Después de la revolución el cine iraní en la actualidad

Rakhshan Bani Etemad (1954) y Puran Derakhshandeh
(1951), figuran desde finales de los años ochenta en el pelotón
de cabeza de los cineastas; ambas vienen de la televisión.
Derakhshandeh en particular aborda los problemas más actuales
de las mujeres en una perspectiva estrictamente social
más que político-religiosa.
En Irán como en el extranjero, la televisión ha ejercido
una fuerte influencia estética: interiores muy iluminados,
trabajo simplificado de cámara, montaje rápido. Quien recuerde
los primeros filmes de Mehrhui, La vaca y El ciclo, uno
en blanco y negro granuloso y el otro en colores agresivamente
simbólicos, será golpeado en Hamoun por el aspecto más evidentemente
espectacular, y en su filme anterior, Les locataires
(1987) por el estilo telenovelesco. Encontraremos siempre, sin
embargo, la belleza de la luz y del paisaje, los colores vivos,
la textura de las vestimentas y de los objetos tradicionales,
con más hoy en día los colores sombríos de la ciudad que se
imponen a consecuencia de la industrialización, por un lado,
y del código de vestimenta islámico, por otro. El primer plano
como elección social y psicológica se traduce por una inmediatez
visual obtenida por la concentración de la acción en el
primer plano o en espacios cerrados, y por una interpretación
muy gestual heredada del teatro, así como por los primeros
planos propiamente dichos. Una cierta técnica, no autoriza
la idealización: si bien, como lo explica Kiarostami, el primer
plano revela las dificultades de la gente, también revela sus
debilidades. La cámara no retrocede ni frente a la crueldad ni
frente al sufrimiento. Y si las historias de niños se prestan a
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