Artefacto 1 - v2

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Round 1: Introducción
El manga y el anime han sido los productos culturales de exportación japoneses más
popular desde la década de los 80‟s. Durante varias generaciones, han servido a los jóvenes
como el primer contacto con la cultura y lengua japonesa. Personalmente, suelo seguir 2 o 3
mangas simultáneamente, cuyos capítulos se publican generalmente cada semana. Aunque
normalmente espero que se publiquen las traducciones al inglés (porque son más fáciles de
encontrar), de cuando en cuando estas traducciones suelen posponerse por semanas o meses,
y es cuando dedico un poco de tiempo a buscar los capítulos “raw” (sin traducir). Es en estos
casos que he notado un fenómeno interesante que ocurre, generalmente, para darle más
“sabor” al texto y una dimensión de “extranjerismo” para que resulten más entretenidos para
los lectores japoneses.
Como información necesaria, hay que conocer un poco del sistema de escritura japonés.
El japonés tiene 3 sistemas de escritura: (1) los hiragana, silabario básico usado para escribir
las palabras propiamente japonesas; (2) los katakana, otro silabario utilizado para
extranjerismos y onomatopeyas; y (3) los kanji, que son caracteres derivados del chino con
significado propio y diferentes maneras de leerse. En algunos escritos, los kanji vienen
acompañados de “furigana”, que tradicionalmente es el hiragana que representa la manera en
la que ese kanji se lee; pero en los mangas ocurre un fenómeno llamado “ateji”, donde se
asigna un kanji a un extranjerismo escrito con katakana. De esta manera, el autor pone a
disposición del lector tanto la palabra en kanji con su significado japonés, como una palabra
extranjera que puede significar lo mismo o algo muy parecido; enriqueciendo así el texto y
dándole más profundidad, realismo, o hasta otra dimensión a los diálogos.
En este trabajo expongo los ateji “inusuales” que encontré al revisar 3 capítulos del
manga de Hajime no Ippo, un manga sobre boxeo publicado por vez primera en 1989 que a la
fecha (abril de 2017) cuenta con 1176 capítulos en total.
Jouji “George” Morikawa, autor de Hajime no Ippo

Round 2: Ejemplos en contexto
1: Sokudo – Speed -
Velocidad
En este primer ejemplo,
Mari (mujer) entrevista a
Manabu (hombre) sobre su
reciente pelea.
En la primera viñeta, Mari
dice: “viéndolo desde
afuera [del ring], no
parecía haber tanta
diferencia en velocidad”.
En este caso, la lectura
tradicional del kanji 速 度
(velocidad) es „sokudo‟,
pero el autor la cambió por
„supiido‟, en referencia al
inglés „speed‟.
Más adelante, Manabu
repite este fenómeno con
la misma palabra.
Cabe destacar que en la
última burbuja de diálogo
también se presenta un
ateji con katakana (cuadro
azul), pero como este
katakana (カラダ - karada)
refleja la lectura japonesa
del kanji ( 体 – cuerpo),
queda entendido que el
autor lo hizo para darle un
énfasis a esta palabra.

2 – Dasha – Batter –
Bateador/
Tama – Ball - Bola
Continuando con la
entrevista, Mari
compara lo que Manabu
dice sobre su oponente
con lo que dicen los
“bateadores genios”
cuando se concentran
tanto que, para ellos, la
bola parece estar
detenida en el aire.
Aquí, la viñeta de
pensamiento de Mari
tiene el kanji 打 者
(dasha: bateador) con la
lectura バッター (battaa,
por „batter‟), y un poco
más adelante aparece el
kanji 球 (tama: pelota)
con la lectura ボ ー ル
(booru, por „ball‟).

3 – Kyoukan –
Sympathy – Empatía
En esta ocasión, Mari
entrevista a un
boxeador luego de su
derrota ante el
protagonista de la
historia (Ippo).
En la entrevista, Mari
le dice que Ippo
comentó que con él
recordó lo que es la
compasión.
El texto muestra el
kanji de 共 感 (kyoukan:
compasión) con la
lectura シ ン パ シ ー
(shinpashii, por
„sympathy‟).
En este caso podemos
ver cómo el autor
mezcla
varias
acepciones en una
misma palabra para
temer una mayor
fuerza emocional.

Round 3: Otros Ejemplos
Así como estos casos, se encontraron otros similares en los tres capítulos leídos:
El kanji 王 者 (rey, campeón actual) toma la
lectura チャンピオン (chanpion) cuando hablan
del campeón del mundo.
Los kanji 王 座 戦 (ouzasen: lit. pelea por el trono)
se leen タ イ ト ル マ ッ チ (taitorumatchi, por „title
match‟) cuando los personajes discuten la pelea
por un título.
Al hablar sobre un rival el kanji de 破 壊 力
(hakairyoku: poder destructivo) cambia su lectura
a パワー (pawaa, por „power‟), y se repite el mismo
cambio que se detectó antes con el kanji de
velocidad.
Al parecer, este fenómeno es muy común no solo en esta publicación, sino en varias, y hasta
ha sido objeto de un artículo que categoriza las distintas funciones narrativas que puede
tener su utilización (Mia Lewis, 2010, Painting Words and Worlds). Para concluir, propongo la
siguiente reflexión: ¿Es esta técnica simplemente una licencia artística, o bajo ella se
esconde un paradigma de status de lengua alto (inglés) y bajo (japonés)?

Round 4: Conclusión
El estudio de la alternancia de código es relativamente nuevo. Antes de la década de los
70s, algunos lingüistas como Haugen y Weinreich consideraban este fenómeno como una señal
de incompetencia por parte del hablante en una o ambas lenguas (Blanc, 2000). Sin embargo,
Blanc (2000) señala que, a partir de esa década, el estudio de este fenómeno empezó a tomar
atención tanto empírica como teórica y desde entonces se han desarrollado varios modelos para
explicarlo. Poplack (1980, citado en Blanc, 2000) propone tres tipos de alternancia de código,
según el nivel morfosintáctico en el que ocurran. La conmutación por etiquetas ocurre
generalmente cuando se inserta una etiqueta (tag) en un idioma al final de una oración completa
en otro idioma. El cambio intersentencial, por otro lado, ocurre al nivel de cláusula u oración,
mientras que el cambio intrasentencial ocurre al interior de una cláusula o palabra (al nivel
morfológico).
En el análisis realizado en el presente trabajo, se encontró alternancia de código japonésinglés
al nivel intrasentencial. La mayoría de los casos de alternancia encontrados ocurrieron en
palabras completas. Solo uno de los casos (el primero, cuando la lectura se cambia a „supiidosa‟)
presenta alternancia dentro de la misma palabra al nivel morfológico. Lo que me pareció
interesante de este fenómeno en específico fueron dos cosas: 1) que la alternancia se presenta en
un medio escrito; y 2) que, al presentar tanto el kanji en japonés como el katakana en “inglés”, se
tiene la posibilidad de hacer, más que alternancia, una combinación de códigos.
En mi punto de vista, este fenómeno tiene dos implicaciones importantes. Primero, es
posible que un lector sin conocimiento de inglés no comprenda completamente lo que el autor
quiere expresar cuando utiliza este recurso literario; aunque también se puede considerar que el
lector tiene cierto grado de familiaridad con los conceptos técnicos más utilizados en el boxeo.
La otra implicación que considero es que probablemente esta alternancia represente un status de
lengua alto y bajo, dándole más importancia a la lectura de los conceptos en inglés que al
significado de los kanji en japonés.
Como conclusión, este fenómeno se puede interpretar de diferentes maneras, y creo que
sería muy interesante si se estudiara desde la perspectiva de los lectores para ver cuál es su
reacción al leer este tipo de palabras.
Referencias:
Blanc, M. (2000). Bilinguality & Bilingualism. Port Chester, NY: Cambridge University Press.