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Trauma y memoria de la Guerra Civil española en Un largo silencio
El autor del cómic dota de esta forma de una estructura circular a su propia historia familiar,
la cual se verá sellada en la última página de la obra con la introducción, de nuevo,
de otra fotografía, esta vez de sus padres en una suerte de epílogo que hace las veces de
contraportada oficiosa [FIG. 4]. Entre ambas imágenes se desarrolla una obra híbrida que
contiene otros muchos documentos reales —hasta diecinueve, incluyendo papeles oficiales
de la época— que aparecen como un nuevo intento de confirmar no solo la humanidad de la
obra, sino también su carácter testimonial y por tanto, no ficcional. Las fotografías señaladas
sobrevuelan así la obra como fantasmas y una vez observadas en conjunto ofrecen el testimonio
definitivo de una familia cuya memoria (al menos una parte) vuelve a ser recuperada
en ULS por uno de sus miembros, precisamente el que no vivió como protagonista el grueso
de los hechos relatados.
Más allá de este significado, la presencia de estas fotografías explicita la conexión entre
los dos niveles temporales que contiene la obra de Gallardo: pasado y presente unidos e
indivisibles, la historia del padre pero también buena parte de la de su propio hijo Miguel,
porque todos los documentos que este recupera e inserta en su libro, lo son de memoria
(la de los supervivientes) pero también de postmemoria (la de los hijos de aquellos cuyos
recuerdos están marcados por los que precedieron a su propio nacimiento). Ambos tiempos,
pasado y presente, quedan vinculados mediante la referencia directa a una fotografía. Un
FIG 5. Ibid., p. 32, detalle.
CuCo, Cuadernos de cómic n.º 7 (diciembre de 2016)
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