Traverso Manuela pdf

GLOSARIO
TIPOGRÁFICO

INDICE
3-4.Definiciones con “A”
5.Definiciones con “B”
6-7-8.Definiciones con “C”
9-10.Definiciones con “E”
11.Definiciones con “F”
12. Definiciones con “G”
13.Definiciones con “I”
14.Definiciones con “L”
15-16.Definiciones con “M”
19.Definiciones con “R”
20.Definiciones con “S”
21.Definiciones con “T”
22-23.Definiciones con “V”
AUTORES
25-26-27 Blanchard
28 Thibaudeau
29-30 Bringhurst
31-32-33 Vox
17.Definiciones con “O”
18.Definiciones con “P”

INTRODUCCIÓN
La tipografía es el arte y la técnica de crear y componer
tipos para comunicar un mensaje. También se
ocupa del estudio y clasificación de las distintas fuentes
tipográficas.
En este glosario encontraremos definiciones en las
cuales se basa la tipografía y como la clasifican diferentes
autores.
2

Aa
ALFABETO El alfabeto o abecedario de
una lengua es la agrupación, con un orden
determinado.
FIGURA 1
ALINEACIÓN Manera en que se ordenan
las líneas de texto de un párrafo. También
llamada Marginación o justificación.
Existen cinco alineaciones:
Alineación a la izquierda (o en bandera derecha);
Alineación a la derecha (o en bandera
izquierda); Alineación centrada; Alineación
forzada (o en bloque) y Alineación libre (o asimétrica)
FIGURA 2
ALTURA DE X
Medida correspondiente a la altura de las
tipografías minúsculas sin ascendentes ni descendentes.
FIGURA 3
a b c d e f g h i j l
m ñ o p q r s t v u
w x y z
FIGURA 1
Ascendente
FIGURA 2
AxbfQk og
ALTURA TIPOGRÁFICA
La altura tipográfica es de 23.56 mm, desde
su base hasta la superficie impresora grabada
en relieve. FIGURA 3
Altura de x
Descendente
FIGURA 3
ANILLO,PANZA O BUCLE
Asta curva cerrada que encierra el blanco interno
en letras tales como la b, p, o, etc.
FIGURA 4
Anillo Ápice
bAFIGURA 4
3

ÁPICE
Ángulo superior (o pico) de la letra “A” mayúscula.
FIGURA 4
ASTAS
Líneas curvas y rectas que definen el recorrido
o dibujo de la letra, sin incluir el serif.
FIGURA 5
ASTA ASCENDENTE
Asta de la letra que sobresale por encima de
la altura de la X (ojo medio).
FIGURA 6
ASTA DESCEDENTE
Asta de la letra que queda por debajo de la
línea de base.
FIGURA 6
ASTA ONDULADA O ESPINA
Es el rasgo principal de, por ej, la S o s.
FIGURA 7
ASTAS MONTANTES
Son las astas principales verticales u oblicuas
de la letra, como por ej la V, B, A.
FIGURA 8
PEFIGURA 5
fg
Ascendente
Descendente
FIGURA 6
SAsta ondulada
FIGURA 7
V B A
Astas montantes
FIGURA 8
4

Bb
BARRA TRAVIESA
Es el rasgo horizontal en letras como la A, H,f
o t. También se la conoce como asta transversal.
FIGURA 9
BASTARDILLA (ver Itálica)
Blanco interno, contrapunzón, ojal, ojo: Espacio
en blanco contenido dentro de un anillo u
ojal.
FIGURA10
BRAZO
Parte terminal que se proyecta horizontalmente
o hacia arriba y que no está incluida dentro
del carácter, como en la E, K o L. FIGURA 11
BUCLE (cola o gancho)
Trazo curvo del sector inferior de la letra “g”
minúscula. FIGURA 12
Barra traviesa
AHft
FIGURA 9
P O B
Bastardilla
FIGURA 10
Brazo
E K L
g
Bucle
FIGURA 11
FIGURA 12
5

