L3TR4S PURAS NÚMERO A

¡Vecina!
L3TR4S PURAS. Número A.
Una fanzine sin-ton ni-son de:

En el proceso, - bochornoso a todas
luces -, de hacer este Número A,
han participado:
Ana María García.
José García.
Ana María García García.
José García de Todos los Garcías.
Ana María García de Todos los Santos y Más.
José García de dos Garcías
Ana María García De No Te Pases José García.
José García de Mil Perdones Ana María García.
Ana María García De No Debatamos En los Títulos de Crédito.
José García De Tienes Razón Ana María García Esto Lo Lee Mucha Gente.
Ana María García de Lo Hablamos En Persona.
José García De Sí Mejor Qué Los Títulos de Crédito No es el Mejor Sitio.
Ana María García de OK Buen día Icono Cara Sonriente.
José García De Icono de Manos en Aire como Si Aplaudieran todos los García Sin
Hacer Ruido.

L3TR4S PURAS. Número A.
Es una Fanzine impulsada y
construida colectivamente por
las muchas manos y cabezas que
conforman:
Es:
Colectivo de colectivos y redes afectivas: una puerta a la imaginación de
lo posible y a la materialización de lo concreto. Algo que os espera con
los brazos abiertos.
Y es parte de:
Qué es:
Iniciativa Ciudadana por un Espacio Autogestionado por la ciudadanía.
en el Mercado de Frutas y Verduras de Legazpi.

Propuesta: Gracia Escalante
Foto: Carol ParSan

SOMBRAS​ ​CHINESCAS
Jugamos​ ​de​ ​esta​ ​manera​ ​a​ ​las​ ​sombras​ ​chinescas​ ​y​ ​a​ ​nosotros​ ​nos​ ​encanta.
Se cuelga una sábana blanca a modo de pantalla en un extremo de la sala grande
del Local. El espacio entre la sábana y la pared debe ser amplio para facilitar el
movimiento libre de los cuerpos. La pantalla se ilumina por detrás con velas a diferentes
alturas​ ​y​ ​el​ ​resto​ ​de​ ​la​ ​sala​ ​queda​ ​en​ ​penumbra.
Ponemos algo de música y nos sentamos en las colchonetas a beber y conversar.
Cuando a alguno de nosotros se lo pide el cuerpo, se levanta, pasa tras la sábana e
improvisa una danza. Del lado de las colchonetas nos recreamos con el juego de las
sombras sin que por ello se interrumpa la charla. Del otro lado se disfruta la libertad de
no saber que se sabe bailar. Cada uno danza por su propio placer y no caben los
aplausos​ ​ni​ ​las​ ​reverencias
A menudo se baila en parejas o tríos. Hay quien se disfraza con un sombrero, un
chaleco o una boa de plumas, pero desnudo se disfruta mejor del tacto de la sábana y de
los​ ​otros​ ​cuerpos.
Las sombras chinescas ganan en belleza cuando alguno de los compañeros es
nuevo en el juego. Al principio no se atreve a bailar y apenas presta atención a la charla.
Intuimos en su cara la preocupación y el asombro. Cuando por fin se decide, el nuevo se
levanta y su sombra se hace enorme al otro lado de la sábana. Nos fascina la intimidad
de sus gestos, su delicada desenvoltura. Al terminar la danza se sienta agitado en la
colchoneta y pide agua. Los demás le observamos en silencio y él responde a nuestras
miradas​ ​con​ ​la​ ​sonrisa​ ​de​ ​la​ ​victoria.
Después de unas horas, casi todos hemos pasado tras la sábana. Hay un desorden
de cuerpos, se baila en toda la sala. Es el momento de retirar la sábana y sugerir otros
juegos.
Víctor​ ​García​ ​Antón
Del​ ​libro​ ​Volanderas​ ​(Ed.​ ​Tres​ ​rosas​ ​amarillas,​ ​2014)

el poema de un bebé
ma ma ma ma
pa pa pa pa
ma ma ma ma
pa pa pa pa
mamá mamá mamá mamá
papá papá papá papá
mamápapá
mamápapá
mapa

Acción​ ​civil​ ​para​ ​la​ ​pobreza​ ​interna
1.
Es único el dolor y común. Así que ni sal sobre las alas del pájaro
azul de la metafísica, ni otra organización de mundo para la
misma miseria privada. ¿Quién no se cuelga de su poder con
todo su peso? Comunidad y autosabotaje, astucia y materialidad.
Mirada de zorruno. Entre el ídolo de barro al corrimiento de la
tierra. Primero hay que morir.
2.
Será lo que dejas como lo que viene, puro y homicida como
cualquier otro tiempo ahora empieza todo. No sea más, que el
proyecto identitario no termine
en el mito y en el bostezo muera
la narración.
3.
Quien va detrás de una cuerda que no tiene fin por un cabo y no
termina de acabar por el otro
extremo.
Cuentas de la calabaza; para llenar un agujero que antes ha
cavado y antes había vuelto a llenar, y no por lo futurible ni por
perduración, sino ocupar lo que dura de lo no sido hasta lo no
sido, mientras tal quehacer distrae de un terror, tal quehacer
mitiga una angustia y quien
adiestra su andar por el precipicio.
Caer no importa ni importa el precipicio. Corredor ni filo ni
navaja no hay tiempo para el odio ni la disipación. Amar por la
mirada interna. Para el espejo de atrás yo soy otra en el futuro.
Lujuria por la vida.
Ignacio Miranda

