El elixir de amor - La Arcadia Jerez

Felice romani, autor del libreto
de l’elisir d’amore.
Mozart- no tiene lugar en
esta ópera . Es cierto también
que en ambas óperas aparece
un elemento provocador, el
engaño, que dispara la acción
. Pero en L´elisir la sustitución
del famoso filtro de
amor por delicioso vino de
Burdeos se convierte en una
acción inocente y finalmente
beneficiosa . Por otra parte, el
amor entre sus protagonistas,
Nemorino y Adina, bastante
diferente del de Ernesto y
Norina de Don Pasquale, es el
auténtico motor de la acción,
y no conlleva precisamente
elementos cómicos .
Pero la tendencia de Donizetti al género
cómico-bufo se remonta al comienzo mismo
de su carrera como compositor de óperas . Al
tiempo que se estrenaba su segunda ópera,
Enrico de Borgoña –hoy perdida– en noviembre
de 1818, por la misma compañía se daba
a conocer al mes siguiente la farsa en un acto
Una follia, primera manifestación del estilo
cómico donizettiano, también conocida con
los títulos alternativos La follia di Carnavale o
II ritratto parlante, con libreto de Bartolomeo
Merelli basado probablemente en un texto de
Leone Andrea Tottola . El tema de la “follia”
–locura– que, representado en clave de farsa
recorrerá todo el teatro donizettiano, tanto en
situaciones trágicas como cómicas, será, ironías
del destino, la que llevará precozmente
a la tumba al compositor . Sin embargo, hasta
dos años después no aparecerá su primera
ópera bufa como tal, Le nozze in viña –tam-
TeaTro VillamarTa
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bién perdida– del mismo libretista sobre un
texto alemán de August von Kotzebue, Die
deutschen Kleinstadter . En esta ópera aparecen
ya los cuatro personajes típicos de la intriga
bufa con la consiguiente historia amorosa en
la que un viejo o maduro, maestro del pueblo,
y un joven pretenden a una joven, Sabina;
con el tema de la dote por medio, triunfará
el amor del joven Claudio . La cabálela del
aria final será traspasada a su siguiente producción,
también bufa, en dos actos, Pietro il
Grande, Zar di tutte le Russie osia íl falegname
di Livonia, sobre un libreto de Felice Romani
para la ópera del mismo título de Pacini que
se había estrenado con gran éxito en La Scala
en abril de 1819, en el que se pone en clave
satírica el contraste entre la política iluminada
de Pedro el Grande con la conservadora de
Catalina II .
Aquí aparecen mezclados elementos bufos
y serios, característica que Donizetti desarrollará
más adelante hasta llegar a su culminación
en Don Pasquale . Rossini está inevitablemente
detrás, pero es innegable que la
siembra está echada y aunque no se pueda hablar
propiamente de una ópera redonda en su
estilo, sin embargo, como señala Ashbrook,
aunque no de realizaciones, sí está llena de
promesas . Lo cierto es que esta ópera puede
considerarse como el primer gran éxito del
joven compositor bergamasco . Los elementos
cómicos aparecen junto al característico
timbre de nostálgica melancolía que definirá
la poética donizettiana en plena sintonía con
los ideales románticos . Dato a tener en cuenta
es la aparición, por primera vez en la ópera
donizettiana, de un magistrado o notario en
clave bufa . Por otra parte, Donizetti intervie-