Cc
CAJA ALTA
Tipografías mayúsculas. Se las denomina así
por la posición en que antiguamente se guardaban
las bandejas o cajas que almacenaban
los tipos móviles metálicos de la imprenta
tradicional. Las mayúsculas se guardaban en
los cajones superiores del burro o mueble
contenedor. FIGURA 13
CAJA BAJA
Tipografías minúsculas. Al igual que las de
caja alta, se las denomina así por la posición
en que se almacenaban los tipos móviles metálicos
de la imprenta tradicional. Las minúsculas
se guardaban en los cajones inferiores
del burro o mueble contenedor. FIGURA 14
CALIGRAFÍA
Arte de escribir con hermosa letra. El término
implica un conocimiento profundo de
la forma correcta de las letras, el desarrollo
histórico y de la destreza para ordenar las diferentes
partes de la letra en una composición
armónica. Fue la base del diseño tipográfico
hasta el siglo XVIII. FIGURA 15
CALIGRAMA
Composición tipográfica en la cual la disposición
del texto conforma imágenes directamente
relacionadas con el contenido del
mismo. FIGURA 16
A B C D E F G H I J L
M Ñ O P Q R S T V U W
X Y Z
FIGURA 13
a b c d e f g h i j l
m ñ o p q r s t v u
w x y z
FIGURA 14
Ca ligr afía
FIGURA 15
FIGURA16
6

Cc
CAPITULAR
Letra mayúscula, inicial de un párrafo, de
tamaño notoriamente mayor al del texto
Generalmente ocupa más de dos líneas y se
encuentra incrustada en el bloque de texto al
principio del parrafo. FIGURA 17
CARACTER
Es la representación gráfica de un sonido.
Es decir que “a” y “A” son el mismo caracter
representado en minúscula y en mayúscula
respectivamente. FIGURA 18
CARTELA
Trazo curvo (o poligonal) de conjunción entre
el asta y el remate. FIGURA 19
COLA CURVA
Asta curva, que se apoya sobre la linea de
base en la R o la K, o debajo de ella, en la
Q. En la R en la K, se pueden llamar sencillamente
cola. FIGURA 20
COLA
Prolongación inferior de algunos rasgos que
tienen los tipos, como por ejemplo la Q.
FIGURA 20
Calatrava no es un arquitecto
convencional... alguien que
se limite a solucionar los problemas
técnicos, a organizar racionalmente
los programas, buscando
sencillamente la eficacia y la economía
de medios. crear unas estructuras
expresivas que embellezcan y realcen
las ciudades o los lugares en los que
se encuentren».
FIGURA 17
Aa
FIGURA 18
T
FIGURA 19
R K Q
FIGURA 20
7

CUADRATÍN
Unidad de medida tipográfica. Espacio vacío
que responde al ancho de la letra eme (m).
La medida del espacio eme es igual a un
cuadrado del tamaño del cuerpo tipográfico.
FIGURA 21
CUERPO TIPOGRÁFICO
Es la medida vertical de la cara frontal del
tipo, tomando al bloque completo (no sólo el
área de impresión de la letra). El valor es igual
para mayúsculas, minúsculas, números y signos
de una familia. Por ej: garamond cuerpo
10). La medida incluye la separación superior
e inferior (hombros). FIGURA 22
CUERPO
Define la dimensión del caracter tipográfico.
Su medida refiere al tipo móvil, y corresponde
al tamaño de la letra, más el espacio correspondiente
al hombro superior y al hombro
inferior. FIGURA 23
CURSIVA
El término “cursiva” designa a la tipografía
cuya apariencia se asemeja o está inspirada
en la tipografía manual. También se la denomina
“tipografía de mano”. En algunos
programas informáticos se denomina así a
la versión inclinada de la letra de las propiedades
de caja baja).De los grafemas (letras)
utilizadas para representar el lenguaje que
sirve de sistema. FIGURA 24
mFIGURA 21
A A A A A A A A A
FIGURA 22
H
Cuerpo
FIGURA 23
Tipografía
Tipografía
FIGURA 24
8

Ee
ESTILO
Conjunto conformado por familias tipográficas
que presentan determinadas constantes
formales.
ESTILO ANTIGUO
Formas robustas del trazo fino.Serif de forma
triangula, eje de modulación marcadamente
diagonal, se ajusta al papel de la época (áspero
e irregular), que debía ser humedecido
antes de imprimir y a las prensas de madera,
que permitían ejercer presión sobre un área
muy pequeña, por lo que no era posible
controlar el impacto sobre el papel. Ejemplo
BEMBO. FIGURA 25
ESTILO DE TRANSICIÓN
Formas moderadas del trazo fino, serif que se
vuelven horizontales. Eje de modulación que
tiende a ser perpendicular. Se ajusta a las tecnicas
de la época, papel más fino tintas más
fluidas. Momento que se destaca por separse
de la identidad de los manuscristos. Ejemplo
BASKERVILLE. FIGURA 26
ESTILO MODERNO
Máximo contraste entre finos y gruesos. Los
serif se vuelven filiformes y perpendiculares al
asta, se amplían ascendentes y descendentes.
El eje de modulacion forma vertical. Ejemplo
BODONI. FIGURA 27
A b c d e f g h i
j l m ñ o p q r s t v
u w x y z
FIGURA 25
A b c d e f g h i j
l m ñ o p q r s t v u
w x y z
FIGURA 26
A b c d e f g h
i j l m ñ o p q r s
t v u w x y z
FIGURA 27
9

ESTILO EGIPCIO ( Slab Serif )
Trazos fuertes y uniformes. El serif tiene mismo
peso que el asta, execepto en sus derivaciones
del tipo Fat Face.Ejemplo ROCKWELL
FIGURA 28
ESTILO EGIPCIO (Fat Face)
Trazos fuertes y uniformes. El serif tiene mismo
peso que el asta, execepto en sus derivaciones
del tipo Fat Face donde los contraste son
máximos. Ejemplo BODONI FIGURA 29
ESPOLÓN
También llamado basa. Protuberancia angular
inferior en el encuentro de los trazos que
muestran las letras G y b. FIGURA 30
A b c d e f g h
i j l m ñ o p q r s
t v u w x y z
FIGURA 28
A b c d e f g h
i j l m ñ o p q r s
t v u w x y z
FIGURA 29
G
FIGURA 30
10

Ff
FAMILIA
En tipografía refiere al conjunto o sistema
completo de tipos (alfabeto, números, signos
de puntuación, signos especiales, etc.) que
presentan coherencia formal, respetando el
estilo tipográfico. FIGURA 31
FORMA Y CONTRAFORMA
Relación de contraste e interacción entre la
morfología de la letra y su espacio circun dante.
FIGURA 32
FUENTE
Se utiliza como sinónimo de tipografía. Es el
medio físico de la producción del tipo de letra.
Familia tipografica digital. Ejemplo: FAMILIA
BEMBO FIGURA 33
FONOGRAMA
Al intentar expresar cosas cada vez más complejas
y precisas, eran necesarios signos cada
vez más monosemicos, más codificados y
menos espontaneos, de estos signos monosémicos
depende nuestra escritura alfabetica.
FIGURA 34
FILETE
Trazo muy fino utilizado en tipos con alto contrastes
en los trazos, generalmente en letras
como a y e pueden recibir el nombre de cintura.
FIGURA 35
a b c d e f g h i j l m ñ o p q r s
t v u w x y z
0123456789
.:;,°”#$%&/()=?¡¿
FIGURA 31
OFIGURA 32
A B C D E F G H I J L
M Ñ O P Q R S T V U W
X Y Z
¡Cuack!
a
FIGURA 33
FIGURA 34
FIGURA 35
11

Gg
GARALDA
Nombre dado al estilo de las tipografías
Romanas Antiguas. La nomenclatura hace
referencia al tipógrafo Claude Garamond
(París, 1490-1561), cuyo diseño tipográfico
es exponente del estilo referido. FIGURA 36
GRIS TIPOGÁFICO
Se refiere al tono que genera el bloque de
texto en una puesta en página. Puede variar
según el cuerpo, el interlineado, el estilo y las
variables que se utilicen en su composición.
No se refiere al color de impresión de la tipografía.
FIGURA 37
Garalda
FIGURA 36
También la postmodernidad se
ha preocupado por recuperar el
valor del «locus» para la arquitectura
(Aldo Rossi, La arquitectura
de la ciudad). Pero lo que ha
llevado a algunos a reeditar unas
formas pastiche (la ampliación
de la National Gallery de Londres
por parte de Robert Venturi),
revtrógradas incluso (León Krier
por ejemplo), ha sido objeto de
atención para otros sin caer en
un retroceso formal. Aquí podría
señalarse a los italianos (Mario Ridoifi,
Gae Aulenti, Ignazio Gardella,
etc.) y a los nórdicos con Alvar
Aalto a la cabeza.
FIGURA 37
12

