La guerra en el imperio azteca - Isabel Bueno Bravo
EXPANSIÓN, IDEOLOGÍA Y ARTE
En busca de la tierra prometida, el pueblo mexica, después de doscientos años de
migración, llegó a orillas del lago Texcoco. En aquel extraordinario lugar, donde
florecía la superpoblada ciudad de Tenochtitlán, los mexicas se asentaron. En tan sólo
dos siglos, entre 1320 y 1521, después de largas luchas, intrigas y alianzas, los
mexicas fueron capaces de superar su condición de extranjeros y dominar la mayor
extensión del área mesoamericana, fundado lo que hoy conocemos como el imperio
azteca. Bajo su dominio, Tenochtitlán, su capital, alcanzó la cifra de 300.000
habitantes y deslumbró a los primeros conquistadores, pues las ciudades europeas no
reunían entonces más de 100.000 habitantes.
¿Cómo el pequeño grupo mexica se convirtió en la cabeza del imperio azteca? ¿Qué
estrategias utilizaron? Este estudio desarrolla la tesis de que los aztecas fundaron
unas estructuras de poder propias de un gran imperio con argumentos y recursos
similares a los utilizados por los pueblos mediterráneos. Analiza los mecanismos de
la expansión política, militar, económica y cultural, el auge y la caída del imperio
azteca y realiza una brillante y documentada reflexión sobre la ideología, el arte y el
imperialismo.
EXPANSIÓN, IDEOLOGÍA Y ARTE
En busca de la tierra prometida, el pueblo mexica, después de doscientos años de
migración, llegó a orillas del lago Texcoco. En aquel extraordinario lugar, donde
florecía la superpoblada ciudad de Tenochtitlán, los mexicas se asentaron. En tan sólo
dos siglos, entre 1320 y 1521, después de largas luchas, intrigas y alianzas, los
mexicas fueron capaces de superar su condición de extranjeros y dominar la mayor
extensión del área mesoamericana, fundado lo que hoy conocemos como el imperio
azteca. Bajo su dominio, Tenochtitlán, su capital, alcanzó la cifra de 300.000
habitantes y deslumbró a los primeros conquistadores, pues las ciudades europeas no
reunían entonces más de 100.000 habitantes.
¿Cómo el pequeño grupo mexica se convirtió en la cabeza del imperio azteca? ¿Qué
estrategias utilizaron? Este estudio desarrolla la tesis de que los aztecas fundaron
unas estructuras de poder propias de un gran imperio con argumentos y recursos
similares a los utilizados por los pueblos mediterráneos. Analiza los mecanismos de
la expansión política, militar, económica y cultural, el auge y la caída del imperio
azteca y realiza una brillante y documentada reflexión sobre la ideología, el arte y el
imperialismo.
ubicados en la zona de Tabasco, y que además de los elementos estéticos habían traído consigo el sacrificio humano. [502] Hay autores que defienden también que la influencia vino en sentido centro de México a la península del Yucatán, pero a través de escalas y no directamente a Chichén [503] , y los que apoyan la influencia en dirección contraria [504] , esta vez son los individuos que parten del Yucatán los que se instalan en la ciudad de Tula Hidalgo finalmente, está la postura conciliadora de Eric Thompson (1970) que atribuye a la colaboración entre los itzáes y los toltecas la creación de Chichén Itzá. Investigaciones más recientes como la de Jones (1995) implican procesos más elaborados y apuestan por la adopción consciente de los mayas de modelos políticos más desarrollados, que conocen gracias a la intensa actividad comercial del siglo IX. Chichén Itzá pretendía una relación político-económica con el centro de México, quizás apoyándose en su producción de sal. Alfredo López Austin y Leonardo López Luján (1999) mantienen que la influencia fue en la dirección centro de México- Yucatán, apoyados en los estudios de Marie-Areti Hers (1989) quien encuentra antecedentes de los elementos arquitectónicos que definen Tula, 500 años antes de su fundación en el norte. Marie-Areti Hers (1989) no sólo ha descubierto un énfasis militarista en las sociedades clásicas de Jalisco, Zacatecas y Durango, sino también los que parecen ser ejemplos más antiguos de las salas hipóstilas, el tzompantli y quizás, el chacmool. En contra de lo propuesto por