Libro Dirección de Arte - Abducción Rusia 1920

Ab
duc
ciON

ABDUCCIÓN
Rusia (1904 - 1924)
Alejandra Esparza
Gabriela Valentina Quintero
Laura García

CONTEXTO

Abducción es un guión escrito por Carlos Ernesto
Frutos en 2007; la historia comienza en 1983 en Argentina
y da un salto inesperado al año 2003, es decir
20 años después del evento por el cual transcurre
la narrativa. Nuestra propuesta de dirección artística
argumenta que el guión puede ser llevado a cabo en
Rusia, donde la fuga del personaje principal ocurriría
en 1904 y la investigación en torno a las fotografías
en 1924.
Rusia es un país que ha experimentado grandes
cambios a lo largo de la historia, los cuales se convierten
en puntos en común con lo sucesos que ocurren
en el guión; la creación de la secta jlystý o khlysty
, la decadencia de la burguesía y nobleza debido a
la ejecución de la familia Románov, y La prohibición
de la religión por parte del partido comunista serán
expuestos como argumentos que favorecen la dirección
de arte. Además, de ser eventos que involucran
grandes figuras de la historia de Rusia; de las cuales
es posible inspirarse para la creación de personajes.

La creación de la secta jlystý o khlysty (inspirada en los flagelantes)
ocurrió en 1631 en la provincia de Kostromá, Rusia; su doctrina
se basa en que Jesús reencarna periódicamente en un ser
humano. La secta de la cual hace parte Vanessa tiene una fuerte
relación con los jlystý o khlysty, ya que es posible evidenciar a Jaén
como Grigori Rasputín (Uno de los líderes o reencarnación de Jesús).
Los actos promiscuos son de gran importancia en la secta
de Jaén y en la de Rasputín ya que el intercambio físico con este
elegido terminaría por abolir y transformar el pecado en virtud.

El asesinato de la Familia
Románov en 1918 se convierte
en un punto de giro que altera
por completo la manera
de vivir de la población, este
suceso es un eje de referencia
para evidenciar la fuga
del personaje principal. Es
decir, debido a la ejecución
de la familia Románov la nobleza
desaparece y la población
entra en una precariedad
donde el lujo solo hace
parte del pasado. Antes de la
fuga de Vanessa era posible
evidenciar este lujo y abundancia;
cuando ella se escapa
inicia la transformación a
una Rusia gobernada por el
partido comunista que lleva
a la precariedad y pobreza en
la que se encuentran sus padres
al recibir las fotografías
de ella en la actualidad.

Por último, la prohibición de la religión por parte del
partido comunista se entiende como una de las razones
por las cuales la devoción a la religión se convierte
en un acto peligroso que debe ser llevado a cabo exclusivamente
en lugares privados. La normativa por parte del
gobierno, en ocasiones desata una fe y un arraigo aún
más fuerte a las creencias religiosas incentivando de
manera indirecta la educación religiosa por parte de los
padres y la creación de sectas de parte de las juventudes.
De esta manera, se expone como Vanessa fue criada en
una familia que le enseñó la fe ortodoxa y que cuando
tuvo la edad suficiente decidió seguir sus creencias religiosas
y unirse a una secta.

ATMOSFERAS

EfecTO MATRIOSKA
La Matrioska es un juguete ruso que consiste en una
muñeca hueca que tiene en su interior otras muñecas.
El efecto matrioska nos habla de la manera como las arquitecturas
exponen aquello que se encuentra dentro
de lo limites pero en su interior, es decir, las escenografías
evidencian cuales son las verdaderas creencias de
las personas que habitan estos espacios. Por otro lado,
el vestuario también hace parte del efecto matrioska, ya
que a lo largo de la película es posible llegar al interior
de cada personaje debido a un vestuario que finalmente
rebela sus ideales.

lujuria ORTODOXA
Las creencias religiosas en el mundo
occidental parecen evitar el tema de la
lujuria, ya que se asocia con el pecado
original; sin embargo, nuestra dirección
artística propone evidenciar la lujuria y la
promiscuidad de las creencias religiosas.
Entender que los espacios de culto a la
religión requieren del cuerpo para llegar
a las pasiones y al pecado para redimirse.

lA OMNIPRESENCIA DEL
SUPREMATISMO
Malechiv y Kandinsky son tan solo los de los grandes
referentes del suprematismo, que nuestra dirección de
arte va tomar en cuenta tanto para vestuarios, accesorio
y geografías visuales. Las vanguardias rusas y el arte
como un medio de protesta a este régimen comunista,
figuras geométricas y colores primarios que van a estar
presenta en todo momento a lo largo de la película.

