L3TR4S PURAS NÚMERO A
Primer número de la Fanzine de La Vecina
Primer número de la Fanzine de La Vecina
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¡Vecina!<br />
<strong>L3TR4S</strong> <strong>PURAS</strong>. Número A.<br />
Una fanzine sin-ton ni-son de:
En el proceso, - bochornoso a todas<br />
luces -, de hacer este Número A,<br />
han participado:<br />
Ana María García.<br />
José García.<br />
Ana María García García.<br />
José García de Todos los Garcías.<br />
Ana María García de Todos los Santos y Más.<br />
José García de dos Garcías<br />
Ana María García De No Te Pases José García.<br />
José García de Mil Perdones Ana María García.<br />
Ana María García De No Debatamos En los Títulos de Crédito.<br />
José García De Tienes Razón Ana María García Esto Lo Lee Mucha Gente.<br />
Ana María García de Lo Hablamos En Persona.<br />
José García De Sí Mejor Qué Los Títulos de Crédito No es el Mejor Sitio.<br />
Ana María García de OK Buen día Icono Cara Sonriente.<br />
José García De Icono de Manos en Aire como Si Aplaudieran todos los García Sin<br />
Hacer Ruido.
<strong>L3TR4S</strong> <strong>PURAS</strong>. Número A.<br />
Es una Fanzine impulsada y<br />
construida colectivamente por<br />
las muchas manos y cabezas que<br />
conforman:<br />
Es:<br />
Colectivo de colectivos y redes afectivas: una puerta a la imaginación de<br />
lo posible y a la materialización de lo concreto. Algo que os espera con<br />
los brazos abiertos.<br />
Y es parte de:<br />
Qué es:<br />
Iniciativa Ciudadana por un Espacio Autogestionado por la ciudadanía.<br />
en el Mercado de Frutas y Verduras de Legazpi.
Propuesta: Gracia Escalante<br />
Foto: Carol ParSan
SOMBRAS CHINESCAS<br />
Jugamos de esta manera a las sombras chinescas y a nosotros nos encanta.<br />
Se cuelga una sábana blanca a modo de pantalla en un extremo de la sala grande<br />
del Local. El espacio entre la sábana y la pared debe ser amplio para facilitar el<br />
movimiento libre de los cuerpos. La pantalla se ilumina por detrás con velas a diferentes<br />
alturas y el resto de la sala queda en penumbra.<br />
Ponemos algo de música y nos sentamos en las colchonetas a beber y conversar.<br />
Cuando a alguno de nosotros se lo pide el cuerpo, se levanta, pasa tras la sábana e<br />
improvisa una danza. Del lado de las colchonetas nos recreamos con el juego de las<br />
sombras sin que por ello se interrumpa la charla. Del otro lado se disfruta la libertad de<br />
no saber que se sabe bailar. Cada uno danza por su propio placer y no caben los<br />
aplausos ni las reverencias<br />
A menudo se baila en parejas o tríos. Hay quien se disfraza con un sombrero, un<br />
chaleco o una boa de plumas, pero desnudo se disfruta mejor del tacto de la sábana y de<br />
los otros cuerpos.<br />
Las sombras chinescas ganan en belleza cuando alguno de los compañeros es<br />
nuevo en el juego. Al principio no se atreve a bailar y apenas presta atención a la charla.<br />
Intuimos en su cara la preocupación y el asombro. Cuando por fin se decide, el nuevo se<br />
levanta y su sombra se hace enorme al otro lado de la sábana. Nos fascina la intimidad<br />
de sus gestos, su delicada desenvoltura. Al terminar la danza se sienta agitado en la<br />
colchoneta y pide agua. Los demás le observamos en silencio y él responde a nuestras<br />
miradas con la sonrisa de la victoria.<br />
Después de unas horas, casi todos hemos pasado tras la sábana. Hay un desorden<br />
de cuerpos, se baila en toda la sala. Es el momento de retirar la sábana y sugerir otros<br />
juegos.<br />
Víctor García Antón<br />
Del libro Volanderas (Ed. Tres rosas amarillas, 2014)
el poema de un bebé<br />
ma ma ma ma<br />
pa pa pa pa<br />
ma ma ma ma<br />
pa pa pa pa<br />
mamá mamá mamá mamá<br />
papá papá papá papá<br />
mamápapá<br />
mamápapá<br />
mapa
Acción civil para la pobreza interna<br />
1.<br />
Es único el dolor y común. Así que ni sal sobre las alas del pájaro<br />
azul de la metafísica, ni otra organización de mundo para la<br />
misma miseria privada. ¿Quién no se cuelga de su poder con<br />
todo su peso? Comunidad y autosabotaje, astucia y materialidad.<br />
Mirada de zorruno. Entre el ídolo de barro al corrimiento de la<br />
tierra. Primero hay que morir.<br />
2.<br />
Será lo que dejas como lo que viene, puro y homicida como<br />
cualquier otro tiempo ahora empieza todo. No sea más, que el<br />
proyecto identitario no termine<br />
en el mito y en el bostezo muera<br />
la narración.<br />
3.<br />
Quien va detrás de una cuerda que no tiene fin por un cabo y no<br />
termina de acabar por el otro<br />
extremo.<br />
Cuentas de la calabaza; para llenar un agujero que antes ha<br />
cavado y antes había vuelto a llenar, y no por lo futurible ni por<br />
perduración, sino ocupar lo que dura de lo no sido hasta lo no<br />
sido, mientras tal quehacer distrae de un terror, tal quehacer<br />
mitiga una angustia y quien<br />
adiestra su andar por el precipicio.<br />
Caer no importa ni importa el precipicio. Corredor ni filo ni<br />
navaja no hay tiempo para el odio ni la disipación. Amar por la<br />
mirada interna. Para el espejo de atrás yo soy otra en el futuro.<br />
Lujuria por la vida.<br />
