La cartuja de Parma - Stendhal

otella (como se comprobó en el atestado que se abrió más tarde).
El desorden se prolongó más tiempo de lo que Clelia había pensado, y Fabricio, que llevaba ocho
días serrando dos barrotes de su ventana, la que no daba a la pajarera, no pudo comenzar hasta eso de la
una a desmontar la mampara. Operaba casi sobre la cabeza de los centinelas que guardaban el palacio
del gobernador, pero nada oyeron. Había hecho algunos nudos más en la inmensa cuerda necesaria para
bajar la terrible altura de ciento ochenta pies. Se puso en bandolera aquella cuerda alrededor del cuerpo;
le estorbaba mucho, pues su volumen era enorme: los nudos le impedían formar masa compacta y
sobresalía lo menos dieciocho pulgadas del cuerpo. «Éste es el mayor obstáculo», se dijo Fabricio.
Una vez dispuesta aquella cuerda lo mejor posible, Fabricio tomó la que había de servirle para bajar
los treinta y cinco pies que separaban su ventana de la explanada en que se alzaba el palacio del
gobernador. Mas como, por muy borrachos que estuviesen los centinelas, no podía descolgarse
exactamente sobre sus cabezas, salió, como hemos dicho, por la segunda ventana de su celda, la que daba
al tejadillo de una especie de amplio cuerpo de guardia. Por una rareza de enfermo, el general Fabio
Conti, tan pronto como pudo hablar, había hecho subir doscientos soldados a aquel antiguo cuerpo de
guardia abandonado desde hacía un siglo. Decía que, después de haberle envenenado, querían asesinarle
en su lecho, y aquellos doscientos soldados tenían que protegerle. Fácil es imaginar el efecto que produjo
en el corazón de Clelia esta medida imprevista; hija respetuosa, se daba perfecta cuenta de hasta qué
punto traicionaba a su padre, y a un padre que acababa de ser casi envenenado en interés del preso que
ella amaba. En la llegada imprevista de aquellos doscientos hombres vio poco menos que un mandato de
la Providencia que le prohibía seguir adelante y devolver la libertad a Fabricio.
Pero todo Parma hablaba de la muerte inminente del cautivo. Incluso en la fiesta de bodas de la
signora Giulia Crescenzi se había hablado de este triste asunto. Si por semejante minucia, una estocada
desgraciada a un cómico, no ponían en libertad a un hombre de la alcurnia de Fabricio, protegido además
por el primer ministro, sin duda se mezclaba en el asunto la politica. Por tanto, habían dicho, era inútil
ocuparse más de él; si no convenía al poder hacerle morir en la plaza pública, moriría de enfermedad. Un
cerrajero que fue llamado al palacio del general Fabio Conti habló de Fabricio como de un preso
sentenciado hacía mucho tiempo y cuya muerte se mantenía en silencio por política. Las palabras de este
hombre acabaron de decidir a Clelia.
[1] Personaje tan importante en esta novela bien vale otra nota. Es evidente, por un lado, su parentesco
externo con el típico y tópico «bandido generoso», que tanto le gustaba a Stendhal. Y más cerca de
nosotros, en tiempo y en motivaciones, no puedo menos de recordar a tantos luchadores «rojos» que el 39
tuvieron que «irse al monte», a los montes de España. Por otra parte, Del Litto y Abravanel nos informan
de que en Ferrante Palla puso Stendhal el nombre de un «panfletario» italiano del siglo XVIII y ciertos
caracteres de un médico liberal que él conoció en Milán. A mí, en su adoración, acechante, en los
bosques por la Sanseverina (y sólo en esto, claro está) me recuerda siempre, ya lo he dicho, al
Crisóstomo de nuestro Don Quijote.
[2] Del Litto y Abravanel, en sus respectivas ediciones de La Cartuja, informan que la farmacia de
Sarasine (Soresina es su nombre italiano) existe todavía en Parma, cerca del Batisterio, con una bella
colección —añade Abravanel— de botes decorados, el botamen de las antiguas farmacias.