Después de la revolución el cine iraní en la actualidad

cine político, desde clásicos soviéticos hasta La batalla de Argel,
Z y Mahoma el mensajero de Mustafa Akkad. Los cineastas,
el público, el nuevo gobierno, todos estaban optimistas, pero
tal vez no por las mismas razones: los cineastas esperaban ver
abrirse una nueva era de libertad, el público esperaba nuevos
filmes, mientras que el gobierno se daba cuenta que en un
país donde la tasa de analfabetismo sobrepasa el ochenta por
ciento, el cine sería un excelente vehículo para las ideas de la
revolución. “No estamos contra el cine, la radio o la televisión
—declaraba Ayatolá Jomeini en su primer discurso a su
regreso del exilio en 1979—. El cine es un invento moderno
que debería servir para educar al pueblo, pero como ustedes
saben, ha servido para corromper nuestra juventud. Estamos
en contra del mal uso que hicieron del cine los dirigentes traidores
a los intereses del pueblo iraní.”
Ese fue evidentemente el punto de visa que sostuvo el
gobierno, aunque no haya sido siempre claro; Amir Naderi
declaraba hacia finales de los años ochenta: “los slogans cambian
constantemente, los dirigentes también; los intelectuales
y los cineastas no saben lo que les está permitido.”
Con el fin de orientar al cine hacia “los objetivos y valores
islámicos”, una verdadera cadena de censura fue establecida
para controlar la producción en términos de sinopsis, guión,
elección de actores, técnicos, del filme acabado y su calificación.
Los filmes anteriores a la revolución que pudieron
modificarse para adaptarse a la nueva coyuntura fueron distribuidas.
“Debemos mostrar filmes conforme a los valores
islámicos”, explicaba el dueño de un cine de Teherán; “cuan-
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