Ignacio Miranda
Acuarela: Jesús Rodríguez<br />
Idea: Comandante Tom
ME QUISISTE<br />
Me quisiste pequeña<br />
y fui creciendo sin espejos.<br />
Cuando me di cuenta<br />
no podía salir por donde había entrado,<br />
no me valía la ropa.<br />
Y me hice contorsionista para huir.<br />
TU M´AS AIMÉE<br />
Tu m´as aimée petite<br />
et moi, en grandissant sans miroirs.<br />
Quand j´ai compris<br />
je n´ai pas pu sortir par là oú j´étais entrée,<br />
mes habits ont été trop petits.<br />
Et je suis devenue contorsionniste pour fuir.<br />
Me quisiste muda<br />
y comencé a coleccionar mensajes de silencio<br />
para no enviarte.<br />
Me quisiste lejos<br />
y construí una red de alta velocidad<br />
que comunicaba con cada uno de tus pasos,<br />
hasta que comenzaste a candar las puertas<br />
de las estaciones<br />
y se enredaron los rosales en los goznes,<br />
destruyendo toda posibilidad de encuentro<br />
sin heridas.<br />
Tu m´as aimée muette<br />
et moi, j´ai commencé à recueillir des messages de<br />
silence<br />
pour ne pas te les envoyer.<br />
Tu m´as aimée loin<br />
et moi, j´ai construit un réseau à grande vitesse<br />
reliant chacun de tes pas.<br />
Et puis un jour, tu t´es mis á fermer les portes des gares<br />
et les rosiers se sont emmêlés sur leurs gonds<br />
détruisant la possibilité de nous rencontrer<br />
sans blessures.<br />
Me quisiste breve.<br />
Me quisiste ajena.<br />
Me quisiste plana.<br />
Tu m´as aimée brève<br />
Tu m´as aimée éloignée<br />
Tu m´as aimée plate<br />
Y me convertí en una<br />
interminable, íntima y voluptuosa<br />
boa (de plumas).<br />
Et je suis devenue un<br />
interminable, intime et voluptueux<br />
serpent boa (à plumes)<br />
Ahora sigilosa<br />
suave<br />
sólo me queda<br />
estrangularte<br />
y engullirte.<br />
Désormais,<br />
silencieuse<br />
lisse<br />
il ne me reste plus<br />
qu´à t´étrangler<br />
qu´á t´engloutir.<br />
Este poema está incluido en el libro “¿Por qué no?” (Ediciones Endymion, 2017).
CÓMO CARTOGRAFIAR LOS RECUERDOS<br />
Anne Blume<br />
Escucho a Manos de Topo y sus Islas de luz (Caminitos del deseo, 2014)<br />
mientras paseo y me viene a la cabeza Eltono recorriendo Valencia con una<br />
escultura que recuerda a un recorrido dibujado en un mapa. Esto es muy <strong>L3TR4S</strong><br />
<strong>PURAS</strong>, me digo, y comienzo a desvariar. De repente, como en un flashback,<br />
Eltono se convierte en Peter Stillman paseando por Manhattan mientras Daniel<br />
Quinn le espía tratando de comprender el sentido de su deambular. Pienso en<br />
volver al mapa de Manhattan a reproducir esos paseos de Stillman y acabo la<br />
tarde cartografiando mis recuerdos sobre Googlemaps. ¿Cómo he llegado hasta<br />
aquí? Os lo dibujaría en un mapa pero siempre me he orientado fatal y<br />
seguramente acabaríamos todos en HIC SVNT DRACONES. Voy a intentar<br />
contároslo.<br />
En 1997, cuando leí “Ciudad de Cristal” de Paul Auster, Googlemaps era aún<br />
ciencia ficción y en mi economía no cabía comprarme un mapa de Manhattan.<br />
Hice un acto de fe para creer que era cierto lo que descubría Quinn, el<br />
detective de la novela de Auster (¡atención, spoiler!), que los paseos<br />
diarios de Peter Stillman iban dibujando el mensaje “Tower of Babel”. ¿Y si<br />
comprobase que los paseos descritos en el libro representaban justo esas<br />
letras? Son ganas de remover el pasado y descubrir que el loco también era<br />
Quinn o incluso, su álter ego o doppelganger, el propio Auster (¿o era al<br />
revés?). Los recuerdos son mentira, me repito a mí misma, pero la realidad<br />
está sobrevalorada.<br />
“Cada vez que daba un paseo se sentía como si se dejara a sí mismo atrás, y<br />
entregándose al movimiento de las calles, reduciéndose a un ojo que ve, lograba<br />
escapar a la obligación de pensar. Y eso, más que nada, le daba cierta paz, un<br />
saludable vacío interior” (Auster, Ciudad de Cristal, 8).<br />
El recorrido diario de Stillman se restringía<br />
siempre a la misma zona limitada al norte por la<br />
calle 110, al sur por la 72, al oeste por<br />
Riverside Park y al este por Amsterdam<br />
Avenue, pero sus paseos eran todos distintos. El<br />
detective Quinn descubre que pasear es dibujar<br />
persiguiendo a Stillman por Manhattan. Desde<br />
entonces, cuando paseo sola, imagino las figuras<br />
que dibujan nuestros pasos flotando sobre la<br />
ciudad. Muchas figuras entrelazándose y<br />
desapareciendo como humo sobre nuestras cabezas.<br />
Veinte años después de leer a Auster me encuentro en Instagram con el<br />
artista urbano Eltono paseando esa figura geométrica parecida a un aro por<br />
las calles de Valencia. En su web nos explica que es la representación de un<br />
recorrido circular diseñado sobre el propio mapa de la ciudad y convertido<br />
posteriormente en escultura. Diseña 6 recorridos circulares y expone los 6<br />
aros tal y como quedan después de recorrer los mismos paseos que representan.<br />
“Dentro de la rutina de la ciudad, mis acciones pueden ser percibidas como<br />
anomalías. La obra generada funciona como testigo de la experiencia vivida entre el<br />
artista y la ciudad”. Anomalías. Eltono, 2017.