PERSONAJES

vanesSa sereni
Svetlana Jódchenkova - 36 años - Moscú
El estilo de Vanessa se caracteriza por tener dos fuentes de inspiración
muy marcadas. Por un lado, se puede ver como este se
ve influenciado por la tradicionalidad de su familia, en donde se
ven vestidos conservadores, siluetas holgadas, su vestimenta es
casi un recordatorio a las Matryoshka por sus patrones y la sencillez
(poca revelación) de las prendas. Por otro lado, en su estilo
se puede ver una clara influencia de las vanguardias pues en su
maquillaje se pueden ver formas geométricas, y también en los
patrones que usa. A lo largo de la historia Vanessa pasa por un
cambio de look que se adapta a los contextos en los que se encuentra,
pero en todos mantiene su esencia “rebelde” con colores
y patrones que rompen un poco con la estética de la época.
En primer lugar usa un vestido típico de la época de los Zares,
pero cuando se escapa de su casa se pone encima una chaqueta
que rompe con esa estética y le pone su marca personal. El vestuario
de la secta está basado en el sarafán, vestido típico ruso, y
se le añadieron patrones y colores inspirados en la estética de las
vanguardias rusas (figuras geométricas y superposiciones de colores).
Por último en el vestuario del bar, se usaron formas y cortes
que respondían a la estética socialista del momento, pero por medio
de los estampados, accesorios (collar de Domovoi, dios eslavo)
y colores se le añadió el aura de Vanessa.

Vestuario #1
Ocasión: Previo al escape
Casa Sereni 1904

Vestuario #2
Ocasión: Escape
Exterior casa Sereni 1904

Vestuario #3
Ocasión: Bar
Venta de Ambrosía en el Bar

Vestuario #4
Ocasión: Secta
Rituales Secta

DANIEL OXLEY
Costa Ronin - 42 años - Kaliningrado
El estilo de Oxley se caracteriza por ser práctico, en donde
su comodidad y las prendas que protegen del frío
son una prioridad. Su paleta de color es neutra así como
sus ideales políticos, mostrando que la política y la forma
de vestir van de la mano. Es un personaje que se caracteriza
por tener un estilo clásico y muy varonil, algo
misterioso que deja mucho a la imaginación, pero desde
esto mismo se puede entender la complejidad y diferentes
capas que tiene el personaje (representadas por
las capas de prendas que usa). En el primer vestuario de
Oxley se ve la neutralidad que tiene el personaje, pero
como por medio de otros elementos se ve su fachada
socialista. Por medio de los colores grises y azules, pero
con una corbata roja (socialista) y la bufanda, se busca
crear un vestuario en el que Oxley pueda salir a lugares
públicos y guardar su fachada. En la segunda parte del
guión, luego del viaje, Oxley se libera un poco de estos
elementos “socialistas” y se ve con un estilo despreocupado,
pero elegante a la vez. Usando el mismo abrigo,
pero cambiando las otras prendas, por ropa más relajada
y ligera, pero sin dejar de lado su aspecto profesional.
A medida que pasa la historia se ve a Oxley con menos
capas de ropa, representando como con el tiempo se va
destapando a los demás, mostrando su vulnerabilidad.

Vestuario #1
Ocasión: Actividades en Moscú
Apartamento Oxley-Laboratorio

Vestuario #2
Ocasión: Hotel Kostromá
Investigación caso

Vestuario #3
Ocasión: Bar
Investigación caso

DANIEL OXLEY
JULIAN JAEN
Ben Cartwright - 45 años - Inglaterra
La estética de Jaén se ve influenciada por el mal momento
que estaba viviendo Rusia. Dentro su vestuario se
puede ver una paleta de color supremamente marcada,
en la cual los colores oscuros/neutros son predominantes
recordando la oscuridad de la época, este tipo de colores
le buscan aportar un poco esencia de “bad boy”. Por otro
lado, este ideal de rebelde se ve reforzado por los retazos
que utiliza para armar sus prendas, pues a pesar de que
este tiene un trasfondo económico también representa
como él no encaja en la sociedad que habita. Además, su
vestuario también está influenciado por las vanguardias
Rusas, esto se puede ver en la capa del traje que usa para
la ceremonia. De igual manera utiliza accesorios como
cadenas y anillos que representan imágenes de algunos
dioses eslavos que celebraban en la secta: como Rusalka
(anillo de sirena).

Vestuario #1
Ocasión: Espacios públicos
Espacios fuera de la secta

Vestuario #2
Ocasión: Secta
Ritual Secta

verONICA SERRA
Natalia Rudakova - 36 años - San Petersburgo
Así como su personalidad, su vestuario se caracteriza por
ser moderno pero siempre manteniendo la elegancia. La
silueta de sus prendas es diferente, con una cintura definida
más arriba de lo acostumbrado en la época. Disrumpiendo
de la moda habitual con el uso de pantalones,
chaquetas y zapatos más hacia el estilo masculino.
Su cabello muestra esta disrupción pues bien sea que
está suelto o recogido siempre tiene un elegante estilo
que nunca se ve descuidada. A lo largo de la historia, Verónica
tiene una evolución como personaje, que se ve representada
en su vestuario. Empieza con piezas y cortes
femeninos y elegantes, que a la vez demuestran autoridad
y seriedad. En la segunda parte de la historia, cuando
viaja al pueblo se ve como cambia su estilo a algo más
masculino y relajado, usando colores mas vivos pero en
cortes más rectos, mostrando la importancia que llega a
tener Serra en la narrativa, pero como a su vez se va desenvolviendo
más como personaje dado al contexto en el
que se encuentra.

Vestuario #1
Ocasión: Departamento Policía
Primer encuentro Oxley

Vestuario #2
Ocasión: Apartamento Oxley
Encuentro con Oxley

Vestuario #3
Ocasión: Departamento policía
Investigación caso

Vestuario #4
Ocasión: Hotel Oxley
Primera aparición Kostromá

Vestuario #5
Ocasión: Bar
Investigación bar

HORACIO SERENI
Vladímir Mashkov - 57 años - Tula
Así como su esposa, Horacio busca representar su inigualable
clase y gusto en su vestimenta. Su estilo se ve influenciado
por el estereotipo de general militar ruso, sin
dejar de lado la estética elegante y opulenta de la época
de los zares (cadena, pañuelo y traje de 3 piezas), en
donde la elegancia es la directriz. Las pieles demuestran
un estado superior (gorro) y para salir a lugares públicos
utiliza pines con símbolos socialistas para construir
su fachada. Sus prendas son siempre muy conservadores,
respondiendo al traje clásico con varias capas, entendiendo
el layering como una muestra de lograr tener
mucho para vestirse con mucho.

Vestuario #1
Ocasión: Casa/Espacio público
Vida privada/Vida pública

clara SERENI
Susanna Herbert - 30 años - Reino Unido
El vestuario de Clara se caracteriza por representar su
esencia, que se construye a partir de sus creencias. Se
muestra como una persona conservadora de clase alta,
que en su vestuario muestra lujo y una “adecuada” representación
de su edad. Sus prendas se caracterizan
por tener una silueta holgada, con colores pasteles, llenos
de encajes y adornos que mostraban la opulencia
que alguna vez se llegó a tener. El vestuario que utiliza
está basado en los vestidos típicos que utilizaban en la
época de los zares, ya que Clara no cambió su estilo, y
no se ve en la necesidad de hacerlo, ya que no sale de
su hogar. Sus accesorios demuestran la clase social que
busca representar, en donde la modestia no es la prioridad
a enmarcar. Debido a su ceguera carga un bastón
que siempre está a juego con su pinta, demostrando
que la elegancia nunca se deja de lado, sin importar la
circunstancia.

