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La Plata, viernes 23 de octubre de 2009
PRODUCTORAS INDEPENDIENTES
Las Pymes de
los famosos
Aparecieron en la década del ‘90, cuando los actores vociferaban
“somos actores, queremos actuar”. Algunos de ellos se cansaron
de la queja e inventaron sus propios programas. Con un poco de
ingenio, otro poco de olfato televisivo y mucha apuesta personal,
las productoras independientes se convirtieron en una nueva pata
de la industria televisiva local
T inelli
y Adrián Suar son los dos exponentes
más conocidos y exitosos de la
autogestión en el mundo del espectáculo,
una tendencia empezó en la década del ‘90
y no para de crecer. A ellos se sumaron Gastón
Pauls, Alejandro Fiore, Juan Palomino y ahora
Guido Kaczca, pero ¿qué lleva a un artista conocido
y prestigioso a arriesgarse con un
emprendimiento comercial semejante, cuando
podrían refugiarse en jugosos cachés y propuestas
de éxito asegurado?
Cuando ShowMatch promediaba los 35 puntos
de rating y parecía que la ola jamás dejaría
de crecer, Marcelo Tinelli creó Ideas del Sur:
“Siempre soñé con tener mi propia productora.
En 1984 ya tenía TM en sociedad con
Felipe Mc Gough y en 1996 sentí
que tenía que hacer contenidos
para televisión”,
dijo alguna vez el conductor
más famoso de la
televisión local.
A diferencia de lo que
le pasó a otros famosos,
su emprendimiento tuvo
desde un principio el
apoyo de Gustavo Yankelevich,
que le abrió las
puertas de Telefe para arrancar
en el prime time del canal. Así
Ficción for export
La industria televisiva local
tiene mucha llegada al público
extranjero, por eso los
programas se venden en más
de 80 países y el 50 por ciento
de los comerciales que se filman
en el país tienen como
destino el exterior.
Con la crisis económica
de 2001, y la reducción de
llegó Buenos Vecinos a la pantalla chica y el rating
llevó a más de un gerente de programación
al borde del infarto. De la comedia participaron
Hugo Arana, el Puma Goity y Moria Casán, y
ese programa fue, a la vez, el destape actoral de
Florencia de la V.
Los éxitos siguieron con Okupas!, una ficción
que iba por canal 7 en la que la marginalidad era
la protagonista y que con el tiempo se convirtió
en un programa de culto, Fugitivos,
Dadyvertido, Latidos, Ser Urbano, Fiscales,
Costumbres Argentinas, Tumberos, el primer unitario
que dirigió Adrián Caetano y que se grabó
íntegro en la Cárcel de Caseros, y el genial Todo
por 2 pesos.
Más modestos fueron los casos de
Gastón Pauls, Alejandro Fiore y
Guido Kaczca, que se lanzaron
a bancar sus propios proyectos
porque se negaban a
esperar el llamado de un
productor, que no siempre
les ofrecía papeles que les
gustaran o de la calidad
que pretendían.
Hace cuatro años Gastón
Pauls se cansó de mostrar
sangre y sexo en Ser Urbano y
se asoció a Alejandro Suaya para
forma Rosstoc. La idea era generar
la torta publicitaria, los
canales y las productoras se
vieron obligados a salir al
exterior a buscar fondos para
sostener sus estructuras.
Telefe Internacional picó en
punta y hoy ya no llama la
atención que las productoras
compren y vendan ideas,
guiones, programas
ESPECTACULOS
terminados o que se asocien
para coproducir con empresas
extranjeras.
Por la venta de una hora de
telenovela, una firma local
puede obtener entre 100 y
8.000 dólares; y en el caso de
los unitarios, miniseries o programas
con una inversión en
producción mayor, la hora
contenidos “de calidad” que a la vez “contribuyan
al desarrollo humano y social”. Desde
ahí el actor pudo potenciar su compromiso
social, ese que lo llevó a hacer programas como
Humanos en el Camino y a crear el proyecto El
Puente, con el que pone en contacto a gente que
tiene diferentes necesidades con organizaciones
o instituciones que quieran ayudarlos. También
generó ficciones exitosas como Todos Contra
Juan y otras no tanto como Mitos, crónicas de
amor descartable.
Tinelli y Adrián Suar son los
dos exponentes más exitosos
de la autogestión en el mundo
del espectáculo
Rosstoc nació, según Pauls, porque ya no
podía limitarse “a ponerle el cuerpo a un personaje”,
necesitaba estar en los detalles, la música,
los actores que lo iban a acompañar; quería
sentirse parte del proyecto.
Y este año, un poco por las pocas posibilidades
que la crisis económica mundial le dejaban
a la ficción, y otro poco por la falta de ideas
atractivas, Alejandro Fiore siguió el camino de
Gastón Pauls y se lanzó a la producción de
Dromo, un unitario en el que, para poder grabar
el piloto, pidió ayuda a amigos, familiares y ex
compañeros de trabajo, si hasta su papá le hizo
de remisero. Le costó más de una molestia
estomacal, pero desde el martes 13 se emite por
América a las 22.45, con críticas positivas y un
rating que acompañó.
“Soy una persona muy activa y no puedo sen-
puede llegar a cobrarse 120
mil dólares. Y de las 2.400
horas que vendían en 1994
pasaron a unas 40.000 este
año, a pesar de la crisis mundial,
por lo que la venta de
contenidos en el exterior se
transformó en un negocio que
mueve entre 300 y 1.500 millones
de dólares al año.
19
tarme a esperar a que me llamen. Así que viendo
que este año la situación no era la mejor, me
junté con Andrés Gelós y empezamos a pensar
en proyectos de bajo costo, que pudiéramos
generar nosotros mismos”, explicó el ex
Simuladores.
Esa inquietud logró traspasársela a Eugenia
Tobal, con quién ya decidieron producir Jano,
un policial.
Guido Kaczca, en cambio, se asoció a
Endemol para poner al aire Niní, una tira de
ficción que apunta al público juvenil,
protagonizada por su esposa, Florencia
Bertotti, y que para muchos tiene
demasiados parecidos con Floricienta, el
éxito de Cris Morena.
Otro es el caso de Los Simuladores,
uno de los grandes éxitos de Telefe, en
el que los actores y Damián Szifrón,
director y guionista del programa, buscaron
quién los financie.
Y aunque K'uei todavía no salió al aire, Juan
Palomino también es uno de los famosos que se
enfrentó a la crisis con acción: junto a Cristian
Bruno, de la productora Kanibal, crearon un
ciclo que entremezclará ficción con testimonios
reales para pintar el flagelo de la inseguridad.
El gran referente para los actores es Adrián
Suar, un actor que no descollaba y que desde
una oficinita ínfima creó Poliladron, que fue un
éxito en Canal 13, y el primer paso de lo que es
Pol-K, que se hizo gracias a que los actores apoyaron
el proyecto desde un principio.