Encuentro que no es el primer experimento que hace con las representaciones<br />
de sus paseos. Entre ellos me gusta especialmente uno colectivo en el que el<br />
paseo aleatorio de los participantes, dirigido por una tirada de dado en cada<br />
intersección, se representa en esculturas que se exponen en la ciudad<br />
paseada, Zaragoza.<br />
El último que encuentro es “Deambular”, que cronológicamente es anterior a<br />
los demás. Es precisamente en éste en el que Eltono dibuja con sus paseos<br />
azarosos por Vitoria el recorrido que representará después en su propio<br />
lenguaje, tal y como hizo Stillman con las letras de su mensaje oculto.<br />
“La idea era de generar una pintura mural de la que el aspecto final no era bajo mi<br />
control y de apreciar el resultado como una pieza abstracta entera y no como mapas<br />
individuales”. Mural de recorridos de la exposición Deambular. Eltono, 2012.<br />
En experimentos posteriores, sin embargo, introduce otros factores que no son<br />
el propio deseo: un dado condiciona el paseo en “Fluctuación” y finalmente,<br />
en Anomalías, es él mismo quien acaba con el azar buscando la forma en el<br />
mapa y llevándola a la realidad a rodar sobre su propio recorrido.<br />
Vuelvo al mapa y en lugar de buscar las<br />
letras que dibujó Stillman cartografío mis<br />
recuerdos: camino al cole, me escapo de casa<br />
por primera vez, primer beso y salgo del<br />
barrio al cine con amigos, son algunos de<br />
ellos. Veo símbolos, como un nuevo lenguaje<br />
que de la pantalla pasará a mi retina y de<br />
ahí a mi corteza visual que lo fijará en los<br />
recuerdos que generaron este código sobre mi<br />
memoria.<br />
Antes de apagar el ordenador los dibujo y cierro el cuaderno rojo.<br />
Bienvenido a ese lugar donde sólo llegarás si te pierdes.<br />
En cuántos mapas a la vez viajamos para no encontrarnos.<br />
Islas de Luz, Manos de Topo<br />
REFERENCIAS:<br />
- Manos de Topo. Islas de luz, Caminitos del deseo (Collar de Macarrones, 2014).<br />
- Auster, Paul. “Ciudad de cristal” (1985). Trad. Maribel de Juan. Compactos<br />
Anagrama, 1997.<br />
- http://www.eltono.com/es/exhibitions/solo/anomalias/<br />
- http://www.eltono.com/es/exhibitions/solo/fluctuacion/<br />
- https://www.eltono.com/es/exhibitions/solo/deambular/
¿Me perdonas? -Silencio-<br />
¿Me perdonas? Sí.<br />
¿Y tú a mi? También.<br />
¿Te hice daño? Un poco.<br />
¿Y yo a ti? También.<br />
¿Dónde? En la cabeza.<br />
¿A ti te duele algo? Sí.<br />
¿El qué? La cabeza también.<br />
Entonces, ¿olvidado?<br />
Olvidado del todo.<br />
El 25 de Febrero, al mediodía, en plena Sierra de Gredos, por motivos desconocidos y sin previo<br />
aviso, dos educados carneros se pelearon a cabezazos.<br />
Jaris Mastostao
" El puerperio es el momento más existencialista de la vida (de una<br />
mujer)"<br />
La Puérpera no tiene tiempo ni humanidad para ocuparse más que de lo esencial...<br />
Así se olvida del bigote, de depilarse las cejas, hasta de aquel odioso pelo<br />
negro en el mentón de después de los 30...Prácticamente no se cambia de ropa y<br />
se pone la más cómoda no así la más elegante...<br />
Con todo y con eso, esa mujer que pasará días sin mirarse al espejo, es<br />
absolutamente feliz.<br />
Esa es la verdadera cara de la felicidad.<br />
Eulogia Merle<br />
http://lasensenanzasdelpequenosenor.blogspot.com
Precario<br />
Carlos Gómez Puebla<br />
A la generación de la noches perdidas<br />
donde cada esquina era un festival y la música un himno a la alegría.<br />
Sueldos en billetes de mentira<br />
para trabajos de mierda y vivir en casas pequeñas.<br />
Solo cada cuatro años alguien te escucha y te usa<br />
como un pañuelo deshilado.<br />
¿Quién me ha robado el futuro?, ¿Dónde lo escondió?<br />
Ya no son batallas del abuelo<br />
sino tu realidad en un país extranjero.<br />
Dejas tu país con ganas de volver<br />
como la llamada que esperas, y que no llega<br />
de alguien que quisiste alguna vez.<br />
Preferentes y banqueros; muy bondadosos todos ellos<br />
pero que luego, mientras tú mirabas el conejo del sombrero,<br />
te quitaban todo el dinero.<br />
EL ÚNICO QUE SABE CÓMO LATE TU CORAZÓN<br />
Carolina Olivares<br />
No era nada, y de repente, he iniciado el camino con el objetivo de convertirme en un todo.<br />
