El musicólogo alemán Hanns-Werner Heister - GP-Magma
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Alberto Ginastera: evocaciones indigenistas<br />
Escribe <strong>Heister</strong>:<br />
“... porque el fin del mundo no es un mito de pueblos arcaicos o el delirio de<br />
sectas de clase baja, sino una posibilidad real, y su puesta en práctica una idea<br />
demente empecinadamente perseguida por los círculos dominantes, que<br />
disponen del poder para lograrlo. [...] Bajo esta perspectiva, Ginastera evoca,<br />
estético-racionalmente y con los medios del arte, una América ‘mágica’ no<br />
mágica, un conjuro que no confunde el ser con la apariencia. Porque si la<br />
Cantata evoca lo desaparecido y ausente, lo hace como en un sueño. Pero<br />
también como un sueño histórico verdadero. La música manifiesta bien<br />
claramente - en técnica y sonido, contenido y efecto afectivos -, que aquello que<br />
cita es pasado, pero que no está muerto. En tanto lo acallado retorne como<br />
canto y sonido y lo destruido como estructura, se los devuelve nuevamente a la<br />
vida. De ahí la esperanza - materializada aquí a través de lo estético y lo real<br />
imaginario - de que los valores, la dignidad y los deseos de esa otra América<br />
puedan volver a ser en la realidad verdaderos y efectivos. La última palabra -<br />
también según la Cantata - no ha sido dicha aún.” 1<br />
Este es el párrafo final del amplio estudio - muy pormenorizado en lo técnicoanalítico<br />
-, sobre la Cantata para América mágica (1960) de Ginastera, que <strong>Heister</strong><br />
titula “duelo de un subcontinente y rememoración de la Historia”. Luego de su primera<br />
publicación en la compilación realizada en 1984 por Friedrich Spangemacher para<br />
Boosey & Hawkes, el estudio reaparece en 2006 integrando un volumen en el que<br />
<strong>Heister</strong> reúne sendos análisis de ‘música comprometida’ de los alemanes Paul Dessau,<br />
<strong>Hanns</strong> Eisler y Karl Amadeus Hartmann.<br />
Sin duda una obra singular en la producción de Ginastera pero objeto de pocos<br />
estudios musicológicos además de éste que se comenta, la Cantata marca un punto de<br />
inflexión en la síntesis de los lenguajes musicales contemporáneos conjugados por el<br />
compositor, al mismo tiempo que coincide con una charnela en la historia misma del<br />
continente latinoamericano a partir de la década de 1960.<br />
Al análisis de lo estructural, formal, organológico, instrumental, vocal y de los<br />
textos musicalizados, <strong>Heister</strong> agrega varios párrafos dedicados a la historia general de<br />
América Latina, su sangrienta conquista y aniquilamiento físico y espiritual, y establece<br />
nexos con la cosmogonía que se narra, vinculando la profecía final con una utopía de<br />
esperanza y resurgimiento.<br />
1 H.-W. <strong>Heister</strong>, “Trauer eines Halbkontinents und Vergegenwärtigung von Geschichte. Alberto<br />
Ginasteras Cantata para América mágica op. 27” [Duelo de un subcontinente y rememoración de la<br />
Historia. La Cantata para América mágica op. 27 de Alberto Ginastera], en Vom allgemeingültigen<br />
Neuen. Analyse engagierter Musik: Dessau, Eisler, Ginastera, Hartmann (T. Phleps & W. Reich, comp.<br />
Saarbrücken, Pfau, 2006); la cita en pp. 152-53. Publicado antes en Alberto Ginastera (F.<br />
Spangemacher, comp. Bonn, Boosey & Hawkes, 1984), pp 45-75. Los textos de <strong>Heister</strong> y las citas son<br />
traducción de Graciela Paraskevaídis del original <strong>alemán</strong>.<br />
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