El elixir de amor - La Arcadia Jerez

TeaTro VillamarTa. TemPoraDa 2008/2009
El elixir de amor
Melodramma giocoso en dos actos de
GAETANO DONIZETTI (1797-1848)
Libreto de Felice Romani, basado en el libreto de Eugène Scribe
para la ópera de Daniel-François-Esprit Auber Le Philtre
Estrenada en el Teatro della Canobbiana de Milán
el 12 de mayo de 1832
martes, 20 y jueves, 22 de enero a las 20.30 horas
Sábado, 24 de enero a las 20.00 horas
ProDUCCiÓN Del TeaTro VillamarTa De JereZ

índice ÍNDiCe
reParTo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
el PoDer Del mÁGiCo eliXir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
José Luis de la Rosa . Presidente de La Arcadia-Jerez
UNa aVeNTUra maraVilloSa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
David Fernández Mejías . Director de Diario de Jerez
la reCUPeraCiÓN De la ÓPera BUFa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
Francisco García-Rosado
el eliXir De la ViDa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Rafael Navas Renedo
arGUmeNTo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
liBreTo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Personajes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
Primer acto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Segundo acto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
SeleCCiÓN DiSCoGrÁFiCa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83
CaTÁloGo De oBraS lÍriCaS De GaeTaNo DoNiZeTTi . . . . . . . . . . . . . . .85
NemoriNo: el SUeÑo lleNo “Di GraZia” De ToDo TeNor lÍriCo . . . . . 87
Joaquín Gómez Gómez
relaCiÓN De ProDUCCioNeS lÍriCaS iNTerPreTaDaS
eN el TeaTro VillamarTa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .91
CUrrÍCUloS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93

eparto
reParTo
Adina aiNhoa GarmeNDia
Nemorino iSmael JorDi
Dulcamara STeFaNo De PePPo
Belcore roDriGo eSTeVeS
Giannetta leTiCia roDrÍGUeZ
Madama iSaBel ÁVila
Bardolfo JaVier CarmoNa
Azafatas CarmeN aCeiTUNo, lUiChi maCÍaS
Ayudantes raFael TUBÍo, BeNiTo CorDero
orQUeSTa FilarmÓNiCa De mÁlaGa
Coro Del TeaTro VillamarTa
Director invitado: JUaN maNUel PéreZ maDUeÑo
FiGUraNTeS
Isaac Abad, Miguel Ángel Caputto, José Ramón López, Aurelio Madroñal,
Nicolás Montoya, Manuel Oteo

equipo artístico
Director musical
GiaNlUCa marTiNeNGhi
Director de escena
FraNCiSCo lÓPeZ
Diseño de escenografía y figurines
JeSúS rUiZ
Diseño de iluminación
FraNCiSCo lÓPeZ
aSiSTeNTeS Del eQUiPo arTÍSTiCo
Maestro repetidor CarloS araGÓN
Ayudante de dirección JaVier herNÁNDeZ
Ayudante de vestuario aNa lleNa
realiZaCioNeS
Escenografía FerrÁN DeCoraCiÓN
Vestuario SaSTrerÍa PeriS hermaNoS
Pelucas aliCia SUÁreZ
Utilería Taller alBerTo herNÁNDeZ, CayeTaNo CorDoBéS, TeaTro VillamarTa
equipo técnico Regiduría CarmeN GUerra
Ayudante de regiduría CarloS GraNaDoS
Sobretitulación JUlio loZaNo
TéCNiCoS Del TeaTro VillamarTa
Jefe de escenario JUaN romÁN
Subjefe de escenario alBerTo marTÍNeZ
Oficina técnica marCoS SerNa
Técnicos aNToNio romero, alFoNSo romero,
JoSé GarCÍa, ramÓN JUNQUera, DaNiel romÁN,
JoSé maNUel SilVa, eNeko Álamo, aNToNio r. moreNo,
JoSé aNToNio DÍaZ
Utilería SeBaSTiÁN Ferrer, CarmeN moreNo
Sastras mª JoSeFa CaSTaÑo, mº JoSeFa moreNo,
NaTalia PiUDo
Peluquería y maquillaje eQUiPo De maNolo CorTéS
Jefa de producción
eVa roDrÍGUeZ
Coordinación producción técnica-artística
JaVier SaBaDÍe

Gaetano Donizetti (1797-1848)

ainhoa Garmendia e ismael Jordi, protagonistas de esta producción
ismael Jordi con el director de escena Francisco lópez.
a la derecha, en un descanso de los ensayos
Dulcamara, Stefano di Peppo, y Nemorino, ismael Jordi

el poder del mágico elixir
el PoDer Del mÁGiCo eliXir
La ópera El elixir de amor tiene un significado
muy especial para nuestra asociación ya
que fue el primer libreto que realizamos . Con él
iniciamos una andadura que poco a poco se ha
ido consolidado y con la que se ha logrado crear
un ambiente alrededor de cada título lírico que
se pone en escena en Villamarta, dando pie, asimismo,
a otras actividades que complementan
el acercamiento del público a la obra en cuestión;
como puede ser el caso de las conferencias
y charlas-coloquios con los directores .
Vemos con orgullo que a las presentaciones
del libreto se han ido sumando adeptos y que
los artistas del elenco aprecian estos encuentros
en los que mantienen una relación directa con
el público . Sabemos que esto no es habitual en
otras ciudades, pero la peculiaridad de nuestro
teatro, la gran labor que ha venido desarrollando
durante estas últimas trece temporadas, también
se mira como un caso exclusivo, tomándose
como referencia de gestión y desarrollo .
Para mantener nuestra actividad durante el
último lustro hemos contado con excepcionales
colaboradores y patrocinadores que han creído
en nuestros proyectos y sin los cuales hubiera
sido imposible llevarlos a cabo y a los que agradecemos
su confianza: Diario de Jerez, Bodegas
González & Byass, Alfonso catering, CAM Caja
Mediterráneo, la Fundación Teresa Rivero, ONO,
Cadimar-Brisauto-Jahreswagen, el Consejo Regulador
de Jerez, Hoteles Los Jándalos, Ingrasa,
así como la Fundación Teatro Villamarta .
Por esta razón, cuando hoy recuperamos
es ta ópera en la que una vez más nuestro tenor
Ismael Jordi asume el papel de Nemorino,
advertimos no solo nuestra trayectoria sino la
evolución de un proyecto común en el que se
ha involucrado de lleno a la ciudad . Advertimos
con satisfacción como progresa la carrera del
joven cantante jerezano, cuyas próximas citas
en Berlín, Hamburgo y Ámsterdam muestran su
proyección como una de las voces más importantes
del momento . Asistimos, igualmente, al
reconocimiento de Villamarta como centro de
producciones líricas, manteniendo una programación
rica y variada en todos los géneros escénicos
y musicales .
Después de cinco años nuestro objetivo sigue
siendo el mismo: difundir y promover los
acontecimientos artísticos que se desarrollen en
Jerez . Esperamos seguir contando con suficiente
apoyo para mantener nuestro proyecto al servicio
de todos . Bebamos, pues, este mágico elixir
y creamos en él como el propio Nemorino .
JoSé lUiS De la roSa
la arcadia-Jerez

una aventura maravillosa
UNa aVeNTUra maraVilloSa
Editar un nuevo libreto de El elixir de amor,
contagiados del entusiasmo y el buen hacer de
la Asociación Cultural La Arcadia-Jerez y convencidos
de la calidad que atesora esta nueva
producción del Teatro Villamarta, es para nosotros
un motivo doble de orgullo: en primer
lugar porque con este drama jocoso, que marca
uno de los grandes hitos en el bel canto, nació
la maravillosa aventura que emprendieron desde
La Arcadia-Jerez en compañía de este periódico,
allá por abril de 2004, y también porque
con esta divertida ópera el Teatro Villamarta ha
mostrado todo su potencial en el terreno de la
lírica . El jerezano Ismael Jordi vuelve a su tierra
después de triunfar en Valencia junto a Plácido
Domingo, y lo hace formando parte de un
elenco que no admite parangón: Stephano de
Peppo, Rodrigo Esteves y Leticia Rodríguez . No
por casualidad el Villamarta se consolida temporada
tras temporada como Centro Lírico del
Sur, y así es porque hoy asistimos a óperas de
lujo como algo natural en una ciudad en la que
no hace tanto era impensable pensar en estas
grandes obras . Pese a las dificultades presupuestarias,
nuevamente el coliseo jerezano está
en condiciones de lograr que todos los amantes
de la ópera puedan seguir ejercitando la mente
frente a artistas del primer calibre que lo darán
todo en el escenario de la mano de Francisco
López y Gianluca Martinenghi . A buen seguro,
no quedarán butacas vacías para las tres representaciones
porque, lejos de confiarse y relajarse,
el Teatro Villamarta mantiene vivo su pulso
por ofrecer lo mejor de la cultura para los jerezanos
. La Arcadia-Jerez, con su empeño e impagable
dedicación, ha realizado para la ocasión
un libreto excepcional que está a la altura de
esta flamante producción del teatro jerezano,
para que los aficionados puedan conocer más
a fondo todo acerca de este magnífico título de
Gaetanno Donizetti .
Para nosotros, para Diario de Jerez, para
el Grupo Joly, es más urgente y necesario que
nunca colaborar con cuantas iniciativas se nos
presenten al objeto de divulgar la cultura y
acercar al teatro al mayor número de jerezanos
posible, máxime en los tiempos tan volátiles
que corren, donde casi todo es efímero, salvo
el arte . Contribuir a la promoción de la afición
por la ópera y seguir elevando hasta lo más alto
el nombre del Teatro Villamarta y el de nuestros
artistas sigue siendo, un lustro después,
una obligación para todos los que queremos lo
mejor para nuestra ciudad .
DaViD FerNÁNDeZ meJÍaS
Director de Diario de Jerez

Partitura autógrafa de l’elisir d’amore.

la recuperación de la...
la reCUPeraCiÓN De la ÓPera BUFa
En Donizetti se produce una vuelta a la sátira
de costumbres típica del setecientos pero
con mayor variedad y profundización en los
personajes . Mientras que los personajes rossinianos
presentan una cierta dignidad burguesa,
con Donizetti se asiste a la recuperación de
las figuras populares de la ópera bufa napolitana
. Además Donizetti asumirá la influencia
de la ópera cómica en sus óperas Betly, Rita o
el L´elisir d´amore, que hoy veremos representada,
en cuanto a la introducción de la vena
romántica .
La evolución creadora de Donizetti, heredero
directo de la tradición rossiniana, se
establece en tres partes bien diferenciadas . La
primera se despliega desde su primera ópera
escrita a los diecinueve años, Pigmalión, hasta
el estreno de Anna Bolena en 1830 . Hasta entonces
Donizetti vive inmerso en el academicismo
napolitano sin aparentes aportaciones
personales originales . El segundo periodo supone
1a creación de la ópera romántica que,
posteriormente, Verdi elevará a la máxima categoría,
una vez que Rossini se ha retirado de
la creación lírica, y Bellini ya ha muerto . La
ensoñación sustituirá necesariamente a una
realidad decadente . El tercer momento supone
un esfuerzo por renovar las fórmulas expresivas,
adaptándose a los nuevos géneros y
modas con el predominio de la estética venida
de Francia . En 1843, en el Teatro des Italiens
de París, el estreno de Don Pasquale supondrá
el canto del cisne del género bufo .
En el corpus lírico de Donizetti, L’elisir
d’amore está considerada como “la otra ópera
bufa”, y su nervio, viveza y encanto se sitúan
en el contexto de sus composiciones escritas
durante 1830 . Más tarde, y situadas en otros
parámetros diferentes tanto por construcción
teatral como musical, aparecerán Il Campanello
de notte y Betly ossia la campana svizzera,
dos breves farsas en un acto, más Rita ou le
mari battu. Linda de Chamounix supondrá la
inclusión de elementos cómico-bufos en una
trama de carácter serio . Con Don Pasquale de
1843 llegará a la cima de un género en el que
no quedan claramente separadas las fronteras
de lo puramente cómico y lo bufo, posiblemente
debido a la doble corriente de influencia
antes señalada que hará que toda situación
cómica pueda derivar o al menos conllevar
elementos bufos; es decir, más allá de la comedia
propiamente dicha . L´elisir d´amore
aparece adjetivada por el propio autor como
ópera cómica y no ópera bufa . A pesar de
sus numerosas analogías con Don Pasquale,
L´elisir presenta caracteres bien diferentes . Se
trata de una ópera más delicada, más dulce
y relajada . La crueldad que claramente subyace
en Don Pasquale –o en Così fan tutte de

Felice romani, autor del libreto
de l’elisir d’amore.
Mozart- no tiene lugar en
esta ópera . Es cierto también
que en ambas óperas aparece
un elemento provocador, el
engaño, que dispara la acción
. Pero en L´elisir la sustitución
del famoso filtro de
amor por delicioso vino de
Burdeos se convierte en una
acción inocente y finalmente
beneficiosa . Por otra parte, el
amor entre sus protagonistas,
Nemorino y Adina, bastante
diferente del de Ernesto y
Norina de Don Pasquale, es el
auténtico motor de la acción,
y no conlleva precisamente
elementos cómicos .
Pero la tendencia de Donizetti al género
cómico-bufo se remonta al comienzo mismo
de su carrera como compositor de óperas . Al
tiempo que se estrenaba su segunda ópera,
Enrico de Borgoña –hoy perdida– en noviembre
de 1818, por la misma compañía se daba
a conocer al mes siguiente la farsa en un acto
Una follia, primera manifestación del estilo
cómico donizettiano, también conocida con
los títulos alternativos La follia di Carnavale o
II ritratto parlante, con libreto de Bartolomeo
Merelli basado probablemente en un texto de
Leone Andrea Tottola . El tema de la “follia”
–locura– que, representado en clave de farsa
recorrerá todo el teatro donizettiano, tanto en
situaciones trágicas como cómicas, será, ironías
del destino, la que llevará precozmente
a la tumba al compositor . Sin embargo, hasta
dos años después no aparecerá su primera
ópera bufa como tal, Le nozze in viña –tam-
TeaTro VillamarTa
16
bién perdida– del mismo libretista sobre un
texto alemán de August von Kotzebue, Die
deutschen Kleinstadter . En esta ópera aparecen
ya los cuatro personajes típicos de la intriga
bufa con la consiguiente historia amorosa en
la que un viejo o maduro, maestro del pueblo,
y un joven pretenden a una joven, Sabina;
con el tema de la dote por medio, triunfará
el amor del joven Claudio . La cabálela del
aria final será traspasada a su siguiente producción,
también bufa, en dos actos, Pietro il
Grande, Zar di tutte le Russie osia íl falegname
di Livonia, sobre un libreto de Felice Romani
para la ópera del mismo título de Pacini que
se había estrenado con gran éxito en La Scala
en abril de 1819, en el que se pone en clave
satírica el contraste entre la política iluminada
de Pedro el Grande con la conservadora de
Catalina II .
Aquí aparecen mezclados elementos bufos
y serios, característica que Donizetti desarrollará
más adelante hasta llegar a su culminación
en Don Pasquale . Rossini está inevitablemente
detrás, pero es innegable que la
siembra está echada y aunque no se pueda hablar
propiamente de una ópera redonda en su
estilo, sin embargo, como señala Ashbrook,
aunque no de realizaciones, sí está llena de
promesas . Lo cierto es que esta ópera puede
considerarse como el primer gran éxito del
joven compositor bergamasco . Los elementos
cómicos aparecen junto al característico
timbre de nostálgica melancolía que definirá
la poética donizettiana en plena sintonía con
los ideales románticos . Dato a tener en cuenta
es la aparición, por primera vez en la ópera
donizettiana, de un magistrado o notario en
clave bufa . Por otra parte, Donizetti intervie-

ainhoa Garmendia, adina.
a la derecha, junto al asistente de dirección musical
algunos momentos
del ensayo
musical con los
protagonistas de
esta producción

la soprano Sabina heinefetter,
primera intérprete de adina en
l’elisir d’amore.
ne en el “pasticcio” Piccioli
virtuosi ambulanti bajo la dirección
de Mayr componiendo
la introducción más una
escena y un aria con coro,
tomada con algunos cambios
de La nozze in villa . En tan
pocos pentagramas ya aparecen
los elementos estructurales
de la personalidad
musical donizettiana como
melodía, armonía, ritmo, tipo
de vocalidad, carácter de
los personajes, etc ., tratados
con una seguridad y firmeza
como sólo anteriormente
había ocurrido con Mozart .
Partiendo de un estilo declamatorio, Donizetti
destacará rápidamente por una vocalidad
más líquida y melódica y una importante tensión
rítmica y dinámica .
Antes de llegar a L´elisir d´amore, el genio
cómico de Donizetti probará con escasa fortuna
con el título Gianni di Parigi, que presenta
algunos momentos de especial relieve
como el dueto ente Gianni y la Princesa del
acto segundo . Por otra parte, la cabálela del
aria del primer acto de Gianni se transformará,
años más tarde, en “un fuoco insólito” de
Don Pasquale . No sólo la inspiración y facilidad
para crear situaciones cómicas, también
el largo trabajo realizado hasta la fecha, las tablas
irán dando lugar a creaciones mucho más
ingeniosas tanto en formas como en música .
El dúo bufo entre Rodrigo y el presuntuoso
Siniscalco mostrará una habilidad extraordinaria
para combinar la astucia y vanidad con
irresistibles resultados cómicos .
TeaTro VillamarTa 18
Al fin llega a la creación de L´elisir d´amore
en 1832 . Con esta ópera Donizetti se apartará
momentáneamente del filón napolitano y
rossiniano . Habitualmente se ha pensado que
esta ópera pertenece a la tradición cómica italiana,
pero solamente presenta un personaje
claramente bufo: Dulcamara . En realidad se
trata de una ópera cómica italianizada que
une el bufo napolitano y algunos estilemas
vocales tradicionales al ambiente aldeano y
rústico de la ópera francesa . El amor entre
los protagonistas, que solamente al final se
manifestará plenamente, sigue la tradición de
Le devin du village de Rousseau y L´Urone de
Grétry . Otros elementos típicamente franceses
aparecen en la marcha militar, el tambor
y otros símbolos militares que acompañan a
la figura de Belcore . Claramente romántico es
el personaje de Nemorino con su patetismo y
autoconmiseración Por otra parte, el libreto
de Romani procede de la ópera de Auber Le
Philtre, estrenada en la Ópera Cómica de París
en junio de 1831 . El elemento más novedoso
es la orquestación con nuevos timbres que
evocan la atmósfera agreste y romántica . Si
con Anna Bolena, compuesta tres años antes,
Donizetti emerge como uno de los más eminentes
compositores de ópera de su tiempo,
con L’elisir d’amore, lectura cómica de Tristán
e Isolda, redefine los elementos de la comedia
bufa del Settecento, añadiendo un nuevo termino
definitorio: “melodrama giocoso”, con
el que quiere significar el rictus patético y elegíaco
en que se resuelve la risa bufa . Donizetti
irá más lejos aún en sutileza semántica al adjetivar
a Don Pasquale como “drama buffo” .
Pero ¿qué es, en realidad, L’elisir d’amore?
Una fábula o cuento delicioso que el sólido

genio latino, con los pies bien puestos en la
tierra, desarrolla en torno a encantadoras situaciones
y con unos personajes y caracteres
claros y decididos . Es la historia de Tristán
e Isolda aplicada a la realidad diaria; satirizada
sin propósito, solamente expuesta con
la preocupación elemental, que no simple, de
representar la vida con la potencia misteriosa
del arte .
Della crudele Isotta
il bel Tristano ardea,
né fil di speme aveo
di posederla un di.
Quanto si trasse al piede
di saggio incantatore,
che in un vasel gli diede
certo elisir d’amor,
per cui la bella Isotta
da lui più non fuggi.
Por la cruel Isolda
el apuesto Tristán ardía,
mas ninguna esperanza tenía
de poseerla un día .
Hasta que acudió a ver
a un sabio hechicero
que en un pomo le dio
cierto elixir de amor,
gracias al cual la hermosa Isolda
de él ya no pudo huir jamás .
Este viene a ser todo el asunto de la ópera
que acabará felizmente con la partida de
Dulcamara, reconocido benefactor, héroe de
la fiesta . Se trata, pues, de una comedia rica
en movimiento escénico y con gran variedad
de situaciones afectivas; los diferentes caracte-
el eliXir De amor 19
res son desarrollados magistralmente, lo que
permite una acción claramente festiva del comienzo
al fin . No aparecerá la carcajada, como
en otras óperas anteriores y posteriores, pero el
humor que la recorre hará surgir permanentemente
la sonrisa complaciente . Si las palabras
tienen un innegable encanto, la música es aún
más encantadora . Con brío pero sin llegar a la
agitación; suave pero sin caer en la languidez;
con un sentido melódico siempre renovado
que viene a expresar la vida, el movimiento,
el color con una gracia en la que palpitan los
más deliciosos sentimientos humanos . L’elisir
d’amore, desde la introducción hasta el final;
de la ciencia de Dulcamara al dueto “Lo son
ricco e tu sei bella”; desde el brindis al canto
de Nemorino “Una furtiva lagrima”, es una
voluptuosa sucesión de sonidos que hacen de
esta ópera un especimen único en su género .
Todo está perfectamente calculado, estructurado,
plácido y sereno, como un cielo azul sin
nubes en una mañana de verano . Nemorino
puede ser gracioso, pero nunca ridículo; es
un buen ejemplo de constancia viril; enamorado
de Adina de comienzo a fin, su corazón
permanecerá fiel contra viento y marea . Adina
va evolucionando sutilmente por etapas, mostrando
siempre una sensibilidad insospechada;
después de haber deseado el deseo, cae enamorada
del amor . Para subrayar los aspectos más
humanos de esta pareja de amantes, Donizetti y
Romani han tenido la estupenda idea de añadir
dos personajes típicos: el “miles gloriosus” y el
charlatán Dulcamara, heredero de un personaje
análogo de I pazzi per progeno de 1830, un
doctor exuberante, conocedor de la naturaleza
humana, de su psicología sin tener la cultura y
saber de un Don Alfonso del Così mozartiano,

eugène Scribe autor de le
Philtre, obra sobre la que Felice
romani elaboró el libreto de
l’elisir d’amore.
pero posiblemente el mejor construido
por Donizetti; una especie de antepasado
del psicoanalista moderno
. Con toda esta parafernalia
nos encontramos con una
ópera a medio camino entre
el panfleto en favor de
la constancia amorosa y la
farsa cínica para estigmatizar
los excesos románticos,
pero que tampoco
se decanta por ninguno
de estos dos caminos . Claramente
la finalidad es más
sencilla . La alegría de vivir de
Adina, el fervor enamorado de
Nemorino y el jugoso cinismo de
Dulcamara sólo pretenden divertir
Sin embargo, Don Pasquale es la típica
ópera bufa; representa un conjunto fascinante
de soluciones para situaciones tradicionales
. Toda la tradición se hace presente de
una forma u otra . Desde Mozart en cuanto a
la sátira social, aun con notables diferencias,
pero manteniendo la vivacidad y humanidad
TeaTro VillamarTa 20
y un refinado sentido de la proporción junto
al talento para convertir lo contingente
en necesario . Hasta la misma ópera que nos
ocupa, L´elisir d´amore, que reaparece en el
“Via, caro sposino” de Norina que deriva
de una cabálela escrita por Donizetti para la
soprano Tadolini para la edición napolitana
de esta ópera . Una vez más, la ópera bufa se
revela como un contrapunto cínico y realista
a las aspiraciones ideales del melodrama que
surgía en 1800 . El reverso de la medalla que
hace meditar más profundamente en una realidad
cambiante mucho más seria . Si la ópera
seria representa la vida como debe ser, con
sus aspiraciones e ideales, con la bondad finalmente
triunfante y la clara distinción entre
el bien y el mal, la ópera cómica italiana
-y concretamente la de Donizetti- presenta la
vida tal como es, con sus contrastes sociales,
su cínico realismo y la lógica económica, pero
lo hace sin traumatismos, como si fuese algo
absolutamente natural de la organización social
burguesa . Este elisir, como dicen Adina y
Nemorino al principio de la ópera, posee una
“perfetta . . . rara qualitá” .
FraNCiSCo GarCÍa-roSaDo
Director de Ópera actual

el director de escena de esta producción, Francisco lópez en
diferentes momentos de los ensayos con los protagonistas, actores y
figurantes

Stefano di Peppo, Dulcamara
ismael Jordi y ainhoa Garmendia

el elixir de la vida
el eliXir De la ViDa
Bocetos para los trajes de Dulcamara
y adina realizados por Caramba,
pseudónimo del diseñador luigi
Sapelli (1865-1936), para la
representación de l’elisir d’amore en
la Scala de milán en 1917.
Tengo en mis manos el primer libreto de El
Elixir de Amor editado por Diario de Jerez en
abril del año 2004 . Es una publicación de 84
páginas, en blanco y negro, bastante sencilla,
sin apenas imágenes, que supuso el inicio de
una apasionante aventura que hoy cumple casi
cinco años con el ‘nuevo elixir’ que tienen en
sus manos . Ha sido un lustro en el que hemos
tenido la oportunidad de ver en el Teatro Villamarta
grandes producciones líricas que permitieron
construir, gracias al trabajo en equipo,
interesantes libretos con no menos interesantes
encuentros entre artistas y aficionados .
Son muchos los recuerdos que en un momento
así aparecen en nuestra memoria, de
donde nunca se marcharán . Recuerdo la llamada
de José Luis de la Rosa y Paco Valenzuela a
quien suscribe estas líneas para que desde el
Diario editásemos aquel primer libreto . Tuvieron
que empezar por explicarme qué era un
libreto y convencerme de que Donizetti no jugaba
en el Milán . Tanto me contagiaron su entusiasmo
que aquí me tienen hoy, hecho todo
un incondicional de la lírica que quiere seguir
aprendiendo de ellos . Recuerdo también aquella
llamada, casi desesperada, a Rafael Sánchez,
entonces director regional de Ono, para que
patrocinase aquel primer libreto . Cómo nos
tiramos a la piscina todos, incluido Pepe Aguilera,
director comercial de Ingrasa, que aportó
su dosis de valentía para que el libreto estuviese
a punto el día de la presentación, en una
pequeña sala del Diario donde se encuentra
la hemeroteca de consulta . Allí nos metimos
todos, artistas, autores del libreto, patrocinadores,
responsables del Teatro… Y arrancamos,
vaya si lo hicimos . Luego llegarían más
óperas, más artistas, más libretos y hasta una
nueva sala más grande para las presentaciones,
‘ArteaDiario’, que ya se ha quedado pequeña .
Todo empezó con un elixir que, además, debo
decirlo, fue la primera ópera que escuché en
mi vida . “Te vendrá bien para empezar”, me
dijo entonces mi amigo Ismael, con quien poco
antes había tenido la suerte de participar en la
cabalgata de Reyes en Jerez . No se equivocó .
Por todo ello entenderán que les haya soltado
todo este rollo, que le haya pedido permiso
al director de Diario de Jerez, David Fernández,
y a José Luis de la Rosa para escribir este
artículo que no pretende ser más que un sencillo
reconocimiento a quienes hicieron posible
que se iniciase la colección de libretos (Juan
Luis Vega, de González Byass, fue otro que se
lanzó con arrojo y valor y salvó el proyecto)
y también a quienes me iniciaron a mí en el
amor por la ópera . Y todo lo anterior carecería
de sentido sin el apoyo, el cariño, la sabiduría
y el buen hacer del entonces director del
Teatro, Francisco López, una de esas personas

Giuseppe Frezzolini, Dulcamara del
estreno.
que uno tiene la suerte de cruzarse en la vida
porque te la cambian para bien . Gracias, Paco
e Isamay, por tanto como nos dais de vosotros
mismos y por lo mucho que aprendemos cada
día de vosotros .
Hoy vuelve Ismael, quizá el mejor Nemorino
del mundo en estos momentos, junto a un
extraordinario elenco que convertirá esta nueva
cita en un acontecimiento inolvidable . Todo
un lujo empezar el año 2009 con un Elixir de
TeaTro VillamarTa 24
estas características . Un Elixir que a buen seguro
nos dará energías para afrontar este año
con ilusión y ganas . Porque la ópera, la música,
siempre estarán ahí, como estos libretos,
para acompañarnos en los buenos y los malos
momentos, para recordarnos siempre los instantes
por los que merece la pena vivir .
raFael NaVaS reNeDo
Director de Diario de Cádiz

argumento
arGUmeNTo
Primer aCTo
Giannetta y un grupo de segadores expresan
su alegría al poder descansar cuando el sol
se encuentra en su cenit, mientras el tímido
Nemorino, joven e inocente labriego, observa
de lejos a Adina, una rica y caprichosa granjera
de la que está enamorado . Apartado del
grupo, Nemorino manifiesta sus sentimientos .
Adina, que está leyendo un libro, se echa a reír
llamando la atención de los segadores que le
piden que les haga participe de su lectura, la
joven cuenta la historia del filtro maravilloso
que utilizó Isolda para enamorar a Tristán .
De pronto se oye música militar y aparece
el fanfarrón de Belcore, joven sargento, al
frente de sus soldados . Adina coquetea con el
militar provocando rabia y celos en Nemorino,
quien advierte un serio rival en sus pretensiones
amorosas .
Cuando se marcha Belcore, el muchacho,
venciendo su timidez, decide hablar con Adina
y declararle su amor pero ésta le rechaza
diciéndole que lo que debería hacer es marcharse
a la ciudad a cuidar a su tío enfermo, y
no arriesgarse a perder su herencia, añadiendo
que ella es caprichosa y prefiere no enamorarse
de nadie .
Suena un toque de trompeta y los aldeanos
acuden a ver qué ocurre . Aparece Dulcamara
vendiendo elixires con cualidades ma-
ravillosas que sirven para curarlo todo . Los
aldeanos compran algunos frascos y se retiran,
quedando solo el charlatán y Nemorino
quien se le acerca para preguntarse si tiene el
filtro amoroso de la reina Isolda . Dulcamara,
advirtiendo la ingenuidad del joven, le vende
una botella de vino de Burdeos, diciéndole
que el “elixir” surtirá el efecto deseado 24 horas
después de haberlo bebido; tiempo que él
necesita para hacer sus negocios y marcharse
de la aldea .
Con el “elixir” Nemorino se siente feliz y
se lo bebe de golpe . Adina, al verlo tan contento
le pregunta qué le pasa, respondiéndole
el joven que está poniendo en practica su
consejo de ser indiferente, lo que molesta a
la granjera .
Llega de nuevo Belcore y reitera a Adina su
petición de matrimonio, hecho que ella aprovecha
para dar celos a Nemorino, prometiéndo
al sargento que se casará con él al cabo de seis
días . Nemorino, seguro de que Adina caerá en
sus brazos al día siguiente, se burla del anuncio
de compromiso, provocando el enfado de
Belcore y la estupefacción de la granjera, que
no entiende la actitud del joven .
La llegada de una orden para que la guarnición
abandone la aldea al día siguiente, provoca
que se adelante la ceremonia a ese mismo
día . Turbado, Nemorino pide a la joven

que espere al menos un día . Pero es en vano;
todos se burlan de él y se regocijan de poder
asistir al banquete, mientras el joven se queja
amargamente de su suerte .
SeGUNDo aCTo
Todo está preparado para la boda, los invitados
beben y bailan . Dulcamara, que se ha
sumado al festejo, propone cantar una barcarola
con Adina . Cuando llega el notario, la
joven, ante la ausencia de Nemorino, del que
quiere vengarse, decide aplazar la ceremonia
hasta la noche .
Cuando todos se marchan aparece Nemorino
buscando a Dulcamara, que se ha quedado
rezagado aprovechando las sobras del
banquete . El joven le expone que no puede
esperar más tiempo, indicándole el doctor
que para acelerar su efecto necesita una segunda
botella de “elixir” . Nemorino ve frustrado
su anhelo al no tener más dinero y se va
desanimado . Al salir se encuentra con Belcore
que al ver que el joven necesita dinero urgentemente,
le ofrece alistarse en el ejercito donde
conseguirá veinte escudos ¡al instante! .
Nemorino firma el contrato y sale corriendo
en busca de Dulcamara .
Gianetta y las campesinas comentan en
voz baja la noticia: Nemorino ha heredado
una gran fortuna de su tío que ha muerto, por
lo que el chico se ha convertido en un buen
partido; pero deben mantenerlo en secreto .
Llega Nemorino y las muchachas intentan
conquistarlo, el joven está convencido de que
esa actitud es debida al efecto de la nueva botella
de elixir que se acaba de tomar, pues aún
desconoce la nueva . Cuando acuden Dulca-
TeaTro VillamarTa 26
mara y Adina se asombran con la escena . La
joven está confundida pues no entiende que
Nemorino no esté deprimido por su próxima
boda y el doctor empieza a creer en la virtud
milagrosa de su “elixir” . Las muchachas se
llevan a Nemorino al baile entre arrumacos .
Cuando quedan solos Dulcamara le cuenta a
la granjera como vendió al joven el elixir milagroso
de la reina Isolda y que éste sacrificó
su libertad alistándose para conseguir el dinero
necesario para comprarlo .
Adina, conmovida, comprende la situación
y advierte que está enamorada de Nemorino
. Cuando el doctor le ofrece el elixir se
niega aceptarlo pues sabe que hacer para que
el joven vuelva a su lado .
Cuando se marchan aparece Nemorino meditando
sobre el cambio que ha apreciado en
Adina pero continúa haciéndose el indiferente
cuando llega, esperando que ella le declare su
amor . Sin embargo, la joven únicamente le restituye
el contrato que le ha vuelto a comprar
a Belcore para que Nemorino no abandone la
aldea, pero el muchacho se lo devuelve diciéndole
que prefiere morir soldado si ella no le
ama . Entonces ella le declara su amor .
Nemorino enloquece de felicidad y abraza
a Adina, momento en el que aparecen Belcore,
sus soldados, Dulcamara y los aldeanos . El
doctor revela la noticia de la muerte del tío
de Nemorino, así como la gran herencia que
éste acaba de recibir . Todos festejan el compromiso
de los novios salvo el sargento que
refunfuñando declara que el mundo está lleno
de mujeres . Dulcamara proclama que todo
se debe a su maravilloso elixir, mientras todos
le despiden deseándole que regrese pronto .

libreto

Belcore, rodrigo estévez, junto al Coro del Teatro Villamarta
Un ensayo con la regidora Carmen Guerra
lectura musical
ismael Jordi y rodrigo estévez

PerSoNaJeS
NemoriNo ........................................ tenor
joven e inocente campesino, enamorado de Adina
aDiNa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . soprano
rica y caprichosa granjera
BelCore ........................................barítono
sargento de guarnición en la aldea
el DoCTor DUlCamara ........................ bajo cómico
médico ambulante
GiaNNeTTa ......................................soprano
aldeana
Aldeanos y aldeanas, soldados y músicos del regimiento, un
notario, criados y comparsa de Dulcamara.
La acción tiene lugar en una aldea del País Vasco .

Frontispicio de una edición de 1895 de ricordi.

aTTo Primo / Primer aCTo
Sc e n a Pr i m a
Ingresso d’una fattoria. Campagna in fondo ove
scorre un ruscello, sulla cui riva alcune lavandaie
preparano il bucato. In mezzo un grand’albero,
sotto al quale riposano Giannetta, i mietitori e le
mietitrici. Adina siede in disparte leggendo.
Nemorino l’osserva da lontano.
GiaNNeTTa, mieTiTori
Bel conforto al mietitore,
quando il sol più ferve e bolle,
sotto un faggio, appiè di un colle
riposarsi e respirar!
Del meriggio il vivo ardore
tempran l’ombre e il rio corrente;
ma d’amor la vampa ardente
ombra o rio non può temprar .
Fortunato il mietitore
che da lui si può guardar!
NemoriNo
(osservando Adina, che legge)
Quanto è bella, quanto è cara!
Più la vedo, e più mi piace . . .
ma in quel cor non son capace
lieve affetto ad inspirar .
Essa legge, studia, impara . . .
non vi ha cosa ad essa ignota . . .
io son sempre un idiota,
io non so che sospirar .
Chi la mente mi rischiara?
Chi m’insegna a farmi amar?
GIANNETTA, MIETITORI
Del meriggio il vivo ardore
tempran l’ombre e il rio corrente;
ma d’amor la vampa ardente
ombra o rio non può temprar .
Fortunato il mietitore
che da lui si può guardar!
aDiNa
(ridendo)
Benedette queste carte!
È bizzarra l’avventura .
el eliXir De amor 31
eS c e n a P r i m e r a
Entrada de una granja. Al fondo se ve el campo
por donde corre un arroyo en cuya orilla unas
lavanderas preparan la colada. En medio hay un
gran árbol bajo el cual descansa Giannetta, los
segadores y las segadora. Adina está sentada
aparte, leyendo. Nemorino la observa de lejos.
GiaNNeTTa, SeGaDoreS
¡Dulce consuelo es para el segador,
cuando el sol más quema y arde,
bajo un haya, al pie de una colina
reposar y respirar!
El vivo ardor del mediodía
templan la sombra y el fluir del río;
pero la llama ardiente del amor
no hay sombra o río que la pueda templar .
¡Afortunado el segador
que de ello se pueda guardar!
NemoriNo
(observando a Adina que lee)
¡Qué hermosa, qué adorable!
Cuanto más la veo, más me gusta…
pero en su corazón soy incapaz
de inspirar el menor afecto .
Ella lee, estudia, aprende . . .
no hay nada que ella ignore . . .
yo no soy más que un idiota
que no sabe más que suspirar .
¿Quién iluminará mi mente?
¿Quién me enseña a hacerme amar?
GIANNETTA, SEGADORES
El vivo ardor del mediodía
templan la sombra y el fluir del río;
pero la llama ardiente del amor
no hay sombra o río que la pueda templar .
¡Afortunado el segador
que de ello se pueda guardar!
aDiNa
(riendo)
¡Benditas páginas!
¡Es curiosa la aventura!

GiaNNeTTa, mieTiTori
Di che ridi? fanne a parte
di tua lepida lettura .
aDiNa
È la storia di Tristano,
è una cronaca d’amor .
GiaNNeTTa, mieTiTori
Leggi, leggi .
NemoriNo
(fra sè)
A lei pian piano
vo’ accostarmi, entrar fra lor .
aDiNa
(legge)
“Della crudele Isotta
il bel Tristano ardea,
né fil di speme avea
di possederla un dì .
Quando si trasse al piede
di saggio incantatore,
che in un vasel gli diede
certo elisir d’amore,
per cui la bella Isotta
da lui più non fuggì .”
Elisir di sì perfetta,
di sì rara qualità,
ne sapessi la ricetta,
conoscessi chi ti fa!
NemoriNo, GiaNNeTTa, mieTiTori
Elisir di sì perfetta,
di sì rara qualità,
ne sapessi la ricetta,
conoscessi chi ti fa!
Leggi, leggi .
aDiNa
(legge)
“Appena ei bebbe un sorso
del magico vasello
TeaTro VillamarTa 32
GiaNNeTTa, SeGaDoreS
¿De qué te ríes? comparte
con nosotros tu ingeniosa lectura .
aDiNa
Es la historia de Tristán,
la crónica de un amor .
GiaNNeTTa, SeGaDoreS
¡Lee, lee!
NemoriNo
(para sí)
Poco a poco me acercaré a ella
mezclándome entre ellos .
aDiNa
(leyendo)
“Por la cruel Isolda
el bello Tristán se consumía,
sin albergar un hilo de esperanza
de poseerla un día .
Entonces acudió a ver
a un sabio hechicero,
que le entregó un frasco
con cierto elixir de amor
gracias al cual la bella Isolda
nunca pudo huir de él” .
¡Elixir de tan perfecta
y tan rara cualidad,
quién supiera tu receta
y conociera al que te hace!
NemoriNo, GiaNNeTTa, SeGaDoreS
¡Elixir de tan perfecta
y tan rara cualidad,
quién supiera tu receta
y conociera al que te hace!
Lee, lee .
aDiNa
(lee)
“Apenas bebió un sorbo
del frasco mágico

che tosto il cor rubello
d’Isotta intenerì .
Cambiata in un istante,
quella beltà crudele
fu di Tristano amante,
visse a Tristan fedele;
e quel primiero sorso
per sempre ei benedi” .
Elisir di sì perfetta,
di sì rara qualità,
ne sapessi la ricetta,
conoscessi chi ti fa!
TUTTi
Elisir di sì perfetta,
di sì rara qualità,
ne sapessi la ricetta,
conoscessi chi ti fa!
Sc e n a Se c o n d a
(Suona il tamburo, tutti si alzano. Giunge Belcore
guidando un drappello di soldati, che rimangono
schierati nel fondo. Si appressa ad Adina, la
saluta e le presenta un mazzetto)
BelCore
Come Paride vezzoso
porse il pomo alla più bella,
mia diletta villanella,
io ti porgo questi fior .
Ma di lui più glorioso,
più di lui felice io sono,
poiché in premio del mio dono
ne riporto il tuo bel cor .
aDiNa
(alle donne)
È modesto il signorino!
GiaNNeTTa, mieTiTori
Sì davvero .
el eliXir De amor 33
el rebelde corazón de
Isolda se enterneció .
Transformada en un instante
aquella cruel beldad,
fue de Tristán amante
y a Tristán vivió fiel;
y aquel primer sorbo
por siempre bendijo” .
¡Elixir de tan perfecta
y tan rara cualidad,
quién supiera tu receta
y conociera al que te hace!
ToDoS
¡Elixir de tan perfecta
y tan rara cualidad,
quién supiera tu receta
y conociera al que te hace!
eS c e n a Se g u n d a
(Redobla el tambor y todos se levantan. Llega
Belcore a la cabeza de un pelotón de soldados
que permanecen formados al fondo. Se acerca a
Adina, la saluda y le ofrece un ramillete de flores)
BelCore
Igual que el hermoso Paris
ofreció la manzana a la más bella,
mi querida aldeana,
yo te entrego estas flores .
Pero más glorioso
y más dichoso que él soy yo,
pues en premio a mi regalo
obtengo tu hermoso corazón .
aDiNa
(a las mujeres)
¡Es modesto el señorito!
GiaNNeTTa, SeGaDoreS
Sí, en verdad .

NemoriNo
(fra sè)
Oh! mio dispetto!
BelCore
Veggo chiaro in quel visino
ch’io fo breccia nel tuo petto .
Non è cosa sorprendente;
son galante, son sargente .
Non v’ha bella che resista
alla vista d’un cimiero;
cede a Marte, Dio guerriero,
fin la madre dell’amor .
aDiNa
(alle donne)
È modesto!
GiaNNeTTa
Sì, davvero!
NemoriNo
(fra sè)
Oh, mio dolor!
BelCore
Or se m’ami, com’io t’amo,
che più tardi a render l’armi?
Idol mio, capitoliamo:
in qual dì vuoi tu sposarmi?
aDiNa
Signorino, io non ho fretta:
un tantin pensar ci vo’ .
NemoriNo
(fra sè)
Me infelice, s’ella accetta!
Disperato io morirò .
BelCore
Più tempo invan non perdere:
volano i giorni e l’ore:
in guerra ed in amore
NemoriNo
(para sí)
¡Oh! ¡qué disgusto!
TeaTro VillamarTa 34
BelCore
Veo claro en esa carita
que he abierto brecha en tu pecho .
No es algo sorprendente;
soy galante y soy sargento .
No hay beldad que se resista
a la vista de un morrión;
cede a Marte, dios guerrero,
hasta la madre del Amor .
aDiNa
(a las mujeres)
¡Es modesto!
GiaNNeTTa
Sí, en verdad .
NemoriNo
(para sí)
¡Oh, qué dolor!
BelCore
Así que, si me amas, como yo te amo,
¿por qué tardas en rendir tus armas?
Ídolo mío, capitulemos:
¿qué día quieres casarte conmigo?
aDiNa
Señorito, no tengo prisa:
quiero pensármelo un poquitín .
NemoriNo
(para sí)
¡Pobre de mí si ella acepta!
Moriré desesperado .
BelCore
No pierdas más tiempo en balde:
Vuelan los días y las horas:
en la guerra y en el amor

è fallo l’indugiar .
Al vincitore arrenditi,
da me non puoi scappar .
aDiNa
Vedete di quest’uomini,
vedete un po’ la boria!
Già cantano vittoria
innanzi di pugnar .
Non è, non è sì facile
Adina a conquistar .
NemoriNo
(fra sè)
Un po’ del suo coraggio
amor mi desse almeno!
Direi siccome io peno,
pietà potrei trovar .
Ma sono troppo timido,
ma non poss’io parlar .
GiaNNeTTa, mieTiTori
(fra sè)
Davver saria da ridere
se Adina ci cascasse,
che tutti vendicasse
codesto militar!
Sì, sì; ma è volpe vecchia,
e a lei non si può far .
BelCore
Intanto, o mia ragazza,
occuperò la piazza .
Alcuni istanti
concedi a’ miei guerrieri
al coperto posar .
aDiNa
Ben volentieri .
Mi chiamo fortunata
di potervi offerir una bottiglia .
el eliXir De amor 35
demorarse es un error .
Ríndete al vencedor ríndete,
de mí no puedes escapar .
aDiNa
¡Mirad estos hombres,
que vanidosos que son!
Ya cantan victoria
antes de pelear .
No, no es tan fácil
conquistar a Adina .
NemoriNo
(para sí)
¡Si el amor me diera al menos
un poco de valor!
Le diría cuanto sufro,
quizás hallara piedad .
Pero soy demasiado tímido
y no puedo hablar .
GiaNNeTTa, SeGaDoreS
(para sí)
¡Sería cosa de risa
si Adina cayera en sus brazos,
que a todos nos vengase
ese militar!
Sí, sí, pero es zorra vieja
y con ella no hay quien pueda .
BelCore
Entre tanto, muchacha,
ocuparé la plaza .
Concede unos instantes
a mis guerreros
para descansar a cubierto .
aDiNa
Con mucho gusto .
Me consideraré afortunada
de poderles ofrecer una botella .

BelCore
Obbligato .
(fra sè)
Io son già della famiglia!
aDiNa
(ai mietitori)
Voi ripigliar potete
gl’interrotti lavori .
Il sol declina .
mieTiTori
Andiam, andiamo .
(partono Belcore, Giannetta e i mietitori)
Sc e n a Te r c e r a
NemoriNo
Una parola, o Adina .
aDiNa
L’usata seccatura! I soliti sospir!
Faresti meglio a recarti in città presso tuo zio,
che si dice malato e gravemente .
NemoriNo
Il suo mal non è niente appresso al mio .
Partirmi non poss’io . . .
Mille volte il tentai . . .
aDiNa
Ma s’egli more, e lascia erede un altro? . . .
NemoriNo
E che m’importa? . . .
aDiNa
Morrai di fame, e senza appoggio alcuno…
NemoriNo
O di fame o d’amor . . . per me è tutt’uno .
BelCore
Agradecido .
(para sí)
¡Ya soy de la familia!
aDiNa
(a los segadores)
Podéis reanudar
las labores interrumpidas .
El sol se pone .
SeGaDoreS
Vamos, vamos .
TeaTro VillamarTa 36
(Belcore, Giannetta y los segadores se marchan)
eS c e n a Te r c e r a
NemoriNo
Una palabra, oh Adina .
aDiNa
¡La cantinela de costumbre! ¡Los suspiros de
siempre! Harías mejor yéndote a la ciudad, junto
a tu tío, dicen que está gravemente enfermo .
NemoriNo
Sul mal no es nada comparado con el mío .
No puedo marcharme . . .
Mil veces lo he intentado . . .
aDiNa
¿Pero si muere y deja a otro por heredero? . . .
NemoriNo
¿Qué me importa?
aDiNa
Morirás de hambre y sin sostén alguno . . .
NemoriNo
De hambre o de amor . . . para mí es lo mismo .

aDiNa
Odimi . Tu sei buono, modesto sei,
né al par di quel sergente
ti credi certo d’ispirarmi affetto;
così ti parlo schietto,
e ti dico che invano amor tu speri:
che capricciosa io sono, e non v’ha brama
che in me tosto non muoia appena è desta .
NemoriNo
Oh, Adina! . . . e perchè mai? . . .
aDiNa
Bella richiesta!
Chiedi all’aura lusinghiera
perché vola senza posa
or sul giglio, or sulla rosa,
or sul prato, or sul ruscel:
ti dirà che è in lei natura
l’esser mobile e infedel .
NemoriNo
Dunque io deggio? . . .
aDiNa
All’amor mio rinunziar, fuggir da me .
NemoriNo
Cara Adina! . . . Non poss’io .
aDiNa
Tu nol puoi? perché?
NemoriNo
Perchè! . . . perchè! . . .
Chiedi al rio perchè gemente
dalla balza ov’ebbe vita
corre al mar, che a sè l’invita,
e nel mar sen va a morir:
ti dirà che lo strascina
un poter che non sa dir .
aDiNa
Dunque vuoi? . . .
el eliXir De amor 37
aDiNa
Óyeme . Tu eres bueno y modesto,
pero no te creas como el sargento
capaz de inspirarme afecto;
de modo que te hablo claro
y te digo que en vano esperas mi amor:
soy caprichosa y no hay deseo
que en mí no muera apenas surgido .
NemoriNo
¡Oh, Adina! . . . ¿Por qué? . . .
aDiNa
¡Buena pregunta!
Pregúntale a la brisa lisonjera
por qué vuela sin pausa
sobre el lirio o sobre la rosa,
sobre el prado o sobre el arroyo:
te dirá que es su naturaleza
ser voluble e infiel .
NemoriNo
¿Entonces debo? . . .
aDiNa
Renunciar a mi amor, alejarte de mí .
NemoriNo
¡Querida Adina! . . . No puedo .
aDiNa
¿No puedes? ¿Por qué?
NemoriNo
¡Por qué! . . .
Pregúntale al río por qué, gimiente,
desde la peña donde nace
corre hacia el mar, que lo llama
y hasta el mar se va a morir:
te dirá que lo arrastra
un poder que no sabe explicar .
aDiNa
¿Entonces quieres? . . .

NemoriNo
Morir com’esso, ma morir seguendo te .
aDiNa
Ama altrove: è a te concesso .
NemoriNo
Ah! possibile non è .
aDiNa
Per guarir da tal pazzia,
ch’è pazzia l’amor costante,
dèi seguir l’usanza mia,
ogni dì cambiar d’amante .
Come chiodo scaccia chiodo,
così amor discaccia amor .
In tal guisa io me la godo,
in tal guisa ho sciolto il cor .
NemoriNo
Ah! te sola io vedo, io sento,
giorno e notte e in ogni oggetto:
d’obbliarti in vano io tento,
il tuo viso ho sculto in petto . . .
Col cambiarsi qual tu fai,
può cambiarsi ogn’altro amor,
ma non può, non può giammai
il primiero uscir dal cor .
(partono)
Sc e n a Qu a rTa
(Piazza nel villagio. Paesani, che vanno e
vengono occupati in varie faccende. Odesi un
suono di tromba: escono dalle case le donne con
curiosità: vengono quindi gli uomini, ecc)
DoNNe
Che vuol dire codesta suonata?
UomiNi
La gran nuova! venite a vedere .
In carrozza dorata
TeaTro VillamarTa 38
NemoriNo
Morir como él, pero morir junto a ti .
aDiNa
Ama a otra: te está permitido .
NemoriNo
¡Ah! no es posible .
aDiNa
Para curar tal locura,
pues locura es el amor constante,
debes seguir mi costumbre
y cada día cambiar de amante .
Como un clavo saca otro clavo,
así el amor sustituye al amor .
De este modo yo disfruto,
de este modo libre está mi corazón .
NemoriNo
¡Ah! Sólo a ti veo y siento,
día y noche en cada objeto:
olvidarte en vano intento,
tu rostro tengo grabado en mi pecho . . .
Cambiando como tú haces,
puede cambiarse cualquier otro amor,
pero no puede, no puede jamás
el primero abandonar el corazón .
(se marchan)
eS c e n a c u a rTa
(Plaza de la aldea. Campesinos que van y vienen
ocupados con sus quehaceres. Se oye un toque de
trompeta, salen las mujeres de sus casas para
curiosear, luego aparecen los hombres)
mUJereS
¿Qué es esa música que suena?
homBreS
¡Una gran novedad! Venid a ver .
En una carroza dorada

è arrivato un signor forestiere .
Se vedeste che nobil sembiante!
Che vestito! che treno brillante!
TUTTi
Certo, certo egli è un gran personaggio . . .
un barone, un marchese in viaggio . . .
Qualche grande che corre la posta . . .
forse un duca . . . fors’anche di più .
Osservate . . . vêr noi già s’avanza:
i cappelli, i berretti giù, giù .
Sc e n a Qu i n Ta
(Il dottore Dulcamara sopra un carro dorato, in
piedi avendo in mano delle carte e delle bottiglie.
Dietro ad esso un servitore che suona la tromba.
Tutti i paesani lo circondano)
DUlCamara
Udite, udite, o rustici;
attenti, non fiatate .
Io già suppongo e immagino
che al par di me sappiate
ch’io sono quel gran medico,
dottore enciclopedico,
chiamato Dulcamara,
la cui virtù preclara,
e i portenti infiniti
son noti all’universo… e… e in altri siti .
Benefattor degl’uomini,
riparator de’mali,
in pochi giorni sgombero,
io spazzo gli ospedali,
e la salute a vendere
per tutto il mondo io vo .
Compratela, compratela,
per poco io ve la dò .
È questo l’odontalgico
mirabile liquore,
dei topi e delle cimici
possente distruttore .
I cui certificati
autentici, bollati
el eliXir De amor 39
ha llegado un señor forastero .
¡Si vieseis qué noble semblante!
¡Que traje! ¡qué cortejo tan brillante!
ToDoS
Seguro que es un gran personaje . . .
Un barón, un marqués de viaje . . .
Algún noble que está de travesía . . .
quizás un duque . . . incluso algo más .
Observad . . . se acerca:
quitémonos los sombreros y los gorros .
eS c e n a Qu i n Ta
(Llega el doctor Dulcamara de pie sobre un
carromato dorado, lleva en sus manos papeles
y botellas. Detrás de él, un criado toca la
trompeta. Todos los campesinos lo rodean)
DUlCamara
Oíd, oíd, lugareños;
atended sin rechistar .
Me supongo e imagino
Que, lo mismo que yo, sabéis
que soy aquel gran medico,
doctor enciclopédico,
llamado Dulcamara,
cuya virtud preclara
e infinitos portentos
son conocidos en el universo . . . y en otros lados .
Benefactor de los hombres,
sanador de males,
en pocos días desalojo,
vacío los hospitales,
y voy vendiendo salud
por todo el mundo .
Compradla, compradla,
que os la doy barata .
Y es este odontálgico
y maravilloso licor,
de ratones y chinches
poderoso destructor .
Cuyos certificados
auténticos, sellados,

toccar, vedere e leggere
a ciaschedun farò .
Per questo mio specifico,
simpatico, prolifico,
un uom settuagenario
e valetudinario,
nonno di dieci bamboli
ancora diventò .
Per questo tocca e sana
in breve settimana
più d’un’afflitta vedova
di piangere cessò .
CoNTaDiNi
Oh!
DUlCamara
O voi matrone rigide,
ringiovanir bramate?
Le vostre rughe incomode
con esso cancellate .
Volete voi, donzelle,
ben liscia aver la pelle?
Voi giovani galanti,
per sempre avere amanti?
Comprate il mio specifico,
per poco io ve lo dò .
Da bravi, giovinotti,
da brave vedovette,
comprate il mio specifico,
per poco io ve lo dò .
Ei move i paralitici,
spedisce gli apoplettici,
gli asmatici, gli asfittici,
gl’isterici, i diabetici,
guarisce timpanitidi,
e scrofole e rachitidi,
e fino il mal di fegato,
che in moda diventò .
Mirabile pe’cimici,
mirabile pel fegato,
guarisce i paralitici,
spedisce gli apopletici .
Comprate il mio specifico,
tocar, ver y leer
a quienquiera dejaré .
Gracias a mi específico,
simpático, prolífico,
un hombre septuagenario
y valetudinario,
en abuelo de diez niños
con él se convirtió .
Gracias a este sanalotodo
en menos de una semana
más de una afligida viuda
de llorar cesó .
CamPeSiNoS
¡Oh!
TeaTro VillamarTa 40
DUlCamara
Vosotras, severas matronas,
¿queréis rejuvenecer?
Vuestras incómodas arrugas
con esto desaparecerán .
¿Queréis vosotras, muchachas,
mantener tersa la piel?
¿Y vosotros, jóvenes galantes,
tener siempre amantes?
Comprad mi específico
por poco os lo doy .
Mis buenos jovenzuelos,
mis buenas viuditas,
comprad mi específico
por poco os lo doy .
Mueve a los paralíticos,
sana a los apopléjicos,
a los asmáticos, a los asfícticos,
a los histéricos, a los diabéticos,
cura a los timpaníticos,
a los escrofulosos y a los raquíticos,
e incluso el dolor de hígado,
que tan de moda está .
Es maravilloso contra las chinches,
milagroso para el hígado,
cura a los paralíticos,
sana a los apopléjicos
Comprad mi específico,

voi, vedove e donzelle,
voi, giovani galanti,
per poco ve lo dò .
Avanti, avanti, vedove,
avanti, avanti, bamboli,
comprate il mio specifico,
per poco ve lo dò .
L’ho portato per la posta
da lontano mille miglia .
Mi direte: quanto costa?
quanto vale la bottiglia?
Cento scudi? . . . No…
Trenta? . . . No… Venti? . . .
Nessuno si sgomenti .
Per provarvi il mio contento
di sì amico accoglimento,
io vi voglio, o buona gente,
uno scudo regalar .
CoNTaDiNi
Uno scudo! veramente?
Più brav’uom non si può dar .
DUlCamara
Ecco qua: così stupendo,
sì balsamico elisire,
tutta Europa sa ch’io vendo
niente men di nove lire;
ma siccome è pur palese,
ch’io son nato nel paese,
per tre lire a voi lo cedo,
sol tre lire a voi richiedo .
(al suo servitore)
La tromba, Riccardo!
Così chiaro è come il sole
che a ciascuno che lo vuole,
uno scudo bello e netto
in saccoccia io faccio entrar .
CoNTaDiNi
È verissimo: porgete .
Gran dottore che siete!
Noi ci abbiam del vostro arrivo
lungamente a ricordar .
el eliXir De amor 41
vosotras, viudas y doncellas,
vosotros, jóvenes galantes
por poco os lo doy .
Acercaos, acercaos, viudas,
acercaos, acercaos, niños,
comprad mi específico,
por poco os lo doy .
Lo he traído por la posta
desde lejos, a miles de millas .
Me diréis: ¿cuánto cuesta?
¿cuánto vale la botella?
¿Cien escudos? . . .No
¿Treinta? . . . No…¿Veinte? . . .
Que nadie se asuste .
Para demostraros mi agradecimiento
por tan cálido recibimiento
quiero, buena gente,
regalarlo por un escudo .
CamPeSiNoS
¡Un escudo! ¿De verdad?
Hombre más bueno no se puede hallar .
DUlCamara
Aquí está: este estupendo y
tan balsámico elixir,
toda Europa sabe que lo vendo
a no menos de nueve liras;
pero como también es cierto
que soy paisano vuestro,
os lo dejo por tres liras,
solo tres liras os pido .
(a su criado)
¡Toca la trompeta, Ricardo!
Está tan claro como el sol
que cualquiera que lo quiera
un escudo contante y sonante
en el bolsillo he de meter .
CamPeSiNoS
Es verdad: dénoslo .
¡Qué gran doctor sois!
Conservaremos de vuestra visita
un largo recuerdo .

DUlCamara
Ah! di patria il dolce affetto
gran miracoli può far .
Sc e n a Se S Ta
NemoriNo
(fra sè)
Ardir . Ha forse il cielo
mandato espressamente per mio bene
quest’uom miracoloso nel villaggio .
Della scienza sua voglio far saggio .
(a Dulcamara)
Dottore . . . perdonate . . .
è ver che possediate
segreti portentosi? . . .
DUlCamara
Sorprendenti .
La mia saccoccia è di Pandora il vaso .
NemoriNo
Avreste voi per caso . . .
la bevanda amorosa della regina Isotta?
DUlCamara
Ah! . . . che? . . . che cosa?
NemoriNo
Voglio dire . . . lo stupendo
elisir che desta amore . . .
DUlCamara
Ah! sì, sì, capisco, intendo .
Io ne son distillatore .
NemoriNo
E fia vero?
DUlCamara
Si… se ne fa
gran consumo in questa età .
TeaTro VillamarTa 42
DUlCamara
¡Ah! El entrañable afecto de la patria
grandes milagros puede hacer .
eS c e n a Se x Ta
NemoriNo
(para sí)
Coraje . Quizás el cielo,
para mi bien, ha enviado a propósito
a este hombre milagroso al pueblo .
Su ciencia quiero poner a prueba .
(a Dulcamara)
Doctor . . . perdonad . . .
¿Es verdad que poseéis
secretos portentosos? . . .
DUlCamara
Sorprendentes .
Mis bolsillos son como la caja de Pandora .
NemoriNo
¿Entonces tendríais por casualidad . . .
el brebaje amoroso de la reina Isolda?
DUlCamara
¡Ah! . . . ¿qué? . . . ¿qué cosa?
NemoriNo
Quiero decir… el maravilloso
elixir que despierta el amor .
DUlCamara
¡Ah! Sí, sí, comprendo, entiendo .
Yo mismo lo destilo .
NemoriNo
¿Es eso cierto?
DUlCamara
Sí… se consume
mucho en esta época .

NemoriNo
Oh, fortuna! . . . e ne vendete?
DUlCamara
Ogni giorno a tutto il mondo .
NemoriNo
E qual prezzo ne volete?
DUlCamara
Poco . . . assai . . .
NemoriNo
Poco?
DUlCamara
Cioè . . . secondo . .
NemoriNo
Un zecchin . . . null’altro ho qua . . .
DUlCamara
È la somma che ci va .
NemoriNo
Ah! prendetelo, dottore .
DUlCamara
(cava una botiglia)
Ecco il magico liquore .
NemoriNo
Obbligato, ah sì, obbligato!
son felice, son contento .
Elisire di tal bontà…
benedetto chi ti fa!
DUlCamara
(fra sè)
Nel paese che ho girato
più d’un gonzo ho ritrovato,
ma un eguale in verità
non si trova, non si dà .
el eliXir De amor 43
NemoriNo
¡Oh, que suerte! . . . ¿y lo vendéis?
DUlCamara
Cada día, a todo el mundo .
NemoriNo
¿Y a que precio lo tenéis?
DUlCamara
Por muy… poco . . .
NemoriNo
¿Poco?
DUlCamara
Esto es… depende…
NemoriNo
Un cequí… no tengo nada más . . .
DUlCamara
Ese es su precio .
NemoriNo
¡Ah! tomadlo, doctor .
DUlCamara
(sacando una botella)
Aquí está el licor mágico .
NemoriNo
¡Agradecido, ah, muy agradecido!
soy feliz, estoy contento .
Elixir de tal virtud…
¡bendito sea el que te elabora!
DUlCamara
(para sí)
Por los sitios que he transitado
a más de un bobo he encontrado,
pero uno igual a este,
no se halla, ni se ve .

NemoriNo
Ehi! Doctore, un momentito .
In qual modo usar si puote?
DUlCamara
Con riguardo, pian, pianino
la bottiglia un po’ si scuote . . .
poi si stura . . . ma, si bada
che il vapor non se ne vada .
NemoriNo
Ben…
DUlCamara
Quindi al labbro lo avvicini…
NemoriNo
ben . .
DUlCamara
e lo bevi a centellini,
e l’effetto sorprendente
non ne tardi a conseguir .
NemoriNo
Sul momento?
DUlCamara
A dire il vero,
necessario è un giorno intero .
(fra sè)
Tanto tempo è sufficiente
per cavarmela e fuggir .
NemoriNo
E il sapore? . . .
DUlCamara
Eccellente . . .
NemoriNo
Eccellente?
TeaTro VillamarTa 44
NemoriNo
¡Eh! Doctor, un momentito .
¿Cómo se debe usar?
DUlCamara
Con cuidado, despacito, despacito
se agita un poco la botella . . .
luego se destapa . . . pero con cuidado
que no se escape el vapor .
NemoriNo
Bien…
DUlCamara
Luego lo acerca a los labios…
NemoriNo
bien…
DUlCamara
y lo bebes a sorbitos,
y el sorprendente efecto
no tardarás en conseguir .
NemoriNo
¿Al instante?
DUlCamara
A decir verdad,
es necesario un día entero .
(para sí)
El tiempo suficiente
para apañármela y huir .
NemoriNo
¿Y el sabor? . . .
DUlCamara
Excelente…
NemoriNo
¿Excelente?

DUlCamara
Eccellente . . .
(fra sè)
È Bordò, non Elisir .
NemoriNo
Obbligato, ah sì, obbligato!
Son felice, son contento .
Elisire di tal bontà,
benedetto chi ti fa!
DUlCamara
(fra sè)
Nel paese che ho girato
più d’un gonzo ho ritrovato,
ma un eguale in verità
non si trova, non si dà .
(a Nemorino)
Giovinotto! . . . ehi? . . . ehi? . . .
NemoriNo
Signore?
DUlCamara
Sovra ciò . . . silenzio . . . sai?
Oggidì spacciar l’amore
è un affar geloso assai .
NemoriNo
Oh!
DUlCamara
Sicuramente, è un affar geloso assai:
(con mistero)
impacciar se ne potria
un tantin l’autorità .
NemoriNo
Ve ne dò la fede mia:
ne anche un’anima il saprà .
DUlCamara
Va, mortale fortunato;
un tesoro io t’ho donato:
DUlCamara
Excelente…
(para sí)
Es Burdeos, no elixir .
el eliXir De amor 45
NemoriNo
¡Agradecido, ah, muy agradecido!
soy feliz, estoy contento .
Elixir de tal virtud…
¡bendito sea el que te elabora!
DUlCamara
(para sí)
Por los sitios que he transitado
a más de un bobo he encontrado,
pero uno igual a este,
no se halla, ni se ve .
(a Nemorino)
¡Jovencito! . . . ¡he… he…!
NemoriNo
¡Señor!
DUlCamara
Sobre todo… silencio . . . ya sabes .
Hoy en día vender amor
es un asunto bastante delicado .
NemoriNo
¡Oh!
DUlCamara
Ciertamente, es un asunto bastante delicado:
(con misterio)
se podría incomodar
un poquitín la autoridad .
NemoriNo
Os doy mi palabra:
ni un alma se enterará .
DUlCamara
Ve, mortal afortunado,
un tesoro te he entregado:

tutto il sesso femminino
te doman sospirerà .
NemoriNo
Ah! dottor, vi do parola
ch’io berrò per una sola:
né per altra, e sia pur bella,
né una stilla avanzerà .
(fra sè)
Veramente amica stella
ha costui mandato qua .
DUlCamara
(fra sè)
Ma doman di buon mattino
ben lontan sarò di qua .
(a Nemorino)
Va; ma silenzio sopra tutto, silenzio .
NemoriNo
Non temete:
ne anche un’anima il saprà .
(Dulcamara entra nell’osteria.)
Sc e n a Se T T i m a
NemoriNo
Caro elisir! sei mio! sì tutto mio . . .
Com’esser dee possente
la tua virtù se, non bevuto ancora,
di tanta gioia già mi colmi il petto!
Ma perché mai l’effetto
non ne poss’io vedere
prima che un giorno intier
non sia trascorso?
Bevasi .
(beve)
Oh, buono! Oh, caro!
Un altro sorso .
Oh, qual di vena in vena
dolce calor mi scorre! . . .
Ah! forse anch’essa . . .
todo el sexo femenino
por ti mañana suspirará .
TeaTro VillamarTa 46
NemoriNo
¡Ah! doctor, le doy mi palabra
que lo beberé por una sola:
ni para otra, aunque sea más bella,
ni una gota sobrará .
(para sí)
Ciertamente, una buena estrella
me lo ha enviado .
DUlCamara
(para sí)
Pero mañana bien temprano
muy lejos estaré de aquí .
(a Nemorino)
Ve; pero silencio, sobre todo, silencio .
NemoriNo
No temáis:
ni un alma se enterará .
(Dulcamara entra en la posada)
eS c e n a Se P T i m a
NemoriNo
¡Querido elixir! ¡eres mío! Sí, todo mío . . .
¡Qué poderosa debe ser tu virtud,
que sin haberte bebido aún
de alegría se colma mi pecho!
¿Pero por qué su efecto
no se podrá ver
hasta que transcurra
un día completo?
Bebamos .
(se lo bebe)
¡Oh, qué bueno! ¡Oh, soberbio!
Otro sorbo .
¡Oh, por las venas
me recorre un dulce calor! . . .
¡Ah! Quizás también ella…

forse la fiamma istessa
incomincia a sentir . . . Certo la sente . . .
me l’annunzia la gioia e l’appetito
che in me si risvegliò tutto in un tratto .
(canta)
Lal, la, ral, la rà, la, la, la…
(siede sulla panca dell’osteria: si cava di
saccoccia pane e fruti, e mangia cantando)
Sc e n a oT Tava
aDiNa
(fra sè)
Chi è mai quel matto?
Traveggo, o è Nemorino?
Così allegro! e perché?
NemoriNo
La, la, la…
(la vede. Fra sè)
Diamine! è dessa . . .
(si alza per correre a lei, ma si arresta)
Ma no . . . non ci appressiam .
De’ miei sospiri non si stanchi per or .
Tant’è . . . domani adorar mi dovrà
quel cor spietato .
aDiNa
(fra sè)
Non mi guarda neppur!
Com’è cambiato!
NemoriNo
Lal, la, ral, la rà, la, la, la…
aDiNa
(fra sè)
Non so se è finta o vera
la sua giocondità .
NemoriNo
(fra sè)
Finora amor non sente .
el eliXir De amor 47
está empezando a sentir
esta misma llama… Seguro que la siente…
me lo indica el júbilo y el apetito
que se me han despertado hace apenas un instante .
(se pone a cantar)
Lal, la, ral, la rà, la, la, la…
(se sienta en un banco de la posada: saca de la
bolsa pan y fruta y sigue cantando mientras come)
eS c e n a oc Tava
aDiNa
(para sí)
¿Quién es ese loco?
¿Sueño o es Nemorino?
¡Tan alegre! ¿Y por qué?
NemoriNo
La, la, la…
(la ve. Para sí)
¡Diantre! es ella . . .
(se levanta para correr hacia ella, pero se detiene)
Pero no . . . no nos apresuremos .
Que mis suspiros no la cansen por ahora .
Que más da… mañana me adorará
ese corazón despiadado .
aDiNa
(para sí)
¡Ni siquiera me mira!
¡Cómo ha cambiado
NemoriNo
Lal, la, ral, la rà, la, la, la…
aDiNa
(para sí)
No se si su alegría
es fingida o de verdad
NemoriNo
(para sí)
Por ahora aún no siente amor .

aDiNa
(fra sè)
Vuol far l’indifferente .
NemoriNo
(fra sè)
Esulti pur la barbara
per poco alle mie pene!
Domani avranno termine,
domani mi amerà .
aDiNa
(fra sè)
Spezzar vorria lo stolido,
gettar le sue catene;
ma gravi più del solito
pesar le sentirà .
NemoriNo
(fra sè)
Esulti pur… perfida!
Domani mi amerà .
Lal, la, ral, la rà, la, la, la…
aDiNa
(avvicinandosi a lui)
Bravissimo!
La lezion ti giova .
NemoriNo
È ver: la metto in opera
così per una prova .
aDiNa
Dunque, il soffrir primiero?
NemoriNo
Dimenticarlo io spero .
aDiNa
Dunque, l’antico foco? . . .
NemoriNo
Si estinguerà fra poco .
TeaTro VillamarTa 48
aDiNa
(para sí)
Quiere hacerse el indiferente .
NemoriNo
(para sí)
¡Le queda poco que disfrutar
de mis penas a esta cruel!
Mañana habrán acabado,
mañana me amará .
aDiNa
(para sí)
El estupido querría romper
y deshacerse de sus cadenas;
pero más pesadas
que de costumbre las sufrirá .
NemoriNo
(para sí)
¡Que disfrute… pérfida!
Mañana me amará .
Lal, la, ral, la rà, la, la, la…
aDiNa
(acercándose)
¡Muy bien!
Aprovecha la lección .
NemoriNo
Es cierto: la pongo en práctica
para ver cómo resulta .
aDiNa
¿Y tus anteriores sufrimientos, entonces?
NemoriNo
Espero olvidarlos .
aDiNa
¿Y tu antiguo ardor? . . .
NemoriNo
Se extinguirá dentro de poco .

Ancora un giorno solo,
e il core guarirà .
aDiNa
Davver? me ne consolo . . .
ma pure . . . si vedrà .
Sc e n a no n a
BelCore
(uscendo)
Tran tran, tran tran, tran tran .
In guerra ed in amor
l’assedio annoja e stanca .
aDiNa
(fra sè)
A tempo vien Belcore .
BelCore
Io vado all’arma bianca
in guerra ed in amor .
NemoriNo
(fra sè)
È qua quel seccator .
aDiNa
Ebben, gentil sergente
la piazza vi è piaciuta?
BelCore
Difesa è bravamente
e invano ell’è battuta .
aDiNa
E non vi dice il core
che presto cederà?
BelCore
Ah! lo volesse amore!
Sólo un día más
y mi corazón sanará .
el eliXir De amor 49
aDiNa
¿De verdad? eso me consuela . . .
Aunque… ya se verá .
eS c e n a no v e n a
BelCore
(llegando)
Tran tran, tran tran, tran tran .
En la guerra y en el amor
el asedio aburre y cansa .
aDiNa
(para sí)
A tiempo llega Belcore .
BelCore
A luchar cuerpo a cuerpo
voy en la guerra y en el amor .
NemoriNo
(para sí)
Ya está aquí este pelmazo .
aDiNa
Y bien, gentil sargento,
¿os ha gustado la plaza?
BelCore
Valientemente es defendida
y en vano es atacada .
aDiNa
¿Y no os dice el corazón
que pronto se rendirá?
BelCore
¡Ah! ¡Ojalá lo quiera Amor!

aDiNa
Vedrete che vorrà .
BelCore
Quando? saria possibile!
NemoriNo
(fra se)
A mio dispetto io tremo .
BelCore
Favella, o mio bell’angelo .
Quando ci sposeremo?
aDiNa
Prestissimo .
NemoriNo
(fra sè)
Che sento!
BelCore
Ma quando?
aDiNa
(guardando Nemorino)
Fra sei dì .
BelCore
Oh, gioia! son contento: fra sei dì?
NemoriNo
(ridendo)
Ah, ah! va ben cosi .
BelCore
(fra sè)
Che cosa trova a ridere
cotesto scimunito?
Or or lo piglio a scopole
se non va via di qua .
aDiNa
Veréis cómo querrá .
BelCore
¿Cuándo? ¿Será posible?
NemoriNo
(para sí)
Tiemblo a mi pesar .
BelCore
Dime, oh mi bello ángel .
¿Cuándo nos casaremos?
aDiNa
Muy pronto .
NemoriNo
(para sí)
¿Qué oigo?
BelCore
¿Pero cuando?
aDiNa
(mirando a Nemorino)
Dentro de seis días .
TeaTro VillamarTa 50
BelCore
¡Oh, que alegría! soy dichoso: ¿dentro de seis días?
NemoriNo
(riendo)
¡Ah, ah! así va bien .
BelCore
(para sí)
¿Qué es lo que la hace gracia
a este bobalicón?
Si no se va de aquí
lo echaré a pescozones .

aDiNa
(fra sè)
E può si lieto ed ilare
sentir che mi marito!
Non posso più nascondere
la rabbia che mi fa .
NemoriNo
(fra sè)
Gradasso! ei già s’immagina
toccar il ciel col dito:
ma tesa è già la trappola;
doman se ne avvedrà .
Sc e n a de c i m a
(Suona di tamburo: esce Giannetta con le
contadine, indi accorrono i soldati di Belcore)
GiaNNeTTa
Signor sargente, signor sergente,
di voi richiede la vostra gente .
BelCore
Son qua; che è stato?
Perché tal fretta?
SolDaTi
Son due minuti che una staffetta
non so qual ordine per voi recò .
BelCore
(prende il foglio)
Il capitano . . . Ah! ah! va bene .
Su, camerati; partir conviene .
CoNTaDiNi, SolDaTi
Partir, e quando?
BelCore
Doman mattina .
CoNTaDiNi, SolDaTi
O ciel, sì presto!
el eliXir De amor 51
aDiNa
(para sí)
¡Y se queda tan alegre y risueño
al enterarse que me caso!
No puedo ocultar más
la rabia que me da .
NemoriNo
(para sí)
¡Engreído! Ya se imagina estar
tocando el cielo con los dedos:
pero tendida está la trampa;
mañana lo verá .
eS c e n a dé c i m a
(Redobla el tambor: llega Giannetta con las
campesinas, luego acuden los soldados de Belcore)
GiaNNeTTa
Señor sargento, señor sargento,
os reclama vuestra gente .
BelCore
Estoy aquí, ¿qué sucede?
¿Por qué tanta prisa?
SolDaDo
Hace dos minutos que una estafeta
ha traído una orden para vos .
BelCore
(coge el papel)
¡El capitán . . . ah! está bien .
Vamos, compañeros, debemos marcharnos .
CamPeSiNaS, SolDaDoS
¡Marcharse! ¿cuando?
BelCore
Mañana por la mañana .
CamPeSiNaS, SolDaDoS
¡Oh, cielos! ¡Tan pronto!

