REVISTA AGOSTO 2018

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lSSN 2591-2747
AGOSTO 2018
N° 21
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SE REUBICAN LOS ACTORES
INTERNACIONALES
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HABLAMOS CON :
GERARDO PISARELLO,
ARGENTINO Y VICE
ALCALDE DE BARCELONA
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ENTREVISTAMOS A
CAROLINA ESTEBARENA,
DIPUTADA DE LA CIUDAD
DE BUENOS AIRES
T A N G O -
MÚSICA - REFLEXIONES - CIENCIA Y TECNOLOGIA

Editorial
Durante el mes de agosto, inagotables novedades, los resultados
logrados a través del universo creativo han evidenciado fenómenos
editoriales a través de la venta y capacidad de negocios con
el exterior. Hemos realizados presentaciones de nuestros autores
que han sido magistrales. Seguimos incrementando nuestros puntos
de venta, para ello invitamos a los interesados a concurrir a nuestra
Editorial, ya que descubrirán como hemos invertido en una visualidad
internacional.
ALMALUZ, recibió el premio a la Trayectoria por la Revista
MUNDO PLURAL, la audición de Radio: MUNDO ALMALUZ, y nuestra
función en la Cámara de Radios ONLINE, esto sucedió el 21 de
agosto en el ROTARY CLUB FLORES, ante la presencia de todos los
ROTARY de Capital Federal. Agradecemos a Ida de Vicenso por
motivarnos a continuar con nuestros ideales.
La dinámica de Mundo Plural es maravillosa porque arriba a
distintos rincones de este interesante planeta, los columnistas continúan
demostrando su gran capacidad, evidenciando el interés de informar
y actualizar el conocimiento compartiéndolo con nuestros lectores.
Agradecemos a CAROLINA ESTEBARENA, DIPUTADA DE LA CIU-
DAD DE BUENOS AIRES por brindarnos una entrevista mas que interesante.
Como asi también así también a Gerardo Pisarello, Vice Alcalde de
Barcelona.
En este número observarán el trabajo intenso de nuestros cronistas.
Lic. Adriana Alicia Rodríguez
Directora Editorial Almaluz y Mundo Plural

SUMARIO
Directora: Adriana Alicia Rodríguez • Diseño y Edición: Adriana Rodriguez y
Magalí Durán.
Editorial Almaluz Uriburu 484 9B, teléfono 49527982,
info_editorial@editorialalmaluz.com.ar
COLABORADORES: Alberto Hutschenreuter, Pablo Kornblum, Juan Cruz Tissera, Andrea
Verdinelli, Adriana Rodríguez, Lucía Silva, Edit Vergara, Roberto Alario, Juan Sixto, Edith Fedora
Soto, Beatriz Lacroix, Norma Noseda, Liliana, Bardessono, Leonor Lerer , Serafín Vidal,
Diego De Horta, Mariela De Gregorio, Héctor Ricardo Ruíz , Ana Gallart, Jorge Alonso, Magalí
Durán, Carmen Terrezza, Laura Raquel Velázquez, Ana Diamante, Pablo Correa, Anabella
Fortugno, Diego De Horta, Ana Rossi, Marina Tomasotti, Remedios Castro, Mirtha Chiniec.,
Ana Rossi.

Carolina Estebarena, fue electa en diciembre
de 2015 fui electa como Diputada de la Ciudad
de Buenos Aires por Unión-Pro
(actualmente Bloque Vamos Juntos).

¿Donde nació y un breve curriculum para nuestros lectores?
Nací y me crié en el barrio de Barracas. Me recibí de Asistente Científica
y Tecnológica, obtuve una beca para formarme en Periodismo
Científico, actividad que desarrollé durante más de una década. Cursé
también una tecnicatura en gestión de sistemas de monitoreo de calidad
de aire. Actualmente estudio abogacía en la Universidad de Buenos
Aires.
¿Cómo arrancaste con tu carrera política?
Entré en política en el 2003, luego de fiscalizar en las elecciones de
ese año, al conocer a Patricia Bullrich (en ese entonces candidata a
Jefa de Gobierno y hoy Ministra de Seguridad de la Nación). Tras escucharla
en el discurso de agradecimiento a los fiscales, que me generó
no sólo una gran admiración y respeto intelectual sino también entusiasmo
para querer sumarme y aportar lo que estuviera en mis posibilidades
a su proyecto político, le solicité participar en el equipo
técnico de ambiente de su partido (Unión Por Todos, posteriormente
renombrado como Unión Por la Liberta, hoy fusionado con el Pro). Así
es como di mis primeros pasos como “técnica” en la arena política,
después fui interiorizándome en la vida partidaria, la función de los
distintos órganos de conducción y al tiempo ingresé en la Convención,
el órgano máximo del partido, que luego presidí por dos mandatos
consecutivos. Luego asumí como Secretaria de Programas y proyectos,
coordinando todos los equipos técnicos, hasta el momento de la
fusión. Además de mi actividad partidaria, me desempeñé como asesora
parlamentaria tanto en el Congreso de la Nación como en la Legislatura
porteña, fui Jefa de despacho y Secretaria parlamentaria.
Asimismo, trabajé en la Subsecretaría de Descentralización del Gobierno
de la Ciudad como responsable del Tablero de Control de Gestión
Comunal. En diciembre de 2015 fui electa como Diputada de la
Ciudad de Buenos Aires por Unión-Pro (actualmente Bloque Vamos
Juntos).

¿Qué proyectos presentados le gustaría destacar?
Es difícil elegir qué proyectos destacar porque todos los proyectos
que presenté tienen una historia y fundamentos que hacen que sean
especiales para mi. Podría destacar los reconocimientos a instituciones
relevantes para la Cultura de la Ciudad, como los que otorgamos a
partir de proyectos de mi autoría, a la Asociación de Amigos del Bellas
Artes y a la Fundación de Amigos del Teatro San Martín, entre las numerosas
distinciones que promoví en materia cultural. Iniciativas que
impulsé –las que requirieron proyectos legislativos para concretarsey
que me gustaría destacar son las exhibiciones que se llevaron a cabo
en la Legislatura dando a conocer la obra de artistas magníficos que
tiene la Ciudad, como Ana Gallart y Beto Paez, próximamente también
la muestra fotográfica de Celine Frers. Asimismo, presenté proyectos
de temática ambiental, entre los que destaco el haber propuesto como
lema para la Ciudad en 2017 como el “Año de las Energías renovables”,
ley que colaboró con la difusión de la importancia de avanzar
hacia una matriz energética sostenible en la que sea cada vez mayor
el aporte proveniente de las energías renovables; y uno reciente, del
que soy coautora, que es la adhesión a la ley nacional de generación
distribuida, que permite que los consumidores se conviertan en
“prosumidores”, es decir que puedan generar energía a partir de
fuentes renovables (p.e. solar, eólica, biomasa) para su autoconsumo,
con eventual inyección de excedentes a la red, lo que representará un
gran estímulo para la instalación de equipamiento para la producción
energética de origen renovable.

Una síntesis de su gestión parlamentaria 2018
En el transcurso de este año se aprobaron numerosos proyectos de mi
autoría, a partir de muchos de los cuales organicé desde mi despacho
eventos en la Legislatura, como por ejemplo, la reciente Jornada de
difusión y concientización sobre la Esclerosis Lateral Amiotrófica (ELA)
y los actos de reconocimiento a personalidades destacadas en distintos
ámbitos, como el cultural, distinguiendo al autor y director teatral
Eduardo Rovner, y el de las ciencias médicas, premiando al eminente
oftalmólogo Heriberto Marotta. También, por la declaración de interés
social del software ¡Háblalo!, una aplicación que facilita la comunicación
de personas sordas e hipoacúsicas entregué el diploma a los jóvenes
que desarrollaron la app. Asimismo, promoví la distinción de
Huésped de Honor a reconocidos artistas en el mundo de la música
que visitaron nuestra Ciudad, como la banda Depeche Mode y la cantante
lírica - ex vocalista de Nightwish- Tarja Turunen.
Además, trabajé codo a codo con las colectividades de inmigrantes
que integran el riquísimo entramado sociocultural en la Ciudad de
Buenos Aires, como la rusa, la española y la rumana, por mencionar
algunos ejemplos, promoviendo proyectos y acciones que fortalecen
los vínculos con las distintas comunidades así como su inclusión y la
apreciación de los aportes de las colectividades dentro de la identidad
porteña. También, en este sentido, impulsé el reconocimiento por los
50 años del Goethe-Institut Buenos Aires y las actividades de la Asociación
Marianne, agrupación de mujeres franco argentinas que apoyan
el espíritu emprendedor y el empoderamiento femenino.
Por último, pero no menos importante, dado que este año se cumplieron
10 años del histórico fallo Mendoza, organicé una jornada en la
Legislatura para difundir el trabajo realizado en estos años y los desafíos
en torno al saneamiento de la Cuenca Matanza Riachuelo, de modo
amplio, incluyendo la mirada nacional y local –con la participación
de los representantes de ACUMAR de Nación y de CABA-, la internacional
–con la visión desde el PNUD- y de la sociedad civil, en la voz de
FARN.

¿Cómo ve el trabajo realizado en la Legislatura Porteña?
Muy bien. En la Legislatura tenemos un trabajo intenso en las comisiones
así como en las sesiones ordinarias, en las que aprobamos leyes
importantes para la Ciudad permanentemente. En mi caso, además,
se agrega mi iniciativa de “Despacho Abierto”, programa que
llevo desde el inicio de mi gestión como legisladora, invitando a que
los vecinos se acerquen, conozcan la tarea legislativa y me cuenten
sus ideas, propuestas o inquietudes. Para participar simplemente tienen
que mandar un mail :
despachoabierto@carolinaestebarena.com.ar. Solicitando una
reunión.

¿Existe algún proyecto de innovación en la actualidad dado que estamos
en un cambio generacional donde la tecnología ofrece nuevas
propuestas?
Podría citar varios. Elijo resaltar un proyecto que aprobamos a fines
del 2016 por el que aprobamos en la Legislatura la llamada
“transformación progresiva” del Jardín Zoológico de Buenos Aires en
el Ecoparque Interactivo (ley 5752). Este cambio deja atrás el viejo
zoológico Victoriano, modificando ese paradigma y evolucionando
hacia uno innovador, sustentable, por el que la Ciudad contará con un
parque destinado a la educación ambiental y a experiencias interactivas,
con el foco en la conservación de la biodiversidad, la recreación y
actividades pedagógicas, promoviéndose también proyectos de investigación
científica, acciones de rescate y rehabilitación de fauna silvestre.
Un deseo para la Ciudad de Buenos Aires y la Argentina
Tengo muchos deseos para mi Ciudad y mi país. Uno que elijo destacar
es el de la unión, el diálogo constructivo y la convivencia pacífica,
que trabajemos juntos para construir la Ciudad y el país que queremos.

Hablamos con Gerardo Pisarello, vicealcalde
de la ciudad de Barcelona, quien visito el
Casal de Catalunya. En su paso por Argentina
habló con Mundo Plural

Gerardo Pisarello firmando el libro del Casal de Catalunya
Gerardo Pisarello y el cuadro de Lluís Companys

Gerardo Pisarello recibiendo un presente del Casal de Catalunya

Mundo Plural
Las secuelas geopolíticas de la “doctrina
Trump”
La negativa de Ankara a acceder al pedido estadounidense de liberación del pastor
Andrew Brunson, preso en Turquía desde 2016, ha sido el disparador de la crisis
entre los dos países. Dicha negativa automáticamente provocó la reacción del presidente
Trump: represalias políticas y económicas con el fin de “ablandar” al renegado
estratégico de la Anatolia.
Se trata de una situación casi “de manual” a la que podríamos denominar “doctrina
Trump”: “Socios y no socios de Estados Unidos, la demanda norteamericana está
sobre la mesa; o la recogen y la acatan o aténganse a las consecuencias”. Sin ambages:
un mandatario convertido en magistrado y ejecutor interestatal.
El presidente estadounidense vuelve a demandar y penar como ya lo ha hecho con
otros aliados estratégicos de la OTAN y de la Unión Europea, pero como también lo
ha hecho con los señalados como amenazas para la seguridad nacional: Rusia, considerada
como un poder revisionista, y China, a la que señala como un competidor
desleal y una amenaza militar.
Las consecuencias o más apropiadamente las secuelas de este proceder unilateral
que se ha convertido en uno de los principales agentes de desestabilización internacional,
implican el impulso de encauces u orientaciones geopolíticas por parte de
aquellos que lo padecen, y que en buena medida irán configurando los esbozos del
orden del siglo XXI.
La situación en relación con la crisis turco-estadounidense nos proporciona datos
sobre lo que estamos reflexionando.
Nada será igual tras la crisis entre los dos países. Quizá sea superada, pero es posible
que este hecho reafirme en Turquía aquellas consideraciones que sugieren que
el país central y bicontinental del globo adopte un patrón geopolítico que rebaje la
orientación atlanto-occidental, y realce su orientación regional y asiática-central.