Ii
INTERLETRADO
Interletrado o tracking es la distancia entre
las letras de una composición tipográfica.
Módulo fijo que se suma o se quita al espacio
entre los caracteres de una composición.
FIGURA 38
INTERLINEADO (INTERLÍNEA)
Distancia entre dos líneas de texto. Su medida
se toma de la base de una línea de texto a
la base de la siguiente. Podemos encontrar:
Interlineado positivo, cuando el interlineado
es mayor que la medida del cuerpo tipográfico;
Interlineado sólido, cuando es igual a la
medida del cuerpo e Interlineado negativo
cuando es menor al cuerpo tipográfico.
FIGURA 39
INTERPALABRA
Distancia existente entre las palabras de una
composición tipográfica.
Interpalabra: Espacio que separa una palabra
de otra. El espacio máximo es el ancho
de una letra “a”. FIGURA 40
ITÁLICA (ITALIC)
Versión inclinada de la tipografía. Es una
variable tipográfica. Presenta una inclinación
hacia la derecha de su eje vertical entre 10 y
16 grados. Su diseño particular se diferencia
de la redonda o regular, pues toma características
de la escritura caligráfica cancilleresca.
FIGURA 41
13
Tipografía
FIGURA 38
También la postmodernidad se
ha preocupado por recuperar el
valor del «locus» para la arquitectura
(Aldo Rossi, La arquitectura
de la ciudad). Pero lo que ha
llevado a algunos a reeditar unas
formas pastiche (la ampliación de
la National Gallery de Londres
por parte de Robert Venturi)
FIGURA 39
La tipogrfía
FIGURA 40
La tipogrfía
FIGURA 41

Ll
LEGIBILIDAD
Capacidad de un texto para ser leído o descifrado
con cierta facilidad por el receptor.
FIGURA 42
LETRA
Cada signo gráfico que representa un fonema
dentro de un sistema de escritura.
Ligadura: Recurso tipográfico que posibilita
unir caracteres independientes, otorgando al
conjunto propiedades de elemento único. Se
utiliza para evitar interferencias en la lectura
o representar sonidos específicos. FIGURA 43
LÍNEA BASE
Línea imaginaria donde se encuentran apoyadas
todas las letras mayúsculas y las minúsculas
sin descendentes. En las minúsculas con
descendentes, estos traspasan la línea base.
Los trazos pueden ser gradual o modulado
(se afina y ensancha a lo largo de todo
el recorrido. La gradualidad depende de la
herramienta de trazado. En este caso deriva
de la escritura con pincel y pluma de punta
chata) o lineal o uniforme (no hay diferencias
en el espesor del trazo. Sus formas derivan de
escrituras incisas con herramientas de punta
circular). FIGURA 44
También la postmodernidad se
ha preocupado por recuperar el
valor del «locus» para la arquitectura
(Aldo Rossi, La arquitectura
de la ciudad). Pero lo que ha
llevado a algunos a reeditar unas
formas pastiche (la ampliación de
la National Gallery de Londres
por parte de Robert Venturi)
g
Garamond
g g g
Palatino
Bodoni
FIGURA 42
Rockwell
FIGURA 43
AxbfQkog
FIGURA 44
14

Mm
MODULACIÓN
Hace referencia a la variación del grosor de
los trazos curvos de una letra.
La anatomía también está definida por el
contorno de la letra. Los contornos son las
áreas definidas por el trazo de una letra. Por
ejemplo, en la letra “C” se observa tanto un
contorno interior como un contorno exterior,
de igual modo que sucede con la letra “D”.
Sin embargo, la letra “L” sólo define contornos
exteriores. FIGURA 45
MODULACIÓN VERTICAL
Los trazos poseen sentido perpendicular a la
linea base. FIGURA 46
MODULACION OBLICUA
Los trazos poseen sentido oblicuo a la linea
base. FIGURA 47
MONOGRAMA
Signo conformado por dos o más caracteres
tipográficos relacionados entre sí de manera
particular, de tal manera que el conjunto asume
características de elemento único e indivisible
normal o subíndice. FIGURA 48
Contorno Exterior
C
Contorno Interior
D
Contorno Exterior
Contorno Interior
LContorno Exterior
Contorno Exterior
FIGURA 45
O O
FIGURA 46-47
FIGURA 48
15

