cional. Pero el talento no explica nada. Todas <strong>la</strong>s obras <strong>de</strong> <strong>la</strong>cultura material e intelectual son fruto <strong>de</strong>l talento, pero cadauna <strong>de</strong> el<strong>la</strong>s es obra <strong>de</strong> un talento particu<strong>la</strong>r, que correspon<strong>de</strong>a su particu<strong>la</strong>r <strong>de</strong>stino objetivo. Los hombres viven en casas,trabajan con máquinas, utilizan medios <strong>de</strong> trasporte. ¿Pue<strong>de</strong><strong>de</strong>cirse que los diversos objetos <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura material aparecieronsólo porque vinieron al mundo los talentos necesariosa tal efecto? [Todo lo contrario! Las que aparecen son <strong>la</strong>snecesida<strong>de</strong>s sociales: a fin <strong>de</strong> satisfacer<strong>la</strong>s, los talentos requeridosse adaptan, <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>n y perfeccionan.Lo mismo ocurre en el arte. Des<strong>de</strong> luego, los artistas noson los únicos que tienen una concepción afectiva <strong>de</strong> los aspectossociales <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida; otro tanto suce<strong>de</strong> con muchos <strong>otros</strong>hombres en su condición <strong>de</strong> miembros <strong>de</strong> <strong>la</strong> sociedad. Pero eltalento es evi<strong>de</strong>ntemente indispensable para interpretar estaconcepción en imágenes "agudas y expresivas" creadas por <strong>la</strong>imaginación. Sin él, el arte no existiría. Y no obstante, parallegar a ser un verda<strong>de</strong>ro artista, no basta con tener talento:ante todo es necesario experimentar en lo más profundo <strong>de</strong>lser ciertas necesida<strong>de</strong>s, ciertas aspiraciones, para expresar<strong>la</strong>sluego con los medios apropiados. El talento siempre cuaja en<strong>la</strong> ejecución <strong>de</strong> un proyecto. ¿Cuál es, por tanto, <strong>la</strong> índole <strong>de</strong>los proyectos artísticos? ¿Por qué en todos los países y en todoslos tiempos los artistas siempre han <strong>de</strong>seado con tanta fuerzallevar a cabo sus proyectos y hacerlos entrar en el dominiopúblico?Está c<strong>la</strong>ro que esta actitud no pue<strong>de</strong> explicarse por causasexternas, como el ansia <strong>de</strong> sentirse reconocido o el <strong>de</strong>seo <strong>de</strong>conquistar gloria o dinero. Son todos factores que no pue<strong>de</strong>n<strong>de</strong>jar <strong>de</strong> reforzar estimu<strong>la</strong>ntes eventuales más profundos, másíntimos. Derivan éstos <strong>de</strong> <strong>la</strong>s particu<strong>la</strong>rida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong> interpretaciónafectiva <strong>de</strong> los aspectos sociales <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida, <strong>de</strong> <strong>la</strong> capitalcircunstancia que hace que esta interpretación tenga siempre,bajo una u otra forma, una significación y una orientacióni<strong>de</strong>ológicas.He aquí una afirmación que pue<strong>de</strong>, a primera vista, <strong>de</strong>jarperplejo. ¿Cómo es posible, se nos objetará, a propósito <strong>de</strong>l arte-instrumento que el alma humana toca con tantos matices-e,hacer intervenir <strong>de</strong> un modo tan abrupto <strong>la</strong> "i<strong>de</strong>ología", quesiempre representa convicciones intelectuales, expresadas con85
harta frecuencia <strong>de</strong>ntro.<strong>de</strong> sistemas conceptuales y hasta teóricos?Pero es que <strong>la</strong> i<strong>de</strong>ología no representa tan s610 <strong>la</strong>s conviccionesintelectuales <strong>de</strong> los hombres, <strong>la</strong> síntesis <strong>de</strong> sus i<strong>de</strong>as'Sobre <strong>la</strong> vida. La i<strong>de</strong>ología está hecha, también, <strong>de</strong> los sentimientosy <strong>la</strong>s aspiraciones que originan esas convicciones ei<strong>de</strong>as. Y, sobre todo, no existe únicamente con <strong>la</strong> forma <strong>de</strong>teorías (filos6ficas, políticas, éticas, jurídicas); primeramenteaparece como <strong>la</strong> toma <strong>de</strong> conciencia directa, afectiva y global<strong>de</strong> <strong>la</strong>s diferentes manifestaciones <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida social. Este primergrado <strong>de</strong> <strong>la</strong> conciencia i<strong>de</strong>ológica es a menudo <strong>de</strong>signado conel nombre <strong>de</strong> "visión <strong>de</strong>l mundo".Cuando un hombre que vivía no hace mucho en el campoy que <strong>de</strong> pronto se ha visto en <strong>la</strong> obligación <strong>de</strong> trabajar enuna gran ciudad, en medio <strong>de</strong>l tumultuoso ardor <strong>de</strong> <strong>la</strong>s fábricaso en <strong>la</strong> fría calma <strong>de</strong> <strong>la</strong>s oficinas, sufre con su nuevasituación y a <strong>la</strong> noche, al regresar a su casa, recuerda connostalgia su pasado, tal como ahora se le presenta; cuando seacuerda <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida tranqui<strong>la</strong> y apacible que llevaba en sual<strong>de</strong>a o en su propiedad y <strong>de</strong> sus compañeros <strong>de</strong> entonces,su insatisfacción y su nostalgia son manifestaciones <strong>de</strong> su "visión"i<strong>de</strong>ológica <strong>de</strong>l mundo. Cuando un hombre <strong>de</strong> negocios,sabedor <strong>de</strong> que corre el riesgo <strong>de</strong> quebrar, recibe en su escritorioa los representantes <strong>de</strong> una firma más po<strong>de</strong>rosa que quierenabsorber su negocio, siente que <strong>de</strong>be disimu<strong>la</strong>r su turbación,su miedo y su hostilidad; pues bien: su hostilidad, suturbación, su miedo son <strong>la</strong>s manifestaciones <strong>de</strong> su visión i<strong>de</strong>ológica<strong>de</strong>l mundo, que se modifica <strong>de</strong> manera radical en uncontexto social nuevo para él. Cuando un chofer que siguecon admiración y envidia los éxitos <strong>de</strong> su patrón <strong>de</strong>be abrir<strong>la</strong> portezue<strong>la</strong> <strong>de</strong>l coche para que suba o baje su jefe o algúnmiembro <strong>de</strong> <strong>la</strong> familia <strong>de</strong> éste, lo hace con obsequiosidad, ysu obsequiosidad y su admiración son rasgos <strong>de</strong> su interpretacíónglobal e inmediata <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida. Podríamos citar miles <strong>de</strong>ejemplos <strong>de</strong>l mismo tipo.Analicemos, no obstante, los que acabamos <strong>de</strong> dar. Lasimpresiones, los pensamientos y <strong>la</strong>s emociones <strong>de</strong> nuestros trespersonajes no se <strong>de</strong>spren<strong>de</strong>n <strong>de</strong> convicciones teóricas abstractas(reg<strong>la</strong>s morales, programas políticos, enseñanza religiosa o filosófica);hasta pue<strong>de</strong>n contra<strong>de</strong>cir<strong>la</strong>s. Tales impresiones, pen-86
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