NemoriNo
(fra sè)
Afflitta è Adina .
BelCore
Espresso è l’ordine; non so che far .
SolDaTi
Maledettissima combinazione!
cambiar sì spesso di guarnigione!
dover le amanti abbandonar!
BelCore
(ad Adina)
Carina! udisti? domani addio!
Almen ricordati dell’amor mio .
CoNTaDiNi, SolDaTi
Partir! Doman! combinazione!
NemoriNo
(fra sè)
Si sì, domani ne udrai la nova .
aDiNa
Di mia costanza ti darò prova:
la mia promessa rammenterò .
BelCore
Cara!
NemoriNo
(fra sè)
Si sì, domani te lo dirò .
BelCore
Se a mantenerla tu sei disposta,
ché non anticipi? che mai ti costa?
Fin da quest’oggi non puoi sposarmi?
NemoriNo
(fra sè)
Fin da quest’oggi!
NemoriNo
(para sí)
Adina está afligida .
TeaTro VillamarTa 52
BelCore
La orden es explícita, no sé qué hacer .
SolDaDoS
¡Maldito imprevisto!
¡Cambiar tan a menudo de guarnición!
¡Tener que abandonar a nuestras amantes!
BelCore
(a Adina)
¡Querida! ¿has oído? ¡mañana adiós!
Al menos recuerda mi amor .
CamPeSiNaS, SolDaDoS
¡Marcharse, mañana! ¡qué imprevisto!
NemoriNo
(para sí)
Sí, sí, mañana te enterarás de la noticia .
aDiNa
De mi constancia te daré prueba:
mantendré mi promesa .
BelCore
¡Querida!
NemoriNo
(para sí)
Sí, sí, mañana te lo diré .
BelCore
Si estás dispuesta a mantenerla,
¿Por qué no adelantarlo? ¿Qué te cuesta?
¿Por qué no casarnos hoy mismo?
NemoriNo
(para sí)
¡Hoy mismo!

aDiNa
(guardando Nemorino, fra sè)
Si turba, parmi .
(a Belcore)
Ebben; quest’oggi . . .
NemoriNo
Quest’oggi! Oh Adina!
Quest’oggi, dici? . . .
aDiNa
E perché no? . . .
NemoriNo
Aspetta almeno fin domattina .
BelCore
E tu che c’entri? Vediamo un po’ .
NemoriNo
Adina, credimi, te ne scongiuro . . .
non puoi sposarlo . . . te ne assicuro . . .
aspetta ancora . . . un giorno solo . . .
un breve giorno . . . io so perché .
Domani, o cara, ne avresti pena;
te ne dorresti al par di me .
BelCore
Il ciel ringrazia, o babbuino,
che matto, o preso tu sei dal vino .
Ti avrei strozzato, ridotto in brani,
se in questo istante tu fossi in te .
In fin ch’io tengo a fren le mani,
va via, buffone, ti ascondi a me .
NemoriNo
(fra sè)
Ah doctore!
aDiNa
Lo compatite, egli è un ragazzo:
un malaccorto, un mezzo pazzo;
si è fitto in capo ch’io debba amarlo,
perch’ei delira d’amor per me .
el eliXir De amor 53
aDiNa
(para sí, mirando a Nemorino)
Parece turbado .
(a Belcore)
Está bien, hoy mismo . . .
NemoriNo
¡Hoy mismo! ¡Oh, Adina!
¿Hoy mismo, dices? . . .
aDiNa
¿Y por qué no?
NemoriNo
Espera al menos hasta mañana .
BelCore
¿Y a ti que te importa? A ver .
NemoriNo
Adina, créeme, te lo ruego . . .
no puedes casarte con él . . . te lo aseguro . . .
espera todavía… tan solo un día . . .
apenas un día . . . yo sé por qué .
Mañana, querida, te arrepentirías
y lo lamentarías igual que yo .
BelCore
Da gracias al cielo, majadero,
porque, o estás loco, o estás borracho .
Te habría estrangulado, hecho pedazos,
si estuvieses en tus cabales .
Aprovecha mientras me aguanto
y vete, payaso, desaparece de mi vista .
NemoriNo
(para si)
¡Ah doctor!
aDiNa
Compadécelo, es un muchacho
ingenuo y medio loco,
se ha empeñado en que debo amarlo,
porque delira de amor por mí .

(fra sè)
Vo’ vendicarmi, vo’ tormentarlo,
vo’ che pentito mi cada al piè .
NemoriNo
Oh Adina! Oh Dottore! Me infelice!
Domani forse, domani
te ne dorresti al par di me .
GiaNNeTTa, CoNTaDiNe, SolDaTi
Vedete un poco quel semplicione!
Ha pur la strana presunzione;
ei pensa farla ad un sergente,
a un uom di mondo cui par non è .
Oh! sì, per Bacco, è veramente
la bella Adina boccon per te!
aDiNa
(con risoluzione)
Andiam, Belcore,
si avverta il notaro .
NemoriNo
(smanioso)
Dottore! Dottore . . .
Soccorso! riparo!
aDiNa, BelCore, GiaNNeTTa,
CoNTaDiNe, SolDaTi
È matto davvero .
NemoriNo
Dottore! Dottore!
aDiNa
(fra sè)
Me l’hai da pagar .
(a tutti)
A lieto convito,
amici, v’invito .
BelCore
Giannetta, ragazze,
vi aspetto a ballar .
TeaTro VillamarTa 54
(para sí)
Quiero vengarme, atormentarlo
y que arrepentido caiga a mis pies .
NemoriNo
¡Oh, Adina! ¡Oh, doctor! Pobre de mi .
Mañana, quizás mañana
lo lamentarías igual que yo .
GiaNNeTTa, CamPeSiNaS, SolDaDoS
¡Fijaos un poco en ese simplón!
Tiene la absurda presunción
de jugársela a un sargento,
a un hombre de mundo sin igual .
¡Oh, sí, por Baco, ciertamente
la bella Adina es un bocado para ti!
aDiNa
(con resolución)
Vamos Belcore,
avisemos al notario! .
NemoriNo
(inquieto)
¡Doctor, doctor! . . .
¡Socorro! ¡Ayuda!
aDiNa, BelCore, GiaNNeTTa,
CamPeSiNaS, SolDaDoS
Está loco de verdad .
NemoriNo
¡Doctor, doctor!
aDiNa
(para sí)
Me las pagarás .
(a los demás)
Amigos os invito
a un alegre festín .
BelCore
Giannetta, muchachas,
os espero para bailar .

GiaNNeTTa, CoNTaDiNe, SolDaTi
Un ballo! un banchetto!
Chi può ricusar?
aDiNa, BelCore, GiaNNeTTa,
CoNTaDiNe, SolDaTi
Fra lieti concenti gioconda brigata,
vogliamo contenti passar la giornata:
presente alla festa amore verrà .
(guarda a Nemorino)
Ei perde la testa: da rider mi fa, ah! ah! . . .
Andiam, andiam, andiam .
NemoriNo
Mi sprezza il sergente, mi burla l’ingrata,
zimbello alla gente mi fa la spietata .
L’oppresso mio core più speme non ha .
Dottor! dottor! soccorso! Pietà!
(Adina dà la mano a Belcore e si avvia con esso.
Raddoppiano le smanie di Nemorino; gli astanti
lo dileggiano)
el eliXir De amor 55
GiaNNeTTa, CamPeSiNaS, SolDaDoS
¡Un baile! ¡Un banquete!
¿Quién podría rehusar?
aDiNa, BelCore, GiaNNeTTa,
CamPeSiNaS, SolDaDoS
Entre alegres cantos y buena compañía,
queremos contentos pasar la jornada,
presente en la fiesta el amor estará .
(mirando a Nemorino)
Él pierde la cabeza y me da risa…
Vamos, vamos, vamos .
NemoriNo
Me desprecia el sargento y la ingrata se burla de
mí convirtiéndome en el hazmerreír de la gente .
Mi corazón oprimido ha perdido toda esperanza .
¡Doctor, socorro! ¡Piedad!
(Adina da la mano a Belcore y se marchan.
Crece la turbación de Nemorino, mientras
los demás se burlan de él)

el ayudante de dirección musical, el maestro Gianluca martinenghi y el
maestro repetidor Carlos aragón
ensayo del coro y los solistas con el director musical
Gianluca martinenghi

aTTo SeCoNDo /
aCTo SeGUNDo
Interno della fattoria d’Adina. Da un lato tavola
apparecchiata a cui sono seduti Adina, Belcore,
Dulcamara e Giannetta. Gli abitanti del villaggio
in piedi bevendo e cantando. Di contro i sonatori
del reggimento montati sopra una specie
d’orchestra sonando le trombe.
Sc e n a Pr i m a
BelCore, DUlCamara,
GiaNNeTTa, CoNTaDiNi
Cantiamo, cantiam .
DUlCamara, CoNTaDiNi
Cantiamo, facciam brindisi
a sposi così amabili .
Per lor sian lunghi e stabili
i giorni del piacer .
BelCore
Per me l’amore e il vino
due numi ognor saranno .
Compensan d’ogni affanno
la donna ed il bicchier .
aDiNa
(fra sé)
Ci fosse Nemorino!
me lo vorrei goder .
DUlCamara, CoNTaDiNi
Cantiamo, facciam brindisi
a sposi così amabili .
Per lor sian lunghi e stabili
i giorni del piacer .
DUlCamara
Poiché cantar vi alletta,
uditemi, signori .
Ho qua una canzonetta,
di fresco data fuori,
vivace graziosa,
che gusto vi può dar;
el eliXir De amor 57
Interior de la granja de Adina. A un lado una
mesa preparada a la que están sentados Adina,
Belcore, Dulcamara y Giannetta. Los vecinos de
la aldea están de pie bebiendo y cantando. En el
lado opuesto, los músicos del regimiento, subidos
en una especie de estrado, tocan las trompetas.
eS c e n a Pr i m e r a
BelCore, DUlCamara,
GiaNNeTTa, CamPeSiNoS
Cantemos, cantemos .
DUlCamara, CamPeSiNoS
Cantemos y brindemos
por unos novios tan amables .
Que para ellos sean largos y constantes
los días de placer .
BelCore
Para mí, amor y vino,
siempre serán dos divinidades .
La mujer y un buen trago
compensan de todo afán .
aDiNa
(para sí)
¡Si estuviera aquí Nemorino!
me burlaría de él .
DUlCamara, CamPeSiNoS
Cantemos y brindemos
por unos novios tan amables .
Que para ellos sean largos y constantes
los días de placer .
DUlCamara
Puesto que os gusta cantar,
oídme, señores .
Tengo aquí una cancioncilla
recién creada,
vivaz, graciosa,
que os puede gustar;

purché la bella sposa
mi voglia secondar .
BelCore, CoNTaDiNi
Sì si, l’avremo cara:
dev’esser cosa rara,
se il grande Dulcamara
è giunta a contentar .
DUlCamara
(cava di saccoccia alcuni libretti,
e ne dà uno ad Adina)
La Nina gondoliera,
e il senator Tredenti,
barcaruola a due voci . Attenti!
CoNTaDiNi
Attenti .
DUlCamara
Io son ricco e tu sei bella,
io ducati, e vezzi hai tu .
Perché a me sarai rubella,
Nina mia, che vuoi di più?
aDiNa
Quale onore!
Un senatore me d’amore supplicar!
Ma, modesta gondoliera,
un par mio mi vo’ sposar .
DUlCamara
Idol mio, non più rigor,
fa felice un senator .
aDiNa
Eccellenza! troppo onor;
io non merto un senator .
CoNTaDiNi
Brava bra…
DUlCamara
Silenzio… zitti…
TeaTro VillamarTa 58
siempre que la bella esposa
me quiera acompañar .
BelCore, CamPeSiNoS
Sí, sí nos gustará:
debe ser cosa singular
si al gran Dulcamara
le ha satisfecho crear .
DUlCamara
(saca de su bolsa algunos libretos
y le entrega uno a Adina)
“Nina la gondolera
y el Senador Tridente”
barcarola a dos voces . ¡Atentos!
CamPeSiNoS
Atentos .
DUlCamara
Yo soy rico y tú eres bella,
yo tengo ducados y tú encantos .
¿Por qué te resistes a mí?
Nina mía, ¿qué más quieres?
aDiNa
¡Cuánto honor!
¡Un senador viene a suplicarme amor!
Pero yo, modesta gondolera,
quiero casarme con alguien de mi condición .
DUlCamara
Ídolo mío, no seas tan rigurosa
y haz feliz a un senador .
aDiNa
¡Excelencia! es mucho honor,
yo no merezco un senador .
CamPeSiNoS
Bravo, bra…
DUlCamara
Silencio… callad…

Adorata barcaruola,
prendi l’oro, e lascia amor .
Lieve è questo, lieve e vola;
pesa quello e resta ognor .
aDiNa
Quale onore!
Un senatore me d’amore supplicar!
Ma Zanetto è un giovinetto
che mi piace e vo’ sposar .
DUlCamara
Idol mio, non più rigor;
fa felice un senator .
aDiNa
Eccellenza! troppo onor;
far felice un senator .
CoNTaDiNi
Bravo, bravo, Dulcamara!
la canzone è cosa rara .
Sceglier meglio non può certo
il più esperto cantator .
DUlCamara
Il dottore Dulcamara
in ogni arte è professor .
aDiNa, CoNTaDiNi
In ogni arte è professor .
(si presenta un notaro)
BelCore
Silenzio!
È qua il notaro,
che viene a compier l’atto
di mia felicità .
CoNTaDiNi
Sia il ben venuto!
el eliXir De amor 59
Adorada barcarola,
toma el oro a cambio del amor .
Este es ligero y ligero vuela;
aquel es pesado y siempre queda .
aDiNa
¡Cuánto honor!
¡Un senador viene a suplicarme amor!
Pero Zanetto es un joven que me gusta,
con él me quiero casar .
DUlCamara
Ídolo mío, no seas tan rigurosa
y haz feliz a un senador .
aDiNa
¡Excelencia! es mucho honor,
Hacer feliz a un senador .
CamPeSiNoS
¡Bravo, bravo Dulcamara!
la canción es muy singular .
El más experto cantor
no la hubiera escogido mejor .
DUlCamara
El doctor Dulcamara
en todas las artes es profesor .
aDiNa, CamPeSiNoS
En todas las artes es profesor .
(se presenta un notario)
BelCore
¡Silencio!
Aquí está el notario,
que viene a levantar acta
de mi felicidad .
CamPeSiNoS
¡Sea bienvenido!

DUlCamara
(al notaro)
T’abbraccio e ti saluto,
primo uffizial, reclutator d’Imene!
aDiNa
(fra sé)
Giunto è il notaro, e Nemorin non viene!
BelCore
Andiam, mia bella Venere . . .
Ma in quelle luci tenere
qual veggo nuvoletta?
aDiNa
Non è niente .
(fra sé)
S’egli non è presente
compita non mi par la mia vendetta .
BelCore
Andiamo a segnar l’atto: il tempo affretta .
DUlCamara, CoNTaDiNi
Cantiamo, facciam brindisi
a sposi così amabili .
Per lor sian lunghi e stabili
i giorni del piacer .
(Partono tutti: Dulcamara ritorna
indietro, e si rimette a tavola)
Sc e n a Se c o n d a
DUlCamara
Le feste nuziali,
son piacevoli assai;
ma quel che in esse mi dà maggior diletto
è l’amabile vista del banchetto .
NemoriNo
(sopra pensiero)
Ho veduto il notaro:
TeaTro VillamarTa 60
DUlCamara
(al notario)
¡Te abrazo y te saludo
primer oficial, reclutador de Himeneo!
aDiNa
(para sí)
¡Ya está aquí el notario y Nemorino no llega!
BelCore
Vamos, mi hermosa Venus . . .
¿Por qué veo algunas sombras
en esa tierna mirada?
aDiNa
No es nada .
(para sí)
Si él no está presente
no se consumará mi venganza .
BelCore
Vamos a firmar el acta, el tiempo apremia .
DUlCamara, CamPeSiNoS
Cantemos y brindemos
por unos novios tan amables .
Que para ellos sean largos y constantes
los días de placer .
(Se marchan todos, Dulcamara regresa
y se sienta a la mesa)
eS c e n a Se g u n d a
DUlCamara
La fiestas nupciales,
son muy placenteras;
pero con lo que más disfruto
es con la agradable visión del banquete .
NemoriNo
(muy pensativo)
He visto al notario:

sì, l’ho veduto . . .
Non v’ha più speranza,
Nemorino, per te;
spezzato ho il core .
DUlCamara
(cantando fra i denti)
Idol mio, non più rigore,
fa felice un senator .
NemoriNo
Voi qui, dottore!
DUlCamara
Si, m’han voluto a pranzo
questi amabili sposi,
e mi diverto con questi avanzi .
NemoriNo
Ed io son disperato .
fuori di me son io .
Dottore, ho d’uopo d’essere amato . . .
prima di domani… adesso . . . su due piè .
DUlCamara
(fra sé)
Cospetto è matto!
(a Nemorino)
Recipe l’elisir, e il colpo è fatto .
NemoriNo
E veramente amato sarò da lei? . . .
DUlCamara
Da tutte: io tel prometto .
Se anticipar l’effetto
dell’elisir tu vuoi,
bevine tosto un’altra dose .
(fra sé)
Io parto fra mezz’ora .
NemoriNo
Caro dottor, una bottiglia ancora .
el eliXir De amor 61
sí, lo he visto . . .
Ya no hay esperanza
para ti, Nemorino;
mi corazón está destrozado .
DUlCamara
(cantando entre dientes)
Ídolo mío, no seas tan rigurosa
y haz feliz a un senador .
NemoriNo
¿Usted aquí, doctor?
DUlCamara
Sí, me han invitado a almorzar,
estos amables esposos,
y me entretengo con estas sobras .
NemoriNo
Y yo estoy desesperado
y fuera de mi .
Doctor, necesito ser amado . . .
antes de mañana . . . ahora mismo .
DUlCamara
(para sí)
¡Cáspita, está loco!
(a Nemorino)
Bebe el elixir y todo solucionado .
NemoriNo
¿Y de verdad seré amado por ella? . . .
DUlCamara
Por todas: te lo prometo .
Si quieres adelantar
el efecto del elixir,
bebe enseguida otra dosis .
(para sí)
Yo me marcho en media hora .
NemoriNo
Querido doctor, déme otra botella .

DUlCamara
Ben volentieri .
Mi piace giovare a’bisognosi .
Hai tu danaro?
NemoriNo
Ah! non ne ho più .
DUlCamara
Mio caro,
la cosa cambia aspetto .
A me verrai subito che ne avrai .
Vieni a trovarmi qui presso alla Pernice .
Ci hai tempo un quarto d’ora .
(partono)
Sc e n a Te r z a
NemoriNo
(si getta sopra una panca)
Oh, me infelice!
BelCore
(fra sè)
La donna è un animale stravagante davvero .
Adina m’ama, di sposarmi è contenta,
e differire pur vuol sino a stasera!
NemoriNo
(fra sé)
Ecco il rivale!
(si strappa i capelli)
Mi spezzerei la testa di mia mano .
BelCore
(fra sé)
Ebbene, che cos’ha questo baggiano?
(a Nemorino)
Ehi, ehi, quel giovinotto!
cos’hai che ti disperi?
NemoriNo
Io mi dispero . . .
TeaTro VillamarTa 62
DUlCamara
Con mucho gusto .
Me agrada ayudar a los necesitados .
¿Tienes dinero?
NemoriNo
¡Ah! no tengo más .
DUlCamara
Querido mío,
la cosa cambia de aspecto .
Ven a verme en cuanto lo tengas .
Podrás encontrarme aquí cerca, en la Perdiz .
Tienes un cuarto de hora .
(se marcha)
eS c e n a Te r c e r a
NemoriNo
(se deja caer sobre un banco)
¡Oh, qué infeliz soy!
BelCore
(para si)
Ciertamente, la mujer es un animal extravagante .
Adina me ama, está contenta de casarse conmigo,
¡pero quiere demorarlo hasta esta noche!
NemoriNo
(para sí)
¡Ahí está mi rival!
(se mece los cabellos)
Me rompería la cabeza con mis propias manos .
BelCore
(para sí)
Y bien ¿qué le ocurre a este tonto?
(a Nemorino)
¡Eh, eh, tú, jovencito!
¿qué te desespera?
NemoriNo
Estoy desesperado . . .

perché non ho denaro . . .
nè so dove trovarne .
BelCore
Eh! scimunito!
se danari non hai,
fatti soldato . . .
e venti scudi avrai .
NemoriNo
Venti scudi!
BelCore
E ben sonanti .
NemoriNo
Quando? . . . adesso?
BelCore
Sul momento .
NemoriNo
(fra sé)
Che far deggio?
BelCore
E coi contanti,
gloria e onore al reggimento .
NemoriNo
Ah! non è ambizione,
che seduce questo cor .
BelCore
Se è l’amore, in guarnigione
non ti può mancar l’amor .
NemoriNo
(fra sé)
Ai perigli della guerra
io so ben che esposto sono .
Che domani la patria terra,
zio, congiunti, ahimè! abbandono .
Ma so pur che fuor di questa,
el eliXir De amor 63
porque no tengo dinero . . .
y no sé dónde encontrarlo .
BelCore
¡Eh, majadero!
Si no tienes dinero,
hazte soldado . . .
y tendrás veinte escudos .
NemoriNo
¡Veinte escudos!
BelCore
¡Contantes y sonantes!
NemoriNo
¿Cuándo? . . . ¿Ahora?
BelCore
¡Al instante!
NemoriNo
(para sí)
¿Qué debo hacer?
BelCore
Y con el dinero,
gloria y honor en el regimiento .
NemoriNo
¡Ah! no es la ambición
lo que seduce a este corazón .
BelCore
Si es por amor, en la guarnición
no te ha de faltar amor .
NemoriNo
(para sí)
A los peligros de la guerra
bien sé que estoy expuesto .
Que mañana abandono
la patria, tío y parientes .
Pero sé, también, que es el

altra strada a me non resta
per poter del cor d’Adina
solo un giorno trionfar .
Ah! chi un giorno ottiene Adina
fin la vita può lasciar .
BelCore
Del tamburo al suon vivace,
tra le file e le bandiere,
aggirarsi amor si piace
con le vispe vivandiere .
Sempre lieto, sempre gaio
ha di belle un centinaio,
di costanza non s’annoia,
non si perde a sospirar .
Credi a me: la vera gioia
accompagna il militar .
NemoriNo
Venti scudi!
BelCore
Su due piedi .
NemoriNo
Ebben… vada .
Li prepara .
BelCore
Ma la carta che tu vedi
pria di tutto dei segnar .
Qua una croce .
(Nemorino segna rapidamente e prende la borsa)
NemoriNo
(fra sé)
Dulcamara volo tosto a ricercar .
BelCore
Qua la mano, giovinotto,
dell’acquisto mi consolo:
in complesso, sopra e sotto,
tu mi sembri un buon figliuolo .
TeaTro VillamarTa 64
único camino que me queda
para poder lograr en un día
el corazón de Adina .
¡Ah! merece la pena perder la vida
por conquistar en un día a Adina .
BelCore
Al alegre son del tambor,
entre filas y banderas,
le gusta rondar al amor,
con las avispadas cantineras .
Siempre feliz y contento,
de mujeres tiene un ciento,
de constancia no se aburre,
no se para a suspirar .
Créeme, la verdadera alegría concurre
y acompaña al militar .
NemoriNo
¡Veinte escudos!
BelCore
Al instante .
NemoriNo
Está bien… sea .
Prepárelos .
BelCore
Pero el documento que aquí ves
antes de nada debes firmar .
Haz una cruz aquí .
(Nemorino firma rápidamente y coge la bolsa)
NemoriNo
(para sí)
Voy volando a buscar a Dulcamara .
BelCore
Dame la mano, jovencito,
celebro tu alistamiento:
en el fondo, más o menos,
me pareces un buen chico .

Sarai presto caporale,
se me prendi ad esemplar .
(fra sè, ridendo)
Ho ingaggiato il mio rivale,
anche questa è da contar .
NemoriNo
Ah! non sai chi m’ha ridotto
a tal passo, a tal partito:
tu non sai qual cor sta sotto
a sì semplice vestito!
Quel che a me tal somma vale
non potresti immaginar .
(fra sé)
Ah! non v’ha tesoro eguale,
se riesce a farmi amar .
(partono)
Sc e n a Qu a rTa
(Rustico cortile aperto nel fondo)
CoNTaDiNe
Sarà possibile?
GiaNNeTTa
Possibilissimo .
CoNTaDiNe
Non è probabile!
GiaNNeTTa
Probabilissimo .
CoNTaDiNe
Ma come mai? ma d’onde il sai?
Chi te lo disse? Chi è? dov’è?
GiaNNeTTa
Non fate strepito: parlate piano:
non ancor spargere si può l’arcano:
è noto solo al merciaiuolo,
che in confidenza l’ha detto a me .
el eliXir De amor 65
Pronto serás cabo
si me tomas como ejemplo .
(para sí, riendo)
He reclutado a mi rival,
ya tengo otra que contar .
NemoriNo
¡Ah! no sabes quien, ni qué
ha provocado mi decisión:
¡no sabes que corazón se oculta
bajo estas humildes vestiduras!
No puedes ni imaginar
lo que significa esta suma para mí .
(para sí)
¡Ah, no hay tesoro igual,
si consigue hacerme amar!
(se marchan)
eS c e n a cu a rTa
(Patio rústico abierto al fondo)
CamPeSiNaS
¿Sería posible?
GiaNNeTTa
Muy posible .
CamPeSiNaS
¡No es probable!
GiaNNeTTa
Muy probable .
CamPeSiNaS
Pero entonces ¿cómo? ¿Cómo lo sabes?
¿Quién te lo dijo? ¿Quién es? ¿Dónde?
GiaNNeTTa
No hagáis ruido: hablad bajo,
aún no se puede divulgar el secreto;
sólo lo sabe el buhonero,
que me lo ha contado en confidencia .

CoNTaDiNe
Il merciaiuolo! l’ha detto a te!
Sarà verissimo . . . oh bella affè!
GiaNNeTTa
(con mistero)
Sappiate dunque che l’altro dì
di Nemorino lo zio morì,
che al giovinotto lasciato egli ha
cospicua, immensa eredità . . .
Ma zitte . . . piano, per carità .
Non deve dirsi .
CoNTaDiNe
Non si dirà .
GiaNNeTTa, CoNTaDiNe
Or Nemorino è milionario . . .
è l’Epulone del circondario . . .
un uom di vaglia, un buon partito . . .
felice quella cui fia marito!
Ma zitte . . . piano, per carità .
Non deve dirsi, non si dirà .
(veggono Nemorino che si avvicina, e si
ritirano in disparte curiosamente osservandolo)
Sc e n a Qu i n Ta
NemoriNo
Dell’elisir mirabile
bevuto ho in abbondanza,
e mi promette il medico
cortese ogni beltà .
In me maggior del solito
rinata è la speranza,
l’effetto di quel farmaco
già, già sentir si fa .
CoNTaDiNe
(fra lei)
È ognor negletto ed umile:
la cosa ancor non sa .
TeaTro VillamarTa 66
CamPeSiNaS
¡Te lo ha dicho el buhonero!
Será cierto . . . ¡esta es buena!
GiaNNeTTa
(misteriosamente)
Debéis saber que el otro día
Murió el tío de Nemorino
y que al jovencito le ha dejado
una conspicua y enorme herencia . . .
Pero callad . . . bajito, por favor .
No debe decirse .
CamPeSiNaS
No se dirá .
GiaNNeTTa, CamPeSiNaS
¡Ahora Nemorino es millonario . . .
es el ricachón del vecindario . . .
un hombre de valía, un buen partido . . .
feliz será aquella que lo haga su marido!
Pero callad . . . bajito, por favor .
No debe decirse y no se dirá .
(ven a Nemorino que se acerca, se apartan
a un lado y lo observan con curiosidad)
eS c e n a Qu i n Ta
NemoriNo
Del elixir maravilloso
he bebido abundantemente
y me ha prometido el médico
lisonjas de toda beldad .
Más que de costumbre
ha renacido en mí la esperanza,
el efecto de este fármaco
ya, ya se deja sentir .
CamPeSiNaS
(bajito, entre ellas)
Su aspecto es aún desaliñado y humilde:
todavía no lo sabe .

