El elixir de amor - La Arcadia Jerez

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Felice romani, autor del libreto de l’elisir d’amore. Mozart- no tiene lugar en esta ópera . Es cierto también que en ambas óperas aparece un elemento provocador, el engaño, que dispara la acción . Pero en L´elisir la sustitución del famoso filtro de amor por delicioso vino de Burdeos se convierte en una acción inocente y finalmente beneficiosa . Por otra parte, el amor entre sus protagonistas, Nemorino y Adina, bastante diferente del de Ernesto y Norina de Don Pasquale, es el auténtico motor de la acción, y no conlleva precisamente elementos cómicos . Pero la tendencia de Donizetti al género cómico-bufo se remonta al comienzo mismo de su carrera como compositor de óperas . Al tiempo que se estrenaba su segunda ópera, Enrico de Borgoña –hoy perdida– en noviembre de 1818, por la misma compañía se daba a conocer al mes siguiente la farsa en un acto Una follia, primera manifestación del estilo cómico donizettiano, también conocida con los títulos alternativos La follia di Carnavale o II ritratto parlante, con libreto de Bartolomeo Merelli basado probablemente en un texto de Leone Andrea Tottola . El tema de la “follia” –locura– que, representado en clave de farsa recorrerá todo el teatro donizettiano, tanto en situaciones trágicas como cómicas, será, ironías del destino, la que llevará precozmente a la tumba al compositor . Sin embargo, hasta dos años después no aparecerá su primera ópera bufa como tal, Le nozze in viña –tam- TeaTro VillamarTa 16 bién perdida– del mismo libretista sobre un texto alemán de August von Kotzebue, Die deutschen Kleinstadter . En esta ópera aparecen ya los cuatro personajes típicos de la intriga bufa con la consiguiente historia amorosa en la que un viejo o maduro, maestro del pueblo, y un joven pretenden a una joven, Sabina; con el tema de la dote por medio, triunfará el amor del joven Claudio . La cabálela del aria final será traspasada a su siguiente producción, también bufa, en dos actos, Pietro il Grande, Zar di tutte le Russie osia íl falegname di Livonia, sobre un libreto de Felice Romani para la ópera del mismo título de Pacini que se había estrenado con gran éxito en La Scala en abril de 1819, en el que se pone en clave satírica el contraste entre la política iluminada de Pedro el Grande con la conservadora de Catalina II . Aquí aparecen mezclados elementos bufos y serios, característica que Donizetti desarrollará más adelante hasta llegar a su culminación en Don Pasquale . Rossini está inevitablemente detrás, pero es innegable que la siembra está echada y aunque no se pueda hablar propiamente de una ópera redonda en su estilo, sin embargo, como señala Ashbrook, aunque no de realizaciones, sí está llena de promesas . Lo cierto es que esta ópera puede considerarse como el primer gran éxito del joven compositor bergamasco . Los elementos cómicos aparecen junto al característico timbre de nostálgica melancolía que definirá la poética donizettiana en plena sintonía con los ideales románticos . Dato a tener en cuenta es la aparición, por primera vez en la ópera donizettiana, de un magistrado o notario en clave bufa . Por otra parte, Donizetti intervie-
ainhoa Garmendia, adina. a la derecha, junto al asistente de dirección musical algunos momentos del ensayo musical con los protagonistas de esta producción
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