Kubler, esta autora sostiene que grupos humanos de la Cultura Chalchihuites dieron origen, junto a los nonoalcas, a la tradición tolteca. (López Austin y López Luján 1999: 31-32) Y que la imitación estética manifiesta la intención de “estrategias políticas e ideológicas propias de un nuevo sistema de organización. Hay otra concepción del poder”. Pero no todos comparten este argumento, basándose en que en el período Clásico en Teotihuacan imperaba el militarismo y los sacrificios humanos y que los chac moles tienen un desarrollo estilístico en tierras mayas, evolucionando desde la representación de los cautivos que no aparece en la cultura Chalchihuites y los tzompantli también tienen antecedentes mayas en Cuicatlan datado en el siglo II d. C., en Copán en la pirámide 10L-16, datada a mediados del siglo VIII. Por tanto, parece más probable que las influencias ‘toltecas’ fueran mayas que llegaron al centro de México vía Cacaxtla y Xochicalco en el siglo VIII [505] . El enfoque de esta polémica, amplía y sobrepasa los ámbitos geográficos de ambas ciudades, contemplando un cambio que abarcaría todas las zonas que marcan los límites de Tula y Chichén Itzá. Son áreas en las que hay una incesante corriente de migraciones e intercambio comercial que se plasma en un envoltorio que contiene un corpus artístico común, que transmite el mensaje político de la élite hacia las distintas comunidades en las que quedaba legitimado su poder. www.lectulandia.com - Página 172
Antes de comentar el programa edilicio de Tenochtitlan, interesa mencionar cómo entendieron el arte los tarascos para manifestar su poder. Fue un importante pueblo que se instaló alrededor de 1250, cerca del lago Patzcuaro, y que, a pesar de tener como vecinos en el norte a los chichimecas y en el sureste a los aztecas, lograron mantenerse independientes hasta la llegada de los españoles. Aunque permanecieron fuera del influjo mexica, absorbieron aspectos estéticos que pueden agruparse dentro de la tradición mesoamericana, como la adopción del Chac Mool (Fig. 9) y el tzompantli, e incluso la concepción de las yácatas en las que Beatriz de la Fuente (1988: 9) cree encontrar el antecedente en el edificio denominado “El Corral” de Tula, en contra de la opinión manifestada por Paul Westheim (1988), de que los tarascos se desarrollaron de forma independiente, incluso estéticamente, por lo que no participaron del sustrato común mesoamericano. Sin embargo, como grupo que logró crear un sistema sociopolítico complejo necesitó de una estética de poder que unificara a la élite y a la vez la diferenciara del resto. La yácata, aunque fuera un préstamo, se erigió como una interpretación genuinamente tarasca. Constaba de unos basamentos enormes, construidos con mampostería y barro. Estas plataformas tenían forma de T, con sus extremos redondeados; y sobre ellas se colocaban estructuras que tenían funciones funerarias y políticas. La parte redonda de la pirámide, agregada al santuario y comunicada con él por un corredor estrecho, era, como se infiere de la Relación de Mechuacán, la sepultura de un muerto prominente. En el centro estaban enterrados sus despojos y acumuladas las ofrendas. Y en torno, dispuestas radialmente, se encontraban las tumbas de las personas que habían formado su séquito. (Westheim 1988: 416-18) www.lectulandia.com - Página 173
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ubicados <strong>en</strong> la zona de Tabasco, y que además de los <strong>el</strong>em<strong>en</strong>tos estéticos habían<br />
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Hay autores que defi<strong>en</strong>d<strong>en</strong> también que la influ<strong>en</strong>cia vino <strong>en</strong> s<strong>en</strong>tido c<strong>en</strong>tro de<br />
México a la p<strong>en</strong>ínsula d<strong>el</strong> Yucatán, pero a través de escalas y no directam<strong>en</strong>te a<br />
Chichén [503] , y los que apoyan la influ<strong>en</strong>cia <strong>en</strong> dirección contraria [504] , esta vez son<br />
