Después de la revolución el cine iraní en la actualidad

de diecisiete filmes, la más importante hasta ese día, fue presentada
en la UCLA.
En esos últimos cinco años, la producción volvió a alcanzar
nuevamente la cifra de ochenta filmes, y es un hecho notable,
sobre todo para un país del tercer mundo, que en su mayoría
son películas bien recibidas por el público, tanto en Irán
como en el extranjero. Son también muy diferentes unas de
otras, no solamente por las situaciones y los temas —lo cual
es normal en un país así de variado geográficamente, étnicamente,
económicamente y socialmente- sino también por
los géneros: filmes de época, policiacos, comedias de costumbres.
El número de filmes sobre y para niños se explica en
parte —los cineastas lo reconocen— por las restricciones de
la censura, pero también refleja la tradición literaria y cinematográfica
iraní, y el hecho de que el cuarenta y cinco por
ciento de la población tiene menos de dieciocho años.
Los filmes históricos —El león de piedra de Massoud
Jafari Jozani y el Navío Angélica de Mohammad Reza
Bozorghia— intentan descolonizar la historia de Irán. Los
filmes de guerra, que florecieron durante la larga guerra con
Irak, dieron lugar a una reflexión más matizada, comúnmente
anti-militarista, sobre sus consecuencias, como hacen
constar El matrimonio de los benditos de Mohsen Makhmalbaf
o En los caminos del amor de Khosrow Sinai.
Pese a una censura que prohíbe mostrar el cabello o cualquier
parte del cuerpo de las mujeres susceptible de despertar
el deseo de los hombres, muchos filmes abordan la cuestión
de las mujeres o les dan un rol dominante. Dos mujeres,
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