”
and at the same time inform the Spanish
public about what was going on in Chile, a
task that was the responsibility of the Centro
de Defensa y Desarrollo de la Cultura Chilena
(Center for the Defense and Development of
Chilean Culture), among others. 129 The model
of resistance offered by the Spanish mother
country, however, was a very long-term prospect,
and with a rather uninspiring finale: forty
years under military dictatorship came to an
end because the general finally died.
The Jornadas Culturales por Chile en la
Resistencia included conferences, theater, music
and poetry presentations, film and documentary
screenings about resistance, all in an
open forum. Additionally, five parallel exhibitions
were articulated around the event and
held at the galleries Juana Mordó, Multitud, El
Coleccionista, Rayuela, and Aele. Various of
the museum’s directors and champions attended
the different events and gatherings, among
them Jack Lang and Rafael Alberti, who read
poems dedicated to the occasion: “...from the
most funereal Pinochet, to President Salvador
Allende.” Thirty arpillera tapestries went on
128. Draft of a press release for the magazine Triunfo, Doc.
b0021, MSSA Archive.
129. “Jornadas Culturales de Solidaridad con Chile,”
in El País, 9 September 1977. Doc. d0041, MSSA Archive.

502 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
display at Rayuela, once again catching the
eye of journalists, who complained about the
middling quality of the works –“...an excellent
cause with works that are not so good; the
abundant quantity of works is not matched
by artistic quality” 130 as well as the absence of
younger artists’ work at the galleries.
Representing the CISAC old guard,
Moreno Galván recalled the old days at the
Multitud gallery, and singling out his own
role in the genesis of the Museo de la Solidari-
dad in Chile, along with other intellectuals,
during Operación Verdad in 1971. Using a
play on words he spoke of how the momios,
the right-wing Chilean ‘mummies,’ had taken
over the works of the Museo de la Solidaridad,
despite the fact these works’ power to
resist ‘mummification.’ 131 The critic also drew
a connection between the history of Spain
and that of Chile, through an anecdote that
was not without its colonial overtones: Rafael
Alberti had told him that instead of calling
it the Museo ‘de la Resistencia’, they ought
to call it the Museo ‘de la Reconquista.’ 132 A
few years later, on the other hand, the Culture
Advisor Ciprià Ciscar i Casaban recalled
another kind of reciprocity between the two
nations, when he pointed out that Chile had
been one of the Latin American countries to
receive exiles from the Spanish Civil War: “It
is only right that, after a time, the same country
that welcomed our exiles should receive
130. “De Museo de la Solidaridad a Museo Internacional
de la Resistencia,” in El País, 15 September 1977, Doc.
d0050, MSSA Archive.
131. See the typewritten document with Moreno Galván’s
speech, reproduced in Triunfo and other newspapers. Doc.
b0020, MSSA Archive.
132. “Presentación de los fondos del Museo Salvador Allende”,
El País, 13 September 1977, Doc. d0044, MSSA Archive.
the support of our community in these moments
of its collective suffering.” 133 Perhaps
because of that bond, as well as the contact
with Vicente Aguilera Cerni, the Comunidad
Valenciana accepted part of the Museo de la
Resistencia’s collection at the Museo Popular
de Artes Contemporáneo in Vilafamés. Not
everyone, however, identified with the Chilean
exiles. During the museum’s tour through
Pamplona, the Canary Islands, Zaragoza and
the Comunidad Autónoma de Valencia, its
collection grew but it also confronted some
deep-seated opposition. In January 1978, the
Chilean solidarity events at the Mikael cinema
and the Anaitasuna pavilion, held in conjunction
with the Museo de la Resistencia’s
exhibition at the art pavilions of Pamplona’s
Ciudadela, were characterized in the newspaper
Epin as “one more phase in the Marxist-
Leninist propaganda campaign that is unfolding
in Spain and now, in our city.” 134 The
Chilean exile community was discredited at
other opportunities as well: “ [...] what gives
them the right to consider themselves the
voice of the Chilean people when, in truth,
they are just a group of rootless people expelled
from their country, by the same people
they claim to represent.”
133. See the brochure for the exhibition Mostra Itinerant
del Museu Salvador Allende, organized by the Conselleria
de Cultura de la Generalitat Valenciana, Doc. d0063. In
Poland a similar story would be referenced: in the catalogue
of the Łódź show, Artistas polacos al Museo Internacional
Salvador Allende, Edmund Jan Osmańczyk,
president of Poland’s Chilean Solidarity Committee, mentioned
that when German bombs rained down on Warsaw
in 1939, the government entrusted responsibility for the
Polish embassy in Berlin to the Chilean government, never
imagining that years later Chile, too, would fall prey to a
dictatorship. See Doc. b0095, MSSA Archive.
134. “UDACE en contra de Inti-Illimani y a favor de Pinochet,”
in Epin, 28 January 1978, Doc. d0063. MSSA Archive.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
503
For other Spanish authors, the history
that came to be represented by this sui generis,
itinerant, exiled museum without walls
that belonged to the diaspora, was one that
belonged to more than just Chilean history,
for it connected with that of many other
countries and nations around the world, past
and present. In the catalogue that accompanied
the exhibition at the Museo Histórico de
Valencia, Manuel Garcia i Garcia said that if
one wanted to tell the story of the museum,
one also had to speak of the uncertain fate
of other Latin American countries such as
Argentina, Uruguay and Nicaragua, which
at the time either continued under the rule
of military dictatorships or, as in the case of
Nicaragua, were in the throes of armed struggle.
If the future of all these examples was
shaky at best, the Museo de la Resistencia
offered, at the very least, a glimmer of hope:
“...it is an errant museum, but one with a
clear direction,” said Garcia i Garcia. 135
THE START OF MANY RETURNS:
MANY ROADS TO SANTIAGO
The early 1980s offered mixed signals regarding
the direction the Museo de la Resistencia
might take in the future. Chile had passed a
law allowing the constitution to be altered,
consolidating even further the deconstruction
of democracy undertaken by the military dictatorship.
With Margaret Thatcher’s election
as Prime Minister of the United Kingdom in
1979 and Ronald Reagan’s rise to the presidency
of the United States in 1981, the two
countries embarked on a series of armed interventions
in El Salvador, Nicaragua, Gua-
temala and Grenada, implementing the hardline
policies they laid down after what they
termed the “excessive liberalism” of Jimmy
Carter’s presidency.
These same tensions were reflected at
the inaugurations of the exhibitions connected
to the Resistance Museums that continued
operating as hybrid media platforms. In
1981, when a selection of the museum’s works
was exhibited in the city of Lille, in northern
France, the assistant chief of the municipality,
Monique Bouchez, took advantage of the
occasion to speak of what was going on in El
Salvador, and mentioned that the city of Lille
would be sending a plane with medicine. 136
The guest of honor on that occasion was
Carlos Altamirano, general secretary of the
Chilean Socialist Party, who later traveled to
Paris to commemorate the struggles of the
Chilean and Salvadoran people.
Nevertheless, the boom of conservative governments
did find a counterweight in the rise of
socialist parties. Mitterrand’s presidential and parliamentary
victories in 1981 and 1988 favored not
just the Socialist Party and the ambitious reforms
his government proposed, such as the nationalization
plan that included banks and industries,
and the strong promotion of culture under Lang’s
direction as minister. These triumphs helped keep
up the momentum of the Museo de la Resistencia’s
exhibitions in France and lent the organization
a final push just when its promoters had
become somewhat more dispersed.
135. Chile-País Valencia Museu Internacional de la Resistencia
Salvador Allende. Valencia: Conselleria de Cultura
del País Valencia, 1978.
136. “Inauguration du Musée Salvador Allende,” in La voix
du nord, 4 February 1981. Doc. d0074, MSSA Archive.

