SIGLO XIX. EL ROMANTICISMO. 1. Marco histórico y cultural 2. El ...
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<strong>SIGLO</strong> <strong>XIX</strong>. <strong>EL</strong> <strong>ROMANTICISMO</strong>.<br />
<strong>1.</strong> <strong>Marco</strong> <strong>histórico</strong> y <strong>cultural</strong>.<br />
Aspectos políticos, económicos y sociales.<br />
En medio de constantes cambios políticos, el establecimiento del sistema capitalista y el<br />
Estado liberal impulsaron el auge de la burguesía.<br />
1808-1814: Guerra de la Independencia.<br />
1814: Golpe de Estado a favor de Fernado VII.<br />
1833: Muere Fernado VII. Regencia de Mª Cristina, madre de Isabel II.<br />
1840: Abdicación de Mª Cristina.<br />
1841: Regencia de Espartero.<br />
1843: Mayoría de edad de Isabel II.<br />
1856: O´Donnell.<br />
Aspectos <strong>cultural</strong>es e ideológicos.<br />
<strong>El</strong> desarrollo de la prensa y la industria editorial tuvo un papel destacado entonces. Dio lugar<br />
a las ideas y controversias políticas en el periodismo de opinión, propició la difusión de teorías y<br />
obras literarias a través de revistas especializadas, y estimuló con los folletines y la venta de las<br />
novelas por entregas, la afición a la lectura.<br />
La vida <strong>cultural</strong> se desarrolló en otros ámbitos, aparte de las instituciones: gabinetes de<br />
lectura, tertulias, cafés, ateneos…<br />
<strong>El</strong> teatro y lo conciertos eran los entretenimientos favoritos de la burguesía.<br />
<strong>2.</strong> <strong>El</strong> Romanticismo.<br />
Movimiento <strong>cultural</strong> y artístico que surgió en Alemania e Inglaterra entre finales del XVIII y<br />
principios del <strong>XIX</strong>. Se extendió por Europa rápidamente. Este movimiento sentó las bases de la<br />
ideología del Estado liberal burgués.<br />
<strong>2.</strong><strong>1.</strong> Características.<br />
Libertad en tres sentidos: libertad moral y social (lo que implicaba el cuestionarse<br />
convenciones admitidas), libertad política (apoyo al sistema liberal, que proclamaba el respeto a<br />
los derechos humanos), libertad artística (rechazo de las reglas, derecho a la imaginación).<br />
Subjetivismo: se exalta la importancia del individuo. La literatura se convierte en expresión<br />
de la interioridad del artista. La búsqueda del ideal de felicidad choca con la realidad, entonces<br />
el escritor expresa su fracaso existencial.<br />
Historicismo: los románticos reivindican el carácter <strong>histórico</strong> de las obras. Se defienden los<br />
rasgos propios de las distintas culturas que coexistían, lo que se tradujo en la revitalización de<br />
las literaturas de lenguas vernáculas, como la gallega o la catalana.<br />
Irracionalismo y evasión. Se valoraron las supersticiones y las leyendas, y la literatura<br />
incorporó motivos fantásticos y misteriosos. <strong>El</strong> deseo de evasión condujo al romántico a<br />
idealizar el pasado y al exotismo de culturas lejanas, como las orientales o americanas. La<br />
evasión a veces era extrema, pues llegaba al suicidio.<br />
<strong>2.</strong><strong>2.</strong> Temas y estilos.<br />
Temas: libertad, poder, justicia, el sentido de la vida, el silencio de Dios, el destino del ser<br />
humano y sus misterios, el amor imposible no correspondido. Tampoco debemos olvidar la<br />
importancia de la naturaleza, no como un simple paisaje de fondo, sino como reflejo de los<br />
sentimientos del hombre.<br />
Estilos: los románticos rechazaron las convenciones establecidas en el lenguaje poético y<br />
reivindicaron la integración de diversos estilos. Se incorporan numerosos coloquialismos y<br />
neologismos. Destaca también el empleo de enunciados exclamativos para expresar estados de<br />
ánimo y para reflejar la subjetividad, los sentimientos y emociones, utilizaban además un léxico<br />
y recursos lingüísticos apropiados. Por otra parte, para lograr la verosimilitud en asuntos<br />
<strong>histórico</strong>s, se aplicaron en la imitación artificial del lenguaje medieval.<br />
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<strong>2.</strong>3. Evolución del Romanticismo en España.<br />
<strong>El</strong> romanticismo español recibió influencias europeas, (alemanas, francesas, inglesas).<br />
Además el país vivió una serie de hechos socio<strong>histórico</strong>s que justifican en la literatura nuevos<br />
elementos que rompen con lo anterior. Distinguimos tres momentos:<br />
PRIMERA ETAPA - comienza la difusión de las ideas de los románticos<br />
alemanes: Johan Nicolás Böhl de Faber divulgó las<br />
teorías de los hermanos Schlegel sobre el nuevo<br />
movimiento. Por su parte, Buenaventura Carlos<br />
Aribau y Ramón López Soler incluyen reflexiones en<br />
la revista <strong>El</strong> Europeo.<br />
- En esta etapa predominó una visión conservadora.<br />
SEGUNDA ETAPA - A mediados de la década de 1830 triunfó el<br />
Romanticismo en España, sobre todo influido por el<br />
francés.<br />
TERCERA ETAPA - Corresponde a la etapa posromántica. Se produjo de<br />
nuevo la influencia alemana y se reivindicó la poesía<br />
como forma popular y de expresión intimista.<br />
3. <strong>El</strong> drama romántico.<br />
3.<strong>1.</strong> Características.<br />
Los escritores de teatro románticos reivindicaron la libertad creativa, ignoraron el fin<br />
didáctico y destacaron los aspectos no lingüísticos de la puesta en escena.<br />
Destacamos los siguientes aspectos:<br />
Estructura: la obra se dividía en jornadas o actos, y estos a su vez en cuadros. No se sigue la<br />
norma tan conocida del siglo anterior, la regla de las tres unidades, ya que la libertad en la<br />
composición prima por encima de las normas.<br />
Discurso: se mezcla la prosa y el verso en una misma obra y se tiende a la polimetría. Se<br />
mezcla también lo trágico y lo cómico, y se prefiere un lenguaje sencillo.<br />
Temas: los grandes temas son la fatalidad y el amor apasionado por encima de todo; la<br />
venganza llevada al extremo; el poder y la autoridad; suicidio, honor. Suelen aparecer elementos<br />
melodramáticos y fantásticos como crímenes o fantasmas.<br />
Los personajes: en cuanto al protagonista, este es siempre de origen desconocido, y acaba<br />
siendo víctima de la fatalidad implacable y de una sociedad que no lo acepta. Las mujeres<br />
aparecen como sacrificadas y sufridoras. También aparecen personajes marginados y otros que<br />
se sitúan fuera de las normas sociales de manera intencionada.<br />
3.<strong>2.</strong> Autores y obras.<br />
La conjuración de Venecia, Martínez de la Rosa.<br />
Macías, Larra.<br />
<strong>El</strong> trovador, Antonio García Gutiérrez.<br />
Los amantes de Teruel, Juan Eugenio Hartzenbusch.<br />
Don Álvaro o la fuerza del sino, duque de Rivas.<br />
Don Juan Tenorio, José Zorrilla.<br />
Don Álvaro o la fuerza del sino.<br />
La segunda parte del título es fundamental, ya que supone el eje central de la obra.<br />
Los temas son la fatalidad de un destino que el hombre no puede cambiar, la venganza y el<br />
honor.<br />
Estructura: se organiza en cinco jornadas con diferentes número de escenas:<br />
Jornada I: don Álvaro, joven de origen desconocido está enamorado de Leonor, hija de<br />
un noble sevillano y que se opone a la relación entre los jóvenes. Estos intentan escaparse<br />
2
pero son sorprendidos por el padre de ella, quien es herido accidentalmente por el arma de<br />
don Álvaro. Ante esto Leonor no puede marcharse.<br />
Jornada II: Leonor se retira cerca del monasterio de Hornachuelos.<br />
Jornadas III y IV: transcurren en Italia. Don Carlos, hermano de Leonor, busca a don<br />
Álvaro para vengar la muerte de su padre, pero en la lucha que mantienen, resulta muerto.<br />
Jornada V: don Álvaro vive en Hornachuelos convertido en el padre Rafael, sin conocer<br />
la proximidad de su amada. Don Alfonso, otro hermano de Leonor, lo descubre y quiere ir en su<br />
busca. Ambos hombres luchan y al igual que el otro hermano también resulta muerto. Un poco<br />
antes, don Alfonso consigue matar a su hermana. <strong>El</strong> destino de don Álvaro también es la muerte<br />
puesto que se suicida.<br />
La acción se desarrolla a lo largo de más de cinco años y en diferentes escenarios. La<br />
soledad del hombre se refleja en celdas, ermitas, conventos…<br />
<strong>El</strong> protagonista es el prototipo de hombre romántico, que ante la situación en la que se<br />
encuentra de amor imposible y muertes sucesivas, termina por suicidarse.<br />
Lenguaje y estilo: la obra mezcla la prosa y el verso. Está presente la polimetría. Se combina<br />
el estilo serio y el elevado. En cuanto a los códigos no verbales, las acotaciones contienen<br />
indicaciones sobre la escenografía, el vestuario, la iluminación., los recursos sonoros.<br />
Don Juan Tenorio.<br />
<strong>El</strong> protagonista de la obra se enfrenta también a las normas sociales de forma extrema hasta<br />
que el amor lo redime.<br />
Don Juan lleva una vida llena de duelos y amoríos. Con la finalidad de ganar una apuesta<br />
rapta a doña Inés, de la que se enamora realmente, pero mata a su padre porque éste no acepta la<br />
relación y debe huir. Al regresar encuentra que doña Inés ha muerto de amor. Don Juan no lo<br />
puede creer, así que va hasta su tumba para comprobarlo y allí se encuentra con el fantasma de<br />
su amada, que le suplica se arrepienta para que ambos se salven. Don Juan así lo hace y<br />
consigue así la salvación de ambos. <strong>El</strong> final del drama rompe con la tradición fatalista del teatro<br />
romántico.<br />
En cuanto a la estructura, la obra se divide en dos partes. <strong>El</strong> tiempo dramático más<br />
importante es el plazo en el desenlace final. <strong>El</strong> lugar donde se desarrolla la historia es variado, se<br />
alternan espacios cerrados y abiertos. <strong>El</strong> tiempo que separa cada parte es de cinco años.<br />
Personajes: don Juan sigue una tradición literaria iniciada ya por Tirso de Molina en <strong>El</strong><br />
burlador de Sevilla, y continuada por autores como Espronceda, Molière, Byron o Dumas. <strong>El</strong><br />
protagonista es el prototipo de hombre que los románticos adjudicaron al personaje social y<br />
demoníaco: juerguista, mujeriego, seductor. Doña Inés aparece como elemento redentor de don<br />
Juan, es la figura virginal capaz de despertar el amor de un libertino, morir de pena por él y<br />
rogar a Dios por su salvación.<br />
En la obra aparecen códigos no verbales sobre todo en las escenas finales. Resultan muy<br />
llamativas.<br />
4. La poesía romántica.<br />
<strong>El</strong> verso constituyó una manera útil para la manifestación del yo y de los sentimientos. Los<br />
poetas recurrieron a un lenguaje simbólico, extraído muchas veces de la naturaleza.<br />
Distinguimos dos tipos de poesía: poesía narrativa y poesía lírica:<br />
Poesía narrativa: desarrolló un tipo de relato vinculado a la épica medieval, al romancero y a<br />
las leyendas de transmisión oral. En este aspecto destacan <strong>El</strong> estudiante de Salamanca y <strong>El</strong><br />
diablo mundo de Espronceda y las leyendas de Zorrilla.<br />
Poesía lírica: se manifestó en dos momentos a lo largo del siglo. En la primera mitad destaca<br />
Espronceda, que trató temas patrióticos y sociales. En la segunda mitad destacan Bécquer y<br />
Rosalía de Castro. Es una literatura intimista, que mantiene la visión pesimista y la concepción<br />
del amor como fuente de dolor y deseñgaño.<br />
3
Espronceda:<br />
Su obra poética evolucionó desde el neoclasicismo hasta las posturas románticas más<br />
exaltadas.<br />
Obras:<br />
Canciones: son seis composiciones referidas a tipos humanos marginales, símbolos de<br />
valores ideológicos y morales: <strong>El</strong> pirata, <strong>El</strong> mendigo ,<strong>El</strong> reo de muerte, <strong>El</strong> verdugo, <strong>El</strong> canto del<br />
cosaco.<br />
<strong>El</strong> estudiante de Salamanca: en el poema se incorporan motivos tradicionales del burlador,<br />
que también aparece en Zorrilla, el de hombre que presencia su propio entierro. (argumento,<br />
página libro de texto 151).<br />
<strong>El</strong> diablo mundo: esta obra está inacabada, por lo que se presta a diferentes interpretaciones.<br />
Trata del sentido de la existencia en un mundo donde impera el mal, donde el individuo se<br />
enfrenta a una sociedad corrupta, cruel, indiferente. Dentro del poema, Espronceda incluyó<br />
Canto a Teresa, dedicado a Teresa Mancha, su gran amor. Constituye la elegía de un amor<br />
perdido e imposible de alcanzar.<br />
Bécquer.<br />
Es un poeta intimista y reflexivo. Su poesía es la culminación del proceso de interiorización<br />
característico del romanticismo. Pero aunque su poesía expresa sentimientos y reflexiones<br />
producidas por la experiencia vital, sus poemas no tienen carácter autobiográfico.<br />
Sus famosas Rimas están constituidas por setenta y nueve poemas breves, que se pueden<br />
agrupar de la siguiente manera:<br />
Primer grupo: rimas I a XI. Reflexión sobre la poesía y su creación.<br />
Segundo grupo: rimas XII a X<strong>XIX</strong>. Se refieren al amor.<br />
Tercer grupo: rimas XXX a LI. Trata sobre la decepción y el desengaño.<br />
Cuarto grupo: rimas LII a LXXVI, sobre la soledad y la muerte.<br />
Respecto al estilo, podemos apreciar las siguientes características:<br />
- la relación entre el tú y el yo, puede alcanzar un plano simbólico, en el que tú/mujer se<br />
identifica con la poesía, y el yo/hombre, con el poeta.<br />
- <strong>El</strong> ritmo es muy importante en la poesía de Bécquer, y este se demuestra con el uso de<br />
bimembraciones.<br />
- En cuanto a la métrica, predominan la asonancia y la mezcla de versos endecasílabos y<br />
heptasílabos.<br />
Además de su obra poética, Bécquer también es conocido por sus obras en prosa: Leyendas,<br />
La historia de los templos de España, Cartas desde mi celda, Cartas literarias a una mujer.<br />
Rosalía de Castro:<br />
Su obra se inscribe dentro de la reivindicación de la cultura y lenguas vernáculas que nació<br />
unida al pensamiento nacionalista romántico. Esta tendencia dio lugar en Galicia, su tierra natal,<br />
al rexurdimiento, el resurgimiento de la literatura en Gallego.<br />
Obra: escribió dos obras en gallego: Cantares gallegos y Follas novas y una en castellano:<br />
En las orillas del Sar.<br />
En su poesía sobresalen los temas del dolor y la soledad, tratados desde una visión pesimista<br />
de la vida. Otro gran tema es Galicia.<br />
4
5. La prosa romántica.<br />
NOV<strong>EL</strong>A<br />
HISTÓRICA<br />
- interés por el pasado.<br />
- Se cultivaron dos tipos: los que localizan la acción en<br />
épocas pasadas (Edad Media y Siglo de Oro) y, por<br />
otro lado, las novelas de costumbres contemporáneas,<br />
que recogen conflictos y situaciones del momento.<br />
COSTUMBRISMO - Se desarrolló ligado al periodismo y alcanzó su<br />
máximo esplendor en la década de 1830.<br />
- <strong>El</strong> cuadro de costumbres reflejó, por medio del<br />
artículo periodístico, los aspectos y personajes de la<br />
época. La clase media era la preferida por los<br />
autores.<br />
FOLLETÍN - Se difundió tanto en los periódicos como en<br />
ediciones independientes por entregas<br />
Los autores que destacan en esta etapa son los siguientes:<br />
Novela histórica (del primer tipo): Espronceda (Sancho Saldaña), Larra (<strong>El</strong> doncel de don<br />
Enrique el doliente), Enrique Gil y Carrasco (<strong>El</strong> señor de Bembibre).<br />
Costumbrismo: Larra, Mesonero Romanos, Estébanez Calderón.<br />
Larra.<br />
Este autor es considerado creador del artículo literario en España. Sus ideas entroncan con la<br />
intención reformista de la Ilustración y llenan sus textos de una profunda actitud crítica e<br />
irónica. Escribió artículos políticos, artículos de crítica literaria y artículos de costumbres. Por<br />
estos últimos es más conocido.<br />
Artículos de costumbres: en ellos profundiza en las circunstancias sociales con el fin de<br />
modernizar el país y de abrirlo a la cultura europea. Son muy conocidos <strong>El</strong> castellano viejo, <strong>El</strong><br />
