nado: Jean-Marie Cuyau. Con toda razón se ha con<strong>de</strong>nado sinape<strong>la</strong>ción posible lo que se ha dado en l<strong>la</strong>mar su doctrina estético-ética,perosin reparar en el interés metodológico <strong>de</strong> algunoscapítulos que antece<strong>de</strong>n a sus análisis concretos en El arteiWsM el punto <strong>de</strong> vista sociológico. Cuyau <strong>de</strong>bió enfrentar dosposiciones teóricas opuestas: el naturalismo historicista <strong>de</strong> Tainey el i<strong>de</strong>alismo romántico.Eligiendo un camino original, evita el atol<strong>la</strong><strong>de</strong>ro taineano;consiste éste en re<strong>la</strong>cionar cada fragmento <strong>de</strong> una obra con unhecho histórico, causa presunta <strong>de</strong> aquél. Cuyau propone, porel contrario, consi<strong>de</strong>rar <strong>la</strong> obra como un todo, como un sistema,y "<strong>de</strong>scubrir los hechos significativos, expresivos, <strong>de</strong> unaley, esos que en <strong>la</strong> confusa masa <strong>de</strong> los fenómenos constituyenhitos y pue<strong>de</strong>n ser unidos por una línea y formar un dibujo, unafigura, un sistema".36Ya en 1889 afirmaba <strong>de</strong> este modo el carácter estructuralista<strong>de</strong> <strong>la</strong> crítica, y Cuyau indica pru<strong>de</strong>ntemente al sociólogoque su propia obra es en parte creadora <strong>de</strong> su objeto en elsentido <strong>de</strong> que efectúa un <strong>de</strong>slin<strong>de</strong> arbitrario, vincu<strong>la</strong>do a susistema <strong>de</strong> valores. No se podría cuestionar con mayor c<strong>la</strong>ridad<strong>la</strong> famosa Wertfreíheit, que tanta tinta hará correr a comienzos<strong>de</strong> siglo. Pero esta comprobación fundamental entraña otra, yesta otra atañe <strong>de</strong> un modo ya más directo a <strong>la</strong> sociología <strong>de</strong><strong>la</strong> literatura.En efecto, si el proce<strong>de</strong>r intelectual <strong>de</strong>l crítico está siempreligado a un sistema <strong>de</strong> valores, con mayor razón lo está asimismoel <strong>de</strong>l escritor. El problema <strong>de</strong> los valores conduce, pues,necesariamente, al <strong>de</strong> <strong>la</strong> acción, y Cuyau <strong>de</strong>fine con acabadaexactitud <strong>la</strong> índole <strong>de</strong> <strong>la</strong>s re<strong>la</strong>ciones que los unen: "El geniocontemp<strong>la</strong>tivo y el genio artístico proce<strong>de</strong>n <strong>de</strong> igual modo [queel genio activo], pues <strong>la</strong> presunta contemp<strong>la</strong>ción no es más queuna acción reducida a su primera fase y mantenida en el dominio<strong>de</strong>l pensamiento y <strong>la</strong> ímagínacíón"."El genio se <strong>de</strong>fine, luego, por su capacidad <strong>de</strong> anticipar<strong>la</strong> acción, <strong>de</strong> ofrecer al lector "una especie <strong>de</strong> visión interior<strong>de</strong> <strong>la</strong>s posibles formas <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida"." De esta concepción <strong>de</strong> <strong>la</strong>obra se <strong>de</strong>spren<strong>de</strong>, naturalmente, que el medio <strong>de</strong> compren<strong>de</strong>r<strong>la</strong><strong>de</strong>be ser buscado <strong>de</strong>ntro y no fuera <strong>de</strong> el<strong>la</strong> misma, en <strong>la</strong> medidaen que expresa en un sistema <strong>la</strong> vida posible. Cuyau59