Me estoy multiplicando sin cesar. El lugar que me acoge es acuoso y cálido.<br />
Me gusta, es agradable para mí estar aquí.<br />
Estoy dentro de un micro mundo, estoy creciendo, poco a poco al principio.<br />
Aquí parece no haber tiempo porque no soy capaz de distinguir entre el día y la noche. Tampoco<br />
sé si fuera hace frío o calor... No me importa. Voy formándome, ajeno al dolor y al placer. No<br />
puedo ver los colores; sin embargo, a veces percibo luces. Y oigo voces. En concreto, hay una<br />
voz... Es mi favorita. Pertenece a la persona que me acompaña. Ella siempre me guarda. Hace un<br />
ruido... Es un sonido rítmico; constante. Me proporciona seguridad.<br />
Continúo en el interior. Y mientras voy desarrollándome más y más rápido cada vez tengo menos<br />
espacio.<br />
Soy una criatura grande y fuerte. Ya estoy preparada para afrontar la vida... Un instante de<br />
angustia... Para caer rendido a tus brazos. Llantos y suspiros... Ahora que estoy aquí, deja que<br />
duerma.<br />
Quizá, en cualquier momento -cuando no lo esperes- te confiese un secreto.<br />
Y es que, solo yo... Sé cómo suenan los latidos de tu corazón.
Tweetku<br />
alumnas y alumnos de 1º y 2º de ESO Tirso de Molina<br />
I’m the graveyard<br />
And I see him, he is wicked<br />
He tries to scared me<br />
Mirror on the wall<br />
Ugliest soul in your mind and<br />
Destroit your dark eyes<br />
On Halloween night<br />
There are three cats that are black<br />
And make your say argh!<br />
There are not safe souls,<br />
A dark figure with a scythe<br />
The grim reaper came<br />
Behind that strange door<br />
A thirsty bat for red blood<br />
Wants to bite my throat<br />
In a haunted house<br />
Where all bedsheets became ghosts<br />
And the witch’s the host<br />
I opened the door<br />
The was a ghost in my home<br />
I shauted a lot<br />
When Halloween starts<br />
All the candies in the world<br />
Will be in my mouth<br />
Let’s take our costumes<br />
Who gives a sweet to this witch?<br />
This night I won’t sleep<br />
It’s Halloween time<br />
All the monsters waken up know<br />
To fright you all night<br />
I went to the woods<br />
I transformed to a werewolf<br />
Because it’s full moon<br />
In the dark, black night<br />
Only just a little bite<br />
Can change your whole life<br />
When the shadow shows up<br />
Every November 1 st<br />
The spirits rise<br />
¿ Quieres<br />
participar en<br />
<strong>L3TR4S</strong> <strong>PURAS</strong>. Número B.<br />
?<br />
Si quieres colaborar enviando<br />
material, ayudando con la difusión,<br />
teniendo un número en tu local.<br />
Escríbenos a:<br />
VdeVecina@gmail.com<br />
Asunto: [FANZINE][COLABORAR]<br />
NO PUEDO PARAR DE<br />
PARTICIPAR. ¡LO NECESITO!<br />
¿CÓMO LECHES FUNCIONA LA<br />
VITROCERÁMICA, MARI<br />
CARMEN?<br />
I´M A<br />
DREAMER
Más alto, mejor<br />
David Hernanz<br />
¡Hola vecina!, ¿sabes qué?, estaba yo en casa escuchando el último disco de Mogwai, que<br />
quizá no sea tan bueno como el Rock Action, pero que me parece que está muy bien, sobre<br />
todo después de haberles visto hacerlo en directo (¡que barbaridad de concierto!) y me he<br />
dado cuenta de que hay muchas partes del disco que sonaban raras, como distorsionadas.<br />
Me he puesto a escucharlo más en detalle y he confirmado mi impresión. Muchos bombos<br />
suenan saturados, hay sonidos de bajo que parecen haber reventado el amplificador, como<br />
si estuvieran friendo un huevo dentro del altavoz. No soy yo de oído muy fino, ya sabes,<br />
pero aún así me parece muy claro que los niveles de compresión que se han aplicado al<br />
disco en busca del máximo volumen son desproporcionados, nunca había sido tan evidente<br />
para mí… ah, que no sabes a qué me refiero… espera, que te explico:<br />
La música me ha gustado mucho desde muy pequeño y recuerdo la cantidad de veces que<br />
mis padres me dijeron eso de “¡baja la música, hombre, que un poco más bajo se oye<br />
igual!”... pero no, no se oye igual. Bueno, oírse se oye, pero no se percibe igual. Y esto no<br />
es una cuestión de gustos. Lo dice la psicoacústica, que estudia precisamente cómo<br />
nuestro cuerpo percibe el sonido. Debido a la anatomía de nuestro sistema auditivo<br />
tendemos a escuchar mejor las frecuencias medias del espectro sonoro y necesitamos más<br />