Acuarela: Jesús Rodríguez
Idea: Comandante Tom

ME​ ​QUISISTE
Me​ ​quisiste​ ​pequeña
y​ ​fui​ ​creciendo​ ​sin​ ​espejos.
Cuando​ ​me​ ​di​ ​cuenta
no​ ​podía​ ​salir​ ​por​ ​donde​ ​había​ ​entrado,
no​ ​me​ ​valía​ ​la​ ​ropa.
Y​ ​me​ ​hice​ ​contorsionista​ ​para​ ​huir.
TU​ ​M´AS​ ​AIMÉE
Tu​ ​m´as​ ​aimée​ ​petite
et​ ​moi,​ ​en​ ​grandissant​ ​sans​ ​miroirs.
Quand​ ​j´ai​ ​compris
je​ ​n´ai​ ​pas​ ​pu​ ​sortir​ ​par​ ​là​ ​oú​ ​j´étais​ ​entrée,
mes​ ​habits​ ​ont​ ​été​ ​trop​ ​petits.
Et​ ​je​ ​suis​ ​devenue​ ​contorsionniste​ ​pour​ ​fuir.
Me​ ​quisiste​ ​muda
y​ ​comencé​ ​a​ ​coleccionar​ ​mensajes​ ​de​ ​silencio
para​ ​no​ ​enviarte.
Me​ ​quisiste​ ​lejos
y​ ​construí​ ​una​ ​red​ ​de​ ​alta​ ​velocidad
que​ ​comunicaba​ ​con​ ​cada​ ​uno​ ​de​ ​tus​ ​pasos,
hasta​ ​que​ ​comenzaste​ ​a​ ​candar​ ​las​ ​puertas
de​ ​las​ ​estaciones
y​ ​se​ ​enredaron​ ​los​ ​rosales​ ​en​ ​los​ ​goznes,
destruyendo​ ​toda​ ​posibilidad​ ​de​ ​encuentro
sin​ ​heridas.
Tu​ ​m´as​ ​aimée​ ​muette
et​ ​moi,​ ​j´ai​ ​commencé​ ​à​ ​recueillir​ ​des​ ​messages​ ​de
silence
pour​ ​ne​ ​pas​ ​te​ ​les​ ​envoyer.
Tu​ ​m´as​ ​aimée​ ​loin
et​ ​moi,​ ​j´ai​ ​construit​ ​un​ ​réseau​ ​à​ ​grande​ ​vitesse
reliant​ ​chacun​ ​de​ ​tes​ ​pas.
Et​ ​puis​ ​un​ ​jour,​ ​tu​ ​t´es​ ​mis​ ​á​ ​fermer​ ​les​ ​portes​ ​des​ ​gares
et​ ​les​ ​rosiers​ ​se​ ​sont​ ​emmêlés​ ​sur​ ​leurs​ ​gonds
détruisant​ ​la​ ​possibilité​ ​de​ ​nous​ ​rencontrer
sans​ ​blessures.
Me​ ​quisiste​ ​breve.
Me​ ​quisiste​ ​ajena.
Me​ ​quisiste​ ​plana.
Tu​ ​m´as​ ​aimée​ ​brève
Tu​ ​m´as​ ​aimée​ ​éloignée
Tu​ ​m´as​ ​aimée​ ​plate
Y​ ​me​ ​convertí​ ​en​ ​una
interminable,​ ​íntima​ ​y​ ​voluptuosa
boa​ ​(de​ ​plumas).
Et​ ​je​ ​suis​ ​devenue​ ​un
interminable,​ ​intime​ ​et​ ​voluptueux
serpent​ ​boa​ ​(à​ ​plumes)
Ahora​ ​sigilosa
suave
sólo​ ​me​ ​queda
estrangularte
y​ ​engullirte.
Désormais,
silencieuse
lisse
il​ ​ne​ ​me​ ​reste​ ​plus
qu´à​ ​t´étrangler
qu´á​ ​t´engloutir.
Este​ ​poema​ ​está​ ​incluido​ ​en​ ​el​ ​libro​ ​“¿Por​ ​qué​ ​no?”​ ​(Ediciones​ ​Endymion,​ ​2017)​.