café, <strong>El</strong> casarse pronto y mal, Vuelva usted mañana.<br />
En sus escritos siempre utilizó seudónimos, el más conocido quizá fue Fígaro. Sus artículos<br />
se inscriben en el género tradicional de la sátira y la censura mordaz de las conductas y los<br />
acontecimientos.<br />
Entre los recursos que emplea podemos distinguir la exageración de los rasgos de un<br />
personaje, la ironía, la acumulación de hechos a los que suele unirse la amplificación (desarrollo<br />
de una idea explicándola de varios modos), y la parodia. Utiliza también neologismos, juegos de<br />
palabras y frases hechas de gran arraigo en el lenguaje popular.<br />
5
<strong>SIGLO</strong> <strong>XIX</strong>. <strong>EL</strong> REALISMO.<br />
<strong>1.</strong> <strong>Marco</strong> <strong>histórico</strong> y <strong>cultural</strong>.<br />
<strong>1.</strong><strong>1.</strong> Aspectos políticos, económicos y <strong>cultural</strong>es.<br />
1868: “La Gloriosa”. Caída de Isabel II.<br />
1871-1873: Amadeo de Saboya.<br />
1873: I República.<br />
1875: Restauración monárquica con Alfonso XII.<br />
1885: muere Alfonso XII. Regencia de Mª Cristina.<br />
<strong>El</strong> desarrollo económico impulsó el crecimiento de las ciudades, comunicadas por el<br />
ferrocarril. La clase burguesa triunfa. Se desarrollaron las organizaciones obreras.<br />
<strong>1.</strong><strong>2.</strong> Aspectos ideológicos y <strong>cultural</strong>es.<br />
La corriente de pensamiento más destacada fue el Krausismo. Uno de sus frutos más<br />
importantes fue la Institución Libre de Enseñanza, fundada por Francisco Giner de los Ríos. Con<br />
la Restauración se inició una etapa positivista, aunque seguían vigentes las ideas Krausistas en<br />
ciertos saberes. Otro fenómeno destacable a partir de 1880 especialmente fue el gran desarrollo<br />
que tuvo la prensa.<br />
<strong>2.</strong> <strong>El</strong> Realismo.<br />
Corriente artística que pretende representar la realidad lo más fielmente posible y con el<br />
máximo grado de verosimilitud.<br />
<strong>2.</strong><strong>1.</strong> Orígenes y evolución.<br />
Este movimiento surgió en Francia. Se inició con autores como Balzac y Stendhal, y se<br />
desarrolló ya como movimiento independiente con Flaubert.<br />
En España, el inicio del movimiento coincidió con acontecimientos <strong>histórico</strong>s centrales.<br />
Surgió hacia 1870 y tuvo su apogeo en la década de 1880, época del acceso al poder de la<br />
burguesía. En el momento de la aparición del Realismo, influyeron géneros del Romanticismo<br />
como la novela histórica y sobre todo, los artículos de costumbres, junto con las obras y las<br />
reflexiones estéticas de novelistas extranjeros como Balzac, Flaubert, Dickens, Tolstoi.<br />
<strong>2.</strong><strong>2.</strong> Realismo y naturalismo.<br />
Las bases del naturalismo las asentó Èmile Zola, quien en su libro La novela experimental<br />
propuso aplicar el método científico a la literatura. Consistía en describir y analizar al ser<br />
humano, que está determinado por el medio, por el momento <strong>histórico</strong> y por la herencia<br />
biológica.<br />
En España, el contexto era diferente, pues no había un verdadero capitalismo ni una ciencia<br />
floreciente. Los escritores rechazaron el determinismo biológico y reivindicaron el libre albedrío<br />
y el humor. Sin embargo, incorporaron temas y procedimientos narrativos del naturalismo que<br />
favorecieron una nueva forma de novelar en la década de 1880.<br />
3. Características del Realismo.<br />
- descripciones minuciosas y documentadas: los escritores realistas se valen de la<br />
observación y la documentación para reflejar la realidad. Las descripciones son explicativas y<br />
funcionales: caracterizan y justifican las conductas de los personajes. Este principio se relaciona<br />
con la creencia del siglo <strong>XIX</strong> en un mundo objetivo.<br />
- Lenguaje: se emplean expresiones de variedades geográficas, sociales y de situación<br />
para reflejar el mundo narrado. <strong>El</strong> lenguaje es un recurso fundamental para caracterizar<br />
ambientes y sobre todo para caracterizar personajes.<br />
- Temas, tramas y personajes: el conflicto entre individuo y sociedad es un tema muy<br />
presente y se relaciona con la oposición entre la sociedad y la naturaleza. <strong>El</strong> individuo, un<br />
inadaptado, se enfrenta a una colectividad, y generalmente es derrotado por el mundo que le<br />
rodea. Los acontecimientos <strong>histórico</strong>s aparecen aludidos en el relato y en las conversaciones de<br />
los personajes, o sirven para situar hechos familiares. A veces se establecen paralelismos con las<br />
actitudes y acciones de los protagonistas. Por ejemplo en Fortunata y Jacinta.<br />
6
Los lugares urbanos y rurales adquieren gran importancia: el Madrid de Galdós, la<br />
tierruca cántabra de Pereda, los pazos gallegos de Emilia Pardo Bazán, la Vetusta (Oviedo) de<br />
Clarín…La narración suele respetar una temporalidad cronológica, presentando la sucesión y la<br />
simultaneidad de los acontecimientos.<br />
La materia narrativa suele organizarse por medio de contrastes: se oponen situaciones<br />
(personales, sociales, económicas), personajes y visiones del mundo (valores morales, creencias<br />
ideológicas…)<br />
Los personajes, que suelen ser numerosos, representan un determinado grupo social.<br />
También se muestran personalidades individuales, que luchan y se rebelan. Muchos de ellos<br />
aparecen en otras novelas del mismo autor.<br />
- <strong>El</strong> narrador realista cuenta la historia en primera o tercera persona, y en ocasiones<br />
combina ambas. Es frecuente el narrador omnisciente, que relata desde un ámbito exterior y<br />
superior la historia, aunque a veces también desde una perspectiva interna para expresar el<br />
mundo interior de los personajes. <strong>El</strong> narrador interviene de forma constante: comenta, enjuicia, y<br />
lo hace con intención satírica, irónica, educativa o moralizadora. Junto con la narración<br />
tradicional y el estilo indirecto, destacan el diálogo, el estilo indirecto libre y el monólogo<br />
interior (para expresar subjetividad).<br />
4. Galdós.<br />
Como novelista destaca principalmente por la creación de personajes y por su capacidad<br />
para integrar la historia del país en la vida de esos seres.<br />
Obra:<br />
Episodios Nacionales.<br />
Son cuarenta y seis relatos que tratan los acontecimientos <strong>histórico</strong>s más importantes en la<br />
España del siglo <strong>XIX</strong>. Cada relato se distribuye en cinco series, cada una en diez episodios,<br />
excepto la última que tiene seis. Constituyen crónicas del pasado inmediato, por ello sus títulos<br />
aluden a sucesos <strong>histórico</strong>s: Bailén, Trafalgar, Zaragoza, Amadeo I… En relación con estos<br />
grandes acontecimientos de la historia se narran episodios de la vida cotidiana de una serie de<br />
personajes ficticios. Son personajes sin importancia que funcionan como jueces o testigos de los<br />
hechos relevantes. <strong>El</strong> narrador emplea tanto la primera persona como la tercera.<br />
Novelas de la primera época.<br />
Estas novelas corresponden a las llamadas novelas de tesis, que exponen conflictos<br />
ideológicos, de tema religioso y anticlerical. Los personajes y la trama están sometidos a las<br />
ideas del autor y sirven para ejemplificarlas, no tienen autonomía. Los ideales de libertad,<br />
tolerancia y progreso que defiende Galdós se enfrenta al conservadurismo, la intolerancia y la<br />
religiosidad que niega los valores auténticamente cristianos.<br />
Los medios que emplea el autor para presentar su tesis son: la conducta y las opiniones de<br />
los personajes; los comentarios del narrador sobre la intención moral de la obra; uso de la ironía,<br />
hipérbole y el simbolismo, sobre todo en nombres de lugares y de personas, por ejemplo en<br />
Doña Perfecta.<br />
Entre las técnicas narrativas sobresalen el diálogo y las cartas. Predomina el narrador<br />
omnisciente.<br />
Obras de esta época son La fontana de oro, Doña Perfecta, Gloria, La familia de León<br />
Roch, Marianela, entre otras.<br />
Novelas contemporáneas.<br />
En ellas Galdós inventa un mundo ficticio en el que se refleja la realidad de la época y donde<br />
Madrid adquiere un papel protagonista. Su realismo se enriquece con la creación de personajes<br />
más complejos. Incorpora además elementos naturalistas: las causas biológicas, y especialmente,<br />
sociohistóricas de la conducta de los personajes; pero finalmente estos actúan movidos por sus<br />
valores.<br />
En estas novelas Galdós emplea diferentes técnicas narrativas: predominio del narrador<br />
omnisciente o cronista de los hechos; diálogos, que permiten ofrecer perspectivas diversas sobre<br />
la realidad y caracterizar a los personajes; monólogo interior, estilo indirecto libre y modo<br />
teatral, una forma dialogística totalmente novedosa en la que los parlamentos de los personajes<br />
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son presentados sin intervención de un narrador y con acotaciones; la ironía, la parodia y el<br />
humor.<br />
Obras de esta etapa: La desheredada, Tormento, Miau, Fortunata y Jacinta.<br />
Fortunata y Jacinta:<br />
(argumento página 176, libro de texto).<br />
La acción de la novela se estructura mediante el triángulo amoroso, muy adecuado para<br />
expresar el conflicto entre el amor y la sociedad.<br />
Las mujeres protagonistas representan dos realidades opuestas:<br />
Fortunata personifica la naturaleza, el pueblo, la rebeldía frente a las reglas.<br />
Jacinta, es símbolo de la sociedad burguesa, del respeto a las leyes y a las convenciones.<br />
La acción transcurre en Madrid. La historia narrada se inicia en diciembre de 1869 y termina<br />
en 1876, año en el que muere Fortunata. En la narración se menciona los acontecimientos<br />
políticos de esos años.<br />
<strong>El</strong> narrador se presenta al principio como un testigo, directo o indirecto de los hechos.<br />
Constantemente comenta e ironiza. A medida que avanza la novela, reduce un poco sus<br />
intervenciones y se convierte en el narrador omnisciente que posee toda la información de lo que<br />
ocurre.<br />
Novelas espiritualistas.<br />
En ellas predominan los valores evangélicos: el amor y la caridad cristiana. Reflejan la<br />
desilusión ideológica del autor al ser testigo del fracaso de la burguesía para transformar la<br />
sociedad. Acude a la trascendencia, a los principios más auténticos del cristianismo.<br />
Aparecen personajes humildes imbuidos en altos valores morales y de un gran sentido del<br />
deber. <strong>El</strong> espacio preferido ya no es el Madrid de la burguesía, sino el de los barrios más<br />
miserables de entonces.<br />
Obras: Nazarín, Misericordia, <strong>El</strong> abuelo.<br />
Últimas novelas.<br />
Las últimas novelas de Galdós mezclan el realismo con elementos de carácter maravilloso y<br />
fantástico: Casandra, <strong>El</strong> caballero encantado, La razón de la sin razón.<br />
La obra en general de Galdós reúne influencias muy variadas: la literatura costumbrista y<br />
folletinesca, de la que parte; el realismo de Balzac y Dickens; ciertos elementos naturalistas de<br />
Zola y espiritualistas de Tolstoi; temas aportados por la ciencia psicológica y fisiológica de la<br />
época; y en el fondo la presencia permanente de Cervantes.<br />
5. Pereda.<br />
Cultivó el realismo regionalista. La región representa el origen, lo castizo y lo puro frente a<br />
la ciudad, ámbito burgués, novedoso, corrupto. Su obra evolucionó del costumbrismo al<br />
realismo:<br />
Costumbrismo: descripciones de paisajes de Santander y tipos locales: Escenas montañesas.<br />
Realismo: <strong>El</strong> sabor de la tierruca, Sotileza, Peñas arriba.<br />
6. Valera.<br />
Para este autor la novela tenía como fin la creación de la belleza y el deleite del lector. <strong>El</strong><br />
tema más frecuente de sus obras es el amor, y relacionado con él, el asunto del viejo y la niña.<br />
