Cosas del tango y del lunfardo - edUTecNe

COSAS DEL TANGO Y EL LUNFARDO - Eduardo Giorlandini
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el violín -ese ingenuo- canta medio dopado
y el bandoneón rezonga con su voz de alcoholista¨.
El piano adquiere un signo propio, especial como el pianista de tango, pues se ha dicho que el
pianista de tangos es dormilón y robador: tiene la particularidad de quedarse respecto al conjunto
orquestal; parece que no llega nunca.
La orquesta típica habría nacido hacia 1910, en el Centenario, en la famosa esquina de Suárez y
Necochea y se desarrolla, dice Tallón, hasta el final de la primera guerra, mediante el desenvolvimiento
del trío orquestal primitivo: bandoneón, piano y violín. Con Yrigoyen se agranda el país y
todo se agranda, y también la orquesta y, como un fatalismo de la economía, se va achicando al
ritmo de ella.
El espacio ganado por el piano en la letrística y la poesía se ensancha asimismo con un poema
de Julio César Ibañez, ¨Malena se ha Quedado sin Poeta¨, dedicado a Homero Manzi:
¨Suena un piano, la luz está sobrando...
Tiembla el alma de Homero en la canción.
Los ojos de Malena están llorando
donde acaba la pena de su voz...¨.
Puede sospecharse que las primeras escrituras o partituras de tangos fueron hechas por pianistas,
que sabían música. Había pasado la época en que enseñoreaba la improvisación, la intuición
y la creación espontánea y, más todavía, la escena -tal vez tomada de la misma realidad- del
italiano músico que reproduce Tomás de Lara, tomada de José Antonio Saldías, en la que el
italiano Crispín da, en cocoliche, cátedra de música tanguística a su hijo apodado Batería: ¨Osté
siga adelante ... osté tiene gran porvenir. Qué te importa que no sabese música. ¿Tiene oído? ¡E
boeno! Come yo ... Te sílbano na cosa, te queda a ´loreja, la tocase, le hacese la compadrada e
ya está. Cuando quiere hacerse un tango... me dice a me. Yo te toca, el acordeone, una canzoneta
napolitana, vieca, vieca, que nadie la recuerda. Osté la hace más despacito tre o cuatro ferulete
é es una cosa cregoya. La música de este paese está hecha de requecho, come la raza; la hacemo
todos: lo tano, lo francese e le gallegue...¨.
Aunque es fácil entender el cocoliche, síntesis de italiano, español y lunfar-do, es destacable que
la palabra requecho fue una voz popular, usada con el significado de ´desecho´ o ´sobra´. Lo que
dice Crispín, entonces, es que la música, como la raza en este país, está hecha con desechos.
Gobello recopila el uso que hizo del vocablo Felipe Fernández, Yacaré, en ¨Versos Rantifusos¨:
¨Y ni un requecho allí se desperdicia...¨, escribió;
y también Roberto L. Cayol, en ¨La Mala Estrella¨, con la voz requechar: ¨Desde que esos amarretes
vieron que iban al café a requechar los manices, han suprimido el vermouth¨.
¨Piano¨, en el lunfardo
Insensiblemente, penetramos en el mundo del lunfardo, que parece incompatibe con un instrumento
como el piano, que no fue inicialmente un instrumento del tango argentino, hijo del suburbio.
Sin embargo, el tango juntó algo distinguido con algún lunfardo, el de la mala vida, en la edad
primitiva del tango, y trasladó al vocabulario varias expresiones:
Una, tocar el piano, ´robar´. Más, esto mismo, ´robar´, se representaba en España, según Martín
Alonso, con la expresión tocar el piano al revés, que, entre nosotros tenía otra significación.
La otra, era tocar el pianito, y significaba –significa aún ´registrar las impresiones digitales en la
policía o en cualquier otra dependencia pública´. En uno y otro caso, por alusión al movimiento
de los dedos, denominados ganchos o grisines, en la jerga de los punguistas y lanceros, siendo
estos últimos, los lanceros una especie de pungas que utilizaban la lanza, consistente en una
pinza de cirugía, en una tijera o en un trozo de alambre, previamente adaptado para robar en los
bolsillos de las víctimas, explica Gobello.