“¿Por qué no tocás en Amoeba en Los Ángeles?” (como hizo en 2007) o “¿Por qué no tocás en la estación Grand Central?” (como hizo en Nueva York en 2018)? Los Beatles cambiaron la música pop escribiendo su propio material, pero en la actualidad la mayoría de éxitos pop están escritos por varios compositores ¿Qué podés decir de ese proceso después de trabajar con Kanye West? No tenía idea de lo que iba a pasar. No quería que fuera en su casa o en mi casa, porque podría ser incómodo si uno de nosotros quisiera irse. Así que nos encontramos en terreno neutral, una cabaña en el Hotel Beverly Hills. Fui con una guitarra y mi roadie, y teníamos un teclado y un bajo. Estaba sentado, tocando la guitarra, así es como empiezo una canción, y Kanye estaba mirando su iPad, básicamente scrolleando a través de las imágenes de Kim (Kardashian). Así que estábamos contando historias, y en un momento le conté que ‘Let It Be’ surgió de un sueño sobre mi madre, quien había muerto años antes, donde ella dijo: “No te preocupes, solo déjalo ser”. Entonces Kanye dijo: “Voy a escribir una canción sobre mi madre”, así que me senté en este pequeño teclado Wurlitzer, comencé a tocar algunos acordes y él comenzó a cantar. Pensé: “¿Vamos a terminar esto?”, pero eso fue todo. Y se convirtió en ‘Only One’. Es una forma muy diferente de escribir a la que estás acostumbrado. Es un proceso moderno al que me complació abrirme: tenés un montón de cosas y la habilidad es destilarlo. Estaba sentado, rasgueando un poco la guitarra y nadie dijo “hagamos una canción con eso”. Meses después, se volvió una canción con Rihanna y dije: “¿Dónde estoy?”. No lo reconocí porque había cambiado la clave del riff de guitarra. La canción es genial, cada vez que salimos a un bar, mi esposa Nancy la pide. ¿Qué tan involucrado estás en el día día de tu compañía, MPL? Cuando la empezamos dije: “Podría estar de gira durante un año, no esperes que vaya”. Habiendo dicho eso pensé: “Bueno, voy a estar en Londres la próxima semana, apareceré”. Y así es como sigue funcionando, tengo mucho cerebro y el 90% tiene que estar libre para canciones y arte. Si bloqueo ese porcentaje con las finanzas, estoy hundido. Así, el 10% de mí puede pensar hacia dónde vamos, pero mantengo el resto abierto para hacer varias cosas artísticas. ¿Por qué MPL empezó a adquirir catálogos de canciones en la década de los 70? Cuando bajamos de Liverpool, pensé ingenuamente, cuando ganás dinero, lo ponés en el banco. Después te encontrás con contadores que dicen: “No, tenés que invertirlo”. El padre y el hermano de Linda, Lee y John Eastman, eran mis abogados y son brillantes. Lee me llamó en un momento y dijo: “Uno de mis clientes quiere vender su compañía editorial”. Era Buddy Morris (quien había fundado Edwin H. Morris Music). Nombró una larga figura, básicamente todo lo que tenía en ese momento, y dije: “¿Estás seguro de que este es un buen movimiento? Envíame una lista de las canciones que publica”. Miré la lista y tenía ‘Stormy Weather’, ‘The Christmas Song’, ‘Chestnuts roasting on an open fire’ y pensé: “Acá no hay nada, pero hay de todo”. Esa fue la fuente de los estándares que publica MPL y fue uno de los más grandes catálogos de América. ¿Puedo preguntar cuánto pagaste por él? Podés preguntar, y lo sé, pero no puedo decirlo. Era una cantidad muy grande en esos días. Pero resultó ser realmente bueno. Este tipo de cosas sucedieron. Alguien dijo: “Usted es el editor de este nuevo programa que se está probando en Boston y les estamos pagando para que sigan, ¿quieren seguir pagando?”. La compañía había firmado con los escritores, y estábamos ayudando a financiar el show. Entonces dije: “Sigamos adelante”. Eso resultó ser Annie. Así que publicaron ‘Hard Knock Life’? Sí, ¡Qué contento estaba cuando JAY-Z lo usó! Eso es suerte. Los Beatles tuvo suerte, ¿cómo hicieron cuatro tipos en Liverpool para conocerse? Ni siquiera íbamos a la misma escuela. En algún nivel, ¿las adquisiciones editoriales de MPL fueron una reacción a no poseer las canciones de los Beatles? Creo que sí. John y yo nos sentimos fuera de nuestra justa recompensa. Con nuestro acuerdo original con Dick James, Dick se dirigió a nosotros y nos dijo: “Puedes tener tu propia compañía”. Y éramos jóvenes, éramos jóvenes y tontos, BILLBOARD.COM.AR 49
50 BILLBOARD AR | ENERO, <strong>2020</strong> MCCARTNEY: BETTMANN/GETTY IMAGES. PREVIOUS SPREAD: