Música Clásica 3.0 Nº 6

PH.
Gentileza
Avel Ellias
Uno de los factores que entra es la mirada
colectiva de la obra que tiene el equipo de
trabajo en conjunto con el director musical,
con el escenógrafo, con el vestuarista, con
el iluminador y los cantantes. Si uno tiene
la suerte de tener un equipo comprometido
las lecturas empiezan a mezclarse. Entonces
esa mirada que tenía al principio empieza alimentarse
de todos estos nuevos enfoques y
se convierte en un proyecto con mucho más
cuerpo del que tenía en el comienzo.
Tu puesta de Madama Butterfly no es
rupturista en términos escenográficos
o temporales pero igualmente presenta
una nueva lectura del clásico. ¿Tu intención
fue romper con la mirada tradicional
sobre a esta tragedia?
No hubo intención de romper con lo convencional.
Nunca arranco el trabajo intentando
romper algo, al contrario siempre es con la
idea de conocer la obra y de construir, no de
romperla. Por un lado está el material dramático
que siempre uno tiene que completar y
por otro lado en el proceso de ensayo le da
cuerpo finalmente a esa obra.
Cuando Ezequiel se convocó se buscaba una
puesta convencional dentro de los cánones
tradicionales y no creo que Butterfly pueda
cambiarse drásticamente de lugares o de
épocas. Acepta muy pocos cambios, apela a
temáticas propias de su época. Sí creo que indefectiblemente
una empieza a dialogar con
el presente, principalmente porque uno lee la
obra desde el momento presente. Entonces
la búsqueda fue conocer la obra, profundizar
y respetarla. Esto no fue sencillo de encarar
porque la visión que ha trascendido el tiem-
musicaclasicaba.com.ar | Junio 2019 | Revista Música Clásica 3.0 | 27