MANCHA
Es el nombre que se le da a la superficie impresa.
El formato de la página y la amplitud
de los márgenes determina la dimensión de
esta, una mancha gris pareja, sin demasiados
contrastes es muestra de destreza, sensibilidad
y técnica
FIGURA 49
MÁRGENES
Encuadre donde se ubicará la mancha editorial
de dividen en márgen superior, margen
inferior, margen de lomo y margen de corte.
Son los espcios en blanco que quedan a
cada uno de los cuatros lados de la página
impresa.
FIGURA 50
También la postmodernidad se
ha preocupado por recuperar el
valor del «locus» para la arquitectura
(Aldo Rossi, La arquitectura
de la ciudad). Pero lo que ha
llevado a algunos a reeditar unas
formas pastiche (la ampliación de
la National Gallery de Londres
por parte de Robert Venturi)
FIGURA 49
También la postmodernidad se
ha preocupado por recuperar el
valor del «locus» para la arquitectura
(Aldo Rossi, La arquitectura
de la ciudad). Pero lo que ha
llevado a algunos a reeditar unas
formas pastiche (la ampliación de
la National Gallery de Londres
por parte de Robert Venturi)
FIGURA 50
16

Oo Aa
OJAL
Bucle creado en el descendente de la g de
caja baja. FIGURA 51
OJO
También llamado ductus, se refiere a rodo
el recorrido de la letra (superficie impresa).
FIGURA 52
OREJA
Ápice o pequeño rasgo terminal que a veces
se añade al anillo de algunas letras, como la
g o la o, o al asta de otras como la r.
FIGURA 53
g
a
FIGURA 49
FIGURA 50
g
FIGURA 51
17

Pp
PROSA
Distancia entre letras. Los problemas de
prosa se resuelven con pares de Kearning.
FIGURA 54
PUNTO DE PICA
Mide 0,351 mm. FIGURA 55
PUNTO DIDOT
Sistema que se utiliza para medir tipos. Mide
0,376 mm. FIGURA56
PUNTO DIGITAL
Mide 3,53 mm., que integran una familia
(letras, números, signos) se parecen entre sí
pero con rasgos propios que losque pertenecen.
FIGURA 57
PICO
Trazo terminal parecido al aguijón, pero mucho
más demarcado. Sen encuntra particularmente
en las letras como la E, F, G, T, Z y en
algunas ocasiones en a,c,j,r,y FIGURA 58
Espesor
Caja
M I A
Cuerpo
Prosa
FIGURA 54
Fuente 5,22 puntos Didot
(Igual a 12pt)
Fuente 1.5 pica de
tamaño
(Igual a 16pt)
Fuente 18 pt de
tamaño
FIGURA 55-56-57
E
FIGURA
58
18

Aa Rr
REDONDA
Conformación elemental de la letra. Se denomina
así a la versión normal o regular de una
familia tipográfica.
Referido a un aspecto más abarcativo, es la
disciplina que estudia los distintos modos de
optimizar la emisión gráfica de mensajes verbales.
FIGURA 59
RETÍCULA CONSTRUCTIVA
Espacio modular encargado de organizar
todos los elementos gráficos intervinientes
en la creación de un alfabeto tipográfico.
FIGURA 60
A a
A a
Regular
Bold
FIGURA 59
FIGURA 60
19

Ss
SANS SERIF O PALO SECO
Familia tipográfica que se caracterizan por la
ausencia de remates o terminales. Se subdividen
en Gótica, Neo-gótica, Humanística y
Geométrica. FIGURA 61
SERIF (serifa, zapata, patín, remate)
Trazo pequeño que remata a un asta principal
de un caracter. Puede ser unilateral, es
decir que se extiende a un solo lado del asta o
bilateral, que se extiende hacia ambos lados
del asta en forma simétrica. FIGURA 62
A A
FIGURA 61
A A
FIGURA 62
20

Tt
TERMINAL
Extremo de los trazos que no culminan en serif.
FIGURA 63
TIPO MÓVIL
Elemento metálico de forma prismática que
posee, en relieve, un caracter o símbolo invertido
de manera especular. Su invención es
atribuida a Johannes Gutenberg, (Invención
de la imprenta, aprox. 1450 d.C.)
FIGURA 64
TRANSVERSAL (Asta)
Rasgo horizontal como en las letras A,H,f,t.
Línea horizontal entre verticales, diagonales o
curvas . FIGURA 65
TRAVIESA
Línea recta inclinada que en las rectas son
el elemento estructural dominante que confirman
los extremos del cáracter. Pueden ser
ascendentes o descendentes segun su origen
como en la letra A. FIGURA 66
A EFIGURA 63
FIGURA 64
A
FIGURA 65
H
FIGURA 66
21

Vv
VARIABLE
Variaciones dentro de cada familia. La variación
puede referirse al peso, espesor, tamaño,
etc). FIGURA 67
VARIABLES DE CAJA
Tabién llamadas variables de proporción, se
refiere a las modificaciónes del ancho de
Variables de figura: Referido al tipo de dibujo
que presenta la letra. Ej: Redonda (derecha y
circular) FIGURA 68
VARIABLES DE OJO
También llamadas de peso o espesor, son los
que generan distintos valores de gris por
Variables de situación: Relativa a la posición
que pueden adoptar las letras. Ej: Voladita
(super índice) FIGURA 69
VARIABLES DE TAMAÑO
Según su tamaño hace referencia no al cuerpo
sino a la condición. Ej: Minúscula
FIGURA 70
VARIABLES TIPOGRÁFICAS
Deformaciones proyectivas de la morfología
tipográfica, respecto al tono o grosor del trazo
(variable de tono), a la relación de proporción
entre alto y ancho (variable de proporción) y a
la inclinación del eje vertical de la letra (variable
de inclinación). FIGURA 71
A A A A
a a a a
FIGURA 67-68
G g
FIGURA 69-70-71
G g
FIGURA 69-70-71
22

VERSALITA
Tipografía con morfología de caja alta o mayúscula,
que presenta el tamaño de la altura
equis (altura x). FIGURA 72
VÉRTICE
Punto exterior de encuentro entre dos trazos,
como en la parte superior de una A, o M o al
pie de una M. FIGURA 73
TIPOGRAFÍA
tipografía
M
FIGURA 72
FIGURA 73
23

Autores

Autores Blanchard
DIDONAS
Connotan dignidad, austeridad y frialdad.
En las mayúsculas, la letra romana lleva al
máximo el contraste entre los trazos. En las
minúsculas, el contraste máximo de los gruesos
aporta a los finos una delicadeza que tiende
a fragmentar visualmente la letra en dos.
Las cursivas son más bien letras inclinadas
que recuerdan vagamente la escritura manual.
FIGURA 74
ESCRIPTAS
Se inspiran en la escritura manual corriente
y su aspecto final depende de la herramienta
con que han sido trazadas: pluma, pincel.
Connotan la escritura personal y los intercambios
epistolares tradicionales.
Las mayúsculas pueden tener la simplicidad
de las lineales. Las minúsculas son muy simplificadas
o bien reproducen el manierismo
de los calígrafos. FIGURA 75
GARALDAS
Son letras romanas típicas del equilibrio de
forma alcanzado por Garamond y Aldo Manuzio.
Connotan elegancia y tradición.
La mayor finura del contraste entre los trazos
gruesos y finos de la mayúscula nos hace olvidar
la tradicional silueta general. Las minúsculas
conservan el mismo esplendido equilibrio.
Las cursivas siguen próximas al impreso
caligráfico, muy animadas y más estrechas
que las redondas. FIGURA 76
MFIGURA 74
M
M
FIGURA 75
Autores
FIGURA 76
25

GÓTICAS Y CIVILES
Las mayúsculas están adornadas por rubricas
caligráficas suaves y Las minúsculas reflejan
su origen de escritura hecha a pluma.
La gótica es más rígida y ampliada, mientras
que la civil es más flexible, rápida y dinámica.
Por ejemplo: Bitstream, fraktur, fette.
FIGURA 77
HUMANAS
Son las letras redondas de los humanistas
italianos.
Las mayúsculas imitan a las inscripciones lapidarias
latinas. Las minúsculas se inspiran en
la escritura de la época de Carlo Magno. La
cursiva se inspira en la época de la cancillería
papal, y sus terminaciones recuerdan los trazos
de la pluma..FIGURA 78
INCISAS
Son formas intermedias entre la romana
tradicional y el palo seco, del que toman la
simplicidad.
En las mayúsculas los asientos se reducen a
una forma triangular muy sutil. Las minúsculas
poseen asimismo terminaciones poco
marcadas. Las cursivas tienen una simple inclinación.FIGURA
79
MFIGURA 77
MFIGURA 78
M
FIGURA 79
26