Turquía no solo se encuentra “saturada” por ser tratado casi permanentemente por
Occidente como un actor “bajo reservas” políticas, económicas, sociales, militares,
etc., sino que los acontecimientos que vienen teniendo lugar, principalmente en la
región durante (al menos) la última década, la han “enriquecido” en materia geopolítica.
En su reciente trabajo, “Geopolítica existencial. Conferencias en Argentina”
(NOMOS, CABA, 2018), Alexandr Dugin cuenta que durante este siglo se produjo
una revolución en la conciencia de los militares turcos, porque sus escuelas de
guerra estudiaban solamente geopolítica atlantista. Había en el país muchos manuales
de geopolítica, pero todos eran atlantistas. “Para ellos, atlantismo y geopolítica
era lo mismo. De Rusia conocían muy poco. Pero poco a poco “han descubierto
que existen dos geopolíticas: la geopolítica de la tierra y la geopolítica del mar, el
eurasianismo y el atlantismo. Empezaron, entonces, a preguntarse si podría ser
mejor para la soberanía de su país cambiar su posición atlantista y acercarse al poder
eurasianista”.
Existen varias razones que respaldan un posible giro (no exento de turbulencias si
se llega a dar) de la política exterior de Turquía hacia otro espacio, hecho que implicaría
un seísmo geopolítico de escala: el acercamiento entre Turquía y Rusia, dos
actores con un pasado de rivalidades y confrontaciones.
Por un lado, el eurasianismo representa una propuesta de configuración de un
enorme espacio en el que interactuarán una pluralidad de actores euroasiáticos,
siendo la principal característica la posición refractaria de estos países a la influencia
de Occidente. La idea, de cuño ruso, pretende un gran espacio de convergencia
interestatal, concepción que bien podría enriquecerse con la propuesta china de
creación de un cinturón geoeconómico y geoenergético extendido desde Asia a
Europa.
Por supuesto que existe más retórica que hechos en relación con el eurasianismo,
pero la idea, que necesariamente deberá ser replanteada, ha recobrado vigor como
consecuencia de que el régimen liberal internacional está feneciendo y en el mundo
ya no hay espacios exclusivos de poder, predominancia y atractivo blando interestatal.

Mundo Plural
Por otro, la experiencia nos dice que cuando existen actores que tienden a
ser lateralizados o humillados por la potencia predominante, el resultado es
la aproximación entre ellos. Rusia y Turquía han experimentado políticas por
parte de Occidente que han frustrado sus fines o propósitos geopolíticos; de
modo más acentuado la primera, cuya política exterior reactiva se explica,
en buena medida, en función de dicha política, particularmente la que decidió
que la OTAN debía expandirse hacia el este sin limitaciones.
En este sentido, es conveniente seguir datos relativos con dicha aproximación
en varios segmentos, desde el energético hasta el militar. Precisamente
en este último, no habría que descartar que Ankara amplíe adquisiciones
militares a Rusia como consecuencia de las reticencias y retrasos estadounidenses
para transferir a su socio del flanco sur de la OTAN (donde Estados
Unidos posee una estratégica base aérea que alberga bombas nucleares B
61) equipos y armamentos, por caso, los 100 aviones F-35.
Finalmente, Más allá del hundimiento de la lira turca y la aplicación de aranceles
al acero y aluminio turco, lo que está sucediendo en Turquía, un país
ubicado en el centro del planisferio, es una manifestación más de la crisis
que afecta a las alianzas o asociaciones entre Estados.
El escenario internacional se halla en estado de transición, y asistimos al
principio del fin del alineamiento geopolítico y al comienzo de nuevas configuraciones
política-estratégicas, las que se irán definiendo en los próximos
lustros del siglo, un siglo hasta ahora híbrido, indefinido e incierto.
Dr. Alberto Hutschenreuter
Doctor en Relaciones Internacionales. Posgrado en
Control y Gestión de Políticas Públicas. Fue profesor
en la UBA. Es profesor titular de Geopolítica en la Escuela
Superior de Guerra Aérea.

Geopolítica

Mundo Plural
Disputa comercial entre los ESTADO UNIDOS Y CHINA
"Las guerras comerciales son buenas y fáciles de ganar", dijo el pasado 2 de marzo el
presidente de los ESTADOS UNIDOS, DONALD TRUMP. Bajo una lógica proteccionista
y el lema “ESTADOS UNIDOS primero”, el país norteamericano introdujo aranceles del
25% y el 10% a las importaciones — valuadas en 60.000 millones de dólares — de
más de 100 tipos de bienes procedentes de CHINA (especialmente acero y aluminio).
Esta lista incluirá productos de los sectores que fueron calificados de estratégicos en
el plan del desarrollo de CHINA 'Made in China 2025' (Producido en CHINA 2025),
como la industria aeroespacial, las tecnologías de información y la maquinaria.
El punto central que sostiene los ESTADOS UNIDOS es que la economía CHINA le genera
el 75% del déficit comercial. “Estados Unidos tiene un déficit fuera de control”
en su comercio con CHINA, y corregirlo es, acaso, la principal razón por la que fui elegido”,
sentenció el mandatario estadounidense.
El otro punto clave es la disputa en el área de la competencia tecnológica, en la cual
ESTADOS UNIDOS denuncia masivas violaciones a la propiedad intelectual por parte
de empresas chinas. Cabe destacar que el gobierno chino obliga a que las empresas
que deseen operar un su mercado compartan la tecnología con sus socios locales.
Además sostiene que los aranceles son una especie de castigo a CHINA por "robar"
los avances tecnológicos estadounidenses: por ende, el imponer restricciones a la
importación también tiene su basamento en la "seguridad nacional".
CHINA, por su parte, aplicó represalias comerciales e impuso aranceles a un conjunto
de 128 productos estadounidenses; lo cual afectaría a las exportaciones hacia el país
asiático en 3.000 millones de dólares.
Por un lado, un total de 120 impuestos que involucran 977 millones de dólares, abarca
a las frutas frescas, los frutos secos y nueces, además de vinos, etanol modificado,
ginseng americano y tubos de acero sin soldadura. A todos ellos se les impondrá un
arancel del 15%. Por otro lado, un total de 8 impuestos que involucran 1.992 millones
de dólares, serán incluidos para con la carne de cerdo y sus subproductos, el aluminio
reciclado y otros subproductos de su cadena. Para estos últimos el arancel será del
25%.

Por el momento, las medidas impuestas por el gigante asiático tienen un
carácter más simbólico que real. Las sanciones que CHINA dictaminó cubren
solamente algo más del 2% de los 140 mil millones de dólares de bienes y
servicios que CHINA importa de ESTADOS UNIDOS.
Por otro lado, la propia medida de ESTADOS UNIDOS no hará tambalear la
economía china ni tampoco logrará reducir el abultado déficit comercial
estadounidense frente al gigante asiático, situado en 375.000 millones de
dólares.
En este sentido, China depende menos de su balanza comercial superavitaria
para impulsar su crecimiento económico que hace una década (0,1% en
promedio en 2015-2017) que hace 10 años (3,4% en promedio en 2005-
2007).
Sin embargo, CHINA sostiene enfáticamente que sus intereses fueron
“gravemente dañados” y urgió a los ESTADOS UNIDOS a dar marcha atrás en
sus medidas que, según CHINA, violan las propias normas de la Organización
Mundial de Comercio (OMC), donde ambos Estados son miembros y sostienen
que el Organismo es fundamental para las fluidas y positivas relaciones
económicas entre países.
Por todo lo expuesto, se puede mencionar que las medidas de TRUMP, más
allá del corte económico, tienen su lógica política en el sentido de devolverle
a su electorado más leal (del cual retiene su apoyo en contraposición de
vastos sectores de la sociedad estadounidense) con políticas asertivas las
promesas de campaña. En este sentido, la protección frente a las importaciones
chinas - principalmente a sectores industriales como la producción
de acero -, tiende a estar situada en términos productivos en la región centro-norte
del país, la misma que se convirtió en el bastión electoral de
TRUMP en las elecciones de 2016.

Mundo Plural
CHINA por su parte, redobla la apuesta con una política ‘espejo’ imponiendo
medidas proteccionistas a productos estadounidenses como las nueces y el
vino, producidas mayoritariamente en California, uno de los estados más influyentes
y tal vez el núcleo de la oposición política a TRUMP. Como complemento,
es probable que luego se centre en productos agrícolas o bienes intermedios
que afecten especialmente a las zonas con ingentes cantidades de
votantes del actual mandatario republicano.
Además CHINA ha sacado a la luz las propias falencias de la política endógena
norteamericana, sosteniendo que las medidas proteccionistas estadounidenses
perjudicaran a la ciudadanía. Por ejemplo, la industria automotriz sentirá
al tener que comprar aluminio – que no produce en las cantidades requeridas
- a precios más altos. Se estima que Washington tratará de escoger aquellos
productos que repercutan menos en el bolsillo del consumidor o en la cadena
de suministros de sus empresas; sin embargo ello es particularmente difícil
debido a la naturaleza de las importaciones chinas.
Por otro lado la respuesta de CHINA ha sido discreta, lo que apunta a la posibilidad
de que posteriormente aplique medidas más duras. CHINA, como el
tercer exportador más grande del mundo, una de las mayores tasas de crecimiento
y el principal poseedor de bonos del Tesoro de los ESTADOS UNIDOS -
al controlar una quinta parte de su deuda pública por un valor de 1,17 billones
de dólares -, es un actor relevante tanto para los ESTADOS UNIDOS, como
para con el resto del mundo.
En caso de una escalada, los aranceles chinos podrían extenderse a la soja (en
2017 CHINA importó de ESTADOS UNIDOS soja por un valor de 14.600 millones
de dólares), acusando de competencia desleal a los productores estadounidenses;
o mismo limitar el número de estudiantes chinos en las universidades
estadounidenses (superávit estadounidense de 38.500 millones de dólares)
sosteniendo la necesidad para con la cultura y seguridad nacional de educarse
en otros mercados; o sino el privar a las empresas estadounidenses del
acceso a su mercado de contrataciones públicas valorado en 490.000 millones
de dólares, afectando a empresas como Boeing y Cisco con la mera política de
potenciar el financiamiento interno. Todo ello sería de gran afectación para
con la economía estadounidense.

Finalmente, las guerras comerciales no siempre son positivas – solo en casos
específicos y para ciertos sectores - y tampoco fáciles de ganar, ya que
dependerá del poder relativo, las alianzas y las capacidades productivas. En
el caso de las dos principales potencias económicas del mundo, con una
alta interdependencia de ambos, puede conllevar a generar una escalada
de tensión económica con efectos macroeconómicos adversos en escala.
Este incremento en las tensiones además generará, dada su importancia,
un fuerte impacto en todo el escenario geoeconómico global – tanto en
términos económicos como financieros -; con especial énfasis negativo en
aquellos que promueven un escenario aperturista indiscriminado para
atraer inversiones y adentrarse en diversos mercados para colocar sus productos
y servicios.
Licenciado en Economía (Universidad de Buenos Aires).
Magíster en Estudios Internacionales (Universidad
de Sydney). Doctor en Relaciones Internacionales

Mundo Plural
La “Nueva” Diplomacia Moderna
La diplomacia como disciplina ha ido mutando a lo largo de su historia,
sufriendo a nuestro entender un continuo proceso de transformación posible de
diferenciar en tres etapas: clásica; moderna; y, pos-moderna, o como decidimos
llamarla en este trabajo, “nueva” diplomacia moderna.
La diplomacia clásica:
La palabra diplomacia deriva del vocablo diploma, folio rotulado utilizado
por el Imperio Romano para enviar leyes, documentos y notas.
Los primeros esbozos de contactos formales entre los diferentes pueblos
podemos situarlos en el siglo XIV a.C. entre los egipcios y los habitantes de la Mesopotamia,
como así también, observar el contacto entre las ciudades-estados de la
Grecia clásica.
Este tipo de diplomacia se caracterizó por tener un carácter puntual: no
existía una institución especializada, delegando en personas de confianza las relaciones
formales entre los distintos pueblos, teniendo a su vez procesos secretos e
informales.
A partir de la centralización del poder político y la masificación de la comunicación
se da paso a una nueva etapa en la diplomacia.

