REVISTA MUNDO PLURAL NOVIEMBRE
Mundo Plural Los arregladores en el tango nuestro Arregladores es una palabra con la que se identifican en el tango nuestro a quienes realzan o dan matices o aceleran o lentifican pasajes en sus melodías. De este modo los directores de las orquestas de tango solicitan a ellos trasunten mediante ―arreglos‖ el espíritu con el que quieren transmitir al público sus interpretaciones. Ciertos tangos ejecutados por una orquesta se lo escucha con melodía más lenta que en otras. Generalmente los directores de esas orquestas – en la mayoría de los casos también ejecutantes de algún instrumento – requerían de los arregladores mayor lucimiento de ese instrumento, aunque no estuviera él en su ejecución. Una demostración elocuente y fácilmente comprobable por su difusión es el tango La Cumparsita ejecutada por la orquesta de Juan D‘arienzo al compararla con la que grabó la orquesta de Aníbal Troilo, por ejemplo. En muy pocos años se conformaron orquestas que procuraban imponer un aire renovador al Tango. Lo que hoy conocemos en marketing como ―diferenciación comparativa‖, no eran solo las orquestas sino también los cantores emblemáticos de cada una de ellas que buscaban imponer su estilo. Buceando entre nuestros historiadores del tango nuestro encontré información de Hugo Bianchi sobre este tema que volcó en su tratado ―Tango & Marketing‖: ―Un aporte muy importante al éxito del nuevo Tango fue realizado por los arregladores, cuya misión fue contribuir a armonizar y pulir los estilos interpretativos de los conjuntos, siendo los más destacados Galván y Artola. Argentino Galván (13/07/1913 – 08/11/1960) Violinista, arreglador, director y compositor. Artífice admirable del arreglo instrumental, conjuntamente con Héctor María Artola, es el responsable también de su sistematización. En 1931 resuelve formar su primer sexteto y comienza a manifestarse su inclinación hacia el arreglo. Es en las orquestas de Aníbal Troilo y Miguel Caló donde Galván irá plasmando un estilo renovador con su tendencia de hacer prevalecer las cuerdas en el tratamiento del conjunto. Héctor María Artola (0/04/1903 – 08/07/1982) Bandoneonista, director, compositor y arreglador. Tomó lecciones de piano y flautín. En 1918 era también organista y además estudiaba bandoneón. En 1967 se retira de la actividad musical, aunque el 8 de noviembre de 1968 estrena en la Iglesia parroquial de San Juan Bosco, ‗Como el incienso‘, primera composición en género tanguístico para iglesia, música de Héctor María Artola y versos de Roque de Paola‖.
Tango Si bien la lista es más larga, considero que citando a estos destacados artífices de un mayor lucimiento del tango nuestro, queda plasmada la importancia de esta verdadera especialidad. Y como humilde homenaje a quien me honrara con su amistad evoco a Pascual ―Cholo‖ Mamone, que mediante sus arreglos hacía posible que las interpretaciones de su orquesta sonaran como música de cámara. Salute (saludo gardeliano) Jorge Alon-
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mayor lucimiento del tango nuestro, queda<br />
plasmada la importancia de esta verdadera<br />
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Y como humilde homenaje a quien me honrara<br />
con su amistad evoco a Pascual ―Cholo‖<br />
Mamone, que mediante sus arreglos hacía<br />
posible que las interpretaciones de su orquesta<br />
sonaran como música de cámara.<br />
Salute (saludo gardeliano)<br />
Jorge Alon-
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