El Tabernaculo de Israel - James Strong (1)

1 Z O E L T A B ER N i i C U L O D E l SR A E L
car ac ter si n tach a d e su v erd ad er o m i n i ster i o, y p o r en ci m a de to d o, d e su
C ab eza i m p ecab l e.
E l az u l -r oj o
D estaca n d ose en tr e l o s ver d ad er o s co l o res de tab ern a cu l o h ab i a el qu e
popu lar m en te se podria llam ar "azu l" per o qu e en r ealidad e ra u n a m ezcla de
ai i i l co n roj o oscu ro. Igu al su cede co n el si g u ie nt e co l o r ( si em pr e aparec en
m en ci on ad os en el m i sm o o rd en ) ,7 si en d o l a di f eren ci a q u e en el p r i m er o
pr edom inaba el azu l, y en el segu n do el r oj o. Estos dos son los i n icos casos de
un co l o r co m pu est o qu e apar ece en t oda l a descri pci 6 n ( ex cepto el m ar r 6 n y
gr is que se im plican y acer ca de los que se ha hecho m encion m as ar riba) , y
7. Atwater obser va ( The Sacred Tabernacle, p. 284 , nota) : "Los colo res de Ia cor tin a ( de la
pared ] l l am ada eI ta berndcul o se m encionan si em p re en el orden que sigue,esto es,l i no
torci do, az ul , pdrp ura y carm esi; pero en todosl osd em casos, in clu yendo l ostresvel osy
las vestid v ras sacerdotal es, l os col ores se desi gnan com o az ul, pd rpura, carm esi y l i no to rci do.
Nadi e h a su geri do u na r az 6n para la d if er encia de orden". Uno de estos aser to s no es
est rictamentecorr ecto, porque en f x odo 39. 29 se enum eran los col ores del ci nto deI sum o
sacerdote en el m i sm o ord en que el de las corti nas de l a par ed, esto es ," de li no tor ci do, de
azul , pi i rpur a y carm esi ". E sto m uestr a qu e no hay ni ngdn signi fi cad o esp ecial yara la
posici6n del blanco, excepto en su r el aci6n con el oro, en tanto que los otros trescolores
aparecen si em pre en su ord en apropi ado, como siem presucede. Desdel uego, esto dem uestra
que el b lanco no era un a fr anj a com o tal , porque en l a descri pci on del cin to del efod ( qu e
di fici nen tep odrem ossuponer q ue fuesed iferente a este respecto del ci nto pri nci pal ) el
bl anco o cupa de nuevo el dlti m o puesto ( 28: 8; 39: 5) . E sto quedatam bien corrob orad o por
el h echo de que aparece una vari acio n si m il ar en el orden rel ati vo del brocado deor o en l os
dos regjstr osde l a corti na de l a entrad a en el atrio ( 27:l 6; 38:l 8) . La raz6n por ] a que el
l in o aparece en pr im er l ugar sol o en esto sdos casos ( dos veces en el caso del ascorti nas,
26: l ; 36:8; y una vez en el ci nto pr in ci pa¡u, 39: 29) pareces er l a gr an lon gi tud d eestas piezas
de tej ido ( si end o l os hiI osl ongj tudi nalesde este m ateri al ) en com paraci 6n con l as otras.
En el registro de l os m ism os col ores em pl eados en el tem pl o d e S om on ( 2 Cr. Z:7, l 4) ,
esteo rden no s eobs erv a en ab soluto, sal v o por l o qu eataii eal velo in teri or ( 3: l 4; deb jd o a
q ue se em pleab a sol o en esta pi eza de tej i do, al no haber cor ti n as [ ateral es) . Pod em os
ob ser var, adem as,qu eel orden r egul ar por el qu eet oro ( o su equi valente,el bordado) se
mencion a en pri m er lugar, y el li n o en dI tim o (si em pre que am bos ap arecen) , nun ca vari a
excepto cu ando , com o en los casos que se ha obser vado acerca del l ino ,y el del oro ya
ci tado, se enum eran l a base y l os colores fi gur ados en el aspecto de materi ales o en et
proceso de manu factu ra,y no como ar ticulos terminado s (asi el oro ap arece en d lti mo
ugar en l a narraci on d el ascon tr ibu ci ones,25:4; 28:5; 3S:6,23; de la obra de l oshomb res,
35: 35: 38: 23; del efod, 39:2, 3; de] pectoral , 28:l 5; 39:8) . La adi ci 6n de "' no" a la l i sta de
granad as en 39:24 ( do nde uto rci do" se refi ere a l os hi los colo reados) , es u n er ror de la
versi 6n Rein a-V alera ( cp. 28: 33) . D e m odo que el or den de l as palabrasqu e observam os,
au nque en todasp ar testi el al simbo li smo,n o esen n ingi in l ugar misti co ni cabali sti co.