CÓMO​ ​CARTOGRAFIAR​ ​LOS​ ​RECUERDOS
Anne​ ​Blume
Escucho a Manos de Topo y sus ​Islas de luz (Caminitos del deseo, 2014)
mientras paseo y me viene a la cabeza ​Eltono recorriendo Valencia con una
escultura que recuerda a un recorrido dibujado en un mapa. Esto es muy L3TR4S
PURAS, me digo, y comienzo a desvariar. De repente, como en un flashback,
Eltono se convierte en Peter Stillman paseando por Manhattan mientras Daniel
Quinn le espía tratando de comprender el sentido de su deambular. Pienso en
volver al mapa de Manhattan a reproducir esos paseos de Stillman y acabo la
tarde cartografiando mis recuerdos sobre Googlemaps. ¿Cómo he llegado hasta
aquí? Os lo dibujaría en un mapa pero siempre me he orientado fatal y
seguramente acabaríamos todos en ​HIC SVNT DRACONES​. Voy a intentar
contároslo.
En 1997, cuando leí “Ciudad de Cristal” de Paul Auster, Googlemaps era aún
ciencia ficción y en mi economía no cabía comprarme un mapa de Manhattan.
Hice un acto de fe para creer que era cierto lo que descubría Quinn, el
detective de la novela de Auster (¡atención, spoiler!), que los paseos
diarios de Peter Stillman iban dibujando el mensaje “Tower of Babel”. ¿Y si
comprobase que los paseos descritos en el libro representaban justo esas
letras? Son ganas de remover el pasado y descubrir que el loco también era
Quinn o incluso, su álter ego o ​doppelganger​, el propio Auster (¿o era al
revés?). Los recuerdos son mentira, me repito a mí misma, pero la realidad
está​ ​sobrevalorada.
“Cada vez que daba un paseo se sentía como si se dejara a sí mismo atrás, y
entregándose al movimiento de las calles, reduciéndose a un ojo que ve, lograba
escapar a la obligación de pensar. Y eso, más que nada, le daba cierta paz, un
saludable​ ​vacío​ ​interior”​ ​ (Auster,​ ​Ciudad​ ​de​ ​Cristal​,​ ​8).
El recorrido diario de Stillman se restringía
siempre a la misma zona limitada al norte por la
calle 110, al sur por la 72, al oeste por
Riverside Park y al este por Amsterdam
Avenue, ​pero sus paseos eran todos distintos. El
detective Quinn descubre que pasear es dibujar
persiguiendo a Stillman por Manhattan. Desde
entonces, cuando paseo sola, imagino las figuras
que dibujan nuestros pasos flotando sobre la
ciudad. Muchas figuras entrelazándose y
desapareciendo​ ​como​ ​humo​ ​sobre​ ​nuestras​ ​cabezas.
​Veinte años después de leer a Auster me encuentro en Instagram con el
artista urbano ​Eltono paseando esa figura geométrica parecida a un aro por
las calles de Valencia. En su web nos explica que es la representación de un
recorrido circular diseñado sobre el propio mapa de la ciudad y convertido
posteriormente en escultura. Diseña 6 recorridos circulares y expone los 6
aros​ ​tal​ ​y​ ​como​ ​quedan​ ​después​ ​de​ ​recorrer​ ​los​ ​mismos​ ​paseos​ ​que​ ​representan.
“​Dentro de la rutina de la ciudad, mis acciones pueden ser percibidas como
anomalías​. La obra generada funciona como testigo de la experiencia vivida entre el
artista​ ​y​ ​la​ ​ciudad”.​ ​Anomalías.​ ​Eltono,​ ​2017.

Encuentro que no es el primer experimento que hace con las representaciones
de sus paseos. Entre ellos me gusta especialmente uno colectivo en el que el
paseo aleatorio de los participantes, dirigido por una tirada de dado en cada
intersección, se representa en esculturas que se exponen en la ciudad
paseada, Zaragoza.
El último que encuentro es ​“Deambular”​, que cronológicamente es anterior a
los demás. ​Es precisamente en éste en el que Eltono dibuja con sus paseos
azarosos por Vitoria el recorrido que representará después en su propio
lenguaje, tal y como hizo Stillman con las letras de su mensaje oculto.
“La idea era de generar una pintura mural de la que el aspecto final no era bajo mi
control y de apreciar el resultado como una pieza abstracta entera y no como mapas
individuales”. ​Mural de recorridos de la exposición Deambular. Eltono, 2012.
En experimentos posteriores, sin embargo, introduce otros factores que no son
el propio deseo: un dado condiciona el paseo en “Fluctuación” y finalmente,
en Anomalías, es él mismo quien acaba con el azar buscando la forma en el
mapa y llevándola a la realidad a rodar sobre su propio recorrido.
Vuelvo al mapa y en lugar de buscar las
letras que dibujó Stillman cartografío mis
recuerdos: camino al cole, me escapo de casa
por primera vez, primer beso y salgo del
barrio al cine con amigos, son algunos de
ellos. Veo símbolos, como un nuevo lenguaje
que de la pantalla pasará a mi retina y de
ahí a mi corteza visual que lo fijará en los
recuerdos que generaron este código sobre mi
memoria.
Antes de apagar el ordenador los dibujo y cierro el cuaderno rojo.
Bienvenido a ese lugar donde sólo llegarás si te pierdes.
En cuántos mapas a la vez viajamos para no encontrarnos.
Islas de Luz, Manos de Topo
REFERENCIAS:
- Manos de Topo. Islas de luz, ​Caminitos del deseo​ (Collar de Macarrones, 2014).
- Auster, Paul. “Ciudad de cristal” (1985). Trad. Maribel de Juan. Compactos
Anagrama, 1997.
- http://www.eltono.com/es/exhibitions/solo/anomalias/
- http://www.eltono.com/es/exhibitions/solo/fluctuacion/
- https://www.eltono.com/es/exhibitions/solo/deambular/

¿Me perdonas? -Silencio-
¿Me perdonas? Sí.
¿Y tú a mi? También.
¿Te hice daño? Un poco.
¿Y yo a ti? También.
¿Dónde? En la cabeza.
¿A ti te duele algo? Sí.
¿El qué? La cabeza también.
Entonces, ¿olvidado?
Olvidado del todo.
El 25 de Febrero, al mediodía, en plena Sierra de Gredos, por motivos desconocidos y sin previo
aviso, dos educados carneros se pelearon a cabezazos.
Jaris Mastostao

" El puerperio es el momento más existencialista de la vida (de una
mujer)"
La Puérpera no tiene tiempo ni humanidad para ocuparse más que de lo esencial...
Así se olvida del bigote, de depilarse las cejas, hasta de aquel odioso pelo
negro en el mentón de después de los 30...Prácticamente no se cambia de ropa y
se pone la más cómoda no así la más elegante...
Con todo y con eso, esa mujer que pasará días sin mirarse al espejo, es
absolutamente feliz.
Esa es la verdadera cara de la felicidad.
Eulogia Merle
http://lasensenanzasdelpequenosenor.blogspot.com

Precario
Carlos Gómez Puebla
A la generación de la noches perdidas
donde cada esquina era un festival y la música un himno a la alegría.
Sueldos en billetes de mentira
para trabajos de mierda y vivir en casas pequeñas.
Solo cada cuatro años alguien te escucha y te usa
como un pañuelo deshilado.
¿Quién me ha robado el futuro?, ¿Dónde lo escondió?
Ya no son batallas del abuelo
sino tu realidad en un país extranjero.
Dejas tu país con ganas de volver
como la llamada que esperas, y que no llega
de alguien que quisiste alguna vez.
Preferentes y banqueros; muy bondadosos todos ellos
pero que luego, mientras tú mirabas el conejo del sombrero,
te quitaban todo el dinero.
EL ÚNICO QUE SABE CÓMO LATE TU CORAZÓN
Carolina Olivares
No era nada, y de repente, he iniciado el camino con el objetivo de convertirme en un todo.
Me estoy multiplicando sin cesar. El lugar que me acoge es acuoso y cálido.
Me gusta, es agradable para mí estar aquí.
Estoy dentro de un micro mundo, estoy creciendo, poco a poco al principio.
Aquí parece no haber tiempo porque no soy capaz de distinguir entre el día y la noche. Tampoco
sé si fuera hace frío o calor... No me importa. Voy formándome, ajeno al dolor y al placer. No
puedo ver los colores; sin embargo, a veces percibo luces. Y oigo voces. En concreto, hay una
voz... Es mi favorita. Pertenece a la persona que me acompaña. Ella siempre me guarda. Hace un
ruido... Es un sonido rítmico; constante. Me proporciona seguridad.
Continúo en el interior. Y mientras voy desarrollándome más y más rápido cada vez tengo menos
espacio.
Soy una criatura grande y fuerte. Ya estoy preparada para afrontar la vida... Un instante de
angustia... Para caer rendido a tus brazos. Llantos y suspiros... Ahora que estoy aquí, deja que
duerma.
Quizá, en cualquier momento -cuando no lo esperes- te confiese un secreto.
Y es que, solo yo... Sé cómo suenan los latidos de tu corazón.

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alumnas​ ​y​ ​alumnos​ ​de​ ​1º​ ​y​ ​2º​ ​de​ ​ESO​ ​Tirso​ ​de​ ​Molina
I’m​ ​the​ ​graveyard
And​ ​I​ ​see​ ​him,​ ​he​ ​is​ ​wicked
He​ ​tries​ ​to​ ​scared​ ​me
Mirror​ ​on​ ​the​ ​wall
Ugliest​ ​soul​ ​in​ ​your​ ​mind​ ​and
Destroit​ ​your​ ​dark​ ​eyes
On​ ​Halloween​ ​night
There​ ​are​ ​three​ ​cats​ ​that​ ​are​ ​black
And​ ​make​ ​your​ ​say​ ​argh!
There​ ​are​ ​not​ ​safe​ ​souls,
A​ ​dark​ ​figure​ ​with​ ​a​ ​scythe
The​ ​grim​ ​reaper​ ​came
Behind​ ​that​ ​strange​ ​door
A​ ​thirsty​ ​bat​ ​for​ ​red​ ​blood
Wants​ ​to​ ​bite​ ​my​ ​throat
In​ ​a​ ​haunted​ ​house
Where​ ​all​ ​bedsheets​ ​became​ ​ghosts
And​ ​the​ ​witch’s​ ​the​ ​host
I​ ​opened​ ​the​ ​door
The​ ​was​ ​a​ ​ghost​ ​in​ ​my​ ​home
I​ ​shauted​ ​a​ ​lot
When​ ​Halloween​ ​starts
All​ ​the​ ​candies​ ​in​ ​the​ ​world
Will​ ​be​ ​in​ ​my​ ​mouth
Let’s​ ​take​ ​our​ ​costumes
Who​ ​gives​ ​a​ ​sweet​ ​to​ ​this​ ​witch?
This​ ​night​ ​I​ ​won’t​ ​sleep
It’s​ ​Halloween​ ​time
All​ ​the​ ​monsters​ ​waken​ ​up​ ​know
To​ ​fright​ ​you​ ​all​ ​night
I​ ​went​ ​to​ ​the​ ​woods
I​ ​transformed​ ​to​ ​a​ ​werewolf
Because​ ​it’s​ ​full​ ​moon
In​ ​the​ ​dark,​ ​black​ ​night
Only​ ​just​ ​a​ ​little​ ​bite
Can​ ​change​ ​your​ ​whole​ ​life
When​ ​the​ ​shadow​ ​shows​ ​up
Every​ ​November​ ​1​ st
The​ ​spirits​ ​rise
​ ​

