Cosas del tango y del lunfardo - edUTecNe

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COSAS DEL TANGO Y EL LUNFARDO- Eduardo Giorlandini
¿Qué es un estribillo? Se trata de un verso o conjunto de versos que sirven de introducción a
una composición o que se repiten total o parcialmente después de cada estrofa. Así es en algunos
poemas tangueros. Con el mismo fin musical se lo conoció como copla o cuplé, del francés
¨couplet¨, una antigua forma de la canción popular española desde el siglo XVII. Sirvió a la jota,
la mazurca, la habanera y el vals. También se lo conoció como ¨refrán¨, distinto al refrán de la
literatura, pero, en ocasiones con los mismos contenidos eróticos, obsenos o agresivos, según lo
fundamenta Robert Lehmann Nitsche (Víctor Borde) autor del libro ¨Textos Eróticos del Río de La
Plata¨.
Empero, no siempre es así y muchas veces son acompañados por melodías conocidas, particularmente
marchas, que más se prestan para estos casos:
-¨Ahí están,
ahí los ven,
los que mandamos a la ´B´...¨
-¨No te borrés,
quedate en Caballito,
si te quedás
verás el show de los bichitos...¨
-¨Boedo no se va...
Boedo no se va...¨
Por ejemplo, en el tango de Celedonio E.Flores (letra) y Francisco Pracánico (música), ¨Te Odio¨,
luego de la primer estrofa, que tiene 8 versos, viene el estribillo; el mismo estribillo después de
la segunda estrofa. Más, el estribillo es distinto de la coda, en el tango; ¨coda¨ deriva del italiano
¨cola¨, es el período musical con letra o sin ella -generalmente de cuatro compases de extensión-
incluido en la composición original o añadido para la interpretación, tomado de una de las partes
del tango que se añade al final de la ejecución como broche brillante (Horacio Ferrer, ¨El Libro del
Tango¨).
Pues bien, el periodismo deportivo recoge realidades específicas. Transmite al lector, al oyente o
televidente, circunstancias, hechos y palabras. Hasta aquí he tratado de componer el espectro del
fútbol, de manera breve y, a continuación, lo haré con el turf.
Turf
Sobre el turf hay dos obras importantes: una es de Enrique Ricardo del Valle, titulada ¨Diccionario
del Turf y las Carreras Cuadreras¨, editado por Prolam S.R.L., Buenos Aires, 1971; la otra, es
del periodista José Barcia, ¨Diccionario Hípico¨, editado por Plus Ultra, Buenos Aires, 1978, que
contiene voces y expresiones rioplatenses, con temas argentinos.
En este campo, inevitablemente el periodismo debe recoger también el vocabulario propio; en
realidad no se trata de una propiedad exclusiva, porque los vocablos son de distintos idiomas y
también del lunfardo.
En esta materia pondré de relieve la labor de un periodista, muy antiguo, ¨Pancho Talero¨, que
por su condición de intelectual, profesional del arte de curar, bohemio, político y legislador (que
siguiendo las ideas de Hipólito Yrigoyen se opuso, como tal, al desarrollo del juego en todas sus
manifestaciones en la Argentina), realizó curiosos estudios publicados por la prensa escrita, como
por ejemplo el relacionado con los movimientos del caballo al correr. Se llamó Emir Mercader, que
nación en 1900 y murió en 1964, también conocido como ¨El Negro¨, entre sus amigos, y sobre
quien escribió Carlos Giacobone: ¨Desde muy joven ejerció también el periodismo, comenzando
a escribir en el diario ´El Día´ de la ciudad de La Plata. pero donde se lució con donaire su pluma
fue en la crónica del ´turf´ bajo el seudónimo de ´Pancho Talero´, donde lo deportivo estaba
preñado de actualidad, de calle, de política, de su forma de pensar y ver las cosas. Sus notas en
´Crítica´ y en la revista ´Esto Es´ marcaron toda una época¨.
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