Die Zauberflöte - OCW UPM
Die Zauberflöte - OCW UPM
Die Zauberflöte - OCW UPM
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Robert Wilson en Deafman Glance (1976)<br />
Cort.Byrd Hoffman Foundation
CONTENIDOS<br />
1/ EL AUTOR<br />
2/ PRODUCCIONES<br />
3/ ESCENOGRAFÍA<br />
4/ LA FLAUTA MÁGICA<br />
6/ BIBLIOGRAFÍA<br />
1.1 BIOGRAFÍA<br />
1.2 TRAYECTORIA PROFESIONAL Y DISCIPLINAS<br />
1.3 INFLUENCIAS<br />
1.4 COLABORADORES<br />
1.5 ASPECTOS FUNDAMENTALES DE CREACIÓN<br />
2.1 TEATRO<br />
2.2 OPERA<br />
2.3 VIDEO<br />
2.4 INSTALACIONES<br />
2.5 EXPOSICIONES<br />
2.6 DISEÑO<br />
CONCLUSIONES
1/ EL AUTOR 1.1 BIOGRAFÍA<br />
Robert Wilson A letter for Qeen Victoria.1974<br />
Cort.Byrd Hoffman Foundation
1/ EL AUTOR 1.2 TRAYECTORIA PROFESIONAL Y DISCIPLINAS<br />
Robert Wilson<br />
Sobre la silla “ A letter for Queen Victoria”<br />
Cort.Byrd Hoffman Foundation<br />
OBRAS DE TEATRO<br />
•BYRD woMAN (1968), obra de teatro.<br />
•THE LIFE AND TIMES OF SIGMUN FREUD (1969), obra de danza en tres actos de Robert Wilson.<br />
•DEAFMAN GLANCE (1970), obra de teatro.<br />
•KA MOUNTain AND GUARDenia TERRACE (1972), una historia sobre una familia y gente que<br />
cambia, obra de teatro.<br />
•THE LIFE AND TIMES OF JOSEF STALIN (1973), escrito y dirigido de Robert Wilson.<br />
•$ VALUE OF A MAN (1975), escrito y dirigido por Christopher Knowles y Robert Wilson.<br />
•I WAS SITTING ON MY PATIO THIS GUY APPEARED I THOUGHT I WAS HALLUCINATING (1977),<br />
una obra en dos actos de Robert Wilson.<br />
•DEATH DESTRUCTION & DETROIT (1979), obra musical en dos actos; una historia de amor en<br />
dieciséis escenas de Robert Wilson.<br />
•EDISON (1979), una obra en cuatro actos de Robert Wilson.<br />
•ALCESTES (1986), obra de Eurípides, adaptada por Robert Wilson.<br />
•HAMLETMACHINE (1986), obra de Heiner Muller.<br />
•DEATH DESTRUCTION & DETROIT II (1987), obra musical en dos actos y dieciséis escenas<br />
de Robert Wilson.<br />
•QUARTET (1988), obra de Heiner Muller.<br />
•THE FOREST (1988), obra de Robert Wilson y David Byrne.<br />
•DOCTOR FAUSTUS LIGHTS THE LIGHTS (1992), obra de Gertrude Stein.<br />
•DONNA DEL MARE (1988), historia de Henrik Ibsen, adaptada por Susan Sontag.<br />
•PEER GYNT (2005), obra de Henrik Visen.<br />
OPERA<br />
•EINSTEIN ON THE BEACH (1976, 1984,1992), ópea en cuatro actos de Robert Wilson<br />
y Philip Glass<br />
•SALOMÉ (1987), ópera en un acto de Richard Strauss, de la obra de Oscar Wilde.<br />
•LOHENGRIN (1991, 1998), ópera en tres actos de Richard Wagner.<br />
•DIE ZAUBERFLÖTE (LA FLAUTA MÁGICA) (1991, 1995, 1999), ópera en dos actos de Wolfgang<br />
Amadeus Mozart, libreto de Emanuel Schikaneder.<br />
•MADAMA BUTTERFLY (1993, 1994, 1997), ópera en tres actos de Giacomo Puccini, libreto<br />
de Luigi Illica y Giuseppe Giacosa.<br />
•PELLÉAS ET MÉLISANDE (1997), ópera en cinco actos de Claude Debussy, libreto de<br />
Maurice Maetrlinck.<br />
•DAS RHIENGOLD (EL ORO DEL RIN) )(2000, 2002, 2005), obra de Richard Wagner.<br />
•GÖTTERDÄMMERUNG (EL OCASO DE LOS DIOSES) (2002, 2006), ópera en tres actos de<br />
Richard Wagner.<br />
TEATRO MUSICAL<br />
•A LETTER FOR QUEEN VICTORIA (1974), ópera en cuatro actos, escrita y dirigida<br />
por Robert Wilson.<br />
•THE BLACK RIDER-THE CASTING OF THE MAGIC BULLETS (1990, 1993), musical basado en<br />
Der Freischütz (el Cazador Furtivo), de Carl maria Von Weber.<br />
•WOYCECK (2000), de una obra de Georg Büchner.