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L3TR4S PURAS. Número B.
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VdeVecina@gmail.com
Asunto: [FANZINE][COLABORAR]
NO PUEDO PARAR DE
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¿CÓMO LECHES FUNCIONA LA
VITROCERÁMICA, MARI
CARMEN?
I´M A
DREAMER

Más alto, mejor
David Hernanz
¡Hola vecina!, ¿sabes qué?, estaba yo en casa escuchando el último disco de Mogwai, que
quizá no sea tan bueno como el ​Rock Action​, pero que me parece que está muy bien, sobre
todo después de haberles visto hacerlo en directo (¡que barbaridad de concierto!) y me he
dado cuenta de que hay muchas partes del disco que sonaban raras, como distorsionadas.
Me he puesto a escucharlo más en detalle y he confirmado mi impresión. Muchos bombos
suenan saturados, hay sonidos de bajo que parecen haber reventado el amplificador, como
si estuvieran friendo un huevo dentro del altavoz. No soy yo de oído muy fino, ya sabes,
pero aún así me parece muy claro que los niveles de compresión que se han aplicado al
disco en busca del máximo volumen son desproporcionados, nunca había sido tan evidente
para mí… ah, que no sabes a qué me refiero… espera, que te explico:
La música me ha gustado mucho desde muy pequeño y recuerdo la cantidad de veces que
mis padres me dijeron eso de “¡baja la música, hombre, que un poco más bajo se oye
igual!”... pero no, no se oye igual. Bueno, oírse se oye, pero no se percibe igual. Y esto no
es una cuestión de gustos. Lo dice la ​psicoacústica​, que estudia precisamente cómo
nuestro cuerpo percibe el sonido. Debido a la anatomía de nuestro sistema auditivo
tendemos a escuchar mejor las frecuencias medias del espectro sonoro y necesitamos más
volumen para oír las más graves y agudas. Esta diferencia en la percepción de las
frecuencias tiende a disminuir a medida que subimos el volumen, por lo que una misma
canción será percibida, con una mayor sonoridad cuando se escucha a un volumen mayor,
ya que apreciaremos de una forma más equilibrada el espectro sonoro completo, desde las
notas más graves a las más agudas.
Tal vez pienses que tu oído no funciona así, que no será para tanto pero, fíjate, leí en el
libro ​El sonido y la perfección​, de Greg Milner, que había una emisora de radio en Nueva
Jersey, la Z-100, que en los 80 encontró la gallina de los huevos de oro que buscaban todas
las emisoras en ese momento. Logró, mediante una cadena concreta de procesamiento de
la señal que emitían, sonar más alto (¡ostensiblemente más alto!) que todas las emisoras
con las que competía. El resultado fue que pasaron de ser una emisora con escasa
audiencia a una de las más escuchadas de la zona.
En resumen: más alto, mejor. Pero claro, ¿qué ocurre si pones esta información en manos
de la industria musical? Efectivamente, se les fue de las manos. Así empieza la llamada
“Guerra del volumen”, que básicamente consiste en que todo el mundo se volvió loco
buscando que sus discos suenen más alto que los del resto.
El mecanismo más habitual para subir el volumen de una grabación es ​comprimir ​la señal.
Si subes demasiado el volumen de una canción, acaba por distorsionar y no suena bien.
Para que esto no suceda, los compresores permiten reducir el volúmen de las partes que
suenan más altas y así aumentar el nivel general sin saturar. Ya, es un poco de lío pero,
imagínate que tienes una fila de personas, unas más levantadas que otras, en una
habitación con el techo bajito. Nadie toca con la cabeza el techo, pero algunos no están
muy lejos de hacerlo. Les pides a todos que se levanten 20 centímetros. Quizá alguno se
daría con el techo (que sería equivalente a que la canción distorsione, para entendernos). El

compresor se encargaría de hacer que los que están más altos se agachen un poco para
que cuando les pidas a todos que se levanten los 20 centímetros nadie se de con el techo,
permitiendo que todos estén más altos en general. ¿Mejor ahora?
Bueno, pues todo beneficio tiene su perjuicio. Si comprimimos una señal habrá menos
diferencia entre las partes de más volumen y las de menos, homogeneizando todo el
conjunto. Llevado al extremo, esto puede hacer que la música pierda ​dinámica​, es decir,
que tanto las partes más suaves como las más potentes suenen a volúmenes parecidos,
provocando que se pierda parte de la información que ayuda a transmitir el sentimiento
contenido en una canción. Además, nuestro oído se cansa antes de escuchar música sin
una mínima dinámica porque no hay contraste y aumenta la fatiga auditiva. De hecho, hay
datos estadísticos que afirman que cada vez nos hacen falta menos escuchas para
cansarnos de un disco o de una canción y hay gente que culpa a los brutales niveles de
compresión con los que se publica la música hoy en día. Aunque entre tú y yo,vecina, creo
que ahí influyen otros factores, como la cantidad de oferta musical y lo sencillo que es
acceder a ella hoy en día, que nos hace más fácil ir de flor en flor todo el rato.
Otro de los efectos más llamativos de la compresión excesiva es, paradójicamente, la
aparición de distorsión. Si comprimes demasiado lo que más alto suena acabas por
desvirtuarlo y consigues que suene mal. Las personas que más altas estaban en la
habitación acabarán hartos de que el compresor les empuje para abajo. ¡Se rebelarán!
Formas de onda de diferentes masterizaciones del tema "Something" de los Beatles realizadas en distintos años​. Fuente: Wikipedia
Esto es lo que, en mi modesta opinión, le pasa al último disco de Mogwai. Por eso creo que
distorsiona aunque, no sé, podría ser otra cosa.
Eso sí, vecina, cuando suba el volumen de mi equipo de música (fíjate, en el fondo siempre
está en mi mano hacer eso) prometo usar mis flamantes auriculares bluetooth para no
molestarte.
¡Hablamos!

