Ready Player One - Ernest Cline

era un planeta hueco y las exposiciones del museo se hallaban bajo la superficie.
Al acercarme a la entrada más cercana del túnel oí que una música a todo
volumen brotaba de las profundidades. Reconocí la canción: «Pour Some Sugar on
Me», de Def Leppard, que formaba parte de su álbum Hysteria (Epic Records, 1987).
Llegué hasta el borde del círculo de luz verde resplandeciente y de un salto me
zambullí en su interior. Mientras mi avatar caía en el museo, el grafismo vectorial
verde desapareció y me encontré en un entorno de alta resolución y de colores. A mi
alrededor, todo volvía a parecer absolutamente real.
Bajo su superficie, Archaide alojaba miles de máquinas clásicas de videojuegos,
de las de salón recreativo, reproducciones esmeradas de algunas de las que habían
existido en algún lugar del mundo real. Desde la aparición de Oasis, miles de
usuarios de cierta edad habían acudido hasta allí y, con gran esfuerzo, habían
configurado réplicas virtuales de los videojuegos locales que recordaban de su
infancia, convirtiéndolas, de ese modo, en parte de la colección permanente del
museo. Y cada una de aquellas boleras, cada una de aquellas pizzerías, cada uno de
aquellos salones recreativos simulados estaban llenos de las clásicas «máquinas de
marcianitos». Existía, al menos, una copia de todos los videojuegos que habían
existido en aquellas consolas de monedas en las que se jugaba de pie. Las memorias
ROM originales de los juegos se encontraban almacenadas en el código Oasis del
planeta y los muebles de madera que los alojaban estaban configurados de manera
que su aspecto fuera idéntico al de los originales antiguos. Por el museo también se
hallaban repartidos santuarios y pequeñas muestras dedicadas a varios diseñadores y
editores de juegos.
Los diversos niveles del museo se componían de inmensas cuevas unidas por una
red subterránea de calles, túneles, ascensores, escalinatas y escaleras mecánicas y de
mano, puertas corredizas, trampillas y pasadizos secretos. Era algo así como un
gigantesco laberinto de muchos niveles. El trazado hacía que resultara muy fácil
perderse, por lo que decidí mantener activado en todo momento un mapa holográfico
tridimensional en mi visualizador. La localización de mi avatar quedaba marcada en
todo momento por un punto azul parpadeante. Yo había accedido al museo junto a un
videojuego viejo llamado El Castillo de Aladino, que se encontraba cerca de la
superficie. Pulsé un punto del mapa cercano al núcleo del planeta, que indicaba mi
destino, y la aplicación trazó al momento la ruta más rápida para llegar hasta él. No
esperé ni un momento más y salí corriendo hacia allá.
El museo estaba distribuido en capas. Allí, junto a la corteza del planeta, se
encontraban los últimos videojuegos de salón recreativo de las dos primeras décadas
del siglo XXI que se fabricaron en el mundo. Se trataba, sobre todo, de cabinas
dotadas de sofisticados simuladores con dispositivos hápticos de primera generación:
sillas vibratorias y plataformas hidráulicas que se inclinaban. Muchos simuladores de
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