REVISTA NENCATACOA - Volumen I (Septiembre - Diciembre)

bert Louis Stevenson, entre otros. Es entonces desde la literatura que aparecen
los elementos fundamentales del canon gótico, elementos que posteriormente
tomarían para sí la música, la pintura, el cine.
El arte gótico tiene una fuerte influencia medieval, está completamente
permeado por el misticismo y las preocupaciones de esta época. Contamos
con entidades sobrenaturales, elementos religiosos, tabúes y un deseo voraz de
explorar aquello que está más allá del mundo natural. Estéticamente, hay un
dominio de la arquitectura del medievo: castillos, criptas, pasadizos secretos,
ruinas, mazmorras, iglesias, vitrales, sótanos, claroscuros supremamente marcados
que denotan paisajes sombríos. A todos estos componentes terrenales se
le suman fantasmas, esqueletos, demonios, cadenas, ruidos nocturnos y otras
fantasías que parecen surgir de las entrañas mismas de este mundo oscuro. Desde
lo conceptual, el gótico se caracteriza por un juego de oposiciones, entre
las más usuales están lo sobrenatural y lo natural, el pasado y el presente, la
civilización y la barbarie. Hay, por supuesto, una tendencia a lo macabro que
justifica el terror en su audiencia y, como buen hijo del romanticismo, también
ostenta un sentimentalismo exagerado y una pasión desbordante.
Hay una enorme incidencia del folklore y la tradición en la literatura gótica.
Es común que los autores tomen y retomen leyendas antiguas o mitos
locales. En un principio, por su origen mismo y su arquitectura, las historias
góticas se situaron principalmente en España, Francia e Italia, territorios
donde el catolicismo y la Inquisición tuvieron una influencia basta y un poco
tardía. Se percibía incluso, desde algunos puntos de Europa, esta influencia
como anacrónica, lo que aumentaba el aire de antigüedad mágica, de pasado
confuso y espeluznante.
Por esto y por todas las descripciones típicas de la literatura gótica, se llegó
a considerar que esta estética se enmarcaba únicamente dentro de un clima templado,
preferiblemente frío, que favorecía esta atmósfera sombría que pretendía
inducir al terror. Quizá esta concepción estaba ligada a la notable preferencia de
los europeos por estas temperaturas, o mejor, por su evidente antipatía por los
climas cálidos y tropicales, más característicos de nuestro continente. Es bastante
conocida la anécdota en la que Luis Buñuel le menciona la imposibilidad
de realizar un relato gótico en el trópico a Álvaro Mutis, lo que induce al colombiano
a escribir La mansión de Araucaíma. Un relato gótico de tierra caliente
en 1973. Este relato, que inaugura un subgénero criollo en todo el sentido de
la expresión, sería llevado al cine por Carlos Mayolo en 1986 y representaría un
hito en la reinvención del terror como parte fundamental de la ficción.
El gótico tropical supera el relato de Mutis y se convierte en un subgénero
cuando el denominado “Grupo de Cali”, un conjunto de jóvenes cineastas,
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