M A G U É N - E S C U D O E - M 2 0 1 2 - Centro de Estudios ...

análisis litErario
del encuentro de ambos en el París de 1804 y
amplió el registro de las obras de ficción que
miran a estos dos caraqueños singulares. Fue
puesta en escena en un momento en que el
tema bolivariano tocó a nuestros hombres de
teatro: José Antonio Rial (1912-2009) concibió
su Bolívar (Bolívar/Arcadio. Caracas:
Monte Ávila Editores,1986.167 p.) mientras
que José Manuel Peláez nos ofreció su S. Robinson
(Caracas: Solistas de Venezuela,1983.
21 p. ). En Escrito y sellado aparece la gran tragedia
de nuestros días, el sida, y aquel profesor
que se dedica a enseñar la obra de William
Shakespeare (1564-1616).
La vida y la escritura de Chocrón se nos
ofrece no solamente como la propia de uno de
nuestros más hondos dramaturgos, sino que
todo el conjunto de su obra, vaciada en textos
teatrales (lo más sólido), novelas (en donde
resalta como tema la búsqueda de la identidad
sexual), crónicas, tal su sabroso tomo Señales de
tráfico (Caracas: Monte Ávila Editores,1972.
354 p.), trabajos académicos, traducciones.
Todos ellos nos lo presentan como uno de los
más agudos ingenios de nuestra literatura contemporánea.
Y no solo como un dramaturgo,
sino como la figura de un creador.
Y de Tap Dance y otras piezas se extraen
numerosas reflexiones. Y afirmamos esto porque
los tres textos recogidos ahora nos ofrecen
las piezas más personales de su trabajo como
dramaturgo. Obras en las cuales la vida, lo vivido,
lo autobiográfico, le ofreció materiales
para la recreación literaria para el escenario.
Si seguimos aquello que encontramos en
este tomo, Clipper, es la segunda de ellas,
puede ser observada desde varias aristas, ya
que en ella están contenidas varias de las instancias
de su dramaturgia. Y para ello bastaría
decir que su obsesión en torno a la familia heredada
y a la familia elegida vuelve a aparecer
aquí. Pero Clipper constituye otra manera de
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entrar en un ámbito que su autor ha explorado
varias veces. Y lo decimos porque no se
puede leer Clipper, una de las mejores obras de
todo su escribir, sin reparar en Animales feroces,
la primera pieza de esta trilogía, ya que de
alguna manera en Clipper Chocrón ha reescrito
Animales feroces con la sola diferencia que
lo que allí era acritud, veneno que nos acaba,
en Clipper es ternura y en Tap Dance perdón,
comprensión. La infancia y los recuerdos tanto
de Ismael en Animales feroces como los de
Jacobo en Clipper o de Elías en Tap Dance siguen
siendo tristes, pero el punto de vista es
distinto en las tres piezas. En Animales feroces
es lo destructivo; Clipper es la pieza del afecto,
la obra del que ha madurado y observa a sus
seres queridos con ternura. Y es más, como
quiere que no se le pierdan, que no se mueran
con él, los mete en los parlamentos de su obra
y más tarde en las páginas de su edición. Hizo
lo que Teresa de la Parra (1889-1936) escribió:
«Me dolía tanto que mis muertos se volvieran
a morir conmigo que se me ocurrió la
idea de encerrarlos aquí. Este es el retrato de
Cartel de la presentación de «Simón» en Brasil.