Vestuario #1
Ocasión: Casa Sereni
Vida privada

perez agüerO
David Kenneth Harbour - 46 años - Nueva York
Su estilo es clásico, definiéndose por retratar lo más
pulcro y sintético. Su estilo se ve influenciado por la
simplicidad en donde la ropa no juega un papel en representar
quién es, sino es más un elemento de protección,
trabajo y que comunica sus ideas políticas. Como
se mencionó anteriormente, es una persona clásica
que cuenta con accesorios que se acomodan a esto,
tales como lo son el sombrero y los guantes. Su apariencia
es un poco misteriosa pues no muestra mucho
con su ropa, demostrando su parte detectivesca. Adicionalmente,
su estilo fue inspirado en la estética de
Stalin, ya que el personaje toma rasgos de este político
y de su institución. Para reforzar estas ideas se incluyó
un estampado a rallas, que hiciera alusión a la rigidez
de Perez-Agüero.

Vestuario #1
Ocasión: Departamento policía
Investigación caso

julieta
Olesya Rulin - 35 años - Moscú
El estilo de Julieta busca ser atractivo, sin necesidad de
ser revelador, juvenil y juguetón para representar su personalidad
y cómo esta se ve presente en las situaciones
comprometedoras en las que está con Oxley. Además
su cabello suelto y su maquillaje con delineado, buscan
reforzar esa actitud coqueta, que la caracteriza. En general,
también se busca que se vea elegante, ya que por
su trabajo debe tener cierta apariencia de seguridad y
autoridad, pero sin dejar de lado su toque encantador.

Vestuario #1
Ocasión: Apartamento Oxley
Interacciones Oxley

GEOGRAFÍA VISUAL PRINCIPAL
extasis silenciOSO

HASTA QUE EL CUERPO AGUANTE
SECTA ORTODOXA/ SODOMA-GOMORRA/
LIDER ESPIRITUAL-SEXUAL
La geografía visual principal son los lugares en los cuales
la secta se reunía para realizar una serie de rituales.
Hay dos locaciones en esta geografía visual: El monasterio
y la granja industrializada abandonada donde ocurre
el suicidio masivo. El monasterio está inspirado en las
construcciones subterráneas de los monjes Athos, partiendo
de la idea de las catatumbas como lugares que
de manera ocasional eran seleccionados para celebrar
actos conmemorativos. La Catedral Spassky es un lugar
que en la actualidad tiene varios agujeros de bala debido
a que fue atacada y saqueada por los comunistas. La
granja industrial/abandonada surge como un lugar que
fue seleccionado de manera rápida e inesperada, consumida
por completo por la naturaleza evidencia la vida
en aquello que parece muerto; las plantas, el pasto y el
verde inundan el espacio que presencia un suicidio masivo
como una espacie de rito y alabanza a un Dios que
en tiempos de comunismo parece fantasma.

MONASTERIO JLISTy
Granja secta
Arquitectura

FAbRICA AbANDONADA
Granja rito final
Arquitectura

Escenografía y utilerías
Lugares habitados que se rigen
por el principio de funcionalidad
en torno a lo ritual; el fuego y la
sangre nos recuerda que alguien
cree en algo más allá que el comunismo.
El dolor por medio de
los látigos y la alabanza a una serie
de imágenes ortodoxas crean
una atmósfera mística, mientras la
luz parece proyectarse de manera
mágica por medio de una serie de
vitrales. Todo esto acompañado de
un humo con olor aromático que
parece desprender de un incensario
, el cual es un elemento de
exorcismo en varias religiones.

MONASTERIO JLISTY
Granja secta
Salón-corredor

Catatumba rituales

GEOGRAFÍA VISUAL SECUNDARIA
CASA NOMADA

de MOSCU A KOSTROMA
NO LUGARES/MACHO SOLITARIO/WORKAHOLIC
El hotel y el apartamento de Oxley son espacios donde
el macho solitario habita, por lo que son lugares que
se rigen por la funcionalidad y las exigencias de Oxley
que se encuentran enfocadas en su vida laboral. Estos
lugares exponen la transformación de la ciudades
debido al gobiernos comunista, espacios donde antes
vivía una familia ahora viven cinco debido a que el
gobierno empiezan a designar viviendas sin tomar en
cuenta la propiedad privada.

vivienda cOLECTIVA MOSCU
Apartamento Oxley
Arquitectura

HOTEL DESIERTO KOSTROMA
Hotel San Luis
Arquitectura

Escenografía y utilerías
Los espacios habitados por el detective
Oxley tienen una serie de
objetos que demuestran un trastorno
obsesivo compulsivo con su
trabajo, además de un profundo
miedo y desagrado a una vida intima.
Su apartamento mas que un
lugar para vivir es un espacio exclusivamente
para trabajar, papeles,
mapas y periódicos se encuentran
botados por todas partes; un
gran escritorio para intentar contener
todo el caos que hay en la
mente del detective. Por otro lado,
la habitación del hotel pasa de ser
un no lugar a tener la identidad
de Oxley en menos de un día; este
despliega todo su desorden y caes
en la habitación e incluso toma la
pared para hacer un mapa de todo
lo que parece estar ocurriendo en
esta pequeña Provincia.

vivienda cOLECTIVA MOSCU
Apartamento Oxley
Habitación Oxley

HOTEL DESIERTO KOSTROMA
Hotel San Luis
Habitación hotel Oxley

GEOGRAFÍA VISUAL TERCEARIA
CONSERVA ZARISTA

COMEDIMIENTO Y WANNABE
CASA BURGUESIA/ZARISMO (MONARQUIA)/
APARENTE SOCIALISMO/ HABITACIÓN CONGELADA
La tercera geografía visual está compuesta por esos
espacios que añoran un pasado de lujos y excentricidades,
aquellos que están en contra del comunismo
habitan estos espacios. Lo que alguna vez fue una casa
de una familia cortesana o burguesa, hoy se muestra
como un espacio que ha entrado en deterioro y descuido
debido a una crisis económica por la que está
pasando Rusia. Algunas ventanas rotas con paredes
manchadas y viejas son el retrato de una población
que tiene que adaptarse a las reglas del comunismo.

CASA SERENI MOSCU
Casa Sereni
Arquitectura

Escenografía y utilerías
La habitación de Vanessa es un claro
ejemplo de cómo su familia no
solo se niega a aceptar su fuga sino
también el nuevo gobierno, objetos
como un tocador o un armario
pudieron ser vendidos hace varios
años sin embargo este espacio se
encuentra intacto desde la partida
de Vanessa; conservando incluso
algunas de sus memorias en pequeñas
muñecas y vestidos de su
adolescencia. Por otro lado, la sala
Serení es un espacio que solo conserva
algunos objetos de ese lujo
del pasado ya que muchos han
sido vendidos; se observan pequeños
retratos de la familia Románov
y muebles desgastados que conservan
buen aspecto.

Sala Sereni

Habitación Vanessa Sereni

GEOGRAFÍA VISUAL RESTANTE
guerra de bandOS

GOCE COMUNISTA
REALISMO SOCIALISTA/NORMATIVA DEL RÉGIMEN
Los lugares que faltan en las anteriores geografías visuales
se debe a que nadie parece habitarlos de forma
íntima, es decir vivir en estos. Como ocurre con el bar
clandestino en donde la secta vende la droga, un espacio
que se encuentra en una fábrica abandonada y que
solo aquellos que conocen su entrada secreta pueden
ingresar. La utilería se compone de todo aquello que
esté a favor del partido comunista, ya que al ser espacios
públicos no pueden demostrar que se encuentran en
contra del gobierno porque serían fácilmente atacados.

fabrica fachada bar
Bar alternativo
Arquitectura

Escenografía y utilerías
El gobierno comunista prohibió los
espacios de ocio y las bebidas alcohólicas.
Pero las personas se ingeriaron
otras formas de reunión pues
eran importantes para la distribución
y consumo de la Ambrosía.
Al estar bajo una normativa del régimen,
es imposible pensar que no
existirían lugares clandestinos para el
hedonismo y el partido no se enteraría.
Por eso, para mantener abiertos,
los dueños de estos lugares los adaptaron
como una fachada a favor del
partido, en apoyo al realismo socialista.
Así este era el lugar ideal para la
corrupción y para llamar la atención
de nuevos seguidores.