Ser
Soy un ser asimétrico.
Mitad todo,
mitad nada.
Sangre
Me huele la carne a sangre
Suspiros líquidos que se pierden
entre mis piernas
Un ser inconcluso,
a medio hacer.
Me huele la piel a vida
Quebranto mudo de mis vísceras
Una figura maltrecha,
masa de carne, pelos y sangre
que corre despavorida
Un personaje por conocerse,
incierto presente,
latente pasado
Un conjunto infame de genes
venas, fibras y células
Soy un ser irreverente,
un don nadie sin entrañas
Una meta sin destino
Me huelen las manos
a coágulos de nada
Grupos de no nacidos
Limbos de seres inciertos
Ovarios que se limpian
y reverdecen
Me huele la boca a
saliva húmeda
dientes que se aprietan y duelen
castigo de las hormonas que
bullen
Me huele el cuerpo a sangre
El ciclo lunar recorre mis venas
Una mesa llena de migas
Una cama siempre vacía
Un sofá adormecido
Soy un ser imperfecto.
Al principio del todo,
Al final de la nada.
Poemas de : ​Josefa Molina

EL MALTRATADOR DE LAS MIL CARAS
Carolina Olivares
Cuando la conocí... Sentí su abrazo. Vino por detrás, sigilosamente; me
abrazó y posó sus invisibles manos en mi abdomen.
Fue un flechazo, un amor a primera vista, y digo bien porque la vista se me
nubló al momento; incluso sentí algo de vértigo cuando jamás lo había
sentido, al sentir -valga la redundancia- su desconcertante y fascinante
presencia.
La relación entre ella y yo surgió de inmediato, y se afianzó al instante.
Ella surgió de la nada para convertirse en el centro de mi vida, de mi
existencia; de todo mi universo.
Es muy posesiva, solo me quiere para ella. Con aquel primer abrazo me
atrapó para siempre. Y dejó constancia que -con el dolor y pesar que la nueva
situación me acarrearía- no podré separarme de su lado.
Aún trasmitiéndome incertidumbre y un absoluto estado de inseguridad ella
me prometió, desde los albores de la relación, que siempre me guardaría
fidelidad y que nunca se separaría de mí.
Bien, han pasado varios años y puedo decir bien alto, que
efectivamente, ella no es infiel y me acompaña en todo momento y lugar.
No tardó en manifestar una de las mil caras que tiene. Es muy
desconcertante; estar con ella es lo más parecido a vivir al borde del abismo.
Porque en cualquier momento te puede golpear.
Ella te acosa, te persigue; es tan impredecible... Es traicionera, sus ataques
son inesperados y te deja roto; compungido... Es imposible entenderla.
Aunque me ama... También me destroza.
No solo se ha apoderado de mi cuerpo, también lo ha hecho de mi mente ¡La
odio! Siento su control, como me domina, no puede vivir sin mí.
Cada vez que me acaricia siento como si un enjambre de abejas me clavara
sus aguijones.
Tras una noche de pasión mi cuerpo siente espasmos que me hacen
sentir más dolor que placer. Y la madrugada, en su candor, me acoge entre
las tersas sábanas de la cama como la madre que consuela con ternura a su
bebé. Entonces tomo conciencia: mis extremidades están adormecidas, otras
partes de mi cuerpo acolchadas, y yo estoy totalmente agotado, extenuado.
Finalmente me duermo.
Soñando logro que no me aceche, y en mis sueños me siento libre.
A veces... Cuando nadie me ve... Lloro desconsolado, no quiero volver a
sentirla.

Después de algunos de sus ataques termino malherido. En el hospital
se repite la misma frase: tienes que abandonarla-. Sin embargo, no puedo,
soy incapaz de hacerlo. Porque ella es la única que me será fiel, la única que
estará junto a mí; la única que no me abandonará.
Soy consciente: es una relación tóxica que me ha creado gran dependencia.
Sé que todas las noches bailo bien abrazado a ella. Aunque sueño con la
esperanza de que, al amanecer, me haya abandonado; y se haya ido... Pero
por la mañana, cuando abra mis ojos al Mundo... Ahí está. Y caerá sobre mí
como una losa. Su voz me repetirá su nombre...
A veces he intentado huir de sus garras y he salido corriendo; sin embargo
ella me impide mover mis piernas con agilidad. Me alcanza, y me tambaleo
cuando siento su fuerza.
Mi memoria ya no es la que era, se me olvidan las cosas y no
recuerdo... Pero a ella, a ella no la olvido ni la olvidaré mientras viva.
Y es que el nombre de mi amor es: ESCLEROSIS MÚLTIPLE.
AMOR ARDIENDO
Carolina Olivares
Hoy voy a componer una balada de amor con mi guitarra acústica.
Sus letras tendrán tanta pasión que temo que el frío instrumento termine
ardiendo en mis manos pues de sus cuerdas podrían brotar llamas de fuego.
Esta noche, bien entrada la madrugada, introduciré mi cuerpo en agua
congelada ya que deseo convertirla en incandescente lava.
Estoy algo desconcertada: ¿estoy llorando yo o está llorando mi alma?
Desconozco quién está ardiendo: ¿arde mi corazón o es mi guitarra por
tenerla arropada entre mis brazos?
No tengo claro si mi voz está quebrada por naturaleza o es que mi alma rota
está saliendo por ella.
Aunque ayer estuve triste y desanimada, mañana mi amor seguirá ardiendo,
igual que arde hoy; igual que estuvo ardiendo durante años.
Los corazones que se aman -tras haberse encontrado y enamoradocaminan
juntos por la senda de la vida. Los dos son velas ardientes.
No permitas que se consuma la llama que mantiene encendida la pasión del
amor: si algún día la vela se apaga jamás volverá a arder para ti.