La diplomacia moderna:
Esta nueva diplomacia se consolidó en 1648 por medio de la Paz de Westfalia, y es a
partir del siglo XIX donde tomará fuerza como instrumento de los Estados-Nación
para resolver las controversias frente a otros Estados.
A diferencia de la diplomacia clásica ésta se caracterizó por ser una diplomacia institucionalizada
y con un proceso de formación de aquellos que conforman el cuerpo
diplomático de un Estado, siendo los procesos desarrollados de forma transparente
y con un mayor grado de participación; a su vez la agenda se ha vuelto más heterogénea
y de carácter dinámico.1
Harold Nicolson divulgó “la idea de que la diplomacia ha variado a la par de
la transición de regímenes imperiales y monárquicos a regímenes más abiertos,
plurales, libres y con un marcado sello republicano. Al igual que ha evolucionado la
Ciencia Política y el propio concepto de Estado, la diplomacia sufre modificaciones”,
es por ello que algunos autores empiezan a hablar de una nueva diplomacia acompañada
por nuevos actores internacionales de naturaleza no estatal y con una fuerte
vinculación en la formulación de la política exterior de los Estados, sobre todo a
partir de la caída de la Unión Soviética.
Harold Nicolson divulgó “la idea de que la diplomacia ha variado a la par de la transición
de regímenes imperiales y monárquicos a regímenes más abiertos, plurales,
libres y con un marcado sello republicano. Al igual que ha evolucionado la Ciencia
Política y el propio concepto de Estado, la diplomacia sufre modificaciones”2, es por
ello que algunos autores empiezan a hablar de una nueva diplomacia acompañada
por nuevos actores internacionales de naturaleza no estatal y con una fuerte vinculación
en la formulación de la política exterior de los Estados, sobre todo a partir de
la caída de la Unión Soviética.
1 La agenda de la diplomacia clásica se basaba en la relación del conflicto (Paz-Guerra), mientras que la
agenda de la diplomacia moderna si bien el conflicto esta presente, empiezan a intervenir otros temas
Ej.: económicos, sociales etc.
2 Nicolson, Harold (1994) “La diplomacia” Fondo de Cultura económica, México.

Mundo Plural
La crisis del paradigma estatal de Westfalia, es sin duda el hecho de mayor impacto
sobre la actividad diplomática. “La diplomacia moderna se basaba en la premisa de
que, en la vida internacional, las relaciones eran básicamente entre Estados, de
gobierno a gobierno y las unidades estatales monopolizaban el poder político. La
mundialización y los movimientos localistas, han ido erosionando la soberanía estatal
sobre la que se articulaba el paradigma de Westfalia. El poder se ha ido dispersando,
dentro y fuera de los Estados. El corolario de esta descentralización de la
autoridad es la concomitante desconcentración de la política exterior”. 3
La cuestión fundamental es plantearse si estamos ante una “nueva” forma
de diplomacia y si la misma seguirá siendo un instrumento único de los Estados y
sus cancillerias. Por ello es importante entender “que los gobiernos y sus agentes
(es decir, los diplomáticos) no siempre serán los interlocutores mas idóneos, sino
mas bien lo contrario”.4
La “Nueva” diplomacia moderna:
“Hoy, junto al Estado-Nación, sujeto político por excelencia de las Relaciones
Internacionales de los siglos XIX y XX, hay que incorporar otras realidades, tanto
regionales como transnacionales”.5
Por debajo de la soberanía estatal, las regiones y los municipios están comenzando
a tener una influencia en la política exterior a través de la llamada para diplomacia.6
3 Marin, Guillermo (2000) “La tercera revolución de la diplomacia” Weatherhead Center for
International Affairs. Harvard University.
4 Riordan, Shaun (2005) “La nueva diplomacia” Foreign Policy (Febrero-Marzo).
5 Moratinos, Miguel Ángel (2007) “Diplomacia en tiempos complejos” Foreign Policy (Junio).
6 Entendemos a la paradiplomacia como la capacidad de municipios, regiones y empresas
privadas de dialogar directamente con otras partes del mundo. Zeraoui, Zidane (2007)
www.spanish.safe-democracy.org

De este modo son frecuentes los viajes al extranjero de representantes de los gobiernos
municipales o regionales para prestar ayuda en programas de cooperación
técnica al margen de sus gobiernos nacionales, ejemplo de ello es la cooperación
en temas de política migratoria, como es el caso de California o Texas con los municipios
al otro lado del Río Grande, esta política exterior se hace muchas veces sin
pasar necesariamente por Washington DC o por algún funcionario de su cancillería.
Dentro del sistema internacional hay nuevos actores internacionales, entre
los que se destacan los medios de comunicación, las empresas transnacionales,
ONG’s, la sociedad civil etc., esto según Calderón Patiño “no significa que la diplomacia
clásica sea totalmente descentralizada de la capital política del Estado y del
Departamento, Ministerio o Secretaria de Relaciones Exteriores. Significa que participe
activamente en la formulación de la política exterior y que al escuchar y conocer
a otros actores, la acción del gobierno será mas integral”.7
El reconocimiento de la influencia de algunas ONG’s ha llevado a Ministerios
como el Foreign Office británico a integrar a expertos de Amnistía Internacional en
su sección de Derechos Humanos.
Otro cambio de esta “nueva” diplomacia es que antes ésta estaba monopolizada
por el poder Ejecutivo, ahora la misma está repartida por las diferentes áreas
de gobierno, un claro ejemplo de ello es la acción del Congreso estadounidense en
donde se comparte junto al ejecutivo la competencia de la política exterior. A ésta
realidad se la denomina diplomacia parlamentaria.8
A modo de conclusión:
Según lo planteado tenemos que tener en cuenta que tanto la política exterior
de todos los Estados sin excepción alguna y su actividad diplomática tendrán
que ser
7 Calderón Patiño, Juan Pablo (2005) “Los retos de la diplomacia clásica y la función de la diplomacia
clásica” Universidad Iberoamericana, México.
8 La diplomacia parlamentaria se puede definir como la intervención o participación del Congreso y
sus órganos en la definición, control y ejecución de la política exterior del Estado, así como para designar
el principio de las relaciones institucionales e informales, que vinculan a los congresos y a sus
miembros. Solana, Fernando “Seis años de Diplomacia Parlamentaria 1994-2000” Actividades de la
Comisión de Relaciones Exteriores del Senado de la Republica, LVII Legislatura, pp. 27.

Mundo Plural
formuladas siguiendo esta lógica, en la cual sus funcionarios no se encuentran sólos
dentro del sistema internacional actual. Si bien hay asuntos en los cuales los Estados
seguirán manteniendo su monopolio (seguridad, defensa), el manejo de muchos
asuntos de política exterior, como observamos, quedaran en una pluralidad de
actores de distinta naturaleza.
Pero debemos tener en cuenta que como señaló George F. Kennan “no es
posible una diplomacia sin diplomáticos, sino que el mundo competitivo y complejo
en el que trabajan esta subrayando la trascendencia de su valor”.9
Bibliografía:
Nicolson, Harold (1994) “La diplomacia” Fondo de Cultura económica, México.
Marin, Guillermo (2000) “La tercera revolución de la diplomacia” Weatherhead
Center for International Affairs. Harvard University.
Riordan, Shaun (2005) “La nueva diplomacia” Foreign Policy (Febrero-Marzo).
Moratinos, Miguel Ángel (2007) “Diplomacia en tiempos complejos” Foreign
Policy (Junio).
Zeraoui, Zidane (2007) www.spanish.safe-democracy.org
Calderón Patiño, Juan Pablo (2005) “Los retos de la diplomacia clásica y la función
de la diplomacia clásica” Universidad Iberoamericana, México.
Solana, Fernando “Seis años de Diplomacia Parlamentaria 1994-2000” Actividades
de la Comisión de Relaciones Exteriores del Senado de la Republica,
LVII Legislatura, pp. 27.
Kennan, George F. (1997) “Diplomacy Without diplomats?” Foreign Affairs
(Septiembre-Octubre).
9 Kennan, George F. (1997) “Diplomacy Without diplomats? Foreign Affairs
(Septiembre-Octubre).
JUAN CRUZ TISERA
Doctor en Relaciones Internacionales Universidad del Salvador (USAL).
Becario Doctoral del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas
y Técnicas (CONICET). Autor de varios artículos científicos sobre
relaciones internacionales.

FESTEJOS POR EL DÍA DEL NIÑO EN EL CASAL DE
CATALUNYA
El teatro abrió sus puertas con un show del Círculo Mágico para la diversión
de chicos y grandes.

Agradecemos el reconocimiento del Rotary
Club de Flores. Recibimos el premio a la trayectoria
por Mundo Almaluz, Mundo Plural y
nuestra actividad en la Cámara de Radios
Online Cadero.

Mundo Plural
Migración y Gestión de la Diversidad Cultural
La migración es un acontecimiento tan antiguo como la propia historia. El
hombre comenzó a migrar desde el primer momento en que se enfrentó con
la necesidad de buscar más y mejores oportunidades de vida, generada por
problemas sociales, políticos, económicos, personales, culturales o por hechos
de violencia, crímenes organizados o por el acecho de la guerra.
La movilidad de personas siempre ha existido, pero en los últimos años se
ha visto ampliamente incrementado. Algunos analistas consideran que el
SXII será conocido como “el siglo de las migraciones”, ya sean voluntarias o
forzadas. Su complejidad y escala parecieron quedar tímidamente explicitadas
en la Agenda para el Desarrollo 2030 de las Naciones Unidas. Ante esa
leve presencia del tema en un programa mundial, la Asamblea General de
las Naciones Unidas en septiembre de 2016 adoptó por consenso la Declaración
de Nueva York para Refugiados y Migrantes, un documento que reitera
el compromiso de la comunidad internacional con los derechos y la protección
de migrantes y refugiados.
La palabra “migrante” es aquella utilizada para referirse a toda aquella persona
que abandona el lugar en que habita o llega a otro destino para establecerse
en él: el término “emigrante” pone el foco en la persona
que abandona su hogar, mientras que el “inmigrante”, en cambio, refiere a
esa misma persona pero desde la perspectiva de quien ya ha llegado a su
nuevo destino para radicarse en él (visto desde la sociedad receptora).

La Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la
Cultura (UNESCO) afirma que una tres cuarta parte de los mayores conflictos
que se desarrollan hoy a nivel mundial poseen una dimensión cultural.
Por tal motivo cabe preguntarse: ¿por qué es importante saber gestionar esa
cultura? ¿Por qué es importante la diversidad cultural?
La gestión de la diversidad cultural se torna clave desde tres enfoques: para
la generación de estabilidad, como fuerza motora del desarrollo sostenible y
como promotora de la paz. Pero la diversidad cultural, en sí misma, no promueve
la paz: la diversidad cultural debe ser utilizada como una herramienta
de aprendizaje. Aprendizaje en el sentido de “alteridad”, es decir, la capacidad
de salirse de uno mismo, dialogar con el otro, interpretar sus diferencias
y avanzar hacia el pluralismo.
En tal sentido, una correcta y proactiva gestión de la diversidad cultural daría
lugar a un desarrollo sostenible y pacífico de nuestras sociedades.

