Ponencia_Experiencia_en_el_Taller_de_arte ambiental
Conclusión.ReflexiónEl nuevo arte se basa en estimular la relación entre la obra y el receptor desde el puntode vista de los mecanismos de la percepción. Se establece una diferencia de relaciónentre el objeto y observador. La obra de arte requiere más tiempo para ser entendiday una explicación teórica de la misma. El punto de vista del observador depende de suposición relativa. Actualmente, en el mundo occidental, el empleo de signos es cadavez más amplio, el receptor vive rodeado de innumerables estímulos visuales, algunosquedan en su consiente, otros como referencias inconcientes . La gran multitudde imágenes corresponde a la llamada polución visual o mejor dicho contaminaciónvisual o ciudad espectacular, dado que asaltan indiscriminadamente al usuario, no haycriterios de organización en la información visual.La contaminación visual también es una forma de agresión, puesto que afecta nuestroobrar cotidiano y viste de un mal aspecto a la ciudad; pero la contaminación no acabaahí. Algunas publicaciones impresas, con el afán desmedido de incrementar sus ventas,recurren a la más antigua de las técnicas: Hacer hincapié en las pasiones y bajosinstintos del ser humano, adornando con imágenes morbosas sus textos, y poniéndolesescandalosos títulos a fin de llamar la atención del lector común. El exceso demurales ilegales en los edificios del centro de Monterrey y de anuncios luminosos ola nueva modalidad de espectaculares en forma de mega pantallas contribuyen a unposible aumento de la excitabilidad del individuo, al verse sometido a tan profundoacoso visual.La contaminación visual tiene varias expresiones, que van desde la que se encuentraen las grandes avenidas, en los centros comerciales y en las zonas más concurridasde las urbes, hasta la que puede darse en espacios públicos interiores, en nuestramisma casa y en nuestro lugar de trabajo. Las acciones empresariales a lo largo de lahistoria han marcado significativamente el desarrollo urbano, creando un monopoliocomo Vendor y otras empresas que propicia la especulación de los bienes inmuebles.Como ejemplo más reciente, tenemos el que constituye Valle Oriente siendo una zonaconsiderable de uso comercial, servicios y oficinas, etc. que genera una atracción dediversas actividades con la repercusión en los usos del suelo.Por último, creo que las acciones de gobierno son y serán, fundamentales para proyectarel desarrollo urbano de manera equilibrada, interrelacionando los interesesindustriales, empresariales, climáticos, ecológicos, etc. de manera justa y balanceada,controlando y ordenando dicho crecimiento urbano, pero esto es en base a unanormatividad rigurosa que penalice la falta de reglamentación y desobediencia de lamisma y se aplicable para futuros centros urbanos a diseñar y así contar con una verdaderaciudad espectacular pero por sus cerros, montañas naturales y ríos de granatractivo turístico.21 Vilchis. Luz del Carmen. “Metodología del Diseño” Fundamentos teóricos. Escuela Nacional de Artes Plásticas. A.C. 1998. p.p.89-90.316
ASINEA 93/ MORELIAReferencias bibliográfícas.1.- A.Donis, “La sintaxis de la imagen”, (introducción al alfabeto visual) ediciones Gustavo Gili,Naucalpan, México, 2003. p.9.2.- Costa. Joan. “Diseñar para los ojos” primera edición, Grupo editorial Design. La Paz, Bolivia.2003. pp.21-22.3.- Duchamp. Marcel. “El expresionismo abstracto”. Apuntes de cuaderno del Diplomado “El artedel siglo XX”. (Teorías, estilos perspectivas) Monterrey N.L. 2004. p.?4.- Franklin, Ursula, Profesora de la Universidad de Toronto, 1998.5.- Klein, Naomi, No logo “El poder de las marcas”, Paidós. Barcelona 2001. p.363).6.- Klir, G.J. comp. “Tendencias en la Teoría general de sistemas”. Madrid, Alianza Universidad.1978. p.208.7.- Ladrón de Guevara. César. ”Letreros y pendones: la otra basura”. Fuente: http://www.revistatranviacl/tv26/cesarladron.htm. 2001.8.- Le Corbusier. J. “Hacia una Arquitectura” Poseidón encuadernado en rústica. s.f. p.233.9.- Marshall, McLuhan. Herbert. “”New Art (1945- siglo XX). Apuntes de cuaderno del Diplomado“El arte del siglo XX”. (Teorías, estilos perspectivas) Monterrey N.L. 2004. p.?10.- Martínez, Luis. “Antecedentes del desarrollo del cartel”. Fuente: http://www.yporqueno.com/cartel/index.html.11.- Martínez Zúñiga, Juan Manuel. Estado del Arte sobre la Contaminación Visual en las Grandesciudades. Revista ASINEA No 36.Puebla, México. Mayo del 2010.12.- Olea, O. “Catástrofes y monstruosidades urbanas” introducción a la ecoestética. México,Trillas, 1989. p.8313.- Sant` Elia, Antonio. “Manifiesto de la arquitectura futurista” 1914 Tomado de:http://www.ideasapiens.com/textos/Arte/manifiesto%20arq.%20futurista.htm. p.114.- Rodchenko. Aleksandre. “1917 Arte Postrevolucionario” Apuntes de cuaderno del Diplomadoen arte. Arte y Arquitectura de la ciudad contemporánea. (Museo de arte contemporáneo)Monterrey N.L. 2004. p.?15.- Venturi, Robert, “Aprendiendo de las Vegas” (El simbolismo olvidado de la forma arquitectónica),Barcelona, CSIC, 1978 p.109.16.- Vilchis. Luz del Carmen. “Metodología del Diseño” Fundamentos teóricos. Escuela Nacionalde Artes Plásticas. A.C. 1998. p.p.89-90.317
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Conclusión.
Reflexión
El nuevo arte se basa en estimular la relación entre la obra y el receptor desde el punto
de vista de los mecanismos de la percepción. Se establece una diferencia de relación
entre el objeto y observador. La obra de arte requiere más tiempo para ser entendida
y una explicación teórica de la misma. El punto de vista del observador depende de su
posición relativa. Actualmente, en el mundo occidental, el empleo de signos es cada
vez más amplio, el receptor vive rodeado de innumerables estímulos visuales, algunos
quedan en su consiente, otros como referencias inconcientes . La gran multitud
de imágenes corresponde a la llamada polución visual o mejor dicho contaminación
visual o ciudad espectacular, dado que asaltan indiscriminadamente al usuario, no hay
criterios de organización en la información visual.
La contaminación visual también es una forma de agresión, puesto que afecta nuestro
obrar cotidiano y viste de un mal aspecto a la ciudad; pero la contaminación no acaba
ahí. Algunas publicaciones impresas, con el afán desmedido de incrementar sus ventas,
recurren a la más antigua de las técnicas: Hacer hincapié en las pasiones y bajos
instintos del ser humano, adornando con imágenes morbosas sus textos, y poniéndoles
escandalosos títulos a fin de llamar la atención del lector común. El exceso de
murales ilegales en los edificios del centro de Monterrey y de anuncios luminosos o
la nueva modalidad de espectaculares en forma de mega pantallas contribuyen a un
posible aumento de la excitabilidad del individuo, al verse sometido a tan profundo
acoso visual.
La contaminación visual tiene varias expresiones, que van desde la que se encuentra
en las grandes avenidas, en los centros comerciales y en las zonas más concurridas
de las urbes, hasta la que puede darse en espacios públicos interiores, en nuestra
misma casa y en nuestro lugar de trabajo. Las acciones empresariales a lo largo de la
historia han marcado significativamente el desarrollo urbano, creando un monopolio
como Vendor y otras empresas que propicia la especulación de los bienes inmuebles.
Como ejemplo más reciente, tenemos el que constituye Valle Oriente siendo una zona
considerable de uso comercial, servicios y oficinas, etc. que genera una atracción de
diversas actividades con la repercusión en los usos del suelo.
Por último, creo que las acciones de gobierno son y serán, fundamentales para proyectar
el desarrollo urbano de manera equilibrada, interrelacionando los intereses
industriales, empresariales, climáticos, ecológicos, etc. de manera justa y balanceada,
controlando y ordenando dicho crecimiento urbano, pero esto es en base a una
normatividad rigurosa que penalice la falta de reglamentación y desobediencia de la
misma y se aplicable para futuros centros urbanos a diseñar y así contar con una verdadera
ciudad espectacular pero por sus cerros, montañas naturales y ríos de gran
atractivo turístico.
21 Vilchis. Luz del Carmen. “Metodología del Diseño” Fundamentos teóricos. Escuela Nacional de Artes Plásticas. A.C. 1998. p.p.89-90.
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