volumen para oír las más graves y agudas. Esta diferencia en la percepción de las<br />
frecuencias tiende a disminuir a medida que subimos el volumen, por lo que una misma<br />
canción será percibida, con una mayor sonoridad cuando se escucha a un volumen mayor,<br />
ya que apreciaremos de una forma más equilibrada el espectro sonoro completo, desde las<br />
notas más graves a las más agudas.<br />
Tal vez pienses que tu oído no funciona así, que no será para tanto pero, fíjate, leí en el<br />
libro El sonido y la perfección, de Greg Milner, que había una emisora de radio en Nueva<br />
Jersey, la Z-100, que en los 80 encontró la gallina de los huevos de oro que buscaban todas<br />
las emisoras en ese momento. Logró, mediante una cadena concreta de procesamiento de<br />
la señal que emitían, sonar más alto (¡ostensiblemente más alto!) que todas las emisoras<br />
con las que competía. El resultado fue que pasaron de ser una emisora con escasa<br />
audiencia a una de las más escuchadas de la zona.<br />
En resumen: más alto, mejor. Pero claro, ¿qué ocurre si pones esta información en manos<br />
de la industria musical? Efectivamente, se les fue de las manos. Así empieza la llamada<br />
“Guerra del volumen”, que básicamente consiste en que todo el mundo se volvió loco<br />
buscando que sus discos suenen más alto que los del resto.<br />
El mecanismo más habitual para subir el volumen de una grabación es comprimir la señal.<br />
Si subes demasiado el volumen de una canción, acaba por distorsionar y no suena bien.<br />
Para que esto no suceda, los compresores permiten reducir el volúmen de las partes que<br />
suenan más altas y así aumentar el nivel general sin saturar. Ya, es un poco de lío pero,<br />
imagínate que tienes una fila de personas, unas más levantadas que otras, en una<br />
habitación con el techo bajito. Nadie toca con la cabeza el techo, pero algunos no están<br />
muy lejos de hacerlo. Les pides a todos que se levanten 20 centímetros. Quizá alguno se<br />
daría con el techo (que sería equivalente a que la canción distorsione, para entendernos). El
compresor se encargaría de hacer que los que están más altos se agachen un poco para<br />
que cuando les pidas a todos que se levanten los 20 centímetros nadie se de con el techo,<br />
permitiendo que todos estén más altos en general. ¿Mejor ahora?<br />
Bueno, pues todo beneficio tiene su perjuicio. Si comprimimos una señal habrá menos<br />
diferencia entre las partes de más volumen y las de menos, homogeneizando todo el<br />
conjunto. Llevado al extremo, esto puede hacer que la música pierda dinámica, es decir,<br />
que tanto las partes más suaves como las más potentes suenen a volúmenes parecidos,<br />
provocando que se pierda parte de la información que ayuda a transmitir el sentimiento<br />
contenido en una canción. Además, nuestro oído se cansa antes de escuchar música sin<br />
una mínima dinámica porque no hay contraste y aumenta la fatiga auditiva. De hecho, hay<br />
datos estadísticos que afirman que cada vez nos hacen falta menos escuchas para<br />
cansarnos de un disco o de una canción y hay gente que culpa a los brutales niveles de<br />
compresión con los que se publica la música hoy en día. Aunque entre tú y yo,vecina, creo<br />
que ahí influyen otros factores, como la cantidad de oferta musical y lo sencillo que es<br />
acceder a ella hoy en día, que nos hace más fácil ir de flor en flor todo el rato.<br />
Otro de los efectos más llamativos de la compresión excesiva es, paradójicamente, la<br />
aparición de distorsión. Si comprimes demasiado lo que más alto suena acabas por<br />
desvirtuarlo y consigues que suene mal. Las personas que más altas estaban en la<br />
habitación acabarán hartos de que el compresor les empuje para abajo. ¡Se rebelarán!<br />
Formas de onda de diferentes masterizaciones del tema "Something" de los Beatles realizadas en distintos años. Fuente: Wikipedia<br />
Esto es lo que, en mi modesta opinión, le pasa al último disco de Mogwai. Por eso creo que<br />
distorsiona aunque, no sé, podría ser otra cosa.<br />
Eso sí, vecina, cuando suba el volumen de mi equipo de música (fíjate, en el fondo siempre<br />
está en mi mano hacer eso) prometo usar mis flamantes auriculares bluetooth para no<br />
molestarte.<br />
¡Hablamos!