LINEALES GEOMÉTRICAS
Letras de palo seco que reducen el signo a
su esquema esencial. Connotan el modernismo,
la industria y el funcionalismo.
Las mayúsculas son el retorno a las antiguas
formas fenicias, griegas e incluso etruscas.
Las minúsculas recurren a la línea recta y al
círculo, unidos en toda clase de posiciones.
Las cursivas son de hecho las mismas formas,
pero inclinada. FIGURA 80
LINEALES MODULADAS
Se trata de letras de palo seco que conservan
el constante grueso y fino. Connotan un modernismo
elegante.
En las mayúsculas la modulación del trazo
es más o menos acusada en sus variaciones
tipográficas. La silueta de las minúsculas es
más o menos modulada y tradicional, pero
sin asiento. FIGURA 81
MECANAS O EGIPCIAS
Los cartógrafos las llaman de “palo con asiento”.
Si los asientos tienen ángulos rectilíneos se
dice que siguen el modelo francés; si una redondez
suaviza el contacto de la vertical con
el asiento, se trata de un modelo inglés.
Las mayúsculas son muy típicas de la publicidad,
de las que han surgido, mientras que las
minúsculas son tradicionales pero muy marcadas.
FIGURA 82
M
FIGURA 80
MFIGURA 81
M
FIGURA 82
27

Autores Thibaudeau
ANTIGUAS
Remates gruesos y cortes. Contrastes de astas
ligeros y ejes oblicuos. Las mayúsculas tienen
misma altura que ascendentes. FIGURA 83
CURSIVAS DE ESCRITURA
Letras de aspecto caligráfico, que simulan el
trazo manual. FIGURA 84
DE DIDOT
Astas con máximo contraste. Terminales filiformes.
Eje vertical. FIGURA 85
EGIPCIAS
Desligamiento de formas tradicionales, aspecto
energético. Algunos tienen terminaciones
triangulares, otros rectangulares de igual
espesor que los fustes. FIGURA 86
ELZEVIRIANAS
Inspirada en manuscritos humanísticos. Asta
irregular, terminales triangulares y cóncavos.
ntraste tiende a desaparecer. FIGURA 87
FANTASÍA
Letras adornadas o de carácter experimental.
Para el autor, las incisas y manuales se ubican
en este grupo. FIGURA 88
GÓTICAS
(sin serif) también conocidas como palo seco,
san serif, grotescas, antiguas, bastón.
FIGURA 89
M
M
M
M
M
M
M
FIGURA 83
FIGURA 84
FIGURA 85
FIGURA 86
FIGURA 87
FIGURA 88
FIGURA 89
28

Autores Bringhurst
BARROCAS
Creadas en el siglo XVII. Permanecieron hasta
el siglo XVII y fueron recreadas en el siglo
XIX. Tienen trazo modulado, eje variable más
vertical que las renacentistas, serif y remates
modelados, aberturas moderadas. La itálica
suplementa a la romana. FIGURA 90
MODERNISTAS GEOMÉTRICAS
Presentan serif de igual peso que el asta. Sus
formas remiten a geometrías puras (circulo,
triangulo). No poseen modulación. Abertura
moderada. No poseen serif y no presentan
itálicas. FIGURA 91
MODERNISTAS LÍRICAS
Creadas en el siglo XX bajo cánones renacentistas.
Contraste pronunciado, eje oblicuo,
remates cóncavos y aberturas amplias.
Neoclásicas: Letras de contraste y aberturas
moderadas, propio de una era racionalista.
Formas más sutiles, trazo modulado con un
eje casi vertical, remates en forma de lágrima.
Inclinación de la itálica uniforme. FIGURA 92
POSMODERNISTAS
Creadas a finales del siglo XX. Parodian formas
neoclásicas y románticas. Eje casi vertical,
remates geométricamente delineados,
apertura moderada. FIGURA 93
MFIGURA 90
MFIGURA 91
MFIGURA 92
M
FIGURA 93
29

REALISTAS
Creadas en el siglo XIX y principios del siglo
XX. Comparten las formas básicas de las
neoclásicas y románticas, pero algunas de
sus variantes poseen slab serif, en otras en
serif tienen igual peso que el asta, y en otras
carece de serif. El trazo es uniforme y tienen
muy poca abertura. No presentan itálicas.
FIGURA 94
RENACENTISTAS
Fueron creadas en el siglo XIV y XV. Tienen trazo
modulado suave, eje humanista (oblicuo),
remates finos y grandes aberturas. Modesta
altura de x. FIGURA 95
ROMÁNTICAS
De aspecto dibujado por sobre la apariencia
de escritura. Contraste drástico. Eje racional
vertical. Serif filiforme, aberturas pequeñas.
FIGURA 96
MFIGURA 94
MFIGURA 95
M
FIGURA 96
30

Autores VOX
DE ESCRITURA
Letras que imitan la escritura manual, pero se
diferencian de las “manuales” porque estas
últimas son dibujadas. Ejemplo de esto son
las cursivas caligrafiadas. FIGURA 97
DE TRANSICIÓN
Matemáticamente dibujadas sobre cuadricula
a finales del siglo XIII. Las letras de contraste
y aberturas moderadas, propio de una era
racionalista. Formas más sutiles, trazo modulado
con un eje casi vertical, remates en
forma de lágrima. Inclinación de la itálica
uniforme. FIGURA 98
DIDONES
Creadas a mediados del siglo XVIII. De aspecto
dibujado sobre la apariencia de escritura.
Contraste drástico. Eje racionalista vertical.
Serif filiforme, aberturas pequeñas.
FIGURA 99
GARALD
Datan de principios del siglo XVI. Mejor legibilidad
que sus antecesoras. Mayor contraste
entre gruesos y fino. Fustes ensanchados en
su parte central. Terminales cóncavos y triangulares
(más extendidos). Mayúsculas más
que astas ascendentes. La barra de la “e” se
coloca muy arriba y horizontal. FIGURA 100
MFIGURA 97
MFIGURA 98
M
M
FIGURA 99
FIGURA 100
31

GÓTICA NEGRA
Gotisch: Caracteres comprimidos y angulosos.
Los de caja baja son sin curva. Tanto
cabeza como pie terminan en rectángulos
oblicuos.
Rundgotisch: Llamada también gótica de
transición, Version italiana de la gótica. Entre
esta y la gótica cursiva. Trazos más redondeados.
Schwabacher: O Gótica cursiva, Carácter
vernáculo y popular, Se despega de la escritura
religiosa. Se basa en la cursiva.
Fraktur: O Gótica de fractura. Versión más utilizada
en Alemania. Las ascendentes de caja
baja tienen cabezas características y pronunciadas
en forma de horquilla. La g minúscula
tiene cola en forma de curva abierta.
FIGURA 101
HUMANISTICA
Primeros tipos romanos, basados en la cursiva
humanística. Creadas en el siglo XV. Fueron
creadas en el siglo XIV y XV. Tienen trazo
modulado suave, eje humanista (oblicuo),
remates finos y grandes aberturas. Modesta
altura de x.FIGURA 102
LINEALES
Grotesque: De origen decimonónico
Neo-Gótica: Caracteres modernos sin rasgo
Geométrico: Ojos teóricos basados en geometrías
puras. Generalmente trazo uniforme
Humanística: Basados en la Romana versal,
humanísticas y garaldas de caja baja, Gran
modulación en el trazo FIGURA 103
MFIGURA 101
M
FIGURA 102
M
FIGURA 103
32

MANUAL
Contempla caracteres basados en originales
dibujados a mano, con pincel, pluma, lápiz,
pero que no presentan ningún tipo de escritura.
FIGURA 104
MECÁNICOS
Creadas en el siglo XIX y principios del XX,
coincidente con la revolución industrial. Comparten
las formas básicas de las neoclásicas
y románticas. Amplitud de ojos (apropiados
para uso decorativo o de titulares), pero algunas
de sus variantes poseen slab serif, en
otras el serif tiene igual peso que el asta, y en
otras carece de serif. El trazo es uniforme y tiene
muy poca abertura. No presentan itálicas
FIGURA 105
NO LATINAS
Tipo de letras que incluyen caracteres cirílicos,
arábigos y orientalesFIGURA 106
TALLADA
Caracteres basados en las letras talladas
en piedra. Las más características suelen ser
mayúsculas. Hay algunos casos particulares
(ej: Perpetua de Eric Gill se considera “garaldtallado”.)
107
MFIGURA 104
MFIGURA 105
MFIGURA 106
MFIGURA 107
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