El elixir de amor - La Arcadia Jerez

la recuperación de la...
la reCUPeraCiÓN De la ÓPera BUFa
En Donizetti se produce una vuelta a la sátira
de costumbres típica del setecientos pero
con mayor variedad y profundización en los
personajes . Mientras que los personajes rossinianos
presentan una cierta dignidad burguesa,
con Donizetti se asiste a la recuperación de
las figuras populares de la ópera bufa napolitana
. Además Donizetti asumirá la influencia
de la ópera cómica en sus óperas Betly, Rita o
el L´elisir d´amore, que hoy veremos representada,
en cuanto a la introducción de la vena
romántica .
La evolución creadora de Donizetti, heredero
directo de la tradición rossiniana, se
establece en tres partes bien diferenciadas . La
primera se despliega desde su primera ópera
escrita a los diecinueve años, Pigmalión, hasta
el estreno de Anna Bolena en 1830 . Hasta entonces
Donizetti vive inmerso en el academicismo
napolitano sin aparentes aportaciones
personales originales . El segundo periodo supone
1a creación de la ópera romántica que,
posteriormente, Verdi elevará a la máxima categoría,
una vez que Rossini se ha retirado de
la creación lírica, y Bellini ya ha muerto . La
ensoñación sustituirá necesariamente a una
realidad decadente . El tercer momento supone
un esfuerzo por renovar las fórmulas expresivas,
adaptándose a los nuevos géneros y
modas con el predominio de la estética venida
de Francia . En 1843, en el Teatro des Italiens
de París, el estreno de Don Pasquale supondrá
el canto del cisne del género bufo .
En el corpus lírico de Donizetti, L’elisir
d’amore está considerada como “la otra ópera
bufa”, y su nervio, viveza y encanto se sitúan
en el contexto de sus composiciones escritas
durante 1830 . Más tarde, y situadas en otros
parámetros diferentes tanto por construcción
teatral como musical, aparecerán Il Campanello
de notte y Betly ossia la campana svizzera,
dos breves farsas en un acto, más Rita ou le
mari battu. Linda de Chamounix supondrá la
inclusión de elementos cómico-bufos en una
trama de carácter serio . Con Don Pasquale de
1843 llegará a la cima de un género en el que
no quedan claramente separadas las fronteras
de lo puramente cómico y lo bufo, posiblemente
debido a la doble corriente de influencia
antes señalada que hará que toda situación
cómica pueda derivar o al menos conllevar
elementos bufos; es decir, más allá de la comedia
propiamente dicha . L´elisir d´amore
aparece adjetivada por el propio autor como
ópera cómica y no ópera bufa . A pesar de
sus numerosas analogías con Don Pasquale,
L´elisir presenta caracteres bien diferentes . Se
trata de una ópera más delicada, más dulce
y relajada . La crueldad que claramente subyace
en Don Pasquale –o en Così fan tutte de