Ser<br />
Soy un ser asimétrico.<br />
Mitad todo,<br />
mitad nada.<br />
Sangre<br />
Me huele la carne a sangre<br />
Suspiros líquidos que se pierden<br />
entre mis piernas<br />
Un ser inconcluso,<br />
a medio hacer.<br />
Me huele la piel a vida<br />
Quebranto mudo de mis vísceras<br />
Una figura maltrecha,<br />
masa de carne, pelos y sangre<br />
que corre despavorida<br />
Un personaje por conocerse,<br />
incierto presente,<br />
latente pasado<br />
Un conjunto infame de genes<br />
venas, fibras y células<br />
Soy un ser irreverente,<br />
un don nadie sin entrañas<br />
Una meta sin destino<br />
Me huelen las manos<br />
a coágulos de nada<br />
Grupos de no nacidos<br />
Limbos de seres inciertos<br />
Ovarios que se limpian<br />
y reverdecen<br />
Me huele la boca a<br />
saliva húmeda<br />
dientes que se aprietan y duelen<br />
castigo de las hormonas que<br />
bullen<br />
Me huele el cuerpo a sangre<br />
El ciclo lunar recorre mis venas<br />
Una mesa llena de migas<br />
Una cama siempre vacía<br />
Un sofá adormecido<br />
Soy un ser imperfecto.<br />
Al principio del todo,<br />
Al final de la nada.<br />
Poemas de : Josefa Molina
EL MALTRATADOR DE LAS MIL CARAS<br />
Carolina Olivares<br />
Cuando la conocí... Sentí su abrazo. Vino por detrás, sigilosamente; me<br />
abrazó y posó sus invisibles manos en mi abdomen.<br />
Fue un flechazo, un amor a primera vista, y digo bien porque la vista se me<br />
nubló al momento; incluso sentí algo de vértigo cuando jamás lo había<br />
sentido, al sentir -valga la redundancia- su desconcertante y fascinante<br />
presencia.<br />
La relación entre ella y yo surgió de inmediato, y se afianzó al instante.<br />
Ella surgió de la nada para convertirse en el centro de mi vida, de mi<br />
existencia; de todo mi universo.<br />
Es muy posesiva, solo me quiere para ella. Con aquel primer abrazo me<br />
atrapó para siempre. Y dejó constancia que -con el dolor y pesar que la nueva<br />
situación me acarrearía- no podré separarme de su lado.<br />
Aún trasmitiéndome incertidumbre y un absoluto estado de inseguridad ella<br />
me prometió, desde los albores de la relación, que siempre me guardaría<br />
fidelidad y que nunca se separaría de mí.<br />
Bien, han pasado varios años y puedo decir bien alto, que<br />
efectivamente, ella no es infiel y me acompaña en todo momento y lugar.<br />
No tardó en manifestar una de las mil caras que tiene. Es muy<br />
desconcertante; estar con ella es lo más parecido a vivir al borde del abismo.<br />
Porque en cualquier momento te puede golpear.<br />
Ella te acosa, te persigue; es tan impredecible... Es traicionera, sus ataques<br />
son inesperados y te deja roto; compungido... Es imposible entenderla.<br />
Aunque me ama... También me destroza.<br />
No solo se ha apoderado de mi cuerpo, también lo ha hecho de mi mente ¡La<br />
odio! Siento su control, como me domina, no puede vivir sin mí.<br />
Cada vez que me acaricia siento como si un enjambre de abejas me clavara<br />
sus aguijones.<br />
Tras una noche de pasión mi cuerpo siente espasmos que me hacen<br />
sentir más dolor que placer. Y la madrugada, en su candor, me acoge entre<br />
las tersas sábanas de la cama como la madre que consuela con ternura a su<br />
bebé. Entonces tomo conciencia: mis extremidades están adormecidas, otras<br />
partes de mi cuerpo acolchadas, y yo estoy totalmente agotado, extenuado.<br />
Finalmente me duermo.<br />
Soñando logro que no me aceche, y en mis sueños me siento libre.<br />
A veces... Cuando nadie me ve... Lloro desconsolado, no quiero volver a<br />
sentirla.
Después de algunos de sus ataques termino malherido. En el hospital<br />
se repite la misma frase: tienes que abandonarla-. Sin embargo, no puedo,<br />
soy incapaz de hacerlo. Porque ella es la única que me será fiel, la única que<br />
estará junto a mí; la única que no me abandonará.<br />
Soy consciente: es una relación tóxica que me ha creado gran dependencia.<br />
Sé que todas las noches bailo bien abrazado a ella. Aunque sueño con la<br />
esperanza de que, al amanecer, me haya abandonado; y se haya ido... Pero<br />
por la mañana, cuando abra mis ojos al Mundo... Ahí está. Y caerá sobre mí<br />
como una losa. Su voz me repetirá su nombre...<br />
A veces he intentado huir de sus garras y he salido corriendo; sin embargo<br />
ella me impide mover mis piernas con agilidad. Me alcanza, y me tambaleo<br />
cuando siento su fuerza.<br />
Mi memoria ya no es la que era, se me olvidan las cosas y no<br />
recuerdo... Pero a ella, a ella no la olvido ni la olvidaré mientras viva.<br />
Y es que el nombre de mi amor es: ESCLEROSIS MÚLTIPLE.<br />
AMOR ARDIENDO<br />
Carolina Olivares<br />
Hoy voy a componer una balada de amor con mi guitarra acústica.<br />
Sus letras tendrán tanta pasión que temo que el frío instrumento termine<br />
ardiendo en mis manos pues de sus cuerdas podrían brotar llamas de fuego.<br />
Esta noche, bien entrada la madrugada, introduciré mi cuerpo en agua<br />
congelada ya que deseo convertirla en incandescente lava.<br />
Estoy algo desconcertada: ¿estoy llorando yo o está llorando mi alma?<br />
Desconozco quién está ardiendo: ¿arde mi corazón o es mi guitarra por<br />
tenerla arropada entre mis brazos?<br />
No tengo claro si mi voz está quebrada por naturaleza o es que mi alma rota<br />
está saliendo por ella.<br />
Aunque ayer estuve triste y desanimada, mañana mi amor seguirá ardiendo,<br />
igual que arde hoy; igual que estuvo ardiendo durante años.<br />
Los corazones que se aman -tras haberse encontrado y enamoradocaminan<br />
juntos por la senda de la vida. Los dos son velas ardientes.<br />
No permitas que se consuma la llama que mantiene encendida la pasión del<br />
amor: si algún día la vela se apaga jamás volverá a arder para ti.