NemoriNo
(per uscire)
Andiam .
GiaNNeTTa
(inchinandolo)
Serva umilissima .
NemoriNo
Giannetta!
CoNTaDiNe
(l’una dopo l’altra)
A voi m’inchino .
NemoriNo
(fra sé, meravigliato)
Ma cos’han coteste giovani?
GiaNNeTTa, CoNTaDiNe
Caro quel Nemorino! . . .
Davvero è un uom amabile,
ha l’aria da signor .
NemoriNo
(fra sé)
Ah! . . . capisco: è questa l’opera
del magico liquor .
Sc e n a Se S Ta
(Adina e Dulcamara escono da varie parti, si
fermano in disparte meravigliati a veder
Nemorino corteggiato dalle contadine)
aDiNa, DUlCamara
Che vedo?
NemoriNo
(vedendo Dulcamara)
È bellissima! . . .
Dottor, diceste il vero .
Già per virtù simpatica
toccato ho a tutte il cor .
el eliXir De amor 67
NemoriNo
(disponiéndose a marcharse)
¡Vamos!
GiaNNeTTa
(haciendo una reverencia)
Vuestra humildísima servidora .
NemoriNo
¡Giannetta!
CamPeSiNaS
(acercándose una a una)
Me inclino ante vos .
NemoriNo
(para sí, maravillado)
¿Qué les pasa a estas jóvenes?
GiaNNeTTa, CamPeSiNaS
¡Nuestro querido Nemorino! . .
Es de verdad un hombre amable,
con aspecto de señor .
NemoriNo
(para sí)
¡Ah! . . . comprendo: es el efecto
del mágico licor .
eS c e n a Se x Ta
(Adina y Dulcamara llegan por sitios distintos,
se detienen maravillados al ver a Nemorino
cortejado por las campesinas)
aDiNa, DUlCamara
¿Qué veo?
NemoriNo
(viendo a Dulcamara)
¡Es estupendo!
Doctor, dijisteis la verdad .
Por virtud simpática
he tocado el corazón de todas .

aDiNa
Che sento?
DUlCamara
E il deggio credere! . . .
(alle contadine)
Vi piace? . . .
GiaNNeTTa, CoNTaDiNe
Oh sì, davvero .
È un giovine che merita
da noi riguardo e onor!
aDiNa
(fra sé)
Credea trovarlo a piangere,
e in giuoco, in festa il trovo;
ah! non saria possibil
se a me pensasse ancor .
GiaNNeTTa, CoNTaDiNe
(fra lei)
Oh, il vago, il caro giovine!
Da lui più non mi movo .
Vo’ fare l’impossibile
per inspirargli amor .
NemoriNo
(fra sé)
Non ho parole a esprimere
il giubilo ch’io provo;
se tutte, tutte m’amano
dev’essa amarmi ancor .
Ah! che giubilo!
DUlCamara
(fra sé)
Io cado dalle nuvole,
il caso è strano e nuovo;
sarei d’un filtro magico
davvero possessor?
aDiNa
¿Qué oigo?
DUlCamara
¡Y tengo que creerlo! . . .
(a las campesinas)
¿Os gusta?
GiaNNeTTa, CamPeSiNaS
¡Oh sí, por supuesto .
Es un joven que merece
nuestro afecto y honor!
TeaTro VillamarTa 68
aDiNa
(para sí)
Creía que lo encontraría llorando
y entre juegos y fiesta lo hallo;
¡ah! no sería así
si todavía pensara en mí .
GiaNNeTTa, CamPeSiNaS
(entre ellas)
¡Oh, qué hermoso el agradable joven!
De él no me separo .
Haré lo imposible
por inspirarle amor .
NemoriNo
(para sí)
No tengo palabras para expresar
el júbilo que siento;
si todas, todas me aman,
ella debe amarme también .
¡Ah, que alegría!
DUlCamara
(para sí)
Estoy pasmado,
el caso es extraño y novedoso;
¿Seré verdaderamente poseedor
de un filtro mágico?

GiaNNeTTa
(a Nemorino)
Qui presso all’ombra aperto è il ballo .
Voi pur verrete?
NemoriNo
Oh! senza fallo .
CoNTaDiNe
E ballerete?
GiaNNeTTa
Con me .
NemoriNo
Sì .
CoNTaDiNe
Con me .
NemoriNo
Sì .
GiaNNeTTa
Io son la prima .
CoNTaDiNe
Son io, son io .
GiaNNeTTa
Io l’ho impegnato .
CoNTaDiNe
Anch’io . Anch’io .
GiaNNeTTa
(strappandolo di mano dalle altre)
Venite .
NemoriNo
Piano .
CoNTaDiNe
Scegliete .
el eliXir De amor 69
GiaNNeTTa
(a Nemorino)
Aquí cerca, a la sombra, ha empezado el baile
¿Vendréis también?
NemoriNo
¡Oh! Sin falta .
CamPeSiNaS
¿Y bailaréis?
GiaNNeTTa
Conmigo .
NemoriNo
Sí .
CamPeSiNaS
Conmigo .
NemoriNo
Sí
GiaNNeTTa
Yo soy la primera .
CamPeSiNaS
Soy yo, soy yo .
GiaNNeTTa
Está comprometido conmigo .
CamPeSiNaS
Conmigo . Conmigo .
GiaNNeTTa
(apartándolo de las otras)
Venid .
NemoriNo
Despacio .
CamPeSiNaS
Elegid .

NemoriNo
Adesso .
(a Giannetta)
Tu per la prima,
(a le contadine)
poi te, poi te…
DUlCamara
Misericordia!
Con tutto il sesso!
Liquor eguale del mio non v’è .
aDiNa
(avanzandosi)
Ehi, Nemorino .
NemoriNo
(fra sé)
Oh ciel! anch’essa .
DUlCamara
Ma tutte, tutte!
aDiNa
A me t’appressa .
Belcor m’ha detto che, lusingato
da pochi scudi, ti fai soldato .
GiaNNeTTa, CoNTaDiNe
(stupite)
Soldato! oh! diamine!
aDiNa
Tu fai gran fallo:
su tale oggetto parlar ti vo’
NemoriNo
Parlate pure .
GiaNNeTTa, CoNTaDiNe
Al ballo, al ballo, andiam!
NemoriNo
È vero, è vero .
NemoriNo
Ahora .
(a Giannetta)
Tú serás la primera,
(a las campesinas)
luego tú y después tú . . .
TeaTro VillamarTa 70
DUlCamara
¡Misericordia!
¡Con todas!
No existe un licor como el mío .
aDiNa
(adelantándose)
Eh, Nemorino .
NemoriNo
(para sí)
¡Oh, cielos! ella también .
DUlCamara
¡Pero con todas, todas!
aDiNa
Acércate .
Belcore me ha dicho que, encandilado
por unos pocos escudos, te has hecho soldado .
GiaNNeTTa, CamPeSiNaS
(estupefactas)
¡Soldado! ¡Oh, diantre!
aDiNa
Cometes un gran error
Quiero hablarte de ello .
NemoriNo
Habla entonces .
GiaNNeTTa, CamPeSiNaS
¡Al baile, al baile, vamos!
NemoriNo
Es verdad, es verdad .

(ad Adina)
Or or v’udrò .
aDiNa
(lo trattiene)
M’ascolta .
NemoriNo
(fra sé)
Io già m’immagino
che cosa brami .
Già senti il farmaco,
di cor già m’ami;
le smanie, i palpiti
di core amante,
un solo istante
tu dei provar .
aDiNa
(fra sé)
Oh, come rapido
fu il cambiamento;
dispetto insolito
in cor ne sento .
O amor, ti vendichi
di mia freddezza;
chi mi disprezza
m’è forza amar .
DUlCamara
(fra sé)
Sì, tutte l’amano:
oh, meraviglia!
Cara, mirabile
la mia bottiglia!
Già mille piovono
zecchin di peso:
comincio un Creso
a diventar .
GiaNNeTTa, CoNTaDiNe
(fra lei)
Di tutti gli uomini
del suo villaggio
(a Adina)
Luego te escucharé .
aDiNa
(reteniendolo)
Escúchame .
el eliXir De amor 71
NemoriNo
(para sí)
Ya me imagino
que es lo que quieres .
Ya sientes el efecto del fármaco
y me amas de corazón;
los anhelos, el estremecimiento
de un corazón amante,
en un solo instante
vas a probar .
aDiNa
(para sí)
¡Oh! cuan rápido
ha sido el cambio;
siento un despecho
insólito en mi corazón .
Oh amor, te vengas
de mi indiferencia;
a quien me desprecia
me fuerzas a amar .
DUlCamara
(para sí)
Sí, todas lo aman:
¡qué maravilla!
¡Estupenda y admirable
botella mía!
Veo como me llueven
a miles los cequíes:
empiezo a convertirme
en un Creso .
GiaNNeTTa, CamPeSiNaS
(entre ellas)
Ella se cree
que todos los hombres

costei s’immagina
d’avere omaggio:
ma questo giovane
sarà, lo giuro,
un osso duro
da rosicar .
(Nemorino parte con Giannetta e le contadine)
Sc e n a Se T T i m a
aDiNa
Come sen va contento!
DUlCamara
La lode è mia .
aDiNa
Vostra, o dottor?
DUlCamara
Sì, tutta .
La gioia è al mio comando,
io distillo il piacer,
l’amor lambicco
come l’acqua di rose;
e ciò che adesso
vi fa maravigliar nel giovinotto,
tutto portento egli è
del mio decotto .
aDiNa
Pazzie!
DUlCamara
Pazzie, voi dite?
Incredula! pazzie?
Sapete voi
dell’alchimia il poter,
il gran valore
dell’elisir d’amore
della regina Isotta?
de su pueblo
la cortejan:
pero este joven
será, lo juro,
un hueso duro
de roer .
TeaTro VillamarTa 72
(Nemorino se va con Giannetta y las campesinas)
eS c e n a Sé P T i m a
aDiNa
¡Que contento se va!
DUlCamara
El mérito es mío .
aDiNa
¿Vuestro, doctor?
DUlCamara
Sí, todo .
La alegría está a mis órdenes
yo destilo el placer
y el amor alambico
como el agua de rosas;
y lo que ahora
os maravilla del jovencito,
es todo un portento
de mi poción .
aDiNa
¡Tonterías!
DUlCamara
¿Tonterías, decís?
¡Incrédula! ¿tonterías?
¿Conocéis
el poder de la alquimia,
el gran valor
del elixir de amor
de la reina Isolda?

aDiNa
Isotta?
DUlCamara
Isotta .
Io n’ho d’ogni mistura e d’ogni cotta .
aDiNa
(fra sé)
Che ascolto?
(a Dulcamara)
E a Nemorino voi deste l’elisir?
DUlCamara
Ei me lo chiese
per ottener l’affetto
di non so qual crudele . . .
aDiNa
Ei dunque amava?
DUlCamara
Languiva, sospirava
senz’ombra di speranza;
e per avere
una goccia di farmaco incantato,
vendé la libertà,
si fe’ soldato .
aDiNa
(fra sé)
Quanto amore!
ed io, spietata,
tormentai sì nobil cor!
DUlCamara
(fra sé)
Essa pure è innamorata:
ha bisogno del liquor .
aDiNa
Dunque, adesso . . . è Nemorino
in amor sì fortunato?
aDiNa
¿Isolda?
el eliXir De amor 73
DUlCamara
Isolda .
Tengo toda clase de mixturas y preparados .
aDiNa
(para si)
¿Qué escucho?
(a Dulcamara)
¿Y disteis el elixir a Nemorino?
DUlCamara
Él me lo pidió
para conseguir el cariño
de no sé que cruel mujer . . .
aDiNa
¿Él entonces amaba?
DUlCamara
Languidecía, suspiraba
sin sombra de esperanza;
y para tener
una gota del fármaco encantado,
vendió su libertad,
se hizo soldado .
aDiNa
(para sí)
¡Cuánto amor!
¡Y yo, despiadada,
atormentaba tan noble corazón!
DUlCamara
(para sí)
Ella también está enamorada:
tiene necesitad del licor .
aDiNa
¿Entonces, ahora . . . Nemorino
es muy afortunado en el amor?

DUlCamara
Tutto il sesso femminino
è pel giovine impazzato .
aDiNa
Ah! E qual donna è a lui gradita?
qual fra tante è preferita?
DUlCamara
Egli è il gallo della Checca
tutte segue, tutte becca .
aDiNa
(fra sé)
Ed io sola, sconsigliata
possedea quel nobil cor!
DUlCamara
(fra sé)
Essa pure è innamorata:
ha bisogno del liquor .
(a Adina)
Bella Adina! qua un momento . . .
più dappresso . . . su la testa .
Tu sei cotta . . . io l’argomento
a quell’aria afflitta e mesta .
Se tu vuoi? . . .
aDiNa
S’io vo’? Che cosa?
DUlCamara
Su la testa, schizzinosa!
Se tu vuoi, ci ho la ricetta
che il tuo mal guarir potrà .
aDiNa
Ah! dottor, sarà perfetta,
ma per me virtù non ha .
DUlCamara
Vuoi vederti mille amanti
spasimar, languire al piede?
DUlCamara
Todo el sexo femenino
está loco por el joven .
TeaTro VillamarTa 74
aDiNa
¿Y qué mujer le agrada?
¿Cuál entre tantas es la preferida?
DUlCamara
Es el gallo del corral,
a todas sigue, a todas corteja .
aDiNa
(para sí)
¡Y yo sola, insensata,
poseía tan noble corazón!
DUlCamara
(para sí)
Ella también está enamorada:
tiene necesitad del licor .
(a Adina)
¡Bella Adina! ven un momento . . .
acércate más . . . levanta la cabeza .
Estás enamorada . . . lo noto
por ese aire afligido y triste .
¿Si tú quieres? . . .
aDiNa
¿Si yo quiero, qué?
DUlCamara
¡Levanta la cabeza, caprichosa!
Si quieres, tengo la receta
que podrá curar tu mal .
aDiNa
¡Ah, doctor! será perfecta
pero conmigo no hará efecto .
DUlCamara
¿Quieres ver miles de amantes
afligidos languidecer a tus pies?

aDiNa
Non saprei che far di tanti:
il mio core un sol ne chiede .
DUlCamara
Render vuoi gelose, pazze
donne, vedove, ragazze?
aDiNa
Non mi alletta, non mi piace
di turbar altrui la pace .
DUlCamara
Conquistar vorresti un ricco?
aDiNa
Di ricchezze non mi picco .
DUlCamara
Un contino, un marchesino?
aDiNa
No, non vo’che Nemorino .
DUlCamara
Prendi su la mia ricetta,
che l’effetto ti farà .
aDiNa
Ah! dottor, sarà perfetta,
ma per me virtù non ha .
DUlCamara
Sciagurata! e avresti core
di negare il suo valore?
aDiNa
Io rispetto l’elisire,
ma per me ve n’ha un maggiore:
Nemorin, lasciata ogni altra,
tutto mio, sol mio sarà .
el eliXir De amor 75
aDiNa
No sabría qué hacer con tantos:
mi corazón sólo a uno quiere .
DUlCamara
¿Deseas volver celosas y locas
a mujeres, viudas y muchachas?
aDiNa
No me seduce, no me gusta
turbar la paz de los demás .
DUlCamara
¿Quieres conquistar a un rico?
aDiNa
Las riquezas no me preocupan .
DUlCamara
¿Un condesito, un marquesito?
aDiNa
No, sólo quiero a Nemorino .
DUlCamara
Toma, pues, mi receta
y te hará efecto .
aDiNa
¡Ah, doctor! será perfecta
pero conmigo no hará efecto .
DUlCamara
¡Insensata! ¿y eres capaz
de negar su poder?
aDiNa
Yo respeto el elixir,
pero para mí hay uno mejor:
Nemorino, a las otras dejará
y todo mío, solo mío será .

DUlCamara
(fra sé)
Ahi! dottore, è troppo scaltra:
più di te costei ne sa .
aDiNa
Una tenera occhiatina,
un sorriso, una carezza,
vincer può chi più si ostina,
ammollir chi più ci sprezza .
Ne ho veduti tanti e tanti,
presi cotti, spasimanti,
che nemmanco Nemorino
non potrà da me fuggir .
La ricetta è il mio visino,
in quest’occhi è l’elisir .
DUlCamara
Ah! lo vedo, bricconcella,
ne sai più dell’arte mia .
Questa bocca così bella
è d’amor la spezieria:
si hai lambicco ed hai fornello
caldo più d’un Mongibello
per filtrar l’amor che vuoi,
per bruciare, incenerir .
Ah! vorrei cambiar coi tuoi
i miei vasi d’elisir .
(partono)
Sc e n a oT Tava
NemoriNo
Una furtiva lagrima
negl’occhi suoi spuntò:
quelle festose giovani
invidiar sembrò .
Che più cercando io vo?
M’ama, lo vedo .
Un solo istante i palpiti
del suo bel cor sentir! . .
I miei sospir confondere
TeaTro VillamarTa 76
DUlCamara
(para si)
¡Ah! Doctor, es demasiado astuta:
ésta sabe más que tú .
aDiNa
Una tierna miradita,
una sonrisa, una caricia,
vencer puede al más obstinado,
ablandar a quién más desprecia .
He visto tantos y tantos
enamorados, prendados,
que tampoco Nemorino
podrá escapar de mí .
La receta es mi carita,
en estos ojos está el elixir .
DUlCamara
¡Ah! lo veo, bribonzuela,
sabes más que yo de mi arte .
Esta boca tan hermosa,
es la botica del amor,
donde hay alambiques y hornos
más candentes que un volcán
para filtrar el amor que deseas,
para quemar y reducir a cenizas .
¡Ah! quisiera cambiar por los tuyos
mis frascos de elixir .
(se marchan)
eS c e n a oc Tava
NemoriNo
Una furtiva lágrima,
de sus ojos brotó:
A aquellas jóvenes alegres
parecía envidiar .
¿Qué más puedo desear?
Me ama, lo veo .
¡Un solo instante los latidos
de su hermoso corazón deseo sentir!…
¡Confundir mis suspiros

per poco a’suoi sospir! . . .
I palpiti sentir!
Confondere i miei co’suoi sospir .
Cielo, si può morir;
di più non chiedo .
Eccola . . .
Oh! qual le accresce beltà
l’amor nascente!
A far l’indifferente
si seguiti così
finché non viene ella a spiegarsi .
Sc e n a no n a
aDiNa
(entra)
Nemorino! . . . ebbene?
NemoriNo
Non so più dove io sia:
giovani e vecchie,
belle e brutte
mi voglion per marito .
aDiNa
E tu?
NemoriNo
A verun partito
appigliarmi non posso:
attendo ancora . . .
la mia felicità . . .
(fra sé)
che è pur vicina .
ADINA
Odimi .
NemoriNo
(allegro, fra sé)
Ah! ci siamo .
(a Adina)
Io v’odo, Adina .
el eliXir De amor 77
con los suyos! . . .
¡Sentir los latidos!
Confundir mis suspiros con los suyos .
Cielos, así puedo morir,
más no deseo .
Aquí está…
¡Oh, cómo realza su belleza
el naciente amor!
Seguiré haciéndome el indiferente
hasta que venga
ella misma a declararse .
eS c e n a no v e n a
aDiNa
(entrando)
¡Nemorino! . . . ¿Y bien?
NemoriNo
Ya no sé dónde estoy:
jóvenes y viejas,
guapas y feas,
me quieren por marido .
aDiNa
¿Y tú?
NemoriNo
No puedo decidirme
por ninguna:
espero todavía…
mi felicidad . . .
(para sí)
que está cercana .
ADINA
Escúchame
NemoriNo
(alegre, para sí)
¡Ah! Ya estamos .
(a Adina)
Os escucho, Adina .

aDiNa
Dimmi: perché partire,
perché farti soldato hai risoluto?
NemoriNo
Perchè? . . .
perchè ho voluto tentar
se con tal mezzo il mio destino
io potea migliorar .
aDiNa
La tua persona . . .
la tua vita ci è cara . . .
Io ricomprai
il fatale contratto da Belcore .
NemoriNo
Voi stessa!
(fra sé)
È naturale: opra è d’amore .
aDiNa
Prendi, per me sei libero:
resta nel suol natio,
non v’ha destin sì rio,
che non si cangi un dì .
(gli porge il contratto)
Qui, dove tutti t’amano,
saggio, amoroso, onesto,
sempre scontento e mesto
no, non sarai così .
NemoriNo
(fra sé)
Or, or si spiega .
aDiNa
Addio .
NemoriNo
Che! mi lasciate?
aDiNa
Io . . . sì .
TeaTro VillamarTa 78
aDiNa
Dime: ¿por qué te vas,
por qué has resuelto hacerte soldado?
NemoriNo
¿Por qué?…
porque he querido
intentar con ello
mejorar mi destino .
aDiNa
Tu persona…
tu vida nos es querida…
He comprado de nuevo
tu fatal contrato con Belcore .
NemoriNo
¡Vos misma!
(para sí)
Es natural: es obra del amor .
aDiNa
Toma, gracias a mí eres libre:
quédate en tu tierra,
no hay destino tan cruel
que no cambie algún día .
(le entrega el contrato)
Aquí, donde todos te quieren,
discreto, cariñoso, honesto,
siempre descontento y triste,
no, no será así .
NemoriNo
(para sí)
Ahora, ahora se declarará .
aDiNa
Adiós .
NemoriNo
¡Qué! ¿Me dejáis?
aDiNa
Yo . . . sí .

NemoriNo
Null’altro a dirmi avete?
aDiNa
Null’altro .
NemoriNo
Ebben, tenete .
(le rende il contratto)
Poichè non sono amato,
voglio morir soldado;
non v’ha per me più pace,
se m’ingannò il dottor .
aDiNa
Ah! fu con te verace,
se presti fede al cor .
Sappilo alfine,
tu mi sei caro .
NemoriNo
Io! . . .
aDiNa
Si mi sei caro e t’amo .
NemoriNo
Tu m’ami?
Oh, gioia inesprimibile!
Non m’ingannò il dottor .
aDiNa
Quanto ti fei già misero,
farti felice io bramo .
Il mio rigor dimentica,
ti giuro eterno amor .
Sc e n a de c i m a
(Belcore, Dulcamara, contadini
i soldati entrano)
BelCore
Alto! . . . fronte! . . . Che vedo?
al mio rivale l’armi presento!
el eliXir De amor 79
NemoriNo
¿No tenéis nada más que decirme?
aDiNa
Nada más .
NemoriNo
¡Pues bien, tened!
(le devuelve el contrato)
Puesto que no soy amado,
quiero morir soldado;
para mí ya no habrá paz,
si me engañó el doctor .
aDiNa
¡Ah! él fue sincero contigo,
si escuchas a tu corazón .
Entérate al fin,
te quiero .
NemoriNo
¿A mi? . . .
aDiNa
Te quiero, te amo .
NemoriNo
¿Qué tú me quieres?
¡Oh, que alegría indescriptible!
No me engañó el doctor .
aDiNa
Lo que te he hecho padecer,
ansío compensarlo con felicidad .
Olvida mi desdén,
te juro amor eterno .
eS c e n a dé c i m a
(llegan Belcore, Dulcamara,
campesinos y soldados)
BelCore
¡Alto!… ¡De frente!… ¿Qué veo?
¡Le presento armas a mi rival!

aDiNa
Ella è così, Belcore;
e convien darsi pace ad ogni patto .
Egli è mio sposo: quel che è fatto . . .
BelCore
È fatto .
Tientelo pur, briccona .
Peggio per te .
Pieno di donne è il mondo:
e mille e mille ne otterrà Belcore .
DUlCamara
Ve le darà questo elisir d’amore .
NemoriNo
Caro dottor, felice io son per voi .
CoNTaDiNi
Per lui!!
DUlCamara
Per me . Sappiate che Nemorino
è divenuto a un tratto
il più ricco castaldo del villaggio . . .
poiché morto è lo zio . . .
aDiNa, NemoriNo
Morto lo zio!
GiaNNeTTa
Io lo sapeva .
DUlCamara
Lo sapeva anch’io .
Ma quel che non sapete,
Nè potreste saper, egli è
che questo sovrumano elisir
può in un momento,
non solo rimediare al mal d’amore,
ma arricchir gli spiantati .
CoNTaDiNi
Oh! il gran liquore!
TeaTro VillamarTa 80
aDiNa
Así es, Belcore:
y conviene llevarse bien .
Él es mi esposo: y ya está hecho…
BelCore
Está hecho .
Quédatelo, pues, bribona .
Peor para ti .
Lleno de mujeres está el mundo:
miles y miles tendrá Belcore .
DUlCamara
Te las proporcionará este elixir de amor .
NemoriNo
Querido doctor, feliz soy gracias a vos .
CamPeSiNoS, SolDaDoS
¡Gracias a él!
DUlCamara
Gracias a mí . Sabed que Nemorino
se ha convertido de golpe
en el hacendado más rico del pueblo…
pues ha muerto su tío…
aDiNa, NemoriNo
¡Muerto el tío!
GiaNNeTTa
Yo lo sabía .
DUlCamara
Yo también lo sabía .
Pero lo que no sabíais,
ni podíais saber, es que
este sobrenatural elixir
puede en un momento,
no sólo remediar el mal de amores,
sino enriquecer a los pobres .
CamPeSiNoS
¡Oh, qué gran licor!

DUlCamara
Ei corregge ogni difetto,
ogni vizio di natura .
Ei fornisce di belletto
la più brutta creatura:
camminar ei fa le rozze,
schiaccia gobbe, appiana bozze,
ogni incomodo tumore
copre sì che più non è . . .
CoNTaDiNi
Qua, doctore, a me, dottore .
Un vasetto . . . due . . . tre .
DUlCamara
Egli è un’offa seducente
pei guardiani scrupolosi:
è un sonnifero eccellente
per le vecchie, pei gelosi:
dà coraggio alle figliuole
che han paura a dormir sole;
svegliarino è per l’amore
più potente del caffè .
CoNTaDiNi
Qua, doctore, a me, dottore .
Un vasetto . . . due . . . tre .
(In questo mentre è giunta in scena il carro di
Dulcamara. Egli vi sale: tutti lo circondano)
DUlCamara
Prediletti dalle stelle,
io vi lascio un gran tesoro:
tutto è in lui; salute e belle,
allegria, fortuna ed oro .
Rinverdite, rifiorite,
impinguate ed arricchite:
dell’amico Dulcamara
ei vi faccia ricordar .
CoNTaDiNi
Qua, doctore, a me, dottore .
Un vasetto . . . due . . . tre .
el eliXir De amor 81
DUlCamara
Corrige todo defecto,
todo vicio de natura .
Proporciona belleza
a la más fea criatura:
caminar hace al tullido,
aplasta jorobas, reduce chichones,
todo incómodo tumor
reviste y hace desaparecer . . .
CamPeSiNoS
Acá, doctor, a mí, doctor .
Un frasco… dos… tres .
DUlCamara
Es un soborno decisivo
para guardianes escrupulosos;
es un somnífero excelente
para viejas y celosos:
da valor a las muchachitas
que tienen miedo a dormir solas;
para el amor es un excitante
más potente que el café .
CamPeSiNoS
Acá, doctor, a mí, doctor .
Un frasco… dos… tres .
(Entre tanto aparece el carromato de Dulcamara,
al que se sube éste, mientras todos lo rodean)
DUlCamara
Preferido de las estrellas,
os dejo un gran tesoro:
en él lo hallaréis todo: salud y belleza,
alegría, suerte y oro .
Reverdeced, floreced,
engordad y enriqueceos:
que al amigo Dulcamara
esto os haga recordar .
CamPeSiNoS
Acá, doctor, a mí, doctor .
Un frasco… dos… tres .

Viva il grande Dulcamara,
possa presto a noi tornar .
NemoriNo
Io gli debbo la mia cara,
del suo farmaco l’effetto
non potrò giammai scordar .
Addio!
aDiNa
Per lui solo io son felice!
del suo farmaco l’effetto
non potrà giammai scordar .
Addio!
BelCore
Ciarlatano maledetto,
che tu possa ribaltar!
CoNTaDiNi
Viva il grande Dulcamara,
possa presto a noi tornar .
Addio .
(Il servo di Dulcamara suona la tromba.
La carrozza si muove. Tutti scuotono il loro
cappello e lo salutano.)
Fine dell’opera
Viva el gran Dulcamara,
pueda pronto regresar .
TeaTro VillamarTa 82
NemoriNo
Por él conseguí a mi amada,
el efecto de su fármaco
no podré nunca olvidar .
¡Adiós!
aDiNa
¡Por él soy feliz!
el efecto de su fármaco
no podré nunca olvidar .
¡Adiós!
BelCore
Maldito charlatán,
¡ojalá te despeñes!
CamPeSiNoS
Viva el gran Dulcamara,
pueda pronto regresar .
Adiós .
(El sirviente de Dulcamara toca la trompeta.
El carromato se pone en marcha. Todos lo
despiden tirando al aire los gorros)
Fin de la ópera

selección discográfica
SeleCCiÓN DiSCoGrÁFiCa
Los intérpretes van consignados en el siguiente orden: Adina, Nemorino, Dulcamara,
Belcore, Giannetta, a continuación orquesta, coro, director musical y sello discográfico
. En las grabaciones en DVD se añade el director de escena .
CD
1952 . Carosio, Monti, Luise, Gobbi . Orquesta
y Coro de la Ópera de Roma,
Gabriele Santini . EMI .
Noni, Valletti, Bruscantini, Poli, Rizzoli
. Orquesta y Coro de la RAI de Roma,
Gianandrea Gavazzeni . Cetra .
1953 . R .Gigli, Gigli, Tajo, Taddei, Borrelli .
Orquesta y Coro del Teatro San Carlo
de Nápoles, Gianadrea Gavazzeni .
Movimento Musica .
1954 . Noni, Valletti, Capecchi, Taddei,
Stamer . Orquesta y Coro de la RAI de
Milán, Mario Rossi . GOP (grabación
en vivo)
1956 . Gueden, Di Stefano, Corena, Capecchi,
Mandelli . Orquesta y Coro del
Maggio Musicale Fiorentino . Francesco
Molinari-Pradelli . Decca .
1959 . Carteri, Alva, Taddei, Panerai, Vercelli
. Orquesta y Coro de la Scala de
Milán . Tullio Serafin . EMI .
1961 . Scotto, Di Stefano, Vinco, Fioraventi,
Rossi . Orquesta y Coro del Teatro
Donizetti de Bérgamo, Gianandrea
Gavazzeni . Movimento Musica (grabación
en vivo) .
1967 . Freni, Gedda, Capecchi, Sereni, Arena .
Orquesta y Coro de la Ópera de Roma,
Francesco Molinari-Pradelli . EMI .
Scotto, Bergonzi, Cava, Taddei, Jotti .
Orquesta y Coro del Maggio Musicale
Fiorentino, Gianandrea Gavazzeni . Living
Stage (grabación en vivo)
1968 . Peters, Kraus, Corena, Sereni, Clements
. Orquesta y Coro del Metropolitan
Opera House de Nueva York,
Fausto Cleva . Great Opera Performances
(grabación en vivo) .
Scotto, Bergonzi, Corena, Sereni . Orquesta
y Coro del Metropolitan Opera
House de Nueva York, Francesco
Mollinari-Pradelli . HRE (grabación en
vivo) .
Freni, Cassellato, Bruscantini, Basiola,
Zilio . Orquesta y Coro de la RAI de Turín,
Mario Rossi . Frequenz (grabación
en vivo)
1969 . Grist, Pavarotti, Bruscantini, Wixell,
Matsumoto . Orquesta y Coro de la
Ópera de San Francisco, Giuseppe Patané
. Nota Blu (grabación en vivo)
1971 . Sutherland, Pavarotti, Malas, Cossa,
Casula . English Chamber Orchestra,
Coro Ambrosian Opera, Richard Bonynge
. Decca .
1976 . Hayashi, Carreras, Evans, Allen,
Watson . Orquesta y Coro de la Royal
Opera House Covent Garden de Londres,
John Pritchard . Legato Classics
(grabación en vivo)

1977 . Cotrubas, Domingo, Evans, Wixell,
L . Watson . Coro y Orquesta de la Royal
Opera House Covent Garden de
Londres, John Pritchard . CBS-Sony .
1982 . Popp, Dvorsky, Nesterenko, Weikl,
Hobarth . Orquesta de la Radio de Munich,
Coro de la Radio Bávara, Heinz
Wallberg . RCA .
Serra, Kraus, Alaimo, Corbelli, Fedeli .
Orquesta y Coro del Maggio Musicale
Fiorentino, Gianluigi Gelmetti . Living
Stage (grabación en vivo) .
1985 . Ricciarelli, Carreras, Trimarchi, Nucci,
Rigacci . Orquesta y Coro de la RAI
de Turín, Claudio Scimone . Philips .
1986 . Bonney, Winbergh, Panerai, Weikl,
Bandelli . Orquesta y Coro del Maggio
Musicale Fiorentino, Gabriele Ferro .
Deutsche Grammophon .
DVD
1947 . Corradi, Sinimberghi, Tajo, Gobbi,
di Lelio . Orquesta de la RAI de Roma,
Coro de la Ópera de Roma, Giuseppe
Morelli . Bel Canto
1954 . Noni, Valletti, Taddei, Capecchi,
Stamer . Coro y Orquesta de la RAI de
Milán . Rossini . Brissoni . Bel Canto .
1967 . Scotto, Bergonzi, Cava, Taddei, Jotti
. Orquesta y Coro del Maggio Musicale
Fiorentino, Gianandrea Gavazzeni
. Hardy Classic .
1981 . Blegen, Pavarotti, Bruscantini, Ellis,
Wohlafka . Orquesta y Coro del Metropolitan
Opera House de Nueva York, Nicola
Rescigno, Nathaniel Merrill . Decca .
TeaTro VillamarTa 84
1988 . Scarabelli, Merrit, Bruscantini, Romero,
Briscik . Orquesta Sinfónica de
la Emilia Romagna “Arturo Toscanini”,
Coro del Teatro Regio de Turín,
Hubert Soudant . Nuova Era .
1990 . Battle, Pavarotti, Dara, Nucci, Upshaw
. Orquesta y Coro del Metropolitan
Opera House de Nueva York, James
Levine . Deutsche Grammophon .
1993 . Devia, Alagna, Praticò, Spagnoli,
Provvisionato . English Chamber Orchestra,
Coro de Cámara Tallis, Marcello
Viotti . Erato .
1997 . Gheorghiu, Alagna, Alaimo, Scaltriti,
Dan . Orquesta y Coro de la Ópera
de Lyon . Evelino Pidò . Decca .
1991 . Battle, Pavarotti, Dara, Pons, Uecker
. Coro y Orquesta del Metropolitan
Opera House de Nueva York, James
Levine, John Copley . Deutsche Grammophon
.
1996 . Gheorghiu, Alagna, Alaimo, Scaltriti,
Dan . Orquesta y Coro de la Ópera
de Lyon, Evelino Pidò, Frank Dunlop .
Decca .
2007 . Netrebko, Villazon, D’Arcangelo,
Nucci . Orquesta y Coro de la Staatsoper
de Viena, Alfred Eschwé, Otto
Schenk . Virgin Classic .

Gaetano Donizetti
CaTÁloGo De ÓPeraS De GaeTaNo DoNiZeTTi,
TeaTroS y FeChaS eN QUe FUeroN eSTreNaDaS
Il Pigmalione
Te aT r o do n i z e T T i, Be r g a m o 13-x-1860
L’ira d’Achille
no e S T r e n a d a
Enrico di Borgogna
Te aT r o Sa n lu c a, ve n e c i a 14-xi-1818
Una follia
Te aT r o Sa n lu c a, ve n e c i a 15-xii-1818
Le nozze in villa
Te aT r o ve c c h i o, ma n T u a 1820-21
Il falegname de Livonia
o Pietro il grande, czar delle Russie
Te aT r o Sa n Sa m u e l e , ve n e c i a 26-xii-1819
Zoraida di Grenata
Te aT r o ar g e n T i n a, ro m a 28-i-1822
La zingara
Te aT r o nu o v o, náPoleS 12-v-1822
La lettera anonima
Te aT r o d e l Fo n d o, náPoleS 29-vi-1822
Chiara e Serafina, o I pirati
Te aT r o alla Sc a l a, mi l á n 26-x-1822
Alfredo il grande
Te aT r o Sa n ca r l o, náPoleS 2-vii-1823
Il fortunato inganno
Te aT r o nu o v o, náPoleS 3-ix-1823
L’ajo nell’imbarazzo
Te aT r o valle, ro m a 4-ii-1824
Emilia di Liverpool
Te aT r o nu o v o, náPoleS 28-vii-1824
Alahor in Granata
Te aT r o ca r o l i n o, Pa l e r m o 7-i-1826
Elvida
Te aT r o Sa n ca r l o, náPoleS 6-vii-1826
Gabriella di Vergy
Te aT r o Sa n ca r l o, náPoleS, 29-x-1869
Olivo e Pasquale
Te aT r o valle, ro m a 7-i-1827
Otto mesi in due ore,
ossia Gli esiliati in Siberia
Te aT r o nu o v o, náPoleS 13-v-1827
Il borgomastro di Saardam
Te aT r o d e l Fo n d o, náPoleS 19-viii-1827
Le convenienze teatrali
Te aT r o nu o v o, náPoleS 21-xi-1827
L’esule di Roma, ossia Il proscrito
Te aT r o Sa n ca r l o, náPoleS 1-i-1828
Alina, regina di Golconda
Te aT r o ca r l o Fe l i c e, gé n o va 12-v-1828
Gianni di Calais
Te aT r o d e l Fo n d o, náPoleS 2-viii-1828
el eliXir De amor 85
Il paria
Te aT r o Sa n ca r l o, náPoleS 12-i-1829
Il giovedi grasso, o il nuovo Pourceaugnac
Te aT r o d e l Fo n d o, náPoleS 26-ii-1829
Elisabetta al castello di Kenilworth
Te aT r o Sa n ca r l o, náPoleS 6-vii-1829
Il pazzi per progetto
Te aT r o Sa n ca r l o, náPoleS 6-ii-1830
Il diluvio universale
Sa n ca r l o, náPoleS 28-ii-1830
Imelda de’ Lambertazzi
Te aT r o Sa n ca r l o, náPoleS 5-ix-1830
Anna Bolena
Te aT r o ca r c a n o, mi l á n 26-xii-1830
Gianni di Parigi
Te aT r o alla Sc a l a, mi l á n 10-ix-1839
Le conveniente ed inconveniente teatrali
(2ª v e r S i ó n)
Te aT r o della ca n n o B i a n a, mi l á n 20-iv-1831
Francesca di Foix
Te aT r o Sa n ca r l o, náPoleS 30-v-1831
La romanziera e l’uomo nero
Te aT r o d e l Fo n d o, náPoleS 18-vi-1831
Fausta
Te aT r o Sa n ca r l o, náPoleS 12-i-1832

Ugo, conte di Parigi
Te aT r o alla Sc a l a, mi l á n 13-iii-1832
L’elisir d’amore
Te aT r o della ca n n o B i a n a, mi l á n 12-v-1832
Sancia di Castiglia
Te aT r o Sa n ca r l o, náPoleS 4-xi-1832
Il furioso all’isola di San Domingo
Te aT r o valle, ro m a 2-i-1833
Parisina d’Este
Te aT r o Pe r g o l a, Fl o r e n c i a 17-iii-1833
Torquato Tasso
Te aT r o valle, ro m a 9-ix-1833
Lucrezia Borgia
Te aT r o alla Sc a l a, mi l á n 26-xii-1833
Rosmonda d’Inghilterra
Te aT r o Pe r g o l a, Fl o r e n c i a 27-ii-1834
Maria Stuarda
Te aT r o alla Sc a l a, mi l á n 30-xii-1835
Buondelmonte (2ª v e r S i ó n ma r i a ST u a r d a)
Te aT r o Sa n ca r l o, náPoleS 18-x-1834
Gemma di Vergy
Te aT r o alla Sc a l a, mi l á n 26-xii-1834
Marino Faliero
Th é â T r e d e S iTa l i e n S, Pa r i S 12-iii-1835
Lucia di Lammermoor
Te aT r o Sa n ca r l o, náPoleS 26-ix-1835
Belisario
Te aT r o la Fe n i c e, ve n e c i a 4-ii-1836
Il campanello di notte
Te aT r o nu o v o, náPoleS 1-vi-1836
Betly, ossia La capanna svizzera
Te aT r o nu o v o, náPoleS 21-viii-1836
L’assedio di Calais
Te aT r o Sa n ca r l o, náPoleS 19-xi-1836
Pia de’ Tolomei
Te aT r o aPollo, ve n e c i a 18-ii-1837
Roberto Devereux, ossia Il conte di
Essex
Te aT r o Sa n ca r l o, náPoleS 28-x-1837
Maria di Rudenz
Te aT r o la Fe n i c e, ve n e c i a 30-i-1838
Gabriela di Vergy (2ª v e r S i ó n 1838)
Wh i T l a ha l l, Be l Fa S T 9-xi-1978
Il duca d’Alba (i n c o m P l e Ta)
Te aT r o aPollo, ro m a 22-iii-1882
Poliuto
Te aT r o Sa n ca r l o, náPoleS 30-xi-1848
Les martyrs (2ª v e r S i ó n d e Po l i u T o)
Th é â T r e d e l’oP é r a, Pa r i S 10-iv-1840
TeaTro VillamarTa 86
La fille du régiment
Th é â T r e d e l’oP é r a co m i Q u e, Pa r i S 11-ii-
1840
L’ange de Nisida (i n c o m P l e Ta)
no e S T r e n a d a
La favorite (v e r S i ó n a m P l i a d a d e l’a n g e d e
niSida)
Th é â T r e d e l’oP é r a, Pa r i S 2-xii-1840
Adelia, o la figlia dell’arciere
Te aT r o aPollo, ro m a 11-ii-1841
Rita, ou Le mari battu
Th é â T r e d e l’oP é r a co m i Q u e, Pa r i S 7-v-1860
Maria Padilla
Te aT r o alla Sc a l a, mi l á n 26-xii-1841
Linda di Chamounix
Kä r n T n e rT o rT h e aT e r, vi e n a 19-v-1842
Caterina Cornaro
Te aT r o Sa n ca r l o, náPoleS 18-i-1844
Don Pasquale
Th é â T r e d e S iTa l i e n S, Pa r i S 3-i-1843
Maria di Rohan
Kä r n T n e rT o rT h e aT e r, vi e n a 5-vi-1843
Dom Sébastien, roi de Portugal
Th é â T r e d e l’oP é r a, Pa r i S 13-xi-1843

nemorine: el sueño...
NemoriNo: el SUeÑo lleNo “Di GraZia” De ToDo TeNor lÍriCo
L’elisir d’amore es una de las óperas de referencia
. Escrita en quince días por el genial
compositor de Bérgamo, sigue despertando la
expectación de los amantes del belcanto desde
su estrenó el 12 de mayo de 1832, manteniendo
su vigencia gracias a su estilo brillante –que
pasa de lo cómico a lo serio con mucha sutileza–
y a su excelente orquestación que permite
entender los cambios de la dramaturgia . De esa
forma facilita al cantante el poder expresar las
emociones con todos sus acentos y el slancio
suficiente para exaltar la línea vocal, que, llena
de colores, hace de Nemorino el rol soñado por
todos los grandes tenores líricos y di grazia .
Cantar el papel de Nemorino exige cualidades
específicas . Como señala Alain Arnaud,
no solo se debe poseer bella voz y una excelente
técnica, sino, también, una apropiación
dramática adecuada al personaje, tan natural
e ingenuo, y al mismo tiempo llena de señorío
y gran dignidad .
Su creador, Gio Battista Genero, era un
tenor ligero, que según las crónicas no imprimió
el carácter adecuado al personaje . No
obstante, durante bastante tiempo este papel
se asoció con tenores ligeros tenorinos, recibiendo
la denominación di grazia cuando era
cantado con belleza . Uno de los intérpretes
más destacado fue el gran tenor napolitano
Fernando de Lucia,
El tenor que se enfrenta al rol de Nemorino
tiene que poner su técnica vocal al servicio
de la expresión; especialmente en la famosísima
aria “Una furtiva lagrima”, cantándola
con toda su alma y modulando con precisión
la mezza-voce en el agudo, sin utilizar el recurso
del falsete o falseton reforzado .
Igualmente, tiene que utilizar todo su poder
de seducción para atraer a Adina en el
primer acto, para ello se requieren colores,
acentos y riqueza de armónicos en su primera
aria “Quanto è bella, quanto è cara”, en el
dueto “Una parola, o Adina” y en el momento
divino del “Adina credimi”, del final de este
mismo acto . Es decir, tiene que dominar todos
los elementos del canto di grazia, como
señala Arturo Reverter en su magnífico libro
El Arte del Canto .
Es con Caruso cuando se empieza a redefinir
el canto de Nemorino, pues la tesitura
central exige una voz con cuerpo y mordente,
que exprese con fuego y pasión todo lo que
ama . Sin embargo, aunque el gran Enrico
cantó en el San Carlos de Nápoles con una
mezza-voce contenida las primeras frases de
la famosa aria final, su voz viril y su forma
natural de canto no entusiasmó a los asistentes,
que la silbaron, quizás porque estaban
acostumbrados a las agilidades de Fernando
de Lucia . Este mal trato de sus paisanos mo-

lestó sensiblemente al legendario tenor, que
solo regresó a Nápoles para morir, después de
haber desarrollado su histórica carrera en los
Estados Unidos .
Entre los representantes históricos del
canto di grazia de Nemorino, tenemos a Gigli
en sus comienzo, a Mac Cormack y, especialmente,
al inolvidable Tito Schippa . Posteriormente
se acercaron a este papel grandes tenores
lírico-ligeros como Fritz Wunderlich, de
voz penetrante y bien timbrada, Antón Dermota,
de gran sutileza y agilidad, Ferruccio
Tagliavini, dominador del falseton reforzado
en las mezza-voce y más tarde, en sus comienzos,
a Giuseppe Di Stefano cuya claridad de
voz y canto apasionado imprimían un sello
peculiar al personaje .
En la segunda mitad del siglo XX, grandes
tenores líricos o lírico-ligeros, se aproximaron
al sueño de amor de Nemorino . Bergonzi
aportó su magisterio vocal, con un aria inicial
“Quanto è bella…” maravillosamente cantada,
convertida en toda una lección magistral
de canto e interpretación con molta espressione
. Pavarotti le imprimió el sello especial de su
brillo esmáltico, único, mostrando toda una
exuberancia de medios . Alagna, en su primera
aparición, realizó un canto bello y natural,
aportando la ingenuidad del personaje en su
interpretación . Carreras transmitió un Nemorino
juvenil, entusiasta, muy enamorado y
apasionado, con unos acentos portentosos en
el “Adina credimi”, que parecían surgir de la
profundidad de su alma . Sin embargo, la inmortalidad
del sueño de Nemorino solo la ha
podido conseguir hasta el momento nuestro
querido y eximio tenor, maestro del verdadero
canto di grazia, Don Alfredo Kraus . Cuando
TeaTro VillamarTa 88
en 1985 en el Liceo de Barcelona, cantó al final
de la obra “Una furtiva lagrima”, la esculpió
con naturalidad, dominio, apasionamiento
contenido y perfección absoluta en toda la
gama vocal: desde el comienzo a media voz,
hasta las antológicas smorzature y filature, que
todos los que tuvimos el honor de presenciarlo
quedamos perplejos y nos pusimos en pie
a gritar como locos . Desde entonces creo firmemente
que el poder del verdadero canto es
lo máximo . El tenor canario tuvo que bisar
este aria . Como me diría después, sintió pánico
ante el tumulto que se organizó, pensaba
que era un terremoto y de manera espontánea
empezó a cantarla de nuevo para calmar los
ánimos exaltados ante una de sus máximas
creaciones .
En este comienzo de siglo varios tenores
han incorporado a su repertorio el papel de
Nemorino: José Bros, lírico con buena técnica
y gusto exquisito, pero de limitada expresión;
Rolando Villazon, gran intérprete en escena,
pero vocalmente irregular, sin dominio
de la media voz, hace falsete . Recientemente,
he escuchado en un par de ocasiones “Una
furtiva lagrima” al joven tenor belcantista,
especializado en el canto rossiniano, Juan
Diego Florez . Su técnica es perfecta, pero su
timbre es de tenor ligero y acusa limitaciones
en las inflexiones que exige la partitura . No
obstante, como dice Arturo Reverter, su voz
es clara, de luminosa plenitud y esta en pleno
crecimiento .
Finalmente, Ismael Jordi, cantó Nemorino
en el Teatro Cervantes de Málaga en Noviembre
de 2004, demostrando una línea de canto
magnífica, deleitándonos con sus acentos
emotivos, especialmente y siguiendo a Ca

eras en el “Adina credimi”, logrando en su
conjunto una interpretación inolvidable . Deseamos
que el paso del tiempo haya servido
para profundizar en su interpretación y para
perfeccionar su técnica de canto, consiguien-
el eliXir De amor 89
do así que el sueño de Nemorino se convierta
a través de su canto en una realidad sublime,
rindiéndole de esta forma a su maestro Kraus
todo un homenaje histórico que perdure hasta
la eternidad .
JoaQUÍN GÓmeZ GÓmeZ

leticia rodríguez en el rol de Gianetta
leticia rodríguez y rodrigo estévez
leticia rodríguez en un ensayo con el Coro femenino y
junto a ismael Jordi

el eliXir De amor 91
producciones líricas
ProDUCCioNeS lÍriCaS iNTerPreTaDaS eN el TeaTro VillamarTa De JereZ
desde su reapertura en noviembre de 1996
ÓPeraS
aUTor
Emilio Arrieta (1823-1894)
Belá Bartók (1881-1945)
Vincenzo Bellini (1801-1835)
Leonard Bernstein (1918-1990)
Georges Bizet (1838-1875)
Tomás Bretón (1850-1923)
Benjamin Britten (1913-1976)
Gaetano Donizetti (1797-1848)
Georges Gerswin (1898-1937)
Christoph W . Gluck (1714-1787)
Charles Gounod (1818-1893)
Johan Frederik Lampe (1703-1751)
Tomás Marco (1942)
Jules Massenet (1842-1912)
Claudio Monteverdi (1567-1643)
Wofgang A . Mozart (1756-1791)
Jacques Offenbach (1819-1880)
Manuel Penella (1880-1939)
Giaccomo Puccini (1858-1924)
Henry Purcell (1659-1695)
Gioachino Rossini (1792-1868)
Dimitri Shostakovich (1906-1975)
TiTUlo
Marina (1871)
El castillo de Barbazul (1918)
Norma (1831)
Trouble in Tahiti (1952)
Carmen (1875)
Los Amantes de Teruel (1889)
La Dolores (1895)
El diluvio de Noé
El elixir de amor (1832)
Lucia de Lammermoor (1835)
Don Pasquale (1843)
La hija del regimiento (1840)
Porgy and Bess (1935)
Orfeo y Eurídice (1762)
Romeo y Julieta (1867)
The Dragon of Wantley (1737)
Segismundo (2003)
Manon (1884)
L’Orfeo
El rapto en el serrallo (1782)
Le Nozze di Fígaro (1786)
Don Giovanni (1787)
La flauta mágica (1791)
Los cuentos de Hoffmann
Don Gil de Alcalá (1932)
La Bohème (1896)
Tosca (1900)
Madama Butterfly (1904)
Turandot
Suor Angelica (1918)
Le Villi (1884)
La reina de las hadas (1692)
El barbero de Sevilla (1816)
La Nariz (1930)
FeCha
8 y 9 Oct 1999
15 de May 2008
4 y 6 Oct 2007
2 Abr 2005
22 y 24 Nov 1996 (c)
19 y 21 Ene 2006 (v)
19 y 21 Sep 1997 (c)
18 y 19 Sep 1998
7 y 8 Dic 2007 (v)
13 y 15 Jun 1997
29 Abr y 1 May 2004 (v)
19 y 21 Abr 2001
23 May 2000
3 y 5 Abr 2008
4 Nov 1998
4 Abr 2003
17 y 19 Ene 2003 (v)
24 Y 26 Ene 2008 (v)
29 May 1997
27 Nov 2004
13 y 15 Feb 2004
1 Dic 2007
18 y 20 Feb 1999 (v)
26 y 28 Feb 1998
6 y 8 Doc 1997
27 y 29 May 2005 (v)
9 y 11 Feb 2001
23, 25 y 27 May 2007 (v)
3 Feb 2007
18 Nov 2000
21 y 23 Ene 2000
1 y 3 Jun 2006
6 y 8 Jun 2002
25 Jun 1999
21 y 23 Ene 2005
23 y 25 Oct 2008
14 oct 2005
23 marz 2007
16 Oct 1999
7 y 9 Feb 1997
24 y 26 nov 2005
5 Feb 2005

Piotr I . Tchaikovsky (1840-1893)
Giuseppe Verdi (1813-1901)
ZarZUelaS
aUTor
Francisco Asenjo Barbieri (1823-1894)
Tomás Barrera (1870-1938)
y Joaquín Valverde (hijo) (1875-1915)
Tomás Barrera (1870-1938)
y Rafael Calleja (1870-1938)
Tomás Bretón (1850-1923)
Ruperto Chapí (1851-1909)
Federico Chueca (1846-1908)
M . Fernández Caballero (1835-1906)
Gerónimo Giménez (1854-1923)
y Manuel Nieto (1844-1915)
Jacinto Guerrero (1895-1951)
Jesús Guridi 1886-1961)
Pablo Luna (1879-1942)
Vicente Lleó (1870-1922)
Federico Moreno-Torroba (1891-1982)
José Serrano (1873-1941)
Pablo Sorozábal (1897-1988)
Reveriano Soutullo (1884-1932) y Juan Vert
(1890-1931)
Amadeo Vives (1871-1932)
La Dama de Picas (1890)
Eugene Oneguin (1879)
Nabucco (1842)
Rigoletto (1851)
El Trovador (1853)
La Traviata (1853)
Aida (1871)
TiTUlo
Los dos ciegos (1855)
El niño (1859)
El hombre es débil (1871)
Mis dos mujeres (1855)
El barberillo de Lavapiés (1874)
La señora capitana (1900)
Emigrantes (1905)
Estudiantes y alguaciles (1877)
La verbena de la paloma (1894)
La bruja (1887)
La revoltosa (1897)
El bateo (1901)
El dúo de la Africana (1893)
El barbero de Sevilla (1901)
Los gavilanes (1923)
La rosa del azafrán (1930)
El huesped del Sevillano
El caserío (1926)
El asombro de Damasco (1916)
La corte del Faraón (1910)
Luisa Fernanda (1932)
La canción del olvido (1916)
Katiuska (1931)
La del manojo de rosas (1934)
La tabernera del puerto (1936)
La leyenda del beso (1924)
Bohemios (1904)
La Generala (1912)
Doña Francisquita (1923)
TeaTro VillamarTa 92
10 Dic 2000
19 y 21 Abr 2007
30 May y 1 Jun 2003
18 y 20 Feb 2000 (v)
10 y 12 Jun 2004 (v)
16 y 18 Nov 2006 (v)
22 y 24 May 1998
1 y 3 Nov 2007 (v)
26 y 28 Jun 1998 (v)
7 y 9 Jun 2001 (v)
5 y 7 Nov 2004 (v)
15 Ene 1999
FeCha
14 y 15 nov 2002
8-oct-2004
2 y 3 oct 1998
1-nov-2003
4 y 5 oct 2002
2 y 3 nov 2001
3 y 4 oct 1997
3 y 4 oct 1997
25 y 26 sept 1998
25 y 26 sept 1998
1 y 2 oct 1999
10 y 11 oct 1997
19 y 20 ene 2007
5 y 6 dic 2001
13 y 14 oct 2000
21 y 22 abr 2006
9 y 10 oct 1998
5 y 6 oct 2001
22 y 23 sept 2000
30 nov y 1 dic 1996
1 abr 2004
26 y 27 sept 1997
3 y 4 oct 2003
7 y 8 feb 2003
16 y 17 ene 2004
15 y 16 sept 2006
30 may, 1 y 3 jun 2008

aiNhoa GarmeNDia soprano
el eliXir De amor 93
Ainhoa Garmendia nace en San Sebastián . Cursa estudios de acordeón
y piano antes de formar parte de la Escuela del Orfeón Donostiarra y
dedicarse al canto (profesora: Almudena Ortega) . Se perfecciona en la
Escuela Superior de Canto de Madrid (profesor: Manuel Cid) . En 1997
y 1998 estudia en la Universität für Musik und Darstellende en Viena
(profesora: Elena Lazarska) . Actualmente recibe consejos de técnica
vocal del profesor Josef Frakstein .
Premiada en numerosos concursos nacionales e internacionales, Ainhoa
Garmendia pasa a formar parte en 1999 de la escuela de ópera
CNIPAL en Marsella, donde prepara su repertorio durante dos años .
Desde 2001 está contratada como solista en la Ópera de Leipzig donde
canta roles como: Susanna (Le Nozze di Figaro), Marzelline (Fidelio), Ännchen (Freischütz), Lisa
(La Sonnambula), Musetta (La Bohème) . En la temporada 2003/04 debuta en la Ópera de Marsella
(como Zaide en Il turco en Italia) .
En 2004/05, en la Ópera de Leipzig, además de los roles de repertorio, participa en tres producciones
nuevas: Die Zauberflöte (Pamina), Fidelio (Marzelline) y Temistocle (Aspasia) de Johann
Christian Bach, bajo la dirección de Christophe Rousset . Además debuta en la Ópera de Lausanne
como Micaela (Carmen) y Aspasia (Temistocle) en el Teatro del Capitolio de Toulouse .
En 2005/06 debuta el rol de Despina (Così fan tutte) en el Festival de Glyndebourne y en el Royal
Albert Hall, bajo la dirección de Ivan Fischer . También interpreta el rol de Marzelline (Fidelio)
en la Ópera de Marsella y el de Lisa (La Sonnambula) en la Deutsche Oper de Berlín .
En 2006/07 debuta como Servilia (La Clemenza di Tito) en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona
. También interpreta por primera vez el rol de Valencienne (La viuda alegre) en la Ópera de
Leipzig, donde continúa asumiendo los roles del repertorio y participa en conciertos con la obra
de Haydn Die Schöpfung .
Entre sus proyectos, figura el rol de Susanna (Las bodas de Figaro) en el Liceo de Barcelona,
Teatro de Toulon y Bilbao . Acaba de debutar en el Teatro Real como Servilia en La Clemenza di Tito
y seguidamente como Euridice (Orphée et Euridice) al lado del tenor Juan Diego Flórez .

iSmael JorDi tenor
TeaTro VillamarTa 94
Este joven tenor nacido en Jerez está realizando en poco tiempo una
gran carrera de proyección internacional . En 1998 empieza sus estudios
en la Escuela Superior de Música Reina Sofía con Alfredo Kraus,
Suso Mariátegui y Edelmiro Arnaltes, posteriormente dirigida por Teresa
Berganza y Manuel Cid, donde fue premiado por la Reina Doña
Sofía como alumno más destacado . Actualmente estudia en Verona con
Angelo Capobianco . En el año 2004 recibe el Premio al Cantante Revelación
otorgado por la revista Ópera Actual .
Desde su debut con Don Pasquale ha cantado roles en Così fan tutte, El
barbero de Sevilla, L’elisir d’amore, Martha, Gianni Schicchi, Falstaff, Le
chanteur de México, Rigoletto, I Capuletti e i Montecchi, Lucia di Lammermoor,
Doña Francisquita o Eugenio Onieguin .
Ha cantado estos papeles en teatros internacionales como la Ópera de Berna, Estrasburgo, Düsseldorf,
Opera National de Bordeaux, Staatsoper de Berlín, Opera de Toulouse, Volksoper de Viena,
Opera de Marsella, Châtelet de París o la Opera de Ámsterdam . Y en teatros nacionales como el
Gran Teatro de Córdoba, Villamarta de Jerez, Maestranza de Sevilla, Cervantes de Málaga, ABAO
de Bilbao, Campoamor de Oviedo, Ópera de La Coruña o Teatro Real de Madrid .
Otras actuaciones suyas en el año 2008 son: Rigoletto en el Teatro de Avignon; Romeo y Julieta
y Doña Francisquita en Jerez; La Generala en el Teatro de la Zarzuela de Madrid, en una nueva producción
de Emilio Sagi; un concierto de zarzuela en el Palau de las Artes de Valencia con Carlos
Álvarez; Der Rosenkavalier en Toulouse; Eugenio Oneiguin en La Coruña; Lucia di Lammermoor en
Zurich y Dresden, junto a Edita Gruberova; un concierto en el Teatro de la Maestranza de Sevilla
y en el Palau de la Música de Valencia; Ifigenia en Tauride de Gluck, en el Palau de las Artes de
Valencia junto a Plácido Domingo .
Entre sus próximas actuaciones, podemos destacar la nueva producción de La Traviata de Willy
Decker en Ámsterdam; La Traviata en Berlín y Hamburgo; Lucrecia Borgia en Liege (Bélgica), junto
a June Anderson; Linda de Chamounix en el Liceo de Barcelona; Anna Bolena en Frankfurt…

STeFaNo De PePPo bajo-barítono
el eliXir De amor 95
Nace en Italia y comienza su carrera musical como solista en el Coro
Infantil del Teatro La Scala de Milán, ciudad donde continúa sus estudios
en la Cívica Escuela de Música .
En 1991 se traslada a la Ciudad de México y, desde entonces, ha cantado
en el Palacio de Bellas Artes el papel de Leporello en Don Giovanni,
Truffaldine en Ariana en Naxos, Marco en Gianni Schicchi, Sacristán
en Tosca, Don Alfonso en Così fan tutte, Fígaro en Las bodas de Fígaro,
Bartolo en El barbero de Sevilla, Dulcamara en El elixir de amor, Don
Magnifico en La Cenicienta, Mustafa en La italiana en Argel, El Rey en
Aida, Publio en La Clemenza di Tito; compartiendo el escenario con
artistas como Sherril Milnes, Ainhoa Arteta, Justino Diaz, Leona Mitchell,
Ramón Vargas, Rolando Villazón, Francisco Araiza, Luis Lima y Manuel Lanza, entre otros .
Desde el año 2000 vive entre Nueva York y Milán .
Sus cualidades vocales y sus capacidades actorales e histriónicas lo han hecho un especialista
en óperas de Mozart, Rossini y Donizetti . En 2003 canta Leporello en Roma en una nueva y afortunada
producción de Don Giovanni con Renato Bruson como protagonista, grabada por la RAI .
Con este rol también hizo su debut en España . Concretamente, en el Teatro Villamarta de Jerez y
en el Teatro Lope de Vega de Sevilla . Recientemente ha sido invitado a interpretarlo en Praga en el
Teatro en donde Mozart estrenó esta ópera y, en 2006, en una producción del Teatro Villamarta en
el Gran Teatro de Córdoba .
Después de una audición con Plácido Domingo, encarna el papel de Betto di Signa en nueva
producción de Gianni Schicchi con Samuel Ramey como protagonista y la direccion escénica de
William Friedkin, el director de la película El exorcista . Este montaje se ha estrenado en la Ópera
de Los Ángeles y se ha presentado también en la Ópera de Washington .
Reciente es su éxito como Papageno en La flauta mágica, rol que ha interpretado en USA e
Italia; Schaunard (La Bohème) en una gira por España; y Don Alfonso (Cosi fan tutte) y Bartolo (El
barbero de Sevilla) en Florida .
Entre sus actuaciones futuras, cabe destacar su presencia en títulos operísticos como La flauta
mágica, El barbero de Sevilla, Las bodas de Fígaro y El elixir de amor en Estados Unidos, México,
España e Italia .

oDriGo eSTeVeS barítono
TeaTro VillamarTa 96
Hispano-brasileño nacido en Río de Janeiro . Trabaja bajo las batutas
de Kamal Khan, Víctor Derenzy, Stefano Ranzani, Peter Guth, Miguel
Ángel Gomes Martínez, Elena Herrera, Mario Perusso, Antonio Ros
Marbà, Enrique Ricci, Alain Lombard, etc .
En el campo del oratorio destaca: Carmina Burana de Orff, La Pequeña
Misa Solemne y Stabat Mater de Rossini, Misa de la Coronación y Réquiem
de Mozart, Magnificat y Oratorio de Navidad de Bach, La Creación
de Haydn y Novena Sinfonía de Beethoven . En su repertorio operístico
se incluyen títulos como La Favorita, La Bohème, Pagliacci, La Traviata,
Don Carlo, Le Nozze di Figaro, Carmen, La Cenerentola, La Cambiale di
Matrimonio, L’Italiana in Algeri, Romeo y Julieta .
En 1998 debuta como Schaunard en el Teatro de la Zarzuela de Madrid . En 1999 canta Alfonso
XI de La Favorita en Pamplona con Silvia Tro en el papel de Leonora . En el año 2000 hace su debut
en el Teatro Colón de Buenos Aires en el papel de Silvio en la ópera Pagliacci, con gran éxito de
crítica y público, y en el 2001 en el Teatro Municipal de Río de Janeiro como Germont en la ópera
La Traviata .
En 2002 canta Mercutio en la ópera Romeo y Julieta en Jerez, con Ainhoa Arteta en el papel de
Julieta y Fernando de la Mora como Romeo . En 2003 actúa en el VII Festival de Ópera del Amazonas
(Brasil), como Dandini de La Cenerentola . También encarna a Germont de La Traviata y el
Conte de Le Nozze di Fígaro en Spoleto y The Little Sep de B . Britten en el Auditorio Verdi de Milán .
Interpreta Carmina Burana en Madrid, y el Conte de Le Nozze di Figaro en una gira por Japón,
junto a Carmela Remigio en el papel de la Contessa .
En enero de 2004 canta en varias ciudades japonesas La Traviata como Germont y con Dimitra
Theodossiou y Monica Colonna en el papel de Violetta . Ese mismo año asume el rol de Rodrigo en
el montaje de Don Carlo en Sao Paulo y Marcello de La Bohème en Spoleto .
Forma parte del reparto artístico que pone en escena Faust en Sao Paulo y Macbeth en Río de
Janeiro . Además, participa en Guanajuato y Guadalajara (México) en el estreno mundial de la obra
Un ingenioso hidalgo en América de Luis Bacalov, ganador de un Oscar por la banda sonora de la
película El cartero de Neruda .
En 2006 afronta el papel de Ford en Falstaff y Masetto en Don Giovanni en Italia, así como el
estreno mundial de la obra Tríptico para amadores solos de Miguel Franco, entre otros proyectos . Al
año siguiente canta la Canción de la Tierra de Mahler en Sao Paulo, ciudad donde también participa
en Lucia di Lammermoor . En 2008 destaca su debut como Renato en Ballo in Maschera en Messina
(Italia), así como su intervención en La Bohème en Río de Janeiro .

leTiCia roDrÍGUeZ soprano
el eliXir De amor 97
Nace en Granada . En 1997 inicia sus estudios de canto en el Conservatorio
Superior de Música Victoria Eugenia en su ciudad natal y, un año
más tarde, recibe clases del catedrático Carlos Hacar en Córdoba . Ha
recibido clases magistrales de Lola Arenas, Ana María Sánchez, Ruthilde
Bösch, Miguel Zanetti, Enedina Lloris y Ana Luisa Chova, con la que
se ha licenciado en el Conservatorio Superior de Música Joaquín Rodrigo
de Valencia . Actualmente estudia con la soprano Isabel Penagos .
Ha actuado como solista con las orquestas Ciudad de Granada, Sinfónica
de Jarkov (Ucrania), Orquesta Sinfónica de Málaga, Orquesta
del Mediterráneo, Orquesta Barroca Pablo Picasso, Orquesta Ciudad de
Córdoba y Orquesta Ciudad de Almería, dirigida por los maestros Josep
Pons, Miguel Ortega, Antonio Flavio, Francesc Bonim, Ibrahim Yazizi, Mauricio Barbacini, Octav
Caleya, Jan Caeyers, Massimo Pari, Carles Santos, Enrique Patrón de Rueda, José Fabra, Álvaro
Albiach, Miguel Roa y Ros Marbà . Ha ofrecido recitales en Granada, Córdoba, Sevilla, Madrid,
Galicia y Valencia .
En la temporada 2000/2001 debuta en el Auditorio Maestro Padilla de Almería como La Hechicera
de la ópera Dido y Eneas de Purcell . Desde entonces ha cantado Suor Angelica (Suora Zelatrice
y Suora Infermiera) en el Palau de la Música de Valencia y en el Teatro Villamarta de Jerez; Barbero
de Sevilla (Berta); Elixir d´amore(Giannetta) en el Gran Teatro de Córdoba y en el Teatro Villamarta
de Jerez; Lisistrata en la Nave de Sagunto de Valencia y en el Festival de Teatro Clásico de Mérida
en el Teatro Romano; La meua filla soc io en el Teatre Lliure de Barcelona y en el Teatro Español de
Madrid; Rigoletto (Magdalena) en Valencia, Galicia y País Vasco; Le Nozze di Figaro (Marcellina)
en Valencia; La flauta mágica (Primera Dama) en el Teatro Villamarta de Jerez . Posteriormente
interpreta el rol de Berta (El barbero de Sevilla) en el Teatro Real de Madrid .
Asimismo, ha abordado títulos de zarzuela como Katiuska (Olga), Luisa Fernanda, La Dolorosa,
La del manojo de rosas y Los claveles en Granada, Sevilla y Málaga; Las bodas y el baile de Luis Alonso
(Juana) en el Teatro de la Zarzuela de Madrid, Campoamor de Oviedo y Maestranza de Sevilla; La
Revoltosa (Soledad) en el Teatro de la Zarzuela de Madrid y Campoamor de Oviedo, además de
la antología de la zarzuela Viva Madrid, grabada junto a Plácido Domingo y bajo la dirección de
Miguel Roa . Ha ofrecido recitales del Réquiem de Mozart en varias ciudades españolas, así como
del Stabat Mater de Pergolesi y Vivaldi .
Como próximos proyectos, cabe señalar varios recitales, La calesera en el Teatro de la Zarzuela
de Madrid, La Cenerentola de Rossini en el Teatro Villamarta, y Don Gil de Alcalá en el Palau de la
Música de Valencia .

iSaBel ÁVila actriz
TeaTro VillamarTa 98
Estudia Arte Dramático y se especializa en Interpretación por la Escuela
Superior de Arte Dramático y Danza de Málaga . Amplía su formación
con un curso de doblaje impartido por Emilia Domínguez, así como
con cursos específicos sobre teatro contemporáneo, el medio audiovisual
y métodos escénicos impartidos por Jaime de Armiñán, el grupo
Atalaya Teatro y la Universidad Complutense de Madrid .
Sobre el escenario ha combinado los montajes teatrales con papeles
secundarios del género lírico español . Así, ha interpretado Bodas de
sangre, Las Troyanas, El sueño de una noche de verano, Las comedias bárbaras
y La Casa de Bernarda Alba, entre otros títulos del ámbito teatral .
En cuanto a la zarzuela, ha estado presente en Los claveles, La Dolorosa,
El dúo de la Africana, Doña Francisquita y Los gavilanes .
La serie de Canal Sur Plaza Alta es su primera aparición en televisión, a la que seguirían Mediterráneo
(Telecinco), Arrayán (Canal Sur) y Fuera de control (TVE) .
Respecto al cine, ha participado en cortometrajes como Me encanta España, Dejemos soñar,
Hasta que la vida nos separe, Miradas que vuelven y Borrados del mapa, entre otros .

CarmeN aCeiTUNo actriz
el eliXir De amor 99
Realiza sus estudios en la Escuela Superior de Arte Dramático de Sevilla
y completa su formación con cursos de interpretación y danza contemporánea
. En teatro ha formado parte de compañías andaluzas, principalmente,
con las que ha representado Oración de Fernando Arrabal,
Edmond de Mamet, Las tres hermanas de Chéjov, El sueño de una noche
de verano de Shakespeare y Cosas que nunca dije de Isabel Coixet, bajo
la dirección de Sebastián Ponce, Alfonso Zurro, Emilio Rivas y Dennis
Rafter, entre otros .
Con la Compañía Guirigai y bajo la dirección de Agustín Iglesias, ha
formado parte del montaje de La fiesta de los locos, El río de las palabras y
La vida es sueño . Con estas tres obras ha realizado una gira nacional por
los diferentes escenarios de nuestro país .
En cuanto al cine, ha realizado los cortometrajes La mirada (basado en un relato de Mario Benedetti)
y El ensayo, dirigida por Nayra Betancourt . El hombre de arena de José Manuel González es su
última película .

JaVier CarmoNa actor
TeaTro VillamarTa 100
Nacido en 1972 en Úbeda (Jaén), comienza sus estudios de interpretación
en la Escuela Superior de Arte Dramático de Córdoba en 1993 .
Compagina sus estudios con las actividades del Aula de Teatro de la
Universidad de Córdoba y sus primeros trabajos en café-teatro .
En 1995 comienza su colaboración con La Baranda, compañía cordobesa
con la que trabajará en montajes como La mirada del hombre oscuro
de Ignacio del Moral (1996) o El coloquio de los perros de Miguel
de Cervantes (1998) . Ese mismo año trabaja con La Buhardilla en el
espectáculo infantil Peta, Bagú y tú de Enrique Garcés y Juan Manuel
Santiago, así como en El arranca corazones de Boris Vian, adaptada y
dirigida por Francisco García Torrado en 2000 .
Por estas fechas se crea la compañía de Comedias Juan Rana, compuesta por tres insensatos
(Javier Carmona, entre ellos), un director y dos actores que, basándose en la máscara de Cosme
Pérez en el siglo XVII y en el verso como principal herramienta, harán Teatro dogma . De este periodo
son espectáculos como Majaderías (de autores del Siglo de Oro como Moreto, Rojas o Calderón
de la Barca), en el 2000; y El futuro está en los alcornoques, adaptando la máscara barroca a Romero
Esteo (2001) .
Vuelve el año siguiente al Barroco de la mano de Quevedo y, más tarde, pone en escena La vida
es bestia, con autores que van desde Arcipreste de Hita a Antonio Álamo pasando por Miguel Mihura
. En 2004 forma parte del montaje Crímenes ejemplares de Max Aub . En Ahí va ese Quijote se
lleva a cabo una versión (2005) muy sui géneris del homenaje al personaje de Cervantes, mientras
que con Elogio de la morcilla española se reencuentra con Romero Esteo (2006) .

lUiChi maCÍaS actriz
el eliXir De amor 101
Licenciada en Interpretación por el Centro Andaluz de Teatro, ha ampliado
su formación con cursos de técnica vocal, danza contemporánea,
flamenco, cine y televisión .
Su debut profesional se produce en 1999 en el ámbito del teatro . En
este año participa en Los toros en 1830, montaje dirigido por Salvador
Távora exhibido en la Feria Mundial del Toro . Más tarde, participa en
Fuenteovejuna (bajo la dirección de Emilio Hernández), La rosa de papel
(dirigida por Elena Fontana), La pócima del diablo y Otelo el Moro . En
la temporada 2002-2003 crea y produce Hijas de Lilith, obra con la que
consiguió el Premio al Mejor Guión del Festival Mariana Pineda .
En cine ha formado parte del reparto de Yerma de Pilar Távora y de los
cortometrajes Náusea, Un cierto toque y Qué gentuza, entre otros . Recientemente, ha participado
como bailaora en la película El corazón de la tierra, dirigida por Antonio Cuadri .

aFael TUBio actor
TeaTro VillamarTa 102
Inicia su formación en la Escuela Superior de Arte Dramático de Sevilla,
donde estudia la especialidad de Interpretación . Posteriormente,
se inscribe en cursos orientados a desarrollar algunos aspectos inherentes
a la condición de actor, además de recibir clases magistrales de
flamenco .
Su vinculación al mundo teatral se inicia a mediados de los 90 cuando
representa Los justos de Albert Camus con el grupo Tatamari Teatro .
Con esta misma formación pone en escena Adefesio de Rafael Alberti .
Con las compañías Carikato y La María se adentra en la animación teatral
de calle, mientras que su relación con La Ciénaga Producciones le
lleva a formar parte del reparto de Nocturno de Molière . Don Gil de las
calzas verdes y el musical La Perra Vía son algunas de sus últimas actuaciones .
En cine ha sido actor de reparto en la película Carmen de Vicente Aranda . Sin embargo, su
mayor experiencia cinematográfica la ha adquirido bajo el formato del cortometraje: Una llamada
perdida, El corredor, La mirilla, No lo ves y El meteorito son algunos de los títulos en los que ha
participado .

BeNiTo CorDero actor
el eliXir De amor 103
Ha realizado cursos de Interpretación y Dirección Escénica en el Instituto
de Teatro de Sevilla, además de haber recibido formación teatral
con profesionales de la talla de Alfredo Mantovanni, Guillermo Heras
y Antonio Onetti .
Como profesional, interviene en montajes teatrales tan dispares como
Aquí no paga nadie de Darío Fo; Trébol de pasiones, sobre textos de Francisco
Nieva y Valle-Inclán; Don Álvaro o la fuerza del sino de Duque de
Rivas; Farsas maravillosas de Alfonso Zurro; Retablos de las Maravillas
de Cervantes; El deseo atrapado por la cola y Los ciegos, entre otros .
Todos ellos con el Centro Andaluz de Teatro (CAT), Teatro Lebrijano,
Instituto del Teatro del Mediterráneo, Grupo Zorongo de Francia y Teatro
del Velador . En cine participa en el rodaje de Casas Viejas de José Luis López del Río y Solas de
Benito Zambrano . Su experiencia televisiva incluye la serie Plaza Alta de Canal Sur y el docudrama
La mano negra emitido por el citado canal regional .
Como director de escena se adentra en el mundo del flamenco con los espectáculos Chachi pen
y Majari Cali, ambos con la Compañía Manuel de Paula . Su última incursión en este género es
Mujeres con la Compañía Inés Bacán .

Un ensayo de los actores con la regidora Carmen Guerra
ensayos del Coro del Teatro Villamarta con Francisco lópez

GiaNlUCa marTiNeNGhi director musical
el eliXir De amor 105
Gianluca Martinenghi estudia piano con Piero Rattalino y composición
con Bruno Bettinelli . Más tarde, perfecciona sus estudios de dirección
de orquesta con maestros como Donato Renzetti y Giacomo Zani, estudios
que lo llevaron a colaborar con distintas orquestas juveniles .
También ha desempeñado la actividad de musicólogo, escribiendo ensayos
especializados sobre piano para revistas como Música, Symphonia
y Piano Time .
Emprende su carrera en el Teatro Regio de Turín como maestro de sala,
papel que le ha permitido afrontar el repertorio operístico, ayudando
a músicos tan prestigiosos como Gianandrea Gavazzeni y Yuri Ahronovijtch
.
Durante varios años trabaja para el Teatro Massimo de Palermo, desempeñando desde 1997
cargos de relieve en el ámbito de la dirección artística y la gerencia del teatro .
Con la orquesta del Teatro Massimo de Palermo ha realizado numerosos conciertos sinfónicos
y ha dirigido importantes producciones del siglo XX . Entre ellas, L’Arca de Noè de Benjamin Britten
(de la que se ha grabado últimamente un CD), el Pollicino de Hans Werner Henze y Una favola per
caso de Lucio Gregoretti y Nicola Sani . Ha sido ayudante y preparador de prestigiosos conciertos
para músicos de la talla de Vladimir Ashkenazy, Rudolph Barshaj y Bruno Campanella .
Como director musical, ha colaborado con el Teatro Comunale de Bolonia, el Teatro Bellini
de Catania, el Teatro Lírico de Cagliari, el Teatro Donizetti de Bérgamo, el Teatro Pergolesi de Jesi
o el Teatro Coccia de Novara, así como con formaciones musicales como la Orquesta Sinfónica
Siciliana y la Orquesta Regional del Abruzzo . Entre sus trabajos más significativos podrían destacarse
I Capuleti e i Montecchi de Vincenzo Bellini en el Teatro Massimo de Palermo, Don Pasquale y
Campanello de Gaetano Donizetti en el Teatro Donizetti de Bérgamo y los Carmina Burana de Carl
Orff en el Teatro Bellini de Catania .
También ha dirigido La hija del regimiento de Gaetano Donizetti en el Teatro de Bérgamo, La
Sonnambula de Vincenzo Bellini en el Comunale de Bolonia y una nueva producción dedicada a
Cherubini en el Teatro Bellini de Catania .
Recientemente ha sido el director musical de Andrea Chénier, una coproducción de varios teatros
italianos, en su estreno en Rovigo en octubre de 2007 . Con este mismo título también dirigió
a la orquesta en Livorno en marzo de 2008 . Entre sus próximos compromisos figuran La Traviata
en Verona (marzo de 2009) y Don Giovanni en Avenches (julio de 2009) .

FraNCiSCo lÓPeZ director de escena
TeaTro VillamarTa 106
Córdoba, 1954 . Vinculado al teatro desde finales de la década de los setenta,
ha dirigido más de una veintena de títulos; y escrito y estrenado
varios textos dramáticos .
Ha dirigido los ballets flamencos La fuerza del destino (para la Compañía
Ziryab Danza), Eco y Narciso (para el Festival de la Guitarra de Córdoba),
Réquiem flamenco (para la Compañía Andaluza de Danza) y El Loco (para
el Ballet Nacional de España); todos ellos con libreto y dramaturgia propios
. Sus últimos trabajos en este ámbito han sido el espectáculo ¡Viva
Jerez! (coproducción del Festival de Jerez con la Agencia Andaluza para
el Desarrollo del Flamenco) y Navidad flamenca en Jerez (grabado para la
televisión por Canal Sur) .
Dentro del género lírico, ha dirigido producciones de La Traviata, Rigoletto, Las bodas de Fígaro,
Don Giovanni, La flauta mágica, Carmen, Romeo y Julieta, Orfeo y Euridice, Don Pasquale, El elixir de
amor, Los amantes de Teruel, Cecilia Valdés, Maruxa, La canción del olvido y Doña Francisquita . Su último
trabajo ha sido la nueva producción de L’Ottavia restituita al trono (encargo de la Sociedad Estatal
de Conmemoraciones Culturales, con motivo del 250 aniversario del fallecimiento de Domenico
Scarlatti) .
Trabajos suyos han sido presentados en teatros españoles como el Real y la Zarzuela (Madrid),
Liceo (Barcelona), Maestranza y Lope de Vega (Sevilla), Arriaga (Bilbao), Cervantes (Málaga), Principal
y Auditorio (Palma de Mallorca), Gran Teatro (Córdoba), Albéniz (Madrid), Palacio de Festivales
(Santander), Victoria Eugenia (San Sebastián), Palacio Valdés (Avilés), Villamarta (Jerez), Gayarre
(Pamplona) y el Palacio de la Ópera (A Coruña); en eventos como el Festival Mozart, la Quincena
Musical de San Sebastián, los Festivales de Ópera de Oviedo, Las Palmas y A Coruña; el Festival de
la Muralla de Ávila, el Festival de Cap Roig (Girona), el Festival de Verano de Gijón, el Otoño Lírico
Jerezano o el Festival de Tardor de Barcelona; así como en teatros y festivales de Italia, Francia, Gran
Bretaña y Suiza .

JeSúS rUiZ escenografía y vestuario
el eliXir De amor 107
Nace en Córdoba en 1964 . Licenciado en Historia del Arte y en Diseño
por las Universidades Complutense y Politécnica de Madrid . Posee,
además, estudios de composición .
En 1985 estrena la ópera La muerte escarlata de la que es libretista,
compositor, escenógrafo y figurinista . En 1989 estrena en la Catedral
de Almería la Cantata de la Virgen del Mar . En 1991 gana el Primer Premio
de Escenografía Ciudad de Oviedo, dedicándose desde entonces al
diseño de espectáculos, fundamentalmente ópera, danza, cine, teatro y
musicales .
Ha trabajado con los directores de escena Emilio Sagi, Gerardo Vera,
Luis Iturri, Tito Capobianco, Horacio Rodríguez Aragón, Gustavo Tambascio
y Francisco López . Ha colaborado con el Teatro de la Zarzuela de Madrid, Maestranza de
Sevilla, Arriaga de Bilbao, Verdi de Pisa, Tchaikovski de Perm, Palacio de Festivales de Cantabria,
Festival de Otoño de Madrid, Hong Kong Arts Festival, Teatro de la Ópera de Aachen (Alemania),
Expo 92 de Sevilla, Quincena Musical Donostiarra, Teatro Villamarta, Festival de Ópera de Oviedo,
Ópera de Niza . . .
Entre los títulos operísticos realizados destacan: La flauta mágica, Orfeo y Eurídice, Don Pasquale,
Falstaff, Señor Bruschino, La Scala di Seta, La Cambiale di Matrimonio, Salomé, Rigoletto, Don
Carlos, Manon, Don Sebastiano, Los amantes de Teruel, La Traviata, Carmen, Julio César, Eugenio
Oneguin, Otello, La Finta Giardiniera, L’amico Fritz, El elixir de amor, Romeo y Julieta, El trovador y
Don Giovanni . También ha desarrollado una interesante labor en el ámbito de los musicales . Es el
autor del vestuario de El hombre de la Mancha, Peter Pan y Grease .
En teatro destacan sus producciones de Las alegres comadres de Windsor y El burgués gentilhombre,
presentadas en el Festival de Almagro . Entre los próximos proyectos figuran varios estrenos
de nuevas óperas dentro y fuera de nuestras fronteras .

TeaTro VillamarTa 108
JaVier herNÁNDeZ ayudante de dirección de escena
Nace en Málaga . Una vez finalizada su formación académica universitaria
ingresa en el Conservatorio de su ciudad natal, donde obtiene el
título de Grado Medio de Canto . Paralelamente cursa estudios teatrales
en la Escuela Superior de Arte Dramático, licenciándose en la especialidad
de Dirección Escénica y Dramaturgia .
Se introduce en el mundo de la lírica de la mano del Coro de Ópera de
Málaga, con el que –desde su fundación en 1988– ha cantado en más de
una veintena de títulos del repertorio . Su experiencia como intérprete
se completa con la asunción de diversos roles secundarios: Capitán Alberto
en Marina; Sciarrone y Carcelero en Tosca, etc .
Desde el año 1996 dirige su actividad hacia el campo de la dirección
escénica, iniciándose como ayudante de dirección en Málaga . Desde entonces ha participado como
asistente en numerosos títulos de ópera y zarzuela en diversas ciudades españolas . En el año 2000
dirige Don Giovanni en el Teatro Cervantes de Málaga . Sus últimos trabajos han sido la dirección
escénica de Tosca en Málaga (2005) y La hija del regimiento de Donizetti en el Teatro Villamarta
(2008) . Como ayudante de dirección de Francisco López, ha estado presente en Rigoletto (Oviedo),
La Traviata (La Coruña), L’Elisir d’Amore (Jerez, Málaga), Don Giovanni (Córdoba, Santander)
y Carmen (Jerez, La Coruña, Santander, Cap Roig) .

JUaN maNUel PéreZ maDUeÑo
director invitado del Coro del Teatro Villamarta
el eliXir De amor 109
Comienza su andadura como director en 2001, dirigiendo la Coral de
la Universidad de Cádiz . De igual modo ha fundado y dirigido el grupo
vocal Virelay y el conjunto instrumental Música Poética, con el que
está llevando a cabo una tarea de recuperación del patrimonio musical
español de los siglos XVIII y XIX . En el plano orquestal ha dirigido la
Orquesta Provincial Manuel de Falla, con la que también ha colaborado
en la recuperación y montaje de la zarzuela Cádiz . En 2004, y con el
fin de llevar a la práctica esta labor, funda el Ensemble Instrumental
de la Universidad de Cádiz . Todo este trabajo ha quedado plasmado en
diversas ediciones discográficas .
Participa asiduamente con la Camerata Vocal e Instrumental del Teatro Falla de Cádiz, con la
que ha actuado también en calidad de tenor solista . Desde 2007 colabora en diversas producciones
del Teatro Villamarta al frente de la Coral Universitaria así como del propio Coro del teatro
jerezano .
Realiza sus estudios de canto en el Real Conservatorio de Música Manuel de Falla, en Cádiz .
De igual modo, ha realizado cursos de dirección coral y orquestal con Juan Luis Pérez y Juan
Manuel Esteban, profundizando en el repertorio coral y orquestal de la mano de José Luis López
Aranda en Cádiz y Tomás Garrido en Madrid, con los que ha ampliado e intensificado la labor
de recuperación musical, en especial, del siglo XIX español . Asimismo, ha continuado con el estudio
de diversos elementos técnicos y de perfeccionamiento vocal con Lambert Climent, Josefa
Troncoso y Mª de los Llanos Martínez; y de pedagogía musical y estética, con Jos Wuytack, Iramar
Rodrigues y Manuel Angulo .

FlaUTaS
Frederik Ghijselinck
Juan antonio lópez
oBoeS
José a. Gonzaga
Pedro Cusac
ClariNeTeS
Juan Subiela
Vicente Navasquillo
FaGoTeS
antonio lozano
Juan e. Cucarella
TromPaS
alexander moustachiev
José luis Carro
TromPeTaS
David llavata
Steven Craven
VioliNeS i
andrea Sestakova
Nicolae Faureanu
iouri ivanov
renata Sotolova
Julius horvach
Jaroslav Copak
Francisco J. Fernández
elena Pantchenko
Silvia Pecile
VioliNeS ii
Gueorguiev Paniouskin
raquel Pascual
Sabina Coleasa
Bozena kisielewska
luis Damián ortiz
roman Sotola
Nicolae Cioan
ViolaS
Claudia lappus
alexandra rozinova
haralampi haralampiev
elga rotniskaia
esther García
VioloNCheloS
Carlos González
olga koulakova
Svetlana ivanova
marko lópez
TeaTro VillamarTa 110
CoNTraBaJoS
Szabolcs korkos
mijaela Pekova
alejandro martín
PerCUSiÓN
yuri Chuguyev
arturo Serra
arPa
laura Vidouta

orQUeSTa FilarmÓNiCa De mÁlaGa
alDo CeCCaTo, director titular y artístico
el eliXir De amor 111
La Orquesta Filarmónica de Málaga dio su concierto inaugural el 14 de febrero de 1991 . Nació
entonces como Orquesta Ciudad de Málaga, un consorcio entre el Ayuntamiento de Málaga y la
Junta de Andalucía, y que respondía a la convicción de que una ciudad como Málaga debía contar
con una gran orquesta sinfónica .
A lo largo de todos estos años ha mantenido el compromiso de ofrecer a la ciudad música de
calidad, junto a los mejores directores y solistas del panorama nacional e internacional . En su
programación comparten protagonismo las principales obras del repertorio internacional junto a
otras apuestas más arriesgadas, sin olvidar los estrenos, en un constante y difícil equilibrio entre
lo conocido y plenamente aceptado, y la novedad . Al frente de la Orquesta, y su proyecto, cuatro
directores titulares han imprimido su propia personalidad: Octav Calleya, Odón Alonso, Alexander
Rahbari y Aldo Ceccato . Entre los directores invitados encontramos grandes nombres: Jesús
López Cobos, Sergiu Comissiona, Rafael Frühbeck de Burgos, Krzysztof Penderecki, entre otros .
Tampoco han faltado los solistas de reconocido prestigio: Alicia de Larrocha, Boris Belkin, Alfredo
Kraus, Joaquín Achúcarro, Montserrat Caballé, Ainhoa Arteta, Carlos Álvarez, etc .
Pero la Orquesta –denominada Orquesta Filarmónica de Málaga a partir de su X aniversario–
ha creído fundamental no limitar su actividad a la programación de abono y ha desplegado entusiastas
propuestas paralelas . Además de grabaciones en CD de repertorios de índole muy diversa, y
con distintos maestros, hay que destacar la organización del Festival de Música Antigua así como
el del Ciclo de Música Contemporánea, especialmente dedicado a la música española de nuestro
tiempo, que han ido creciendo año tras año . Asimismo, ha iniciado un Ciclo de Música de Cámara,
paralelo a su programación sinfónica de abono .
Tampoco se descuida la indispensable tarea de formar al público del futuro, y a ello están destinadas
las actividades didácticas, en colaboración con el área de Educación del Ayuntamiento de
Málaga .
La Orquesta Filarmónica de Málaga ha cosechado también importantes éxitos en los más renombrados
teatros y festivales de nuestro país, así como en varias giras europeas que le han llevado
a Suecia, Grecia, Eslovaquia, República Checa y Alemania .
El Ayuntamiento de Málaga le ha otorgado el “Premio Málaga” a la mejor labor musical del año
2001 y la Empresa M Capital su Premio de Cultura, entre otras distinciones de diversas entidades
asociadas a la cultura a nivel provincial y nacional .
La SGAE ha concedido a la Orquesta un premio especial en 2007 en reconocimiento a la labor
desarrollada en pro de la música española contemporánea .

SoPraNoS
herminia Álvarez Turrillo
mª Carmen amigo Vinagre
erregiñe arrotza Gil
matilde Benicio martel
Clara Cantero Girón
mª Carmen Cordón Sasián
lucía Dueñas Gª. de Polavieja
Dolores Franco ocaña
Blanca González Gª. mier
esperanza Gutiérrez Pozo
ascensión marcelino Díaz
mónica Padilla Daza
Charo rendón macías
mª Carmen reyes Barroso
ana ruiz Gallardo
Teresa García rodríguez
TeNoreS
José algeciras Álvarez
Cipriano alonso de la Sierra
mario Benicio Nieto
José luis de la rosa retamero
Francisco Díaz Jiménez
Juan Guerrero Balber
Juan Pavón Pérez
José luis romero Tiernes
antonio J. Vázquez Cuaresma
Juan manuel Pérez madueño
TeaTro VillamarTa 112
BaJoS
rafael Berdún ruiz
Carlos Cobos rodríguez
antonio martín Jiménez
José Fermín moreno rodríguez
Juan Carlos Pardo moreno
César Serrano Domínguez

Coro Del TeaTro VillamarTa
Pedro Miguel Calvo, asistente de dirección
Victoria Guerrero, pianista repetidora
el eliXir De amor 113
Creado en 1997 gracias al impulso del director de escena Francisco López y del músico jerezano
Juan Luis Pérez, el Coro del Teatro Villamarta viene participando habitualmente en las temporadas
líricas del teatro jerezano y en numerosos certámenes y festivales que se celebran en España .
Desde su primera intervención en el reestreno de la obra Los amantes de Teruel, en 1997, ha estado
presente en títulos clásicos del repertorio lírico internacional como Don Giovanni (1998), Las
bodas de Fígaro (1998), El rapto en el serrallo (1999) y La flauta mágica (2001 y 2006), de W .A . Mozart;
Il Trovatore (1998 y 2007), La Traviata (2001, 2004 y 2005), Nabucco (2003) y Rigoletto (2004 y
2006) de G . Verdi; Madama Butterfly (1999 y 2005), La Bohème (2000 y 2007), Suor Angelica (2006),
Le Villi (2007), Tosca (2002) y Turandot (2008) de G . Puccini; Don Pasquale (2000), Elixir de amor
(2004) y La hija del regimiento (2008), de G . Donizetti; Orfeo y Eurídice (2002) de G . Gluck; Romeo y
Julieta (2003 y 2008), de Ch . Gounod y Manon (2004), de J . Massenet; Carmen (2006 y 2007), de G .
Bizet; Il Barbiere di Siviglia (2005), de G . Rossini; Eugene Onegin (2007), de P . Tchaikovsky
Ha contribuido notablemente a la revitalización y proyección de la zarzuela, con su colaboración
en las obras La Revoltosa, de Roberto Chapí y El bateo, de Federico Chueca (1997); La Dolores (1998)
y La verbena de la Paloma (2001), de Tomás Bretón; Maruxa (1999), Bohemios (2002), La Generala
(2004) y Doña Francisquita (2006 y 2008), de Amadeo Vives; Los gavilanes (1999) y El huésped sevillano
(2007), de J . Guerrero; Katiuska (2000), de Pablo Sorozábal; El asombro de Damasco (2000), de
Pablo Luna; Don Gil de Alcalá (2000), de Manuel Penella; La leyenda del beso (2003), de R . Soutullo y
J . Vert y Mis dos mujeres (2004) de Francisco A . Barbieri; La corte de Faraón (2006), de Vicente Lleó
Su experiencia musical y escénica le han permitido participar en producciones y conciertos sinfónico-corales
en escenarios como el Teatro Palacio Valdés de Avilés, Teatro Jovellanos de Gijón, Palacio
de la Ópera de La Coruña, Auditorio Manuel de Falla de Granada, St . Michael’s Cave Auditorium
de Gibraltar, así como en los festivales de verano de Gijón y Cap Roig (Gerona) .
Entre los artistas con los que coincidido en los escenarios se encuentran Ainhoa Arteta, Elena de
la Merced, Carlos Álvarez, Ángeles Blancas, Carlos Chausson, Nancy F . Herrera o Cristina Gallardo-
Domâs . Ha estado, además, bajo la dirección musical de maestros de reconocido prestigio como Juan
Luis Pérez, Elena Herrera, Kamal Khan, Miquel Ortega, Enrique Patrón de Rueda, Luis Remartínez,
David Jiménez Carreras y Antonello Allemandi, entre otros, y a las órdenes de prestigiosos directores
de escena como Francisco López, Alfonso Zurro, Gustavo Tambascio o Lindsay Kemp .
En 2005, el sello de RTVE Música editó la grabación en directo de La Traviata, producción del
Teatro Villamarta de 2004, en la que participó el Coro . En septiembre de 2007 celebró sus diez años
de vida artística con una Gala Lírica en la que participaron las voces de Ruth Rosique, Cristina Faus,
Ismael Jordi, Juan Jesús Rodríguez y Felipe Bou, destacados intérpretes con los que ha colaborado en
diversas ocasiones a lo largo de esta primera década de existencia . En diciembre de 2008 ha tenido
la oportunidad de intervenir en el Concierto Solidario de Navidad Así canta nuestra tierra, junto al
tenor José Luis Sola, la soprano Ruth Rosique y la Orquesta Joven de Andalucía .
www .coroteatrovillamarta .com

Una vista general del montaje de
esta producción.
la ayudante de vestuario,
ana llena junto al equipo de
sastrería

Conferencia patrocinada por
TeaTro VillamarTa
aNToNio marTÍN BeNÍTeZ conferenciante
(1952, Montijo, Badajoz) . Es titulado por la Escuela Oficial de RTV (especialidad
de Programación) y Licenciado en Periodismo por la Facultad de
Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid .
Comenzó su carrera profesional en Radio Juventud de Barbastro (Huesca)
en el año 1968 . Colaboró con Radio Juventud de Zaragoza (1969)
y con Radio Juventud de España, en Madrid, en los años 70-71 . En el
año 1973 ingresa en Radio Nacional de España (redactor de los Servicios
Informativos y programa Ultima Edición) y en TVE (reportero de
El Revistero y Si o No y ayudante de realización en diversos programas
informativos y de variedades) . En Septiembre de 1976 pasa a la redacción
del Telediario 2ª Edición de TVE donde desempeña la jefatura de
información socio-laboral y la dirección-adjunta para Nacional de ese informativo .
En Enero del 83 es nombrado Director del Centro Regional de TVE en Andalucía; en Febrero del 84,
Director de los Servicios Informativos de Radio Nacional de España; en Septiembre del 85, Jefe del Gabinete
de Información y Relaciones Externas del Ente Público Radiotelevisión Española (RTVE) .
En Junio del 89 pone en marcha un nuevo informativo en la entonces Segunda Cadena de TVE
(NOTICIAS 2) que dirige y presenta hasta Septiembre de 1990 en que pasa a dirigir la Tercera Edición
del Telediario (Diario Noche) y el espacio de entrevistas de actualidad Punto de Vista . Desde
Diciembre de 1994 dirige y presenta el Telediario Internacional de TVE que se emite por TVE-1 y,
a través del canal internacional de TVE, vía satélite, a Europa, América y Asia .
En Octubre de 1996 dirige el grupo operativo de TVE para la puesta en marcha de un canal de
noticias 24 horas con destino a la oferta digital de TVE Temática .
Ha sido profesor de Información Audiovisual y de Taller Audiovisual de 3º curso de Periodismo en el
Centro Universitario “Francisco de Vitoria” asociado a la Universidad Complutense de Madrid y ha
impartido diferentes cursos sobre información y comunicación aplicada en el Instituto Universitario
de Comunicaciones Avanzadas (IUCA) de la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad
Complutense de Madrid, así como numerosas conferencias en distintos foros y Universidades .
En Septiembre de 1997 pasa a dirigir el informativo matinal de Canal Sur Radio y el informativo nocturno
y de mediodía (1998) de Canal Sur Televisión, la emisora autonómica de Andalucía (RTVA) .
Desde el año 1999 dirige y presenta La Hora de Andalucía en Canal Sur Radio (de 8 a 11 de la mañana)
y presenta y dirige la tertulia informativa El Observatorio en Canal Sur TV así como participa
en los programas de debate de esta emisora de TV .
Es miembro del Consejo de Administración de la Universidad “Pablo de Olavide” de Sevilla .
Ha recibido, entre otros galardones, el Premio de periodismo del Club Internacional de Prensa en 1990
por su labor en TV y 2 Antenas de Oro . La primera, en 1989, por su labor en TV y, en el año 2001, por
su trabajo en Radio, concretamente en el programa La Hora de Andalucía de Canal Sur Radio . En 2004 le
fue otorgado el Premio de Periodismo “Manuel Alonso Vicedo” que otorga la Diputación de Sevilla y el
Ayuntamiento de Gerena (Sevilla) en memoria de la figura de este ilustre periodista sevillano . En Mayo
de 2006 recibe el Premio de Periodismo Europeo “Salvador de Madariaga” que patrocina la Comisión y
el Parlamento Europeos y concede la Asociación Española de Periodistas Europeos .
En abril de 2008 ofreció una conferencia sobre la ópera La fille du regiment de Gaetano Donizetti, organizada
por La Arcadia-Jerez y coincidiendo con la puesta en escena de este título en el Teatro Villamarta .
116

aCTiViDaDeS ProGramaDaS
Por
con motivo de la producción
de El elixir de amor
VierNeS, 16 De eNero a laS 20,30 horaS
Conferencia a cargo de Tom Martín Benítez . Periodista
Lugar: Sede de la Fundación Teresa Rivero . Plaza Rivero, 4 . Jerez
Conferencia patrocinada por: Con la colaboración de:
DoÑa FraNCiSQUiTa
lUNeS, 19 De eNero a laS 12,30 horaS
Presentación del libreto-programa de El elixir de amor
Lugar: Sala de conferencias del Diario de Jerez . C/ Patricio Garvey s/n . Jerez
Libreto patrocinado por:
Editado por: Realizado por:
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Fundación Teatro Villamarta
PRESIDENTA
PILAR SÁNCHEZ MUñOZ (ALCALDESA DE JEREZ)
PATRONOS
Mª DOLORES BARROSO VÁZQUEZ (Vicepresidenta)
FRANCISCO LEBRERO CONTRERAS
JUAN MANUEL GARCÍA BERMÚDEZ
AINHOA GIL CRUZ
JUAN SALGUERO TRIVIñO
JOSÉ GALVÍN EUGENIO
JUAN ROMÁN SÁNCHEZ
JOSÉ CARLOS SÁNCHEZ BENÍTEZ
SECRETARIO
MANUEL BÁEZ GUZMÁN
GESTIÓN
DIRECTOR GENERAL: FRANCISCO LÓPEZ GUTIÉRREZ
DIRECTORA GERENTE: ISAMAY BENAVENTE FERRERA

Créditos
LIBRETO
Coordinación: José Luis de la Rosa (La Arcadia-Jerez)
Estructuración del libreto: La Arcadia-Jerez
Diseño gráfico: Viqui R . Gallardo
Ilustración de cubierta: Moisés Buitrago (La Arcadia-Jerez)
Fotos: Francisco Valenzuela
Maquetación: Teatro Villamarta
Patrocinadores:
González & Byass, Alfonso catering,
CAM Caja de Ahorros del Mediterráneo
Editado por: Diario de Jerez
Impreso por: Ingrasa
Colabora: Francisco García-Rosado y Joaquín Gómez Gómez
ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS
Conferencia de Tom Martín Benítez
patrocinada por:
Con la colaboración de:
El espectáculo tiene una duración aproximada de dos horas y media con intermedio
Nuestro agradecimiento a todas las personas y
entidades que han participado con su colaboración y patrocinio en este libreto .