504 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
The museum reached its apex with the exhibition
Chili, lorsque l’espoir s’exprime held at the
Centre Georges Pompidou in September 1983. 137
This show was meaningful because it involved
occupying one of the premier spaces for contemporary
art in Europe, one that was associated not
with old buildings or cultural institutions dedicated
to modern art, but that itself was one of the
architectural landmarks of the postmodern age.
Moreover, it was impossible to ignore the symbolism
of invading the art center dedicated to the
conservative president Pompidou with works
honoring the memory of Allende and the political
resistance to the military dictatorship. Ten years
after the coup d’etat in Chile, inaugurated in the
month commemorating both the beginning and
the end of Allende’s presidency, the exhibition was
a slightly ambivalent instance for celebrating the
resistance because it was also a confirmation of the
dictatorship’s firm hold upon Chile and its political
opposition. The exhibition would seem to be the
culmination of the dreams of its champions and
promoters in 1975: an exhibition of an international
selection of works, though the majority of the artists
included in the show lived in France at the time.
Despite having achieved a position of maximum
visibility, the museum continued moving
and generating new connections with other
countries. The role of director of the committee
in France continued to rotate, and Miras would
look after the exhibitions in Luxembourg and
Sevran in 1986. For her part, Waugh had become
involved in the creation of a Museum of Solidarity
with Nicaragua in Managua, after meeting the
poet Ernesto Cardenal, Nicaragua’s cultural min-
137. In her letter to Balmes of 27 January 1977, Contreras
suggests that the dealings with the Beaubourg Center,
at least at first, went through Balmes and Barrios. Doc.
b0050, MSSA Archive.
ister, in the early 1980s. 138 The first action was an
exhibition of donated artworks entitled Arte para
el pueblo de Nicaragua, and it was shown at Madrid’s
El Coleccionista gallery in November 1981
(where part of the MIRSA collection had already
been shown. 139 This was followed by a show in
France, where Waugh accompanied Cardenal and
Jack Lang for its inauguration, following a similar
strategy of soliciting aid and associating the
organization with well-known personalities, as in
the case of Nicaragua and Julio Cortázar. Waugh
moved to Nicaragua temporarily to start another
museum for which she would have trouble finding
a home, starting at the Teatro Nacional Rubén
Darío and changing its name on several occasions
(first Museo de Arte Latinoamericano Contemporáneo,
then Museo de Arte de las Américas,
as Waugh signed in a 1984 letter, and then finally
settling on Museo Julio Cortázar). The fate of that
museum, however, was one of gradual abandonment,
a situation that had begun to occur in some
of the Resistance Museum’s collections.
By 1984, after having gone so far as to create
an ‘African Section’ 140 of the museum in Algiers,
the works and promoters of the museum began
moving in new directions and ways. The museum’s
return to Chile deserves a chronicle of its
own, since the works in Spain, Sweden and France
were among the first to arrive in Chile in 1991,
138. Cardenal said that it was during a writers’ conference
in Rome in 1980 that he first had the idea for a museum for
Nicaragua. See Ernesto Cardenal, “Testimonio de Gratitud,”
in La Prensa, 23 April 2013. Carmen Waugh, on the
other hand, says that her first meeting with Cardenal was
to discuss an exhibition of Latin American artists that she
had organized. See “Carmen Waugh recibirá medalla,” in
La Prensa, 17 December 2006.
139. “Muestra de artistas solidarios con Nicaragua,” in El
País, 2 December 1981.
140. Correspondence, recovery of MIRSA Algeria works,
29 September 1991, Doc. f0429, MSSA Archive.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
505
while other pieces would take much longer, passing
through Cuba before embarking on their final
journey, or else remaining under lock and key
in European institutions. After the dictatorship
authorized some 1200 exiles to return in August
1983, a flurry of exiles returned, including Balmes
and Barrios. Waugh left Managua, returned
to Chile in 1984, and opened the gallery called La
Casa Larga in Santiago the following year. From
there, Waugh helped orchestrate the return of
many works, with the often unexpected help of
others. Pierre Schori, Swedish diplomat and advisor
to the prime minister Olof Palme, was visiting
Chile in 1989 when he passed by La Casa
Larga and had a sudden reunion with Carmen
Waugh. Following their encounter, the process
began to bring the Swedish pieces back to Chile,
after first having been stored in Moderna Museet
for a time, and then at the Construction Workers’
Union school in Rönneberga in Lidingö. 141 This
last location had been secured as a warehouse,
according to Schori, following an agreement
between Palme and the director Ola Rask. 142
One of the last things Waugh did before leaving
Nicaragua was connected to the works that
Colombian artists had donated to the museum in
1976. In a letter to Rosa Halaby, Waugh remarked
that on her recent trip to Bogotá she had spoken
to Gustavo Zalamea and Elba Cánfora, who ‘told
her of the pressing need to send these works to
Cuba.’ 143 The works in question comprised the
almost complete collection that, since 1976, had remained
packaged up in nine wooden crates in the
storage facility of an apartment building in Bogotá,
awaiting the destiny that everyone wished would
materialize sooner rather than later. The lapse of
time between their presentation, packaging and reactivation
was a long one and it concerned Halaby.
In June 1984 she met with Nelly de Aparicio and
Ángel Loochkartt as a representative of the original
committee, to inventory and review the state
of the works that had been donated to the Museo
de la Resistencia. 144 Waugh had arranged for the
works to travel to Cuba through Havanatour (first
to Panama, with Avianca and then to Havana with
Cubana de Aviación), sending Halaby the contacts
she had. She also secured the necessary certificate
from COLCULTURA’s director Amparo Sinisterra,
required to take the works out of Colombia and
send them to Cuba, specifically to the Museo de
la Resistencia, whose director was Miria Contreras,
in whose name Waugh acted as ‘representative.’
145 By 1 August the works had left Colombia
bound for Havana, where they would remain,
to embark on the final journey back to Santiago,
Chile in 2000, after democracy was restored.
There is much more that might be said
about the Colombian collection, its exhibitions
and its arrival in Chile, as there is much more
untold of each of the instances in which the Resistance
Museums were articulated and exhibited.
While this is a first attempt to revisit and
reconsider the collections that came to comprise
the Resistance Museums, it is also an example of
one of the many rich, complex, multi-layered,
knotted, tangled, and occasionally dirty fibers
that gave form to the museum, even in its occasional
formlessness. It was a museum that,
over the course of many years, appealed to the
141. Germán Perotti, email to the author, 15 August 2015.
142. See the text reproduced along with Pierre Schori’s story,
26 June 1989, Doc. d0081, MSSA Archive.
143. Letter from Carmen Waugh to Rosa Halaby, 12 April
1984, Doc. b0023. MSSA Archive.
144. Certificate, 25 July 1984, Doc.b0024, MSSA Archive.
145. Letter from Carmen Waugh to Amparo Sinisterra de Carvajal,
26 July 1984, Doc. b0025, MSSA Archive. In the letter
Waugh speaks of 36 works, though Halaby had counted 38.
The name of Pedro Nel Gómez is crossed out on a second list.

506 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
notion of solidarity to keep alive the gesture
of open, borderless generosity that had begun
in 1971 and continued to exist in the form of
support for a political project and the defense
of freedom. These webs of solidarity involved
many mediators, some very visible and others
whose actions may have seemed incidental,
hushed or concealed, but only because so little
was known about them. Through these many
mediations and connections, the museum was
able to reinvent, recreate, deform and reform
itself over and over again. The quest to find
new solutions to pressing, immediate issues, the
translations performed by the project’s mediators,
from one hand to another, contributed to
this process of weaving and unraveling that kept
the project alive even when it went to sleep and
began to accumulate dust on more than one occasion.
Perhaps it was the need to confront the
reality of dispersion that motivated the people
who had once clung to the idea of the Museo
de la Solidaridad to detach from it and, in that
protracted state of uncertainty, to envision alternative
forms of building an institution that continues
to grow and transform, even to this day.
New York, 29 January 2016

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
507
TESTIMONY FOR
THE CATALOGUE
RAISONNÉ OF
THE MUSEO
INTERNACIONAL
DE LA RESISTENCIA
SALVADOR ALLENDE
Without Payita the
Museo de la Resistencia
Salvador Allende would
not exist.
Julio Le Parc
Mário Pedrosa, a crucial figure in Latin
American art, left Brazil because of the military
dictatorship there, and while he lived in
Chile he embodied the idea of the Museo de la
Solidaridad. His extremely valuable relationships
in the international art scene guaranteed
this initiative a degree of seriousness. Mário
Pedrosa, who honored me with his friendship,
was someone I respected, for whom I felt
a real bond of affection. He was the soul of
that initiative, and it was with great enthusiasm
that many artists answered his call with a
yes. Naturally I did, too: I said yes to him, to
Salvador Allende and to what was going on in
Chile and its people in those days. Moreover,
the presence of Pablo Neruda (a poet I had
admired since my adolescence) in the Chilean
Embassy in Paris, and the goodwill he cultivated
with all the artists who responded to the
call helped further encourage the genesis of that
museum, though it almost wasn’t necessary.
In the sixties a great many artists, in different
parts of the world, came together to
exchange ideas, form associations and participate
in collective events. All these actions
contributed to creating an environment in
which solidarity with nations in strife was a
critical element.
Just as Mário Pedrosa was the soul of the
Museo de la Solidaridad, La Payita (whose real
name was Miria Contreras) was the soul of the
Museo de la Resistencia Salvador Allende. La
Payita was an extraordinary woman who suffered
her own agony during Pinochet’s coup.
It was in her strong personality, her love for
the government of Salvador Allende, and her
faith in the Chilean people that she derived
strength, a strength that revealed itself over
and over again in the many activities she undertook
and the brilliant results her efforts

508 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
always obtained. That strength was what gave
shape to the Museo de la Resistencia Salvador
Allende. Her deeply-held convictions, her
steadfast dedication, her powers of persuasion,
and the simple, charming way she had of
communicating coaxed that idea of the Museo
de la Resistencia into a reality. Her effectiveness
and organizational talents were far from
bureaucratic; it was the kind of effectiveness
that inspired and created an almost enamored
loyalty among all of us who responded to any
request that came from La Payita.
Of all the different types of collaboration
that occurred around La Payita, what touched
me the most of was the ceaseless, voluntary,
continuous and permanent work –almost like
the work of little ants– of Isabel, La Payita’s
daughter, and Pilar, Carmen Waugh’s daughter,
whose comings and goings created the
huge pile of donated artworks that would ultimately
constitute the Museo de la Resistencia.
That infectious, general sense of enthusiasm
is what helped solve any and all problems
and situations. The organization was a
flexible entity that was capable of adapting to
the circumstances.
For me, and surely for all the people who
participated in this adventure, what always
flew above us and continues to do so, almost
poetically, is that graceful, dynamic spirit
called Payita.
Paris, 2 July 2015

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
509

510 MUSEO INTERNACIONAL DE LA SOLIDARIDAD DE LA SALVADOR RESISTENCIA ALLENDE SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
THE MIRSA
AND ITS COLLECTION
Please refer to pages 80 through 125, from the chapter
entitled “El MIRSA y su colección”, for further
information related to the museum and its operations
as well as analytic data regarding the works that
comprise its collections.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
511
THE PERSEVERANCE
OF SOLIDARITY
IN TIMES OF
RESISTANCE
Caroll Yasky
HEAD OF COLLECTIONS, MUSEO DE
LA SOLIDARIDAD SALVADOR ALLENDE
Today the people of Chile aren’t on their knees,
nor are they crying – they’re resisting and fighting
in the hope of the bright socialist future that
President Allende fought and died for... (...) Sooner
rather than later this museum will be in Chile,
where it will be an eternal flame burning with the
anti-fascist outcry of the artists of the world.
Miria Contreras, Catalogue Chile
País Valencia, Museu Internacional de la
Resistència Salvador Allende, Valencia, 1978.
“The coup didn’t stop solidarity,” confirms Virginia
Vidal in a 2014 interview for the Museo de la Soli-
daridad Salvador Allende (MSSA). 1 A writer and
journalist, the creator of the cultural column of the
El Siglo newspaper and press officer at the Instituto
de Arte Latinoamericano (IAL, Institute of Latin
American Art) at the Universidad de Chile until
the military coup on 11 September 1973, Vidal
spoke about how, while living in exile in Belgrade,
she experienced the solidarity and commitment to
the Museo Internacional de la Resistencia Salvador
Allende (MIRSA) of artists from the then-Yugoslavia
at a meeting organized by Miria Contreras,
during which Contreras invited the artists to participate
in the initiative with donations of their
work. Contreras had arrived from Havana, where
she was living and from where she regularly traveled
to different countries promoting and coordinating
the work of the MIRSA in her role as Executive
Secretary of the organization’s General Secretariat.
After this visit eight artists sent their work
from Yugoslavia to the MIRSA in France, and
were included in the Nanterre exhibition of 1977. 2
1. The extended audiovisual interview is available in the
MSSA Archive.
2. In the catalogue the Yugoslav artists who donated
are named as: Quintino Bassani, Nikol Fidanoski, Seid
Hasanefendić, Bogomil Karlavaris, Kiar Mesko, Mihajlo
Petrov, Djorjjije Pravilovio and Kadrush Rama. Doc.
b0076, MSSA Archive.

512 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
In this way the work of the Museo de la
Solidaridad, which had been established in the
first years of Salvador Allende’s Popular Unity
government in Chile, was continued in the
context of a resistance movement against the
dictatorship that had taken over the country,
one of the several military dictatorships to seize
power in Latin America. The idea of a museum
as a model that would enable a continued
appeal to artistic solidarity based on humanist
values and political commitment emerged once
again, but this time with an even clearer goal: to
generate an international campaign permanently
denouncing the oppressive regime and its violations
of human rights until democracy was
successfully restored. Keeping this hope alive
was what mobilized both Chilean exiles and
the networks of collaborators supporting the
project. Donating artists and members of the
public visiting the MIRSA’s exhibitions in the
various countries where donations were made
were reminded: the MIRSA and its collection
would return to Chile once the dictatorship
came to an end.
Contrary to the Museo de la Solidaridad,
the participation of artists in the MIRSA went
beyond the simple donation of their works.
Their commitment to the Chilean cause led
many to take part in the organization in countries
such as Spain and France: they helped
secure both further donations and exhibition
spaces, and they collaborated actively in the
logistics, often storing and even transporting
the works. Established artists who had donated
works in the first phase of the museum did
so again, validating through their support the
importance of the initiative, and reiterating
their commitment to the ideals of the Popular
Unity government, albeit now as an act of
resistance. Adigio Benítez from Cuba; Juana
Francés, Equipo Crónica and Eduardo Chillida,
along with the above-mentioned Joan
Miró from Spain; Claude Bellegarde, Victor
Vasarely, Alexander Calder and Carlos Cruz
Diez from France; Fernando Castro Pacheco,
Myra Landau and David Alfaro Siqueiros
from Mexico; and Jan Tarasin from Poland are
just some of these artists.
Joan Miró, who in 1972 donated the iconic
painting of the “Gallo de la Victoria” (Cock of
Victory), painted especially for the Museo de
la Solidaridad, was keen to ensure a more concrete
commitment than just a verbal agreement
when he donated the piece to the MIRSA in
Spain. From the very first exhibition in Spain,
at the Fundación Miró in Barcelona in 1977, the
artist was listed as participating in the touring
exhibitions but his works were noted as onloan
rather than donated. The donation finally
was made official in 1980 with the signing
of an agreement stipulating that the painting
Cabeza de mujer pájaro (Head of a Bird Woman)
would be held in trust by the Fundación Pilar
i Joan Miró “until the return to democratic
normality in Chile.” 3
For their part, the Chilean artists exiled
after the military coup, who hadn’t been
able to participate in the collection of the
Museo de la Solidaridad because of its focus
on international rather than Chilean artists,
supported the MIRSA by donating works
from Cuba, Spain, France and Mexico. Some
also took part in the collective works created
by painting brigades with other artists in
Finland, France and Sweden for the collections
established in those countries. One of
3. On 30 April 1991 the work was
handed over by Ramón Aguiló
Munar, Mayor of the municipality of Palma de Mallorca,
to Juan Gabriel Valdés, Chilean ambassador in Spain. Donation
series; Miró, Joan file. MSSA Archive

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
513
these artists was José Balmes (member of the
General Secretariat of the MIRSA), Gracia
Barrios, Guillermo Núñez, Ricardo Mesa,
Eduardo Martínez Bonati, Carlos Vásquez,
Dolores Walker, Nemesio Antúnez, Héctor
Wistuba, Hernando León, Teresa Gazitúa
and Irene Domínguez.
Roberto Matta stands out for having
participated in the MIRSA’s exhibitions in
France, Mexico and Spain, although in the
end only his works donated to the French
and Mexican exhibitions arrived in Chile. He
wrote about what motivated him to support
these and other similar causes in Towards a
Creative Sense of Solidarity, a text published
in the catalogue of the International Art
Exhibition for Palestine, held in Beirut in
March and April 1978. This exhibition, modeled
on the Museo de la Solidaridad and the
MIRSA, was put together with works donated
by international artists in solidarity with
the Palestinian cause, 4 many of whom had
already donated their work to Chile. Emphasizing
a proactive and revolutionary approach
Matta highlights the political and social role
of the artist and of art, underscoring their
power to draw the public’s attention to issues
that would otherwise go unnoticed: “How
can we create a more emancipated image of
the human being? We must try to help people
fall in love with the idea of justice, truth
and understanding; to cultivate in each of us
a new man, the new human being that can
live among the most different kinds of human
being, searching to create together a new
4. This initiative was publicized by the researchers Kristine
Khuri and Rasha Salti through the exhibition Pasado
inquieto (Past Disquiet), held at the MACBA in Barcelona
in 2015, at HKW, Berlin in 2016; MSSA, Santiago, and at
Sursock Museum, Beirut, in 2018.
social life.” Evidence of a similar awareness
regarding political participation among artists
may be found in the records of meetings
between Latin American artists organized
between Havana and Santiago at the beginning
of the seventies. 5
Thanks to this spirit of solidarity and
commitment from 1976 onwards, the MIRSA
collections began to develop in Cuba, Panama,
Colombia, France, Mexico, Spain, Sweden,
Poland, Finland and Algeria, in that
order. However, fifteen years went by before
the donated works would arrive in Chile,
following Patricio Aylwin’s 1990 election
as president. With the return to democracy
the administration of the museum fell to the
recently created Fundación Salvador Allende
(FSA) which nominated Carmen Waugh
as the director of the Museo de la Solidaridad
Salvador Allende (MSSA), the new name
with which the museum was reinstalled in
Chile. One of the new museum’s first challenges
was to transport the more than 1,100
works of art that made up the collections of
the MIRSA in various countries around the
world. At the same time the museum had to
recover the legal authority over the “Solidari-
dad” collection, comprised of more than
650 works that had been kept in trust by the
5. See “Declaración de La Habana” (Havana Declaration)
(1971) published in Cuadernos de Arte Latinoamericano,
Encuentro Chile-Cuba, Ed. Andrés Bello: Santiago,
1973; “Informe del Grupo de Artistas Latinoamericanos
Firmantes del Llamamiento Residentes en París” (Report
on the Group of Latin American Artists Resident in Paris
Signatory to the Appeal), Julio Le Parc, Paris, 1972, undertaken
after the Primer Encuentro de Plástica Latinoamericana
(First Meeting of Visual Arts of Latin America),
Havana, Cuba, 1972; and “Declaración del Encuentro de
Plástica Latinoamericana, Casa de las Américas,” (Statement
from the Meeting of Visual Arts of Latin America,
Casa de las Américas), Havana, Cuba, October, 1973.