Barriolocalización
¿Te imaginas poder tener localizado el tapicero más apañao cerquita de tu casa?
O saber cuál es la tasca con mejores tapas.
Con BARRIOLOCALIZACIÓN queremos crear un repositorio con servicios, usos, curiosidades de
nuestro barrio. ¿Te unes para elaborarlo?
VdeVecina@gmail.com Asunto: [BARRIOLOCALIZACIÓN][AÑADIR] + tema
Esto es una llamada para hacer barrio desde:

Anoche mientras dormía
soñé que volvía a verte,
que pasábamos el día
paseando circulares,
paseando circulares
que pasábamos el día
por unas arcaicas fiestas
de Tetuán de las Victorias.
Sergio Ituero
Llevabas un vestido dorado y eras rubia.
No te parecías a ti, pero eras tú,
pues tu olor autoadhesivo,
como siempre,
me llevaba a parajes altos
y a veredas lentas.
Yo te preguntaba sobre tu vida,
y tu rostro se condensaba
desde el centro de control de mis sueños.
Cerca de mi casa nos cruzábamos con mis padres
y tú los saludabas extraordinaria y extrovertida,
como siempre.
Yo subía eufórico las escaleras de mármol blando
a buscar un anillo de Tiffany y mi libro de Cornadas,
aquel que escribí solo para volver a verte…
Pero el anillo era de plástico dorado
y mi libro se deshacía como los manuscritos del Mar Muerto.
Y yo me quedaba, insulinodependiente,
mirándote desde el balcón.
Mientras tú mirabas la hora,
arrugabas tu naricita impaciente
y finalmente te diluías.
Como un terrón de azúcar en el Mar Muerto.
Me he despertado absurdo,
como los zapatos de un hombre ahogado,
colocados cuidadosamente
en las orillas del Mar Muerto,
antígeno de mi,
dando con mis huesos
de nuevo en tu cárcel.
Maldiciente y presangrante,
con la de viajes que he hecho a los Grandes Lagos del Whisky,
para olvidarte
Como una babosa,
he llegado hasta la ducha,
he desaguado mi semen en ella
y he mirado cómo se iban por el sumidero
los pocos recuerdos que me van quedando de ti.

ientes
es, n
ta de tu alma
de tu alm
es estremecer los
es estremecer
nes de todos los oyente
n placer fuerte y primar
ones de todos los oy
un placer fuerte y primar
tate a sentarte. Reúne
zas, prepara un ragú co
limítate a sentarte. Reúne
bras de otros y reaviva
piezas, prepara un ragú con
iserables llamas de tu
sobras de otros y reaviva
miserables llamas de tu
diminuto montón de cen
diminuto montón de
Agradando el paladar
miración de los n
pero no c
r
Agradando el pala
dmiración de
nos, pe
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Robo en el Matadero
El vigilante nocturno, sentado en su garita, leyó el mensaje en la pantalla de su ordenador: «Pérdida de
conexión de red. Por favor consulte con su administrador». Intentó llamar por teléfono a los
informáticos, pero su teléfono digital tampoco estaba operativo. Entonces llamó por walkie-talkie al
servicio de mantenimiento y el operario de guardia le confirmó que estaban sufriendo una grave avería
informática que estaba afectando a la mayoría de los servicios.
Pocos minutos después sonó el timbre de la puerta de la calle. El vigilante accionó el interfono y escuchó
una voz que le decía:
-Vengo del Departamento de Seguridad del Ministerio de Comunicaciones. Nos han avisado de la avería
informática.
El vigilante volvió a llamar a mantenimiento pero no obtuvo respuesta; no sabiendo cómo proceder,
resolvió permitir el acceso a la persona de Seguridad dando por hecho que habría sido avisada por los
informáticos residentes. Atravesaron el patio central, accedieron a una de las naves y bajaron al sótano.
El vigilante iba haciendo comentarios para romper el silencio:
-Esto antes era un matadero, ¿sabe? Se construyó a principios del siglo pasado. Esa sala era el módulo de
refrigeración; de hecho lo sigue siendo, ahí se guardan ahora los materiales superconductores. Hace
treinta años todo esto se reconvirtió en multi-espacio para la creación artística. Después, tras el colapso
de Internet de 2030, se habilitó como Centro de Control Informático Nacional. Ya hemos llegado al
CPD. Esta nave era antes una biblioteca a la que se añadió un sótano acorazado.
Al llegar al Centro de Proceso de Datos, pudieron ver decenas de pantallas de ordenador repletas de
números que cambiaban, vertiginosos. Varios informáticos corrían de un teclado a otro intentando
hacerse con el control del ordenador central. Uno de ellos, el informático jefe, reparó en los recién
llegados; cuando el vigilante presentó a la persona de Seguridad, los informáticos respondieron que no
habían llamado a nadie, pero recibieron una respuesta inesperada por parte del visitante: el propio
ordenador central les había enviado una petición de soporte técnico. Los informáticos, sorprendidos, le
expusieron el problema: reconocieron haber perdido el control del super-ordenador; llevaban varios días
activando módulos de inteligencia artificial hasta que la máquina parecía haber tomado vida propia. La
situación era crítica dado que ese computador controlaba numerosos sistemas de la ciudad: bases de
datos de habitantes, señalización vial, muchas redes de ordenadores. La persona de Seguridad respondió
que conocía esos detalles de funcionamiento porque había colaborado en su desarrollo años atrás. Pidió
un teclado para introducir comandos en el sistema; se sentó y comenzó a teclear. Al cabo de unos pocos

