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del exilio –que es personal pero también colectiva– como un corolario<br />
brutal del terrorismo de estado ejecutado, sistemáticamente, por la dictadura<br />
cívicomilitar que se impuso en la Argentina entre 1976 y 1983.<br />
Así, se inscriben en un conjunto muy amplio de textos dispares, producidos<br />
dentro y fuera de nuestro país, a lo largo de más de tres décadas.<br />
Sin embargo, vale la pena subrayar determinados rasgos propios, que<br />
las recortan de la serie, las particularizan y las distinguen.<br />
3<br />
En la literatura de Tello, el exilio no es una mera categoría política,<br />
por eso prefiere la palabra destierro para referirse a una circunstancia<br />
no sólo biográfica sino también cultural, e incluso antropológica. Para<br />
alguien que escribe desde el lenguaje, el alejamiento forzado de los<br />
usos cotidianos de la lengua materna se volvió, al principio, extrañeza,<br />
turbación, parálisis: “El destierro (…) me afectó profundamente como<br />
creador en la medida que la palabra me crea y me identifica ante mí y<br />
ante los demás; en la medida en que creo que pronunciar una palabra<br />
es un acto de fundación” 4 . Como remedio, como respuesta artística al<br />
distanciamiento compulsivo, (se) construyó una lengua para su escritura,<br />
que es el sostén, el sustrato y la energía de su obra literaria.<br />
Destierro designa una situación biográfica y cultural, una experiencia<br />
drástica a partir de la cual Tello funda una poética. Hacerse un escritor<br />
que escribe desde el lenguaje equivale a asumir la extranjería, a<br />
desterritorializarse irremediablemente: “El que elige el oficio de escritor,<br />
o acaso deba decir aquél que es elegido por él, se convierte en extranjero<br />
desde el mismo instante en que toma esa oscura decisión, porque<br />
su única y verdadera patria es la palabra” 5 . Para inmunizarse de los<br />
efectos destructivos del destierro, debió, antes que nada, agenciarse<br />
una lengua: una decisión existencial, ética, que desemboca en una acti<br />
3 <strong>La</strong> novela El hijo del arquitecto (1992) difiere temática y formalmente del corpus conformado por la<br />
trilogía <strong>La</strong> balada del desterrado. De una estructura más bien lineal, su registro lingüístico y sus temas<br />
se conectan directamente con la producción poética del autor. Se puede interpretar como una metáfora<br />
global acerca de la actividad artística y, más precisamente, acerca de la creación de una obra perfecta.<br />
4 Op. cit. p. 139.<br />
5 Op. cit., p. 139.<br />
<strong>La</strong> <strong>soledad</strong> 135 <strong>Excodra</strong> <strong>XXXIII</strong>