critica con toda c<strong>la</strong>ridad <strong>la</strong> falta <strong>de</strong> matices <strong>de</strong> <strong>la</strong> explicaciónpor el "medio" que da Taine y critica, también, a <strong>la</strong> psicología.Para él <strong>la</strong> sociedad es lo primero y principal, pero en <strong>la</strong> medidaen que aparece en <strong>la</strong> estructura <strong>de</strong> <strong>la</strong> obra como un sistema <strong>de</strong>hitos, <strong>de</strong> puntos <strong>de</strong> referencia: "El señor Taine supone que elmedio es anterior como productor <strong>de</strong>l genio individual. Hayque suponer al genio individual como productor <strong>de</strong> un medionuevo o <strong>de</strong> un nuevo estado <strong>de</strong>l medio. Ambas doctrinas sonpartes esenciales <strong>de</strong> <strong>la</strong> verdad; pero <strong>la</strong> doctrina <strong>de</strong>l señor Tainees más aplicable al simple talento que al genio, esto es, <strong>la</strong> iniciativa.No enten<strong>de</strong>mos con estas pa<strong>la</strong>bras, repetimos, una iniciativay una invención absolutas, una invención como creación<strong>de</strong> nada; enten<strong>de</strong>mos una nueva síntesis <strong>de</strong> datos preexistentes,semejante a una combinación <strong>de</strong> imágenes en el calidoscopio";"No por ello es menos cierto que Guyau <strong>de</strong>mostró ser absolutamenteincapaz <strong>de</strong> aplicar su teoría a una investigación críticaconcreta. Sus estudios sobre Hugo o Lamartine proce<strong>de</strong>n<strong>de</strong> su propia filosofía mucho más que <strong>de</strong> <strong>la</strong> crítica sociológica,lo cual explica, evi<strong>de</strong>ntemente, el olvido en que ha caído. Sinembargo, no es inútil ver <strong>de</strong> qué modo se organiza una sociología<strong>de</strong> <strong>la</strong> literatura al nivel teórico; <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> estos límites,todavía pue<strong>de</strong> interesarnos <strong>la</strong> teoría <strong>de</strong> Guyau.Lejos <strong>de</strong> <strong>la</strong>s teorías <strong>de</strong> Jean-Maire Guyau, que por <strong>de</strong>sgraciasiguieron siendo estériles, se e<strong>la</strong>boraba, sobre el filo <strong>de</strong>lsiglo, un análisis que iba a revolucionar <strong>la</strong> historia <strong>literaria</strong><strong>de</strong>l medievo; nos referimos a L(]$ leyendas épicas, obra <strong>de</strong> J.Bédíer."? Proponíase éste erradicar un tenaz prejuicio, según elcual <strong>la</strong>s canciones <strong>de</strong> gesta se remontan a los siglos VII, VIII, IXY x, es <strong>de</strong>cir, a <strong>la</strong>s mismas épocas que vieron suce<strong>de</strong>rse <strong>la</strong>shazañas que aquél<strong>la</strong>s narran. En contra <strong>de</strong> <strong>la</strong>s arbitrarias construcciones<strong>de</strong> Grimm, Bédier mostró que <strong>la</strong>s canciones <strong>de</strong> gestase remontan al siglo XI -época <strong>de</strong> los manuscritos más antiguosque poseamos-, que tuvieron por foco los santuarios, los sitios<strong>de</strong> peregrinación y <strong>la</strong>s ferias, y que por último, en su condición<strong>de</strong> leyendas con base histórica, dan por supuesta <strong>la</strong> participación<strong>de</strong> los clérigos. Gracias a señalizaciones geográficas concordantesmostró que <strong>la</strong> <strong>de</strong>scripción <strong>de</strong> los paisajes habíasido suministrada por los <strong>de</strong>rroteros <strong>de</strong> peregrinación y que,fuera <strong>de</strong> estos caminos bien precisos, el resto <strong>de</strong> los paísesatravesados había permanecido <strong>de</strong>sconocido. Pero los peregri-60
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