Mundo Plural
Apremia reflexionar sobre cuáles pueden ser las estrategias eficaces para
garantizar la atención y protección de las personas migrantes, refugiados
y desplazados y garantizar su derecho a la seguridad, a la libertad de
circulación y de residencia, junto al resto de sus derechos fundamentales.
La migración, en todas sus extensiones, posee un claro impacto en la identidad
cultural y social de los individuos. Es por esto que es clave dejar de entender
el binomio “cultura” y “migración” como formas excluyentes. El reto
es, precisamente, poder entender que la diversidad cultural es el capital del
conocimiento y la migración un extraordinario dinamizador de las diferencias.

MARINA LAURA TOMASOTTI
Alberto Hutschenreuter
Se encuentra cursando el Doctorado en Sociología (UCA). Mg. en
Diversidad Cultural (Cátedra UNESCO – UNTREF). Lic. en Gobierno
y Relaciones Internacionales (Medalla de Oro – UADE). Posgrado
en Negocios Internacionales (UADE). Posgrado en Gestión Estratégica
para el Desarrollo Sustentable (UNTREF). Especialista en Economía
y Negocios con Asia del Pacífico e India (UNTREF). –INSOD-
(UADE).

EXITOSA PRESENTACIÓN DE ENTRE MARRUECOS,
ARGENTINA E ISRAEL.
Lic. Adriana Rodríguez, Lic. Marina Tomasotti y Dr. Susana Brauner
Lic. Adriana Rodriguez, Lic. Marina Tomasotti y el
Dr. José Meléndez Paredes

Lic. Patricia Macedo y Lic. Marina Laura Tomasotti
Lic. Adriana Rodríguez, Lic. Marina Tomasotti, Dr. Susana Brauner y Dr. José Meléndez
Paredes.

Lic. Adriana Rodríguez y Lic. Marina Laura Tomasotti.

Mundo Plural
TÚ CREAS TUS PROPIAS OPORTUNIDADES
“En tus manos está la posibilidad de crear un mundo
mejor para todos los que en él viven.” Nelson Mandela
Recorriendo las revoluciones de los últimos cuatro siglos podemos observar como
los movimientos sociales incidieron sobre la vida y los negocios de las personas. El
General José de San Martín -para citarlo a modo de ejemplo- iniciaba en América
con sus decisiones de hacer una revolución social libertadora. La página de la Facultad
de Educación de la Universidad de Cuyo en Argentina lo recuerda citando en su
efemérides del día 17 de agosto, un breve relato de Bartolomé Mitre del año 1950
haciendo alegoría a la persona en conmemoración a la fecha de su muerte: “Los
hombres de acción o de pensamiento que, como San Martín, realizan grandes cosas
son almas apasionadas que elevan sus pasiones a la potencia del genio y las convierten
en fuerzas para obrar sobre los acontecimientos, dirigirlos o servirlos. Obran
sobre su tiempo como una acción eficiente o se lanzan en las corrientes permanentes,
y de este modo su influencia se prolonga en los venideros como hecho durable
o como pensamiento trascendental.”
Los movimientos sociales son generados por pensamientos, decisiones y actos individuales.
El compromiso individual y consciente, es el que en los hechos, provoca la
propia gesta libertadora. La revolución del conocimiento, es nuestra propia revolución.
El capital de TRABAJO es la disposición a la acción. Producir conocimiento depende
de una decisión individual.

Recopilar información y validarla nos permite tomar conciencia de los sucesos
de la historia para significar la propia historia y el porqué de la necesidad de
nuestras decisiones. Cada historia individual se nutre con información que proviene
de nuestros antepasados. Nuestros genes, por decirlo de otra forma, contienen
información de actos que hicieron otras personas a consecuencia de sus
circunstancias. Invito así a reflexionar acerca de qué nos sucede a las personas
en Argentina en relación con el TRABAJO.
Mientras que desde mediados del siglo XX las ofertas de la educación formal en
Argentina han ido aumentando en obligatoriedad y diversificación, ese escenario
creado de mayor titulación y especialización no se ha correspondido con la
activación del MERCADO DEL TRABAJO.

Mundo Plural
Al mercado del trabajo lo activan las personas con sus decisiones de hacer. Tomar
esas decisiones requiere recursos de información que exceden el marco de un determinado
campo de estudio o contenido curricular. Conocer acerca del TRABAJO
demanda de una construcción colectiva desde la práctica experimental, con objetivos
claros y actores dispuestos a tomar decisiones de negocio, haciéndose del modo
más eficiente y responsable de los recursos que satisfagan sus necesidades. Argentina
es un país joven que se construyó en un entorno dependiente. Para crecer y
transformar esa cultura su economía necesita ser complementada por decisiones
individuales de hacer dispuestas a asumir riesgo creando microemprendimientos.
Proyectos autónomos generados por las ideas, el deseo y el conocimiento de las
personas. Proyectos con potencialidad de generar otros negocios y más oportunidades
de empleo. Para que esos proyectos se desarrollen y prosperen además de un
ambiente propicio requiere que los individuos conozcan acerca del trabajo. Un individuo
que decide hacer a partir de sus proyectos aprende haciendo y aprehende
experimentando a descubrir su pasión, mientras que a su vez produce información
para crear otros proyectos que retroalimentarán su deseo en el camino de su formación.
Tú creas tus propias oportunidades, en tus manos está la posibilidad de crear un
mundo mejor para todos los que en él viven. Generar conciencia de la necesidad de
cambio requiere adaptar la conducta social y esto excede el marco de tu decisión
individual. Sin embargo, cada decisión individual acompañada en los hechos por
una acción responsable colaborará con el proceso de concientización y adaptación.
El proceso de transformación hacia una cultura del trabajo autónoma requiere de la
decisión de las personas. El conocimiento es el basamento para perseguir un desarrollo
humano sostenible.
Andrea Verdinelli

DISTINCIÓN A RADIOS ONLINE EN SENADO
La senadora , Maria de los Angeles Sacnun, recibió a los integrantes de la Cámara
Argentina de Radios Online (CADERO), a quienes entrego el Diploma de Honor
del Senado.El proyecto fue aprobado el último 4 de julio por unanimidad. Por parte
de CADERO, estuvieron presentes Yesica Bernardou (Presidenta), Gonzalo Soraiz
(Vicepresidente), Adriana Rodríguez (Secretaria), Marcos Delgado (Prosecretario),
Alejando Spadafora (Tesorero), Leo Rocha (Vocal 1°) y Diego González (Vocal Suplente).
A partir de un proyecto de declaración de interés “parlamentario y cultural”
el pasado 19 de Agosto se conmemoró por primera vez el Día de la Radio Online
en nuestro país.
Integrantes de CADERO

Miembros de CADERO hablando con la senadora
Miembros de CADERO recibieron el Diploma de Honor del Senado

Miembros de CADERO y la senadora , Maria de los Angeles Sacnun

La senadora , Maria de los Angeles Sacnun recibiendo los presentes de
Editorial Almaluz

CELEBRACIÓN DEL DÍA DE LAS RADIOS ONLINE EN
Editorial Almaluz presente en un día histórico. El Senado
de la Nación declaró oficialmente, de interés parlamentario
y cultural la conmemoración del Día de las Radios Online
en nuestro país, a celebrarse el domingo 19 de agosto.
Miembros de CADERO en el festejo del Día de las Radios Online

La presidente de CADERO, Yésica Bernardou
Gonzalo Soraiz, Yésica Bernardou, Adriana Rodríguez y Roberto Román

Adriana Rodriguez, Edith Fedora Soto y Roberto Román

Adriana Rodríguez, Edith Fedora Soto y Roberto Román
Lic. Adriana Rodríguez

Se realizó el lanzamientó de la 45.° Feria Internaciónal
del Libró de Buenós Aires
La inauguración contó con la presencia del Coordinador de Promoción y Difusión de
la Literatura, Mariano Roca (en representación del Ministro de Cultura de la Nación
Pablo Avelluto), el Ministro de Cultura del Gobierno de la Ciudad Enrique Avogadro
el Director Institucional y Cultural de la Fundación El Libro, Oche Califa, Esteve Carames,
Asesor del Departamento de Cultura y uno de los representantes de la Ciudad
Invitada de Honor, Barcelona, Manuel Forcano, Director del Instituto Ramón Llull de
Cataluña y el Presidente de la Fundación El Libro, Martín Gremmelspacher.

Asociación Civil conformada por profesionales de distintas disciplinas, delegados
gremiales y trabajadores de áreas tanto gubernamentales como del sector privado.
Persigue como objetivos:
Analizar y discutir la coyuntura nacional en sus variadas
expresiones
Organizar y fomentar acciones en defensa a los derechos
adquiridos y al mismo tiempo pensar estrategias
posibles para mejorar la calidad de vida de la comunidad.
Articular y fomentar intercambios con otras organizaciones
que contribuyan al debate político.
Para más información:
http://www.cepid.com.ar/

Mundo Plural
Teatro infantil
El arte es una de las manifestaciones más elevadas de la actividad humana y
elemento esencial en el desarrollo y evolución del hombre, mediante el cual, se
expresa una visión personal y desinteresada que interpreta lo real o imaginado con
recursos sonoros, plásticos o lingüísticos.
Se ha demostrado científicamente que el estudio de las bellas artes, desde
edad temprana, cultiva en el ser humano una sensibilidad que lo lleva a desarrollar
una ética muy sólida en su vida adulta y le permite elevar el espíritu, así como conocer
su yo interno, fuera de dogmas y con un amplio criterio.
La música, por ejemplo, nos permite la concentración: a través de escuchar
música nuestra mente navega y logramos profundizar en nuestra interioridad; también
despierta el sentido del oído y esto nos hace más perceptivos, y cuando la escuchamos
en forma melódica nuestro sentido del ritmo se agudiza.
La literatura desarrolla nuestro pensamiento: el lenguaje se vuelve amplio y
florido, logramos transmitir nuestras ideas con suma claridad, ya que a través de la
lectura nuestro vocabulario se hace más extenso.
El dibujo, la pintura o la construcción: constituyen un proceso complejo en
el que el niño reúne diversos elementos de su experiencia para formar un todo con
un nuevo significado. En el proceso de seleccionar, interpretar y reafirmar esos elementos,
el niño nos da algo más que un dibujo o una escultura, nos proporciona
una parte de sí mismo: cómo piensa, cómo siente y cómo ve.
El teatro: pensado como proceso de aprendizaje permite desarrollar
la creatividad individual y grupal, y estimula la integración a
través del juego dramático desarrollando el vínculo y la confianza personal.
La danza: promueve el trabajo en equipo y la consecuente toma
de conciencia para la asimilación de valores como la solidaridad,
el respeto por la diversidad, la tolerancia, la cooperación y la valoración
de la propia identidad.
Es imprescindible aclarar que no se pretende hacer artistas a
todos los alumnos, unos serán apreciadores y otros ejecutantes, es
decir, no todos tienen que saben tocar un instrumento, pintar o escribir
un libro.

La importancia del arte es indispensable en la formación del niño porque: 1) Enseña
a los niños a ser más tolerantes y abiertos. 2) Permite que los niños se expresen en
forma creativa.3) Promueve el trabajo individual y colectivo, aumenta la confianza
en sí mismo y mejora el rendimiento académico en general.
Las obras de teatro infantil constituyen en sí mismo una obra de arte que
puede ser analizada y disfrutada como acto estético autónomo, lo cual no olvida el
hecho semiológico de que la palabra es sólo uno de los variados sistemas sígnicos
que intervienen en la obra y que, efectivamente, ha de unirse a otros muchos elementos
de naturaleza no verbal (gestos, movimientos, vestuario, luces, música...)
para que exista verdadero teatro.
Sabemos que el teatro en su sentido pleno no es sólo la pieza dialogada que
verbaliza un conflicto entre personajes, sino una suma de lenguajes verbales y no
verbales, que funden toda su significación en el acto de la representación ante el
público. Hablar de teatro entre niños y jóvenes no puede reducirse a la sola lectura
del texto. Hoy nos interesa cada vez más su práctica pedagógica, también como
juego dramático para el desarrollo de la expresión liberadora, la creatividad y la
formación de personas. Comprobamos además que el teatro contemporáneo ha
desarrollado hasta límites impensables la capacidad expresiva de los signos no verbales.
Se consiguen efectos muy llamativos en el terreno de la expresión corporal,
la iluminación, la escenografía, etc. Los géneros clásicos pierden sus fronteras, se
busca la transversalidad en las artes escénicas, cruces e intercambios del teatro con
la fotografía, el cine, la danza, etc., porque, como dice Fernández Lera, «el arte no
debe tener fronteras, ni físicas ni psicológicas”.