Barriolocalización<br />
¿Te imaginas poder tener localizado el tapicero más apañao cerquita de tu casa?<br />
O saber cuál es la tasca con mejores tapas.<br />
Con BARRIOLOCALIZACIÓN queremos crear un repositorio con servicios, usos, curiosidades de<br />
nuestro barrio. ¿Te unes para elaborarlo?<br />
VdeVecina@gmail.com Asunto: [BARRIOLOCALIZACIÓN][AÑADIR] + tema<br />
Esto es una llamada para hacer barrio desde:
Anoche mientras dormía<br />
soñé que volvía a verte,<br />
que pasábamos el día<br />
paseando circulares,<br />
paseando circulares<br />
que pasábamos el día<br />
por unas arcaicas fiestas<br />
de Tetuán de las Victorias.<br />
Sergio Ituero<br />
Llevabas un vestido dorado y eras rubia.<br />
No te parecías a ti, pero eras tú,<br />
pues tu olor autoadhesivo,<br />
como siempre,<br />
me llevaba a parajes altos<br />
y a veredas lentas.<br />
Yo te preguntaba sobre tu vida,<br />
y tu rostro se condensaba<br />
desde el centro de control de mis sueños.<br />
Cerca de mi casa nos cruzábamos con mis padres<br />
y tú los saludabas extraordinaria y extrovertida,<br />
como siempre.<br />
Yo subía eufórico las escaleras de mármol blando<br />
a buscar un anillo de Tiffany y mi libro de Cornadas,<br />
aquel que escribí solo para volver a verte…<br />
Pero el anillo era de plástico dorado<br />
y mi libro se deshacía como los manuscritos del Mar Muerto.<br />
Y yo me quedaba, insulinodependiente,<br />
mirándote desde el balcón.<br />
Mientras tú mirabas la hora,<br />
arrugabas tu naricita impaciente<br />
y finalmente te diluías.<br />
Como un terrón de azúcar en el Mar Muerto.<br />
Me he despertado absurdo,<br />
como los zapatos de un hombre ahogado,<br />
colocados cuidadosamente<br />
en las orillas del Mar Muerto,<br />
antígeno de mi,<br />
dando con mis huesos<br />
de nuevo en tu cárcel.<br />
Maldiciente y presangrante,<br />
con la de viajes que he hecho a los Grandes Lagos del Whisky,<br />
para olvidarte<br />
Como una babosa,<br />
he llegado hasta la ducha,<br />
he desaguado mi semen en ella<br />
y he mirado cómo se iban por el sumidero<br />
los pocos recuerdos que me van quedando de ti.
ientes<br />
es, n<br />
ta de tu alma<br />
de tu alm<br />
es estremecer los<br />
es estremecer<br />
nes de todos los oyente<br />
n placer fuerte y primar<br />
ones de todos los oy<br />
un placer fuerte y primar<br />
tate a sentarte. Reúne<br />
zas, prepara un ragú co<br />
limítate a sentarte. Reúne<br />
bras de otros y reaviva<br />
piezas, prepara un ragú con<br />
iserables llamas de tu<br />
sobras de otros y reaviva<br />
miserables llamas de tu<br />
diminuto montón de cen<br />
diminuto montón de<br />
Agradando el paladar<br />
miración de los n<br />
pero no c<br />
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Agradando el pala<br />
dmiración de<br />
nos, pe<br />
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Robo en el Matadero<br />
El vigilante nocturno, sentado en su garita, leyó el mensaje en la pantalla de su ordenador: «Pérdida de<br />
conexión de red. Por favor consulte con su administrador». Intentó llamar por teléfono a los<br />
informáticos, pero su teléfono digital tampoco estaba operativo. Entonces llamó por walkie-talkie al<br />
servicio de mantenimiento y el operario de guardia le confirmó que estaban sufriendo una grave avería<br />
informática que estaba afectando a la mayoría de los servicios.<br />
Pocos minutos después sonó el timbre de la puerta de la calle. El vigilante accionó el interfono y escuchó<br />
una voz que le decía:<br />
-Vengo del Departamento de Seguridad del Ministerio de Comunicaciones. Nos han avisado de la avería<br />
informática.<br />
El vigilante volvió a llamar a mantenimiento pero no obtuvo respuesta; no sabiendo cómo proceder,<br />
resolvió permitir el acceso a la persona de Seguridad dando por hecho que habría sido avisada por los<br />
informáticos residentes. Atravesaron el patio central, accedieron a una de las naves y bajaron al sótano.<br />
El vigilante iba haciendo comentarios para romper el silencio:<br />
-Esto antes era un matadero, ¿sabe? Se construyó a principios del siglo pasado. Esa sala era el módulo de<br />
refrigeración; de hecho lo sigue siendo, ahí se guardan ahora los materiales superconductores. Hace<br />
treinta años todo esto se reconvirtió en multi-espacio para la creación artística. Después, tras el colapso<br />
de Internet de 2030, se habilitó como Centro de Control Informático Nacional. Ya hemos llegado al<br />
CPD. Esta nave era antes una biblioteca a la que se añadió un sótano acorazado.<br />
Al llegar al Centro de Proceso de Datos, pudieron ver decenas de pantallas de ordenador repletas de<br />
números que cambiaban, vertiginosos. Varios informáticos corrían de un teclado a otro intentando<br />
hacerse con el control del ordenador central. Uno de ellos, el informático jefe, reparó en los recién<br />
llegados; cuando el vigilante presentó a la persona de Seguridad, los informáticos respondieron que no<br />
habían llamado a nadie, pero recibieron una respuesta inesperada por parte del visitante: el propio<br />
ordenador central les había enviado una petición de soporte técnico. Los informáticos, sorprendidos, le<br />
expusieron el problema: reconocieron haber perdido el control del super-ordenador; llevaban varios días<br />