segundos se detuvieron los números de todas las pantallas y apareció un mensaje que decía: «Hola
Estefanía». La persona de Seguridad, impasible al leer su nombre en el saludo de la máquina, tecleó a
continuación: «Interrumpir todos los procesos activos. Devolver el control a los informáticos
residentes». El ordenador respondió: «Por favor, introduzca el código de seguridad». Estefanía tecleó
un largo código y varios comandos; después introdujo un dispositivo de almacenamiento en una de las
ranuras del ordenador y esperó. Al cabo de unos minutos leyó el mensaje en la pantalla: «Transferencia
completada. Devolviendo el control al personal informático». Estefanía retiró el dispositivo de
almacenamiento y lo guardó en su maletín. Después dijo a los informáticos que el problema estaba
resuelto y que el funcionamiento de la red informática y telefónica del recinto se habían restablecido. Se
despidió de ellos y abandonó las instalaciones acompañada por el vigilante.
El informático jefe se había quedado muy extrañado por todo lo ocurrido. Intentando entender la causa
del problema preguntó al ordenador central por qué había enviado una petición de soporte técnico al
Ministerio de Comunicaciones si podía haber detenido los procesos por sus propios medios. El
ordenador respondió que no había enviado ninguna petición de soporte. Extrañado por la respuesta y
con creciente preocupación, el informático preguntó a la máquina por qué había dejado de obedecer sus
órdenes. El ordenador respondió que se había limitado a ejecutar el programa cargado. Cuando el
informático le pidió los detalles del programa y de las acciones efectuadas durante la tarde, el ordenador
respondió: «En fecha 20 de Noviembre de 2037 a las 16:00 horas: detener todas las aplicaciones en curso
hasta recibir un código de seguridad determinado. Se recibe el código de seguridad correcto por parte del
programador. Nombre del programador: Estefanía C. Se procede a restablecer funcionamiento normal.
El programador solicita la transferencia del código fuente completo y de las bases de datos. Se transfiere
la información solicitada. Fin de las tareas realizadas». Alarmado por la respuesta, el informático envió
una consulta al Ministerio de Comunicaciones pidiendo información acerca del técnico que habían
enviado, de nombre Estefanía. El Ministerio respondió que en su plantilla no había ninguna persona con
ese nombre, aunque añadían que la ingeniera Estefanía C. había trabajado allí hasta hacía dos años pero
había sido retirada del organismo debido a motivos de seguridad y se había incluido su nombre en la lista
de personas no autorizadas a acceder a ningún sistema informático público.
Habiendo entendido todo lo ocurrido, el informático jefe envió una denuncia al Departamento de
Delitos Informáticos informando acerca del robo del código fuente y de las bases de datos por parte de
uno de sus programadores iniciales. Añadía información acerca de los riesgos catastróficos que
conllevaba dicha sustracción en caso de implantación en un ordenador ajeno al Ministerio. Después
buscó alguna caja de cartón.
Antonio Nieto-Márquez Venero
Noviembre de 2017

L3TR4S PURAS​ se atribuye el derecho
de no tener derechos. Ni copyright, ni Creative Commons,
ni mandangas.
Creemos en el ​bien común enorme-gigantesco​ que hay encima de nuestras
cabezas y debajo de nuestro ratón.
Todo, todo, lo que hasta ahora conocemos es una mezcla de una mezcla de una mezcla de
posiblemente un gazpacho.
No tenemos la más mínima intención de decirte lo que tienes que hacer. Tal
vez podamos perseguirte y susurrarte al oído machaconamente la palabra
mágica: generosidad, generosidad, generosidad; sentido oficial del gazpacho,
generosidad.
A algunas de las personas que han participado en este número pues les gusta que al menos
si vas a copiar algo, que nos encantaría, la verdad, pues les menciones.
Pero vamos, también decirte que esto lo estás leyendo en un
papel y si algo te llama la atención y lo quieres en resolución
fetén, no tienes más que decírnoslo y te lo pasamos. Y mira, oye,
si algo de esto te inspira algo nuevo, pues también dínoslo.
¡Que nos va a hacer una ilusión que pa qué pa qué!

MISSING
DEL TÓ
Se llama Elena.
Lleva el pelo más bien corto y tiene ojos que lo ven todo.
La última vez que se la vio, estaba allí.
¡¡ELENA!! SI NOS LEES. VUELVE. COPÓN. QUE ESTO ES UN SIN DIOS.
Es un mensaje
desesperado de: