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Muchas personas descubren su vocación literaria después de
ejercer alguna otra profesión, Gloria V. Casañas, en cambio,
escribe desde los 8 años sin pausa, y su trabajo docente en la
Facultad de Derecho de la UBA ha sido para ella un accesorio.
“Lo principal era lo otro”, asegura. Y vaya si fue verdad…
Hasta el momento, ha publicado una decena de novelas
exitosas, entre las que se destacan Noche de luna larga y Luna
quebrada, los dos primeros volúmenes de la trilogía Tres lunas
de Navidad (Plaza & Janés).
–Al principio escondía lo que escribía… Sí, esa es una
cosa que yo misma me pregunto por qué habrá sido así,
creo que no me gustaba mostrarlo por pudor. Cuando uno
escribe, un poco se desnuda. No lo mostraba ni a mis padres.
Empecé escribiendo versitos, cosas sueltas en el cuaderno,
en momentos de juego que interrumpía y para escribir. Eran
versos muy sencillos referidos a cosas que a mí me gustaban:
los perros, la bicicleta, cosas por el estilo. Después pasé a los
cuentos, que fueron un largo período en mi vida porque me
gustan mucho, pero mi gran meta siempre fue la novela. Yo
leía mucha novela, amaba la novela, era un universo aparte.
Siempre quise escribir una, pero llegaba hasta cierto punto
y la dejaba, porque al leer otras cosas me inspiraba en otros
temas y saltaba a una historia nueva, así que estaba llena de
novelas empezadas y nunca terminadas. Pero finalmente,
aunque tardé, me di el gusto.
–¿Qué descubrió de la escritura cuando empezó a publicar?
Lo que descubrí, impresionante para mí, fue la mirada
del otro. Yo no la tenía. Escribía lo que me gustaba, lo releía, lo
cambiaba, pero no tenía esa devolución, esa impresión que uno
causa en el otro, qué le provoca al otro leer lo que uno escribió
y qué le puede decir sobre eso, porque muchas veces los lectores
me dicen cosas que me sorprenden, o sienten cosas que
a una la sorprenden. Y eso yo no lo tenía, me lo había perdido.
Entonces ahora lo valoro muchísimo.
–¿Qué le aporta el derecho a su trabajo de escritora?
El derecho me dio un modo de razonar. El derecho tiene un
basamento filosófico muy grande, que te va llevando a una
manera de pensar que a mí me resultó muy útil también para
escribir, para investigar, para aclarar las ideas. Yo le debo
mucho al derecho, estoy muy contenta de haberlo estudiado.
–Su obra tiene muchas características distintivas. Una es
que a lo largo de sus diversas novelas, y al contrario de
muchos autores, usted no abandona a sus personajes. Sí,
eso es algo que fue dándose naturalmente, y terminó siendo
como un gran círculo de amigos que van y vienen. Yo siempre
digo que no se preocupen tanto por leer mis novelas en orden
porque, si bien es lindo ir viendo de principio a fin toda la evolución,
cada novela tiene su propio final, y todos los personajes
van y vienen.
–¿Cómo nace la idea para la trilogía Tres lunas de Navidad?
Nació de un deseo mío de escribir una historia navideña,
porque siempre me gustó el tema, los preparativos previos a la
Nochebuena, las películas y las novelas al respecto. Por ejem-
plo, Canción de Navidad, de Dickens, yo la leía siempre, me
la sabía de memoria, pero era una forma de recuperar ese espíritu
navideño. Entonces le dije a mi editora que tenía ganas de
escribir una historia de Navidad y a ella le gustó mucho la idea.
Después a mí se me ocurrió que podían ser tres, porque tres es
un número simbólico. Yo la llamo “La tríada navideña” porque
cada novela tiene su propio final y todas tienen en común
la Navidad. Los personajes están en una y en otra, pero las
historias son independientes. Se me ocurrió recrear esto y traje
de nuevo a un personaje que ya creció, la hija de La maestra
de la laguna, Juliana Balcarce, que ya es una jovencita. Y me
gustó llevarla al hemisferio norte, porque ahí vive su abuela,
que también es conocida, es un personaje que aparece en la
serie histórica. Entonces, la primera novela de Navidad, que
es Noche de luna larga, transcurre en América del Norte, y es
una Navidad blanca, que nosotros no tenemos pero en la que
nos gusta pensar. Y esta, Luna quebrada, es bien autóctona,
transcurre en las sierras de Córdoba.
–Juliana Balcarce tiene muchos matices y es muy
interesante… Es un personaje que me sirvió no solamente
para demostrar lo que era la vida de ella siendo más grande,
sino también para introducirla en el mundo de las ciencias
en Luna quebrada. Porque, por su temperamento, heredado
en parte de la madre que era pionera y tenía mucho tesón y
otro poco del padre que es hijo de un cacique del desierto,
me sirvió para construir el mundo de las ciencias, que estaba
vedado para las mujeres. En esta novela introduje a Cecilia
Grierson, que fue la primera médica argentina, y que como
personaje es una especie de mentora de Juliana. El mundo de
las ciencias no se consideraba un mundo femenino, de hecho,
tanto a Grierson como a algunas que vinieron después, no se
les permitía ejercer como los hombres, se las reducía a tareas
de enfermería, obstetricia, un poco al acompañamiento de enfermos.
Como si la mujer no pudiera desarrollar la medicina
en un ámbito complejo. Y eso me interesó mucho como tema.
Porque justamente el libro transcurre durante finales del siglo
XIX, que es un momento bisagra en el ámbito científico. Hay
toda una renovación del pensamiento médico, aparecen los
higienistas. Y esta novela transcurre en las sierras de Córdoba
porque ahí funcionaba un hospital para enfermos de los pulmones.
Yo lo tomé como modelo y le puse otro nombre, pero
es ese mismo hospital. Era el recurso que había para la cura
de la tuberculosis. Todo ese mundo científico a mí me interesa
mucho, por eso quise poner a Juliana en ese ambiente. Y, por
supuesto, le creé una encrucijada en su vida personal, para
que no todo fuera el trabajo y el estudio.
–Todo el tiempo está presente esa tensión entre la
fortaleza que ella debía tener para meterse en un
universo tan masculino, y la debilidad que siempre
genera el amor. Sí, esto lo decía Cecilia Grierson. Ella
además era maestra normal, y decía que las mujeres estaban
más capacitadas para cuidar a los enfermos porque tenían ese
costado maternal. Ella prestaba mucha atención a que el entorno
fuera apacible. Cuando uno está enfermo, internado, se
Esta entrevista fue filmada.
Pueden verse algunos
fragmentos destacados
en nuestras redes
yenny.elateneo
yenny_elateneo
siente como un objeto de estudio para los médicos, y ella lo
sabía, entonces quería que el enfermo se sintiera como en su
casa. Es decir que la mujer, en lugar de restarle a la medicina
algo importante, lo agregaba, tenía un plus. Y eso es algo que
Juliana aprende de ella.
–¿Cómo consiguió ese equilibrio entre la tristeza y la
felicidad, latente siempre en Luna quebrada? Bueno, el
nombre Luna quebrada se debe a eso. Se debe a que es un
ámbito en el que se sufre. Ella tiene un doble sufrimiento,
el del corazón, el personal, pero también está rodeada de
sufrimiento, o por lo menos de tristeza. El que está internado
sabe que está internado por algo que por el momento no
tiene cura, salvo que se vuelva crónico, que es lo mejor que
puede pasar, y hay gente que padece mucho. Tanto es así
que los que iban a Córdoba a curarse o a restablecerse no
decían que tenían tuberculosis, se usaban eufemismos, había
una expresión que era “hacer clima”, “me voy a las sierras a
hacer clima”. De hecho, algunas personas no iban al hospital,
porque así se disimulaba más que estaban enfermos, iban a
chalecitos que estaban distribuidos por la sierra donde se les
brindaba atención, y si querían consultar al médico podían
hacerlo porque estaban en un lugar curativo por excelencia.
–Las maestras también son características en su obra.
Son personajes que aparecen muy a menudo. Me
descubriste. Siempre quise ser maestra, maestra de grado. Yo
jugaba a la maestra más que a la mamá con mis muñecos. Los
ponía en fila, les gritaba, escribía en el pizarrón. Después no
seguí magisterio, seguí otra cosa, pero lo que tenés adentro
Trilogía Tres lunas de Navidad
te tira. Terminé en el aula, como docente universitaria, pero
enseñando y usando el pizarrón. Así que me gusta mucho
el tema de las maestras. Cuando escribí La maestra de la
laguna puse un personaje que es quien yo hubiese querido
ser, una maestra de vocación, que se iba al interior del país y
luchaba con los problemas que traía aparejada la docencia en
esas condiciones. Era una época hostil, y esas maestras que
Sarmiento trajo a la Argentina no sé cómo se atrevieron. Las
vidas de esas maestras son novelas en sí mismas.
–Las fronteras constituyen un espacio muy frecuente en
sus libros, ¿cómo se construyen? Es un espacio que tiene
su propia ley. A mí me interesó siempre el tema del choque o
el contacto entre los pueblos nativos y los colonizadores, porque
ahí se dan vínculos diferentes y se van creando sociedades
distintas. Toda Hispanoamérica es una sociedad mestiza, y ese
mestizaje surge de todos esos vínculos. Entonces la frontera
para mí es un lugar creativo, donde aparecen cosas inéditas.
–A finales de este año sale la tercera y última “Luna”,
¿está trabajando en otro proyecto del que nos pueda
adelantar algo? Estoy con un proyecto casi terminado del
que no puedo adelantar nada porque quiero mantenerlo
en secreto, pero estoy muy ilusionada, porque se trata de
una novela que estuvo postergada mucho tiempo. Era una
historia que yo venía escribiendo desde hacía años y tenía
que dejarla a un lado en aras de otras historias que iban apareciendo.
A mí me pasa eso a veces, estoy escribiendo algo,
y cuando de pronto me viene una idea arrolladora sobre un
tema, la tengo que seguir
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