REVISTA NENCATACOA - Volumen I (Septiembre - Diciembre)

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El gótico tropical reemplaza el fondo medieval por uno de antiguo esclavismoy colonialismo latinoamericano, de esta manera logra sostener la antigüedadcomo elemento gótico. Ya no tememos al castillo tenebroso donde sucedensituaciones oscuras, ahora tenemos a la hacienda donde también se pueden vertodos los horrores. El gótico tropical transgrede y agrega nuevos ingredientes:la crítica social. En este mundo no hay horrores sobrenaturales o monstruosdeformes, el único causante de todo el horror posible es el mismo hombre, lainjusticia que este perpetúa en la tierra, en el campo. Existe una marcada contraposiciónentre la finca donde se exhiben todas las atrocidades y la pulcritudde la suite donde se hospeda quien las comete.Es curioso pensar que se negara la posibilidad del gótico en estas tierrastan terroríficas. Sobre todo porque, a pesar del dominio que después impondríanlos europeos, su primera sensación al llegar a esta tierra tuvo que haber sido deauténtico terror. La tierra caliente tiene una noche que atemoriza, con ojosbrillando entre la maleza, sonidos de animales nocturnos y el sudor, la manifestaciónfísica del miedo por excelencia. Por otra parte, también contamoscon un gran número de tradiciones e historias propias de esta tierra que puedenalimentar soberanamente el ideario sobrenatural acerca del terror. Como siesto no fuera suficiente para generar terror en los espectadores, este continenteconoce todas las formas del hambre.Esta revista es una recopilación de textos y piezas visuales de terror de autorescolombianos, es también una invitación a la creación y al arte. Queremosinvitar a los lectores a la apreciación de estas creaciones y también a las múltiplesreflexiones que el terror implica, al análisis de aquello que tememos. Lashistorias macabras reflejan lo que hay de macabro en nosotros, como individuosy como sociedad. Para conocer más acerca del gótico tropical en el cine yla literatura, los invitamos a escuchar el podcast adjunto en colaboración conTaza de tinta podcast.Taza de tinta es un podcast que busca crear conversacionesen torno a la literatura; conversacionescotidianas y frescas como las que surgirían entre ungrupo de amigos: sin tapujos, con comentarios y opinionesnaturales. Escucha nuestra colaboración “Especialgótico tropical” y síguelos en redes sociales:Instagram: @tazadetinta_podcastFacebook: Taza de TintaTwitter: TazaDeTinta
DENNIS GÓMEZ es un artista visual, profesional encine y comunicación digital, especializado en direcciónde fotografía para cine y TV. Fue ganador del premio amejor director de fotografía en el Festival Internacionalde Cortos Bacatá (Colombia, 2020). Su trabajo como artistaha sido una búsqueda cuyos principales dispositivosnarrativos son el terror, el surrealismo, los insectos ylo grotesco. Ha sido habitual colaborador de la EditorialNencatacoa con su trabajo en fotografía y diseño.MARIO BARRERO FAJARDO es un filosofo y profesorcolombiano, doctor en Literatura Española e Hispanoamericanade la Universidad de Salamanca. Es investigadorde la obra de Álvaro Mutis y trabajó como editor dePerífrasis: Revista de literatura, teoría y crítica. Actualmentees el director del Departamento de Humanidadesy Literatura de la Universidad de Los Andes, dondetambién dirigió la Maestría y el Doctorado en Literaturaentre 2015 y 2018.SANTIAGO MUTIS DURÁN es un poeta, ensayista,editor y crítico del arte colombiano. Fundó y dirigió lasrevistas Gradiva y Conversaciones desde La Soledad, asícomo la revista Gaceta, del Instituto Colombiano de-Cultura. Es tutor de la maestría de artes plásticas de laUniversidad Nacional de Colombia, donde también fuedirector de publicaciones. Sus textos han sido difundidosampliamente, así como sus compilaciones de José AsunciónSilva, Aurelio Arturo y Álvaro Mutis.
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