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«El unicornio», susurré.
Apenas hube pronunciado la palabra «unicornio», el papel empezó a
doblarse solo allí mismo, en la palma de mi mano. Primero se plegó por la
mitad, en diagonal, hasta formar un triángulo de plata. Siguió doblándose,
formando triángulos de menor tamaño, diamantes cada vez más pequeños,
hasta adoptar, finalmente, una figura de cuatro patas de la que, después,
sobresalieron una cola, una cabeza y, por último, un cuerno.
El envoltorio se había plegado solo y se había convertido en un unicornio
de papiroflexia. Una de las imágenes más representativas de Blade Runner.
Ya estaba en el ascensor y le gritaba a Max que preparara la Vonnegut
para el despegue.
«El examen aprueba y prosigue la prueba.»
Sabía a qué «examen» se refería aquella frase y dónde debía desplazarme
para someterme a él. El unicornio de origami me lo había revelado.
Blade Runner aparecía mencionado nada menos que catorce veces en el
Almanaque de Anorak. Era una de sus diez películas preferidas de todos los
tiempos. Y se trataba de la adaptación de una novela de Philip K. Dick, uno
de los autores favoritos de Halliday. Razón por la cual yo la había visto unas
cincuenta veces y había memorizado los fotogramas y diálogos.
Mientras la Vonnegut cruzaba el espacio, subí la versión íntegra de la
película al visualizador y busqué dos escenas concretas.
Estrenada en 1982, situaba la acción en Los Ángeles en 2019, en un
futuro superpoblado e hipertecnológico que no había llegado nunca a hacerse
realidad. Cuenta la historia de un hombre, Rick Deckard, interpretado por
Harrison Ford, que trabaja como «blade runner», policía especial que se
encarga de perseguir y matar a réplicas, seres manipulados genéticamente
que apenas se distinguen de los humanos auténticos. De hecho, las réplicas
actúan como los seres humanos y se parecen a ellos hasta tal punto que el
único modo que tienen los blade runner de distinguirlos es recurrir a un