Después de la revolución el cine iraní en la actualidad

Kiarostami iba a comenzar otro rodaje, pero logró convencer
a su productor de enviar al equipo de filmación a la
prisión donde se encontraba detenido Sabzian y a las autoridades
judiciales —incluyendo al juez religioso a cargo del
caso— de dejarlo filmar el juicio, una novedad en Irán. Finalmente,
persuadió a todos los interesados, acusados, víctimas,
policías y periodistas, de participar en la reconstrucción de
aquello que aconteció en el juicio.
Este auténtico “tránsito a través del espejo” se convirtió en
Close-up (Nema-ye nazdik, 1990), un filme donde es imposible
distinguir el documental de la ficción, ¡en gran parte gracias
a la extraordinaria capacidad de Kiarostami para transformar
la realidad en lo que esta debería de ser!
Close-up fue inicialmente presentada en el Festival de cine
Fajr (que significa ‘el alba’) de Teherán en 1990, donde obtuvo
el Premio del Jurado. Enseguida hizo la gira por festivales
europeos y norteamericanos, ganando en particular el Gran
Premio en Montreal en 1990 y en Dunkerque en 1991.
A pesar de ser un filme inclasificable, Close-up es en muchos
aspectos característico del cine iraní actual, tan solo por
la utilización del primer plano. De acuerdo con Kiarostami:
“el primer plano implica acercarse lo más posible a alguien.
Si consideramos el asunto Sabzian desde lejos, pensamos que
Sabzian es un estafador, un charlatán, etc. Pero encuadrado
en un primer plano, percibimos que no es cierto. Coloqué una
cámara, visible al espectador, delante de la Corte para filmar
todo lo que Sabzian pudiera querer decir; es la cámara del
arte, la que permite a la gente hablar de sus problemas perso-
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