Cuando retrata el espacio rural, aparece el costumbrismo: una Andalucía idílica, plena de<br />
armonía.<br />
Sus obras más conocidas son Pepita Jiménez y Juanita la Larga.<br />
7. Pedro Antonio de Alarcón.<br />
Sus primeras novelas tienen todavía notas románticas pero ya <strong>El</strong> sombrero de tres picos, <strong>El</strong><br />
escándalo, <strong>El</strong> niño de la bola, La Pródiga se consideran dentro de la etapa realista. Frente al<br />
“realismo regional” de Pereda, sus obras se incluyen dentro de lo que se ha llamado “realismo<br />
tradicional”ya que en sus novelas da cuenta de la sociedad contemporánea pero desde una<br />
perspectiva ideológica tradicional.<br />
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8. Clarín.<br />
En su obra narrativa confluyen diversas influencias: ciertos elementos del naturalismo, como<br />
la observación y la interdependencia entre la fisiología y psicología, y la religiosidad de las<br />
corrientes espiritualistas de finales del siglo <strong>XIX</strong>, con un cristianismo que propugna la<br />
tolerancia.<br />
Clarín escribió cuentos (Pipá, ¡Adiós Cordera!) y se dedicó a la crítica literaria, pero lo que<br />
más se conoce de su producción son sus dos novelas largas: La Regenta y Su único hijo.<br />
La Regenta: (argumento pág.180 libro de texto) En esta novela se aborda el conflicto de la<br />
búsqueda del amor ideal en un ambiente mediocre y hostil; es la historia de una carencia de<br />
amor y de amistad.<br />
La historia de la novela se construye alrededor de un triángulo amoroso: dos hombres, el<br />
magistral Fermín de Pas y el donjuán Álvaro Mesía, y una mujer, Ana Ozores, esposa del<br />
regente Víctor Quintanar.<br />
La novela desarrolla el tema del adulterio, muy presente en la narrativa del <strong>XIX</strong> y tratada por<br />
autores como Zola, Flaubert, Galdós.<br />
La narración se organiza en torno a Ana Ozores, Fermín de Pas y la ciudad de Vetusta (en<br />
realidad Oviedo) y abarca los comportamientos de la aristocracia, del clero y de la burguesía en<br />
una ciudad de provincias, donde priman la hipocresía, la ambición, la inmoralidad, la incultura y<br />
el tedio.<br />
La literatura es un elemento importante (las lecturas de Ana Ozores, su diario, sus poemas,<br />
su seducción por Álvaro durante la representación de Don Juan Tenorio).<br />
La obra comienza “in media res” y tiene dos partes. La primera se desarrolla en tres días.<br />
Aquí se presentan a los personajes y se describen los ambientes. Se reflejan con detalle las<br />
costumbres de los sectores dominantes: fiestas, Casino… En la segunda parte tiene lugar<br />
verdaderamente el desarrollo de la trama narrativa: la lucha de don Fermín por Ana, su<br />
separación y el triunfo de Álvaro Mesía. La novela acaba con Ana hundida en su soledad y<br />
rechazada por Vetusta y por don Fermín.<br />
Los elementos naturalistas se advierten en el determinismo del medio y en las circunstancias<br />
que han marcado a la Regenta: orfandad, infancia infeliz, educación severa… Ana Ozores se<br />
debate constantemente entre esos factores y su conciencia y esas crisis se manifiestan en<br />
reacciones fisiológicas.<br />
Se emplea el estilo indirecto libre. <strong>El</strong> narrador interviene a veces en la historia, con profunda<br />
ironía.<br />
9. Pardo Bazán y Blasco Ibáñez.<br />
Son los autores que más recibieron influencias naturalistas.<br />
La narrativa de Pardo Bazán incorpora elementos naturalistas como las descripciones<br />
minuciosas, la influencia del medio y situaciones violentas y escabrosas. Entre sus principales<br />
obras destacan La cuestión palpitante y Los pazos de Ulloa.<br />
En las novelas naturalistas de Blasco Ibáñez, los elementos naturalistas están presentes en el<br />
determinismo social y biológico que condiciona el destino de los personajes, en los escenarios y<br />
en las acciones sórdidas y brutales. Este autor escribió Arroz y tartana, La barraca, Cañas y<br />
Barro.<br />
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