Mundo Plural
La lectura del teatro requiere un esfuerzo mayor que el de los cuentos, sobre
todo para recrear las escenas, ver a los personajes, o sea, fundiendo texto e imaginación:
por un lado está el diálogo entre los personajes, por otro, lo que indican las
acotaciones. También debe haber una mayor concentración en el acto lector porque
el diálogo dramático no tolera distracciones. Es importante destacar algunos
detalles que hay que tener en cuenta como el párrafo breve, la intriga sostenida y el
ágil dinamismo de las situaciones entre otros, como elementos motivadores.
La lectura colectiva en voz alta es más enriquecedora y entretenida que la
lectura individual y solitaria. Como afirman los profesores Young y Vardell, la presentación
de un texto leído de manera expresiva y dramática por dos o más lectores
posee un atractivo para quienes escuchan y, a quienes leen, les da un papel activo
que ayuda a la interiorización e interpretación de la información.
Desde el punto de vista de su uso en las clases de Literatura contribuye eficazmente
a: 1) mayor comprensión del texto: tienen que entenderlo muy bien para
poder leerlo con propiedad. 2) aumenta su expresividad oral: dicción, volumen,
entonación, distinción de matices, etc. 3) enriquece su capacidad de comunicación
global ya que han de perder miedos y romper inhibiciones, atreverse a levantar la
voz, imponerse ante un auditorio, etc. Juan Cervera nos dice: "En él se integran todas
las manifestaciones y actividades que tienen como base la palabra con finalidad
artística o lúdica que interesan al niño”.
En fin, sin menoscabo de otras actividades dramáticas, deberíamos saber
aprovechar el indudable rendimiento didáctico de la lectura de obras de teatro.
Bibliografía: Fernández Lera; Young y Vardell; Galán; Tejerina; J. Cervera.
Liliana Bardessono

Mundo Plural
Textos Breves
Microteatro
En principio uno cree que es la definición se le da a algunas obras, por el sólo hecho
de tener un texto corto ó sea un micro guión. Y ello nos lleva a recordar los antecedentes
históricos de esta modalidad, el llamado Teatro Breve, que, si bien tiene
su origen en el inicio de la historia humana, reapareció en el Medioevo y tuvo su
momento de mayor desarrollo y éxito en el llamado en el Siglo de Oro Español.
También se instaló, poco después la denominación de Teatro Menor como equivalente.
La polémica duró largo tiempo, hasta que se estableció que las denominaciones
se referían a obras diferentes y el nombre de Breve le correspondía a aquellas
de menor extensión. La otra nominación quedo reservadas a las de menor calidad.
Es justo aclarar que en aquellos espectáculos de Teatro Breve se presentaban varias
obras de distintas características una a continuación de la otra con breves intervalos,
constituyendo así una verdadera fiesta y se aparecieron allí los que luego serían
los subgéneros de este tipo de teatro: entremés, loa, baile, jácara, mojiganga y
otras.
El teatro breve reaparece y se hace cada vez más frecuente en el siglo XX y más
aceleradamente en lo que va del XXI, cosa que muchos adjudican a la celeridad del
ritmo de vida actual. Debemos reconocer que muchos de los grandes autores teatrales
más brillantes han transitado este género (Entre ellos Cervantes, Chejov, Beckett
y Tennessee Williams). Por lo tanto insisto que mas importante que la duración
es la calidad.
En la primera década del Siglo XXI aparecieron con el nombre de Microteatro, un
tipo de representación teatral que tiene una duración de no más de quince minutos.
En la capital de España utilizaron en una casa de trece habitaciones, en cada
una de ella se presentaba una obra. Además, el precio era mucho menor, cuestión
que agregado a lo novedoso redundó en un éxito rotundo.

Desde Madrid este tipo de actividad se extendió a varias capitales latinoamericanas
y, por supuesto, a Buenos Aires, mi ciudad. El formato aquí fue,
siguiendo el modelo español: se remodeló un espacio con 15 salas de 15
metros cuadrados, en las cuales se montaban espectáculos de 15 minutos
de duración, para sólo 15 espectadores. Inicialmente funcionaban solo seis
salas con sus respectivas ofertas. Éstas están ubicadas en el 1er. piso, el movimiento
de gente era inusitado sobre todo en la planta baja donde funciona
un bar. El precio era amable y se podía comprar entradas para dos o tres
obras, claro que para ello era necesario estudiar bien el programa y los horarios.
En estos momentos ya funcionan en nuestra ciudad un par de espacios más
con características parecidas y con una convocatoria de público similar, con
la fuerte presencia de gente muy joven, muchos de los cuales son poco conocedores
de la dinámica teatral.
La cuestión principal es la que se planteó al principio de esta columna: No se
trata de la extensión del texto, sino de la calidad del mismo, la precisión de
las interpretaciones y de la destreza de la dirección. Personalmente pude
ver varios espectáculos, la mayoría de los cuales pudieron brindar un trabajo
interesante. Hubo interpretaciones brillantes y otras más desparejas.

Para mí, el saldo final fue positivo porque pude ver puestas de directores que no
conocía, algunos actores y actrices que llegaron a conmoverme y la mayoría de las
piezas lograron acabadamente su relato.
Recientemente se han espectáculos infantiles bajo el mismo formato en horarios
vespertinos en los fines de semana y feriados.
Muchos críticos dicen que son obras escritas a los apurones, para un público cada
vez más ansioso y acelerado que, si bien desea ver un espectáculo teatral, no quiere
“perder” mucho tiempo en ello. Quizás tengan razón… El tiempo dirá si este formato
es pasajero ó llegó para quedar instalado en nuestras ciudades…. Pero a mí, personalmente,
me entusiasma la presencia de tanta gente joven accediendo a una
pieza teatral. ¡Que aprovechen de estas pequeñas representaciones!… Si alcanzan a
disfrutar de ellas, tiene mucho tiempo por delante para conocer a las mil propuestas
de teatro que les brinda la ciudad y el mundo.
Edith Fedora Soto

Mundo Plural
CREATIVIDAD
Es luz.
Es imaginación.
Es origen.
Es la puerta que se abre.
Es el camino que lleva hacia la libertad.
Es la esperanza puesta en los cambios.
Es romper bordes y caminar de un lado a
otro de las fronteras.
Es romper fronteras.
Es salir de la ceguera del encierro y dejarse
atravesar por la intensidad hiriente de la
luz.
Es esa chispa que se prende tras el
chasquido de la mente.
Caemos en el mundo desvalidos, en una
realidad
María Angélica Curani

Mundo Plural
Poesía infantil
Es un goce indiscutible disfrutar del sentido y del juego de palabras que encierra el
mundo de la poesía, la que ha sido escrita para ser leída, comprendida y meditada.
Esta permite adentrarnos en el plano de la expresión, de las ideas, de los sentimientos
y las emociones.
En el caso de la poesía infantil, es una vía muy importe para acercar a los niños a la
lectura. Es una herramienta muy beneficiosa para potenciar en ellos la concentración
y la memoria.
La poesía hace en ellos volar su imaginación y fantasía, es un lenguaje universal
que les permite crecer por dentro generando una fuente de sensibilidad
y creatividad que les ayuda a comprender situaciones, pasiones y emociones. Generalmente
quedan encantados con la belleza y la armonía que esta transmite además
de la brevedad de sus textos.
Leerles poesías a los niños desde pequeños es muy importante pero lo es aún más
el hecho que puedan recitarlas aunque les represente un esfuerzo.
Otra cuestión que cobra importancia es invitar a los niños a dibujar lo que les sugiera
una poesía o poema, a dramatizarlo y a empezar a crear sus propias poesías.
Es muy ventajoso para los padres y maestros leer poemas y comentarlos con ellos
porque tiene grandes beneficios tales como:

Favorecer la memoria.
Estimular el desarrollo emocional, cognitivo y comunicativo.
Adquirir nuevos conocimientos.
Ampliar el vocabulario.
Fomentar valores tales como amor, alegría, felicidad…
Desarrollar habilidades lingüísticas y cognitivas.
Mejorar la expresión corporal
Apreciar la musicalidad de la poesía.
Potenciar el aprendizaje artístico.
Promover el gusto por la lectura.
Fortalecer vínculos.
Y por último, mejorar la dicción.
Por ello enseñarles a amar la poesía, es invitarlos a descubrir un manantial de
palabras vivas, que serán una gran parte de su educación.
Bibliografía
Portal de educación infantil y primaria
Guía infantil.com
Bosque de fantasías
Norma Noseda

Mundo Plural
Hablando de Arte
LOS TALLERES, ABRIENDO PUERTAS.
En Argentina y en el mundo todo crece la tendencia de un día cada tanto abrir los
talleres al público general para que se acerquen , entren, pregunten y disfruten de
ese espacio tan único donde se gestan las obras.
En mi municipio la movida cultural se llama Puertas Adentro y es una fiesta.
No hay dos talleres iguales, pero sí tienen algo en común , mucha vida! Algunos
son grandes, otros más luminosos, en algunos la música es parte, algunos ordenados
, otros caóticos
Generalmente en un taller podemos encontrar las distintas etapas de un artista. La
obra del momento es más fuerte en presencia pero revolviendo o mirando las paredes
nos encontramos con obra de otro momento y muchas veces obra de otros
artistas amigos que ayudan a que ese lugar sea único.

En el taller hay libros, implementos varios, pinceles, pinturas, papeles, lápices, un
equipo de música, un papelero, atriles varios, mesas y más mesitas ,bancos, un
mate, una pava eléctrica, un martillo...todas cosas que forman un universo que
estamos invitados a recorrer.

Mundo Plural
Pero, ¿que siente un artista cuando lo visitan?
Abrir el taller es abrir no solo su lugar de trabajo, es su casa también.
Hay artistas que no solo abren , sino que dejan que la gente pinte y disfrute de su
espacio creando a su vez cosas nuevas.
Otros prefieren solo mostrar y contar cuando y como trabajan, que es lo que los
mueve y cuáles son sus sueños , pero no dejan que otros toquen sus materiales.
Cada taller como cada persona es un mundo.

Recuerdo “el mundo” de José Lippo a quien visité hace unos años , una puerta de
chapa con vidrios de colores , una escalera fina y larguísima con peldaños altos
me llevó a su “casa taller”.
ÉL vivía entre sus cuadros ,potes llenos de pinceles,
plantas y pinturas, en un equilibrio perfecto en el
que sin dejar de comer y dormir el pintor estaba
presente. Me recibió con un mate , vestido de domingo,
con una gran sonrisa e infinidad de historias
.
Su casa era su corazón de hombre y de artista, habitada
por sus amadas marionetas que había llevado
tan sabiamente a las telas .

Mundo Plural

Así como José cada artista tiene un pedazo de su corazón en el taller.
Anímense a visitarlos, a preguntar, a disfrutar de ese pequeño mundo que abre sus
puertas cuando las tocamos.
Ana Gallart
Artista Plástica

Mundo Plural
LA MÚSICA – XXII
Los orígenes de la música - continuación
Llegamos a la Antigua Roma y su época.
Podríamos inferir que la civilización romana pudo haber hecho aportes de
valía al espectro de instrumentos conocidos por los griegos, pero no fue así.
A pesar de confundirse ambas culturas no hubo incremento de valores, aunque
sí existió cierta evolución formal, principalmente estética.
Son de público conocimiento las fiestas del imperio y el hedonismo reinaba,
por lo que se apelaba a las artes, dentro de las cuales podemos citar a las de
tipo circense, como acrobacias y presentaciones con animales amaestrados.
Por lo que la música no escapó a tales artes. Como en toda época, los más
famosos acaparaban la atención y eran los mejor remunerados, aún los esclavos,
que sabemos incluían personas muy capacitadas que habían sido
apresadas en las ocupaciones de tierras enemigas.
Esos artistas llevaban una vida regalada, participando en constantes fiestas,
rodeados de admiración.
Pero los anfiteatros albergaban comedias al estilo griego, representándose a
autores como el esclavo cartaginés Terencio. También se exhibían tragedias,
de las cuales era expresión habitual el orador y escritor Séneca El Viejo.
En tales representaciones la música era importantísima.
Hacia los tiempos fundacionales de Roma (circa 700 aC), los pueblos originarios
eran guerreros y se los consideró bárbaros como para cultivar artes, tal
cual cuenta Virgilio en Eneida. Sin embargo tuvieron la suficiente capacidad
para incorporar algunas provenientes de los pobladores etruscos que vinieron
de la Toscana, las cuales no eran muchas ni muy inspiradas pero sirvieron
como un comienzo para mejorarlas posteriormente con las helénicas.
Cuenta Dionisio de Halicarnaso que fueron los arcadios quienes incorporaron
la música instrumental, aunque la variedad era muy escasa: solamente
se tañía algo parecido a la lira, en dos versiones de las que no se conocen
imágenes: el trigon y el lidio.
Volviendo a los etruscos, trajeron ciertos actores denominados “ludiones”
que bailaban siguiendo los sones de una flauta parecida al aulós (ya descripta
en entregas anteriores). En el Lazio se imitaron esas artes incorporando la
voz humana en una forma incipiente del canto. Eso fue la piedra fundamental
de la música cantada por los “histriones” (bailarines, en etrusco).
.

