El elixir de amor - La Arcadia Jerez

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Partitura autógrafa de l’elisir d’amore.
la recuperación de la... la reCUPeraCiÓN De la ÓPera BUFa En Donizetti se produce una vuelta a la sátira de costumbres típica del setecientos pero con mayor variedad y profundización en los personajes . Mientras que los personajes rossinianos presentan una cierta dignidad burguesa, con Donizetti se asiste a la recuperación de las figuras populares de la ópera bufa napolitana . Además Donizetti asumirá la influencia de la ópera cómica en sus óperas Betly, Rita o el Lélisir dámore, que hoy veremos representada, en cuanto a la introducción de la vena romántica . La evolución creadora de Donizetti, heredero directo de la tradición rossiniana, se establece en tres partes bien diferenciadas . La primera se despliega desde su primera ópera escrita a los diecinueve años, Pigmalión, hasta el estreno de Anna Bolena en 1830 . Hasta entonces Donizetti vive inmerso en el academicismo napolitano sin aparentes aportaciones personales originales . El segundo periodo supone 1a creación de la ópera romántica que, posteriormente, Verdi elevará a la máxima categoría, una vez que Rossini se ha retirado de la creación lírica, y Bellini ya ha muerto . La ensoñación sustituirá necesariamente a una realidad decadente . El tercer momento supone un esfuerzo por renovar las fórmulas expresivas, adaptándose a los nuevos géneros y modas con el predominio de la estética venida de Francia . En 1843, en el Teatro des Italiens de París, el estreno de Don Pasquale supondrá el canto del cisne del género bufo . En el corpus lírico de Donizetti, L’elisir d’amore está considerada como “la otra ópera bufa”, y su nervio, viveza y encanto se sitúan en el contexto de sus composiciones escritas durante 1830 . Más tarde, y situadas en otros parámetros diferentes tanto por construcción teatral como musical, aparecerán Il Campanello de notte y Betly ossia la campana svizzera, dos breves farsas en un acto, más Rita ou le mari battu. Linda de Chamounix supondrá la inclusión de elementos cómico-bufos en una trama de carácter serio . Con Don Pasquale de 1843 llegará a la cima de un género en el que no quedan claramente separadas las fronteras de lo puramente cómico y lo bufo, posiblemente debido a la doble corriente de influencia antes señalada que hará que toda situación cómica pueda derivar o al menos conllevar elementos bufos; es decir, más allá de la comedia propiamente dicha . Lélisir dámore aparece adjetivada por el propio autor como ópera cómica y no ópera bufa . A pesar de sus numerosas analogías con Don Pasquale, Lélisir presenta caracteres bien diferentes . Se trata de una ópera más delicada, más dulce y relajada . La crueldad que claramente subyace en Don Pasquale –o en Così fan tutte de
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