Cosas del tango y del lunfardo - edUTecNe

COSAS DEL TANGO Y EL LUNFARDO - Eduardo Giorlandini
120
edUTecNe
En su misma entraña se entrevera el alma del mundo y del universo, con las vibraciones cósmicas
que le fueron dando una singularidad y un rostro humano y a la vez mítico, místico y casi divino.
Es, éste, el arcano del tango, y también el misterio del lunfardo, amasado con el fluir cotidiano
del lenguaje oral de toda la historia humana.
Es, el tango argentino, hijo del suburbio, pero descendiente de la habanera cubana, o del español,
o la payada o el candombe, ya que tango era, a principios del siglo XIX, la reunión de los
negros bozales, para bailar al son de sus tambores o atabales. Bozales eran los negros recién sacados
de su país, y atabal, una especie de tambor o timbal. Tango, en la ciudad de Buenos Aires
del siglo pasado, en las primeras décadas, las casas donde los negros realizaban sus bailes.
Inserción del piano
Junto al tango estuvo el piano, pero no apareció en su embrión. Y, hasta ese entonces, en ese
primer tramo, como lo afirma Ezequiel Martínez Estrada: ¨En los bailes familiares, el arpa, el piano
y la flauta, llevaban en sus alas de paloma de tarjeta postal, valses, schotis, polkas y lanceros¨.
Lancero era un vocablo para representar un baile parecido a la contradanza, danza inglesa de
origen campesino, que generó la contradanza cubana, con influencias africanas.
El piano comenzó a ser instrumento de tango recién cuando éste consolida su personería. Como
no entonaba su presencia en la calle, donde se bailaba, o en el peringundín, en el escenario
suburbano, se hace presente en las casas de familia según el recuerdo de Martínez Estrada, sumándose
a las otras especies musicales, y además campea en cierto tipo de casas públicas. No
debemos olvidar que, en la segunda mitad del siglo pasado tener piano era signo de fortuna, y el
tango, en su génesis, talló en el suburbio, se enancó en la jarana y se ató a la coyunda del disturbio:
¨Tango argentino,
sos el hijo del suburbio
y en jaranas o disturbios
siempre supiste tallar¨.
Y, asimismo:
¨Es hijo malevo,
tristón y canyengue,
nació en la miseria
del viejo arrabal;
su primer amigo
fue un taita de lengue
su novia primera
vestía percal...¨.
No era, entonces, el suburbio, el ambiente y la circunstancia del piano, pero sí pudieron serlo primero
las casas de familia; luego los conjuntos instrumentales; después los cafés y algunas casas
importantes administradas por mujeres famosas, en la historia del tango, donde se escuchaba
música interpretada por un pianista y se bailaba tango.
Laura, La Vasca y otras
¿Quiénes fueron estas mujeres, mencionadas en las letras tangueras? Ellas contrataron pianistas
que actuaron como solistas, a saber: Madame Blanche o Blanc, cuyo lugar de diversión era
frecuentado por escritores, políticos, periodistas y noctámbulos, entre otros, evocada por Enrique
Cadícamo en un poema:
¨Cuando no existía la buat ni el cabaret
y cuando el automóvil era una extravagancia,