En un mosaico pompeyano se ve un trío ejecutando aulós, tímpano (tambor
plano) y cymbala (especie de castañuelas metálicas). Tales eran los instrumentos
conocidos anteriormente.
Quizás la primera comedia que trascendió de esas primeras épocas se dio
hacia 510 aC. bajo ideas de Lucio. Escribe Horacio (Quinto Horacio de Basilicata,
Golfo de Tarento) que tal comedia consistió en la recitación de versos
acompañados por vientos. Posteriormente se interpretaron comedias al
mismo estilo con incorporación de cordófonos.
Fue necesario el transcurso de tres siglos hasta que la música fuera introducida
en festines y se propició el ingreso de artistas de otros países beneficiándolos
con privilegios para que se establecieran en Roma.
Consolidado que fue el imperio romano, comenzaron a conocerse aportes
sirios, egipcios e ibéricos. Precisamente de estos últimos se selecciona la
ejecución de la cítara, tanto en forma de solos instrumentales como en la
recitación de versos con acompañamiento de sus tañidos.
Dr. Roberto Alario
Contador Público, Profesor Universitario,
escritor, Profesor Superior de Guitarra y
Concertista

Mundo Plural
Actividad teatral en la Patagonia Sur
Tal como lo anunciara en la entrega anterior, a partir de este número nos ocuparemos
de la actividad teatral de nuestras tres Provincias más australes: Chubut,
Santa Cruz y Tierra del Fuego. Me parece necesario aclarar para aquellos que no
conocen esta extensa región, que la misma se extiende encorsetada ente el
océano atlántico y la parte final de la cordillera de los Andes. Entre unas playas
maravillosas y la región de los lagos y glaciares tenemos una inmensa estepa.
Por estas condiciones geográficas las poblaciones se encuentran cercanas entre
sí son las más aptas para el desarrollo de las actividades culturales. También así,
la cartografía teatral se adapta al medio ambiente.
Cómo la actividad teatral, especialmente la llamada vocacional o alternativa tiene
un gran desarrollo a pesar la escasa población, vamos a estudiarla dividas en
dos pates 1) La Provincia de Chubut y luego (en una próxima entrega) 2) Las
Provincias de Santa Cruz y Tierra del Fuego.

En la Provincia de Chubut la actividad teatral tiene su mayor desarrollo en los más
grandes núcleos poblados. Como se verá más adelante, los inmigrantes comenzaron
tempranamente a agruparse, formar sus propios centros culturales en las que después
se desarrollarían los grupos de teatro. Por supuesto las comunidades españolas
e Italia fueron pioneras, pero a todo esto debemos tener en cuenta la comunidad
galesa cuya su influencia se extiende desde la zona marítima hasta las montañas,
bordeando el Río Chubut.

Mundo Plural
En la zona marítima vamos mencionar en la ciudad de Puerto Madryn (con
100.000 habitantes, ha crecido por la influencia del entusiasmo del turismo que
concurre a admirar su bellezas geográficas y su fauna) al Teatro del Muelle, pequeña
y coqueta sala en que no sólo se ofrecen obras de texto, sino que se presentan
espectáculos de Danza y conciertos; El Uno y la belleza es un espacio
cultural donde se brindan todo tipo de espectáculos, ya que su propietario tiene
una gran amplitud de conceptos y también funciona allí un cine club, los días
domingos a la tarde; el Teatro de la Rosada, pequeño pero muy activo teatro
que, como los antes citados son sede de espectáculos en gira y recitales; también
un Centro Cultural La Usina en el que se ofrecen preferentemente encuentros
de música popular y el Cine-Teatro Auditórium de la Sociedad Italiana,
donde se ofrecen funciones de cine , teatro y cumple la función pedagógica en la
enseñanzas de varias artes y del idioma italiano. Y el grupo La Escalera que además
de su trabajo constante de formación e investigación actoral presenta sus
espectáculos no sólo en su propio local conocido como El galpón de la Escalera
sino en las localidades vecinas de Rawson, Trelew y varias localidades del país.
Además todos los años, desde 2003, presenta su espectáculo Jirones de Historia
el día 22 de Agosto en memoria de los luctuosos episodios conocidos como la
Masacre Trelew (1) del que se cumplen ahora 46 años; además realiza los ciclos
El teatro va a la escuela, que consiste en ofrecer durante el curso del año escolar
diversos espectáculos destinados a alumnos de todos los niveles escolares.
También mencionaremos el grupo del teatro El Entusiasmo.

Trelew a sólo 65 Km. de Puerto Madryn
y a 20 Km. de Rawson, capital de
la Provincia de Chubut, tiene una vida
cultural, sino una tradición teatral,
prueba de ello es que tiene varios espacios
dedicados a este tipo actividades, como el Teatro Español, fundado en 1912
por la Sociedad Española. Desapareció por un incendio en 1918. Pero las fuerzas
vivas de la ciudad se propusieron volver a construir el teatro. La nueva sala sufrió
hasta el presente varias modificaciones pero su sala con capacidad para cien espectadores
es sede de representaciones de grupos provinciales, nacionales en gira.
Espacio propicio para encuentros musicales e, incluso, reuniones cívicas; El Teatro
Verdi, fruto de los esfuerzos de la comunidad de inmigrantes italianos, sufrió una
reciente remodelación, en la que se cambiaron 228 butacas y el sistema de sonido
de última generación sede de espectáculos locales y en gira; Teatro El Árbol, es una
sala de del centro cultural dedicado al arte dramático. En este lugar se ofrecen espectáculos
artísticos y es también locación habitual de festivales regionales y provinciales
y el espacio teatral Rayo Verde
.

Mundo Plural
Entre los Grupos de Teatro debemos destacar el grupo Los prófugos, con su
constante formación y presentaciones dirigido por Tony Amarillo, que hace
adaptaciones locales de piezas internacionales; el grupo de teatro Ampoya,
caracterizado por su creatividad y rigurosidad; el grupo Artropos dirigido y llevado
adelante por Adriana Visintín y Marcial Lendzian; el Pócima, dirigido por Dago
Merino y el grupo A-Naná, creado en 2017, dedicado al arte dramático que
ha tenido gran repercusión en cada una de sus puestas.
Rawson: Capital de la provincia de Chubut con sólo 30.000 habitantes (es la capital
de menor población de todas las provincias argentinas (es sede de todos los
ministerios y de organizaciones gubernamentales y no gubernamentales) culturalmente
está prácticamente unificada con la cercana ciudad de Trelew y la de
Playa Unión , ciudad balnearia lindante con la capital. Tiene para sí reservado el
estudio y conservación de la flora y la Fauna contando para ello con museos,
parques y una acentuada preservación de la naturaleza, razón por la cual se ve
beneficiada por el ecoturismo.
En materia teatral cuenta con la sala de Cine – teatro Rawson, La sede de la
Asociación Cultural El Puente; la sala del Centro Cultural José Hernández.
Entre los grupos teatrales conocemos Máscaras, que dirige Dagui Fitterling y el
grupo Casting bipolar.
Creo que es conveniente aclarar que en eje Trelew – Rawson tuvo lugar en la
sexta década del Siglo XX una verdadera eclosión del teatro nunca más repetido.
Sin duda se debió a la aparición de directores locales como Mirtha García Moreno
y Rudi Miele, que juntos a excelentes locales fundaron los famosos grupos
El Grillo y el TET; La calidad y la convocatoria fue tal que en 1971 organizaron
Una Muestra de Teatro Trelewense. A la que concurrieron muchos actores de
Buenos Aires y otras Provincias. Los citadores habían encarado una el teatro
como una verdadera creación colectiva. En 1972 y acuciados por la persecución

político-militar los miembros de ambos grupos debieron tomar el camino
del exilio.
Comodoro Rivadavia. Es la ciudad más grande de la provincia.
Su gran desarrollo se debe a la industria petrolera (En otros tiempos se
la llamó “la Capital del Petróleo”).

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El lugar más conocidos de espectáculos es sin duda el Cine Teatro Español que
tuvo, como hemos visto en muchas ciudades un largo viaje por la actividad teatral
en la Argentina, su origen en la en la Asociación Española de Socorros Mutuos
de Comodoro Rivadavia. Institución pionera de la Patagonia que concretó
recién en 1934 la inauguración del edificio del teatro (declarado hoy patrimonio
Nacional) que a pesar del paso del tiempo y a varias remodelaciones es un verdadero
tesoro de la ciudad, allí ofrecen sus trabajos los grupos de la ciudad y
también las compañías que llegan en gira.; el Auditorio del Centro Teatro: Moderno
recinto con dos salas donde se realizan múltiples actividades, una de ellas
cuenta con un escenario a la Italiana y capacidad para 150 espectadores, fundado
en 2003, cuenta con un Taller Escuela de Teatro; el Teatro María Auxiliadora
de algunos años de antigüedad pero sus instalaciones están muy bien conservadas;
el teatro Dislocador es además un centro de investigación y formación artística
y el Predio Ferial de Comodoro donde se brindan espectáculos para gran
cantidad de público.

Dentro de grupos debemos tener en cuenta el Teatro
Amakaik es la productora teatral más grande de Comodoro y genera espectáculos
artísticos para la ciudad y la región. En sus años de historia tiene diferentes estilos
o géneros de obras de teatro: teatro histórico, comercial, popular, de competencia
y propuestas para escuelas jardines, y diferentes escenarios. Además hay que
recordar que la compañía forma actores, por ello brinda clases de actuación para
todas las edades, en diferentes horarios y de allí nacen super - producciones. Disponen
para su preparación del Salón Infinito: el Grupo Germinacuentos dirigido por la
actriz Claudia Quiroga, se ocupa de narrar historias seleccionar las que se ofrecerán,
Zona de los grandes Lagos (Región Andina) encontramos variada actividad teatral
tanto en los núcleos urbanos como en las pequeñas poblaciones.
Esquel: Esta ciudad situada en la parte oeste de la Provincia, al pie de los de las últimas
estribaciones de la cordillera de los Andes, rodeada de lagos y a 659 Kilómetros
al oeste de Trelew. Muy próxima al Parque Nacional Los Alerces. En contacto permanente
con las poblaciones de Trevelin, Lago Puelo, Cholila y EL Hoyo

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Espacios teatrales: La sala llamada Tercera llamada, done actúan varios grupos;
Teatro La Juntadera es un espacio de Gestión, promoción y producción de Artes
Escénicas. Brindamos un espacio de espectáculos, talleres y seminarios. Es un
espacio inaugurado en 2017, para satisfacer las necesidades culturales de la ciudad;
el Auditorio del Centro Cultual Esquel Melipal , está ubicado en el que
antes fuera la terminal de buses. Se dictan cursos de teatro, pintura, danza, etc.
Además se presentan allí espectáculos provinciales y nacionales en gira.
Varios son los grupos teatrales además del de La Juntadera, como el grupo El
Tablón, y el Grupo de teatro Picadero.
Lago Puelo: pequeña localidad a orillas del lago del Mismo nombre, de una belleza
excepcional que alberga alrededor de 6000 habitantes, su actividad es exclusivamente
turística. No obstante, hay varios grupos teatrales: como el Contragolpe;
el Elenco Concentrado, el grupo Los Otegui; el Patagonia Alacrán y
cuenta además con un espacio Cultural Nuevo Brote, un lugar de refugio para el
estudio e investigación para todas las artes. Sede de actividades teatrales locales
y provinciales.
El Hoyo: esta localidad conocida y valorada por la belleza de su geografía está
ubicada a 165 Km. Al noroeste de Esquel y a 150 Km. Al sur de la ciudad de
Bariloche. Su población alcanza a 3000 habitantes. Tierra donde se cosechan los
mejores frutos rojos es además paraíso de los pescadores. Cuenta al menos con
un activo grupo teatral denominado Sur en vivo.

Todas las ciudades mencionadas han sido sede de
festivales Internacionales, Provinciales y Zonales durante más de una década, Muchos
de ellos cuentan, además del patrocinio de las Direcciones de Cultura de cada
una de ellas, con el apoyo del Instituto Nacional de Teatro.
Consultas Bibliográficas
Pellettieri,Osvaldo. Historia del teatro Argentino en las Provincias, Tomo I; 2005:
ED, Galerna- Instituto Nacional de teatro.
Dubatti, Jorge; La teatrología en la Argentina: Pasado, presente y futuro… Celehis,
Revista del Centro de letras Hispanoamericanas; Año 26, Nª 34; Mar del Plata, Argentina;
2017.
Artículos de los Diarios Jornada y Chubut Cultural
(1)Se conoce como la Masacre de Trelew a un tristísimo episodio ocurrido en esa
ciudad en 1972. El día 15 de Agosto, un grupo de detenidos pertenecientes a los
grupos armados revolucionarios como Montoneros, Ejército Revolucionario del
Pueblo y otros, intentaron fugarse de la cárcel donde estaban detenidos. Llegaron
al aeropuerto, pero sólo algunos pudieron abordar el avión que los esperaba. El
resto regresó a prisión. En la madrugada del día 22, fueron obligados a salir al
aire libre y asesinados. Murieron 16 personas. Sólo 3 sobrevivieron.
Edith Fedora Soto

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El tango nuestro y su Tango Buenos Aires Festival y Mundial.
Mientras escribo este artículo se está llevando a cabo el ya tradicional Tango
Buenos Aires Festival y Mundial. En el emblemático y elegante edificio
bautizado “La usina del arte” por el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires,
radicado en el característico barrio de La Boca, del 9 al 22 de Agosto se
desarrollará este acontecimiento en el que se estima actuarán más de 2000
artistas. Esta manifestación tanguera propone el Campeonato Mundial de
Baile de Tango - competencia internacional entre bailarines de tango que se
realiza anualmente desde 2003 en Buenos Aires - compitiendo en dos categorías:
tango escenario y tango de pista. Incluye presentaciones de música,
canto, poesía y danza. La competencia de baile se lleva a cabo en los últimos
10 días del festival, centrándose en la Usina del Arte, y contará con una gran
final, en el Estadio Luna Park.
Los bailarines representan ciudades o países y pueden inscribirse gratuitamente
y sin ninguna exigencia de profesionalismo. El reglamento no establece
ninguna restricción referida al género de los bailarines y bailarinas, ni
en la composición de las parejas. La competencia consta de tres etapas: clasificatoria,
semifinales y la final.
Tango Buenos Aires sintetiza una pasión que año tras año incrementa sus
seguidores no solo en Argentina sino también en el mundo y fortalece el
compromiso con el patrimonio histórico, el crecimiento y la proyección del
Tango en todas sus expresiones. Recordemos que en diciembre de 2009 fue
declarado Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad, por decisión del
Comité Intergubernamental de la UNESCO.

Constituye el evento tanguero de mayor
repercusión internacional. Miles de bailarines
y público de todo el mundo llegan a nuestra Ciudad de Buenos
Aires para participar y vivir las diversas actividades que ofrece esta
manifestación artística con más de 200 espectáculos gratuitos y parejas
de todo el mundo que vendrán a competir al Mundial. Del mismo
modo, pero con carácter local y dentro del ámbito de las milongas,
todos los años se realiza el Campeonato de Baile de la Ciudad, que se
extiende a lo largo y ancho de la Ciudad, recorre los barrios porteños
y cada noche de la competencia concreta una milonga distinta. De
esta manera, cada vez más actividades y eventos vinculados al género
le dan riqueza a la agenda cultural porteña y enriquecen este bien
que resume lo más singular y genuino de nuestras manifestaciones
artísticas y culturales, mostrando los rasgos distintivos de la cultura
porteña que conjuga la tradición, la renovación y la diversidad de una
música que identifica a una Ciudad orgullosamente tanguera.
Los bailarines participantes declaran que “es muy gratificante, ya
que todos los bailarines nos conocemos y sabemos el sacrifico que
hacemos para tomar clases, ensayar y conseguir el vestuario. Entonces,
es un orgullo ir en representación de ......” o: “Es gratificante haber
llegado a nuestro objetivo y que no sea ganar y nada más. Que la
gente se sume es un gran incentivo, con lo que cuesta, para que muchos
se animen a participar”. Es de destacar que los participantes se
someten a una rigurosa disciplina de estudio, ensayos y físico para
estar en condiciones de actuar frente a la cada vez mas exigente preferencia
de jurados y público.

Mundo Plural
El Campeonato Mundial de Baile de Tango es una competencia internacional
entre bailarines de tango que se realiza anualmente, desde 2003, en
agosto, en Buenos Aires.
Paralelamente se desarrolla un Festival de Tango con la participación de
orquestas; solistas; escritores; cantantes. Tradicionales; nuevos; en conciertos
o en “talleres”; mediante clases de baile y de canto. También en conferencias
y películas. Y hasta con “micrófono abierto” para quienes deseen
manifestar sus condiciones cantorales.
Tango Buenos Aires sintetiza una pasión que, año tras año, incrementa sus
seguidores no sólo en Argentina sino también en el mundo y fortalece el
compromiso con el patrimonio histórico, el crecimiento y la proyección del
tango en todas sus expresiones.
Fuentes: Revista Punto Tango
La Guía del Ocio
Y rindiendo homenaje a nuestra querida Ciudad de Buenos Aires, la evocaremos
en estos versos del “maestro” Carlos Gardel y Alfredo Le Pera

Mi Buenós Aires queridó
cuandó yó te vuelva a ver,
nó habra ma s pena ni ólvidó.
El farólitó de la calle en que nací
fue el centinela de mis prómesas de amór,
bajó su quieta lucecita yó la vi
a mi pebeta, luminósa cómó un sól.
Hóy que la suerte quiere que te vuelva a ver,
ciudad pórten a de mi u nicó querer,
y óigó la queja
de un bandóneó n,
dentró del pechó pide rienda el córazó n.
Mi Buenós Aires
tierra flórida
dónde mi vida
terminare .
Bajó tu amparó
nó hay desengan ós,
vuelan lós an ós,
se ólvida el dólór.
En caravana
lós recuerdós pasan,
cón una estela
dulce de emóció n.
Quieró que sepas
que al evócarte,
se van las penas
de mi córazó n.
La ventanita de mi calle de arrabal.
dónde sónrí e una muchachita en flór,
Prof. Jorge Alonso

Mundo Plural
LUMUMBA
El caso del que les hablo sucedió allá por el año 85 en el pueblo de Castelar,
en la esquina de Rodríguez Peña y Zabala. Allí en un baldío haciendo esquina,
se había instalado un indigente. Era un hombre bastante mayor y de físico
pequeño, su piel era casi de color negro, de carácter tranquiló. Se había
ganado la confianza de los vecinos a tal punto que alguien por razones obvias
lo comenzó a llamar “Lumumba” y así fue conocido por todos a pesar
de vivir bajo cuatro chapas nunca se había oído queja alguna.
El hecho es que un día pasó por delante de mi casa y aproveche la circunstancia
para hablarle. Más que nada quería demostrarle mi respeto y dada su
vida tan solitaria lo invite a participar de un día de caza junto a otros amigos.
(Todos los del grupo éramos aficionados a los jilgueros)

Y así fue como un domingo de Octubre (minutos antes de la 4hs), el loco Juan, el
taño Yino, Lumumba y yo, partimos en mi viejo Falcón rumbo al pueblo de Olivera.
Después de cruzar por el pueblo seguimos un largo camino de tierra hasta llegar a
las cercanías de la estación Goldn. Una vez allí, divisamos un monte de eucaliptos
muy cercano a la entrada de una estancia, por lo que decidimos acampar. Era nuestra
costumbre apenas llegar, encender el fuego y poner la pava para tomar mate.
Minutos después, el taño y el loco, y yo nos desperdigamos tratando cazar al mejor
jilguero. Lumumba quedo al cuidado de nuestras pertenencias.
Al cabo de dos horas un poco cansado de mi parte, decidí regresar a nuestro lugar
de acampado. A medida que me acercaba note que nuestro amigo se había acomodado
dentro del coche y a pesar de que me encontraba a pocos metros, no noto mi
presencia. Ensimismado y fuera de la realidad, hablaba solo y hacía gestos con las
manos como si estuviera hablándole a alguien. (Me impresiono) Vaya a saber con
qué recuerdo se encontró o tal vez no era otra cosa que su poca amiga, la soledad.
Mensaje en la botella: Los abuelos refuerzan
nuestros registros...
Serafin Vidal

Mundo Plural
LA FELICIDAD
Lo más importante en la vida para todos es la Felicidad, y por ello
todos la buscan, la diferencia particular de cada uno está en dónde la buscan. Y eso
es lo que nos hace diferentes y bellos, ya que la belleza se encuentra en la diversidad.
Si todos fuéramos azules, que aburrido sería, no? Por suerte cada uno tiene un
color que lo distingue, o sea su marca, sus particularidades.
Si somos personas “normales” que miramos televisión, escuchamos la
radio, leemos las noticias en los periódicos, etc., donde nos muestran: Cómo está el
mundo, Cuanta delincuencia o inseguridad hay en la calle. A cuánto se ha escapado
el valor del dólar? Seguramente te encontrarás identificado con una persona miedosa.
Si, miedosa, esas que toman recaudos, se previenen, ahorran, etc. debido a
temores subyacentes que no los tienes conscientes. Estos vienen de los programas
grabados en nosotros por los mayores cuando nuestro disco rígido estaba virgen.
Todas las veces que te han dicho “cuidado”, “deberías” te han instalado un software
o programa tóxico, o sea un virus.
Existe una parte de la población que no mira noticieros aunque escucha
en la calle, en el trabajo, etc las mismas noticias, y sin embargo, no temen, no
toman recaudos, y sin embargo “NO LES PASA NADA”.
Qué difiere en unas y otras? Un estado de conciencia elevado, un
estado que podríamos llamar “ESTAR DESPIERTOS”. En ese estado uno se siente
conectado con lo divino, con nuestro Ser Superior, quién escucha todo lo que sentimos,
no tanto lo que hablamos, sino lo que vibramos. Somos energía, y la energía
es la que se expande y regresa a nosotros aquello que vibramos.
elimina la maleza de pensamientos tóxicos, elimina de tu vida a las
personas tóxicas.
APRENDE A DECIR “NO” CUANDO ALGO NO VA CON-
TIGO Y LO HACES POR EL QUE DIRÁN.
A veces muchas personas viven en la infelicidad, en un estado de víctima,
les resulta beneficioso que los demás lo ayuden, lo contengan, y esas personas
seguro lo hacen porque les hace feliz el dar, pero si descubren la manipulación,
dejarán de hacerlo. Esa persona o despierta o muere, por elección suya.
FELICIDAD = FELIZ SI DAS

El que aprende a dar, nunca pierde, no existe en la fórmula
de Dios la pérdida. Compartir es un verbo que multiplica la cosecha,
del que lo hace. Su cosecha trae Paz, Felicidad, Amor; podríamos sintetizar
en una palabra: Serenidad.
La Felicidad es un estado de Abundancia. Simple, “si tienes
hoy, lo que necesitas hoy, para hacer lo que quieres hacer hoy”,
tienes abundancia.
El que vive en la dichosa abundancia, da siempre las GRA-
CIAS al Universo, y qué hace el Universo con ello? EXPANDIRLO!
¡ENTONCES, POR SIEMPRE FELIZ!

