Listin Diario 23-08-2020

26
8 THE NEW YORK TIMES INTERNATIONAL WEEKLY
DOMINGO SÁBADO 23 22 DE AGOSTO DE 2020
A R T E Y D I S E Ñ O
Hollywood reinicia su maquinaria en el extranjero
La producción
de “Jurassic
World:
Dominion” se
reinició el 6 de
julio en Londres,
con un manual
de 107 páginas
de precauciones
para actores y
técnicos.
Por NICOLE SPERLING
y BROOKS BARNES
Bryce Dallas Howard está acostumbrada
a presentarse en los sets
de grabación sabiendo qué líneas
debe decir, cuándo se supone que
debe decirlas y, a menudo, no mucho
más que eso.
Las cosas son muy diferentes en
“Jurassic World: Dominion”, una de
las primeras grandes películas de
estudio de Hollywood en reiniciar
la producción, desde que se inició el
confinamiento mundial en marzo.
Antes de aceptar regresar a Pinewood
Studios, en las afueras de
Londres, los integrantes del elenco
cuestionaron a los productores y
ejecutivos de Universal, el estudio
detrás de la película, sobre las precauciones.
Howard ahora sabe todo desde
cómo conectar su micrófono antes
de grabar —lo hace ella misma, con
ayuda de su vestuarista, mientras
la dirige un operador de boom con
tapabocas y careta— hasta quién
es la persona que tiende su cama,
en el hotel que Universal ha alquilado
por 20 semanas para el elenco y
el equipo de producción.
“Hasta ahora, los actores no estaban
realmente incluidos en la
preparación”, relató Howard en
una entrevista telefónica. “Pero
para que cualquiera de nosotros se
subiera a un avión, teníamos que
entender a fondo los protocolos,
quién estaba involucrado y escuchar
segundas y terceras opiniones.
Somos los conejillos de indias
que vamos a dar el salto”.
Hollywood no ha podido reiniciar
la producción en California debido
al aumento en las infecciones allí.
Así que los grandes estudios se han
enfocado en el rodaje en el extranjero.
Universal lidera el camino con
“Jurassic World” y un manual de
seguridad de 107 páginas que detalla
todo, desde escáneres de temperatura
infrarrojos que el elenco y el
equipo encuentran al llegar, hasta
comidas para llevar selladas al vacío,
proporcionadas por trabajadores
con mascarillas detrás de mamparas
de plástico en la cafetería.
Unas 750 personas están involucradas
en la producción de 200
millones de dólares, que reinició el
6 de julio, y el set, normalmente, sería
un hervidero de actividad. Pero
Universal ha dividido la producción
en dos categorías. La más grande
está conformada por personas que
no necesitan tener acceso al set durante
el rodaje. La categoría más
exclusiva, llamada Zona Verde,
incluye al director, el elenco y solo
los técnicos esenciales, como los
operadores de cámara y el departamento
de sonido.
Quienes trabajan dentro de la Zona
Verde son sometidos a pruebas
de Covid-19 tres veces por semana,
y los sets son rociados con una niebla
antiviral antes de cada uso. Las
sillas de los actores, entre tomas,
están rodeadas de conos naranjas
para el distanciamiento social. Hay
muchos lavabos, y cada vez que los
actores entran o salen, deben lavarse
las manos.
“Jurassic World: Dominion”
es una oportunidad para que Hollywood
vea si puede superar las
aflicciones de la industria que la
pandemia ha dejado al descubierto:
desde cines cerrados, hasta un público
que se ha vuelto cómodo viendo
películas premium desde el sofá.
Universal eligió seguir adelante
con “Jurassic World”, porque requería
pocas locaciones reales, un
mínimo de extras y un elenco relativamente
pequeño. Intentar crear
un entorno seguro incluyó adquirir
unas 18.000 pruebas de Covid y 150
estaciones de desinfección de manos.
Los costos de los protocolos de
seguridad son de casi 9 millones de
dólares, según personas involucradas
con la producción.
“Laura Dern, Sam Neill, Jeff Goldblum
y todos nuestros actores fueron
muy cautelosos”, dijo Colin Trevorrow,
el director. “Pero saber que
todos estaríamos a salvo juntos es
lo que realmente marcó la diferencia.
Si no hubieran estado dispuestos
a venir, no habría pasado nada”.
FOTOGRAFÍAS POR JOHN WILSON/UNIVERSAL PICTURES Y AMBLIN ENTERTAINMENT
Algunos integrantes del elenco
llevaron a sus maquilladores y estilistas.
Goldblum llevó a su esposa,
dos niños pequeños y dos niñeras.
Una complicación involucró a
Chris Pratt, una de las estrellas,
cuya esposa estaba a punto de dar a
luz. Universal trabajó con el gobierno
británico y el British Film Institute
para asegurar una exención de
cuarentena, que consideraba esenciales
a los trabajadores del entretenimiento,
lo que significa que podían
volar al país e ir directo al trabajo.
Pratt estuvo con la producción
durante tres semanas, luego voló
a su casa para estar con su esposa
en el nacimiento de su bebé y regresará
a Inglaterra en septiembre. La
producción se trasladará a Malta
durante ocho días, antes de regresar
a Pinewood por siete semanas
más. Una vez que Pratt llegue a
Malta, se le harán tres pruebas en
cinco días para que pueda reincorporarse
a la producción.
En debate, por el playlist de Trump
Por BEN SISARIO
El día de las elecciones de Estados
Unidos en 2018, Neil Young publicó
una declaración frustrada sobre
el presidente Donald J. Trump.
Tres años antes, Trump había
utilizado la canción de Young, “Rockin’
in the Free World” —una protesta
contra la injusticia— cuando
anunció su campaña, desatando la
ira de Young. El cantante se quejó
nuevamente, aunque dijo que no tenía
ningún recurso legal para evitar
que Trump utilizara su música.
Este mes, Young por fin interpuso
una demanda contra la campaña
de Trump por el uso de “Rockin’
in the Free World” y otra canción,
“Devil’s Sidewalk”, que fueron reproducidas
en el mitin de Trump en
Tulsa, Oklahoma, en junio.
El músico acusó a la campaña de
infringir el derecho de autor por reproducir
las canciones sin licencia,
y pidió que se le ordenara a la campaña
dejar de utilizarlas, así como
que se le concedieran las indemnizaciones
legales.
La demanda de Young decía que
“sinceramente no puede permitir
que su música sea utilizada como
un ‘tema musical’ para una campaña
divisiva y antiestadounidense
de ignorancia y odio”.
Lo que cambió en el lapso de esos
años, indican los expertos en propiedad
intelectual, es una nueva
estrategia de los músicos para impedir
que los candidatos usen sus
Los músicos intentan
que los políticos no
usen sus temas.
canciones sin permiso, aunque la
legalidad de su enfoque es incierta.
El que un político acoja su música
puede implicar un respaldo, explican
los músicos y compositores, o
distorsionar el significado de una
canción —como cuando Ronald
Reagan elogió a Bruce Springsteen
en 1984, tras la interpretación
errónea, por parte de un columnista
conservador de la desoladora
“Born in the U.S.A.”.
Trump también ha obtenido
condenas de Rihanna, Elton John,
Pharrell Williams, Axl Rose, Adele,
R.E.M., y los herederos de Tom Petty
y Prince —aunque el presidente
ha respondido con frecuencia a sus
quejas, con una actitud desafiante.
La mayoría de las campañas tiene
el mismo tipo de protección legal
para reproducir canciones que las
estaciones de radio y las salas de
conciertos —a través de acuerdos
de licencia general de entidades
como ASCAP y BMI, que aprueban
los derechos de reproducción
pública de millones de canciones
a cambio de una tarifa. ASCAP y
BMI incluso ofrecen licencias especiales
a campañas políticas, permitiéndoles
usar las canciones donde
quiera que vayan.
Para Young y The Rolling Stones
—cuya canción de 1969 “You Can’t
Always Get What You Want” ha sido
el tema de cierre de los mítines
de Trump— su participación en
esos acuerdos significó que no podían
emprender acciones legales.
JOSHUA ROBERTS/REUTERS; DERECHA, SUE OGROCKI/ASSOCIATED PRESS
Neil Young quiere que el equipo de Trump deje de usar “Rockin’
in the Free World” y “Devil’s Sidewalk”.
Sin embargo, en junio, The Rolling
Stones dijeron que demandarían
a Trump si volvía a usar su
música, y ASCAP y BMI señalaron
que, a petición del grupo, habían eliminado
sus canciones de las obras
ofrecidas a las campañas.
ASCAP y un abogado de Young
anunciaron que “Rockin’ in the
Free World” y “Devil’s Sidewalk”
también habían sido retiradas de la
licencia política de ASCAP.
El mes pasado, un grupo de activista,
Artists’ Rights Alliance, emitió
una carta pública exigiendo que
las campañas busquen el consentimiento
de artistas, compositores y
titulares de los derechos de autor,
antes de usar sus canciones en
campaña. La carta estaba firmada
por Mick Jagger y Keith Richards,
John Mellencamp, Lionel Richie,
Sheryl Crow, entre otros.
“El mejor recurso probablemente
sea quejarse y participar en sesiones
vergonzosas, lo que muy a
menudo ha dado resultado”, afirmó
Christopher J. Buccafusco, profesor
de la Escuela de Derecho Cardozo,
en Nueva York.