Después de la revolución el cine iraní en la actualidad
Esta traducción es parte del trabajo de investigación realizado para la programación de la Muestra de Cine Iraní ‘90s-‘00s, el primer ciclo de proyecciones del cineclub Rebelar en enero de 2019 en la Ciudad de México. El artículo de Miriam Rosen, publicado en 1994 por la revista Ciné-Bulles, comenta el trabajo de algunos realizadores iraníes y hace una breve revisión histórica de la cinematografía en Irán, complementando la experiencia de quienes se acerquen a este cine. Vínculo al artículo original: https://www.erudit.org/fr/revues/cb/1994-v13-n4-cb1123901/33869ac/
Esta traducción es parte del trabajo de investigación realizado para la programación de la Muestra de Cine Iraní ‘90s-‘00s, el primer ciclo de proyecciones del cineclub Rebelar en enero de 2019 en la Ciudad de México.
El artículo de Miriam Rosen, publicado en 1994 por la revista Ciné-Bulles, comenta el trabajo de algunos realizadores iraníes y hace una breve revisión histórica de la cinematografía en Irán, complementando la experiencia de quienes se acerquen a este cine.
Vínculo al artículo original: https://www.erudit.org/fr/revues/cb/1994-v13-n4-cb1123901/33869ac/
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Como subraya Kiarostami, “los verda<strong>de</strong>ros <strong>cine</strong>astas ti<strong>en</strong><strong>en</strong><br />
<strong>la</strong>s mismas preocupaciones antes que <strong>de</strong>spués; realizar filmes<br />
es una búsqueda personal, y si <strong>la</strong> toman con seriedad, harán<br />
<strong>la</strong> misma cosa que hacían antes. Son los que carecían <strong>de</strong> una<br />
visión, qui<strong>en</strong>es han cambiado <strong>de</strong> preocupaciones personales.”<br />
UN PASO HACIA ATRÁS<br />
El <strong>cine</strong> llegó a Irán a inicios <strong>de</strong> siglo no por los repres<strong>en</strong>tantes<br />
<strong>de</strong> Edison o <strong>de</strong> los hermanos Lumière, sino por <strong>el</strong> sah Mozaffareddín<br />
Qayar, qui<strong>en</strong> <strong>de</strong>scubrió <strong>el</strong> <strong>cine</strong>matógrafo Gaumont<br />
<strong>en</strong> Europa durante una primera visita <strong>en</strong> 1900. Se abrieron<br />
sa<strong>la</strong>s poco <strong>de</strong>spués, pero los filmes eran todos importados.<br />
A<strong>de</strong>más <strong>de</strong> <strong>la</strong>s cintas <strong>de</strong> noticias, no hubo <strong>de</strong> producción local<br />
sino a partir <strong>de</strong> los años treinta, sin embargo fue interrumpida<br />
por <strong>la</strong> guerra <strong>de</strong> 1939. Una producción comercial se <strong>de</strong>sarrolló<br />
a partir <strong>de</strong> los años cincu<strong>en</strong>ta, y un movimi<strong>en</strong>to <strong>de</strong><br />
vanguardia nació <strong>en</strong> 1958 con Sur <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciudad (Jonub-e shahr),<br />
un filme <strong>de</strong> Farrokh Gaffary. Sin embargo, fue hasta finales<br />
<strong>de</strong> los años ses<strong>en</strong>ta que dos filmes, La vaca (Gav, 1969) <strong>de</strong><br />
Dariush Mehrjui, y César (Qaysar, 1969) <strong>de</strong> Massoud Kimiai,<br />
seña<strong>la</strong>ron <strong>el</strong> nacimi<strong>en</strong>to <strong>de</strong> lo que se l<strong>la</strong>maría “<strong>el</strong> nuevo <strong>cine</strong><br />
Irání”. Los cinco años sigui<strong>en</strong>tes vieron florecer una actividad<br />
muy productiva que se volvía, sin embargo, marginal y<br />
permanecía sometida a <strong>la</strong>s fluctuaciones políticas <strong>de</strong>l régim<strong>en</strong><br />
Pah<strong>la</strong>ví, que por un <strong>la</strong>do subv<strong>en</strong>cionaba a los <strong>cine</strong>astas<br />
tal<strong>en</strong>tosos para darse una imag<strong>en</strong> liberal al extranjero, y por<br />
otro los c<strong>en</strong>suraba por razones <strong>de</strong> política interior. El ministro<br />
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