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La guerra en el imperio azteca - Isabel Bueno Bravo

EXPANSIÓN, IDEOLOGÍA Y ARTE En busca de la tierra prometida, el pueblo mexica, después de doscientos años de migración, llegó a orillas del lago Texcoco. En aquel extraordinario lugar, donde florecía la superpoblada ciudad de Tenochtitlán, los mexicas se asentaron. En tan sólo dos siglos, entre 1320 y 1521, después de largas luchas, intrigas y alianzas, los mexicas fueron capaces de superar su condición de extranjeros y dominar la mayor extensión del área mesoamericana, fundado lo que hoy conocemos como el imperio azteca. Bajo su dominio, Tenochtitlán, su capital, alcanzó la cifra de 300.000 habitantes y deslumbró a los primeros conquistadores, pues las ciudades europeas no reunían entonces más de 100.000 habitantes. ¿Cómo el pequeño grupo mexica se convirtió en la cabeza del imperio azteca? ¿Qué estrategias utilizaron? Este estudio desarrolla la tesis de que los aztecas fundaron unas estructuras de poder propias de un gran imperio con argumentos y recursos similares a los utilizados por los pueblos mediterráneos. Analiza los mecanismos de la expansión política, militar, económica y cultural, el auge y la caída del imperio azteca y realiza una brillante y documentada reflexión sobre la ideología, el arte y el imperialismo.

EXPANSIÓN, IDEOLOGÍA Y ARTE
En busca de la tierra prometida, el pueblo mexica, después de doscientos años de
migración, llegó a orillas del lago Texcoco. En aquel extraordinario lugar, donde
florecía la superpoblada ciudad de Tenochtitlán, los mexicas se asentaron. En tan sólo
dos siglos, entre 1320 y 1521, después de largas luchas, intrigas y alianzas, los
mexicas fueron capaces de superar su condición de extranjeros y dominar la mayor
extensión del área mesoamericana, fundado lo que hoy conocemos como el imperio
azteca. Bajo su dominio, Tenochtitlán, su capital, alcanzó la cifra de 300.000
habitantes y deslumbró a los primeros conquistadores, pues las ciudades europeas no
reunían entonces más de 100.000 habitantes.
¿Cómo el pequeño grupo mexica se convirtió en la cabeza del imperio azteca? ¿Qué
estrategias utilizaron? Este estudio desarrolla la tesis de que los aztecas fundaron
unas estructuras de poder propias de un gran imperio con argumentos y recursos
similares a los utilizados por los pueblos mediterráneos. Analiza los mecanismos de
la expansión política, militar, económica y cultural, el auge y la caída del imperio
azteca y realiza una brillante y documentada reflexión sobre la ideología, el arte y el
imperialismo.

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En esta pieza se resum<strong>en</strong> todos los aspectos que hemos com<strong>en</strong>tado <strong>en</strong> r<strong>el</strong>ación<br />

con la <strong>guerra</strong> y <strong>el</strong> sacrificio humano. Se descubrió <strong>en</strong> 1831 mi<strong>en</strong>tras se excavaba <strong>el</strong><br />

palacio de Moctezuma II. Es una escultura con forma de trono piramidal, que mide<br />

1,2 m. Está cubierta totalm<strong>en</strong>te por r<strong>el</strong>ieves y glifos (Fig. 35). En medio de este<br />

horror vacui destaca <strong>el</strong> disco solar, situado <strong>en</strong> <strong>el</strong> respaldo d<strong>el</strong> asi<strong>en</strong>to, junto al glifo 4<br />

movimi<strong>en</strong>to, que es idéntico al de la piedra d<strong>el</strong> cal<strong>en</strong>dario, por lo que, sigui<strong>en</strong>do la<br />

misma línea de explicación, <strong>el</strong> dios repres<strong>en</strong>tado es Tlaltecuhtli.<br />

En cada uno de los lados de la pirámide están situados 4 dioses, cuyo<br />

autosacrificio origina <strong>el</strong> movimi<strong>en</strong>to d<strong>el</strong> quinto sol, flanqueado por dos figuras que<br />

repres<strong>en</strong>tan a Tezcatlipoca (sol nocturno) y Huitzilopochtli (sol diurno). Éste a pesar<br />

de ser <strong>el</strong> dios principal mexica no aparece repres<strong>en</strong>tado <strong>en</strong> bulto, su imag<strong>en</strong> nos llega<br />

a través de los códices coloniales y <strong>en</strong> <strong>el</strong> Teocalli.<br />

Volvi<strong>en</strong>do a lo extraño que resulta la aus<strong>en</strong>cia de imág<strong>en</strong>es arqueológicas de<br />

Huitzilopochtli, propongo que, <strong>el</strong> cráneo con un pedernal que fue <strong>en</strong>contrado <strong>en</strong> <strong>el</strong><br />

Templo Mayor, es precisam<strong>en</strong>te la repres<strong>en</strong>tación metafórica de Huitzilopochtli<br />

Tetzauhteotl-Tezcatlipoca, simbolizada por <strong>el</strong> cráneo de Huitzilopochtli <strong>en</strong> <strong>el</strong> que<br />

re<strong>en</strong>carnó <strong>el</strong> dios Tetzauhteotl y que es, al mismo tiempo, <strong>el</strong> símbolo d<strong>el</strong> día muerte<br />

—repres<strong>en</strong>tado éste por la calavera—, es decir, <strong>el</strong> día cal<strong>en</strong>dárico de Tezcatlipoca,<br />

más, finalm<strong>en</strong>te, <strong>el</strong> pedernal, que es <strong>el</strong> símbolo d<strong>el</strong> día cal<strong>en</strong>dárico de Huitzilopochtli.<br />

(González Torres 1996: 72)<br />

www.lectulandia.com - Página 216

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