Mundo Plural
Arq. Lucía Silva
Posadas, Misiones
Conductora del Programa “El Amor es la Respuesta”
FM “Red Ciudadana” de Posadas por la FM Red Ciudadana de
Posadas. Sábados de 12 a 13 hs.
Productora en Misiones de CADERO

Mundo Plural
EXITOSA PRESENTACIÓN DE CULPABLE NO SOY
FELICITAMOS A NUESTRA AUTORA, VALERIA GALESA
La presentación se realizó en el Foyer del Teatro
del Municipio de Lomas de Zamora
Culpable no soy. Su autora, Valeria Galesa.

Valeria Galesa firmando libros
Valeria Galesa y la Lic. Adriana
Rodríguez

Mundo Plural
Valeria Galesa., autora de Culpable no soy

Valeria Galesa y la Lic. Adriana Rodríguez

Nuestra Autora, Valeria Galesa en Vivir en positivo
Por Radio Trend Topic

Mundo Plural
VALOR PARA DECIDIR
Si no fuera importante el poder que todos poseemos dentro ¿por qué el sistema en
el que habitamos, a lo largo y ancho del planeta, busca desde captarlo hasta quitarlo?
Utilizando variedades de estrategias que van de lo sutil a lo agresivo, casi sin escala,
mediante comerciales, frases, canciones, en medios de comunicación; pasando por
acciones, opiniones o imposiciones en el peor de los casos, todos quienes participan,
solo buscan obtener ese poder "a su favor"
¿cual poder? El de DECISIÓN, algo que todos ejercemos, veces incorrectamente por
no elegimos y al quedar "inertes" creemos que hacen con nosotros lo que quieren y
nos quejamos de los resultados ;pero en verdad es una DECISIÓN que tomamos
(inacción), para evitar la de hacernos responsables de los pro y contra de una verdadera
decisión que me coloque a uno u otro lado de la real en cuestión.
Valeria Galesa
Escritora

Mundo Plural
CÓMO SER POCO CREÍBLE: NIVEL CONMEBOL
Si cada tanto la AFA nos sorprende con su desorganización y su falta de seriedad
dentro del ámbito del fútbol argentino, la CONMEBOL no quiere ser menos a nivel
sudamericano. El organismo encargado de organizar, o por lo menos esa debería
ser su función, los torneos internacionales de Sudamérica viene mostrando que
puede ser poco serio, pero también poco confiable. Lo ocurrido en las llaves de
octavos de final de la Copa Libertadores parece salido de un cuento tragicómico. El
primer papelón fue compartido entre la dirigencia del Santos de Brasil y la confederación
sudamericana. El Albinegro había visitado en Avellaneda a Independiente
por el partido de ida de los octavos de final. El juego concluyó con el marcador 0-0,
pero entre ese partido y el choqué de vuelta que se jugó en el estadio Pacaembú, el
rojo le metió 3 goles al Santos y entonces el partido de ida terminó 3-0. Ese resultado
terminó siendo el definitivo ya que no se marcaron goles en Brasil. Algún desprevenido
seguramente va a releer el párrafo anterior y se va a preguntar cómo un
equipo puede hacerle 3 goles a otro entre medio de dos partidos si no están jugando.
Pues muy simple, se fijan en la alineación que utilizo el rival luego de escuchar
a un periodista brasileño que descubrió la falla y reclaman a CONMEBOL porque
el Santos puso a Carlos Sánchez entre los 11 y el jugador debía una fecha de
suspensión. El reglamento es claro y dice que al equipo que incurra en esta falta se
le dará el partido por perdido con un marcador de 0-3. Ah! Un detalle, hay que darle
los goles a alguien, para la estadística, entonces se le anotan a al capitán del
equipo ganador. El capitán de Independiente es ¡Campaña! El Arquero. O sea que
la serie terminó 3-0 a favor de Independiente con tres goles que nunca anotó el
arquero Campaña pero que para la estadística lo convierten, hasta aquí, en el goleador
del equipo.

Una vez que estalló este tema, todos buscaron sacar alguna ventaja reglamentaria,
como es costumbre, ya que “el fútbol es para los vivos” y la picardía está a la
orden del día. En Racing se dieron cuenta de que River incurrió en una falla similar
al utilizar a Bruno Zuculini, solo que no hicieron el reclamo a tiempo (se debe hacer
en 24 horas posteriores al partido) y además el volante del “millonario” ya había
jugado 7 partidos de esta competición sin que nadie lo notara. Hasta llegaron a
pedir la descalificación de los de Nuñez de la Copa, a lo que la CONMEBOL no hizo
lugar.
Pero este caso es mucho más curioso, porque la dirigencia de River asegura haber
consultado al ente organizador de la competencia y les habrían dado el visto bueno
para que Zuculini juegue, luego se dieron cuenta que se habían equivocado y decidieron
hacer lo que mismo que hacen siempre, un parche. No hicieron lugar al pedido
de Racing, pero resolvieron que el jugador cumpla la fecha de suspensión. El
papelón hubiera sido mucho peor si los directivos de “la Academia” hubiesen reclamado
dentro del plazo establecido en el reglamento.
Ahora uno supone que resolver todo esto debe ser extremadamente complejo,
porque entre etapa y etapa de la competición sudamericana los planteles se renuevan,
los jugadores cambian de equipo, aparecen jugadores que no habían participado,
por ejemplo, en la fase de grupos pero arrancan los octavos de final.
Sin embargo parece que la solución sería mucho más simple de lo que uno cree.
Con el simple hecho de enviar un comunicado a los clubes que participan estaría
todo resuelto. Imaginemos que a todos los equipos les llega un mensaje directamente
de CONMEBOL que dice “los jugadores inhabilitados son…”. Problema resuelto
y fin de la picardía para todos.
Claro que esto sería ponerle seriedad a una competencia y hacerla más prestigiosa,
pero parece que esa metodología no está disponible en el ADN sudamericano.

Mundo Plural
los planteles se renuevan, los jugadores cambian de equipo, aparecen jugadores
que no habían participado, por ejemplo, en la fase de grupos pero arrancan los octavos
de final.
Sin embargo parece que la solución sería mucho más simple de lo que uno cree.
Con el simple hecho de enviar un comunicado a los clubes que participan estaría
todo resuelto. Imaginemos que a todos los equipos les llega un mensaje directamente
de CONMEBOL que dice “los jugadores inhabilitados son…”. Problema resuelto
y fin de la picardía para todos.
Claro que esto sería ponerle seriedad a una competencia y hacerla más prestigiosa,
pero parece que esa metodología no está disponible en el ADN sudamericano.
Toda esta payasada y falta de respeto convierte a la CONMEBOL en un organismo
poco creíble y para nada confiable.
Y para dar un ejemplo de la inexistente confiabilidad que transmite basta hablar
de la actitud precavida que debió tomar Boca. Los dirigentes del “Xeneixe” empezaron
a dudar si su jugador Ramón Ábila había cumplido con una suspensión internacional
a raíz de una expulsión cuando era jugador de Huracán.
El informe emitido por la confederación no era muy claro, aunque Ábila ya había
disputado 17 partidos internacionales después de esa sanción. Entonces los dirigentes
quisieron estar seguros y se comunicaron con CONMEBOL para saber si podían
contar con el delantero. Desde la organización les informaron que estaba todo perfecto
y que podía jugar. Ante este dato, el DT de Boca, Guillermo Barros Schelotto,
decidió no incluirlo en el partido “por las dudas”, dejando así sentado que ni siquiera
es confiable recibir una confirmación oficial.
Después de todo este papelón calificar de impresentable, incompetente y poco
confiable, parece quedar corto para definir a un ente que no tiene idea sobre las
suspensiones que deben cumplir los futbolistas, pero sí sanciona de oficio a los directores
técnicos que ingresan con retraso al campo de juego

Diego De Horta
Periodista

Mundo Plural
RADIO
¡Que ves cuando me ves!
La mirada, esa maravillosa conexión con tus compañeros de trabajo.
Claro que tenés que conocerte mucho para descifrar en una mirada lo
que te quieren decir o comunicar algo a otro, pero se logra y tiene
que ver con el feelingque se tenga con quienes uno trabaja. Los programas
de radio tardan mucho en acomodarse y encontrar el cause
correcto, a veces muchos meses y a veces nunca se encuentra y creo
que tiene que ver con el equipo de trabajo y la confianza que se genera,
eso le da fluidez.
Cuando te conoces con el operador es maravilloso que a una mirada
o a determinada entonación el otro te de una respuesta, esto implica
conocernos y tener confianza, el conductor y el operador son los timoneles
del barco, deben pensar en conjunto, deben tener la misma
decisión de por donde llevar la nave que ya está en marcha. A los productores
nos sucede lo mismo, tenemos que saber para donde va a ir
cada integrante del programa y con un gesto o una seña hacernos entender.
Al armar un equipo de trabajo nuevo en el que comúnmente nadie se
conoce, creo que es prioridad armar una grilla o una hoja de ruta del
programa en el que todos sabemos hacia dónde vamos. Son un recurso
excelente las señas de radio, ese lenguaje universal con el que
anunciamos lo que vamos a hacer y que todos debemos conocer. De
a poco todo se irá acomodando, cada uno encontrará su lugar y podremos
darnos el lujo de hacer movimientos y que la grilla sea un poco
mas flexible a cambios, esos cambios se van a dar en movimiento y
esos movimientos se harán con confianza y con gestos que ya todos
entenderemos.

Trabajar con personas que ya conoces y que ayudan que el programa
fluya es uno de los éxitos mas grandes de la producción, porque además
esa energía se transmite, cuando el equipo está cómodo entre si
el público también se siente cómodo, recordemos siempre que estamos
entrando a la casa, a los autos y a la confianza del oyente.
Juan Sixto
Productor de Radio

Mundo Plural
Moda
Hola chicas en este Otoño invierno 2018 podemos jugar con diferentes accesorios
que se han puesto a la moda.
Podemos usar boinas sombreros o vinchas, pashminas con diferentes motivos
o pañuelos de diferentes colores, los cuellos de piel sintética están muy
a la moda, así como los aros grandes y asimétricos de diferentes materiales
es recomendable usarlos con el cabello recogido.
Los sobres de mano se han puesto de última moda para cualquier ocasión,
las bandoleras y las carteras pequeñas con tiras de cadena y apliques en
piel.
Esta temporada podemos ver mucho charol, paillettes y flecos.
Otra cosa que se ha impuesto son los maxi collares en donde prevalecen las
piedras y las perlas.
Los anillos y todo tipo de bijouterie es bienvenida en esta temporada.
Como complemento, las chaquetas de cuero, un maxi tapado de pana color
neutro, también se usan mucho los blazers y para terminar un buen par de
botas cortas o largas hasta la rodilla según la ocasión.
Aquí algunos ejemplos
¡Y a atreverse!

Ana Rossi

¿Dónde se venden los libros de
Editorial Almaluz?
El Ateneo • Florida 340
El Ateneo • Av. Santa Fe 1860
Librería Hernández • Av. Corrientes 1436
Eterna Cadencia • Honduras 5582
Boutique del Libro • Unicenter Shopping
Boutique del Libro • Boulevard Shopping
Antígona Liberarte • Av. Corrientes 1585
Antígona Biblioteca • Av. Las Heras 2547
Antígona Callao • Av. Callao 737
Antígona Centro de la Cooperación • Av. Corrientes 1543
Prometeo Libros • Av. Corrientes 1916
Ávila Librería • Adolfo Alsina 500
El Ave Fénix • Av. Pueyrredón 1753
Librería Platero • Talcahuano 485
Casassa y Lorenzo • Av. Álvarez Jonte 4461
Casa del Sol Lomas de Zamora • Av. Hipólito Yrigoyen
8919
Casa del Sol Adrogué • Esteban Adrogué 1093
Casa del Sol Lanús Este • Ituzaingó 1243
Casa del Sol Banfield • Alsina 624

Hasta el próximo número de Mundo Plural