514 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
administration of the Museo de Arte Contemporáneo
(MAC, Museum of Contemporary
Art), part of the Universidad de Chile.
On 3 September 1991, the two collections
“Solidaridad” and “Resistencia” were united
and placed in view for the benefit of the Chilean
people, to whom the works had been donated,
with the inauguration of the exhibition
Museo de la Solidaridad Salvador Allende in
the Museo Nacional de Bellas Artes in Santiago.
A selection of the “Solidaridad” works
were exhibited alongside other works donated
to the MIRSA from Spain, France and Sweden,
which were the first to be transported
to Chile. The other collections were brought
to Chile bit-by-bit during the 90s until 2006
when the last French pieces arrived, after having
been held in storage in the Paris workshop
of Julio Le Parc.
UNITY IS IN DIVERSITY: TRANSVERSAL
INTERESTS AND LOCAL PARTICULARITIES IN
THE MIRSA WORKS
“It’s true that all kinds of works were donated.
Sunday painters who felt that the best
way they could express their solidarity and
love for Chile was to donate their work. So it
was at that time still quite a mixed collection,
of big-name artists as well as works without
great importance,” is how Pedro Miras described
the MIRSA collection that he got to
know. 6 The diversity mentioned by Miras,
who was a member of the General Secretariat
of the MIRSA in France, is what characterizes,
enriches and strengthens the collection of
works donated between 1976 and 1990.
6. An interview of Miras filmed by the MSSA in 2014.
Available at the MSSA Archive.
As with the donations received by the
Museo de la Solidaridad, much in evidence
is informalism, abstraction –especially in its
geometrical variation–, kinetic art, neo-figurative
art, graphic art at the service of political
propaganda, and, to a lesser extent, experimental
and conceptual pieces. In addition are
atypical pieces such as the molas 7 from Panama
and arpillera tapestries from Chile, textile
pieces that were donated as symbolic gestures
representing indigenous and popular art.
However, it is possible to distinguish particular
nuances relating to the origin of works.
In some countries the call for donations was
made by committees of art museum directors
and/or curators who selected pieces for the
founding collections of each MIRSA group.
This was the case in Colombia with Marta Traba,
director of the Museo de Arte Moderno in
Bogota; in Mexico with Fernando Gamboa, director
of Mexico City’s Museo de Arte Moder-
no; in Sweden with Björn Springfeldt, director
of the Moderna Museet in Stockholm, and
Monica Nieckels, curator of the same museum;
and in Poland with Ryszard Stanisławski, director
of the Łódź Museum of Art. In Finland
something similar occurred, with the distinction
that the selection committee included representatives
of artists’ associations as well as other
representative organizations from civil society.
Upon reviewing the catalogues of each of
these exhibitions it becomes clear that they
7. Molas are textile works made with an inverted appliqué
technique practiced by Guna women of the Guna Yala region
of Panama. The textiles have a practical use as they are
part of the clothing worn by women. The donation of the
molas to the MIRSA in 1976 was one of the first to be received,
and with the arpillera tapestries they were exhibited
in various places in Poland in 1980.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
515
each have a particular identity that overlaps
with the application of transversal criteria that
sought to bring together established artists
and the younger generations, united by their
commitment to the cause of democracy. It is
also clear that the collections are representative
of the different artistic tendencies prevailing
in each country at the time, the most experimental
of which was the Polish collection.
No collection –except the Finnish one for
which we have insufficient archival material to
verify the information– arrived in Chile intact
and without any changes to its original state:
in the case of Colombia and Mexico important
works incorporated as donations were
sold; many pieces, as was later revealed in each
country’s records, never arrived in Chile or
were exchanged for others by the same artist.
In many cases donations from new artists
were accepted during the eighties.
It was in France, where the General Secretariat
of the MIRSA was based, and Spain, that
the highest number of works was gathered. Both
countries had a policy of touring the collection
permanently throughout their regions and were
open to receiving new works in every place that
the collection was exhibited, which explains the
quantity and variety of works in the collection.
This contrasts with Sweden, where the founding
collection was exhibited on tour but did not
receive new works. In both France and Spain it
is striking how many established artists again
donated their work, and in France, there is a significant
presence of artists from Latin America
and other European countries.
in 1983, and it was comprised of a small and
disparate group of paintings from artists
linked to the National Union of Plastic Arts
of Algeria. Cuba, on the other hand, brought
together artists from Latin America as well as
from socialist countries in Europe and Asia.
For this reason, some of these works express
the ideology of anti-imperialist propaganda
that highlight iconic elements or individuals
such as Lenin or the charismatic Yuri Gagarin,
who personified the glories of the Soviet space
era. Many of these works, however, show the
artists distancing themselves from this function
and developing visual worlds in which
the epic and the poetic coexist, as in Soviet
artist Gyorgy Poplavsky’s lithographs Flores
para los planetas (Flowers for the Planets) and
La manada de caballos (The Herd of Horses)
by Mongol artist N. Bavoujav.
A common denominator among the various
MIRSA collections is the transversal
repetition of themes in the works –either in
the titles or in the images themselves– which
reflected the historical context in which the
collections were established and their political
objective. Added to this is a clear agenda on
the part of the artists, whether that meant denouncing
the Vietnam War, the Cold War, the
US policy of interventionism in Latin America
and other regions, the repression and violation
of human rights; or celebrating Salvador
Allende and the Chilean people and repudiating
Pinochet and the members of his military
junta; or demanding the liberation of figures
such as Angela Davis, among others.
The collections from Algeria and Cuba
are the least documented of all the MIRSA
donations. The first one, called the “African
Section,” was the last collection to be formed,

516 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
FRONT / BACK: THE AWAKENING OF
LATENT INFORMATION
Two years ago, as we were formulating the
methodology we would use to approach the
research for this catalogue raisonné, we determined
that it would be necessary to incorporate
the artworks themselves as the primary
sources of our investigation. We made this
decision after having detected some inconsistencies
concerning the provenance of certain
works, the timeframe of some of the donations,
and the scarcity or complete lack of information
in the records of the donations.
A team of four professionals worked for
a year and a half checking and recording each
of the more than 1,100 works of the “Resistance”
collection, proceeding according to typology
so as to maintain the collection’s state
of conservation as far as possible. The collection
is large and varied in terms of materials,
techniques and styles, and includes paintings,
prints, drawings, sculptures, textiles, collages
and photographs, in that order. The information
gathered about the works allowed
the team to identify specific patterns in the
donations, which are reflected in the stickers,
stamps and inscriptions on the back of the
works. Titles were corrected, as were dates
of production, techniques and dimensions,
and even names of artists and places of provenance.
In the case of inscriptions or stickers
written in other languages or alphabets, the
plain meaning was translated into Spanish,
and both the translation and the transcription
of the original were recorded.
Taking advantage of this examination of
each individual work of art, a basic diagnosis
was made of its state of conservation as
either good, acceptable or bad. Taking into
account the history of constant transportation,
mounting and dismounting for exhibitions,
and the temporary storage in a variety
of different locations, it is striking that the
percentage of works labeled as being in a
“bad” state of conservation is relatively low,
and that there are three times more pieces labeled
as “good” than “acceptable.”
Parallel to the review of the individual
works, we also pored through source material
in the MSSA Archive which, coincidentally,
began to operate as this investigative project
was getting underway. An examination
of the documents enabled us to understand
the institutional criteria and administrative
protocols at each stage of the museum’s existence,
and allowed us to confirm whether
or not works ought to be classified as belonging
to the MIRSA period–that is, whether or
not they really were donated abroad between
1976 and 1990.
Another critical task that was undertook
was the review of the documents generated
between 1991 and 2006 concerning the logistics
of transporting the works to Chile and
the donations received by the MSSA in those
years. Contrasting these records with those of
the “Resistance” period –inventories, records
of donations, catalogues, correspondence and
press clippings– we were able identify those
works that had been catalogued as part of the
“Resistance” collection but which had, in reality,
been donated at a later date. During this
phase of research, we were also able to establish
the provenance of certain pieces; verify
the sale of works in Colombia and Mexico;
establish the existence of other pieces that
never arrived in Chile; track the replacement,
loan or return of works between exhibitions
or during the period when they were stored

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
517
before being finally taken to Chile; and understand
the degree care taken in some countries
–notably Colombia and Algeria– to ensure
that the works were well conserved.
“RESISTANT” WORKS DONATED AFTER
THE RETURN TO DEMOCRACY: THE CASE
OF THE ARPILLERA TAPESTRIES AND
THE LONDON AUCTION
As was mentioned above, thanks to the review
of the institutional archive some doubts
were dispelled about the cataloguing of
works that were part of the MIRSA collection
despite not being included in lists of
works brought from abroad or in period documents.
Two cases are striking: the arpillera
tapestries made by Chilean women during
the dictatorship, and the collection of pieces
from international artists that were donated
for the auction organized in 1974 by Artists
for Democracy at the Royal College of Art
in London. 8
The tapestries were hugely important to
the MIRSA and its international campaign
denouncing the dictatorial regime in Chile as
they illustrated, from the perspective of individual
women’s experiences, everyday scenes
of life under the dictatorship. Because of their
testimonial value these textile pieces were included
early on in the exhibitions that were
organized in the various countries where the
museum was operating. In Cuba on 14 January
1977 the exhibition Las bordadoras de
la vida y de la muerte (The embroiderers of
8. Records of this initiative can be found in the catalogue
Artists for Democracy: El archivo de Cecilia Vicuña, which
accompanied the exhibition of the same name at the Museo
de la Memoria y los Derechos Humanos and the Museo
Nacional de Bellas Artes, held in Santiago in January 2014.
life and death) opened at Casa de las Américas
in Havana; in April of the same year, the
tapestries were incorporated into the MIRSA
exhibition in Nancy and later in Avignon and
Nanterre in France. In Spain they were presented
at five Madrid galleries in September
1977, while in Poland they were, along with
the molas from Panama, part of the collection
exhibited as Chillijskie Arpilleras i Molas z
Panamy held in Warsaw in January 1980. 9
Through the craft of sewing and embroidery,
Chilean women depicted dramatic
events on brightly colored, small-scale textile
works that, according to the press coverage of
the day, created a sensation and aroused great
interest in the public that visited the exhibitions.
10 However, we do not know whether
it was only one collection of tapestries or
whether there were several collections that
traveled on loan. Nor is the provenance of the
works clear. According to the catalogue Les
Brodeuses de la Vie et de la Mort 11 (The embroiderers
of life and death), they were created
in 1975 by women from Santiago who, unable
to find work in their usual occupation as laundresses,
took part in workshops organized by
the Vicariate of Solidarity in Santiago where
they learned these tapestry techniques. Other
sources suggest that the works were produced
9. According to the publication Museo Internacional de la
Resistencia Salvador Allende; Cuatro años de Actividades,
this exhibition had been shown previously in the Polish
cities of Kraków (March 1979), Łódź (April 1979) and Toruń
(May 1979). However, there are no documents in our
archive that allow us to verify this information.
10. See press clippings: b0077, d0022, d0036, d0049, d0051,
d0054. MSSA Archive.
11. Flyer printed for the exhibition of the same name
held at the Palais des Congrès, Nancy, France, 1977. Doc.
b0087, MSSA Archive.

518 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
in exile, which coincides with the collection of
seventy tapestries exhibited at the Södertälje
Konsthall in Sweden between 9 March and
21 April 1991. 12 In this case the pieces were
produced in a tapestry workshop organized
by women from the Swedish Salvador Allende
Committee and were donated to the Fundación
Salvador Allende in 1993.
In the MSSA collection we have 49 tapestries,
of which only two come from the
MIRSA donations collected in Mexico. However,
there is no record of their origin, nor the date
of their production, and they were not included
in the Chile-Mexico exhibition held at the Museo
de Arte Moderno in Mexico City in 1977. 13
In 2003 the Museum received four more
tapestries made before 1980, according to the
donation records. Two years later the larger
collection of forty-three pieces was donated
by Terre des Hommes, an NGO headquartered
in Switzerland that had financed mothers’
centers in Santiago between 1976 and
1980. However, it was not possible to verify
whether or not these pieces were included in
the above-mentioned MIRSA exhibitions.
12. Arpilleras. Tygapplikationer sydda av kvinnor i Salvador
Allendekommittén, (Arpillera tapestries. Appliqué
Textiles by Women in the Salvador Allende Committee),
Södertälje Konsthall, Sweden. Doc. g0001, MSSA Archive.
13. The only reference in Mexico to the tapestries –discovered
thanks to the research by Amanda de la Garza and Luis
Vargas for the exhibition A los artistas del mundo... Museo
de la Solidaridad Salvador Allende (To the Artists of the
World...Museo de la Solidaridad Salvador Allende), held in
2016 at the Museo Universitario de Arte Contemporáneo at
the Universidad Nacional Autónoma de México in Mexico
City, and the MSSA in Santiago– was a poster advertising
the exhibition of Las bordadoras de la vida y de la muerte,
shown between 6 and 30 September 1975 in the Sala de Arte
Público Siqueiros in Mexico City.
There is a similar problem with the more
than 150 works in the MSSA collection identified
in the inventory with the label “London
Auction.” These works were mainly produced
in the early 1970s and are, for the most part,
drawings, prints and some paintings, by artists
from different countries and representing different
artistic trends. This collection includes
such established artists as Valie Export, Antonio
Caro, Rasheed Araeen, Claes Oldenburg,
Meret Oppenheim and Roberto Matta.
Looking in the MSSA Archive for evidence
of the works’ provenance, we found
correspondence concerning a donation made
in 1992 by Alejandra Altamirano. The list of
artists mentioned coincides with the works
that are part of the “London Auction” group
and the donation was made in the context of
the organization of the recuperation of the
British artworks meant to be sent to the Museo
de la Solidaridad, which Carmen Waugh
was working on with the help of Altamirano
and the Chilean embassy in the UK. The
pieces had been registered originally listed as
part of the donations from the Resistance period
when in reality they had been donated to
the Artists for Democracy group –founded
by, among others, the British art critic and
curator Guy Brett who was married to Altamirano–
in order to be sold at auction on
30 October 1974 at the Royal College of Art
in London with the aim of raising money to
finance the resistance in Chile. 14 Despite the
shared interest and spirit of solidarity, also
expressed in the imaginary of many of these
works, this collection was not included in
14. See Artists for Democracy: El archivo de Cecilia Vicuña,
Museo de la Memoria y los Derechos Humanos, Santiago,
January 2014.

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
519
this publication and will be addressed, along
with the rest of the tapestries, in a later catalogue
that will detail the donations received
by the MSSA after 1991.
RECOVERING MEMORIES AND
FRATERNAL NETWORKS
One of the greatest difficulties we encountered
during the investigation for this project
was the discovery that our institutional
archive has incomplete, limited and disparate
documentation with respect to the countries
where the MIRSA operated. These information
voids are due to the fact that the museum
existed in exile: it was an institution without
a real home; being itinerant it survived only
through the trust, good will and support of a
huge number of individuals and institutions
of all kinds. We know that both individuals
and cultural bodies have documents that are
counterparts to MIRSA records abroad, so
there is still a good deal of research to be
done. However, this publication is a first
step toward identifying the specific characteristics
of the collection of works from that
foundational period, which we are able to
identify with the information currently at
our disposal.
omitted from this publication or who has
further information concerning the collections
to contact us so that we may re-situate
their names in the annals of this story that
we aim to continue reconstructing, as a collaborative,
inclusive effort.
Santiago, 2 September 2016
The goal of this project was to re-situate
the works in their contextual frame and to
present our various analyses in the hope of
encouraging researchers and curators to participate
in our project and fostering a reactivation
of those international networks that
originally contributed to the foundation of
this museum. It is particularly important for
us to make public the names of all those who
made this valuable collection of international
art possible, primarily the donating artists.
To this end, we invite anyone who has been

MUSEO DE LA SOLIDARIDAD SALVADOR ALLENDE
INSTITUTIONAL
INFORMATION
GENERAL SECRETARIAT
ESTABLISHED 1975, PARIS, FRANCE
Mário Pedrosa, President
Miria Contreras, Executive Secretary,
based at Casa de las Américas, Havana, Cuba
José Balmes
Pedro Miras
Miguel Rojas Mix
Jacques Leenhardt (1977 / 1981) 1
COMMITTEES AND COLLABORATORS
Different initiatives of organization and support
for the MIRSA were established in the
countries where collections of donated works
began to come together. The best-known of
these initiatives were the Comités de Apoyo
(Support Committees), established in 1976 in
Colombia, Cuba, France, Italy, Mexico, Panama,
Spain, Sweden, the United States and Venezuela.
These committees were comprised of
renowned figures from the political, cultural
and artistic sectors of each country, and their
responsibility was to disseminate the MIRSA’s
objectives and persuade artists to donate works,
thus continuing the CISAC’s precedent with
the Museo de la Solidaridad. One particularly
special case in this sense was Sweden, where
a committee was formed with representatives
from a variety of cultural institutions, organizations
and professional associations. The
committees in the United States, Italy and Venezuela
were not able to generate donations for
the collection. In Algeria, Finland, and Poland,
Support Committees were not formed, but or-
1. Leenhardt appears as part of the MIRSA’s General
Secretariat in documents from these years.

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
521
ganizers followed the Swedish model and did
generate donations thanks to the sympathetic
joint efforts of civil, political, governmental and
professional associations which are identified
in the lists. In all these cases the participation
of Chilean exiles and of the artists themselves
was critical, as they were active protagonists of
the museum.
On the following pages we present the
countries where the MIRSA operated, in
chronological order, as committees and collections
were established. For each country
we offer an alphabetical list of the members of
the Support Committees as well as the names
of collaborators of different types who do not
appear in official documents but who are represented
in other sources found in the MSSA
Archives. With these listings we hope to make
a transversal acknowledgment of all the people
who participated in this solidarity project over
the course of its fifteen years in development. In
comprising these lists we consulted only those
materials in our institutional archive and regret
any possible omissions that may have resulted.

MUSEO DE LA SOLIDARIDAD SALVADOR ALLENDE
CATALOGUE
RAISONNÉ
RESISTANCE
COLLECTION
MIRSA
CUBA
PANAMA
COLOMBIA
FRANCE
MEXICO
SPAIN
SWEDEN
POLAND
FINLAND
ALGERIA
From this chapter, only these brief descriptive presentations
of MIRSA donations by country of origin
were translated. For more detailed data on a specific
country’s collection, please refer to the page numbers
following the country name.

CATÁLOGO RAZONADO COLECCIÓN RESISTENCIA 1975 - 1990
523
CUBA
According to the MSSA archives, the coordination
of the General Secretariat of the MIRSA
set up in France was based in Havana, Cuba,
where Miria Contreras worked as the Executive
Secretary with the institutional support
of the Casa de las Américas. Thanks to the
patronage of the Cuban government, Contreras
was able to travel frequently to coordinate
and work with the MIRSA’s Support Committees
in various countries. The first Support
Committee was established in Cuba in 1976.
Ironically, despite its importance, there is little
archival material detailing the operations of
the Secretariat in Cuba, the origin of the donations
that were gathered over the years, or the
exhibitions it financed 1 .
[PG. 130]
The Cuban Secretariat functioned mainly
as a depot for artworks –primarily from
Soviet countries– that were to be stored until
the return of democracy in Chile. The only
information about the origin of the donations
may be found in documents dating from the
nineties and the beginning of the 2000s,
which are concerned with the issue of shipping
the art works to Chile. The documents
reveal a classification by country, which mixes
group and individual donations. Bulgaria,
Mongolia and the then-Soviet Union make
up clearly distinct collections of work but
there are no documents specifying the origin
of the pieces. There is information concerning
works from Colombia, Panama and Po-
1. In 2019 the MSSA received an important donation of
archives by Casa de las Américas, Cuba, gathered by Contreras.
This has led to a significant research progress whose
results are presented in a new MSSA publication in 2022.
land and so these countries were all classified
separately. Concerning donations of Cuban
artists, it is striking that among pieces listed
as having disappeared during this period,
there are works from artists who also donated
to or were involved in the establishment
of the Museo de la Solidaridad, as is the case
with René Portocarrero, Mariano Rodríguez
and Lesbia Vent Dumois.
PANAMA
[PG. 168]
One of the first donations received by the
MIRSA was an ensemble of thirty-eight Panamanian
molas, resulting from the campaign
“Una mola por Chile” (A mola for Chile), a
week of cultural solidarity that took place in
July 1976 at the Universidad de Panamá. The
campaign was the initiative of the Dean of
the university, the politician Rómulo Escobar
Bethancourt, who was a member of the Panamanian
MIRSA’s Support Committee, one of
the founders of the Democratic Revolutionary
Party established in 1979 in Panama, and
later a key figure in the negotiations with the
US to regain national sovereignty over the
Panama Canal.
It is striking that the donation is made up
of textile works of indigenous origin rather
than works of art per se. The date of production
is unknown but it is documented that for
the exhibition in Cuba pieces were added, to
total fifty-five in all, and that they were made
by Guna or Kuna women who both create the
pieces and teach younger generations the complex
techniques of the craft, the part it plays in
female clothing and its primordial symbolic
value. According to the publication Museo Internacional
de la Resistencia Salvador Allende.

524 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
Cuatro años de Actividades (Museo Internacional
de la Resistencia Salvador Allende. Four
Years of Activities), the molas were collected
“(...) from among the minority indigenous
Kuna people and given to the museum as an expression
of support for the Chilean Mapuches.”
It is worth noting that in 1925 the Guna
ethnic minority rebelled in defense of its cultural
and territorial independence, an action
that ultimately earned the community recognition
in Panamanian legislation that protects
their indigenous rights, traditions and culture.
Although various documents report on
the works’ “imminent trip to Paris in order
to be included in an exhibition in support of
the Chilean resistance” (Ibid.) –for which cooperative
bonds were sold during the week of
activities in Panama, according to our documents
the pieces were only ever exhibited in
1980 in Warsaw, Poland, along with arpillera
tapestries made by Chilean women.
local art scene of the time. Both established
and emerging artists donated works, and as
in Mexico, some of the pieces were sold to finance
the resistance in Chile. We do not have
any documents specifying what the money
raised was spent on, but Miria Contreras
mentions in correspondence that records for
the donations were sent to Colombia, documents
that -among other topics- included the
artist’s authorization to sale of their works
for the above-mentioned cause.
Although some documents do mention
that the original exhibition was also
shown at the Museo de Arte de Ibagué in July
1977, our archives do not include material that
proves this. On the other hand, we do know
that all the Colombian donations were transferred
to Cuba via Panama in 1984 to safeguard
against possible guerrilla actions given
that the works were being stored in a private
house and not an institution.
COLOMBIA
[PG. 182]
The donations made by Colombian artists to
the MIRSA come from the exhibition entitled
Solidaridad Museo de la Resistencia Salvador
Allende, held in October 1976 at the Museo
de Arte Moderno de Bogotá, whose director
at the time was the Argentine art critic Marta
Traba. The Colombian Support Committee of
the MIRSA included several of the artists who
had donated works, such as Feliza Bursztyn,
Pedro Alcántara and Alejandro Obregón, as
well as Chileans such as Rosa Halaby, Marcia
Scantlebury and the artist Cecilia Vicuña.
Although the collection of works donated
is relatively small it is representative of the
FRANCE
[PG. 196]
As was the case with the donations to the Museo
de la Solidaridad, the French collection for
the MIRSA was the second most important in
terms of the number of works, and with the
largest number of different nationalities of artists,
in particular Latin American artists. It included
works sent by Yugoslav artists and was,
along with Spain, a significant nerve center for
donations from exiled Chilean artists.
After the General Secretariat of the MIRSA
was set up in Paris in 1976 it was established
as a legal entity through the Association of
the Musée Salvador Allende whose director,
Jacques Leenhardt, was a member of the

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
525
French Support Committee. Records were
made of the donated works, and conditions
and prices were fixed to offer the collection
to regional institutions for exhibition. For
the most part these exhibitions took place
outside the official artistic circuit, with the
exception of the exhibition Chili, lorsque
l’espoir s’exprime (Chile, When Hope Finds
a Voice) presented at the Pompidou Centre
in 1983.
Even though in France the museum functioned
within a certain structure and legal
framework, its situation was every bit as precarious
and vulnerable as that of the MIRSA
in other countries. The solidarity of people
like Julio Le Parc, who stored pieces in his
workshop until 2006, was key to its survival.
The first exhibition of its collection was
presented in 1977 at the Palais des Congrès
in Nancy, within the context of the city’s International
Theatre Festival, which was dedicated
that year to Latin America and included
more than one hundred and fifty pieces.
With every exhibition the number of works
included increased. Parallel to the exhibition
the Brigade of Anti-Fascist Painters painted a
large canvas in the Pépinière Park which was
later moved into the exhibition and donated
to the MIRSA collection, although it is currently
on the list of lost works.
MEXICO
[PG. 260]
In 1977 the exhibition entitled Mexico-Chile, a
collection of works donated by Mexican artists
to the Museo Internacional de la Resistencia
Salvador Allende, was held at the Museo de
Arte Moderno de México, under the steward-
ship of Fernando Gamboa, the then-director
of the museum. The inauguration was attended
by the Mexican President, José López Portillo,
Allende’s widow Hortensia Bussi and
his daughter Isabel, as well as well-known
people from the cultural and political spheres.
The exhibition catalogue reveals a list
of more than forty members of the MIRSA
Support Committee in Mexico, among them
the artists and intellectuals Helen Escobedo,
Juan Rulfo and Gabriel García Márquez,
who wrote a text for the catalogue dedicated
especially to the Chilean people’s struggle
and the solidarity of the Mexican artists.
The catalogue also included thanks to the
donating artists and the Mexican government
through the INBA on behalf of the
Casa de Chile in Mexico, an institution
that collaborated administratively with the
MIRSA. Of the artists there are some who
also donated to the Museo de la Solidaridad,
including David Alfaro Siqueiros, José Luis
Cuevas, Manuel Felguérez and Myra Landau,
among others. Added to the Mexican
works in this exhibition were donations
from Roberto Matta, some new prints by
Rogelio Naranjo and the only two Chilean
arpillera tapestries to be included in the collection
of the museum during the “Resistance”
period. Works produced in Mexico
during the eighties were also incorporated
into the collection, showing how works
continued to be donated over time. As in
Colombia, some pieces from the Mexican
collection were sold to finance the resistance
in Chile but we have no record of the sales,
only lists of the works sold.

526 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
SPAIN
[PG. 292]
The Spanish collection is the largest, and it
is also the one with the newest works. While
the catalogue of the first MIRSA exhibition in
Spain records the origin of the donations by
indicating places of provenance of the artists,
such as “the Canary Islands, Catalonia, Galicia,
Basque Country, the rest of Spain and Latin
American residents in Spain,” later catalogues
did not note these categories and only included
the artists’ names, listed alphabetically.
Important figures such as José María
Moreno Galván, Joan Miró and Rafael
Alberti, who had leading roles in the foundation
of the museum in Chile, reignited
the spirit of solidarity in Spain, this time
for a new cause and under a new name.
The strategic and operational work of the
MIRSA in Spain was undertaken by the
Chilean Carmen Waugh, who worked with
her counterparts in France, Sweden and
Cuba. Waugh had collaborated with the Instituto
de Arte Latinoamericano at the Universidad
de Chile, working for the Museo de la
Solidaridad, and had arrived in Spain a few
months before the military coup.
File Number 1), by the Grupo Quince in
Madrid in December 1977. Eleven distinguished
Spanish artists participated, including
Martín Chirino, Rafael Canogar and Juan
Genovés. With initiatives like this the artists,
whether Chilean exiles or Spanish, demonstrated
a degree of commitment and support
that went beyond the donation of their works,
as they activated their varied networks in order
to generate new donations and bring the
museum’s Spanish collection to diverse locations
around the country.
SWEDEN
[PG. 364]
MIRSA’s Swedish Support Committee was
established in 1976, and in 1978 an exhibition
was organized at the Moderna Museet (Museum
of Modern Art) in Stockholm to showcase
its donations. As part of the project José
Balmes, the Chilean artist and member of the
MIRSA’s General Secretariat who was living in
France at the time, was invited to join a group
of Swedish painters making a 2 x 13m painting
for the exhibition, which was completed
in the first few days of the exhibition and was
hung at the entrance. Also present at the inauguration
were Miria Contreras who had come
from Cuba, and Carmen Waugh from Spain.
As in France, in Spain a series of regional
exhibitions were organized for the collection –
of which we only have limited records– and the
works were presented in a variety of locations
(municipal halls, galleries, universities, cultural
centers). These activities were financed by
left-wing political parties and union associations,
as well as other organizations. One specific
initiative, aimed at making the MIRSA in
Spain financially self-sufficient, was the publishing
and sale of the Carpeta número 1 (Print
Björn Springfeldt, Director of the Moderna
Museet, curated the selection of the donating
artists along with the museum’s team
and the more active members of the Support
Committee, among them the Chilean Germán
Perotti. Springfeldt coordinated an ambitious
and busy touring schedule that took the exhibition
around Sweden for three years before
going to the Pohjoismainen Taidekeskus
(Center for Nordic Art) in Helsinki at the end
of 1978 and the Swedish Cultural Center in

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
527
Paris in 1979, where a selection was shown
alongside French donations. The logistical
achievement of this touring exhibition is all the
more impressive when one considers the size,
weight and fragility of many of the works.
Sören Engblom, curator of the Moderna
Museet, described the Swedish collection in a
detailed catalogue published in Stockholm in
1991, highlighting the variety of the collection,
its quality and the importance and influence
of the works in the political context
of the seventies, the context in which most of
the works were produced: “These manifestations
of art vary from examples as diverse as
the strict abstraction of Olle Bærtling and the
pictorial expressionism of Lena Cronqvist; the
constructions of Leif Bolter and the visions of
Oyvind Fahlström; the mythologies of Jan
Håfström and the satire of Lars Hillersberg;
between the caricaturist Ewert Karlsson and
the object builder Lars Kleen, to name just a
few examples.”
POLAND
[PG. 394]
In June 1978 the Ministry for Culture and
Art of the Polish People’s Republic (as it
was known then), the Polish Committee for
Solidarity with the Chilean People, and the
Łódź Art Museum organized an exhibition of
Polish works donated to the MIRSA. In its
bilingual catalogue Edmund Jan Osmańczyk,
President of the above-mentioned committee,
wrote about the Chilean government’s
act of solidarity in 1939 when, as Warsaw
was being bombed by Germany, the Chilean
government took over the diplomatic
guardianship of the Polish embassy in Berlin.
Osmańczyk also mentioned that the Polish
Committee of Solidarity with Chile was one
of the first to be established, with widespread
popular support.
Ryszard Stanisławski, director the Łódź
Art Museum at the time, led the team curating
the selection of the donations. In his curatorial
text he described the donating artists
as “progressive, eminent and contemporary,”
with a particular link to the museum: “They
represent the high values of current Polish art,
in all its diversity and variety in terms of its
means of expression.” He also referred to the
similar origins of the two institutions, as both
collections were established thanks to the solidarity
of international artists, highlighting in
particular Matta and Calder.
As the Executive Secretariat of the MIRSA
was in Cuba, after the exhibition the Polish
works were taken to Havana for the 11 th
World Festival of Youth and Students that
took place the same year. A selection of twenty
pieces was exhibited, many of which are
currently on our list of missing works. It has
also been established that some of the works
shown in Łódź were exchanged for other pieces,
produced by the same artists but at a later
date. Three new donations were also added to
the collection, by the artists Ludwik Kronic,
Tadeusz Kulisiewicz and Janusz Piotrowski,
who were probably contacted from Cuba.
FINLAND
[PG. 410]
In Finland the donations to the MIRSA were
gathered thanks to the initiative of Chilean
artists in exile in Finland, who approached the
Association of Finnish Artists and proposed
the creation of a collection in support of the

528 MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
The “African Section” is the name given to the
collection of works that Algerian artists donated
to the MIRSA. This was the last collection
to be assembled, on 11 September 1983.
The call for donations, in August 1983, was
made by Algeria’s Bureau d’Information de
la Resistance Antifasciste Chileen (BIRAC,
Information Office of the Chilean Antifascist
Resistance of Algeria) through a letter articulating
the desire to establish an “African Section”
in time to commemorate the anniversary
of Salvador Allende’s death. It was supported
by the Algerian National Union of Visual
Artists and, according to our archive records,
it brought together approximately fifty-five
pieces of work, of which twenty-nine were
donated to the museum. The inauguration of
the founding exhibition took place in the Mohamed
Racim Room at the Algerian National
Union of Plastic Arts in Algeria (UNAP) and
was attended by Hortensia Bussi de Allende.
According to archival documents, the
collection was reduced to nineteen works
because of conservation issues and that after
several years of negotiations, on 4 June 1990,
these works were handed over temporarily
to the National Museum of Fine Arts of Algeria
as there wasn’t the money to send the
works to Cuba. On 14 June 1990 the National
Museum of Fine Arts of Algeria published
a condition report detailing the state of each
work, with proposals for their conservation.
It was agreed that professionals from the Naresistance
in Chile, as had been done in other
countries. The Association embraced the
initiative and, in conjunction with the Finland-Chile
Society, formed a Committee of
Honor to set it in motion. A wide-reaching
call of donations was made and when the collection
was moved to Chile in 1992 Kari Jylha,
the president of the Association at the time,
wrote: “the Allende collection in Finland was,
in the spirit of the seventies, assembled spontaneously
and with unanimous support.” The
works attest to this through the plurality of
their styles and the professional paths of the
donating artists.
As in France and Sweden, a collective
painting was created and added to the collection
during the exhibition. It was painted
on seven canvases that were joined together
to make up a work measuring 2 x 11 meters.
Six Finnish artists participated along with the
Chilean artist Héctor Wistuba, and they were
directed by Hernando León, another Chilean
who had come from the GDR specifically
to direct the creation of the piece, which
was dedicated to the International Year of the
Child and to the Chilean resistance. A variety
of cultural activities were held in parallel with
the exhibition, which included the participation
of Chilean exiles who invited the public
to support the Chilean resistance.
After the exhibition closed, the collection
was kept by the Association of Finnish Artists
until 1984, when it was moved to the Rauma
Art Museum where the pieces were stored until
1992. In August of that year they were exhibited
and in October they were sent to Chile.
ALGERIA
[PG. 432]

MUSEO INTERNACIONAL DE LA RESISTENCIA SALVADOR ALLENDE 1975 - 1990
529
tional Museum of Fine Arts of Algeria would
restore the pieces, financed by a loan from the
Chilean Socialist Party. In 1993, under the
guidance of the MSSA’s director at the time,
Carmen Waugh, negotiations were begun to
move the works to Chile. On 14 October
1996, fifteen pieces arrived in Chile, despite
the fact that nineteen works were mentioned
in the documents issued by the National Museum
of Fine Arts of Algeria.

Vista de Musée International de la Résistance Salvador Allende, Palais des Papes,
Centre de Congrès, Avignon, Francia, julio 1977. Doc. DI-0178, Archivo MSSA.

FUNDACIÓN ARTE Y SOLIDARIDAD
Presidente: Ricardo Solari
Vice Presidenta: Lucía Valenzuela
Secretario: Diego Montecinos
Tesorero: Genaro Cuadros
Director: Enrique Correa
MUSEO DE LA SOLIDARIDAD SALVADOR ALLENDE
Directora
Claudia Zaldívar
Colección
Caroll Yasky, coordinadora
Camila Rodríguez, conservadora
Carlos Corso, encargado de Registro
Archivo
María José Lemaitre, coordinadora
Isabel Cáceres, encargada de Procesos archivísticos
Exposiciones
Daniela Berger, coordinadora
Sofia Hurtado, productora y asistente curatorial
Programas Públicos
Jessica Figueroa, coordinadora y encargada
de Mediación
Ignacia Biiskupovic, encargada de Vinculación
con el Territorio
Sebastián Valenzuela-Valdivia, coordinador Pensamiento
y Ediciones MSSA
Comunicaciones
María José Vilches, coordinadora
Aurora Radich, encargada de prensa y redes sociales
Daniela Parra, diseñadora
Administración y Finanzas
Marcela Duarte, coordinadora
Pedro Jara, asistente administrativo
Marianela Soto, recepcionista
Gaspar Ruiz, mantención edificio y montaje
Nelson del Canto, seguridad
Héctor Marcoleta, seguridad
Patricia Fierro, cuidadora de salas
Emmanuel Mogollón, cuidador de salas
PROYECTO DE INVESTIGACIÓN CATÁLOGO RAZONADO
MIRSA
Coordinación del proyecto e investigación
procedencia de obras
Caroll Yasky
Investigación histórica
Carla Macchiavello
Registro de obras
Héctor León, coordinación
María Fernanda Catalán
Antonella Guevara
Registro fotográfico de obras
Jorge Marín
Documentación
Federico Brega
Isabel Cáceres
María José Lemaitre
Edición y normalización de datos,
análisis cuantitativo de colecciones
Federico Brega
Asistentes de investigación
Carla Giménez
Loreto López
Noelia Muñoz
Daniela Véliz
AGRADECIMIENTOS
A todos los artistas donantes y colaboradores del MIRSA;
Miguel Rojas Mix y Julio Le Parc, por haber accedido
a darnos su valioso testimonio a través de sus textos;
Moderna Museet por medio de Stefan Ståhle, por compartir
sus archivos y permitirnos reproducir sus registros
fotográficos; Alisée Matta por autorizarnos a reproducir las
obras de Roberto Matta; Elodie Lebeau y Tomás Strahovsky,
por compartir sus contactos e investigaciones; Daniel
Blanco, por la revisión del texto de Rojas Mix; Katarzyna
Cytlak y Natalia Keller, por corregir los textos en polaco.

CATÁLOGO RAZONADO MIRSA
Edición general
Caroll Yasky, Claudia Zaldívar
Asistente de edición, corrección de textos
Bárbara Palomino
Textos
Julio Le Parc, Carla Macchiavello, Miguel Rojas Mix,
Caroll Yasky, Claudia Zaldívar
Traducción
Kristina Cordero, Miriam Heard
Diseño gráfico
Yvonne Blanco Studio
Créditos fotográficos
Todas las obras fueron fotografiadas por Jorge Marín
a excepción de:
Pág. 375 Leif Bolter: Benjamín Matte
Pág. 408 Ryszard Winiarski: Patricia Novoa
Portada y págs. 80-81: Moderna Museet / Stockholm
Obras: © Autores, CREAIMAGEN, 2022:
Timo Aalto, José Abad, Anders Åberg, Sergi Aguilar, Lauri Ahlgrén,
Eino Ahonen, Alfonso Albacete, Alfredo Alcaín, José Luis Alexanco,
Andreu Alfaro, Manuel Álvarez Bravo, Juan Luis Alzola, María Amaral,
Frederic Amat, César Andrade, Nemesio Antúnez, Ángel Aragones,
Ángel María Aransay, Eduardo Arenillas Parra, Daniel Argimón, Doroteo
Arnaiz, Eduardo Arranz Bravo, Eduardo Arroyo, Olle Bærtling, José
Luis Balagueró, Eugenia Balcells, Concepción Balmes, José Balmes,
Manuel Barbadillo, Juan Barjola, Antonio Barrera, Gracia Barrios,
Claude Bellegarde, Pilar Belmonte, Michel Bernard, Ola Billgren, Enrique
Brinkmann, Joan Brossa, Roser Bru, José Caballero, Alexander Calder,
Manuel Camargo, Susana Campos, Rafael Canogar, Marta Cárdenas,
Juan Ramón Castejón, Antonio Castell, Jorge Castillo, Sergio Castillo,
Jean Paul Chambas, María Chana, Eduardo Chillida, Martín Chirino,
Albert Coma Estadella, Darío Corbeira, Leonardo Cremonini, Lena
Cronqvist, Henri Cueco, José Damaso, Jacqueline Dauriac, Águeda De
La Pisa, Jean Degottex, José Díaz Azorín, Pedro Diez Gil, Anton Diez,
Bertrand Dorny, Miguel Encuentra, Equipo Crónica, Equipo Realidad,
Veikko Eskolin, Adolfo Estrada, José Luis Fajardo, Albert Féraud, Roj
Friberg, Jan Erik Frisendahl, Amadeo Gabino, Juan Genovés, Juan
José Gil, Juan Giralt, María Girona, Bonifacio Gómez Fernández,
Marisa González, Josep Grau Garriga, Carmen Grau, Eulàlia Grau, José
Guerrero, Josep Guinovart, Alberto Guzmán, Étienne Hajdu, Enno Hallek,
Marjatta Hanhijoki, Juhani Harri, Mauri Heinonen, Outi Heiskanen,
Joan Hernández Pijuan, José Hernández, Erkki Hervo, Lars Hillersberg,
Agustín Ibarrola, Outi Ikkala, Pierre Louis Jacob, Amelia Jiménez, Atti
Johansson, Mona Johansson, Michel Journiac, Manno Kalliomäki,
Aimo Kanerva, Seppo Kärkkäinen, Hanns Karlewski, Markku Keränen,
Joël Kermarrec, Peter Klasen, Vladimir Kopteff, Matti Koskela, Rodolfo
Krasno, Jacqueline Lamba, Olavi Lanu, Ulla Larson, Jean- Claude Latil,
Julio Le Parc, Folke Lind, Sivert Lindblom, Lars Lindeberg, Lage Lindell,
Juhani Linnovaara, Rauni Liukko, Robert Oriol Llimós, Milvia Maglione,
Jukka Mäkelä, Jarmo Mäkilä, Custodio Marco Samper, Sakari Marila,
Bertro Marklund, Antonio Maya Cortés, Ukri Merikanto, Lars Millhagen,
France Mitrofanoff, Jacques Monory, Andrés Monreal, François
Morellet, Antoni Muntadas, Lucio Muñoz, Andrés Nagel, Miquel
Navarro, Karl-Gustaf Nilson, Pirkko Nukari, Guillermo Núñez, Antero
Olin, Max Papart, Karl Axel Pehrson, Francisco Peinado, Gina Pellón,
James Pichette, Édouard Pignon, Arthur Luiz Piza, Gunnar Pohjola,
Joan Ponç, Albert Ràfols-Casamada, Ulf Rahmberg, Bernard Rancillac,
Ulla Rantanen, Raimo Reinikainen, Helge Riskula, María Roclore, Iñaki
Rodríguez, Väinö Rouvinen, Féliz Rozen, Jean Rustin, Olof Sandahl,
Lorenzo Saval, Eusebio Sempere, Pablo Serrano, Santiago Serrano,
María Simón, David Alfaro Siqueiros, Pierre Skira, Kjartan Slettemark,
Jeanne Socquet, Jesús Rafael Soto, Pierre Soulages, Joël Stein, Nils
G. Stenqvist, Árpád Szenes, Aimo Taleva, Antoni Tàpies, Boris Taslitzky,
Jordi Teixidor, Guillermo Tejeda, Peter Tillberg, Kari Juhani Tolonen, Luis
Tomasello, Leopoldo Torres Agüero, Antti Ukkonen, Per Olof Ultvedt,
Eduardo Úrculo, Raimo Utriainen, Osmo Valtonen, Victor Vasarely,
Xesús, Vázquez, Vladimir Velickovic, José Luis Verdes, Iván Vial,
Salvador Victoria, Hans Viksten, Reijo Viljanen, Manuel Viola, Claude
Viseux, Philip Von Schantz, Wolf Vostell, Antti Vuori, Ulf Wahlberg,
Carl Wargh, Matti Waskilampi, Henck Wognum, Claude Yvel, Jacques
Zadig, Aldrefo Zalce, Luis Zilveti.
Se han hecho todas las gestiones posibles para identificar y contactar
a los propietarios de los derechos de autor. Cualquier error u omisión
accidental será corregido en ediciones posteriores.

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Convocatoria 2021, Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio.
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© Textos, sus autores
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Primera edición digital, 2016
Segunda edición bilingüe impresa, 2022
La presente edición contempló un tiraje de 500 ejemplares
Impreso en Andros Impresores
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ISBN: 978-956-9336-05-8
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