M A G U É N - E S C U D O E - M 2 0 1 2 - Centro de Estudios ...

inigualable, la cual posee capítulos insuperables
como Minián, una ceremonia judía, Anything
goes o Titonga. Hay en ella, además de
muchas otras gracias como la bella rememoración
de nuestros amados años cuarenta (p.91-
92) y un sabroso elogio de la comodidad.
Novela sin duda autobiográfica es El Vergel,
a la cual han venido a parar las memorias de
otros días, de los felices de la niñez en el cual el
protagonista fue protegido por el amoroso padre,
los hermanos, el tío, los queridos primos,
que lo salvaron del dolor del abandono materno.
En El Vergel está el recuerdo; pero, todo
mirado a través de la reconstrucción que hace
el narrador en la cual incluso se reinventan
pasajes para poder contar una historia que
seduzca el lector, tal como Chocrón lo logra
aquí convocando en sus páginas los recuerdos
del protagonista o las voces de otras presencias
de su vivir (p.95). Así El Vergel se une a
ese grupo, muy soslayado, de novelas venezolanos
hechas sobre el arte del recuerdo como
Las memorias de mamá Blanca, de Teresa de la
Parra; Viaje al amanecer, de Mariano Picón Salas
(1901-1965); Ana Isabel, una niña decente,
de Antonia Palacios (1904-2001), Cumboto,
de Ramón Díaz Sánchez (1903-1968); También
los hombres son ciudades, de Oswaldo Trejo
(1924-1997) y Compañero de viaje, de Orlando
Araujo (1928-1987), porque en El Vergel se
hace verdad aquello de «Quedaste de último
para que, siendo escritor, contaras nuestras vidas»
(p.141). De allí que subraya todo lo que
le quedó «en la memoria, en la nostalgia, para
el resto de nuestras vidas» (p.11)
Recuerdos, el vivir en casa con los amados,
la familia elegida, el judaísmo, el amor
(p.82), la honda rebeldía (p.121) y la búsqueda
de identidad sexual situada en la diferencia
(p.40 y 41), presiden esta bella novela.
El amor como esencia del vivir y la amistad
también lo es, otra forma del amor. Ambos
Tévet - Adar 5772
Maguén-Escudo
análisis litErario
constituyen el fundamento
de El Vergel.
Es dulcísima la
evocación de Maracay
con la cual se inicia El
Vergel, son esenciales
aquí las últimas diez
líneas de la p.11. Son
estas: «Estar yo en
Maracay es como ver
eso que en pintura
se llama “pentimento”: a medida que el óleo
en una tela envejece, se vuelve transparente.
Cuando eso pasa, es posible ver, en algunos
cuadros, las líneas primerizas que el pintor
trazó y de las que luego se arrepintió, “pentimento”,
para dibujar otras encima. Así, se
puede ver lo que quedó del inicio por debajo
de lo actual. ¡Maracay, mi pentimento!»
La hora final
En su último palique con Milagros Socorro
nuestro hombre le confesó: «Estoy mejor,
porque ya no tengo miedo. Ni de morir ni
de vivir». Había superado aquel gran terror a
desaparecer que había confesado a Miyó Vestrini
en el dintel de los años ochenta.
La parca se le presentó el domingo 6 de
Noviembre de 2011. Sara, su siempre presente
compañera y confidente, pese a ser su ama
de llaves y que siempre lo llamó «el doctor», le
contó el final a la periodista:
«El domingo 6, Sara me cuenta que a la
una de la madrugada lo oyó quejarse. Se acercó
a él. Isaac cogió la mano de Sara, se la llevó
al corazón y la presionó sobre él. Ella le
preguntó: “¿Es allí donde le duele, doctor?” Y
entonces él exhaló un largo suspiro y se quedó,
dice Sara, "como un niño, tranquilito. Sin
dolor y ni molestias”».
Marzo de 2012
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