los individuos que part<strong>en</strong> d<strong>el</strong> Yucatán los que se instalan <strong>en</strong> la ciudad de Tula Hidalgo<br />
finalm<strong>en</strong>te, está la postura conciliadora de Eric Thompson (1970) que atribuye a la<br />
colaboración <strong>en</strong>tre los itzáes y los toltecas la creación de Chichén Itzá.<br />
Investigaciones más reci<strong>en</strong>tes como la de Jones (1995) implican procesos más<br />
<strong>el</strong>aborados y apuestan por la adopción consci<strong>en</strong>te de los mayas de mod<strong>el</strong>os políticos<br />
más desarrollados, que conoc<strong>en</strong> gracias a la int<strong>en</strong>sa actividad comercial d<strong>el</strong> siglo IX.<br />
Chichén Itzá pret<strong>en</strong>día una r<strong>el</strong>ación político-económica con <strong>el</strong> c<strong>en</strong>tro de México,<br />
quizás apoyándose <strong>en</strong> su producción de sal. Alfredo López Austin y Leonardo López<br />
Luján (1999) manti<strong>en</strong><strong>en</strong> que la influ<strong>en</strong>cia fue <strong>en</strong> la dirección c<strong>en</strong>tro de México-<br />
Yucatán, apoyados <strong>en</strong> los estudios de Marie-Areti Hers (1989) qui<strong>en</strong> <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra<br />
anteced<strong>en</strong>tes de los <strong>el</strong>em<strong>en</strong>tos arquitectónicos que defin<strong>en</strong> Tula, 500 años antes de su<br />
fundación <strong>en</strong> <strong>el</strong> norte.<br />
Marie-Areti Hers (1989) no sólo ha descubierto un énfasis militarista <strong>en</strong> las<br />
sociedades clásicas de Jalisco, Zacatecas y Durango, sino también los que parec<strong>en</strong> ser<br />
ejemplos más antiguos de las salas hipóstilas, <strong>el</strong> tzompantli y quizás, <strong>el</strong> chacmool. En<br />
contra de lo propuesto por Kubler, esta autora sosti<strong>en</strong>e que grupos humanos de la<br />
Cultura Chalchihuites dieron orig<strong>en</strong>, junto a los nonoalcas, a la tradición tolteca.<br />
(López Austin y López Luján 1999: 31-32)<br />
Y que la imitación estética manifiesta la int<strong>en</strong>ción de “estrategias políticas e<br />
ideológicas propias de un nuevo sistema de organización. Hay otra concepción d<strong>el</strong><br />
poder”.<br />
Pero no todos compart<strong>en</strong> este argum<strong>en</strong>to, basándose <strong>en</strong> que <strong>en</strong> <strong>el</strong> período Clásico<br />
<strong>en</strong> Teotihuacan imperaba <strong>el</strong> militarismo y los sacrificios humanos y que los chac<br />
moles ti<strong>en</strong><strong>en</strong> un desarrollo estilístico <strong>en</strong> tierras mayas, evolucionando desde la<br />
repres<strong>en</strong>tación de los cautivos que no aparece <strong>en</strong> la cultura Chalchihuites y los<br />
tzompantli también ti<strong>en</strong><strong>en</strong> anteced<strong>en</strong>tes mayas <strong>en</strong> Cuicatlan datado <strong>en</strong> <strong>el</strong> siglo II d.<br />
C., <strong>en</strong> Copán <strong>en</strong> la pirámide 10L-16, datada a mediados d<strong>el</strong> siglo VIII. Por tanto,<br />
parece más probable que las influ<strong>en</strong>cias ‘toltecas’ fueran mayas que llegaron al c<strong>en</strong>tro<br />
de México vía Cacaxtla y Xochicalco <strong>en</strong> <strong>el</strong> siglo VIII [505] .<br />
El <strong>en</strong>foque de esta polémica, amplía y sobrepasa los ámbitos geográficos de<br />
ambas ciudades, contemplando un cambio que abarcaría todas las zonas que marcan<br />
los límites de Tula y Chichén Itzá. Son áreas <strong>en</strong> las que hay una incesante corri<strong>en</strong>te<br />
de migraciones e intercambio comercial que se plasma <strong>en</strong> un <strong>en</strong>voltorio que conti<strong>en</strong>e<br />
un corpus artístico común, que transmite <strong>el</strong> m<strong>en</strong>saje político de la élite hacia las<br />
distintas comunidades <strong>en</strong> las que quedaba legitimado su poder.<br />
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