El elixir de amor - La Arcadia Jerez

lestó sensiblemente al legendario tenor, que
solo regresó a Nápoles para morir, después de
haber desarrollado su histórica carrera en los
Estados Unidos .
Entre los representantes históricos del
canto di grazia de Nemorino, tenemos a Gigli
en sus comienzo, a Mac Cormack y, especialmente,
al inolvidable Tito Schippa . Posteriormente
se acercaron a este papel grandes tenores
lírico-ligeros como Fritz Wunderlich, de
voz penetrante y bien timbrada, Antón Dermota,
de gran sutileza y agilidad, Ferruccio
Tagliavini, dominador del falseton reforzado
en las mezza-voce y más tarde, en sus comienzos,
a Giuseppe Di Stefano cuya claridad de
voz y canto apasionado imprimían un sello
peculiar al personaje .
En la segunda mitad del siglo XX, grandes
tenores líricos o lírico-ligeros, se aproximaron
al sueño de amor de Nemorino . Bergonzi
aportó su magisterio vocal, con un aria inicial
“Quanto è bella…” maravillosamente cantada,
convertida en toda una lección magistral
de canto e interpretación con molta espressione
. Pavarotti le imprimió el sello especial de su
brillo esmáltico, único, mostrando toda una
exuberancia de medios . Alagna, en su primera
aparición, realizó un canto bello y natural,
aportando la ingenuidad del personaje en su
interpretación . Carreras transmitió un Nemorino
juvenil, entusiasta, muy enamorado y
apasionado, con unos acentos portentosos en
el “Adina credimi”, que parecían surgir de la
profundidad de su alma . Sin embargo, la inmortalidad
del sueño de Nemorino solo la ha
podido conseguir hasta el momento nuestro
querido y eximio tenor, maestro del verdadero
canto di grazia, Don Alfredo Kraus . Cuando
TeaTro VillamarTa 88
en 1985 en el Liceo de Barcelona, cantó al final
de la obra “Una furtiva lagrima”, la esculpió
con naturalidad, dominio, apasionamiento
contenido y perfección absoluta en toda la
gama vocal: desde el comienzo a media voz,
hasta las antológicas smorzature y filature, que
todos los que tuvimos el honor de presenciarlo
quedamos perplejos y nos pusimos en pie
a gritar como locos . Desde entonces creo firmemente
que el poder del verdadero canto es
lo máximo . El tenor canario tuvo que bisar
este aria . Como me diría después, sintió pánico
ante el tumulto que se organizó, pensaba
que era un terremoto y de manera espontánea
empezó a cantarla de nuevo para calmar los
ánimos exaltados ante una de sus máximas
creaciones .
En este comienzo de siglo varios tenores
han incorporado a su repertorio el papel de
Nemorino: José Bros, lírico con buena técnica
y gusto exquisito, pero de limitada expresión;
Rolando Villazon, gran intérprete en escena,
pero vocalmente irregular, sin dominio
de la media voz, hace falsete . Recientemente,
he escuchado en un par de ocasiones “Una
furtiva lagrima” al joven tenor belcantista,
especializado en el canto rossiniano, Juan
Diego Florez . Su técnica es perfecta, pero su
timbre es de tenor ligero y acusa limitaciones
en las inflexiones que exige la partitura . No
obstante, como dice Arturo Reverter, su voz
es clara, de luminosa plenitud y esta en pleno
crecimiento .
Finalmente, Ismael Jordi, cantó Nemorino
en el Teatro Cervantes de Málaga en Noviembre
de 2004, demostrando una línea de canto
magnífica, deleitándonos con sus acentos
emotivos, especialmente y siguiendo a Ca