activando módulos de inteligencia artificial hasta que la máquina parecía haber tomado vida propia. La<br />
situación era crítica dado que ese computador controlaba numerosos sistemas de la ciudad: bases de<br />
datos de habitantes, señalización vial, muchas redes de ordenadores. La persona de Seguridad respondió<br />
que conocía esos detalles de funcionamiento porque había colaborado en su desarrollo años atrás. Pidió<br />
un teclado para introducir comandos en el sistema; se sentó y comenzó a teclear. Al cabo de unos pocos
segundos se detuvieron los números de todas las pantallas y apareció un mensaje que decía: «Hola<br />
Estefanía». La persona de Seguridad, impasible al leer su nombre en el saludo de la máquina, tecleó a<br />
continuación: «Interrumpir todos los procesos activos. Devolver el control a los informáticos<br />
residentes». El ordenador respondió: «Por favor, introduzca el código de seguridad». Estefanía tecleó<br />
un largo código y varios comandos; después introdujo un dispositivo de almacenamiento en una de las<br />
ranuras del ordenador y esperó. Al cabo de unos minutos leyó el mensaje en la pantalla: «Transferencia<br />
completada. Devolviendo el control al personal informático». Estefanía retiró el dispositivo de<br />
almacenamiento y lo guardó en su maletín. Después dijo a los informáticos que el problema estaba<br />
resuelto y que el funcionamiento de la red informática y telefónica del recinto se habían restablecido. Se<br />
despidió de ellos y abandonó las instalaciones acompañada por el vigilante.<br />
El informático jefe se había quedado muy extrañado por todo lo ocurrido. Intentando entender la causa<br />
del problema preguntó al ordenador central por qué había enviado una petición de soporte técnico al<br />
Ministerio de Comunicaciones si podía haber detenido los procesos por sus propios medios. El<br />
ordenador respondió que no había enviado ninguna petición de soporte. Extrañado por la respuesta y<br />
con creciente preocupación, el informático preguntó a la máquina por qué había dejado de obedecer sus<br />
órdenes. El ordenador respondió que se había limitado a ejecutar el programa cargado. Cuando el<br />
informático le pidió los detalles del programa y de las acciones efectuadas durante la tarde, el ordenador<br />
respondió: «En fecha 20 de Noviembre de 2037 a las 16:00 horas: detener todas las aplicaciones en curso<br />
hasta recibir un código de seguridad determinado. Se recibe el código de seguridad correcto por parte del<br />
programador. Nombre del programador: Estefanía C. Se procede a restablecer funcionamiento normal.<br />
El programador solicita la transferencia del código fuente completo y de las bases de datos. Se transfiere<br />
la información solicitada. Fin de las tareas realizadas». Alarmado por la respuesta, el informático envió<br />
una consulta al Ministerio de Comunicaciones pidiendo información acerca del técnico que habían<br />
enviado, de nombre Estefanía. El Ministerio respondió que en su plantilla no había ninguna persona con<br />
ese nombre, aunque añadían que la ingeniera Estefanía C. había trabajado allí hasta hacía dos años pero<br />
había sido retirada del organismo debido a motivos de seguridad y se había incluido su nombre en la lista<br />
de personas no autorizadas a acceder a ningún sistema informático público.<br />
Habiendo entendido todo lo ocurrido, el informático jefe envió una denuncia al Departamento de<br />
Delitos Informáticos informando acerca del robo del código fuente y de las bases de datos por parte de<br />
uno de sus programadores iniciales. Añadía información acerca de los riesgos catastróficos que<br />
conllevaba dicha sustracción en caso de implantación en un ordenador ajeno al Ministerio. Después<br />
buscó alguna caja de cartón.<br />
Antonio Nieto-Márquez Venero<br />
Noviembre de 2017
<strong>L3TR4S</strong> <strong>PURAS</strong> se atribuye el derecho<br />
de no tener derechos. Ni copyright, ni Creative Commons,<br />
ni mandangas.<br />
Creemos en el bien común enorme-gigantesco que hay encima de nuestras<br />
cabezas y debajo de nuestro ratón.<br />
Todo, todo, lo que hasta ahora conocemos es una mezcla de una mezcla de una mezcla de<br />
posiblemente un gazpacho.<br />
No tenemos la más mínima intención de decirte lo que tienes que hacer. Tal<br />
vez podamos perseguirte y susurrarte al oído machaconamente la palabra<br />
mágica: generosidad, generosidad, generosidad; sentido oficial del gazpacho,<br />
generosidad.<br />
A algunas de las personas que han participado en este número pues les gusta que al menos<br />
si vas a copiar algo, que nos encantaría, la verdad, pues les menciones.<br />
Pero vamos, también decirte que esto lo estás leyendo en un<br />
papel y si algo te llama la atención y lo quieres en resolución<br />
fetén, no tienes más que decírnoslo y te lo pasamos. Y mira, oye,<br />
si algo de esto te inspira algo nuevo, pues también dínoslo.<br />
¡Que nos va a hacer una ilusión que pa qué pa qué!
MISSING<br />
DEL TÓ<br />
Se llama Elena.<br />
Lleva el pelo más bien corto y tiene ojos que lo ven todo.<br />
La última vez que se la vio, estaba allí.<br />
¡¡ELENA!! SI NOS LEES. VUELVE. COPÓN. QUE ESTO ES UN SIN DIOS.<br />
Es un mensaje<br />
desesperado de: