Billboard Argentina N°78: Taylor Swift Enero 2020

“¿Por qué no tocás en Amoeba en Los Ángeles?”
(como hizo en 2007) o “¿Por qué no tocás en la
estación Grand Central?” (como hizo en Nueva
York en 2018)?
Los Beatles cambiaron la música pop
escribiendo su propio material, pero en
la actualidad la mayoría de éxitos pop
están escritos por varios compositores
¿Qué podés decir de ese proceso después
de trabajar con Kanye West?
No tenía idea de lo que iba a pasar. No quería
que fuera en su casa o en mi casa, porque podría
ser incómodo si uno de nosotros quisiera irse.
Así que nos encontramos en terreno neutral, una
cabaña en el Hotel Beverly Hills. Fui con una
guitarra y mi roadie, y teníamos un teclado y un
bajo. Estaba sentado, tocando la guitarra, así es
como empiezo una canción, y Kanye estaba mirando
su iPad, básicamente scrolleando a través de las
imágenes de Kim (Kardashian). Así que estábamos
contando historias, y en un momento le conté
que ‘Let It Be’ surgió de un sueño sobre mi madre,
quien había muerto años antes, donde ella dijo:
“No te preocupes, solo déjalo ser”. Entonces Kanye
dijo: “Voy a escribir una canción sobre mi madre”,
así que me senté en este pequeño teclado Wurlitzer,
comencé a tocar algunos acordes y él comenzó a
cantar. Pensé: “¿Vamos a terminar esto?”, pero eso
fue todo. Y se convirtió en ‘Only One’.
Es una forma muy diferente de escribir
a la que estás acostumbrado.
Es un proceso moderno al que me complació
abrirme: tenés un montón de cosas y la habilidad
es destilarlo. Estaba sentado, rasgueando un poco
la guitarra y nadie dijo “hagamos una canción
con eso”. Meses después, se volvió una canción
con Rihanna y dije: “¿Dónde estoy?”. No lo reconocí
porque había cambiado la clave del riff de
guitarra. La canción es genial, cada vez que salimos
a un bar, mi esposa Nancy la pide.
¿Qué tan involucrado estás en el día
día de tu compañía, MPL?
Cuando la empezamos dije: “Podría estar de gira
durante un año, no esperes que vaya”. Habiendo
dicho eso pensé: “Bueno, voy a estar en Londres
la próxima semana, apareceré”. Y así es como sigue
funcionando, tengo mucho cerebro y el 90%
tiene que estar libre para canciones y arte. Si bloqueo
ese porcentaje con las finanzas, estoy hundido.
Así, el 10% de mí puede pensar hacia dónde
vamos, pero mantengo el resto abierto para hacer
varias cosas artísticas.
¿Por qué MPL empezó a adquirir catálogos
de canciones en la década de los 70?
Cuando bajamos de Liverpool, pensé ingenuamente,
cuando ganás dinero, lo ponés en el banco.
Después te encontrás con contadores que dicen:
“No, tenés que invertirlo”. El padre y el hermano
de Linda, Lee y John Eastman, eran mis abogados
y son brillantes. Lee me llamó en un momento y
dijo: “Uno de mis clientes quiere vender su compañía
editorial”. Era Buddy Morris (quien había
fundado Edwin H. Morris Music). Nombró una
larga figura, básicamente todo lo que tenía en ese
momento, y dije: “¿Estás seguro de que este es
un buen movimiento? Envíame una lista de las
canciones que publica”. Miré la lista y tenía ‘Stormy
Weather’, ‘The Christmas Song’, ‘Chestnuts
roasting on an open fire’ y pensé: “Acá no hay
nada, pero hay de todo”. Esa fue la fuente de los
estándares que publica MPL y fue uno de los más
grandes catálogos de América.
¿Puedo preguntar cuánto pagaste por él?
Podés preguntar, y lo sé, pero no puedo decirlo.
Era una cantidad muy grande en esos días. Pero
resultó ser realmente bueno.
Este tipo de cosas sucedieron. Alguien dijo:
“Usted es el editor de este nuevo programa que se
está probando en Boston y les estamos pagando
para que sigan, ¿quieren seguir pagando?”. La
compañía había firmado con los escritores, y estábamos
ayudando a financiar el show. Entonces
dije: “Sigamos adelante”. Eso resultó ser Annie.
Así que publicaron ‘Hard Knock Life’?
Sí, ¡Qué contento estaba cuando JAY-Z lo usó!
Eso es suerte. Los Beatles tuvo suerte, ¿cómo hicieron
cuatro tipos en Liverpool para conocerse?
Ni siquiera íbamos a la misma escuela.
En algún nivel, ¿las adquisiciones editoriales
de MPL fueron una reacción a
no poseer las canciones de los Beatles?
Creo que sí. John y yo nos sentimos fuera de
nuestra justa recompensa. Con nuestro acuerdo
original con Dick James, Dick se dirigió a nosotros
y nos dijo: “Puedes tener tu propia compañía”.
Y éramos jóvenes, éramos jóvenes y tontos,
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