Robert Wilson<br />
Sobre la silla “ A letter for Queen Victoria”<br />
Cort.Byrd Hoffman Foundation<br />
147 Spring st. (apartamento de Wilson) y Jones Alley, (7), New York, Estados Unidos.<br />
American Repertory Theatre-Loeb Drama Center, (34), Cambridge, Estados Unidos.<br />
ANTA Theatre, (2), New York, Estados Unidos.<br />
Betty Nansen Theatre, (7), Copenague, Dinamarca.<br />
Brattle Theatre, (1), Cambridge, Afganistán.<br />
Brooklyn Academy of Music, (13), New York, Estados Unidos.<br />
Brooklyn Academy of Music-Leperq Space, (16), New York, Estados Unidos.<br />
Brooklyn Academy of Music Opera House, (124), Brooklyn, Estados Unidos.<br />
Cherry Lane Theatre, (32), New York, Estados Unidos.<br />
Det Norske Teatret, (30), Oslo, Noruega.<br />
Det Ny Teater, (10), Copenague, Dinamarca.<br />
Grosses Festspielhaus, (9), Salzburgo, Alemania.<br />
Hebbel Theater, (35), Berlín, Alemania.<br />
Lion Theater, (13), New York, Estados Unidos.<br />
MC 93 Bobigny, (17), Boigny, Francia.<br />
Metropolitan Opera House, (30), New York, Estados Unidos.<br />
New York University Mainstage two, (9), New York, Estados Unidos.<br />
Opéra Bastille, (72), París, Francia.<br />
Opernhaus Zurich, (38), Zurich, Suiza.<br />
Palais Garnier, (11), París, Francia.<br />
Royal Court Theatre, (5), Londres, Reino Unido.<br />
Schaubühne am Halleschen Ufer, (34), Berlín, Alemania.<br />
Schaubühne am Lehniner Platz, (21), Berlín, Alemania.<br />
Schiller Theater, (7), Berlín, Alemania.<br />
Staadsschouwburg Thater, (12), Amsterdam, Holanda.<br />
Staatstheater Stuttgart, (13), Stuttgart, Alemania.<br />
Teatro alla Scala, (15), Milán, Italia.<br />
Teatro Caio Melisso, (5), Spoleto, Italia.<br />
Teatro la Fenice di Venecia, (15), Venecia, Italia.<br />
Thalia Theater, (7), Hamburgo, Alemania.<br />
Tehater der Freien Volksbühne, (107), Berlín, Alemania.<br />
Theater des Wstenes, (2), Berlín, Alemania.<br />
Theater II, (4), Zurich, Suiza.<br />
Theater in der Kunsthalle, (7), Hamburgo, Alemania.<br />
Théâtre de la Musique, (38), París, Francia.<br />
Théâtre de París, (31), París, Francia.<br />
Théâtre des Variétés, (21), París, Francia.<br />
Théâtre du Châtelet, (1), París, Francia.<br />
Théâtre Municipal – La Rochelle, (8), La Rochelle, Francia.<br />
University of Iowa, (10), Iowa City, Estados Unidos.
Robert Wilson en Watermill (2003)<br />
Cort. Marcell Molle
Actor en el taller de Watermill (2003)<br />
Cort. Marcell Molle
1/ EL AUTOR 1.3 INFLUENCIAS<br />
Raimond Andrews y Sheryl Sutton en Deafman Glance.1970<br />
Cort.Byrd Hoffman Foundation<br />
“ Vi el teatro de Broadway y no me gustó. Lo odiaba. Y<br />
lo odio. Vi las obras de Balanchine, Cunningham y John<br />
Cage y me gustaron. Y me siguen gustando. Esta fue mi<br />
primera influencia importante.<br />
La segunda fue cuando adopté a un chico sordomudo.<br />
Pensaba en términos de imagen. Con él hice Deafman<br />
Glance ( la mirada del sordo). Una ópera silente.<br />
Y la tercera influencia importante fue conocer a<br />
Christopher Knowles. Le preocupaban las matemáticas y me<br />
interesó su forma de pensar las palabras, las<br />
estructuras del sonido.”<br />
The Changing Image of Opera, video de Mark Obenhaus 1986
Antecedentes:<br />
Precursores del teatro de imágenes<br />
Adolph Appia<br />
Edward Gordon Craig<br />
Oscar Schlemmer<br />
escena simbolista<br />
uso del espacio y de la luz<br />
escenas monumentales<br />
conexión con teatro de la antigüedad y oriental<br />
Movimiento de figuras en el espacio: tableaux vivants<br />
Coreografía superpuesta al uso de las artes plásticas<br />
Contemporáneos y maestros:<br />
Samuel Becket<br />
Tadeusz Kantor<br />
Marta Graham<br />
Merce Cunningham<br />
imágenes inmóviles<br />
tendencia minimalista<br />
construcción de vocabulario propio y un lenguaje personal<br />
austeridad en el diseño<br />
severidad en los movimientos<br />
angularidad de líneas de composición<br />
El cuerpo como mero movimiento en expresión<br />
automático e insensible<br />
Fot.El Rey Lear. Frankfurt 1990. Cort Abisag Tüllmann
1/ EL AUTOR 1.3 INFLUENCIAS<br />
Andy Warhol<br />
Albert Einstein (1980)<br />
Robert Wilson<br />
Einstein on The Beach (1976)<br />
Cort.Byrd Hoffman Foundation<br />
Andy Warhol<br />
Sigmund Freud (1980)
1/ EL AUTOR 1.4 COLABORADORES<br />
Robert Wilson, Tom Waits y William S. Burroughs<br />
colaboradores en The Black Rider<br />
Cort.Byrd Hoffman Foundation
Robert Wilson y Philip Glass<br />
Cartel de Einstein on The Beach (1976)<br />
Cort.Byrd Hoffman Foundation
1/ EL AUTOR 1.5 ASPECTOS FUNDAMENTALES DE CREACIÓN Y PUESTA EN ESCENA<br />
“Mi responsabilidad como artista es crear, no<br />
interpretar.<br />
Lo cual resulta cierto tanto en mi trabajo en<br />
las artes visuales como en teatro. Ahora estoy<br />
trabajando en la flauta mágica y les digo esto<br />
a los cantantes todo el tiempo. Es algo muy<br />
confuso para ellos porque están acostumbrados<br />
a que deben interpretar sus papeles y actuar<br />
de forma naturalista con razones psicológicas<br />
para todo.<br />
Creo que la interpretación la debe hacer el<br />
público, y debemos darle la libertad para que<br />
haga sus propias interpretaciones y tome sus<br />
propias conclusiones.”<br />
R.Wilson. Conv. Con Umberto Eco. Op.cit., pag 173<br />
Fot. La flauta mágica 1991<br />
Cort.Byrd Hoffman Foundation
“Mi trabajo se conoce por su libro visual, de manera que<br />
siempre supone un reto para mí presentar un trabajo que<br />
contiene mucho texto, con largos diálogos. Trabajo en<br />
etapas. Preparo una pieza a lo largo de un largo proceso<br />
de tiempo. Comienzo con un libro visual, que es cómo se<br />
verá el escenario: alto o bajo, oscuro o claro, abstracto<br />
o naturalista, muy vacío o muy lleno o lo que sea. Una<br />
vez que se cómo es el espacio me resulta más fácil<br />
decidir qué es lo que hay que hacer. La siguiente fase de<br />
trabajo es con los actores y se basa en los dibujos que<br />
componen el libro visual. Trato de no tener muchas cosas<br />
en la mente cuando acudo a los ensayos durante esta fase.<br />
No soy muy bueno a la hora de explicar mi trabajo y no me<br />
importa. Creo que pierde algo si lo explico. Sólo tengo<br />
un concepto general ya que me gusta ver a los actores y<br />
responder de una forma espontánea frente a ellos.<br />
Trabajamos la improvisación con libertad, de manera<br />
intuitiva, y así realizamos otro boceto del trabajo: una<br />
forma de moverse, de decir el texto, de situarse en el<br />
espacio. Se toma nota de todo: el movimiento del dedo,<br />
los ojos, los ángulos de la cabeza. Todo se considera<br />
desde una perspeciva formal y en general comienza como<br />
una improvisación y termina con algo muy preciso,<br />
coreografiado. Se ensayan series de movimientos como se<br />
ensaya una danza, el texto no se aprende de manera<br />
naturalista, sino como se aprende a cantar a Mozart: el<br />
texto se considera en términos de tiempo, color y<br />
espacio.Al final del taller tengo un boceto de la obra<br />
completa. Y también dispongo de diseños del vestuario, y<br />
algunos elementos escénicos, maquillaje e iluminación.<br />
Luego hay un tiempo de pausa en el que cad uno puede<br />
pensar acerca del trabaj, soñar con él, vivir en él. Y<br />
después todos volvemos a los ensayos finales”<br />
Robert Wilson, “Danton´s Death” programa de mano. Salzburg Festival.<br />
Fot. Cort. Byrd Hoffman Foundation
2/ PRODUCCIONES 2.3 VIDEO<br />
Robert Wilson dirigiendo el vídeo Mr Bojangles´ Memory (1991)<br />
Cort. Robert Wilson
Video 50 (1978)<br />
Cort. Kira Perov
2/ PRODUCCIONES 2.4 INSTALACIONES<br />
Instalación Memory/Loss,<br />
León de Oro de Escultura Bienal de Venecia 1993<br />
Cort. Armin Linke
Robert Wilson trabajando en la instalación Memory/Loss (1993)<br />
Cort. Byrd Hoffman Foundation
Exposición 14 Stations (2002)<br />
Mass Moca. EEUU<br />
Cort. Lesley Leslie-Spinks
Instalación A space for Mozart<br />
Casa natal de Mozart. Salzburg, 2006<br />
Cort. Byrd Hoffman Foundation
2/ PRODUCCIONES 2.5 EXPOSICIONES<br />
Einstein On The Beach.1976<br />
Death Destruction and<br />
Detroit.1978<br />
Black Rider Mad House.2004
Exposición Convidados de Piedra (1992)<br />
Madrid. Círculo de Bellas Artes<br />
Croquis e invitación
Exposición DISEÑOS DE LA FLAUTA MÁGICA<br />
Paris.1992<br />
invitación
Exposición retrospectiva Giorgio Armani (2003)<br />
Museo Guggenheim<br />
Cort. Srgf/photo
2/ PRODUCCIONES 2.6 DISEÑO<br />
“La creativivdad puede ser cualquier cosa,<br />
desde hacer pan, poner la mesa, ordenar las<br />
flores en un florero, organizar las sillas en<br />
torno a una mesa, la manera como vives, como<br />
caminas, como escuchas”.<br />
R.Wilson. Conv. Con Ciro Krauthausen. El Pais 31-Ago-2002
Patio Sofa<br />
“I Was Sitting On My Patio This Guy Appeared<br />
I Thought I Was Hallucinating”. 1997<br />
Cort. Byrd Hoffman Foundation/RW Work Ltd.<br />
“Desde hace tiempo tengo la idea de una<br />
habitación con muchos libros, todos colocados<br />
por orden en estanterías, y algo que corta a<br />
través de las estanterías. Hay un teléfono y<br />
un cable de teléfono. Hay una pantalla o una<br />
gasa sobre la parte frontal del escenario, y<br />
de vez en cuando se proyectan imágenes”<br />
Ibid.(oberture), pág-143
Hanging Freud Chair<br />
"The Life and Times of Sigmund<br />
Freud”. 1969<br />
Bessie Smith Breakfast Chair<br />
"Cosmopolitan Greetings“.1988<br />
Rudolf Hess Beach Chairs<br />
“Death Destruction and Detroit”.1979
Crocodile King/ Bamboo Throne<br />
Alceste.1986<br />
Zeus Chair<br />
“T.S.E. Come In Under the Shadow<br />
of this Red Rock” .1994<br />
Queen’s Chair<br />
“The Day Before:Death,Destruction<br />
and Detroit III”.1999
3/ ESCENOGRAFÍA CONCLUSIONES<br />
GRAMÁTICA TEATRAL<br />
1/Iluminación de los cuerpos sobre el escenario,<br />
aislándolos en el espacio y confiriéndoles la calidad de esculturas
“Doktor Caligari”<br />
Deutsches Theater.Berlin.2002<br />
Cort. Daniel Mufson
“Doktor Caligari”<br />
Deutsches Theater.Berlin.2002<br />
Cort. Daniel Mufson
3/ ESCENOGRAFÍA PRINCIPIOS GENERALES<br />
GRAMÁTICA TEATRAL<br />
1/Iluminación de los cuerpos sobre el escenario,<br />
aislándolos en el espacio y confiriéndoles la calidad de esculturas<br />
2/Ralentización de los movimientos,<br />
de tal forma que las leyes de causa y efecto se suspenden
“Doktor Caligari”<br />
Deutsches Theater.Berlin.2002<br />
Cort. Daniel Mufson
“Deafman Glance”<br />
1970<br />
Cort.Byrd Hoffman Foundation
3/ ESCENOGRAFÍA PRINCIPIOS GENERALES<br />
GRAMÁTICA TEATRAL<br />
1/Iluminación de los cuerpos sobre el escenario,<br />
aislándolos en el espacio y confiriéndoles la calidad de esculturas<br />
2/Ralentización de los movimientos,<br />
de tal forma que las leyes de causa y efecto se suspenden<br />
3/separación del texto y de la imagen: superposición de capas de significados “inconexas”<br />
-libro de sonido y libro de imágenes- lo que permite un marcado contraste en lugar de la reiteración entre ambos
“A letter for Queen Victoria”<br />
1974<br />
Cort.Byrd Hoffman Foundation<br />
“Poetry”<br />
Con Lou Reed 2000<br />
Cort.Byrd Hoffman Foundation
3/ ESCENOGRAFÍA PRINCIPIOS GENERALES<br />
GRAMÁTICA TEATRAL<br />
1/Iluminación de los cuerpos sobre el escenario,<br />
aislándolos en el espacio y confiriéndoles la calidad de esculturas<br />
2/Ralentización de los movimientos,<br />
de tal forma que las leyes de causa y efecto se suspenden<br />
3/separación del texto y de la imagen: superposición de capas de significados “inconexas”<br />
-libro de sonido y libro de imágenes- lo que permite un marcado contraste en lugar de la reiteración entre ambos<br />
4/teatro de imágenes :<br />
libro visual y tableaux vivants, escenas independientes de marcada componente plástica y arquitectónica
“Life and Times of Joseph Stalin”<br />
1973<br />
Cort.Byrd Hoffman Foundation<br />
“Einstein On The Beach”<br />
1976<br />
Cort.Byrd Hoffman Foundation<br />
“Death Destruction and Detroit II”<br />
1987<br />
Cort.Ruth Waltz
3/ ESCENOGRAFÍA PRINCIPIOS GENERALES<br />
GRAMÁTICA TEATRAL<br />
1/Iluminación de los cuerpos sobre el escenario,<br />
aislándolos en el espacio y confiriéndoles la calidad de esculturas<br />
2/Ralentización de los movimientos,<br />
de tal forma que las leyes de causa y efecto se suspenden<br />
3/separación del texto y de la imagen: superposición de capas de significados “inconexas”<br />
-libro de sonido y libro de imágenes- lo que permite un marcado contraste en lugar de la reiteración entre ambos<br />
4/teatro de imágenes :<br />
libro visual y tableaux vivants, escenas independientes de marcada componente plástica y arquitectónica<br />
5/obra de arte total wagneriana:<br />
Todos los elmentos y sistemas que estructuran la obra partcicipan en ella como significados superpuestos<br />
Wilson es el arquitecto del teatro de imágenes, donde todo -texto, iluminación, objetos, movimientos y dicción<br />
de los actores, el espacio que ocupan…- es arquitectura<br />
6/utilización del proscenio cerrado,<br />
que se abre con telones iluminados con los colores del cielo
“I La Galigo”<br />
Singapur 2005<br />
Cort.Byrd Hoffman Foundation<br />
“La flauta Mágica”<br />
Paris 1991<br />
Cort.Byrd Hoffman Foundation
La Flauta Mágica (<strong>Die</strong> <strong>Zauberflöte</strong>)<br />
• Género: Ópera en dos actos (Singspiel)<br />
• Compositor: Wolfgang Amadeus Mozart<br />
• Año de composición: 1791<br />
• Lugar del primer estreno: Theater auf der Wieden, Viena<br />
• Fecha del primer estreno: 30 de Septiembre de 1791<br />
• Libreto: obra de Emanuel Schikaneder, basado en Lulú, oder die <strong>Zauberflöte</strong><br />
de A.J.Liebeskind y en Sethos de Jean Terrasson<br />
• Idioma: Alemán<br />
• Personajes<br />
SARASTRO: Gran sacerdote<br />
TAMINO: Príncipe japonés<br />
PAMINA: Hija de la Reina de la Noche<br />
REINA DE LA NOCHE: Reina de las fuerzas del Mal<br />
PAPAGENO: Hombre-Pájaro<br />
PAPAGENA: Mujer-Pájaro<br />
MONOSTATOS: Negro Lascivo, Servidor de Sarastro<br />
SACERDOTES: Servidores de Sarastro<br />
DAMAS: Damas de la Reina de la Noche<br />
MUCHACHOS: Geniecillos Benéficos<br />
• Lugar en el que se desarrolla la obra: en un bosque imaginario<br />
• Época: Atemporal
Ficha técnica<br />
<strong>Die</strong> <strong>Zauberflöte</strong> (The Magic Flute)<br />
An opera in two acts by Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1792); libretto by Emanuel Schikaneder (1751-1812)<br />
, Paris, France, Jun 26-Jul 19, Dec 3-28, 1991; Jan 6-14, 1992; Apr 5-27, 1993<br />
, Paris, France, May 3-20, 1995; Mar 6, 8, 10-13, 15-17, 20, 21, 23-25, 1998<br />
, Paris, France, Mar 6, 8, 10-13, 15-17, 20, 21, 23-25, 1999<br />
Performers<br />
Hans Sotin<br />
Sarastro<br />
Cornelius Hauptmann<br />
Sarastro, Sprecher, Erster Priester<br />
Carsten Harboe Stabell<br />
Sarastro<br />
Hans Peter Blochwitz<br />
Tamino<br />
Keith Lewis<br />
Tamino<br />
Cyndia Sieden<br />
Königin der Nacht<br />
Cynthia Haymon<br />
Pamina<br />
Donna Brown<br />
Pamina<br />
Robert Dume<br />
Erster Geharnischter<br />
Philippe Duminy<br />
Papageno<br />
Anne Constantin<br />
Papagena<br />
Wolfgang Schöne<br />
Sprecher, Erster Priester<br />
Hanna Schär<br />
Zweite Dame<br />
Nathalie Stutzmann<br />
Dritte Dame<br />
Volker Vogel<br />
Monostatos<br />
Horst Nitsche<br />
Zweiter Priester<br />
Design<br />
Robert Wilson<br />
Scenic and Lighting Design<br />
Friedmann Layer<br />
Musical Direction<br />
John Conklin<br />
Costume Design<br />
Giuseppe Frigeni<br />
Assistant Director<br />
Dominique Bousquet<br />
Assistant Director<br />
Stephanie Engeln<br />
Assistant Scenic Design<br />
Ellen Hammer<br />
Dramaturgy<br />
Andrew De Groat<br />
Choreography<br />
Heinrich Brunke<br />
Lighting Design<br />
Gunter Wagner<br />
Choir Direktion
“La Flauta Mágica”<br />
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”<br />
Opéra Bastille, París. 1995
“La Flauta Mágica”<br />
Opéra Bastille, París. 1995
“La Flauta Mágica”<br />
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”<br />
Opéra Bastille, París. 1995
“La Flauta Mágica”<br />
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”<br />
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”<br />
Opéra Bastille, París. 1999
“La Flauta Mágica”<br />
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”<br />
Opéra Bastille, París. 1995
“La Flauta Mágica”<br />
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”<br />
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”<br />
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”<br />
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”<br />
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”<br />
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”<br />
Opéra Bastille, París. 1991
5/ BIBLIOGRAFÍA<br />
6.1_LIBROS Y CATÁLOGOS<br />
Franco Quadri. Il teatro di Robert Wilson.<br />
Edicioni di la Bienali de Venezia, 1976<br />
Stefan Bretcht. The Theatre of Visions: Robert Wilson.<br />
Surhkamp Verlag, Frankfurt/M, 1978<br />
Kestner-Gesellschaft. Robert Wilson: Monuments.<br />
Hannover, 1991<br />
Robert Wilson. Instituto Valenciano de Arte Moderno.<br />
Valencia, 1992<br />
Robert Wilson. Galerie Gamarra y Garrigues.<br />
Madrid, 1992<br />
András Batta. Opera.<br />
Barcelona, 2005<br />
Fernando Quesada. La caja Mágica. Cuerpo y Escena<br />
Barcelona , 2005<br />
Pedro Valiente. Robert Wilson:Arte Escénico Planetario.<br />
Guadalajara, 2005<br />
6.2_CUADERNOS<br />
Quadernos El Público 7.<br />
Bob Wilson “the knee Plays”.<br />
Las Bisagras de “The Civil WarS”<br />
Madrid Septiembre 1985<br />
6.3_ARTÍCULOS<br />
Louis Aragon.<br />
Lettre ouverte à André Breton sur le Regard du Sourd,<br />
l´art, la science et la liberté.<br />
Les Lettres Françaises, Paris 2 de Junio de 1971<br />
Robert Wilson. Works, 1969 to 1984. in: Jordi Coca (ed.)<br />
Congrès Internacional de Teatre a Catalunya 1985.<br />
Actes Vol 1 Institut del Teatre, Barcelona, 1989.<br />
Ciro Krauthausen. En el taller de Robert Wilson.<br />
El Pais. Babelia 31 Ago 2002<br />
John Rockwell. Review Opera: Robert Wilson puts<br />
his Imprint on “The Magic Flute”<br />
The New York Times. 9 Jul 1991
Change language