Después de la revolución el cine iraní en la actualidad

tro y cine en los años cincuenta; es autor de una veintena de
piezas y ensayos sobre el teatro indio, chino y japonés de los
cuales es una autoridad. También realizó sus primeros filmes
en el Instituto para el desarrollo intelectual.
Massoud Kimiai (1943) y Amir Naderi (1946) son ambos
autodidactas. Huérfano, Naderi creció en Abadán, puerto del
sur del país donde rodó varios de sus filmes. No fue más allá
de la escuela primaria e hizo toda clase de oficios; de conserje
a proyeccionista, antes de volverse fotógrafo de plató,
asistente de edición, asistente de dirección y de realizar para
el Instituto su primer cortometraje en 1971. Pero los cineastas
más jóvenes no son necesariamente producto de una escuela
de cine. Algunos, como Kayanoush Ayyari y Abolfazl
Jalili, vienen del movimiento super 8 “cine libre”; otros, como
Sayed Ebrahimitar, Varouzh Karim-Masihi y Kabouzia
Partoui han sido en un inicio asistentes o guionistas. Mohsen
Makhmalbaf vino al cine por la prisión; en efecto, fue encarcelado
cuatro años a mediados de los años setenta por actividades
antigubernamentales en tanto miembro de la oposición religiosa.
Después de la revolución y un breve periodo en el comité
central de muyahidines, comenzó a escribir para la radio, más
tarde para el teatro y el cine. En 1981, fundó la oficina de artes
de la organización para la propagación del pensamiento islámico,
y filma el año siguiente el primero de sus diez filmes hasta
el momento: El arrepentimiento de Nasuh (Tobe-ye Nvassoh), que
trata sobre el pecado y la redención en el Islam.
Los muy variados antecedentes de cada cineasta explican
una concepción poco especializada, por demás artesanal, de
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