Después de la revolución el cine iraní en la actualidad

do el rotulador no es suficiente, cortamos.” Pero los filmes
comerciales de la época del sah eran irrecuperables, y sus
realizadores, guionistas y actores se encontraron en la lista
negra. El mismo Dariush Mehrjui, a pesar de haber sido catapultado
al éxito gracias a la admiración declarada de Jomeini
por La vaca, vio su filme La corte de la escuela (Hayat-e poshte
madraseh, 1980) bloqueado por la censura, por lo que decidió
dejar el país.
En estas condiciones, el año 1979 fue, de acuerdo con la
expresión del crítico Houshang Golmakani, “el año de los
oportunistas”. Los cineastas que estaban dispuestos a seguir
la línea revolucionaria, recibieron los medios para hacerlo.
Fue así hasta inicios de los años ochenta, pero a menudo los
filmes eran la versión “revolucionaria” de proyectos previos a
la revolución, atiborrados de acción y de violencia para paliar
la ausencia de celebridades y de sexo; no ofrecían lo que el
público estaba dispuesto a consumir, y el gobierno comprendió
—muy rápido y retrospectivamente— que esta política no
iba a funcionar. Un exmiembro del Consejo de inspección
de guiones y de filmes, el Hoyatoleslam Golmochammadi,
observó que “no porque un guión no contenga nada que
ofenda al Islam será un buen filme.” En 1983, el ministerio
de la Cultura de la Orientación Islámica, del cual dependía
la industria cinematográfica desde hacía un año, elaboró un
plan trianual destinado a incrementar el nivel de la producción,
a regenerar el mercado local y a volver los filmes iraníes
competitivos frente a los de los grandes países productores.
La fundación Farabi para el cine, que distribuía los fondos del
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